Nikolai Tsiskaridze चा जन्म कधी झाला? निकोलाई त्सिस्करिडझे यांचे वैयक्तिक जीवन

सर्वात मनोरंजक लोक मजबूत लोक आहेत. जे लोक कोणत्याही अडथळ्यांना आणि कारस्थानांना न जुमानता पुढे जातात, जे सतत स्वतःवर काम करतात, त्यांच्या कौशल्याचा सन्मान करतात. आणि अशी एक मनोरंजक व्यक्ती आहे निकोलाई त्सिस्करिडझे, जे या प्रकल्पातील पत्रकारांच्या केंद्रीय सभागृहात झालेल्या बैठकीत "एकास एक"प्रसिद्ध टीव्ही प्रस्तुतकर्ता व्लादिमीर ग्लाझुनोव्हस्वतःबद्दल, पडद्यामागील काही रहस्यांबद्दल, पत्रकारांबद्दल, अनेक गोष्टींबद्दल सांगितले.

01.


निकोलाई त्सिस्करिडझे"" मी माझे शिक्षक प्योत्र अँटोनोविच पेस्टोव्ह यांना वचन दिले, ते 5 जून 1992 होते, मला डिप्लोमा देण्यात आला आणि मी त्याला वचन दिले की मी 21 वर्षे नृत्य करेन. आणि अचानक, बरोबर 21 वर्षांनंतर, मी शेड्यूलवर आलो आणि पाहतो की मी एक परफॉर्मन्स आयोजित केला होता आणि तो कराराच्या अंतर्गत शेवटचा ठरला. मी पाहिले की तो 5 जून होता. मला आनंद झाला, कारण मला सर्व काही माहित होते. मी त्याची कुठेही जास्त जाहिरात केली नाही. आणि जेव्हा मी परफॉर्मन्स नाचला तेव्हा मी मेक-अप कलाकाराला म्हणालो: "माझं पूर्ण झालं!" तिने माझ्यावर विश्वास ठेवला नाही. पण ज्या भूमिकेत मी सहसा प्रेक्षकांचे मनोरंजन करण्यासाठी बाहेर पडलो त्या भूमिकेत मी माझे वचन पाळले, मी हे करत नाही.

02. निकोलाई त्सिस्करिडझे आणि व्लादिमीर ग्लाझुनोव

"आजोबा कोणाशी तरी बोलत होते. पण माझी आई खूप सक्रिय स्त्री होती, मोठी आणि प्रत्येक गोष्टीची जबाबदारी सांभाळत होती. आणि आजोबा आल्यावर ती खूप मऊ आणि अस्पष्ट झाली. लहानपणी मला आश्चर्य वाटले, कारण तिच्याशी बोलणे अशक्य होते. सहसा, जेव्हा मी वाईट वागलो तेव्हा ती म्हणाली: "निका, आपल्याला बोलण्याची गरज आहे." मी बाथरूममध्ये गेलो आणि तिची वाट पाहत बसावे लागले. ती लगेच आत येऊ शकते, ती एका तासात येऊ शकते. असो, मी तिथे शांतपणे थांबावे लागले. संभाषण वाईट रीतीने संपुष्टात येऊ शकते आणि कसे तरी ती बोलत होती, आणि आजोबा, तो खूप उंच माणूस होता, आणि तिने त्याला अडवले आणि म्हणाली: "बाबा, मला असे वाटते ..." तो न वळता म्हणाला. त्याचे डोके: "लमारा, सर्वसाधारणपणे, तुम्हाला तुमचे मत कोणी विचारले. एका स्त्रीची जागा स्वयंपाकघरात आहे." आणि माझी आई तशीच गायब झाली. मला वाटले: "किती चांगले!" आणि कालांतराने, जेव्हा मी आधीच पैसे कमवू लागलो, तेव्हा मी माझ्या आईला सांगितले: "प्रिय, आता सर्वकाही बदलले आहे.

03.

"मला कोरिओग्राफिक शाळेत प्रवेश घ्यावा लागला, आणि माझ्या आईकडे कागदपत्रे होती. कल्पना करा की ते मिळवणे किती कठीण होते. तिने हा व्यवसाय मानला नाही. जसे की, पेंटीहोजमध्ये स्टेजवर. आईला हे समजले नाही. थिएटर, परंतु, अर्थातच, तिला तिच्या मुलासाठी हा व्यवसाय समजला नाही.

04.

"माझी आया एक साधी युक्रेनियन स्त्री होती. तिचे उच्च शिक्षण झाले नव्हते. ती उत्कृष्ट रशियन बोलली, परंतु जेव्हा आम्ही एकटे होतो तेव्हा ती सुरझिक बोलत होती.", मीही असेच बोललो. मी रशियन बोललो, परंतु मजबूत युक्रेनियन भाषेत. उच्चार आणि कधीकधी फक्त युक्रेनियनमध्ये स्विच केले. तिने उत्कृष्टपणे शिजवले. माझ्यासाठी, सर्वात स्वादिष्ट गोष्ट म्हणजे युक्रेनियन पाककृती, नानीने बनवलेले सर्व काही."

05.

स्टॅलिन बद्दल: "त्याने चांगली कविता लिहिली. इओसिफ विसारिओनोविच स्टॅलिन हा एक बाल विलक्षण होता. तो 15 वर्षांचा असताना त्यांनी त्याला प्रकाशित करण्यास सुरुवात केली. इल्या चावचवाडझे तरुण कवींच्या शोधात होते. त्यांनी जोसेफ झुगाश्विलीची निवड केली, जो त्या क्षणी गोरी येथे विद्यार्थी होता. सेमिनरी. आणि या अनुदानाबद्दल धन्यवाद, त्याला टिफ्लिस सेमिनरीमध्ये स्थानांतरित करण्यात आले. टिफ्लिस सेमिनरीमध्ये फक्त पाद्री आणि राजघराण्यातील मुले शिकू शकत होती. सामान्य लोकांची मुले तेथे शिकत नाहीत. स्टॅलिनला अपवाद होता, कारण तो एक उत्कृष्ट मुलगा होता आणि आम्ही लहानपणी शाळेत त्याच्या कविता शिकवायचो. जोसेफ झुगाश्विलीचा आजही शाळेत अभ्यास केला जातो कारण तो प्रमुख होण्यापूर्वी त्याला ओळखले गेले होते."

निकोलाई त्सिस्करिडझे यांनी स्टॅलिनची कविता वाचली

"मी लगेचच तसा एक अतिशय आदरणीय विद्यार्थी झालो. पेस्टोव्हने डॉन कार्लोसचा एरिया घातला आणि म्हणाला: "माझ्यासाठी आता हे महत्वाचे आहे की ते काय आहे ते तुम्ही सांगू नका. हे आपल्याला माहित नाही हे स्पष्ट आहे. परंतु किमान तुम्ही संगीतकाराचे राष्ट्रीयत्व निश्चित केले आहे. तो जर्मन ऑपेरा आहे की इटालियन ऑपेरा आहे. तो कोणता कालावधी आहे? 19वे शतक की 18वे शतक?" एरिया संपला. तो म्हणतो: "बरं, कोणाला सांगायचं आहे?" आणि त्याला आवडी होत्या. आणि मी वर्गात नवखा होतो. प्रत्येकजण एक प्रकारचा पाखंडी बोलत होता. कोणीही उत्तर देणार नाही, मी माझा हात खूप शांतपणे वर करा. तो म्हणतो: बरं, त्झाद्रित्सा, तू मला सांगशील का?" मी त्याला म्हणालो: "वर्दी. डॉन कार्लोस. आरिया ऑफ द प्रिन्सेस" आणि तो फक्त खाली पडतो आणि म्हणतो: "बसा, त्सिटसद्रा. पाच!". आणि त्या क्षणापासून, मी एक आवडता विद्यार्थी होतो, कारण मला ऑपेरा माहित होता. "सर्वसाधारणपणे, मी एक त्सेसारोचका, एक हेरॉन, सी मध्ये सर्वकाही होते."

06.

बोलशोई थिएटर बद्दल: "अनेकांसाठी हे जगणे खूप कठीण होते की एका आदरणीय वयातील एक स्त्री मुलगा निवडते आणि त्याच्यासोबत काम करण्यास सुरुवात करते. आणि खरं तर, गेल्या दोन-तीन वर्षांपासून, उलानोवाचे बोलशोई थिएटरमध्ये वाईट संबंध होते. ती खूप गंभीरपणे वाचली. मी ज्यांच्याबरोबर नृत्य केले ते सर्व नृत्यांगना, आम्ही उलानोव्हाचे विद्यार्थी होतो. येथे मी आरक्षण केले पाहिजे. बोलशोई थिएटर सुंदर आहे, मला ते आवडते. पण ते ठिकाण अवघड आहे. सर्व काही प्लेग स्मशानभूमीत उभे आहे. तेथे बरेच अंडरकरंट आहेत. गॅलिना सर्गेव्हना वाचली. आणि ते खूप क्रूरपणे वाचले. तिला काम करण्याची परवानगी नव्हती. ती सर्व वेळ आली, नवीन विद्यार्थ्यांना विचारले. आणि मग असे झाले की माझ्या एका शिक्षकाचा मृत्यू झाला आणि दुसरा हॉस्पिटलमध्ये गेला. माझ्याकडे रीहर्सल करायला कोणी नव्हते. आणि आम्ही तिच्याशी कॉरिडॉरमध्ये बोललो. मी असेच म्हणतो. ती मला म्हणाली: "कोल्या, मला तुझी मदत करू दे." कल्पना करा, दार उघडले आणि प्रभु देव तुम्हाला म्हणतो: "मला तुमची मदत करू द्या." मी म्हणतो: "चला." मी तालीम करायला सुरुवात केली. पण त्यामुळे आम्हाला उलानोवोसाठी सर्वात गैरसोयीच्या वेळी तालीम देण्यात आली. व्या वेळी ती एक हुकूमशाही महिला होती आणि बर्याच वर्षांपासून काही विशिष्ट परिस्थितीत जगण्याची सवय होती. रिहर्सल, मुळात तिची बारावी झाली होती. आणि त्यांनी चार-पाच दिवसांत तिची तालीम ठेवली. हे तिच्यासाठी सामान्य नव्हते. आणि आम्ही ते सर्व वेळ केले. आणि ती आली. आणि अनेकांना समेट होऊ शकला नाही. बरं, कसं आहे? पुन्हा तो भाग्यवान होता. तिचे पाय इतकेच वाढले नाहीत तर उलानोव्हा देखील येत आहे. मी तिच्यासोबत फक्त दोन सीझन काम केले.

