"காற்சட்டையில் ஒரு மேகம்": கவிதையின் பகுப்பாய்வு. "காலுறையில் மேகம்" என்ற கவிதையின் பகுப்பாய்வு என்ன என்பது பற்றி கால்சட்டையில் மேகம்

"ஏ கிளவுட் இன் பேண்ட்ஸ்" என்ற கவிதையில் மாயகோவ்ஸ்கி ஒரு சிறப்பு இடத்தைப் பிடித்தார், இது மேரியில் தொடங்கி மற்ற பகுதிகள் வழியாக நீண்டு செல்லும் துரோகத்தின் கருப்பொருளை நாங்கள் பகுப்பாய்வு செய்கிறோம். எல்லோரும் சுற்றுப்புறத்தில் மட்டுமே ஆர்வமாக இருக்கும் இடத்தில் அவர் தங்க விரும்பவில்லை.

மாயகோவ்ஸ்கியின் கவிதைகள் பன்முகத்தன்மை கொண்டவை என்பது குறிப்பிடத்தக்கது, மேலும் அவர் தாராளமாக வாசகருக்கு புதியதாக மாறும் வெளிப்பாடுகள் மற்றும் சொற்களைப் பயன்படுத்துகிறார், இருப்பினும் அவை அனைவருக்கும் தெரிந்த சாதாரண அறிக்கைகளிலிருந்து உருவாக்கப்பட்டவை. வாசகர்களின் சிந்தனையின் கீழ் உயிர்ப்பிக்கும் தெளிவான படங்கள் மற்றும் இரட்டை அர்த்தங்களால் வண்ணம் உருவாக்கப்பட்டது. கவிதையில் பயன்படுத்தப்பட்டுள்ள முப்பரிமாணத்தை நாம் கருத்தில் கொண்டால், "ஏளனம்" என்ற வார்த்தையை நாம் காணலாம், இது வாசிப்பவருக்கு எதிரான ஆக்கிரமிப்பை வெளிப்படுத்துகிறது, இது முதலாளித்துவத்தின் பிரதிநிதியே தவிர வேறு யாருமில்லை.

"உங்கள் கலைக்கு கீழே"

"பேன்ட்ஸில் ஒரு கிளவுட்" கவிதையின் பகுப்பாய்வைத் தொடரலாம், அதாவது இரண்டாம் பகுதி. முதலாவதாக, மாயகோவ்ஸ்கி கவிதை எழுதிய காலத்தில் கலையில் சிலைகளாக மாறியவர்களையும், போற்றப்பட்டவர்களையும் தூக்கி எறிய வேண்டும் என்று ஆசிரியர் விரும்புகிறார். இந்த வெற்று சிலைகளை கவிழ்க்க, வலி ​​மட்டுமே உண்மையான கலையை உருவாக்க முடியும் என்றும், ஒவ்வொருவரும் உருவாக்கத் தொடங்கி தங்களை முக்கிய படைப்பாளராகக் காணலாம் என்றும் கவிஞர் விளக்குகிறார்.

மாயகோவ்ஸ்கி இங்கே சுவாரஸ்யமான சிக்கலான உரிச்சொற்களுடன் செயல்படுகிறது; அல்லது எடுத்துக்காட்டாக, "புதிதாகப் பிறந்தவர்" என்பதை எடுத்துக் கொள்ளுங்கள்: இங்கே ஆசிரியர் அதை மற்ற இருவரிடமிருந்து தொகுத்து, புதுப்பித்தல் மற்றும் செயலுக்கு அழைப்பு விடுக்கிறார்.

"உங்கள் சிஸ்டத்தை குறைக்கவும்"

மாயகோவ்ஸ்கி அரசியல் அமைப்பைப் பற்றி எதிர்மறையாகப் பேசினார் என்பது இரகசியமல்ல, இது ஒரு கவிஞராக ஆசிரியரின் முதன்மையான வடிவத்தில் உருவானது. "சத்தியம்", "காதலில் இருந்து விழுதல்", "விஷயம்" போன்ற வார்த்தைகளால் கவிஞர் ஆட்சியின் பலவீனம் மற்றும் முட்டாள்தனத்தின் ஒன்று அல்லது மற்றொரு பக்கத்தை வலியுறுத்துவது மிகவும் பொருத்தமானது. எடுத்துக்காட்டாக, நீங்கள் விஷயங்களைச் சேர்ந்தவர்கள் அல்லது "முறிவு" என்ற வினைச்சொல் பற்றி சிந்திக்கலாம், இதன் மூலம் மாயகோவ்ஸ்கி தீர்க்கமான செயல், விடாமுயற்சி மற்றும் வேகத்தை வலியுறுத்துகிறார்.

"உங்கள் மதத்தை கைவிடுங்கள்"

நான்காவது பகுதி இதுபோன்ற கடினமான புதிதாக உருவாக்கப்பட்ட சொற்களிலிருந்து நடைமுறையில் விடுபட்டுள்ளது, ஏனென்றால் கவிஞர் இங்கே பிரத்தியேகங்களை வெறுமனே தெரிவிக்கிறார்: அவர் மேரியை எப்படி நேசிக்க அழைத்தாலும், அவள் அவரை நிராகரிக்கிறாள், பின்னர் கவிஞர் கடவுளிடம் கோபப்படுகிறார். மதத்தின் வெறித்தனம், சோம்பேறித்தனம், வஞ்சகம் மற்றும் பிற தீமைகளைக் கருத்தில் கொண்டு, மதத்தை நம்ப முடியாது என்று அவர் நம்புகிறார்.

