நிகோலாய் டிஸ்கரிட்ஜ் எப்போது பிறந்தார்? நிகோலாய் டிஸ்கரிட்ஸின் தனிப்பட்ட வாழ்க்கை

மிகவும் சுவாரஸ்யமான மக்கள் வலுவான மக்கள். இடையூறுகள், சூழ்ச்சிகள் இருந்தாலும் முன்னேறிச் செல்பவர்கள், தொடர்ந்து தங்களைத் தாங்களே உழைத்துக் கொண்டு, தங்கள் திறமைகளை வளர்த்துக் கொள்பவர்கள். மற்றும் அத்தகைய ஒரு சுவாரஸ்யமான நபர் நிகோலாய் டிஸ்கரிட்ஜ், திட்டத்தில் பத்திரிகையாளர்கள் மத்திய மாளிகையில் ஒரு கூட்டத்தில் யார் "ஒன்றின் மீது ஒன்று"பிரபல தொலைக்காட்சி தொகுப்பாளர் விளாடிமிர் கிளாசுனோவ்தன்னைப் பற்றி, திரைக்குப் பின்னால் உள்ள சில ரகசியங்களைப் பற்றி, பத்திரிகையாளர்களைப் பற்றி, பல விஷயங்களைப் பற்றி கூறினார்.

01.


நிகோலாய் டிஸ்கரிட்ஜ்"" நான் என் ஆசிரியரான பியோட்டர் அன்டோனோவிச் பெஸ்டோவுக்கு உறுதியளித்தேன், அது ஜூன் 5, 1992 அன்று, எனக்கு டிப்ளோமா வழங்கப்பட்டது, மேலும் நான் 21 ஆண்டுகள் நடனமாடுவேன் என்று அவருக்கு உறுதியளித்தேன். திடீரென்று, சரியாக 21 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, நான் அட்டவணைக்கு வந்து, நான் ஒரு நிகழ்ச்சியை நடத்தியதைக் காண்கிறேன், அது ஒப்பந்தத்தின் கீழ் கடைசியாக மாறியது. ஜூன் 5 என்று பார்த்தேன். நான் மகிழ்ச்சியடைந்தேன், ஏனென்றால் நான் எல்லாவற்றையும் அறிந்தேன். நான் எங்கும் பெரிதாக விளம்பரம் செய்ததில்லை. நான் நடிப்பை நடனமாடியபோது, ​​​​நான் ஒப்பனை கலைஞரிடம் சொன்னேன்: "நான் முடித்துவிட்டேன்!" அவள் என்னை நம்பவில்லை. ஆனால் நான் எனது வாக்குறுதியைக் காப்பாற்றினேன், மேலும் பார்வையாளர்களை மகிழ்விப்பதற்காக நான் வழக்கமாக வெளிவரும் பாத்திரத்தில் நான் இதைச் செய்யவில்லை.

02. Nikolai Tsiskaridze மற்றும் Vladimir Glazunov

"தாத்தா யாரிடமோ பேசிக் கொண்டிருந்தார். ஆனால் என் அம்மா சுறுசுறுப்பான பெண், பெரியவள், எல்லாவற்றுக்கும் பொறுப்பானவள். தாத்தா வந்ததும் அவள் மிகவும் மென்மையாகவும், கண்ணுக்குத் தெரியாதவளாகவும் இருந்தாள். குழந்தையாக இருந்த என்னை ஆச்சரியப்படுத்தியது, ஏனென்றால் அவளுடன் பேசுவது சாத்தியமில்லை. .பொதுவாக, நான் மோசமாக நடந்துகொண்டால், அவள் சொன்னாள்: "நிக்கா, நாம் பேச வேண்டும்." நான் குளியலறையில் சென்று அவளுக்காக காத்திருக்க வேண்டியிருந்தது, அவள் உடனே வரலாம், அவள் ஒரு மணி நேரத்தில் வரலாம், எப்படியும், நான் அங்கே அமைதியாகக் காத்திருக்க வேண்டியிருந்தது.பேச்சு மோசமாக முடியும் எப்படியோ அவள் பேசிக் கொண்டிருந்தாள், தாத்தா, அவர் மிகவும் உயரமான மனிதர், அவள் அவனைத் தடுத்து, "அப்பா, எனக்குத் தோன்றுகிறது..." என்றான் அவன் திரும்பாமல். அவரது தலை: "லாமாரா, பொதுவாக, உங்கள் கருத்தை யார் கேட்டார்கள். ஒரு பெண்ணின் இடம் சமையலறையில் உள்ளது." என் அம்மா அப்படியே மறைந்துவிட்டார். நான் நினைத்தேன்: "எவ்வளவு நல்லது!" காலப்போக்கில், நான் ஏற்கனவே பணம் சம்பாதிக்கத் தொடங்கியபோது, ​​​​நான் என் அம்மாவிடம் சொன்னேன்: "அன்பே, இப்போது எல்லாம் மாறிவிட்டது.

03.

"நான் நடனப் பள்ளியில் நுழைய வேண்டியிருந்தது, என் தாயிடம் ஆவணங்கள் இருந்தன. அவற்றைப் பெறுவது எவ்வளவு கடினம் என்று கற்பனை செய்து பாருங்கள். அவள் அதை ஒரு தொழிலாகக் கருதவில்லை. பேண்டிஹோஸில் மேடையில் இருப்பது போல. அம்மாவுக்கு இது புரியவில்லை. தியேட்டர், ஆனால், நிச்சயமாக, அவள் அதை தன் குழந்தைக்கு ஒரு தொழிலாக உணரவில்லை.

04.

"எனது ஆயா ஒரு எளிய உக்ரேனிய பெண். அவளுக்கு உயர் கல்வி இல்லை. அவள் சிறந்த ரஷ்ய மொழி பேசினாள், ஆனால் நாங்கள் தனியாக இருந்தபோது, ​​அவள் சுர்ஜிக் பேசினாள். ", நான் அதே வழியில் பேசினேன். நான் ரஷ்ய மொழி பேசினேன், ஆனால் ஒரு வலுவான உக்ரேனியருடன். உச்சரிப்பு மற்றும் சில சமயங்களில் உக்ரேனிய மொழிக்கு மாறினாள். அவள் அற்புதமாக சமைத்தாள். எனக்கு மிகவும் சுவையானது உக்ரேனிய உணவு வகைகள், ஆயா செய்த அனைத்தும்."

05.

ஸ்டாலின் பற்றி: "அவர் நல்ல கவிதைகளை எழுதினார். ஐயோசிஃப் விஸ்சாரியோனோவிச் ஸ்டாலின் ஒரு குழந்தை அதிசயம். அவருக்கு 15 வயதாக இருந்தபோது அவர்கள் அவரை வெளியிடத் தொடங்கினர். இலியா சாவ்சாவாட்ஸே இளம் கவிஞர்களைத் தேடிக்கொண்டிருந்தார். அவர் அந்த நேரத்தில் கோரியில் மாணவராக இருந்த ஜோசப் துகாஷ்விலியைத் தேர்ந்தெடுத்தார். இந்த மானியத்திற்கு நன்றி, அவர் டிஃப்லிஸ் செமினரிக்கு மாற்றப்பட்டார், மதகுருமார்கள் மற்றும் சமஸ்தான குடும்பங்களின் குழந்தைகள் மட்டுமே டிஃப்லிஸ் செமினரியில் படிக்க முடியும், சாமானியர்களின் குழந்தைகள் அங்கு படிக்கவில்லை, ஸ்டாலினுக்கு விதிவிலக்கு வழங்கப்பட்டது, ஏனெனில் அவர் ஒரு சிறந்த குழந்தை. மேலும் அவரது கவிதைகளை சிறுவயதில் பள்ளியில் கற்பித்தோம். ஜோசப் துகாஷ்விலி இன்றுவரை பள்ளியில் படித்து வருகிறார், ஏனெனில் அவர் முதல்வராவதற்கு முன்பே அவர் அங்கீகரிக்கப்பட்டிருந்தார்."

Nikolai Tsiskaridze ஸ்டாலினின் கவிதையைப் படிக்கிறார்

"நான் உடனடியாக மிகவும் மரியாதைக்குரிய மாணவனாக ஆனேன். பெஸ்டோவ் டான் கார்லோஸிடமிருந்து ஒரு ஏரியாவை அணிந்துகொண்டு கூறினார்: "இது என்னவென்று நீங்கள் இப்போது சொல்லாதது எனக்கு முக்கியம். இது உங்களுக்குத் தெரியாது என்பது தெளிவாகிறது. ஆனால் குறைந்தபட்சம் நீங்கள் இசையமைப்பாளரின் தேசியத்தை தீர்மானித்தீர்கள். இது ஜெர்மன் ஓபரா அல்லது இத்தாலிய ஓபரா. அது என்ன காலம்? 19 ஆம் நூற்றாண்டு அல்லது 18 ஆம் நூற்றாண்டு?" ஏரியா முடிந்தது. அவர் கூறுகிறார்: "சரி, யார் சொல்வது?" மேலும் அவருக்கு பிடித்தவை இருந்தன. நான் வகுப்பில் ஒரு புதியவன். எல்லோரும் ஒருவித மதவெறி பேசிக் கொண்டிருந்தனர். யாரும் பதிலளிக்க மாட்டார்கள், நான் மிகவும் அமைதியாக என் கையை உயர்த்தி அவர் கூறுகிறார்: சரி, ட்ஸாட்ரிட்சா, நீங்கள் என்னிடம் சொல்ல முடியுமா?" நான் அவரிடம் சொன்னேன்: "வெர்டி. டான் கார்லோஸ். இளவரசியின் ஏரியா" மற்றும் அவர் வெறுமனே கீழே விழுந்து கூறுகிறார்: "உட்கார், சிட்சாத்ரா. ஐந்து!". அந்த தருணத்திலிருந்து, நான் ஒரு பிடித்த மாணவனாக இருந்தேன், ஏனென்றால் எனக்கு ஓபரா தெரியும்.

06.