07.

“आता, जेव्हा मी बोल्शोई थिएटरचा उंबरठा ओलांडतो तेव्हा मला कोणत्याही संवेदना जाणवत नाहीत. माझ्यासाठी, 2005 मध्ये ते पाडण्यात आले तेव्हा थिएटरला अलविदा होता. आता त्याचा बोलशोई थिएटरशी काहीही संबंध नाही. तुम्ही नाचतो, पण तुला काहीच कळत नाही. गंध नाही, आभा नाही. दुर्दैवाने. हे सांगायला खूप वाईट वाटतं, पण ही वस्तुस्थिती आहे. आणि मला वाटतं सर्व जुने कलाकार असे म्हणतील."

08.

"तुम्ही सांस्कृतिक मंत्री होऊ शकता, पण या पदाचे काय करायचे, मला कोण समजावून सांगणार? हे सर्वात कठीण पद आहे. मी रेक्टरच्या जागी मरत आहे."

09.

कार्यक्रम "बिग बॅलेट" आणि टीव्ही चॅनेल "संस्कृती" बद्दल"मी कलतुरा टीव्ही चॅनलवर बिग बॅले कार्यक्रम पाहत नाही. मी त्यात भाग घेण्यास नकार दिला. मी लगेच म्हणालो, एकतर मी या कार्यक्रमाचा होस्ट असेल किंवा मी कोणत्याही भूमिकेत नसेन. मला सांगण्यात आले की त्यांना यजमानांना बघायचे नाही. आणि मी मूल्यांकन देऊ शकत नाही, कारण मी खरे सांगेन. कार्यक्रमापूर्वी, मला माहित होते की कोण जिंकेल. कारण त्यांनी सर्व गोष्टींवर स्वाक्षरी केली. मी असे म्हटले, मी' मला याची लाज वाटत नाही. असा एक कार्यक्रम आहे "डान्सिंग विथ द स्टार्स." हा एक कार्यक्रम आहे "हा एका चॅनलवर आहे जो विशेषत: संस्कृतीला समर्पित नाही. आणि हे संस्कृती चॅनेल आहे. आणि हे माझे संभाषण आहे. ज्या व्यवसायासाठी मी माझे जीवन दिले. प्रत्येकाला वाटेल ते विचार करू द्या, मी या व्यवसायात कशी सेवा केली, परंतु मी प्रामाणिकपणे सेवा केली. आणि सांगायचे तर काही पपकिना, ज्याने तिला आधीच प्रथम स्थान दिले आहे, ज्याची आवडती आहे, ती तू खूप स्वर्गीय आहेस, तू ज्याप्रकारे नाचलास, मला लगेच तुझ्यामध्ये एक लेनिनग्राड दिसला. मला हे नको आहे आणि मी हे कधीही म्हणणार नाही. मी पहिला आहे की मी असे म्हणेन, बाळा, तुला आत येण्याची लाज वाटली पाहिजे. हा हॉल. आणि एका पॅकमध्ये स्टेजवर जा, तुमचे पाय वाकडे आहेत. मी सांगेन. त्यानंतर, प्रत्येकजण म्हणेल की मी एक हरामी, एक सरपटणारा प्राणी आहे आणि मला तरुणांचा तिरस्कार आहे. त्यामुळे मी जाणूनबुजून असे करण्यास नकार दिला. जेव्हा पहिले प्रसारण केले गेले तेव्हा अँजेलिना आणि डेनिस चित्रीकरण करणार होते, ते बोलशोई थिएटरचे प्रतिनिधित्व करणार होते. परंतु, एका विशिष्ट व्यक्तीचा आवडता असल्याने त्यांना बाहेर फेकण्यात आले. मला अशा गोष्टी समजत नाहीत. हे माझ्यासाठी खूप अप्रिय आहे, कारण कलतुरा टीव्ही चॅनेलने शो करू नये. तो ज्यांना दाखवतो त्यांच्यासाठी तो जबाबदार असला पाहिजे. पण मी शो एन्जॉय करतो. तुला पाहिजे ते मी तिथे खेळेन."

10.

पत्रकारांबद्दल : "सज्जनांनो, जेव्हा मी लेख वाचतो, तेव्हा मला माझ्याबद्दल खूप काही शिकायला मिळते. या व्यवसायाचे प्रतिनिधित्व करणाऱ्या लोकांच्या चातुर्याने मी अनेकदा थक्क होतो, कारण ते वस्तुस्थिती नियमितपणे चुकीच्या पद्धतीने मांडतात. पण जेव्हा ते त्यांच्या चुकांचे श्रेय त्या व्यक्तीला देतात ज्याबद्दल ते लिहितात. , मग हे देखील खूप अप्रिय आहे. अनेकांनी "बिग बॅबिलोन" हा चित्रपट पाहिला आहे. या चित्रपटात काम करण्यासाठी मला बराच काळ प्रवृत्त केले गेले. मी अट घातली की जोपर्यंत मी माझ्या साहित्याचा आढावा घेत नाही तोपर्यंत मी स्वतःला होऊ देणार नाही. घातला. आपल्या देशातील राजकीय उच्चभ्रू लोकांशी संपर्क साधल्यानंतर मी ही अट घातली. हा चित्रपट अगदी सुरुवातीपासूनच राजकीय होता. आता या चित्रपटाचे लेखक मुलाखती देऊन सांगत आहेत की हा राजकीय नाही कथा. त्यामुळे सर्वांनी यावर विश्वास ठेवू नये असे मला वाटते. कारण राजकारणाशी संबंधित लोकांनी माझ्याशी संपर्क साधला असता, तर या प्रकरणात राजकारण गुंतले होते. मी बोलशोई थिएटरबद्दल एक घटना म्हणून बोलेन अशी अट ठेवली आणि मी डॉन. कोणत्याही घोटाळ्यांबद्दल बोलू इच्छित नाही . हा सगळा कचरा मी संपवला, मला याचा विचार करायचा नाही. वाक्प्रचार कसेही केले गेले, ते इतके कापले गेले की ते सर्व वेळ राजकीय बनले. आणि मी त्यांना ते वापरण्यास मनाई केली. इतर विविध मुलाखतींमधून त्यांनी मला कसेही खेचले. हे त्यांच्या विवेकबुद्धीवर आहे. पण आता मुलाखती देणारे लेखक हे असे-असे होते. हे इतके असत्य आहे, एका साध्या कारणास्तव हे सर्व खूप अप्रिय आहे: कारण जेव्हा लेखक स्वतः एका मुलाखतीत सुरुवातीला म्हणतो की चित्रपट राजकारणाशिवाय आहे, तो थिएटरच्या लोकांबद्दल बनलेला आहे. आणि तिथे काही लठ्ठ लोक बसतात ज्यांना कोणीही ओळखत नाही, जे थिएटरमध्ये कलाकार, किंवा गायक किंवा गायक म्हणून काम करत नाहीत किंवा कलात्मक आणि निर्मिती विभागाचे कर्मचारी म्हणून काम करत नाहीत आणि थिएटरमध्ये काय चालले आहे यावर टिप्पण्या देतात. , आणि मग तो म्हणतो की त्यांनी ग्रिगोरोविचची मुलाखत चित्रित केली आणि ती त्यांच्यात समाविष्ट नव्हती. समजलं का? त्यांना दीड तासाच्या चित्रपटात या भडक माणसासाठी जागा मिळाली, पण ग्रिगोरोविचच्या मुलाखतीसाठी तीस सेकंदही त्यांना जागा मिळाली नाही. जेव्हा तो लगेच सांगतो की एका महिलेची मुलाखत चित्रित केली गेली होती जी 52 वर्षांपासून कलात्मक आणि निर्मिती विभागात काम करत आहे आणि ती देखील फिट नाही. मग आपण कोणत्या प्रकारच्या लोकांबद्दल बोलत आहोत? त्यामुळे ही सगळी घाण माझ्यासाठी किती अप्रिय आहे, ती माझ्यासाठी अप्रिय आहे, ती मांडली आहे, कारण किंबहुना, अलीकडे माझ्या घरावर कसल्यातरी घाणेरड्या आणि काळपटपणाने व्यापून टाकले आहे. पण मी काय सेवा केली आणि माझ्या शिक्षकांनी आणि माझ्या वरिष्ठ सहकाऱ्यांनी काय सेवा केली याच्याशी त्याचा काहीही संबंध नाही. आम्ही दुसऱ्या बोलशोई थिएटरमध्ये सेवा दिली. आम्ही वेगळ्या संस्कृतीचे आहोत. आम्ही आमचे जीवन वेगळ्या पद्धतीने तयार केले आहे."