மாயகோவ்ஸ்கி, மற்றும் "எ கிளவுட் இன் பேண்ட்ஸ்" கவிதையின் பகுப்பாய்வில் இது தெளிவாகக் காணப்பட்டாலும், ஒரு புரட்சிகர யோசனையை அறிமுகப்படுத்துகிறது, வலி, ஆர்வம் மற்றும் அனுபவங்கள் பற்றிய எண்ணங்கள் உறுதியான மற்றும் ஆற்றல் வாய்ந்தவை என்பது தெளிவாகிறது. அவை மிகுந்த கவனத்தையும் பெற்றன. நிச்சயமாக, நாம் பகுப்பாய்வு செய்த கவிதை ரஷ்ய இலக்கியத்தின் சொத்தாக மாறிவிட்டது; மாயகோவ்ஸ்கி சகாப்தத்தின் புரட்சிகர மனநிலையை அவர் அற்புதமாகவும் புத்திசாலித்தனமாகவும் வெளிப்படுத்தினார்.

முக்கியமான எதிர்காலவாதிகளில் ஒருவர் விளாடிமிர் மாயகோவ்ஸ்கி. அவர் தனது முதல் பெரிய படைப்பை 1915 இல் எழுதினார். இது கிளவுட் இன் பேண்ட்ஸ் என்று அழைக்கப்படுகிறது.

நான்காவது பகுதியில் கவிஞர் மேரியிடம் கேட்கிறார். அவளை மாற்றிக் காப்பாற்ற மாட்டேன் என்று உறுதியளிக்கிறான். ஆனால் அவள் அவனை விடமாட்டாள். அவனது ஆன்மாவை நாய் பாய்ச்சுவது போல் காயப்பட்டிருக்கிறது என்கிறார் கவிஞர். அவர் கடவுளிடம் திரும்புகிறார், வேடிக்கையாக இருக்க அவரை அழைக்கிறார்: மது மற்றும் பெண்களைப் பெற. அவர் ஒரு தேவதையாக இருந்ததாக கூறுகிறார். கடவுள் ஏன் முத்தமிட வாய்ப்பளிக்கவில்லை, இதய வலியை அனுபவிக்கவில்லை என்று அவர் கேட்கிறார். அவர் தேவதைகளை கத்தியால் மிரட்டுகிறார், ஆனால் சுற்றி அமைதி நிலவுகிறது, பிரபஞ்சம் தூங்குகிறது.

வேலையின் பகுப்பாய்வு

மாயகோவ்ஸ்கி தனது "எ கிளவுட் இன் பேண்ட்ஸ்" என்ற படைப்பில் என்ன கூறுகிறார் என்பதை நாங்கள் ஆராய்ந்தோம். சுருக்கம் அனைத்து 4 பகுதிகளையும் விவரிக்கிறது.

மாயகோவ்ஸ்கி அவருக்குப் பொருத்தமான பல தலைப்புகளைத் தொடுகிறார். இது படைப்பாற்றல், அரசியல் ஆட்சி, மதம். ஒவ்வொரு பகுதியிலும், அவர் தலைப்புகளில் ஒன்றைத் தொடுகிறார். ஆனால் ஒருவர் முழு வேலையிலும் ஓடுகிறார். இதுவே தீராத காதல், தனிமை, கவிஞரின் இதய வேதனையின் கருப்பொருள்.

அவர் தனது படைப்பை "ஏ கிளவுட் இன் பேண்ட்ஸ்" என்று ஏன் அழைத்தார்? இந்த சொற்றொடர் முன்னுரையில் வருகிறது. உண்மை என்னவென்றால், ஆரம்பத்தில் அவரது டிரிப்டிச் "பதின்மூன்றாவது அப்போஸ்தலன்" என்று அழைக்கப்பட்டது, ஆனால் அவர் தணிக்கைக்கு வரவில்லை. இந்த நிகழ்வுகள் காரணமாக, அத்தகைய உள்ளடக்கம் மற்றும் தலைப்புடன் ஒரு அறிமுகம் தோன்றியது. இவ்வாறு, கவிஞர் இவ்வாறு கூறுகிறார்: என் உடையில் ஒரு மேகம் போல நான் மென்மையாக இருக்க வேண்டும் என்று நீங்கள் விரும்பினால், நான் அவனாக இருப்பேன்.

தணிக்கை மாயகோவ்ஸ்கியின் படைப்பில் அதிகம் பிடிக்கவில்லை, எனவே அவர் எதையாவது அகற்றி மாற்ற வேண்டியிருந்தது. ஆயினும்கூட, டெட்ராப்டிச்சின் உள்ளடக்கம் மிகவும் பொருத்தமானதாக மாறியது: கவிஞர் முக்கியமான தலைப்புகளைத் தொடவும், தனது பார்வையை வாசகர்களுக்கும் கேட்போருக்கும் தெரிவிக்க முடிந்தது. மாயகோவ்ஸ்கி தனது பாணியை இழக்கவில்லை.

முடிவுரை

அவர் ஃபிலிஸ்டைன் வாழ்க்கையை கேலி செய்தார், அவரது இதய வலியைப் பகிர்ந்து கொண்டார், மாயகோவ்ஸ்கியின் "எ கிளவுட் இன் பேண்ட்ஸ்" என்ற படைப்பில் அரசியல் அமைப்பு மற்றும் மதத்தை திட்டினார். சுருக்கம் நமக்குக் காட்டியது, கடுமையான பாணி இருந்தபோதிலும், கவிஞருக்கு மென்மையான உள்ளம் உள்ளது, அனுபவிக்கவும் நேசிக்கவும் முடியும். அவர் தன்னைச் சுற்றியுள்ள யதார்த்தத்திற்கு எதிரானவர், ஆனால் அதைப் பற்றி அவரால் எதுவும் செய்ய முடியாது. கவிஞர் கத்தியைக் காட்டி மிரட்டுகிறார், ஆனால் அவர்கள் அவரை உள்ளே விடவில்லை, அவரைச் சுற்றி அமைதி நிலவுகிறது. மாயகோவ்ஸ்கி தனது முக்கிய படைப்பான "எ கிளவுட் இன் பேண்ட்ஸ்" இல் இந்த நம்பிக்கையற்ற தன்மையைக் காட்டினார். கவிஞர் ஆவியில் எவ்வளவு வலிமையானவர் என்பதையும் சுருக்கம் நமக்குக் காட்டியது, ஏனெனில் அவர் மட்டுமே தன்னைச் சுற்றியுள்ள எல்லாவற்றிற்கும் எதிராகச் சென்றார்.