போல்ஷோய் தியேட்டர் பற்றி: "ஒரு மரியாதைக்குரிய வயதில் ஒரு பெண் ஒரு பையனைத் தேர்ந்தெடுத்து அவனுடன் வேலை செய்யத் தொடங்குகிறாள் என்ற உண்மையைப் பிழைப்பது பலருக்கு மிகவும் கடினமாக இருந்தது. உண்மையில், கடந்த இரண்டு அல்லது மூன்று ஆண்டுகளாக, போல்ஷோய் தியேட்டரில் உலனோவாவுக்கு ஒரு மோசமான உறவு இருந்தது. அவள் மிகவும் தீவிரமாக உயிர் பிழைத்தாள், நான் நடனமாடிய அனைத்து பாலேரினாக்களும், நாங்கள் உலனோவாவின் மாணவர்கள், இங்கே நான் முன்பதிவு செய்ய வேண்டும், போல்ஷோய் தியேட்டர் அழகாக இருக்கிறது, நான் அதை வணங்குகிறேன், ஆனால் இடம் கடினம், எல்லாம் ஒரு பிளேக் கல்லறையில் நிற்கிறது. கலினா செர்ஜீவ்னா உயிர் பிழைத்தார், அவர்கள் மிகவும் கொடூரமாக உயிர் பிழைத்தனர், அவள் வேலை செய்ய அனுமதிக்கப்படவில்லை, அவள் எப்போதும் வந்தாள், புதிய மாணவர்களைக் கேட்டாள், பின்னர் என் ஆசிரியர்களில் ஒருவர் இறந்துவிட்டார், மற்றவர் மருத்துவமனைக்குச் சென்றார். எனக்கு ஒத்திகை பார்க்க யாரும் இல்லை, நாங்கள் அவளுடன் நடைபாதையில் பேசினோம், நான் அப்படித்தான் சொல்கிறேன், அவள் என்னிடம் சொன்னாள்: "கோல்யா, நான் உங்களுக்கு உதவட்டும்." கற்பனை செய்து பாருங்கள், கதவு திறந்தது, இறைவன் கடவுள் உங்களிடம் கூறுகிறார்: "நான் உங்களுக்கு உதவுகிறேன்." நான் சொல்கிறேன்: "வாருங்கள்." நான் ஒத்திகை எடுக்க ஆரம்பித்தேன், ஆனால் நாங்கள் மலம் கழிக்க, உலனோவோவுக்கு மிகவும் சிரமமான நேரத்தில் எங்களுக்கு ஒத்திகை வழங்கப்பட்டது. வது முறை. அவர் ஒரு சர்வாதிகார பெண்மணி மற்றும் பல ஆண்டுகளாக சில சூழ்நிலைகளில் வாழப் பழகிவிட்டார். ஒத்திகை, அடிப்படையில், அவள் பன்னிரண்டில் இருந்தாள். மேலும் நான்கைந்து நாட்களில் அவளுக்கு ஒத்திகை நடத்தினார்கள். அது அவளுக்கு சாதாரணமாக இல்லை. நாங்கள் அதை எல்லா நேரத்திலும் செய்தோம். அவள் வந்தாள். மேலும் பலரால் சமரசம் செய்ய முடியவில்லை. சரி, எப்படி இருக்கிறது? மீண்டும் அவர் அதிர்ஷ்டசாலி. கால்கள் இவ்வளவு வளர்ந்திருப்பது மட்டுமல்ல, உலனோவாவும் வருகிறார். நான் அவளுடன் இரண்டு சீசன்கள் மட்டுமே வேலை செய்தேன்.

07.

"இப்போது, ​​போல்ஷோய் தியேட்டரின் வாசலைக் கடக்கும்போது, ​​​​எனக்கு எந்த உணர்ச்சியும் இல்லை. என்னைப் பொறுத்தவரை, இது 2005 இல் தியேட்டர் இடிக்கப்பட்டபோது ஒரு பிரியாவிடை. இப்போது அதற்கும் போல்ஷோய் தியேட்டருக்கும் எந்த தொடர்பும் இல்லை. நீங்கள் நடனம், ஆனால் நீங்கள் எதையும் அடையாளம் காணவில்லை, வாசனை இல்லை, ஒளி இல்லை, துரதிர்ஷ்டவசமாக, சொல்வது மிகவும் வருத்தமாக இருக்கிறது, ஆனால் இது ஒரு உண்மை. பழைய கலைஞர்கள் அனைவரும் அதைச் சொல்வார்கள் என்று நான் நினைக்கிறேன்."

08.

"நீங்கள் கலாச்சார அமைச்சராகலாம், ஆனால் இந்த பதவியை என்ன செய்வது, யார் எனக்கு விளக்குவது? இது மிகவும் கடினமான நிலை. நான் ரெக்டர் இடத்தில் இறக்கிறேன்."

09.

"பிக் பாலே" மற்றும் தொலைக்காட்சி சேனல் "கலாச்சாரம்" பற்றி“நான் கல்துரா டிவி சேனலில் பிக் பாலே நிகழ்ச்சியைப் பார்ப்பதில்லை. அதில் பங்கேற்க மறுத்துவிட்டேன். உடனே நான் இந்த நிகழ்ச்சியின் தொகுப்பாளராக இருப்பேன் அல்லது நான் எந்த வேடத்திலும் நடிக்க மாட்டேன் என்று சொன்னேன். அவர்கள் புரவலரைப் பார்க்க விரும்பவில்லை, மேலும் என்னால் ஒரு மதிப்பீடு கொடுக்க முடியாது, ஏனென்றால் நான் உண்மையைச் சொல்வேன், நிகழ்ச்சிக்கு முன், யார் வெற்றி பெறுவார்கள் என்று எனக்குத் தெரியும், அவர்கள் எல்லாவற்றிலும் கையெழுத்திட்டதால், நான் அப்படிச் சொன்னேன், நான் நான் வெட்கப்படவில்லை. "டான்சிங் வித் தி ஸ்டார்ஸ்" என்ற நிகழ்ச்சி உள்ளது. இது ஒரு நிகழ்ச்சி "இது கலாச்சாரத்திற்கு அர்ப்பணிப்பு இல்லாத ஒரு சேனலில் உள்ளது. இது கலாச்சார சேனல். இது என்னைப் பற்றிய உரையாடல். நான் என் உயிரைக் கொடுத்த தொழில், நான் இந்த தொழிலில் எப்படி சேவை செய்தேன் என்று எல்லோரும் நினைக்கட்டும், ஆனால் நான் நேர்மையாக சேவை செய்தேன். மேலும் சில புப்கினா, ஏற்கனவே தனக்கு முதலிடம் கொடுத்த ஒருவரின் விருப்பமானவர் என்று சொல்ல வேண்டும். நீங்கள் மிகவும் பரலோக நல்லவர், நீங்கள் நடனமாடிய விதம், நான் உடனடியாக உன்னில் ஒரு லெனின்கிராட் திரும்பப் பார்த்தேன், எனக்கு இது வேண்டாம், நான் ஒருபோதும் சொல்ல மாட்டேன், நான் முதலில் சொல்கிறேன், குழந்தை, நீங்கள் உள்ளே நுழைய வெட்கப்பட வேண்டும் இந்த மண்டபம். மற்றும் ஒரு பேக்கில் மேடைக்குச் செல்லுங்கள், உங்களுக்கு வளைந்த கால்கள் உள்ளன. நான் சொல்கிறேன். அதன் பிறகு, நான் ஒரு பாஸ்டர்ட், ஊர்வன, நான் இளமையை வெறுக்கிறேன் என்று எல்லோரும் சொல்வார்கள். எனவே, நான் வேண்டுமென்றே அவ்வாறு செய்ய மறுத்தேன். முதல் ஒளிபரப்பு செய்யப்பட்டபோது, ​​​​ஏஞ்சலினா மற்றும் டெனிஸ் படப்பிடிப்பில் இருக்க வேண்டும், அவர்கள் போல்ஷோய் தியேட்டரை பிரதிநிதித்துவப்படுத்த வேண்டும். ஆனால், ஒரு குறிப்பிட்ட நபருக்கு பிடித்தமானதால், அவர்கள் தூக்கி எறியப்பட்டனர். எனக்கு இதுபோன்ற விஷயங்கள் புரியவில்லை. இது எனக்கு மிகவும் விரும்பத்தகாதது, ஏனென்றால் குல்துரா டிவி சேனல் ஒரு நிகழ்ச்சியை உருவாக்கக்கூடாது. அவர் காட்டுபவர்களுக்கு அவர் பொறுப்பேற்க வேண்டும். ஆனால் நான் நிகழ்ச்சியை ரசிக்கிறேன். அங்கு நீங்கள் என்ன வேண்டுமானாலும் விளையாடுவேன்."

10.

பத்திரிகையாளர்கள் பற்றி : "தந்தையர்களே, நான் கட்டுரைகளைப் படிக்கும்போது, ​​​​என்னைப் பற்றி நான் நிறைய கற்றுக்கொள்கிறேன். இந்தத் தொழிலைப் பிரதிநிதித்துவப்படுத்துபவர்களின் சாதுரியமின்மையைக் கண்டு நான் அடிக்கடி வியப்படைகிறேன், ஏனென்றால் அவர்கள் தவறாமல் உண்மைகளைத் தவறாகப் பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகிறார்கள். ஆனால் அவர்கள் தங்கள் தவறுகளை அவர்கள் எழுதும் நபரிடம் கூறும்போது , இதுவும் மிகவும் விரும்பத்தகாதது, பலர் "பிக் பாபிலோன்" படத்தைப் பார்த்திருக்கிறார்கள், இந்த படத்தில் நான் நடிக்க நீண்ட காலமாக வற்புறுத்தப்பட்டேன், எனது விஷயத்தை மறுபரிசீலனை செய்யும் வரை, நான் என்னை இருக்க அனுமதிக்க மாட்டேன் என்று நிபந்தனை விதித்தேன். செருகப்பட்டது.நம் நாட்டின் அரசியல் உயரதிகாரிகளுடன் தொடர்புடைய பலரைத் தொடர்பு கொண்ட பிறகு இந்த நிபந்தனையை விதித்தேன்.இந்தப் படம் ஆரம்பம் முதலே அரசியல் சார்ந்தது.இப்போது இந்தப் படத்தின் ஆசிரியர்கள் பேட்டி கொடுத்து இது அரசியல் இல்லை என்று கூறுகின்றனர். கதை.எனவே எல்லோரும் இதை நம்ப வேண்டாம் என்று நான் விரும்புகிறேன்.ஏனென்றால் அரசியல் சம்பந்தப்பட்டவர்கள் என்னை தொடர்பு கொண்டால் இந்த விவகாரத்தில் அரசியல் சம்பந்தப்பட்டது.போல்ஷோய் தியேட்டர் பற்றி பேசுவேன் என்று நிபந்தனை விதித்தேன். ஊழல்கள் பற்றி பேச விரும்பவில்லை . நான் இந்த குப்பைகளை எல்லாம் முடித்துவிட்டேன், நான் அதைப் பற்றி சிந்திக்க விரும்பவில்லை. வாசகங்கள் எப்படியும் அங்கே போடப்பட்டன, அவை மிகவும் வெட்டப்பட்டன, அது எல்லா நேரத்திலும் அரசியல் ஆனது. மேலும் அவர்கள் அதைப் பயன்படுத்துவதை நான் தடை செய்தேன். பல்வேறு நேர்காணல்களில் இருந்து என்னை இழுத்து, எப்படியும் என்னை உள்ளே வைத்தார்கள். இது அவர்களின் மனசாட்சிக்கு உட்பட்டது. ஆனால் இப்போது அது அப்படித்தான் இருந்தது என்று பேட்டி கொடுக்கிறார்கள் ஆசிரியர்கள். இது மிகவும் பொய்யானது, ஒரு எளிய காரணத்திற்காக இது மிகவும் விரும்பத்தகாதது: ஏனென்றால் ஒரு நேர்காணலில் ஆசிரியரே ஆரம்பத்தில் சொல்லும்போது, ​​​​அரசியல் இல்லாத படம், இது தியேட்டர் மக்களைப் பற்றியது. தியேட்டரில் கலைஞர்களாகவோ, பாடகர்களாகவோ, பாடகர்களாகவோ அல்லது கலை மற்றும் தயாரிப்புத் துறையின் ஊழியர்களாகவோ பணியாற்றாத, யாருக்கும் தெரியாத சில கொழுத்த மனிதர்கள் அமர்ந்து தியேட்டரில் என்ன நடக்கிறது என்பது குறித்து கருத்துத் தெரிவிக்கிறார்கள். , பின்னர் அவர்கள் கிரிகோரோவிச்சுடன் ஒரு நேர்காணலை படம்பிடித்ததாகவும், அது அவற்றில் சேர்க்கப்படவில்லை என்றும் அவர் கூறுகிறார். உனக்கு புரிகிறதா? ஒன்றரை மணி நேரப் படத்தில் இந்த மழுப்பலான மனிதருக்கு இடம் கிடைத்தது, ஆனால் கிரிகோரோவிச்சின் பேட்டிக்கு முப்பது வினாடிகள் கூட இடம் கிடைக்கவில்லை. 52 ஆண்டுகளாக கலை மற்றும் தயாரிப்புப் பகுதியில் பணிபுரியும் ஒரு பெண்ணுடன் ஒரு நேர்காணல் படமாக்கப்பட்டது என்று அவர் உடனடியாகச் சொல்லும்போது அதுவும் பொருந்தவில்லை. அப்படியானால் நாம் எப்படிப்பட்ட நபர்களைப் பற்றி பேசுகிறோம்? எனவே, இந்த அழுக்கு அனைத்தும் எனக்கு மிகவும் விரும்பத்தகாதது, அது எனக்கு விரும்பத்தகாதது, அது முன்வைக்கப்படுகிறது, ஏனென்றால் உண்மையில், சமீபத்தில் எனது வீடு ஒருவித முழுச் சேறு மற்றும் கருமையால் மூழ்கியுள்ளது. ஆனால் நான் சேவை செய்ததற்கும் எனது ஆசிரியர்கள் மற்றும் எனது மூத்த சகாக்கள் சேவை செய்ததற்கும் எந்த சம்பந்தமும் இல்லை. நாங்கள் மற்றொரு போல்ஷோய் தியேட்டரில் பணியாற்றினோம். நாங்கள் வெவ்வேறு கலாச்சாரத்தைச் சேர்ந்தவர்கள். நாங்கள் எங்கள் வாழ்க்கையை வித்தியாசமாக உருவாக்கினோம்.