11.

सुंदरकडून प्रश्न atlanta_s - मी बोलशोई थिएटरच्या बॅलेरिनांना आवाज दिला, कारण त्यावेळी तिचा परफॉर्मन्स होता आणि ती मीटिंगला येऊ शकली नाही: "निकोलाई मॅक्सिमोविच, तुम्ही मॉस्को कोरिओग्राफिक स्कूल - मॉस्को स्कूलमधून पदवी प्राप्त केली आहे. आता तो रेक्टर आहे. सेंट पीटर्सबर्ग शाळा. मॉस्को आणि सेंट पीटर्सबर्ग शाळा वेगळ्या आहेत असे नेहमीच मानले जात आहे, कोणीही म्हणू शकेल की ते विरोधी आहेत. या क्षणी तुम्ही स्वतःला कोणत्या शाळेचे अनुयायी समजता?"

12.

निकोलाई त्सिस्करिडझे": "चांगले! माझे सर्व शिक्षक ज्यांनी मला शिकवले, ते सर्व लेनिनग्राडर आहेत. 1934 पासून, संपूर्ण देशाने वागानोव्हाच्या एका पुस्तकातून अभ्यास केला आहे: "शास्त्रीय नृत्याची मूलभूत तत्त्वे. आजपर्यंत आपण वापरत असलेला कार्यक्रम. फरक नाही. वेळेत फरक आहे."

सेंट पीटर्सबर्ग आणि मॉस्को बॅले स्कूलमधील फरकांबद्दल निकोलाई त्सिस्करिडझे यांचे उत्तर.

"बॅले डान्सरमध्ये मारेकऱ्याची जाणीव असणे आवश्यक आहे, कारण कामगिरीमुळे ढवळून निघते. तुम्ही कितीही तयार असलात तरीही, तुमचे शरीर एड्रेनालाईनमध्ये आहे. जर तुम्ही त्याचा सामना करू शकत नसाल, तर तुम्ही सर्वकाही करू शकत नाही. गरज आहे. म्हणून, जर तुम्ही थंडपणे फ्युएटजवळ गेला नाही तर तुम्ही फक्त जमिनीवर तोंड करून पडाल. कारण तुम्ही थकलेले आहात, तुमचा गुदमरला आहे. तुम्हाला सर्व काही एकाच ठिकाणी फिरवावे लागेल. चेतना शांत असली पाहिजे."

13.

1991 च्या पुटबद्दल"1991 मध्ये, सत्तापालटाच्या वेळी, आम्ही अमेरिकेत होतो. आम्हाला ताबडतोब अमेरिकन नागरिकत्व ऑफर करण्यात आले. आम्हाला अनेक दिवस हॉटेलमध्ये बंद करण्यात आले. आम्ही जागे झालो, आणि हॉटेल वार्ताहरांनी वेढलेले आहे. तेथे फक्त वार्ताहरांची फौज होती. आमच्याकडून काहीतरी जाणून घेण्यासाठी सर्वांनी हॉटेलमध्ये प्रवेश करण्याचा प्रयत्न केला "आणि तिथे काय घडले हे आम्हाला देखील माहित नाही. गोलोव्किनाला कळले तर तिला सांगण्यात आले की रशियामध्ये सत्तापालट झाला आहे, नंतर आम्हाला कोणीही सांगितले नाही. आम्ही केले नाही. इंग्रजी येत नाही. आम्ही टीव्ही चालू करतो, ते क्रेमलिन दाखवतात. क्रेमलिनमध्ये काय चालले आहे?" आम्हाला कसे कळेल? तो एक भयानक दिवस होता. त्यांनी आम्हाला कुठेही बाहेर जाऊ दिले नाही. आम्हाला जायचे होते पूल, आम्हाला फिरायला जायचे होते, पण आम्ही इमारतीत बसलो. मग आम्हा सर्वांना बसमध्ये बसवून डेन्व्हरला नेले, डेन्व्हरहून न्यूयॉर्कला, न्यूयॉर्कहून विमानात. आणि आम्ही विमानात बसलो. , आणि मग पानम उडत होते. विमान खूप मोठे होते. त्यात आम्ही जवळपास पन्नास जण होतो आणि दुसरे कोणीही नव्हते. संपूर्ण विमान रिकामे होते. आणि फ्लाइट अटेंडंट्सना, की ते आम्हाला तुरुंगात घेऊन जात आहेत, आम्हाला खायला दिले. आम्ही सर्वजण होतो. एक पिशवी दिली, तिथे कोका-कोला, चिप्स आहेत. आणि त्यांनी आमचे जवळजवळ चुंबन घेतले. ते म्हणतात की तुरुंगात हा शेवट आहे, एवढेच. आम्ही उतरलो, पट्टीच्या पुढे टाक्या होत्या. आम्ही जात आहोत, शेरेमेत्येवो येथे कोणीही नाही. टाक्या आणि कोणीही नाही. आणि तिथे फक्त अंकल गेना खझानोव आहेत, कारण अॅलिस माझा वर्गमित्र होता आणि तो त्याच्या मुलीला भेटला. एका सेकंदात आम्हाला सूटकेस देण्यात आल्या. आम्ही बसमध्ये आहोत आणि जात आहोत. लेनिनग्राडका मध्ये कोणीही नाही. शहर शांत आहे. या बसमध्ये आम्हाला फ्रुन्झेन्स्काया येथे आणण्यात आले. पोलिसांची गाडी आमच्या पुढे गेली. जेव्हा आम्ही आमच्या पालकांना फ्रुनझेनस्काया वर पाहिले तेव्हा आम्हाला कळले की काय झाले आहे.

14. व्लादिमीर ग्लाझुनोव्ह यांनी एस. मार्शक यांनी अनुवादित केलेली किपलिंगची कविता "इफ" वाचली.

निकोलाई मॅक्सिमोविच त्सिस्करिडझे (डिसेंबर 31, 1973) एक रशियन कलाकार आहे, बोलशोई बॅलेचा एकलवादक, संस्कृती आणि कला क्षेत्रातील अनेक पुरस्कार विजेते. 2001 पासून - रशियाचे पीपल्स आर्टिस्ट.

बालपण

निकोलाई मॅक्सिमोविच त्सिस्करिडझे यांचा जन्म 31 डिसेंबर रोजी तिबिलिसी शहरात झाला होता आणि तो एक उशीरा मुलगा होता. त्याच्या आईने त्याला वयाच्या 43 व्या वर्षी जन्म दिला आणि तिच्या गर्भधारणेदरम्यान तिने अनेकदा डॉक्टरांच्या चेतावणी ऐकल्या की मूल आजारी आणि कमकुवत होऊ शकते. तथापि, जन्मलेले बाळ पूर्णपणे निरोगी आणि आनंदी होते, ज्याने पालकांमध्ये आत्मविश्वास निर्माण केला ज्यांना शंका येऊ लागली.

निकोलाईच्या आईने आयुष्यभर अणुऊर्जा प्रकल्पात काम केले आणि केवळ निवृत्तीपूर्व वयातच, जेव्हा तिच्या प्रकृतीने तिला गंभीर आकडेमोड करण्याची परवानगी दिली नाही, तेव्हा तिला घरापासून फार दूर असलेल्या शाळेत नोकरी मिळाली, जिथे तिने सुरुवात केली. भौतिकशास्त्र आणि गणित शिकवा. Tsiskaridze सीनियर एक प्रसिद्ध व्हायोलिन वादक होते आणि, त्यांच्या व्यवसायामुळे, क्वचितच घरी दिसले, सतत वेगवेगळ्या शहरांमध्ये आणि देशांमध्ये फिरत आणि परफॉर्म करत.

दोन्ही पालक जवळजवळ दिवसभर व्यस्त असल्याने, मुलाचे संगोपन आजी आणि नर्सने केले. प्रथम मुलाला लिहायला शिकवले आणि शास्त्रीय कामे ऐकण्यास भाग पाडले आणि आयाने मुलाला वाचायला शिकवण्याचा प्रयत्न केला. तिनेच त्यांच्या मनात साहित्याची आवड निर्माण केली.

“मी वयाच्या ६ व्या वर्षी पहिल्यांदा शेक्सपियर वाचला. आजही हे वय अशा कामांसाठी योग्य नाही असे एक व्यापक मत मला भेटते. परंतु मी याशी सहमत नाही - मला नाटकाचे सार समजले आणि मला ते खूप आवडले.

समांतर, कोल्याची प्रतिभा मोठ्या प्रेक्षकांसमोर सहज आणि नैसर्गिकरित्या प्रकट होते. तो शाळेत अनेकदा परफॉर्मन्स आणि स्किट्स सादर करत असे, त्याच्या आई आणि आजीसोबत आनंदाने थिएटर परफॉर्मन्ससाठी जात असे आणि काही वेळा शेजाऱ्यांसमोरही तो सादर करत असे, छोट्या कविता वाचून आपली प्रतिभा दाखवत असे.

