أنا
لقد حان شهر أكتوبر بالفعل - بدأ البستان ينفض بالفعل
الأوراق الأخيرة من أغصانها العارية ؛
مات برد الخريف - تجمد الطريق.
لا يزال تيار الغمغمة يجري خلف المطحنة ،
لكن البركة كانت مجمدة بالفعل ؛ جاري في عجلة من أمره
في مغادرته مع مطاردته ،
ويعانون الشتاء من المرح الجنوني ،
ونباح الكلاب يوقظ غابات البلوط النائمة.

ثانيًا
حان الوقت الآن: أنا لا أحب الربيع ؛
الذوبان ممل بالنسبة لي. الرائحة الكريهة والأوساخ - أنا مريض في الربيع ؛
الدم يتخمر. المشاعر ، العقل مقيد بالكآبة.
في الشتاء القاسي أشعر بالرضا أكثر ،
أنا أحب ثلجها. في حضور القمر
نظرًا لأن الركض السهل مع صديق يكون سريعًا ومجانيًا ،
عندما تكون تحت السمور ، دافئة وطازجة ،
إنها تصافح يدك ، متوهجة ويرتجف!

ثالثا
كم هو ممتع ، ارتجف بأقدام حديدية حادة ،
تنزلق على مرآة الأنهار الراكدة والسلسة!
ورائع مخاوف العطلة الشتوية؟ ..
لكنك تحتاج أيضًا إلى معرفة الشرف ؛ نصف عام من الثلج نعم ثلج ،
بعد كل شيء ، هذا هو أخيرًا ساكن العرين ،
تحمل الملل. لا يمكنك ذلك لمدة قرن
نحن نركب مزلقة مع الشباب Armides
أو تعكر بالمواقد خلف ألواح مزدوجة.

رابعا
أوه ، الصيف الأحمر! كنت سأحبك
لولا الحرارة والغبار والبعوض والذباب.
أنت ، محطمة كل القدرات الروحية ،
انت تعذبنا مثل الحقول نعاني من الجفاف.
فقط كيف تسكر ، ولكن انعش نفسك -
ليس فينا فكر آخر ، ومن المؤسف شتاء المرأة العجوز ،
وتوديعها بالفطائر والنبيذ ،
نستيقظ لها بالآيس كريم والآيس كريم.

الخامس
عادة ما يتم توبيخ أيام أواخر الخريف ،
لكنها عزيزة عليّ عزيزي القارئ
جمال صامت ، لامع بتواضع.
ذلك الطفل غير المحبوب في الأسرة الأصلية
إنه يجذبني إلى نفسه. لأقول لك بصراحة
من الأوقات السنوية ، أنا سعيد فقط لها وحدها ،
فيه الكثير من الخير. الحبيب ليس عبثا ،
وجدت شيئًا فيها حلمًا ضالًا.

السادس
كيف نفسر ذلك؟ انا معجب بها،
مثل عذراء الاستهلاك بالنسبة لك
احبها احيانا. مدان بالاعدام
المسكين ينحني بلا تذمر ولا غضب.
الابتسامة على شفاه الباهت مرئية ؛
لا تسمع تثاؤب هاوية القبر.
لا يزال اللون الأرجواني يلعب على الوجه.
هي لا تزال على قيد الحياة اليوم ، وليس غدا.

سابعا
الوقت حزينة! يا سحر!
وداعك جميل بالنسبة لي -
أحب الطبيعة الرائعة للذبول ،
غابات مغطاة بالقرمزي والذهب ،
في ظلتها من ضجيج الريح ونفَس جديد ،
والسماء مغطاة بالضباب
وشعاع الشمس النادر وأول صقيع ،
وتهديدات الشتاء الرمادي البعيدة.

ثامنا
وكل خريف أزهر مرة أخرى.
البرد الروسي مفيد لصحتي.
أشعر مرة أخرى بالحب من عادات الوجود:
النوم يطير على التوالي ، والجوع يتعاقب.
يلعب بسهولة وفرح في قلب الدم ،
الرغبات تغلي - أنا سعيد مرة أخرى ، شاب ،
أنا مليئة بالحياة مرة أخرى - هذا هو جسدي
(اسمح لي أن أغفر النثرية التي لا داعي لها).

التاسع
يقودني حصان. في فسحة العراء ،
يلوح بعرقه ويحمل راكبًا ،
وبصوت عالٍ تحت حافره اللامع
حلقات الوادي المتجمد والجليد المتصدع.
لكن اليوم القصير خرج ، وفي الموقد المنسي
اشتعلت النار مرة أخرى - ثم انسكب ضوء ساطع ،
يسخن ببطء - وقد قرأت قبله
أو أطعم روحي الأفكار الطويلة.

X
وأنسى العالم - وفي صمت لطيف
لقد هدأت بلطف من مخيلتي ،
والشعر يوقظني:
الروح تحرج من الإثارة الغنائية ،
يرتجف ويصدر أصواتا ، ويبحث كما في المنام ،
أخيرًا اسكب مظهرًا مجانيًا -
ثم يأتي إليّ حشد غير مرئي من الضيوف ،
المعارف القدامى ، ثمار أحلامي.

الحادي عشر
والأفكار في رأسي قلقة في الشجاعة ،
وتجري القوافي الخفيفة نحوهم ،
والأصابع تطلب قلمًا ، وقلمًا بورقة ،
دقيقة - والآيات تتدفق بحرية.
لذا فإن السفينة تنام بلا حراك في رطوبة ثابتة ،
لكن تشو! - البحارة فجأة يندفعون ويزحفون
أعلى ، أسفل - والأشرعة منتفخة ، والرياح ممتلئة ؛
تحركت الكتلة وتخترق الأمواج.