11.

அழகியிடம் இருந்து கேள்வி அட்லாண்டா_கள் - போல்ஷோய் தியேட்டரின் பாலேரினாக்களுக்கு நான் குரல் கொடுத்தேன், அந்த நேரத்தில் அவள் ஒரு நடிப்பைக் கொண்டிருந்ததால் அவளால் கூட்டத்திற்கு வர முடியவில்லை: "நிகோலாய் மக்ஸிமோவிச், நீங்கள் மாஸ்கோ நடனப் பள்ளியில் பட்டம் பெற்றீர்கள் - மாஸ்கோ பள்ளி. இப்போது அவர் ரெக்டர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் பள்ளி. மாஸ்கோ மற்றும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் பள்ளிகள் வேறுபட்டவை என்று எப்போதும் நம்பப்படுகிறது, அவர்கள் எதிரிகள் என்று கூட சொல்லலாம். இந்த நேரத்தில் நீங்கள் எந்த பள்ளியை பின்பற்றுகிறீர்கள்?"

12.

நிகோலாய் டிஸ்கரிட்ஜ்": "நல்லது! எனக்குக் கற்பித்த எனது ஆசிரியர்கள் அனைவரும், அவர்கள் அனைவரும் லெனின்கிரேடர்கள். 1934 முதல், வாகனோவாவின் ஒரு புத்தகத்திலிருந்து முழு நாடும் படித்தது: "கிளாசிக்கல் நடனத்தின் அடிப்படைகள். இன்றுவரை நாம் பயன்படுத்தும் திட்டம். ஒரு வித்தியாசமும் இல்லை. நேரத்திலும் வித்தியாசம் உள்ளது” என்றார்.

செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் மற்றும் மாஸ்கோ பாலே பள்ளிகளுக்கு இடையே உள்ள வித்தியாசம் பற்றி நிகோலாய் டிஸ்கரிட்ஸின் பதில்.

"ஒரு பாலே நடனக் கலைஞருக்கு ஒரு கொலையாளியின் உணர்வு இருக்க வேண்டும், ஏனென்றால் நடிப்பு ஒரு பரபரப்பை ஏற்படுத்துகிறது. நீங்கள் எவ்வளவு தயாராக இருந்தாலும், உங்கள் உடல் அட்ரினலின் நிலையில் உள்ளது. உங்களால் அதைச் சமாளிக்க முடியாவிட்டால், நீங்கள் எல்லாவற்றையும் செய்ய மாட்டீர்கள். எனவே, ஃபுவெட்டை குளிர்ச்சியாக அணுகவில்லை என்றால், நீங்கள் தரையில் முகம் குப்புற விழுந்துவிடுவீர்கள். நீங்கள் சோர்வாக இருப்பதால், நீங்கள் மூச்சுத் திணறல் அடைவீர்கள். எல்லாவற்றையும் ஒரே இடத்தில் திருப்ப வேண்டும். உணர்வு நிதானமாக இருக்க வேண்டும்."

13.

1991 ஆட்சியைப் பற்றி"1991-ம் ஆண்டு ஆட்சிக்காலத்தில் நாங்கள் அமெரிக்காவில் இருந்தோம். எங்களுக்கு உடனடியாக அமெரிக்கக் குடியுரிமை வழங்கப்பட்டது. நாங்கள் பல நாட்கள் ஹோட்டலில் அடைக்கப்பட்டோம். நாங்கள் எழுந்தோம், ஹோட்டல் நிருபர்களால் சூழப்பட்டுள்ளது. நிருபர்கள் பட்டாளம்தான் இருந்தது. எங்களிடம் இருந்து எதையாவது தெரிந்து கொள்ள அனைவரும் ஹோட்டலுக்குள் செல்ல முயன்றனர் "மேலும் அங்கு என்ன நடந்தது என்று எங்களுக்குத் தெரியாது. கோலோவ்கினா கண்டுபிடித்தால், ரஷ்யாவில் ஒரு ஆட்சிக்கவிழ்ப்பு இருப்பதாக அவளிடம் கூறப்பட்டது, யாரும் எங்களிடம் கூட சொல்லவில்லை. நாங்கள் ஆங்கிலம் தெரியாது, நாங்கள் டிவியை ஆன் செய்கிறோம், அவர்கள் கிரெம்ளினைக் காட்டுகிறார்கள், கிரெம்ளினில் என்ன நடக்கிறது?" எங்களுக்கு எப்படி தெரியும்? அது ஒரு பயங்கரமான நாள். அவர்கள் எங்களை எங்கும் வெளியே விடவில்லை. நாங்கள் செல்ல விரும்பினோம். குளம், நாங்கள் நடந்து செல்ல விரும்பினோம், ஆனால் நாங்கள் கட்டிடத்தில் அமர்ந்தோம், பின்னர் நாங்கள் அனைவரும் ஒரு பேருந்தில் அமர்ந்து டென்வர், டென்வரில் இருந்து நியூயார்க், நியூயார்க்கில் இருந்து விமானத்தில் ஏறினோம். விமானம், பின்னர் பனம் பறந்தது.விமானம் மிகப்பெரியது, நாங்கள் ஐம்பது பேர் இருந்தோம், வேறு யாரும் இல்லை, விமானம் முழுவதும் காலியாக இருந்தது, அவர்கள் எங்களை சிறைக்கு அழைத்துச் செல்வதை உணர்ந்த விமானப் பணியாளர்கள் எங்களுக்கு உணவளித்தனர், அவர்கள் நாங்கள். அனைத்திற்கும் ஒரு பை கொடுக்கப்பட்டது, கோகோ கோலா, சிப்ஸ் உள்ளது. அவர்கள் கிட்டத்தட்ட எங்களை முத்தமிட்டனர். சிறையில் இதுவே முடிவு, அவ்வளவுதான் என்கிறார்கள். நாங்கள் தரையிறங்கினோம், துண்டுக்கு அடுத்ததாக தொட்டிகள் இருந்தன. நாங்கள் புறப்படுகிறோம், ஷெரெமெட்டியோவில் யாரும் இல்லை. டாங்கிகள் மற்றும் யாரும் இல்லை. மாமா ஜெனா கசனோவ் மட்டுமே இருக்கிறார், ஏனென்றால் ஆலிஸ் எனது வகுப்புத் தோழராக இருந்தார், மேலும் அவர் தனது மகளை சந்தித்தார். ஒரு நொடியில் சூட்கேஸ்கள் எங்களிடம் கொடுக்கப்பட்டன. நாங்கள் பேருந்தில் சென்று கொண்டிருக்கிறோம். லெனின்கிராட்காவில் யாரும் இல்லை. நகரம் அமைதியாக இருக்கிறது. இந்த பேருந்தில் நாங்கள் Frunzenskaya க்கு அழைத்து வரப்பட்டோம். ஒரு போலீஸ் கார் எங்களுக்கு முன்னால் சென்றது. நாங்கள் ஏற்கனவே எங்கள் பெற்றோரை ஃப்ருன்சென்ஸ்காயாவில் பார்த்தபோது, ​​​​என்ன நடந்தது என்பதை நாங்கள் கண்டுபிடித்தோம்.

14. விளாடிமிர் கிளாசுனோவ் எஸ். மார்ஷக் மொழிபெயர்த்த கிப்லிங்கின் "இஃப்" என்ற கவிதையைப் படிக்கிறார்.

நிகோலாய் மக்ஸிமோவிச் டிஸ்கரிட்ஜ் (டிசம்பர் 31, 1973) ஒரு ரஷ்ய கலைஞர், போல்ஷோய் பாலேவின் தனிப்பாடல் கலைஞர், கலாச்சாரம் மற்றும் கலைத் துறையில் பல விருதுகளை வென்றவர். 2001 முதல் - ரஷ்யாவின் மக்கள் கலைஞர்.

குழந்தைப் பருவம்

Nikolai Maksimovich Tsiskaridze டிசம்பர் 31 அன்று திபிலிசி நகரில் பிறந்தார் மற்றும் தாமதமான குழந்தை. அவரது தாயார் 43 வயதில் அவரைப் பெற்றெடுத்தார், மேலும் அவரது கர்ப்ப காலத்தில் குழந்தை நோய்வாய்ப்பட்டு பலவீனமாக பிறக்கக்கூடும் என்று மருத்துவர்களின் எச்சரிக்கைகளை அவர் அடிக்கடி கேட்டார். இருப்பினும், பிறந்த குழந்தை முற்றிலும் ஆரோக்கியமாகவும் மகிழ்ச்சியாகவும் இருந்தது, இது சந்தேகிக்கத் தொடங்கிய பெற்றோருக்கு நம்பிக்கையை ஏற்படுத்தியது.

நிகோலாயின் தாயார் தனது வாழ்நாள் முழுவதும் அணுமின் நிலையத்தில் பணிபுரிந்தார், ஓய்வுக்கு முந்தைய வயதில், அவரது உடல்நிலை தீவிரமான கணக்கீடுகளைச் செய்ய அனுமதிக்காதபோது, ​​​​அவருக்கு வீட்டிலிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ள ஒரு பள்ளியில் வேலை கிடைத்தது, அங்கு அவர் தொடங்கினார். இயற்பியல் மற்றும் கணிதம் கற்பிக்க. Tiskaridze சீனியர் ஒரு பிரபலமான வயலின் கலைஞர் மற்றும் அவரது தொழில் காரணமாக, அரிதாகவே வீட்டில் தோன்றினார், தொடர்ந்து பல்வேறு நகரங்கள் மற்றும் நாடுகளில் சுற்றுப்பயணம் செய்து நிகழ்ச்சிகளை நடத்தினார்.