கவிஞர் - ஒரு அழகான, இருபத்தி இரண்டு வயது - அவரது இதயத்தில் இரத்தம் தோய்ந்த இணைப்புடன் ஃபிலிஸ்டைன், மென்மையான சிந்தனையை கிண்டல் செய்கிறார். அவரது ஆத்மாவில் முதுமை மென்மை இல்லை, ஆனால் அவர் தன்னை உள்ளே திருப்பிக் கொள்ள முடியும் - அதனால் திடமான உதடுகள் மட்டுமே உள்ளன. அவர் பாவம் செய்ய முடியாத மென்மையாக இருப்பார், ஒரு மனிதராக அல்ல, ஆனால் அவரது பேண்ட்டில் ஒரு மேகம்!

ஒடெசாவில் ஒருமுறை தனது காதலியான மரியா தன்னிடம் வருவதாக உறுதியளித்ததை அவர் நினைவு கூர்ந்தார். அவளுக்காகக் காத்திருக்கும் கவிஞர் ஜன்னல் கண்ணாடியை நெற்றியுடன் உருக்குகிறார், ஆன்மா குமுறுகிறது மற்றும் நெளிகிறது, அவரது நரம்புகள் ஒரு அவநம்பிக்கையான தட்டி நடனத்தில் விரைகின்றன. ஏற்கனவே பன்னிரண்டாவது மணிநேரம் விழுகிறது, வெட்டப்பட்டவரின் தலையை வெட்டுவது போல. இறுதியாக, மரியா தோன்றினார் - கூர்மையாக, "இங்கே!" - மற்றும் அவர் திருமணம் செய்து கொள்வதாக அறிவிக்கிறார். முற்றிலும் அமைதியாக இருக்க முயற்சிக்கையில், கவிஞர் தனது "நான்" தனக்கு போதாது என்று உணர்கிறார், மேலும் யாரோ பிடிவாதமாக அவரை விட்டு வெளியேறுகிறார்கள். ஆனால் உங்கள் சொந்த இதயத்திலிருந்து குதிப்பது சாத்தியமில்லை, அதில் நெருப்பு எரிகிறது. இந்த நெருப்பைப் பற்றிய கடைசி அழுகை பல நூற்றாண்டுகளில் மட்டுமே ஒருவர் புலம்ப முடியும்.

கவிஞன் தனக்கு முன் செய்த எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக "நிழில்" ("ஒன்றுமில்லை") வைக்க விரும்புகிறான். அவர் இனி புத்தகங்களைப் படிக்க விரும்பவில்லை, ஏனென்றால் அவை எவ்வளவு கடினமாக எழுதப்பட்டுள்ளன, எவ்வளவு நேரம் - அவர் பாடத் தொடங்குவதற்கு முன்பு - கற்பனையின் முட்டாள் கரப்பான் பூச்சி இதயத்தின் சேற்றில் தத்தளிக்கிறது. கவிஞன் சரியான சொற்களைக் கண்டுபிடிக்கும் வரை, தெரு மொழி இல்லாமல் சுழல்கிறது - அது கத்தவும் பேசவும் எதுவும் இல்லை. தெருவின் வாயில் செத்த வார்த்தைகளின் பிணங்கள் சிதைந்து கிடக்கின்றன. "பாஸ்டர்ட்" மற்றும் "போர்ஷ்ட்" என்ற இரண்டு வார்த்தைகள் மட்டுமே வாழ்கின்றன. மற்ற கவிஞர்கள் தெருவில் இருந்து விரைந்து செல்கிறார்கள், ஏனென்றால் இந்த வார்த்தைகள் ஒரு இளம் பெண், காதல் மற்றும் பனியின் கீழ் ஒரு பூவைப் பாடுவதில்லை. மாணவர்கள், விபச்சாரிகள், ஒப்பந்தக்காரர்கள் போன்ற ஆயிரக்கணக்கான தெருக்களால் அவர்களை முந்துகிறார்கள் - இவர்களுக்கு கோதேவின் கற்பனையை விட அவர்களின் சொந்த காலடியில் ஒரு ஆணி மிகவும் பயங்கரமானது. கவிஞர் அவர்களுடன் உடன்படுகிறார்: உயிருள்ளவர்களின் மிகச்சிறிய மணல் அவர் செய்யக்கூடிய எதையும் விட மதிப்புமிக்கது. இன்றைய பழங்குடியினரால் ஏளனம் செய்யப்பட்ட அவர், பதினாறாம் ஆண்டை புரட்சிகளின் முள்கிரீடத்தில் பார்த்து, அதன் முன்னோடியாக தன்னை உணர்கிறார். இந்த எதிர்காலத்தின் பெயரில், அவர் தனது ஆன்மாவை மிதித்து, இரத்தக்களரியாக, ஒரு பதாகையைப் போல கொடுக்க தயாராக இருக்கிறார்.

ஆய்வுகளில் இருந்து ஆன்மா ஒரு மஞ்சள் ஜாக்கெட்டில் மூடப்பட்டிருக்கும் போது அது நல்லது! இன்று கவிஞன் சிலிர்க்கக் கூடாது என்பதால் கவிஞன் செவேரியானின் அருவருப்பானான். விரைவில் விளக்கு கம்பங்கள் புல்வெளிகளின் இரத்தக்களரி சடலங்களை எழுப்பும், எல்லோரும் ஒரு கல், ஒரு கத்தி அல்லது வெடிகுண்டை எடுத்துக்கொள்வார்கள், மேலும் சூரிய அஸ்தமனம் வானத்தில் ஒரு மார்செய்லைஸ் போல சிவப்பு நிறமாக இருக்கும் என்று அவர் கணிக்கிறார்.