तरुण

1984 मध्ये, निकोलाईने तिबिलिसी कोरिओग्राफिक स्कूलमध्ये प्रवेश करण्याचा निर्णय घेतला. तेथे तो आपली प्रतिभा सुधारत राहतो आणि त्याच वेळी प्रॉडक्शनमध्ये भाग घेतो. तथापि, तरुण माणूस समजतो की हे अंतिम स्वप्नापासून दूर आहे. शाळा प्रशासनाच्या समर्थनाची नोंद करून, त्याला मॉस्को कोरिओग्राफिक स्कूलमध्ये स्थानांतरित केले गेले. येथेच तो त्याची पहिली भेट घेतो आणि स्वतः त्सिस्करिडझे नंतर कबूल करतो की, पेस्टोव्हचा सर्वोत्तम शिक्षक. शिक्षक त्याच्या फर्म आणि कधीकधी अगदी क्रूर शिकवण्याच्या पद्धतींसाठी शाळेत प्रसिद्ध आहे हे असूनही, तो एका तरुण मुलासाठी खरा आदर्श आणि आदर्श बनतो.

“माझ्या मते प्रत्येक शिक्षक असा असावा. त्यांनी मला फक्त स्टेजवर फिरायलाच नाही, तर शेवटपर्यंत लढायलाही शिकवलं. मी आत्मविश्वासाने सांगू शकतो की, परफॉर्मन्स दरम्यान जवळजवळ मारले जात असतानाही, मी माझी भूमिका पूर्ण करू शकतो आणि स्वतःहून सन्मानाने स्टेज सोडू शकतो.

तसे, शाळेत Tsiskaridze ला केवळ अनमोल अनुभव मिळत नाही, तर त्याचे पहिले यश देखील मिळते. पेस्टोव्हला त्याच्यातील प्रतिभा आणि प्रचंड क्षमता ताबडतोब लक्षात येते आणि सहा महिन्यांनंतर निकोलाई कोर्सचा सर्वोत्कृष्ट विद्यार्थी बनतो, एकल भाग करतो आणि अनेक वेळा नवीन आलेल्या प्रतिभांसाठी एक तरुण शिक्षक म्हणून काम करतो.

करिअर

1992 मध्ये, निकोलाई त्सिस्करिडझे कॉलेजमधून सन्मानाने पदवीधर झाले आणि त्यानंतर जुन्या मित्रांना आणि शिक्षकांना भेटायला आले. कनेक्शनच्या मदतीने (शाळेतील एका परफॉर्मन्समध्ये, बोलशोई थिएटर ग्रिगोरोविचच्या परीक्षा समितीच्या अध्यक्षांनी त्सिस्करिड्झची दखल घेतली), तो कॉर्प्स डी बॅले डान्सर बनतो आणि एक वर्ष त्याच्यासाठी काम करतो. तथापि, अध्यक्षांच्या ताबडतोब त्या तरुणाची अविश्वसनीय प्रतिभा, कलात्मक क्षमता आणि उत्कृष्ट शारीरिक तंदुरुस्ती लक्षात येते, म्हणून सहा महिन्यांनंतर सिस्कारिडझे अनेक नाट्य निर्मितीमध्ये एकल भूमिका बजावतात, त्यापैकी सर्वात लोकप्रिय आणि प्रसिद्ध आहेत द गोल्डन एज, रोमियो आणि ज्युलिएट आणि द नटक्रॅकर .

यानंतर, थिएटर स्टेजवर निकोलाईची प्रचंड कारकीर्द सुरू होते. अवघ्या काही महिन्यांत, तो "सिपोलिनो", "चोपिनियाना", "नार्सिसस", "ला सिल्फाइड", "व्हिजन ऑफ द रोझ" इत्यादीसारख्या परफॉर्मन्समध्ये खेळत, निर्मितीमधील जवळजवळ सर्व पुरुष भूमिकांचा कलाकार बनतो. त्याच वेळी, प्रॉडक्शन्स त्याला मारिया अलेक्झांड्रोव्हा, रोमन सिमाचेव्ह, स्वेतलाना उलानोव्हा, बोरिस फडीचेव्ह यासारख्या प्रसिद्ध व्यक्तिमत्त्वांशी परिचित होण्यास मदत करतात, जे केवळ त्सिस्करिडझेचे शिक्षक आणि मार्गदर्शक बनले नाहीत. त्यांच्याकडून तो अनुभवातून शिकतो. ते विश्वसनीय मित्र बनतात, नेहमी प्रत्येक गोष्टीत नर्तकांना मदत करतात.

थिएटरमध्ये संघर्ष

नोव्हेंबर 2011 मध्ये, निकोलाई त्सिस्करिड्झने एका मुलाखतीनंतर मीडियामध्ये नकारात्मक लोकप्रियता मिळवली ज्यामध्ये त्याने बोलशोई थिएटरच्या जीर्णोद्धारावर उघडपणे टीका केली. त्यांच्या मते, रंगभूमी आता जशी असायला हवी होती तशी दिसत नाही. या क्षणी, लोक सांस्कृतिकदृष्ट्या आराम करण्यासाठी येतात त्या ठिकाणापेक्षा ते स्वस्त तुर्की हॉटेलसारखे आहे. हे सर्व या वस्तुस्थितीपासून सुरू होते की त्सिस्करिडझे ही पहिली व्यक्ती बनते ज्याला पुनर्संचयित ऐतिहासिक टप्प्यावर परवानगी दिली जाते, ज्याने नर्तकाला आश्चर्यचकित केले.

सुंदर जुन्या स्टुकोऐवजी, जो डिझाइनचा मुख्य घटक मानला जात होता, निकोलाईला फक्त खराब चिकटलेल्या पेपर-मॅचेचे तुकडे दिसतात, ज्याबद्दल तो मुख्य आर्किटेक्टला सांगू शकत नाही. परंतु तो फक्त बोलशोई थिएटर इक्सानोव्हच्या दिग्दर्शकाचा संदर्भ देतो - ते म्हणतात की आम्हाला आदेश देण्यात आला होता, आम्ही केले. या उल्लंघनाबद्दल मौन बाळगणे अशक्य आहे हे ठरवून, त्सिस्करिडझे प्रथम स्वतः दिग्दर्शकाशी बोलण्याचा प्रयत्न करतात आणि नंतर एका मासिकाला मुलाखत देतात, स्थानिक प्रशासनावर पूर्ण अक्षमतेचा आरोप करतात आणि त्याच वेळी त्यांच्या उमेदवारीचा प्रचार करतात. बोलशोई थिएटरचे संचालक पद.

2 वर्षांनंतर, निकोलाई "अॅसिड हल्ला" नावाच्या दुसर्‍या घोटाळ्यात सामील आहे, जिथे मुख्य बळी त्याच थिएटरच्या बॅलेचा कलात्मक दिग्दर्शक सर्गेई फिलिन आहे. त्याच्या एका मुलाखतीदरम्यान, एक माणूस गर्दीतून पळून जातो आणि त्या माणसाच्या चेहऱ्यावर अॅसिड ओततो, त्यानंतर त्याला अॅम्ब्युलन्सने नेले. सर्व शंका त्सिस्करिडझेवर पडतात, कारण एका वेळी सेर्गेने नर्तकाला केवळ एक एपिसोडिक ऑफर करून उत्पादनाच्या मुख्य भूमिकेत ठेवण्यास नकार दिला होता. मात्र, चौकशीअंती प्रसिद्ध नृत्यांगना यामध्ये सहभागी नसल्याचे स्पष्ट झाले आहे. तथापि, निकोलाईचे बोलशोई थिएटरशी असलेले नाते झपाट्याने बिघडले.

वैयक्तिक जीवन

त्याच्या इतर अनेक स्टेज सहकाऱ्यांप्रमाणेच, निकोलाई त्सिस्करिडझे अनेकदा अनेक अफवांचा नायक बनले. त्याला अभिनेत्री आणि अगदी चाहत्यांसह असंख्य कादंबऱ्यांचे श्रेय मिळाले. एकदा गैर-पारंपारिक लैंगिक अभिमुखतेचा संशय आला. तथापि, नर्तकाला कोणत्याही गोष्टीचे खंडन करण्याची घाई नाही, त्याला ठामपणे विश्वास आहे की त्याच्याकडे कोणाचीही सबब नाही आणि काहीही नाही. परंतु, त्यांच्या म्हणण्यानुसार, निकोलाईने मौन बाळगणे पसंत केलेल्या अनेक कारणांमुळे त्याचे अजूनही गंभीर नाते आणि कुटुंब नाही.

31 डिसेंबर 1973 रोजी तिबिलिसी येथे जन्म. वडील - त्सिकारिझे मॅक्सिम निकोलाविच, व्हायोलिन वादक. आई - सिसकारिडझे लामारा निकोलायव्हना, हायस्कूलमधील गणित आणि भौतिकशास्त्राची शिक्षिका.