பெற்றோர் இருவரும் கிட்டத்தட்ட நாள் முழுவதும் பிஸியாக இருந்ததால், குழந்தை தந்தைவழி பாட்டி மற்றும் ஒரு வாடகை செவிலியரால் வளர்க்கப்பட்டது. முதலில் குழந்தைக்கு எழுதக் கற்றுக் கொடுத்தார், கிளாசிக்கல் படைப்புகளைக் கேட்கும்படி கட்டாயப்படுத்தினார், மேலும் ஆயா சிறுவனுக்கு படிக்கக் கற்றுக்கொடுக்க முயன்றார். அவள்தான் அவனுக்கு இலக்கிய ஆர்வத்தை ஏற்படுத்தினாள்.

“நான் 6 வயதில் ஷேக்ஸ்பியரை முதல் முறையாகப் படித்தேன். இத்தகைய படைப்புகளுக்கு இந்த வயது பொருந்தாது என்ற பரவலான கருத்தை இன்றும் சந்திக்கிறேன். ஆனால் இதை என்னால் ஏற்றுக்கொள்ள முடியாது - நாடகத்தின் சாராம்சத்தை நான் புரிந்துகொண்டேன், நான் அதை மிகவும் விரும்பினேன்.

இணையாக, கோல்யாவின் திறமை ஒரு பெரிய பார்வையாளர்களுக்கு முன்னால் எளிதாகவும் இயல்பாகவும் வெளிப்படுகிறது. அவர் அடிக்கடி பள்ளியில் நிகழ்ச்சிகள் மற்றும் குறும்படங்களை அரங்கேற்றினார், தனது அம்மா மற்றும் பாட்டியுடன் நாடக நிகழ்ச்சிகளுக்கு மகிழ்ச்சியுடன் சென்றார், மேலும் தனது பக்கத்து வீட்டுக்காரர்கள் முன் கூட இரண்டு முறை நிகழ்த்தினார், சிறு கவிதைகளைப் படித்து தனது திறமையைக் காட்டினார்.

இளைஞர்கள்

1984 ஆம் ஆண்டில், நிகோலாய் திபிலிசி நடனப் பள்ளியில் நுழைய முடிவு செய்தார். அங்கு அவர் தொடர்ந்து தனது திறமையை மேம்படுத்தி, அதே நேரத்தில் தயாரிப்புகளில் பங்கேற்கிறார். இருப்பினும், இது இறுதி கனவிலிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ளது என்பதை இளைஞன் புரிந்துகொள்கிறான். பள்ளி நிர்வாகத்தின் ஆதரவைப் பெற்ற அவர், மாஸ்கோ நடனப் பள்ளிக்கு மாற்றப்பட்டார். இங்குதான் அவர் தனது முதல்வரைச் சந்திக்கிறார், மேலும் டிஸ்கரிட்ஸே பின்னர் ஒப்புக்கொண்டபடி, பெஸ்டோவின் சிறந்த ஆசிரியர். ஆசிரியர் தனது உறுதியான மற்றும் சில நேரங்களில் கொடூரமான கற்பித்தல் முறைகளுக்காக பள்ளியில் பிரபலமானவர் என்ற போதிலும், அவர் ஒரு இளைஞனுக்கு உண்மையான சிலை மற்றும் சிலையாக மாறுகிறார்.

“ஒவ்வொரு ஆசிரியரும் இப்படித்தான் இருக்க வேண்டும் என்று நினைக்கிறேன். அவர் எனக்கு மேடையில் செல்ல மட்டுமல்ல, சண்டையிடவும், கடைசி வரை போராடவும் கற்றுக் கொடுத்தார். நடிப்பின் போது ஏறக்குறைய கொல்லப்பட்டாலும், என் பாத்திரத்தை முடித்துவிட்டு, நானே கண்ணியத்துடன் மேடையை விட்டு வெளியேற முடியும் என்று என்னால் நம்பிக்கையுடன் சொல்ல முடியும்.

மூலம், பள்ளியில் டிஸ்காரிட்ஜ் விலைமதிப்பற்ற அனுபவத்தைப் பெறுவது மட்டுமல்லாமல், அவரது முதல் வெற்றிகளையும் பெறுகிறார். பெஸ்டோவ் உடனடியாக திறமையையும் திறமையையும் கவனிக்கிறார், மேலும் ஆறு மாதங்களுக்குப் பிறகு நிகோலாய் பாடத்திட்டத்தில் சிறந்த மாணவராக ஆனார், தனி பாகங்களைச் செய்கிறார் மற்றும் புதிதாக வந்த திறமைகளுக்கு இளம் ஆசிரியராக பல முறை செயல்படுகிறார்.

தொழில்

1992 ஆம் ஆண்டில், நிகோலாய் டிஸ்கரிட்ஜ் கல்லூரியில் இருந்து கௌரவத்துடன் பட்டம் பெற்றார், நீண்ட காலத்திற்குப் பிறகு பழைய நண்பர்கள் மற்றும் ஆசிரியர்களைப் பார்க்க வந்தார். இணைப்புகளின் உதவியுடன் (பள்ளியில் நடந்த ஒரு நிகழ்ச்சியில், போல்ஷோய் தியேட்டர் கிரிகோரோவிச்சின் தேர்வுக் குழுவின் தலைவரால் டிஸ்கரிட்ஜ் கவனிக்கப்படுகிறார்), அவர் கார்ப்ஸ் டி பாலே நடனக் கலைஞராக மாறி ஒரு வருடம் அவருக்காக வேலை செய்கிறார். இருப்பினும், தலைவர் உடனடியாக அந்த இளைஞனின் நம்பமுடியாத திறமை, கலைத் திறன்கள் மற்றும் சிறந்த உடல் தகுதி ஆகியவற்றைக் கவனிக்கிறார், எனவே ஆறு மாதங்களுக்குப் பிறகு டிஸ்கரிட்ஜ் பல நாடக தயாரிப்புகளில் தனி வேடங்களில் நடிக்கிறார், அவற்றில் மிகவும் பிரபலமான மற்றும் பிரபலமானவை தி கோல்டன் ஏஜ், ரோமியோ ஜூலியட் மற்றும் நட்கிராக்கர்.

இதற்குப் பிறகு, நாடக மேடையில் நிகோலாயின் மகத்தான வாழ்க்கை உயர்வு தொடங்குகிறது. ஒரு சில மாதங்களில், அவர் தயாரிப்புகளில் கிட்டத்தட்ட அனைத்து ஆண் வேடங்களிலும் நடித்தார், "சிபோலினோ", "சோபினியானா", "நார்சிசஸ்", "லா சில்பைட்", "விஷன் ஆஃப் தி ரோஸ்" போன்ற நிகழ்ச்சிகளில் நடித்தார். அதே நேரத்தில், மரியா அலெக்ஸாண்ட்ரோவா, ரோமன் சிமாச்சேவ், ஸ்வெட்லானா உலனோவா, போரிஸ் ஃபதீச்சேவ் போன்ற பிரபலமான நபர்களுடன் பழகுவதற்கு தயாரிப்புகள் அவருக்கு உதவுகின்றன, அவர்கள் டிஸ்கரிட்ஸின் ஆசிரியர்கள் மற்றும் வழிகாட்டிகளாக மட்டுமல்ல. அவர்களிடமிருந்து அவர் அனுபவத்திலிருந்து கற்றுக்கொள்கிறார். அவர்கள் நம்பகமான நண்பர்களாக மாறுகிறார்கள், எப்போதும் நடனக் கலைஞருக்கு எல்லாவற்றிலும் உதவுகிறார்கள்.

தியேட்டரில் மோதல்

நவம்பர் 2011 இல், நிகோலாய் டிஸ்கரிட்ஜ் ஒரு நேர்காணலுக்குப் பிறகு ஊடகங்களில் எதிர்மறையான பிரபலத்தைப் பெற்றார், அதில் அவர் போல்ஷோய் தியேட்டரை மீட்டெடுப்பதை வெளிப்படையாக விமர்சித்தார். அவரைப் பொறுத்தவரை, தியேட்டர் இருந்திருக்க வேண்டியதைப் போல் இல்லை. இந்த நேரத்தில், இது மக்கள் கலாச்சார ரீதியாக ஓய்வெடுக்க வரும் இடத்தை விட மலிவான துருக்கிய ஹோட்டல் போன்றது. மீட்டெடுக்கப்பட்ட வரலாற்று மேடையில் அனுமதிக்கப்படும் முதல் நபராக டிஸ்கரிட்ஜ் ஆனார் என்பதிலிருந்து இது தொடங்குகிறது, இது நடனக் கலைஞரை வியக்க வைக்கிறது.

வடிவமைப்பின் முக்கிய அங்கமாக இருக்க வேண்டிய அழகான பழைய ஸ்டக்கோவிற்குப் பதிலாக, நிகோலாய் மோசமாக ஒட்டப்பட்ட பேப்பியர்-மச்சே துண்டுகளை மட்டுமே பார்க்கிறார், அதை அவரால் தலைமை கட்டிடக் கலைஞரிடம் சொல்ல முடியாது. ஆனால் அவர் போல்ஷோய் தியேட்டரின் இயக்குனரை மட்டுமே குறிப்பிடுகிறார் இக்ஸானோவ் - நாங்கள் கட்டளையிட்டோம், நாங்கள் செய்தோம் என்று அவர்கள் கூறுகிறார்கள். இந்த மீறலைப் பற்றி அமைதியாக இருக்க முடியாது என்று முடிவு செய்து, டிஸ்கரிட்ஜ் முதலில் இயக்குனருடன் பேச முயற்சிக்கிறார், பின்னர் ஒரு பத்திரிகைக்கு ஒரு நேர்காணலைக் கொடுக்கிறார், உள்ளூர் நிர்வாகத்தை முழுமையான திறமையற்றவர் என்று குற்றம் சாட்டி, அதே நேரத்தில் அவரது வேட்புமனுவை ஊக்குவிக்கிறார். போல்ஷோய் தியேட்டரின் இயக்குனர் பதவி.

2 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, நிகோலாய் "ஆசிட் தாக்குதல்" என்று அழைக்கப்படும் மற்றொரு ஊழலில் ஈடுபட்டார், அங்கு முக்கிய பாதிக்கப்பட்டவர் அதே தியேட்டரின் பாலேவின் கலை இயக்குனர் செர்ஜி ஃபிலின் ஆவார். அவரது நேர்காணல் ஒன்றில், ஒரு பையன் கூட்டத்திலிருந்து வெளியே ஓடி அந்த நபரின் முகத்தில் அமிலத்தை ஊற்றினான், அதன் பிறகு அவர் ஆம்புலன்ஸ் மூலம் அழைத்துச் செல்லப்பட்டார். அனைத்து சந்தேகங்களும் Tiskaridze மீது விழுகின்றன, ஏனெனில் ஒரு காலத்தில் செர்ஜி நடனக் கலைஞரை தயாரிப்பின் முக்கிய பாத்திரங்களில் ஒன்றில் வைக்க மறுத்துவிட்டார், ஒரு எபிசோடிக் ஒன்றை மட்டுமே வழங்கினார். இருப்பினும், விசாரணைகளுக்குப் பிறகு, பிரபல நடனக் கலைஞருக்கு இதில் தொடர்பு இல்லை என்பது தெளிவாகிறது. இருப்பினும், போல்ஷோய் தியேட்டருடனான நிகோலாயின் உறவு கடுமையாக மோசமடைந்தது.