ஐகானில் கடவுளின் தாயின் கண்களைப் பார்த்து, கவிஞர் அவளிடம் கேட்கிறார்: கல்வாரியில் துப்புவதை விட பரபாஸை மீண்டும் விரும்பும் மதுக்கடை கூட்டத்திற்கு ஏன் பிரகாசத்தை வழங்க வேண்டும்? ஒருவேளை கடவுளின் தாயின் மகன்களில் மிக அழகானவர் அவர், கவிஞர் மற்றும் நற்செய்தியின் பதின்மூன்றாவது அப்போஸ்தலராக இருக்கலாம், மேலும் ஒருநாள் குழந்தைகள் அவரது கவிதைகளின் பெயர்களால் ஞானஸ்நானம் பெறுவார்கள்.

அவர் மீண்டும் மீண்டும் தனது மேரியின் உதடுகளின் மங்காத அழகை நினைவு கூர்ந்தார் மற்றும் அவரது உடலைக் கேட்கிறார், கிறிஸ்தவர்கள் கேட்பது போல - "இன்று எங்களுக்கு தினசரி ரொட்டியைக் கொடுங்கள்." அவளுடைய பெயர் கடவுளுக்கு நிகரானது, அவர் அவளுடைய உடலைப் பார்த்துக்கொள்வார், ஒரு ஊனமுற்றவர் தனது ஒரே காலை கவனித்துக்கொள்வார். ஆனால் மேரி கவிஞரை நிராகரித்தால், அவர் தனது தந்தையின் வீட்டிற்கு தனது இதயத்தின் இரத்தத்தால் சாலையில் தண்ணீர் ஊற்றி விட்டுவிடுவார். பின்னர் அவர் நல்லது மற்றும் தீமைகளைப் படிக்கும் மரத்தில் ஒரு கொணர்வியை ஏற்பாடு செய்ய கடவுளை முன்வைப்பார், மேலும் அவர் ஏன் வேதனை இல்லாமல் முத்தங்களைக் கண்டுபிடிக்கவில்லை என்று அவரிடம் கேட்பார், மேலும் அவரை ஒரு டிராப்அவுட், ஒரு சிறிய கடவுள் என்று அழைப்பார்.

அவனுடைய சவாலுக்குப் பதில் வானமே அவனிடம் தொப்பியைக் கழற்ற காத்திருக்கிறான் கவிஞன்! ஆனால் பிரபஞ்சம் தூங்குகிறது, நட்சத்திரங்களின் பிஞ்சர்களால் பாதத்தின் மீது ஒரு பெரிய காது வைக்கிறது.

மீண்டும் சொல்லப்பட்டது

கவிதை மனக்கிளர்ச்சி மற்றும் பிரகாசமானது; இது கவிஞரின் ஆரம்பகால படைப்புகளின் காலத்திற்கு சொந்தமானது. கவிஞர் நீண்ட காலமாக வேலையில் பணியாற்றினார், 17 மாத வேலைக்குப் பிறகுதான் ஆசிரியர் 1915 இல் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் முதல் முறையாக கவிதையை வழங்கினார். வரிகள் லீலா பிரிக்கிற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளன, மேலும், கவிஞரின் அந்த பெண்ணின் மென்மையான உணர்வுகளைப் பொறுத்தவரை, அவை ஒரு வகையான ரொமாண்டிசிசத்தால் நிரப்பப்பட்டுள்ளன.

முக்கிய தலைப்பு

கதைக்களம் ஆசிரியர் தன்னை அடையாளப்படுத்தும் ஒரு பாத்திரத்தின் கதையை அடிப்படையாகக் கொண்டது. ஹீரோவுக்கு 22 வயது, மற்றும் அவரது வாழ்க்கையில் அவர் ஒரு காதல் உறவில் பல்வேறு சிரமங்களை எதிர்கொள்ள வேண்டியிருந்தது. அவரது தனிப்பட்ட சோகம், அவரது காதலி அவரைப் பார்க்க வரவில்லை என்பதும், ஒரு இளைஞனின் ஆன்மா அனுபவங்களால் வேதனைப்படுவதும் ஆகும்.

அனுபவத்தின் விளைவாக, நாயகன் உடலிலும் உள்ளத்திலும் வயதாகி, குனிந்து நின்று கண்ணாடியில் சாய்ந்து, வெற்றிடத்தை உன்னிப்பாகப் பார்ப்பதை கவிஞர் வலியுறுத்துகிறார். முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் எண்ணங்கள் அவரது வாழ்க்கையில் காதல் இருக்குமா இல்லையா என்பது பற்றிய பிரதிபலிப்பில் இறங்குகின்றன.

இருப்பினும், பெண் மரியா இன்னும் அவரது அறைக்கு வந்து, வேறொருவரை திருமணம் செய்து கொள்ள திட்டமிட்டுள்ளதாக தெரிவிக்கிறார். இருப்பினும், இந்த நேரத்தில் ஒரு மனிதன் குருட்டு வெறுப்பைத் தவிர வேறு எதையும் அனுபவிக்க முடியாது, அதே போல் பேராசை மற்றும் விவேகமுள்ள மக்களின் நியாயமற்ற உலகில் கோபம்.

கட்டமைப்பு பகுப்பாய்வு

மாயகோவ்ஸ்கியின் படைப்புகளின் ஒரு அம்சம் அவரது தனித்துவமான பாணியாகும், இது மாறுபட்ட உணர்ச்சிகள் மற்றும் உணர்வுகளின் கலவையால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது, தாராளமாக முரட்டுத்தனம் மற்றும் ஆக்கிரமிப்புடன் உயர்த்தப்பட்ட கர்வத்துடன். இத்தகைய நுட்பங்களுடன், ஆசிரியர் தன்னையும் அவரது கவிதைகளையும் கவனத்தை ஈர்க்கிறார், இதனால் வாசகர்களிடையே பரஸ்பர உணர்ச்சிகளைத் தூண்டுகிறார்.