नृत्यांगना एन.एम. Tsiskaridze हा रशियाच्या बोलशोई थिएटरचा प्रीमियर आहे, जो मंडपातील अग्रगण्य कलाकारांपैकी एक आहे, जो जवळजवळ संपूर्ण बॅले प्रदर्शनाचे मुख्य भाग सादर करतो. लहानपणापासूनच, भावी कलाकाराला कला सादर करण्याची, विशेषत: कठपुतळीची आवड होती. S.V च्या दौऱ्याने त्याच्यावर एक अप्रतिम छाप पाडली गेली. तिबिलिसीमध्ये ओब्राझत्सोव्ह, ज्यानंतर त्याने स्वतः बाहुल्या बनवण्यास सुरुवात केली आणि प्रौढ म्हणून, त्याने त्यांच्यावरील प्रेम टिकवून ठेवले आणि मोठा संग्रह जमा केला. पण मुलाच्या नृत्याच्या प्रेमामुळे इतर सर्व स्वारस्यांवर सावली पडली.

1984 मध्ये त्यांना तिबिलिसी कोरिओग्राफिक स्कूलमध्ये पाठवण्यात आले. यश असे होते की हे स्पष्ट झाले: त्याला मॉस्कोला घेऊन जाणे आवश्यक होते. 1987 मध्ये, त्या तरुणाने मॉस्को शैक्षणिक कोरियोग्राफिक स्कूलमध्ये प्रवेश केला, ज्याने 1992 मध्ये एका अद्भुत शिक्षकाच्या वर्गात पदवी प्राप्त केली, प्रोफेसर पी.ए. पेस्टोव्ह.

यु.एन.च्या आमंत्रणावरून त्सिस्करिडझे कॉलेजमधून पदवी घेतल्यानंतर लगेचच. ग्रिगोरोविचला बोलशोई थिएटरच्या मंडपात स्वीकारण्यात आले. त्याच वर्षी काहीसे आधी, तो न्यू नेम्स इंटरनॅशनल चॅरिटेबल प्रोग्रामचा शिष्यवृत्तीधारक बनला, ज्याने सर्व प्रकारच्या कलांमधील सर्वात हुशार तरुण प्रतिभांचा उत्सव साजरा केला.

1996 मध्ये त्यांनी मॉस्को स्टेट कोरियोग्राफिक इन्स्टिट्यूटमधून पदवी प्राप्त केली.

बोलशोई थिएटरमध्ये, सुरुवातीला, त्सिस्करिडझे, नवशिक्या कलाकारांच्या रूपात, जवळजवळ संपूर्ण कॉर्प्स डी बॅले प्रदर्शनात नृत्य केले आणि नंतर लहान, परंतु आधीच बरेच जटिल भाग सादर करण्यास सुरवात केली: द नटक्रॅकरमधील फ्रेंच बाहुली, सुवर्णयुगातील मनोरंजन, चोपिनियाना मधील तरुण माणूस, "स्लीपिंग ब्युटी" ​​मधील निळा पक्षी आणि इतर. लवकरच त्याला शास्त्रीय प्रदर्शनाच्या सर्व मुख्य प्रदर्शनांमध्ये प्रमुख भूमिका सोपवण्यात आल्या: स्वान लेक, द नटक्रॅकर आणि स्लीपिंग ब्युटी, रेमंड आणि ला बायडेरे, ला सिल्फाइड आणि गिझेलमध्ये तसेच आधुनिक बॅलेमध्ये: "लव्ह फॉर लव्ह. ", "पॅगनिनी", "सिम्फनी इन सी", "द क्वीन ऑफ हुकुम" आणि इतर.

याव्यतिरिक्त, त्सिस्करिडझेच्या प्रदर्शनात लहान एकांकिका बॅले आणि नृत्य क्रमांक समाविष्ट आहेत, जे तो थिएटरच्या मंचावर आणि मैफिलींमध्ये आणि टूरमध्ये यशस्वीरित्या सादर करतो: एम. फोकाइन दिग्दर्शित "द व्हिजन ऑफ द रोझ", "नार्सिसस" दिग्दर्शित K. Goleizovsky द्वारे , "शास्त्रीय पास डी ड्यूक्स" ते एल. ऑबर्टचे संगीत, "ले कॉर्सायर", "फ्लॉवर फेस्टिव्हल इन गेन्झानो" आणि इतरांच्या बॅलेमधून पास डी ड्यूक्स.

1995 मध्ये, ओसाका (जपान) येथे झालेल्या VII आंतरराष्ट्रीय बॅलेट स्पर्धेत त्सिस्करिडझेला रौप्य पदक मिळाले आणि 1997 मध्ये - आठव्या मॉस्को आंतरराष्ट्रीय बॅलेट स्पर्धेत प्रथम पारितोषिक आणि सुवर्णपदक, याव्यतिरिक्त, त्याच स्पर्धेत वैयक्तिक पारितोषिक पीटर व्हॅन डेर स्लॉट "रशियन शास्त्रीय नृत्यनाट्यांच्या परंपरेच्या संरक्षणासाठी". त्यांनी केवळ तरुण नर्तकाबद्दलच बोलणे सुरू केले नाही आणि प्रेसमध्ये लिहायला सुरुवात केली, परंतु प्रेक्षक त्याच्या सहभागाने विशेष कार्यक्रमांना जाऊ लागले, त्याचे चाहते होते.

दिवसातील सर्वोत्तम

त्सिस्करिडझेच्या यशावर अनेक पुरस्कारांनी चिन्हांकित केले गेले: "बॅलेट" मासिकाचे पारितोषिक - "रायझिंग स्टार" (1995) या नामांकनात "द सोल ऑफ डान्स", डिप्लोमा "वर्षातील सर्वोत्कृष्ट नृत्यांगना" "सिलफिडा" (1997), "सर्वोत्कृष्ट अभिनेता" (1999, 2000, 2003) नामांकनात तीन वेळा राष्ट्रीय पुरस्कार "गोल्डन मास्क" आणि "वर्षातील सर्वोत्कृष्ट नृत्यांगना" (1999) नामांकनात बेनोइस दे ला डॅन्से पुरस्कार , साहित्य आणि कला क्षेत्रातील मॉस्को महापौर पुरस्कार (2000) आणि शेवटी, द स्लीपिंग ब्यूटी, गिझेल, ला बायडेरे, रेमोंडा यांच्या अभिनयातील मुख्य भूमिकांच्या कामगिरीसाठी रशियन फेडरेशनचा राज्य पुरस्कार (2001) , फारोची मुलगी. या सर्व पुरस्कार आणि गुणवत्ता पुरस्कारांनी नृत्यदिग्दर्शनाच्या कलेमध्ये प्रतिभावान कलाकाराने दिलेल्या योगदानाचा गौरव करण्यात आला.

त्सिस्करिडझेकडे अद्वितीय नैसर्गिक भेटवस्तू आहेत, ज्यामुळे तो नृत्य कलेच्या उंचीवर पोहोचू शकला: उंच, सडपातळ आकृती, आकर्षक देखावा, तो निसर्गाने प्लास्टिक आणि संगीतमय आहे. पण या सर्व अस्सल कलानिर्मितीसाठी केवळ पूर्वअट आहेत. त्यांना कलात्मक निकालात रूपांतरित करण्यासाठी, शास्त्रीय नृत्याच्या शाळेत जाणे आवश्यक आहे, ज्यामध्ये त्सिस्करिडझेने सर्वोच्च पदवी प्राप्त केली. त्याचे नृत्य तांत्रिकदृष्ट्या निर्दोष आहे, रेषांच्या शुद्धतेने आणि शास्त्रीय शाळेच्या सौंदर्याच्या सौंदर्याने आणि आनंददायक प्रकाश उड्डाण हालचालींद्वारे वेगळे आहे.

परंतु उच्च कला निर्माण करण्यासाठी हे पुरेसे नाही. प्रत्येक भूमिकेची अध्यात्मिक भरण, तिच्या साराचे ज्ञान, त्याचा मानवी आणि अलंकारिक अर्थ, नृत्य आणि अभिनय कौशल्याची जोड असणे देखील आवश्यक आहे. मग नृत्य भावनिक, रोमांचक बनते, दर्शकांना त्याच्या आंतरिक सामग्रीसह संक्रमित करते.

Tsiskaridze च्या नृत्यात अध्यात्म अंतर्भूत आहे, ते सामर्थ्याने ओळखले जाते, परंतु कोणत्याही "दबाव" शिवाय, गीतेशिवाय, परंतु भावनिकता, भावनिकता, परंतु ढोंग न करता. Tsiskaridze मोठ्या भावनेने नृत्य करते, परंतु जास्त प्रेम न करता. त्याच्या कलेत आंतरिक तणाव आणि बाह्य संयम यांचे ते माप आहे, ज्यामुळे प्लॅस्टिकिटीचे भव्य सौंदर्य निर्माण होते.

हे सर्व गुणधर्म उत्कृष्ट शिक्षकांच्या देखरेखीखाली थिएटरमध्ये त्याच्या कामात पॉलिश आणि सुधारित आहेत. त्याने G.S. सोबत त्याच्या पहिल्या भूमिका तयार करण्यास सुरुवात केली. उलानोवा आणि एन.आर. सिमाचेव्ह आणि नंतर एम.टी. सेमेनोव्हा आणि एन.बी. फडीचेव्ह. त्यांनी त्याला परिपूर्णतेच्या मार्गावर मदत केली.