தனிப்பட்ட வாழ்க்கை

அவரது மற்ற பல மேடை சகாக்களைப் போலவே, நிகோலாய் டிஸ்கரிட்ஸும் அடிக்கடி பல வதந்திகளின் கதாநாயகனாக ஆனார். அவர் நடிகைகள் மற்றும் ரசிகர்களுடன் கூட ஏராளமான நாவல்களுக்கு பெருமை சேர்த்தார். ஒருமுறை பாரம்பரியமற்ற பாலியல் நோக்குநிலை சந்தேகிக்கப்படுகிறது. இருப்பினும், நடனக் கலைஞர் எதையும் மறுக்க அவசரப்படுவதில்லை, தனக்கு யாரிடமும் மன்னிப்பு இல்லை, எதுவும் இல்லை என்று உறுதியாக நம்புகிறார். ஆனால், அவரைப் பொறுத்தவரை, நிகோலாய் அமைதியாக இருக்க விரும்பும் பல காரணங்களுக்காக அவருக்கு இன்னும் தீவிர உறவு மற்றும் குடும்பம் இல்லை.

டிசம்பர் 31, 1973 இல் திபிலிசியில் பிறந்தார். தந்தை - டிஸ்கரிட்ஜ் மாக்சிம் நிகோலாவிச், வயலின் கலைஞர். தாய் - Tiskaridze Lamara Nikolaevna, உயர்நிலைப் பள்ளியில் கணிதம் மற்றும் இயற்பியல் ஆசிரியர்.

நடனக் கலைஞர் என்.எம். Tiskaridze என்பது ரஷ்யாவின் போல்ஷோய் தியேட்டரின் பிரீமியர் ஆகும், இது குழுவின் முன்னணி கலைஞர்களில் ஒருவரானது, கிட்டத்தட்ட முழு பாலே திறனாய்வின் முக்கிய பகுதிகளையும் நிகழ்த்துகிறது. சிறுவயதிலிருந்தே, வருங்கால கலைஞர் கலை நிகழ்ச்சிகளை விரும்பினார், குறிப்பாக பொம்மலாட்டம். எஸ்.வி.யின் சுற்றுப்பயணத்தால் அவர் மீது தவிர்க்க முடியாத தாக்கம் ஏற்பட்டது. திபிலிசியில் உள்ள ஒப்ராஸ்ட்சோவ், அதன் பிறகு அவரே பொம்மைகளை உருவாக்கத் தொடங்கினார், மேலும் வயது வந்தவராக, அவர் மீது தனது அன்பைத் தக்க வைத்துக் கொண்டார் மற்றும் ஒரு பெரிய சேகரிப்பைக் குவித்தார். ஆனால் மற்ற எல்லா ஆர்வங்களும் சிறுவனின் நடனத்தின் மீதான காதலால் மறைக்கப்பட்டன.

1984 இல் அவர் திபிலிசி நடனப் பள்ளிக்கு அனுப்பப்பட்டார். வெற்றிகள் தெளிவாகத் தெரிந்தன: அவரை மாஸ்கோவிற்கு அழைத்துச் செல்வது அவசியம். 1987 ஆம் ஆண்டில், அந்த இளைஞன் மாஸ்கோ அகாடமிக் கோரியோகிராஃபிக் பள்ளியில் நுழைந்தார், அவர் 1992 இல் ஒரு அற்புதமான ஆசிரியரின் வகுப்பில் பட்டம் பெற்றார், பேராசிரியர் பி.ஏ. பெஸ்டோவ்.

யு.என்.யின் அழைப்பின் பேரில் டிஸ்காரிட்ஜ் கல்லூரியில் பட்டம் பெற்ற உடனேயே. போல்ஷோய் தியேட்டரின் குழுவில் கிரிகோரோவிச் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டார். அதே ஆண்டில் சற்றே முன்னதாக, அவர் புதிய பெயர்கள் சர்வதேச தொண்டு திட்டத்தின் உதவித்தொகை பெற்றவராக ஆனார், இது அனைத்து வகையான கலைகளிலும் மிகவும் திறமையான இளம் திறமைகளைக் கொண்டாடியது.

1996 இல் அவர் மாஸ்கோ மாநில நடன நிறுவனத்தில் பட்டம் பெற்றார்.

போல்ஷோய் தியேட்டரில், சிஸ்காரிட்ஜ் முதலில், புதிய கலைஞர்களுக்கு ஏற்றவாறு, கிட்டத்தட்ட முழு கார்ப்ஸ் டி பாலே திறனாய்வையும் நடனமாடினார், பின்னர் சிறிய, ஆனால் ஏற்கனவே மிகவும் சிக்கலான பகுதிகளை நிகழ்த்தத் தொடங்கினார்: தி நட்கிராக்கரில் உள்ள பிரெஞ்சு பொம்மை, பொற்காலத்தில் பொழுதுபோக்கு, சோபினியானாவில் உள்ள இளைஞன், "ஸ்லீப்பிங் பியூட்டி"யில் நீலப் பறவை மற்றும் பிற. விரைவில் அவர் கிளாசிக்கல் திறனாய்வின் அனைத்து முக்கிய நிகழ்ச்சிகளிலும் முன்னணி பாத்திரங்களை ஒப்படைத்தார்: ஸ்வான் லேக், தி நட்கிராக்கர் மற்றும் ஸ்லீப்பிங் பியூட்டி, ரேமண்ட் மற்றும் லா பயடேர், லா சில்பைட் மற்றும் கிசெல்லே, அத்துடன் நவீன பாலேக்களில்: "லவ் ஃபார் லவ் ", "பகனினி", "சிம்பொனி இன் சி", "தி குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸ்" மற்றும் பிற.

கூடுதலாக, டிஸ்காரிட்ஸின் திறனாய்வில் சிறிய ஒரு-நடன பாலேக்கள் மற்றும் நடன எண்கள் உள்ளன, அவை தியேட்டரின் மேடையிலும் கச்சேரிகளிலும் சுற்றுப்பயணத்திலும் வெற்றிகரமாக நிகழ்த்துகின்றன: எம். ஃபோகின் இயக்கிய "தி விஷன் ஆஃப் தி ரோஸ்", இயக்கிய "நார்சிசஸ்" K. Goleizovsky மூலம் , L. Aubert இன் இசைக்கு "Classical pas de deux", "Le Corsaire", "Flower Festival in Genzano" மற்றும் பலவற்றிலிருந்து pas de deux.

1995 ஆம் ஆண்டில், ஒசாகாவில் (ஜப்பான்) நடந்த VII சர்வதேச பாலே போட்டியில் சிஸ்காரிட்ஜ் வெள்ளிப் பதக்கத்தைப் பெற்றார், மேலும் 1997 இல் - VIII மாஸ்கோ சர்வதேச பாலே போட்டியில் முதல் பரிசு மற்றும் தங்கப் பதக்கம், கூடுதலாக, அதே போட்டியில், தனிப்பட்ட பரிசு. பீட்டர் வான் டெர் ஸ்லூட்டின் "ரஷ்ய கிளாசிக்கல் பாலே மரபுகளைப் பாதுகாப்பதற்காக". அவர்கள் இளம் நடனக் கலைஞரைப் பற்றி பேசத் தொடங்கி பத்திரிகைகளில் எழுதத் தொடங்கினர், ஆனால் பார்வையாளர்கள் அவரது பங்கேற்புடன் சிறப்பாக நிகழ்ச்சிகளுக்குச் செல்லத் தொடங்கினர், அவருக்கு ரசிகர்கள் இருந்தனர்.

இன்றைய நாளில் சிறந்தது

டிஸ்கரிட்ஸின் வெற்றிகள் பல விருதுகளால் குறிக்கப்பட்டன: "ரைசிங் ஸ்டார்" (1995) பரிந்துரையில் "பாலே" - "தி சோல் ஆஃப் டான்ஸ்" பத்திரிகையின் பரிசு, சமூகத்தின் "ஆண்டின் சிறந்த நடனக் கலைஞர்" டிப்ளோமா. "சில்ஃபிடா" (1997), "சிறந்த நடிகர்" (1999, 2000, 2003) பரிந்துரையில் மூன்று முறை தேசிய விருது "கோல்டன் மாஸ்க்", "ஆண்டின் சிறந்த நடனக் கலைஞர்" (1999) பரிந்துரையில் பெனாய்ஸ் டி லா டான்ஸ் பரிசு. , இலக்கியம் மற்றும் கலைத் துறையில் மாஸ்கோ மேயர் விருது (2000) மற்றும் இறுதியாக, ரஷ்ய கூட்டமைப்பின் மாநிலப் பரிசு ( 2001) தி ஸ்லீப்பிங் பியூட்டி, ஜிசெல்லே, லா பயாடெரே, ரேமொண்டாவின் நிகழ்ச்சிகளில் முக்கிய வேடங்களில் நடித்ததற்காக , பார்வோனின் மகள். இந்த விருதுகள் மற்றும் தகுதி விருதுகள் அனைத்தும் நடனக் கலைக்கு ஒரு திறமையான கலைஞரின் பங்களிப்பைக் கொண்டாடுகின்றன.

சிஸ்காரிட்ஸுக்கு தனித்துவமான இயற்கை பரிசுகள் உள்ளன, அதற்கு நன்றி அவர் நடனக் கலையின் உயரங்களை அடைய முடிந்தது: உயரமான, மெல்லிய உருவம், கவர்ச்சிகரமான தோற்றம், அவர் இயற்கையால் பிளாஸ்டிக் மற்றும் இசைக்கலைஞர். ஆனால் இவை அனைத்தும் உண்மையான கலை உருவாக்கத்திற்கான முன்நிபந்தனைகள் மட்டுமே. அவர்கள் ஒரு கலை முடிவாக மாற, கிளாசிக்கல் நடனப் பள்ளிக்குச் செல்ல வேண்டியது அவசியம், இது டிஸ்கரிட்ஜ் மிக உயர்ந்த அளவிற்கு தேர்ச்சி பெற்றது. அவரது நடனம் தொழில்நுட்ப ரீதியாக குறைபாடற்றது, கோடுகளின் தூய்மை மற்றும் கிளாசிக்கல் பள்ளியின் அழகு மற்றும் மகிழ்ச்சியான ஒளி விமான இயக்கங்களின் அழகியல் ஆகியவற்றால் வேறுபடுகிறது.

ஆனால் உயர்ந்த கலையை உருவாக்க இது போதாது. ஒவ்வொரு பாத்திரத்தின் ஆன்மீக நிரப்புதல், அதன் சாராம்சம், அதன் மனித மற்றும் உருவ அர்த்தம், நடனம் மற்றும் நடிப்பு திறன்களின் கலவையின் அறிவு ஆகியவை தேவை. பின்னர் நடனம் உணர்ச்சிவசப்பட்டு, உற்சாகமாக, பார்வையாளரை அதன் உள் உள்ளடக்கத்துடன் பாதிக்கிறது.

டிஸ்கரிட்ஸின் நடனத்தில் ஆன்மீகம் இயல்பாகவே உள்ளது, அது வலிமையால் வேறுபடுகிறது, ஆனால் எந்த "அழுத்தமும்" இல்லாமல், பாடல் வரிகள், ஆனால் உணர்வு, உணர்ச்சி, ஆனால் பாசாங்கு இல்லாமல். Tiskaridze மிகுந்த உணர்வுடன் நடனமாடுகிறார், ஆனால் அதிக பாதிப்பு இல்லாமல். அவரது கலையில் உள் பதற்றம் மற்றும் வெளிப்புற கட்டுப்பாடு ஆகியவை உள்ளன, இது பிளாஸ்டிசிட்டியின் கம்பீரமான அழகை உருவாக்குகிறது.