கவிதை இரண்டு பகுதிகளாகப் பிரிக்கப்பட்டதாகத் தெரிகிறது, முதல் பகுதி கடுமையான மனத் துன்பங்கள் நிறைந்ததாக இருந்தால், இரண்டாவது நவீன சமூகத்தில் நிலவும் சமூகப் பிரச்சனைகளை எடுத்துரைக்கிறது. அதே நேரத்தில், "சொர்க்கம்" மக்கள் மத்தியில் பாவ பூமியில் என்ன நடக்கிறது என்பதைப் பொருட்படுத்துவதில்லை என்ற உண்மையை வாசகர்களின் கவனத்தையும் ஈர்க்கிறார்.

உண்மையில், 4 பகுதிகளாக ஒரு தெளிவான பிரிவு உள்ளது. மாயகோவ்ஸ்கியின் படைப்புகளுக்கு பொதுவான ரிதம், மிக அடிப்படையான சொற்கள் மற்றும் சொற்றொடர்களுக்கு வாசகரின் கவனத்தை ஈர்க்கும் வகையில் இடங்களில் தொலைந்து விடுகிறது. வரிகளின் பரிமாணமும் வேறுபட்டது, மேலும் உணர்ச்சிகளின் இன்னும் தனித்துவமான வெளிப்பாட்டிற்காக, ஆசிரியர் கடுமையான, தெளிவான வார்த்தைகள் மற்றும் அடைமொழிகளைப் பயன்படுத்தினார்.

இந்த வழக்கில், ஒரு குறுக்கு ரைம் பயன்படுத்தப்படுகிறது, வேலை படிக்க மிகவும் எளிதானது மற்றும் சிக்கலான, அதிக பாசாங்குத்தனமான வார்த்தை கட்டுமானங்கள் இல்லை. பல உருவகங்களும் கவிதைக்கு ஒரு விசித்திரமான அழகைக் கொடுக்கின்றன, அதே நேரத்தில் கூடுதல் உச்சரிப்புகளை அனுமதிக்கின்றன. ஒவ்வொரு வரியும் சிந்திக்கப்படுகிறது, மேலும் ஆசிரியர் சரியான கவிதையை உருவாக்க நிறைய நேரம் செலவிட்டார்!

முடிவுரை

நவீன சமுதாயத்தைப் பொறுத்தவரை, இந்த கவிதை எழுதி பல ஆண்டுகள் கடந்துவிட்ட போதிலும், மதிப்புகளின் கருப்பொருள் இன்னும் பொருத்தமானது. இன்று பெண்கள் ஏற்கனவே சுதந்திரமாகவும், தங்கள் சொந்த விருப்பங்களைச் செய்ய சுதந்திரமாகவும் இருந்தாலும், இன்னும் பலர் உணர்வுகளை மறந்து, ஆதாயம் மற்றும் செல்வத்தின் அடிப்படையில் சிந்திக்கிறார்கள். படைப்பின் ஆசிரியர் மற்றவர்களிடமும், சமூகத்தில் அவர்களைச் சுற்றியுள்ள மக்களின் உணர்ச்சிகளிலும் அதிக கவனத்துடன் இருக்க மக்களை ஊக்குவிக்கிறார்.

விளாடிமிர் விளாடிமிரோவிச் மாயகோவ்ஸ்கி இந்த கவிதையில் சுமார் ஒரு வருடம் செலவிட்டார் மற்றும் அவரது ஹீரோவுக்கு அவரது அனைத்து குணநலன்களையும் வழங்கினார். அவரது கவிதையின் ஹீரோ பாடல் வரிகள், அவர் எப்படி நேசிக்க வேண்டும் என்பதை அறிந்தவர் மற்றும் நேசிக்கப்பட விரும்புகிறார். வேலையின் ஆரம்பத்தில், ஹீரோ தனது அன்பான பெண்ணுக்காகக் காத்திருக்கிறார், மேலும் நேரம் நீண்ட நேரம் இழுத்துச் செல்கிறது, எல்லாமே அவரை கேலி செய்வதாகத் தெரிகிறது. மழைத்துளிகள் கூட அவன் முன் நடனமாடுவது போலவும், முகம் காட்டுவது போலவும், அவனுக்கு பொறுமை போதாது, அதனால் அவன் தன் காதலியை பார்க்க விரும்புகிறான்.

நீண்டகாலமாக எதிர்பார்க்கப்பட்ட சந்திப்பு நடந்தபோது, ​​​​நாயகன் இதைப் பற்றி மகிழ்ச்சியடையவில்லை. அவரது மார்பில் ஒரு துளை உருவாகிறது, அதை அவர் இறந்தவர்களின் துடிப்பு என்று அழைக்கிறார். அவனுடைய காதலி மரியா, அவனிடம் வந்து, தான் விரைவில் திருமணம் செய்து கொள்வதாக அவனிடம் சொன்னாள், இதனால் அந்த இளைஞனின் இதயத்தை உடைத்தாள். கவிஞன் தனது படைப்புகளை எழுதுவதை மறந்துவிட பயப்படுவதைப் போலவே, பெண்ணின் பெயரை மறக்க மிகவும் பயப்படுகிறேன் என்று அந்த இளைஞன் கூறுகிறார். கடைசியில் காதலில் ஏமாற்றமடைந்த இளைஞன் அரசியலுக்கு செல்கிறான்.

பின்னர் விவரிக்கப்பட்ட நபர்களின் ஒரு சூறாவளி சுழன்றது, அதிகாரிகள், வரலாற்று நபர்கள் மற்றும் சிந்தனையற்ற கூட்டத்தை கேலி செய்தது, யார், எங்கே என்று யாருக்கும் தெரியாது. இந்த துரதிர்ஷ்டவசமான மற்றும் குட்டி மனிதர்கள் அனைவரும் காதலிக்கத் தகுதியற்றவர்கள், அது என்னவென்று கூட தெரியாது என்று அந்த இளைஞன் கூறுகிறார். அவை ஒவ்வொன்றும் காதலை காமத்துடன் குழப்பி, இந்த கருத்தை அழுக்குடன் கலக்கின்றன. இதன் விளைவாக, அந்த இளைஞன் கடவுள் மீது ஏமாற்றமடைந்து நம்புவதை நிறுத்துகிறான். படைப்பாளர் தனது இதய காயத்தைப் பார்க்கவில்லை, ஏமாற்றத்தைப் புரிந்து கொள்ளவில்லை, அவருக்கு உதவ முடியவில்லை என்று அவர் கூறுகிறார்.