त्सिस्करिडझेच्या नृत्याबद्दल जे सांगितले गेले आहे ते प्रामुख्याने शास्त्रीय प्रदर्शनातील त्याच्या भूमिकांशी संबंधित आहे, ज्यासाठी त्याला राज्य पुरस्कारासह बहुतेक पारितोषिके आणि पुरस्कार मिळाले. या भूमिकांमध्ये, त्सिस्करिडझेचे अनेक पूर्ववर्ती होते. त्यांनी त्यांचे सर्व अनुभव आत्मसात केल्यासारखे वाटले, परंतु ते स्वतःच्या व्यक्तिमत्त्वानुसार बदलले. म्हणून, शास्त्रीय नृत्यनाट्यांमधील प्रमुख भूमिकांच्या त्याच्या कामगिरीला संदर्भ म्हणता येईल.

"स्वान लेक" मध्ये P.I. त्चैकोव्स्की दिग्दर्शित यु.एन. ग्रिगोरोविच (2001) Tsiskaridze वैकल्पिकरित्या दोन्ही मुख्य पुरुष भूमिका पार पाडतात: प्रिन्स सिगफ्राइड आणि एव्हिल जिनियस. हे शास्त्रीय नृत्यनाट्य असले तरी यु.एन. ग्रिगोरोविचने जुन्या नृत्यदिग्दर्शनातील सर्वोत्कृष्ट टिकवून ठेवत त्यात पूर्णपणे नवीन अलंकारिक आणि तात्विक संकल्पना तयार केली. प्रथमच, प्रिन्स सिगफ्राइड त्याच्या विभाजित, अस्वस्थ आत्म्यासह या कामगिरीचे मुख्य पात्र बनले. आणि त्सिस्करिडझे त्याची अभिजातता आणि उदात्त अभिजातता तसेच त्याचे रोमँटिक दिवास्वप्न उत्तम प्रकारे व्यक्त करते - परंतु त्याच वेळी त्याचे नाटक, एका घातक चुकीच्या परिणामी घडले. विशेषतः मनोरंजक आहे Tsiskaridze वाईट प्रतिभाच्या भूमिकेत. नाटकात यु.एन. ग्रिगोरोविच हे भाग्य आहे ज्याचे वजन राजकुमारावर आहे आणि त्याच वेळी त्याच्या आत्म्याचा दुप्पट किंवा तो गडद भाग, ज्यामुळे त्याने आपल्या प्रेमाचा विश्वासघात केला आणि कामगिरीच्या शेवटी तो एकटाच राहिला. Tsiskaridze ची वाईट प्रतिभा भयंकर आणि राक्षसी आहे. तो सिगफ्राइड आणि ओडेट यांच्यावर वर्चस्व गाजवतो आणि त्‍सिस्‍कारिडझेचे येथील नृत्य खंबीर आणि उत्साही आहे, जे अभिव्यक्त पँटोमाइमसह एकत्रित आहे. त्याची वाईट प्रतिभा सतत सिगफ्राइड आणि ओडेट यांच्यासोबत असते, त्यांना पाहत असते, त्यांचा नाश करू पाहतात. भूमिकेतील नृत्य आणि अभिनय या दोन्ही बाजू अचूक संतुलनात आहेत.

यु.एन. दिग्दर्शित ए. मेलिकोव्हच्या "लेजंड ऑफ लव्ह" मध्ये. ग्रिगोरोविच (2002) Tsiskaridze फेर्हादची मध्यवर्ती भूमिका साकारत आहे, प्रेमाची भावना आणि कर्तव्याची भावना यांमध्ये विभागलेला कलाकार. त्याचा फरहाद मऊ आहे, ओरिएंटल पद्धतीने स्पष्ट करतो. अभिनेता प्रेम नाटक म्हणून त्याच्या वीरतेवर जास्त जोर देत नाही. भावनात्मक संघर्ष आणि कठीण अनुभवांमधून सुरुवातीच्या आनंदी निष्काळजीपणापासून निराशाजनक दुःखद अंतापर्यंत प्रतिमा विकसित होते.

फ्रेंच नृत्यदिग्दर्शक रोलँड पेटिट यांनी 2002 मध्ये बोलशोई थिएटरमध्ये सादर केलेल्या "द क्वीन ऑफ स्पेड्स" (पी.आय. त्चैकोव्स्कीच्या सहाव्या सिम्फनीच्या संगीतासाठी) नाटकातील त्सिस्करिडझे खूपच वेगळे होते.

आर. पेटिट यांनी त्सिस्करिडझेबद्दल सांगितले: "मला पहिल्याच दिवशी हरमन सापडला." कोरिओग्राफरने नायकाचा तांत्रिकदृष्ट्या गुंतागुंतीचा आणि नाट्यमय भाग तयार केला. हर्मनच्या रूपात त्सिस्करिडझेचे नृत्य चिंताग्रस्त, आवेगपूर्ण आणि उत्कट आहे. काउंटेससोबतची त्याची युगल गाणी तणावपूर्ण आणि नाट्यमय आहेत. आणि दोन्ही पात्रे त्यांच्या वाईट वासनांमुळे नष्ट होतात.

Tsiskaridze ची प्रतिभा बहुआयामी आहे. तो शास्त्रीय आणि आधुनिक कामगिरी, विस्तारित पक्ष आणि लहान लघुचित्रांमध्ये प्रतिमांमध्ये तितकेच यशस्वी होतो. तो उच्च कलेचा एक योग्य उत्तराधिकारी आहे, नग्न तंत्रवाद आणि बाह्य दिखाऊपणा, भावनिक आणि अलंकारिक कला, नृत्य आणि अभिनय कौशल्ये एकत्रितपणे एकत्रित करतो. हे देखील लक्षात घेतले पाहिजे की व्ही. वासिलिव्ह (1996) मधील "स्वान लेक" मधील राजाच्या भूमिकेत त्सिस्करिडझे, पी. लकोटे आणि हर्मन यांच्या "द क्वीन ऑफ स्पेड्स" मधील ताओरा हे पहिले कलाकार होते. आर. पेटिट द्वारे.

2003 मध्ये, आर. पेटिट यांनी बोलशोई थिएटरच्या मंचावर "नोट्रे डेम कॅथेड्रल" हे नृत्यनाट्य सादर केले (एम. जप्पा यांचे संगीत, व्ही. ह्यूगोच्या त्याच नावाच्या कादंबरीवर आधारित कोरिओग्राफरने लिब्रेटो). क्वासिमोडोची भूमिका त्सिस्करिडझे यांनी साकारली होती. अभिनयातील या पात्रात बनावट कुबड किंवा विकृत चेहरा नाही - त्याची कुरूपता केवळ विचित्र प्लॅस्टिकिटीद्वारे व्यक्त केली जाते. त्याच वेळी, नृत्यदिग्दर्शकाने नृत्यदिग्दर्शन अशा प्रकारे केले होते की ते केवळ नायकाचे स्वरूपच दर्शवत नाही तर मानसिक स्थिती आणि प्रतिमेचा मानसिक विकास देखील व्यक्त करते. या भूमिकेतील त्सिस्करिडझेने विलक्षण नाट्यमय कौशल्य, विलक्षण अभिव्यक्ती दर्शविली, तर जटिल, कधीकधी व्हर्च्युओसो नृत्य भागामध्ये, त्याने कलात्मकदृष्ट्या खात्रीशीर, खरोखर दुःखद प्रतिमा तयार केली. त्यांची कला इथे नव्या उंचीवर पोहोचली आहे.

कलाकार त्याच्या प्रत्येक भूमिकेची तयारी अत्यंत जबाबदारीने हाताळतो, नायकाच्या पात्राचा विचार करतो, संगीत ऐकतो, ट्यूटरसह हालचाली पॉलिश करतो, त्याच्या नायकांच्या पोशाखांच्या निर्मितीमध्ये भाग घेतो, त्यांच्यासाठी मनोरंजक आणि विजयी तपशील शोधतो. . साहजिकच, कलाकार त्याच्या मार्गाचा फक्त एक भाग गेला आहे, तो त्याच्या सर्जनशील सामर्थ्याच्या सर्वोच्च स्थानावर आहे आणि त्याच्यापुढे नवीन भूमिका, कामगिरी आणि यश आहेत.

अर्थात, त्सिकारिड्झेच्या आयुष्यात, नृत्य कला प्रथम येते. पण त्याला संगीताची खूप आवड आहे, त्याला ऑपेराची आवड आहे, त्याने एक महत्त्वपूर्ण रेकॉर्ड लायब्ररी गोळा केली आहे. तो विशेषत: मारिया कॅलास, टिटो गोबी आणि इतरांसारख्या उत्कृष्ट अभिनय कौशल्यांसह उत्कृष्ट गायन क्षमता एकत्र करणाऱ्या गायकांचे कौतुक करतो.

निकोलाई त्सिस्करिडझे मिलनसार आहे, अनेक टेलिव्हिजन कार्यक्रमांमध्ये भाग घेते. त्याला पुस्तके, प्रवास, क्षितिजे विस्तारणे आणि आंतरिक जग समृद्ध करणे आवडते.

तिबिलिसी (जॉर्जिया) मध्ये व्हायोलिन वादक आणि शाळेच्या शिक्षकाच्या कुटुंबात.

1984-1987 मध्ये त्यांनी तिबिलिसी कोरिओग्राफिक स्कूलमध्ये शिक्षण घेतले.