இந்த பண்புகள் அனைத்தும் சிறந்த ஆசிரியர்களின் மேற்பார்வையின் கீழ் தியேட்டரில் அவரது வேலையில் மெருகூட்டப்பட்டு மேம்படுத்தப்பட்டுள்ளன. அவர் தனது முதல் பாத்திரங்களை ஜி.எஸ் உடன் தயாரிக்கத் தொடங்கினார். உலனோவா மற்றும் என்.ஆர். சிமாச்சேவ், பின்னர் எம்.டி.யுடன் படித்தார். செமனோவா மற்றும் என்.பி. ஃபதீச்சேவ். பரிபூரணத்தை அடைய அவர்கள் அவருக்கு உதவினார்கள்.

டிஸ்கரிட்ஸின் நடனத்தைப் பற்றி கூறப்படுவது முதன்மையாக கிளாசிக்கல் தொகுப்பில் அவரது பாத்திரங்களைக் குறிக்கிறது, இதற்காக அவர் மாநில பரிசு உட்பட பெரும்பாலான பரிசுகள் மற்றும் விருதுகளைப் பெற்றார். இந்த பாத்திரங்களில், Tiskaridze பல முன்னோடிகளைக் கொண்டிருந்தார். அவர் அவர்களின் அனைத்து அனுபவங்களையும் உள்வாங்கிக் கொண்டதாகத் தோன்றியது, ஆனால் தனது சொந்த தனித்துவத்திற்கு ஏற்ப அதை மாற்றினார். எனவே, கிளாசிக்கல் பாலேக்களில் அவர் முன்னணி பாத்திரங்களில் நடித்ததை ஒரு குறிப்பு என்று அழைக்கலாம்.

"ஸ்வான் லேக்" இல் பி.ஐ. சாய்கோவ்ஸ்கி இயக்கிய யு.என். Grigorovich (2001) Tiskaridze இரண்டு முக்கிய ஆண் வேடங்களில் மாறி மாறி நடிக்கிறார்: இளவரசர் சீக்ஃபிரைட் மற்றும் தீய மேதை. இது ஒரு கிளாசிக்கல் பாலே என்றாலும், யு.என். கிரிகோரோவிச் அதில் முற்றிலும் புதிய உருவக மற்றும் தத்துவக் கருத்தை உருவாக்கினார், அதே நேரத்தில் பழைய நடன அமைப்பில் சிறந்ததைத் தக்க வைத்துக் கொண்டார். முதன்முறையாக, இளவரசர் சீக்ஃப்ரைட் தனது பிளவுபட்ட, அமைதியற்ற ஆன்மாவுடன் இந்த நடிப்பின் முக்கிய கதாபாத்திரமாக மாறினார். மற்றும் Tiskaridze செய்தபின் அவரது நேர்த்தியுடன் மற்றும் உன்னத பிரபுத்துவம், அதே போல் அவரது காதல் பகல் கனவு - ஆனால் அதே நேரத்தில் அவரது நாடகம், ஒரு அபாயகரமான தவறின் விளைவாக செய்யப்பட்டது. தீய மேதையின் பாத்திரத்தில் சிஸ்காரிட்ஜ் குறிப்பாக சுவாரஸ்யமானது. நாடகத்தில் யு.என். கிரிகோரோவிச் என்பது இளவரசரை எடைபோடும் விதி, அதே நேரத்தில் அவரது இரட்டை அல்லது அவரது ஆன்மாவின் இருண்ட பகுதி, இதன் காரணமாக அவர் தனது அன்பைக் காட்டிக் கொடுத்தார் மற்றும் நடிப்பின் முடிவில் தனியாக இருந்தார். டிஸ்கரிட்ஸின் தீய மேதை கெட்டவர் மற்றும் பேய். அவர் Siegfried மற்றும் Odette மீது ஆதிக்கம் செலுத்துகிறார், மேலும் Tsiskaridze இன் நடனம் இங்கே உறுதியான மற்றும் ஆற்றல் மிக்கது, வெளிப்படுத்தும் பாண்டோமைமுடன் இணைந்துள்ளது. அவரது தீய மேதை தொடர்ந்து சீக்ஃப்ரைட் மற்றும் ஓடெட்டுடன் செல்கிறார், அவர்களைப் பார்த்து, அவர்களை அழிக்க முற்படுகிறார். கதாபாத்திரத்தின் நடனமும் நடிப்பும் சரியான சமநிலையில் உள்ளன.

"லெஜண்ட் ஆஃப் லவ்" இல் ஏ. மெலிகோவ் இயக்கிய யு.என். கிரிகோரோவிச் (2002) Tiskaridze ஃபெர்ஹாட்டின் மையப் பாத்திரத்தில் நடிக்கிறார், ஒரு கலைஞரான காதல் உணர்வு மற்றும் கடமை உணர்வு ஆகியவற்றுக்கு இடையே பிரிக்கப்பட்டது. அவரது ஃபெர்ஹாட் மென்மையானது, ஓரியண்டல் வழியில் உள்ளார். நடிகர் தனது வீரத்தை ஒரு காதல் நாடகமாக வலியுறுத்தவில்லை. ஆரம்பத்தில் மகிழ்ச்சியான கவனக்குறைவிலிருந்து உணர்ச்சி மோதல்கள் மற்றும் கடினமான அனுபவங்கள் மூலம் நம்பிக்கையற்ற சோகமான முடிவுக்கு படம் உருவாகிறது.

பிரெஞ்சு நடன இயக்குனர் ரோலண்ட் பெட்டிட் 2002 இல் போல்ஷோய் தியேட்டரில் அரங்கேற்றப்பட்ட "தி குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸ்" (பி.ஐ. சாய்கோவ்ஸ்கியின் ஆறாவது சிம்பொனியின் இசைக்கு) நாடகத்தில் சிஸ்கரிட்ஸே மிகவும் வித்தியாசமானது.

R. Petit Tiskaridze பற்றி கூறினார்: "நான் ஹெர்மனை முதல் நாளிலேயே கண்டுபிடித்தேன்." நடன இயக்குனர் கதாநாயகனின் தொழில்நுட்ப ரீதியாக சிக்கலான மற்றும் வியத்தகு பகுதியை உருவாக்கினார். ஹெர்மனாக டிஸ்கரிட்ஸின் நடனம் பதட்டமாகவும், உற்சாகமாகவும், உணர்ச்சியுடனும் இருக்கும். கவுண்டஸுடனான அவரது டூயட்கள் பதட்டமானவை மற்றும் நாடகத்தனமானவை. இரண்டு கதாபாத்திரங்களும் தங்கள் தீய உணர்ச்சிகளால் அழிந்து போகின்றன.

டிஸ்கரிட்ஸின் திறமை பன்முகத்தன்மை கொண்டது. கிளாசிக்கல் மற்றும் நவீன நிகழ்ச்சிகள், நீட்டிக்கப்பட்ட பாகங்கள் மற்றும் சிறிய மினியேச்சர்களில் அவர் சமமாக வெற்றி பெறுகிறார். அவர் உயர் கலைக்கு தகுதியான வாரிசு, நிர்வாண தொழில்நுட்பம் மற்றும் வெளிப்புற காட்சிக்கு அந்நியமானவர், உணர்ச்சி மற்றும் உருவக கலை, நடனம் மற்றும் நடிப்பு திறன்களை இயல்பாக இணைக்கிறார். வி. வாசிலியேவ் (1996) எழுதிய "ஸ்வான் லேக்" படத்தில் கிங்கின் முதல் பங்கை சிஸ்காரிட்ஸேவும், பி. லகோட்டேவின் "தி ஃபரோஸ் டாட்டர்" இல் டாராவும், "தி குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸ்" இல் ஹெர்மனும் நடித்தார் என்பதையும் கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும். ஆர். பெட்டிட் மூலம்.

2003 ஆம் ஆண்டில், போல்ஷோய் தியேட்டரின் மேடையில் "நோட்ரே டேம் கதீட்ரல்" என்ற பாலேவை ஆர். பெட்டிட் அரங்கேற்றினார் (எம். ஜப்பாவின் இசை, வி. ஹ்யூகோவின் அதே பெயரின் நாவலை அடிப்படையாகக் கொண்டு நடன இயக்குனரின் லிப்ரெட்டோ). குவாசிமோடோவின் பாத்திரத்தை டிஸ்கரிட்ஸே நடித்தார். நடிப்பில் இந்த கதாபாத்திரத்திற்கு போலி கூப்பமோ அல்லது சிதைந்த முகமோ இல்லை - அவரது அசிங்கம் கோரமான பிளாஸ்டிசிட்டியால் மட்டுமே தெரிவிக்கப்படுகிறது. அதே நேரத்தில், நடன இயக்குனரால் நடன இயக்குனரால் இயற்றப்பட்டது, இது ஹீரோவின் தோற்றத்தை சித்தரிப்பது மட்டுமல்லாமல், மன நிலைகளையும் படத்தின் உளவியல் வளர்ச்சியையும் வெளிப்படுத்துவதை சாத்தியமாக்குகிறது. இந்த பாத்திரத்தில் Tiskaridze அசாதாரண நாடக திறமை, அசாதாரண வெளிப்பாடு காட்டினார், ஒரு சிக்கலான, சில நேரங்களில் கலைநயமிக்க நடனப் பகுதியாக, அவர் ஒரு கலை ரீதியாக உறுதியான, உண்மையிலேயே சோகமான படத்தை உருவாக்கினார். அவரது கலை இங்கே ஒரு புதிய நிலைக்கு உயர்ந்துள்ளது.

கலைஞர் தனது ஒவ்வொரு பாத்திரத்தையும் தயாரிப்பதில் மிகவும் பொறுப்பானவர், ஹீரோவின் தன்மையைப் பற்றி சிந்திக்கிறார், இசையைக் கேட்கிறார், ஆசிரியர்களுடன் இயக்கங்களை மெருகூட்டுகிறார், அவர் தனது ஹீரோக்களின் ஆடைகளை உருவாக்குவதில் பங்கேற்கிறார், சுவாரஸ்யமான மற்றும் வெற்றிகரமான விவரங்களைக் கண்டுபிடிப்பார். அவர்களுக்காக. வெளிப்படையாக, கலைஞர் தனது வழியின் ஒரு பகுதியை மட்டுமே சென்றுள்ளார், அவர் தனது படைப்பு சக்திகளின் முதன்மையானவர் மற்றும் அவருக்கு முன்னால் புதிய பாத்திரங்கள், செயல்திறன் மற்றும் சாதனைகள் உள்ளன.

நிச்சயமாக, டிஸ்கரிட்ஸின் வாழ்க்கையில், நடனக் கலை முதலில் வருகிறது. ஆனால் அவர் இசையை மிகவும் விரும்புகிறார், ஓபராவை விரும்புகிறார், ஒரு குறிப்பிடத்தக்க பதிவு நூலகத்தை சேகரித்தார். மரியா காலஸ், டிட்டோ கோபி மற்றும் பலர் போன்ற சிறந்த நடிப்பு திறன்களுடன் சிறந்த குரல் திறன்களை இணைக்கும் பாடகர்களை அவர் குறிப்பாக பாராட்டுகிறார்.

நிகோலாய் டிஸ்கரிட்ஜ் நேசமானவர், பல தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிகளில் பங்கேற்கிறார். அவர் புத்தகங்கள், பயணம், எல்லைகளை விரிவுபடுத்துதல் மற்றும் உள் உலகத்தை வளப்படுத்த விரும்புகிறார்.