அந்த இளைஞன் மேரியைப் பற்றி சிந்திப்பதை நிறுத்தவில்லை, அவர் வேதனையில் இருப்பதாகத் தெரிகிறது, மேலும் அவர் கைவிடப்பட்டதை உணர மிகவும் புண்படுத்தப்பட்டதாகவும் விரும்பத்தகாததாகவும் சத்தமாக கத்துகிறார். இளைஞன் அது பயனற்றது, எல்லாம் சரிந்துவிட்டன என்பதைப் புரிந்துகொள்கிறான், எனவே புரட்சி அனைத்தையும் தொட வேண்டும் என்று அவர் விரும்புகிறார்.

முதலில், கவிதை "பதின்மூன்றாவது அப்போஸ்தலன்" என்று அழைக்கப்பட்டது, ஆனால் பெயரை மாற்ற வேண்டியிருந்தது, ஏனென்றால் மாயகோவ்ஸ்கி கடின உழைப்புக்கு செல்ல விரும்பவில்லை மற்றும் "பேன்ட்ஸில் ஒரு கிளவுட்" என்ற கவிதையை அழைத்தார். எழுத்தாளருக்கான பேன்ட் ஒரு கடினமான துணியாக செயல்படும் இடத்தில், அவர் தனது கவிதையின் ஹீரோவின் வெளிப்புற அமைதியை வெளிப்படுத்தினார். மரியா அவர்கள் பிரிந்ததை அறிவித்தபோது, ​​​​இளைஞன் வெளிப்புறமாக கவலைப்படாமல் இருந்தான். தலைப்பில் உள்ள மேகம் ஒரு இளைஞனின் உள் உலகத்தை வெளிப்படுத்துகிறது. வெளிப்புறமாக அசைக்க முடியாத நிலையில், அந்த இளைஞனின் உள்ளே பைத்தியம் பிடித்தது, அவர் மிகவும் கசப்பாகவும் நோய்வாய்ப்பட்டவராகவும் இருந்தார். இதனால், மேகம் இலகுவாகவும் எடையற்றதாகவும் இருக்கும், அது ஒரு நபருக்குள் இருக்கும்.

மாயகோவ்ஸ்கி ஒரு வெளிப்புற வலிமையான மற்றும் தன்னம்பிக்கை கொண்ட மனிதன், காதல் போன்ற உணர்வை அறிந்திருந்தால், ஒரு மேகம் போல இலகுவாகவும் எடையற்றதாகவும் மாறுகிறார் என்ற உண்மையைப் பற்றி எழுத விரும்பினார். கவிதை முழுவதும், அந்த இளைஞன் கடவுள் நம்பிக்கையை இழந்து, அல்லது மேரியை மறக்க விரும்பாமல் தன்னுடன் போராடுகிறான். மாயகோவ்ஸ்கி ஒரு மனிதனை விவரித்தார், அவரது வெளிப்புற அமைதி இருந்தபோதிலும், உள்ளே மிகவும் கவலையாக இருந்தார்.

மேற்கோள்களுடன் மாயகோவ்ஸ்கியின் உடையில் மேகம் என்ற கவிதையின் பகுப்பாய்வு

இந்தக் கவிதைக்கு முதலில் பதின்மூன்று அப்போஸ்தலர்கள் என்ற வேறு தலைப்பு இருந்தது. மாயகோவ்ஸ்கி தன்னை பதின்மூன்றாவது அப்போஸ்தலராகக் கண்டார். ஆனால் அது தணிக்கை செய்யப்படவில்லை. மேலும் பெயரை மாற்ற வேண்டியதாயிற்று. பொருந்தாதவற்றை ஒருங்கிணைத்துச் சமாளித்துக் கொள்கிறார் கவிஞர். எளிமை, காதல் மற்றும் அன்றாட வாழ்க்கையின் அன்றாட அம்சங்கள்.

அவர் எழுதுகிறார், "ஒரு மனிதன் இல்லை, ஆனால் ஒரு மேகம் அவரது உடையில் இருக்கும்." எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அந்த நேரத்தில் கால்சட்டை மனிதகுலத்தின் வலுவான பாதியுடன் அடையாளம் காணப்பட்டது. பெண்கள் கால்சட்டை அணியவில்லை. இக்கவிதை அரசியலுடன் கதாநாயகனின் காதல் வேதனையையும் நெருக்கமாகப் பிணைக்கிறது. அதன் கீழ், கவிஞர் தன்னைத்தானே குறிக்கிறார்.

அன்பான பெண் மறுத்தால் என்ன செய்ய வேண்டும்? வேலையிலோ அல்லது அரசியலிலோ தலைகுப்புற மூழ்குவது அவசியம். காதல் என்பது தண்டவாளம் இல்லாத தங்கப் படிக்கட்டு, எந்த நேரத்திலும் அங்கிருந்து பறந்து செல்லலாம். விழுவது எப்போதுமே மிகவும் வேதனையாக இருக்கும்.

கவிஞர் அரசு இயந்திரத்தை, அதிகாரத்தில் உள்ள மக்களை ஆவேசமாக கண்டிக்கிறார். இது தனக்கு மறதியைக் கொடுக்கும் என்று அப்பாவியாக நினைக்கிறார். ஆனால் அது அங்கு இல்லை. விரக்தியில், அவர் கடவுளிடம் திரும்புகிறார். ஆனால் அவருக்கும் உதவ முடியாது. அவரது இதயத்தில் உள்ள கவிஞர் அவரை "டிராப்-அவுட்" என்று அழைக்கிறார். அன்பை இதயத்திலிருந்தும் மனதிலிருந்தும் கிழிப்பது அவ்வளவு எளிதானது அல்ல. உணர்வுகளுடன், அந்த பழைய உலகம் சரிந்தது. இப்போது மாயகோவ்ஸ்கி புரட்சியை ஏற்கத் தயாராகிவிட்டார்.