1992 मध्ये त्याने मॉस्को कोरिओग्राफिक स्कूल (प्योटर पेस्टोव्हचा वर्ग) मधून पदवी प्राप्त केली, 1996 मध्ये त्याने कोरियोग्राफिक संस्थेच्या अध्यापनशास्त्रीय विद्याशाखेतून पदवी प्राप्त केली (आता शाळा आणि संस्था मॉस्को स्टेट अकादमी ऑफ कोरिओग्राफीमध्ये विलीन झाली आहे). 2012 मध्ये त्याने मॉस्को स्टेट लॉ अकादमीमध्ये मास्टर प्रोग्राममध्ये प्रवेश केला.

त्याने कॉर्प्स डी बॅले रिपर्टॉयरपासून सुरुवात केली, नंतर एकल भाग सादर करण्यास सुरुवात केली: दिमित्री शोस्ताकोविच (1992) मधील "सुवर्ण युग" मधील मनोरंजन, "द नटक्रॅकर" (1993) मधील फ्रेंच डॉल आणि "स्लीपिंग ब्यूटी" (1993) मधील प्रिन्स फॉर्च्यून ) Pyotr Tchaikovsky द्वारे, Sergei Prokofiev (1993) द्वारे "रोमियो" आणि ज्युलिएट मध्ये Mercutio.

1995 पासून, त्याने द नटक्रॅकर, स्लीपिंग ब्युटी, स्वान लेक आणि द क्वीन ऑफ स्पॅड्स या पायोटर त्चैकोव्स्की, लुडविग मिंकसचे ला बायडेरे, सर्गेई रचमॅनिनोव्ह यांचे संगीत, फेरोची मुलगी आणि सीझर पुगनिनोव यांच्या बॅलेमध्ये मुख्य भूमिका केल्या आहेत.

2001 मध्ये, Tsiskaridze त्चैकोव्स्कीच्या स्वान लेक (युरी ग्रिगोरोविचची दुसरी आवृत्ती), द क्वीन ऑफ स्पेड्स मधील हरमन (रोलँड पेटिट द्वारा मंचित) मधील एव्हिल जीनियसचा पहिला कलाकार होता. बोलशोई थिएटरमध्ये 2003 मध्ये नोट्रे डेम डे पॅरिसमधील क्वासिमोडो म्हणून मॉरिस जॅरे (रोलँड पेटिट यांनी रंगविलेला) म्हणून पहिला कलाकार, फेलिक्स मेंडेलसोहन-बार्थोल्डी आणि ग्यॉर्गी लिगेटी (जॉन द्वारे स्टेज केलेले) मधील अ मिडसमर नाइट्स ड्रीम टू म्युझिकमध्ये थेसस (ओबेरॉन) म्हणून ) 2004 मध्ये.

जून 2013 च्या सुरुवातीस, हे ज्ञात झाले की बोलशोई थिएटरने कलाकार आणि शिक्षक-शिक्षक म्हणून त्सिस्करिडझे यांच्याशी कराराचे नूतनीकरण न करण्याचा निर्णय घेतला, जो 30 जून 2013 रोजी कालबाह्य झाला.

2011 मध्ये थिएटर व्यवस्थापन आणि कलाकार यांच्यातील संघर्ष सार्वजनिक झाला, जेव्हा त्सिस्करिडझेने ऐतिहासिक स्टेजच्या पुनर्बांधणीच्या गुणवत्तेसाठी बोलशोई थिएटरच्या प्रशासनावर जाहीरपणे टीका केली. त्यानंतर, कलाकाराने एकापेक्षा जास्त वेळा स्वत: ला थिएटर प्रशासनाबद्दल खुले टीकात्मक विधाने करण्यास परवानगी दिली. यासाठी त्याला अनेक फटकारे मिळाले, त्यापैकी काही.

28 ऑक्टोबर 2013 रोजी, निकोलाई त्सिस्करिडझे यांची ए.या.चे कार्यवाहक रेक्टर म्हणून नियुक्ती करण्यात आली. सेंट पीटर्सबर्ग मध्ये Vaganova.

2006-2009 मध्ये, "किंग्स ऑफ द डान्स" (किंग्स ऑफ द डान्स) या नृत्य प्रकल्पाच्या पहिल्या तीन कार्यक्रमांमध्ये त्सिस्करिडझे सहभागी होते. नृत्य स्पर्धेच्या ज्यूरीचा स्थायी सदस्य म्हणून, तो रोसिया टीव्ही चॅनेलवरील "डान्सिंग विथ द स्टार्स" या दूरदर्शन कार्यक्रमात भाग घेतो. "कल्चर" या टीव्ही चॅनेलवरील "मास्टरपीस ऑफ द वर्ल्ड म्युझिकल थिएटर" या कार्यक्रमाचा तो कायमस्वरूपी होस्ट आहे.

आरआयए नोवोस्ती आणि खुल्या स्त्रोतांकडून मिळालेल्या माहितीच्या आधारे हे साहित्य तयार करण्यात आले होते

दूर शो "Odnoklassniki" "संपर्कात!" रशियाच्या पीपल्स आर्टिस्ट निकोलाई त्सिस्करिडझेला भेट दिली.

बॅले डान्सरला लांब पाय हवेत की नाही यावर

चांगले प्रमाण असणे महत्वाचे आहे. माझ्या बाबतीत ते यशस्वी झाले. आणि माझ्या सहकार्‍यांच्या तुलनेत मी फार उंच नाही हे असूनही, मी नेहमीच त्यांच्यापेक्षा लांब दिसतो. स्टेजवर, डोकेचा आकार, हातांची लांबी, पायांची लांबी यामुळे सर्वकाही बदलते. एक अतिशय मजेशीर घटना घडली. माझ्याकडे पौगंडावस्थेतील बरेच कॉम्प्लेक्स होते, सर्व मुलांप्रमाणे, आणि माझ्याकडे अजूनही बरेच आहेत, परंतु नंतर ते सामान्यतः होते. मी कोरिओग्राफिक शाळेत शिकलो असल्याने, आमच्याकडे असा विषय होता - ललित कला. आणि आम्हाला एका चांगल्या शिक्षकाने शिकवले होते, तो आता रशियन पेंटिंगचा तज्ञ आहे, तो अनेक लिलावांमध्ये मुख्य तज्ञ आहे. आणि एके दिवशी तो वर्गात गेला आणि म्हणाला: “आज आपण प्रमाण अभ्यासू. आता आम्ही त्सिस्करिडझेला खुर्चीवर बसवू आणि सिद्ध करू की हे आयुष्यात घडते. आणि असा एक तालमूद होता, ज्याने सांगितले की बोट इतक्या वेळा हातात बसले पाहिजे, चेहरा शरीरात इतक्या वेळा बसला पाहिजे आणि असेच बरेच काही. आणि प्रत्येक गोष्टीत मला ९९% हिट मिळाले. आणि त्यानंतर मला स्वतःमध्ये काहीतरी खास वाटले.

बॅलेट - जीवन?

मला फक्त स्टेजवर यायचं होतं. मला कठपुतळी, नृत्यनाट्य आणि नाटक - सर्व बाजूंनी थिएटर दाखवले गेले. ते फक्त बॅलेमध्ये उड्डाण केले होते, तेथे परिवर्तन होते, कल्पना करा की 3.5 वर्षांच्या मुलाला पाहणे कसे वाटते. वास्तविक जीवनात असे कोणीही उडत नाही. याव्यतिरिक्त, मला संगीत आवडले, काही भावनिकता.

प्रवेशाबद्दल

मी तिबिलिसी कोरिओग्राफिक स्कूलमध्ये प्रवेश केला आणि माझी आई स्पष्टपणे विरोधात होती. तरीही, जॉर्जियामध्ये, मुले बॅलेमध्ये फारशी सक्रिय नाहीत. त्यांनी सर्वांना स्वीकारले आणि माझ्या आईचा असा विश्वास होता की त्यांनी मला फक्त मुलगा आला म्हणून स्वीकारले. आणि तिला सांगण्यात आले की मुलामध्ये काहीतरी गैर-मानक आहे, त्याला मॉस्को, सेंट पीटर्सबर्ग येथे नेले पाहिजे, परंतु तिने बराच काळ प्रतिकार केला. शेवटच्या दिवसापर्यंत, मी शाळा संपेपर्यंत, तिने मला पटवून दिले, ते म्हणतात, कदाचित आपण सोडू, सोडू आणि सामान्य व्यवसाय करू. तिला ते आवडले नाही. तिला थिएटर आवडत असे, तिला बॅले आवडत असे, पण एक प्रेक्षक म्हणून. आणि तिला माझ्यासाठी असे भाग्य नको होते. सगळ्यांना न जुमानता मी ते केलं, पण मी काही तरी अपवादात्मक आहे, याची मला पहिल्या दिवसापासून खात्री होती, मला कोणीही पटवून देऊ शकले नाही. रिवाइंडिंग, मी तुम्हाला शपथ देतो, मला खात्री का होती हे मला समजले नाही.

बॅरिश्निकोव्ह बद्दल

मी अशा पिढीतला आहे ज्यांनी ती संस्कृती टेलिव्हिजनच्या माध्यमातून जाणली. मी शाळा पूर्ण केल्यावर तो आता नाचत नव्हता. हे सर्व आपण व्हिडिओद्वारे पाहिले आहे. माझा आवडता कलाकार होता असे मी म्हणू शकत नाही. एका भूमिकेसाठी, तो एक होता, आणि दुसर्‍यासाठी - दुसरा. माझ्यासाठी हा कलाकार चोमोलुंगमासारखा होता आणि जर मी ही भूमिका घेतली तर मला उडी मारायची होती.