திபிலிசியில் (ஜார்ஜியா) வயலின் கலைஞர் மற்றும் பள்ளி ஆசிரியரின் குடும்பத்தில்.

1984-1987 இல் அவர் திபிலிசி நடனப் பள்ளியில் படித்தார்.

1992 ஆம் ஆண்டில் அவர் மாஸ்கோ கோரியோகிராஃபிக் பள்ளியில் (பியோட்ர் பெஸ்டோவ் வகுப்பு) பட்டம் பெற்றார், 1996 இல் அவர் நடனக் கழகத்தின் கல்வியியல் பீடத்தில் பட்டம் பெற்றார் (இப்போது பள்ளி மற்றும் நிறுவனம் மாஸ்கோ மாநில நடன அகாடமியில் இணைக்கப்பட்டுள்ளது). 2012 இல் அவர் மாஸ்கோ மாநில சட்ட அகாடமியில் முதுகலை திட்டத்தில் நுழைந்தார்.

அவர் கார்ப்ஸ் டி பாலே திறனாய்வுடன் தொடங்கினார், பின்னர் தனி பாகங்களை நிகழ்த்தத் தொடங்கினார்: டிமிட்ரி ஷோஸ்டகோவிச் (1992) எழுதிய "பொற்காலத்தில்" பொழுதுபோக்கு, "தி நட்கிராக்கர்" (1993) இல் பிரெஞ்சு பொம்மை மற்றும் "ஸ்லீப்பிங் பியூட்டி" (1993) இல் பிரின்ஸ் பார்ச்சூன் ) பியோட்ர் சாய்கோவ்ஸ்கி, மெர்குடியோ "ரோமியோ" மற்றும் ஜூலியட் - செர்ஜி ப்ரோகோபீவ் (1993).

1995 ஆம் ஆண்டு முதல், அவர் தி நட்கிராக்கர், தி ஸ்லீப்பிங் பியூட்டி, ஸ்வான் லேக் மற்றும் தி குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸ் ஆகிய பாலேக்களில் முக்கிய வேடங்களில் நடித்துள்ளார்.

2001 ஆம் ஆண்டில், சாய்கோவ்ஸ்கியின் ஸ்வான் ஏரியில் (யூரி கிரிகோரோவிச்சின் இரண்டாவது பதிப்பு), தி குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸில் ஹெர்மன் (ரோலண்ட் பெட்டிட் அரங்கேற்றம்) இல் ஈவில் ஜீனியஸின் முதல் நடிகராக டிஸ்கரிட்ஸே இருந்தார். 2003 இல் மாரிஸ் ஜார்ரே (ரோலண்ட் பெட்டிட் மேடையேற்றினார்) நோட்ரே டேம் டி பாரிஸில் உள்ள போல்ஷோய் தியேட்டரில் குவாசிமோடோவாக நடித்தார், ஃபெலிக்ஸ் மெண்டல்சோன்-பார்டோல்டி மற்றும் கியோர்கியின் இசைக்கு மிட்சம்மர் நைட்ஸ் ட்ரீமில் தீசஸ் (ஓபெரான்) ஆக நடித்தார். 2004 இல்.

ஜூன் 2013 இன் தொடக்கத்தில், போல்ஷோய் தியேட்டர் ஒரு கலைஞர் மற்றும் ஆசிரியர்-ஆசிரியராக டிஸ்கரிட்ஸுடனான ஒப்பந்தங்களை புதுப்பிக்க வேண்டாம் என்று முடிவு செய்தது, இது ஜூன் 30, 2013 அன்று காலாவதியானது.

தியேட்டர் நிர்வாகத்திற்கும் கலைஞருக்கும் இடையிலான முரண்பாடான உறவுகள் 2011 இல் பகிரங்கமாக மாறியது, வரலாற்று மேடையின் மறுசீரமைப்பின் தரத்திற்காக போல்ஷோய் தியேட்டரின் நிர்வாகத்தை டிஸ்கரிட்ஜ் பகிரங்கமாக விமர்சித்தார். அதைத் தொடர்ந்து, தியேட்டர் நிர்வாகத்தைப் பற்றிய விமர்சன அறிக்கைகளைத் திறக்க கலைஞர் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை அனுமதித்தார். இதற்காக, அவர் பல கண்டனங்களைப் பெற்றார், அவற்றில் சில.

அக்டோபர் 28, 2013 அன்று, நிகோலாய் டிஸ்கரிட்ஜ் A.Ya இன் செயல் ரெக்டராக நியமிக்கப்பட்டார். செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் வாகனோவா.

2006-2009 ஆம் ஆண்டில், "கிங்ஸ் ஆஃப் தி டான்ஸ்" (கிங்ஸ் ஆஃப் தி டான்ஸ்) என்ற நடனத் திட்டத்தின் முதல் மூன்று நிகழ்ச்சிகளில் டிஸ்காரிட்ஜ் பங்கேற்றார். நடனப் போட்டியின் நடுவர் மன்றத்தின் நிரந்தர உறுப்பினராக, அவர் ரோசியா தொலைக்காட்சி சேனலில் "டான்சிங் வித் தி ஸ்டார்ஸ்" என்ற தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சியில் பங்கேற்கிறார். அவர் தொலைக்காட்சி சேனலான "கல்ச்சர்" இல் "உலக இசை அரங்கின் தலைசிறந்த படைப்புகள்" நிகழ்ச்சியின் நிரந்தர தொகுப்பாளராக உள்ளார்.

RIA நோவோஸ்டி மற்றும் திறந்த மூலங்களின் தகவல்களின் அடிப்படையில் பொருள் தயாரிக்கப்பட்டது

அவே ஷோ "ஓட்னோக்ளாஸ்னிகி" "தொடர்பில்!" ரஷ்யாவின் மக்கள் கலைஞரான நிகோலாய் டிஸ்கரிட்ஸைப் பார்வையிட்டார்.

ஒரு பாலே நடனக் கலைஞருக்கு நீண்ட கால்கள் தேவையா

நல்ல விகிதாச்சாரத்தை வைத்திருப்பது முக்கியம். என் விஷயத்தில் அது வெற்றி பெற்றது. என் சகாக்களுடன் ஒப்பிடும்போது நான் மிகவும் உயரமாக இல்லை என்ற போதிலும், நான் எப்போதும் அவர்களை விட நீளமாகத் தோன்றினேன். மேடையில், தலையின் அளவு, கைகளின் நீளம், கால்களின் நீளம் ஆகியவற்றால் எல்லாம் மாறுகிறது. மிகவும் வேடிக்கையான சம்பவம் நடந்தது. எல்லா குழந்தைகளையும் போலவே இளமை பருவத்தில் எனக்கு நிறைய வளாகங்கள் இருந்தன, இன்னும் என்னிடம் நிறைய உள்ளன, ஆனால் அது பொதுவாக இருந்தது. நான் நடனப் பள்ளியில் படித்ததால், எங்களுக்கு அத்தகைய பாடம் இருந்தது - நுண்கலைகள். நாங்கள் ஒரு நல்ல ஆசிரியரால் கற்பிக்கப்படுகிறோம், அவர் இப்போது ரஷ்ய ஓவியத்தில் நிபுணர், அவர் பல ஏலங்களில் முக்கிய நிபுணர். ஒரு நாள் அவர் வகுப்பறைக்குள் நுழைந்து கூறினார்: “இன்று நாம் விகிதாச்சாரத்தைப் படிப்போம். இப்போது நாம் டிஸ்கரிட்ஸை நாற்காலியில் வைத்து, வாழ்க்கையில் இது நடக்கும் என்பதை நிரூபிப்போம். விரல் பலமுறை கையிலும், முகம் பலமுறை உடலிலும் பொருத்த வேண்டும் என்று சொல்லும் டால்முட் இருந்தது. எல்லாவற்றிலும் எனக்கு 99% வெற்றி கிடைத்தது. அதன்பிறகு என்னுள் ஏதோ ஒரு விசேஷத்தை உணர்ந்தேன்.

பாலே - வாழ்க்கை?

நான் மேடையில் இருக்க விரும்பினேன். பொம்மலாட்டம், பாலே, நாடகம் என எல்லாப் பக்கங்களிலிருந்தும் தியேட்டர் எனக்குக் காட்டப்பட்டது. அவர்கள் பாலேவில் பறந்தார்கள், மாற்றங்கள் இருந்தன, 3.5 வயதில் ஒரு குழந்தையைப் பார்ப்பது எப்படி இருக்கும் என்று கற்பனை செய்து பாருங்கள். நிஜ வாழ்க்கையில் யாரும் இப்படி பறக்க மாட்டார்கள். கூடுதலாக, எனக்கு இசை, சில உணர்வுகள் பிடித்திருந்தது.

சேர்க்கை பற்றி

நான் திபிலிசி நடனப் பள்ளியில் நுழைந்தேன், என் அம்மா அதை திட்டவட்டமாக எதிர்த்தார். இன்னும், ஜார்ஜியாவில், சிறுவர்கள் பாலேவில் மிகவும் சுறுசுறுப்பாக இல்லை. அவர்கள் அனைவரையும் ஏற்றுக்கொண்டார்கள், பையன் வந்ததால் அவர்கள் என்னை ஏற்றுக்கொண்டார்கள் என்று என் அம்மா நம்பினார். குழந்தையில் தரமற்ற ஒன்று இருப்பதாகவும், மாஸ்கோவிற்கு, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு அழைத்துச் செல்லப்பட வேண்டும் என்றும் அவளிடம் கூறப்பட்டது, ஆனால் அவள் நீண்ட நேரம் எதிர்த்தாள். கடைசி நாள் வரை, நான் பள்ளி முடியும் வரை, அவள் என்னை சமாதானப்படுத்தினாள், அவர்கள் சொல்கிறார்கள், ஒருவேளை நாங்கள் வெளியேறுவோம், வெளியேறுவோம், சாதாரண வியாபாரம் செய்யலாம். அவளுக்கு அது பிடிக்கவில்லை. அவள் தியேட்டரை நேசித்தாள், அவள் பாலேவை நேசித்தாள், ஆனால் ஒரு பார்வையாளராக. அவள் எனக்கு அத்தகைய விதியை விரும்பவில்லை. எல்லோரையும் மீறி நான் அதை செய்தேன், ஆனால் முதல் நாளிலிருந்தே நான் ஒருவித விதிவிலக்கானவன் என்ற நம்பிக்கை எனக்கு இருந்தது, யாராலும் என்னை நம்ப வைக்க முடியவில்லை. ரீவைண்டிங், நான் உங்களிடம் சத்தியம் செய்கிறேன், நான் ஏன் உறுதியாக இருந்தேன் என்று எனக்கு புரியவில்லை.

பாரிஷ்னிகோவ் பற்றி

அந்த கலாச்சாரத்தை தொலைக்காட்சி மூலம் உணர்ந்த தலைமுறையை சேர்ந்தவன் நான். நான் பள்ளி முடிந்ததும், அவர் நடனமாடவில்லை. அனைத்தையும் காணொளி மூலம் பார்த்தோம். எனக்குப் பிடித்த கலைஞன் இருந்தான் என்று சொல்ல முடியாது. ஒரு பாத்திரத்திற்கு, அவர் ஒருவராகவும், மற்றொன்றுக்கு - மற்றொருவராகவும் இருந்தார். எனக்கு கலைஞர் சோமோலுங்மா போன்றவர், நான் இந்த பாத்திரத்தை ஏற்றால், நான் மேலே குதிக்க விரும்பினேன்.