கவிதை நான்கு பகுதிகளைக் கொண்டுள்ளது, அவை ஒரு சதி மற்றும் அர்த்தத்தால் ஒன்றிணைக்கப்படுகின்றன. ஒவ்வொரு பகுதியும் தனித்தனி தலைப்பு. காதல், கலை, ஒழுங்கு, மதம் ஆகியவற்றின் எதிர்ப்பாளர் என்று தொடக்கத்திலேயே கவிஞர் பிரகடனம் செய்கிறார். ஒரு பகுதி ஒரு எதிர்மறை.

பகுதி ஒன்று - "அன்புடன் கீழே." அவன் காதலித்த பெண் அவனை நிராகரித்தாள். இரண்டாம் பகுதி, முதலாளித்துவ சமூகத்தில் இலக்கியமும் படைப்புச் சிந்தனையும் அழிந்துவிடும். ஆனால் ஒரு புரட்சியால் மட்டுமே அவர்களைக் காப்பாற்ற முடியும். மூன்றாவது மற்றும் நான்காவது பகுதிகள் ஒழுங்கு மற்றும் மதத்திற்கு எதிரான போராட்டம்.

முக்கிய கதாபாத்திரம், எல்லாவற்றையும் மறுத்தாலும், கலகத்தனமான பழக்கவழக்கங்கள் இருந்தபோதிலும், இன்னும் மென்மையான, பாடல் வரிகளாக கருதப்படலாம். கவிஞர் பகிரங்கமாக அறிவிக்க பயப்படவில்லை: "உங்கள் அமைப்பைக் குறைக்கவும்!" அத்தகைய வரிகளுக்காக அவர் எப்படி முகாம்களுக்கு அல்லது கோலிமாவுக்கு அனுப்பப்படவில்லை? புரட்சிகர மக்கள், ஒரே மாதிரியான சாம்பல் நிற மேலங்கிகளை அணிந்து, போர்களையும் வன்முறைகளையும் வளர்க்கிறார்கள் என்று அவர் நம்புகிறார். துணிச்சலான கூற்று!

முக்கிய பெண் கதாபாத்திரத்தின் பெயர் மரியா. கவிஞர் தற்செயலாக அவளுக்கு இந்த விவிலியப் பெயரைக் கொடுக்கவில்லை. கிறிஸ்துவைக் காட்டிக் கொடுத்த யூதாஸைப் போல அவள் அவனை நிராகரித்தாள், அவனைக் காட்டிக் கொடுத்தாள் என்று அவர் சுட்டிக்காட்டுகிறார். அவள் ஒரு ஏழைக் கவிஞனை ஒரு பணக்காரனுக்கு பிரெஞ்சு ஆடைக்காக வியாபாரம் செய்தாள். கவிஞர் அவளை புகையிலை புகையால் மட்டுமே அலங்கரிக்க முடியும். ஆனால் இதற்காக ஒரு பெண்ணைக் கண்டிக்க முடியுமா? இப்போது நிறைய பெண்கள் செய்கிறார்கள். "ஒரு குடிசையில் ஒரு இனிமையான சொர்க்கத்துடன், அன்பே ... இணைக்கவும்."

இதய விஷயங்களில், உலக விஷயங்களில், ஐயோ, கடவுள் உதவியாளர் இல்லை. நாம் நம் சொந்த பலத்தை மட்டுமே நம்ப வேண்டும் - கவிதையின் முக்கிய யோசனை. கவிஞரின் எதிர்ப்பு சுற்றுச்சூழலுக்கான எதிர்வினை. மற்றும் காதல் அனுபவங்கள், ஒருவேளை, தணிக்கையாளர்களை குழப்புவதற்கு பொதுவாக கண்டுபிடிக்கப்பட்டவை.

மேற்கோள்களுடன் விருப்பம்

விளாடிமிர் விளாடிமிரோவிச் மாயகோவ்ஸ்கி தனது டெட்ராப்டிச் "எ கிளவுட் இன் பேண்ட்ஸ்" ஐ முதல் உலகப் போர் அல்லது பெரும் போரின் தொடக்கத்தில் எழுதினார், இது மேற்கு ஐரோப்பாவில் அழைக்கப்படுகிறது. ஆனால் க்யூபோ-ஃபியூச்சரிஸ்டுகள், அதன் தலைவர் மாயகோவ்ஸ்கி தன்னைக் கருதினார், ஈகோ-ஃபியூச்சரிஸ்டுகள் (இகோர் செவெரியானின்), கவிதை போஹேமியாவின் மற்ற பிரதிநிதிகள், அவள் மீது அதிக அக்கறை காட்டவில்லை. அவர்கள் முற்றிலும் மாறுபட்ட பிரச்சினைகளைப் பற்றி கவலைப்பட்டனர். பிரகாசமான, மிகவும் அசாதாரணமான, தெளிவாக வெளிப்படுத்தப்பட்ட புரட்சிகர பாத்திரத்தை தாங்கி, கவிதை அசல் தலைப்பில் "பதின்மூன்றாவது அப்போஸ்தலன்" கீழ் வெளியிடப்படவில்லை. இந்த பெயருக்காக, மாயகோவ்ஸ்கி மீண்டும் சிறையில் அடைக்கப்படலாம், மேலும் கவிஞர் யாரிடமும் எதுவும் சொல்லாத பெயரைத் தேர்ந்தெடுத்தார். ஆனால் கவிதையே கவிஞரின் ஆன்மாவின் அழுகை, அல்லது நான்கு அழுகைகள். "டவுன் வித்" என்று நான்கு கூச்சல்கள்.