पेटीपा बद्दल

बॅलेचा सराव करणाऱ्या प्रत्येकाने त्याचे आभार मानले पाहिजेत. आज अस्तित्त्वात असलेले सर्व अभिजात त्याचे प्रदर्शन आहेत, जे जगभरात विखुरलेले आहेत आणि सर्व थिएटरच्या शास्त्रीय भांडाराचा आधार बनले आहेत. मी पॅरिस ऑपेरामध्ये खूप काम केले आणि त्याच्या दुसऱ्या बाजूला, लाफायेट गॅलरीसमोर, डायघिलेव्हच्या नावावर एक चौक आहे. आणि ते खूप हृदयस्पर्शी आहे. शहराच्या मध्यभागी रशियन सांस्कृतिक व्यक्तीला समर्पित एक स्थान आहे, परंतु शास्त्रीय बॅलेच्या संस्थापकाच्या सन्मानार्थ आमच्याकडे काहीही नाही. आणि आमच्याकडे अनेक बारकावे आहेत ज्यावर मला राज्याचे, आमच्या उच्च अधिकार्‍यांचे मत मांडायचे आहे, मला अशी कल्पना आली की द्विशताब्दी वर्धापनदिन समारंभपूर्वक साजरा केला पाहिजे. मी सेंट पीटर्सबर्गचे गव्हर्नर जॉर्जी सर्गेविच पोल्टावचेन्को यांना एक पत्र लिहून सांगितले की, चला वर वळू. त्याने पुतिन यांना लिहिले आणि व्लादिमीर व्लादिमिरोविचने 2018 पेटीपाला समर्पित केल्याच्या हुकुमावर स्वाक्षरी केली. आणि आमची अकादमी जिथे आहे तिथे आर्किटेक्ट रॉसीच्या रस्त्यावर एक स्मारक फलक दिसला याची मी खात्री केली. हे खूप आनंददायी होते की ओलेग विनोग्राडोव्ह, एक अतिशय प्रसिद्ध बॅले मास्टर आणि एक माणूस ज्याने 20 वर्षांहून अधिक काळ मारिन्स्की बॅलेचे दिग्दर्शन केले होते, ते उद्घाटनाला आले. तो म्हणाला: "गेल्या दोन वर्षांत कोल्या जे करू शकले ते मी 30 वर्षांत करू शकलो नाही." या मंडळासाठी मी दोन वर्षे लढलो, केवळ पेपरच नाही, तर आर्थिक प्रश्नही सोडवले. आणि जेव्हा आम्ही ब्लॅकबोर्ड उघडला, तेव्हा एक अतिशय वृद्ध महिला माझ्याकडे आली, ती खरी पीटर्सबर्गर, माझी बाही ओढली आणि म्हणाली: "तुम्ही या कृतीने स्वतःला अमर केले आहे." मला वाटले की 200 वर्षांनंतर कोणी माझी आठवण काढली तर मला खूप आनंद होईल.

वागानोवा अकादमीमधील ड्रेस कोडबद्दल

शाळेत शालेय गणवेश आहे आणि मी त्याचे काटेकोरपणे पालन करतो. सर्वसाधारणपणे, माझा असा विश्वास आहे की स्वयं-शिस्त हा एखाद्या व्यक्तीचा त्याच्या चारित्र्यावरचा सर्वात मोठा विजय आहे आणि हेच आपल्याला प्राणी जगापासून वेगळे करते. जरी एक अतिशय गंभीर शिस्त देखील आहे. पक्ष्यांचे कळप पहा किंवा हत्ती पहा. मी हलगर्जीपणा आणि अप्रामाणिकपणा स्वीकारत नाही. बोलशोई थिएटरमध्ये 21 वर्षे प्रीमियर म्हणून काम केल्यानंतर, मी कधीही स्वत: ला स्लोव्हन किंवा स्लोव्हन पोशाखात हॉलमध्ये येऊ दिले नाही. ते त्यांच्या भाकरीमध्ये थुंकत नाहीत.

रेक्टरशिपच्या निकालांबद्दल

निष्कर्ष काढण्यासाठी कधीही उशीर झालेला नाही. मासे डोक्यातून सडतात आणि जेव्हा तुम्ही प्रवेशद्वारात प्रवेश करता तेव्हा लगेचच स्पष्ट होते की या इमारतीत कोणता मालक आहे, त्याच्याकडे कोणत्या प्रकारचे आंतरिक जग आहे. आणि जर तुम्ही प्रसाधनगृहात गेलात तर तुम्हाला समजेल की ते कसे आहे. मी प्रत्येक गोष्टीचा प्रमुख आहे आणि मी त्याला जबाबदार आहे.

कोणत्या शिक्षकाबद्दल

कला मध्ये, चाबूक सर्वोत्तम जिंजरब्रेड आहे. जेव्हा कोणी तुमच्याकडे लक्ष देत नाही, तेव्हा याचा अर्थ असा होतो की तुमची गरज नाही. कधी विनोदाने बोलतो, कधी आवाज उठवावा लागतो.

शॅडो थिएटरमध्ये सादरीकरण करताना मला एक अनुभव आला. अप्रतिम कामगिरी झाली. लहान बाहुल्या खेळत होत्या आणि माझे पाय. मी एक राक्षस होतो. त्यांनी मला मुलांसाठी अनेक कार्यक्रम खेळण्याची ऑफर दिली. आणि त्यांनी ते सर्व अंगणात व्यवस्थित केले आणि मुलांना दाखवले. आणि एक दिग्दर्शक मुलांना विचारू लागला की मी काय आहे, मी कसा वागतो. आणि मुलांनी सांगितले की जेव्हा मी ओरडतो तेव्हा ते धडकी भरवणारा नाही, जेव्हा मी विनोद करतो तेव्हा ते भयानक असते.

आपण दर्शकांसाठी काम करत आहोत याची माणसाला सवय असली पाहिजे. आम्ही लोकांना हशा आणि आनंद आणतो. यातून आपल्याला परीकथा बनवायची आहे. युक्त्या, हालचालींचा संच नाही, जेव्हा तुम्हाला दुर्गंधी येते तेव्हा तुम्ही किती अस्वस्थ आहात हे दाखवा. जेव्हा मी एखाद्या व्यक्तीला रंगमंचावर त्रस्त होताना पाहतो तेव्हा मला त्याला बघायचे किंवा ऐकायचे नसते.

फुटबॉल खेळाडूंबद्दल

जेव्हा आम्ही काही व्यायाम केले, तेव्हा मी त्यांच्याबरोबर केले आणि स्ट्रेचिंग दरम्यान त्यांनी मला मसाज दिला आणि ते ताणून ओरडले. त्याच वेळी, ते 16-20 वर्षांचे होते, आणि मी आधीच 30 वर्षांचा होतो. त्याच वेळी, मी त्यांच्यापेक्षा तरुण दिसत होतो. आणि डॉक्टरांनी मी कसे करू शकतो हे दाखवले नाही तोपर्यंत स्ट्रेचिंग न केल्याबद्दल त्यांनी माझ्यावर नाराजी व्यक्त केली. ते बघूनही त्यांना त्रास झाला. अर्थात, मला त्यांच्याबद्दल वाईट वाटले, परंतु जेव्हा आम्ही धावू लागलो तेव्हा त्यांना माझ्याबद्दल वाईट वाटले.

आवडते नृत्यनाट्य

माझी आवडती कामगिरी म्हणजे स्लीपिंग ब्युटी, सर्व बाबतीत. ही फक्त एक परीकथा आहे, विक्षिप्त सौंदर्याचे संगीत आहे, एक अद्भुत कथानक आहे आणि याशिवाय, मी शेवटपर्यंत जगतो आणि आनंदाने लग्न करतो अशा काही प्रदर्शनांपैकी हे एक आहे. सर्व भूमिकांमध्ये, मी स्वप्नाच्या मागे धावले आणि मरण पावले. किंवा मुख्य पात्र मरण पावले आणि मला आणखी त्रास सहन करावा लागला.

आपण बोलशोई थिएटरमध्ये कसे पोहोचलात

मी लगेच म्हणालो की जर त्यांनी मला बोलशोई थिएटरमध्ये नेले नाही तर मी कुठेही नाचणार नाही. हा व्यवसाय मला दुसर्‍या आवृत्तीत रुचला नाही. मला परदेशात, इतर थिएटरमध्येही आमंत्रित करण्यात आले होते. मी अशा वेळी मोठा झालो जेव्हा त्यांनी आम्हाला समजावून सांगितले की मातृभूमी सोडणे चुकीचे आहे. आणि मग, जेव्हा असे विचार मला भेटू लागले, तेव्हा मी सोडू शकलो नाही. मी रशियामधील सर्वात शीर्षक असलेली नर्तक आहे.

तंदुरुस्त कसे ठेवायचे

आपत्ती. माझे वजन सतत कमी होते. मी 68 सेंटीमीटर कंबर आणि 48 च्या आकारासह स्टेज सोडला. आता ते आधीच 52 आहे. जेव्हा मी आता प्रदर्शनांमध्ये माझे पोशाख पाहतो तेव्हा मी फक्त एवढेच म्हणू शकतो: "तुम्ही यात कसे बसू शकता?" मी लोकोमोटिव्हसारखे खातो. मला स्वतःला मर्यादित करावे लागले आणि 16 नंतर जेवले नाही.