பெட்டிபா பற்றி

பாலே பயிற்சி செய்யும் ஒவ்வொருவரும் அவருக்கு நன்றியுள்ளவர்களாக இருக்க வேண்டும். இன்று இருக்கும் அனைத்து கிளாசிக்களும் அவரது நிகழ்ச்சிகள், இது உலகம் முழுவதும் சிதறி, அனைத்து திரையரங்குகளின் கிளாசிக்கல் திறனாய்வின் அடிப்படையாக மாறியது. நான் பாரிஸ் ஓபராவில் நிறைய வேலை செய்தேன், அதன் மறுபுறம், லஃபாயெட் கேலரியை எதிர்கொள்கிறது, டியாகிலெவ் பெயரிடப்பட்ட ஒரு சதுரம் உள்ளது. மேலும் இது மிகவும் தொடுகிறது. நகர மையத்தில் ஒரு ரஷ்ய கலாச்சார நபருக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட இடம் உள்ளது, ஆனால் கிளாசிக்கல் பாலேவின் நிறுவனர் நினைவாக எங்களிடம் எதுவும் இல்லை. எங்களிடம் பல நுணுக்கங்கள் இருப்பதால், மாநிலத்தின் கருத்தை, எங்கள் உயர் அதிகாரிகளின் கருத்தை நான் வரைய விரும்புகிறேன், இருநூறாவது ஆண்டு விழாவை சிறப்பாகக் கொண்டாட வேண்டும் என்ற யோசனையை நான் கொண்டு வந்தேன். மேலே திரும்புவோம் என்று செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் கவர்னர் ஜார்ஜி செர்ஜிவிச் பொல்டாவ்செங்கோவுக்கு கடிதம் எழுதினேன். அவர் புடினுக்கு எழுதினார், மேலும் விளாடிமிர் விளாடிமிரோவிச் 2018 பெட்டிபாவுக்கு அர்ப்பணிக்கப்படும் என்று ஒரு ஆணையில் கையெழுத்திட்டார். எங்கள் அகாடமி அமைந்துள்ள கட்டிடக் கலைஞர் ரோஸியின் தெருவில் ஒரு நினைவுத் தகடு தோன்றுவதையும் நான் உறுதி செய்தேன். மிகவும் பிரபலமான நடன இயக்குனரும், 20 ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக மரின்ஸ்கி பாலேவை இயக்கியவருமான ஓலெக் வினோகிராடோவ் தொடக்கத்திற்கு வந்தது மிகவும் மகிழ்ச்சியாக இருந்தது. அவர் கூறியதாவது: கடந்த இரண்டு ஆண்டுகளில் கோல்யாவால் செய்ய முடிந்ததை 30 ஆண்டுகளில் என்னால் செய்ய முடியவில்லை. இந்த வாரியத்துக்காக நான் இரண்டு வருடங்கள் போராடினேன், காகிதத்தை மட்டுமல்ல, நிதி சிக்கல்களையும் உடைத்தேன். நாங்கள் கரும்பலகையைத் திறந்தபோது, ​​​​ஒரு வயதான பெண்மணி என்னிடம் வந்தார், அத்தகைய உண்மையான பீட்டர்ஸ்பர்கர், என் சட்டையை இழுத்து, "நீங்கள் இந்த செயலால் உங்களை அழியாதிருக்கிறீர்கள்." 200 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு யாராவது என்னை நினைவு கூர்ந்தால், நான் மிகவும் மகிழ்ச்சியடைவேன் என்று நினைத்தேன்.

வாகனோவா அகாடமியில் ஆடைக் குறியீடு பற்றி

பள்ளியில் பள்ளி சீருடை உள்ளது, நான் இதை மிகவும் கண்டிப்பாக பின்பற்றுகிறேன். பொதுவாக, சுய ஒழுக்கம் என்பது ஒரு நபரின் குணத்தின் மீதான மிகப்பெரிய வெற்றி என்று நான் நம்புகிறேன், அதுவே விலங்கு உலகத்திலிருந்து நம்மை வேறுபடுத்துகிறது. மிகவும் தீவிரமான ஒழுக்கமும் உள்ளது என்றாலும். பறவைகளின் கூட்டத்தைப் பார்க்கவும் அல்லது யானைகளைப் பார்க்கவும். நான் அலட்சியத்தையும் நேர்மையையும் ஏற்கவில்லை. போல்ஷோய் திரையரங்கில் 21 வருடங்கள் முதல்வராகப் பணியாற்றிய நான், ஒருமுறை கூட மெலிதாகவோ அல்லது மெலிதாகவோ உடையணிந்து மண்டபத்திற்கு வர அனுமதித்ததில்லை. அவர்கள் ரொட்டியில் துப்புவதில்லை.

ரெக்டர்ஷிப்பின் முடிவுகள் பற்றி

முடிவுகளை எடுக்க இது ஒருபோதும் தாமதமாகாது. மீன் தலையில் இருந்து அழுகுகிறது, நீங்கள் நுழைவாயிலில் நுழையும்போது உடனடியாகத் தெளிவாகத் தெரியும், இந்த கட்டிடத்தில் எந்த வகையான உரிமையாளர் இருக்கிறார், அவருக்கு என்ன வகையான உள் உலகம் உள்ளது. நீங்கள் கழிவறைகளுக்குள் சென்றால், அது என்னவென்று உங்களுக்குப் புரியும். எல்லாவற்றுக்கும் நானே தலைவன், அதற்கு நானே பொறுப்பு.

எந்த ஆசிரியர் பற்றி

கலையில், சவுக்கை சிறந்த கிங்கர்பிரெட் ஆகும். யாரும் உங்களை கவனிக்கவில்லை என்றால், நீங்கள் தேவையில்லை என்று அர்த்தம். சில சமயம் நகைச்சுவையுடன் பேசுவேன், சில சமயம் குரலை உயர்த்த வேண்டும்.

நான் நிழல் தியேட்டரில் நடித்தபோது எனக்கு ஒரு அனுபவம் கிடைத்தது. அற்புதமான நடிப்பு இருந்தது. அங்கே சின்னஞ்சிறு பொம்மைகள் விளையாடிக் கொண்டிருந்தன என் கால்கள். நான் ஒரு ராட்சசனாக இருந்தேன். குழந்தைகளுக்காக பல நிகழ்ச்சிகளை நடிக்கச் சொன்னார்கள். அதையெல்லாம் முற்றத்தில் அடுக்கி குழந்தைகளுக்குக் காட்டினார்கள். இயக்குனர்களில் ஒருவர் நான் என்ன, நான் எப்படி நடந்துகொள்கிறேன் என்று குழந்தைகளிடம் கேட்கத் தொடங்கினார். மேலும் குழந்தைகள் நான் கத்தும்போது பயமாக இல்லை, நான் நகைச்சுவையாக பேசினால் பயமாக இருக்கிறது என்று கூறினார்கள்.

நாம் பார்வையாளருக்காக வேலை செய்கிறோம் என்பதை ஒரு நபர் பழக்கப்படுத்திக்கொள்ள வேண்டும். நாங்கள் மக்களுக்கு சிரிப்பையும் மகிழ்ச்சியையும் தருகிறோம். இதிலிருந்து நாம் ஒரு விசித்திரக் கதையை உருவாக்க வேண்டும். தந்திரங்களின் தொகுப்பு அல்ல, நீங்கள் துர்நாற்றம் வீசும்போது, ​​நீங்கள் எவ்வளவு சங்கடமாக இருக்கிறீர்கள் என்பதைக் காட்டுங்கள். மேடையில் ஒரு நபர் கஷ்டப்படுவதைப் பார்த்தால், அவரைப் பார்க்கவோ கேட்கவோ விரும்பவில்லை.

கால்பந்து வீரர்கள் பற்றி

நாங்கள் சில பயிற்சிகள் செய்தபோது, ​​​​நான் அவர்களுடன் செய்தேன், நீட்சியின் போது அவர்கள் எனக்கு மசாஜ் செய்தார்கள், அவர்கள் நீட்டி அழுதார்கள். அதே நேரத்தில், அவர்கள் 16-20 வயதுடையவர்கள், எனக்கு ஏற்கனவே 30 வயது. அதே நேரத்தில், நான் அவர்களை விட இளமையாக இருந்தேன். நான் எப்படி முடியும் என்று மருத்துவர் காண்பிக்கும் வரை நீட்டாமல் இருந்ததற்காக அவர்கள் என்னை வெறுப்பேற்றினர். அதைப் பார்ப்பது கூட அவர்களுக்கு வலித்தது. நிச்சயமாக, நான் அவர்களுக்காக வருந்தினேன், ஆனால் நாங்கள் ஓடத் தொடங்கியபோது, ​​​​அவர்கள் என்னைப் பற்றி வருந்தினர்.

பிடித்த பாலே

ஸ்லீப்பிங் பியூட்டி, எல்லா வகையிலும் எனக்குப் பிடித்த நடிப்பு. இது ஒரு விசித்திரக் கதை, பைத்தியக்காரத்தனமான அழகின் இசை, ஒரு அற்புதமான சதி, தவிர, நான் இறுதிவரை வாழ்ந்து மகிழ்ச்சியுடன் திருமணம் செய்து கொள்ளும் சில நிகழ்ச்சிகளில் இதுவும் ஒன்றாகும். எல்லா வேடங்களிலும் கனவின் பின்னால் ஓடி இறந்து போனேன். அல்லது முக்கிய கதாபாத்திரம் இறந்தது, நான் மேலும் அவதிப்பட்டேன்.

நீங்கள் போல்ஷோய் தியேட்டருக்கு எப்படி வந்தீர்கள்?

அவர்கள் என்னை போல்ஷோய் தியேட்டருக்கு அழைத்துச் செல்லவில்லை என்றால், நான் வேறு எங்கும் நடனமாட மாட்டேன் என்று நான் உடனடியாக சொன்னேன். மற்றொரு பதிப்பில் இந்த தொழில் எனக்கு சுவாரஸ்யமாக இல்லை. வெளிநாட்டிலும், மற்ற திரையரங்குகளுக்கும் அழைக்கப்பட்டேன். தாய்நாட்டை விட்டு வெளியேறுவது தவறு என்று அவர்கள் எங்களுக்கு விளக்கிய நேரத்தில் நான் வளர்ந்தேன். பின்னர், அத்தகைய எண்ணங்கள் என்னைப் பார்க்கத் தொடங்கியபோது, ​​என்னால் வெளியேற முடியவில்லை. நான் ரஷ்யாவில் மிகவும் பெயரிடப்பட்ட நடனக் கலைஞர்.

எப்படி பொருத்தமாக இருக்க வேண்டும்

பேரழிவு. நான் தொடர்ந்து எடை இழக்கிறேன். நான் 68 சென்டிமீட்டர் இடுப்பு மற்றும் 48 அளவுடன் மேடையை விட்டு வெளியேறினேன். இப்போது அது ஏற்கனவே 52 ஆகிவிட்டது. இப்போது கண்காட்சிகளில் எனது ஆடைகளைப் பார்க்கும்போது, ​​​​"நீங்கள் இதை எப்படிப் பொருத்தலாம்?" நான் ஒரு லோகோமோட்டிவ் போல சாப்பிடுகிறேன். நான் என்னைக் கட்டுப்படுத்திக் கொள்ள வேண்டியிருந்தது மற்றும் 16 க்குப் பிறகு சாப்பிடவில்லை.