முன்னுரையில், அவர் கவிதையின் கருத்தை நேரடியாகக் குறிப்பிடுகிறார். "உங்கள் காதல், கலை, அமைப்பு, மதம்!" இதைத்தான் மாயகோவ்ஸ்கியின் ஹீரோ அலறுகிறார். ஹீரோவின் முதல் அழுகை: "உங்கள் அன்புடன் கீழே" இருந்தாலும், கவிதை பாடல் வரிகளில் தொடங்குகிறது. மேரி மீதான அவரது கோரப்படாத உணர்வுகள், வேதனை மற்றும் தீர்க்க முடியாத கேள்விகளுக்கான பதில்களைத் தேடுவது பற்றி நாம் அறிந்துகொள்கிறோம். காதலின் கருப்பொருள் கவிதையில் முதன்மையானது. இது ஒவ்வொரு பகுதியிலும் ஒரு வடிவத்தில் அல்லது மற்றொரு வடிவத்தில் உள்ளது. "உங்கள் கலைக்கு கீழே" - இது கவிதையின் இரண்டாம் பகுதியின் முழக்கம். கலை வேண்டுமென்றே கழுத்தை நெரிக்கப்படுவதாகவும், ஒரு புரட்சி மட்டுமே அதற்கு ஒரு புதிய அர்த்தத்தைத் தரும் என்றும் அதன் எல்லைகளை எல்லையற்ற வகையில் விரிவுபடுத்தும் என்றும் ஆசிரியர் நம்புகிறார் (அவர் எவ்வளவு தவறு செய்தார்).

அந்த நேரத்தில், ஒட்டுமொத்த ரஷ்ய சமூகமும் புரட்சியை எதிர்பார்த்து வாழ்ந்தது. இந்த தொடரிலும் மாயகோவ்ஸ்கி தனித்து நிற்கவில்லை. "உங்கள் அமைப்புக்கு கீழே" என்பது முழு "அழுகிய" முதலாளித்துவ சமூகத்திற்கும் கவிஞரின் கட்டாய எதிர்ப்பாகும். கடந்த நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் கடுமையான விளைவுகளை ஏற்படுத்திய மதத்தின் நெருக்கடியை கவிஞர் புறக்கணிக்கவில்லை. லியோ நிகோலாயெவிச் டால்ஸ்டாய் உட்பட பலர் கடவுள் தேடலில் ஈடுபட்டிருந்தனர். புரட்சியாளர்கள், அவர்களில் மாயகோவ்ஸ்கி நிறைய நேரம் செலவிட்டார், கடவுளையும் கடவுளின் பாதுகாப்பையும் மறுத்தார்கள். எனவே, ஹீரோவின் அழுகை இல்லாமல் செய்ய முடியாது: "உங்கள் மதத்தை வீழ்த்துங்கள்". மேலும், அன்பான பெண் ஹீரோவைக் காட்டிக் கொடுப்பது மட்டுமல்லாமல், உண்மையில் அவரை "விற்பார்". யூதாஸ் இஸ்காரியோட்டைப் போலவே.

பொதுவாக, இந்த கவிதை உண்மையான விளாடிமிர் மாயகோவ்ஸ்கியின் படைப்பு. அவரது அழுத்தம், குரல், வேறு யாரையும் ஒத்த அசை அல்ல. ஆடம்பரமான நீலிசத்தின் பின்னால், மென்மையான உணர்வுகள், எந்த சுயநலமும் இல்லாமல், திறக்கின்றன. கவிதையின் ஹீரோ, அதன் ஆசிரியரைப் போலவே, நேசிப்பது மற்றும் வெறுப்பது உட்பட அனைத்தையும் உண்மையாகச் செய்தார். "சமூகம்-அன்பு" மற்றும் "சமூகம்-வெறுப்பு" - இது அவரிடமிருந்து மற்றும் அவரைப் பற்றியது.

திட்டத்தின் படி காலுறையில் மேகம் என்ற கவிதையின் பகுப்பாய்வு

ஒருவேளை நீங்கள் ஆர்வமாக இருப்பீர்கள்

• வெவ்வேறு எழுத்தாளர்களின் கவிதைகளின் பகுப்பாய்வு
• மண்டேல்ஸ்டாமின் கவிதை நோட்ரே டேம் (நோட்ரே டேம்) பகுப்பாய்வு

  "நோட்ரே டேம்" என்ற படைப்பு 1912 ஆம் ஆண்டில் இளம் ஒசிப்பால் எழுதப்பட்டது, மேலும் 1916 ஆம் ஆண்டில் அவரது கமென் தொகுப்பின் ஒரு பகுதியாக மாறிய கவிதைகளில் ஒன்றாகவும் மாறியது. 1913 இல், வேலை ஒரு பின்னிணைப்பில் எழுதப்பட்டது

• வெட்டுக்கிளி அன்புள்ள லோமோனோசோவ் கிரேடு 6 கவிதையின் பகுப்பாய்வு

  இந்த படைப்பு ஆசிரியரால் செய்யப்பட்ட ஏராளமான மொழிபெயர்ப்புகளுக்கு சொந்தமானது, மேலும் இது பண்டைய கிரேக்க கவிஞரான அனாக்ரியனின் படைப்புகளில் ஒன்றின் ஏற்பாட்டாகும், மேலும் இறுதி கவிதையில் அவரது சொந்த உரையின் இரண்டு வரிகளைச் சேர்த்தது.

• நான் Rzhev Tvardovsky கீழ் கொல்லப்பட்ட கவிதையின் பகுப்பாய்வு

  இந்த வேலை பொதுவாக தேசபக்தி பாடல்களுடன் கூடிய கவிதைகளுக்குக் காரணம், இது ட்வார்டோவ்ஸ்கி எழுதியவற்றில் ஒன்றாகும்.

• இலைகள் விழுகின்றன இலைகள் விழுகின்றன யேசெனின் கவிதையின் பகுப்பாய்வு

  இந்த படைப்பு கவிஞரின் தாமதமான படைப்பின் ஒரு பகுதியாகும், ஏனெனில் எழுத்து ஆசிரியரின் வாழ்க்கையின் கடைசி ஆண்டைக் குறிக்கிறது, மேலும் வகை நோக்குநிலையின் அடிப்படையில் இது ஒரு நெருக்கமான பாடல்.