ثاني عشر
يطفو. أين نحن من الإبحار؟

دعونا نستمع إلى كيفية قراءة Innokenty Mikhailovich Smoktunovsky لقصيدة ألكسندر سيرجيفيتش بوشكين "الخريف" في فيلم "لقد زرت مرة أخرى ..."

تحليل القصيدة بقلم أ. بوشكين "الخريف"

يُعد العمل مثالًا كلاسيكيًا حيًا على كلمات المناظر الطبيعية ، والذي يتم دمجه مع الانعكاس الفلسفي للمؤلف. إنه ينقل بشكل مثير للدهشة صور الخريف للطبيعة ، وحياة الفلاحين ، والتجارب الشخصية للشاعر ، وخصائص عمله. من خلال صورة طبيعة الجانب الأصلي ، يمكن رؤية الخبرات الوجودية للمؤلف.

عندما كتب ولمن كرست

القصيدة هي إحدى ثمار ما يسمى ب "خريف بولدينو" في أعمال أ. بوشكين ، فترة أكثر أعماله شهرة وثراءً من الناحية المجازية. تمت كتابة "الخريف" أثناء إقامة ألكسندر سيرجيفيتش في بولدينو عام 1833 ، عندما وُلدت أيضًا "حكاية بلكين" الشهيرة. القصيدة مخصصة للموسم المفضل للشاعر ولأبحاثه الغنائية.

التكوين والحجم والنوع

يحتوي العمل "الخريف" على تركيبة واضحة ، مقسمة إلى 12 مقطعًا موحَّدًا بموضوع مشترك ، لكنها مكرسة لأشكاله المختلفة. مثل هذا الهيكل يجعل من أعمال بوشكين الشهيرة المتعلقة بالأشكال الموسيقية الكبيرة التي تجمع بين الاختلافات في موضوع واحد في دورات متناغمة.

المقطع الأول مخصص لتصوير صور أكتوبر للطبيعة ، التي أنشأها المؤلف بحب خاص. إن الإعجاب بجمال الذبول في كل صورة: في الأوراق الأخيرة المتساقطة من أشجار البستان ، على طريق متجمد ، في صياد متعب ونباح كلابه.

المقطع الثاني هو إعلان صريح عن حب الشاعر لموسم الخريف ، وميزته عن المواسم الأخرى. تستمر معارضة الخريف مع مواسم أخرى من السنة في المقطعين الثالث والرابع. تمتلئ الخطوط بصور مشرقة من الملاهي الشتوية وقطرات الربيع والصيف الهائج.

يخصص الشاعر المقطع الخامس لأواخر الخريف ، وهو أمر عزيز عليه بشكل خاص ، على الرغم من أن معظم الناس يوبخونه. يستمر وصف الجمال الهادئ للموسم الحبيب حتى المقطع التاسع.

تشارك المؤلفة الوحي مع القارئ ، وترسم صورة بناتية جميلة للخريف بمساعدة المسارات ، وتتحدث عن هوايتها المفضلة على ظهور الخيل في الحقول ، وتلاشي أوراق الشجر الجميلة متعددة الألوان. يعترف المؤلف أنه يحب البرد الروسي ، الذي يغلي منه الدم ، وهو فرق لطيف بين الهواء المتجمد في الحقول والراحة الدافئة لمدفأة المنزل. تدريجيا ، يركز بوشكين على تجاربه وأفكاره.

المقطعان العاشر والحادي عشر مخصصان لوحي الشاعر بتجاربه الغنائية وولادة الشعر. بوشكين يكشف للقارئ "قدس الأقداس" ، ويوضح ملامح ولادة السطور الشعرية. مستوحى من الجمال المتواضع في أواخر الخريف ، يشارك ألكساندر سيرجيفيتش أفكاره مع القارئ في حوار صريح ، يخبرنا كيف تتحول الصور والأفكار الحية إلى خطوط موهوبة.

المقطع الثاني عشر الأخير هو نهاية فريدة ، تاركًا الفكرة الأخيرة لحكم القارئ. إنه يحتوي فقط على السؤال "إلى أين سنبحر؟" ، الإجابة التي يترك بوشكين القارئ ليقررها بنفسه.

ووفقًا لنوع الكتابة ، يُعتبر العمل مقتطفًا من نهايته الغامضة. أيضًا ، يشير مصطلح "الخريف" إلى نوع كلمات المناظر الطبيعية مع عناصر التأمل الوجودي الفلسفي. يمكن اعتبار القصيدة نداءً ، لأن المؤلف يجري حوارًا صريحًا مع القارئ. والهدف الفني الرئيسي للمقطع هو توجيه القارئ عبر صور الطبيعة في الغلاف الجوي إلى الكشف الإبداعي للمؤلف.

كُتِب العمل بخط التفاعيل ستة أقدام ، مما يعطي سرعة محسوبة للسرد المتأصل في بطء الخريف.

الصور والمسارات

الصور الرئيسية للقصيدة هي الخريف والمواسم الأخرى ، وكذلك صورة البطل الغنائي بأفكاره الحية وخطوطه الشعرية.

لتصوير جمال الخريف ، يستخدم المؤلف استعارات حية: "الغابات المكسوة بالقرمزي والذهب" ، "البكر المستهلك" ، "المسكين ينحني دون تذمر وغضب" ، "المعارف القدامى ، ثمار حلمي". لا تقل ألقاب المؤلف روعةً: "نفس القبر" ، "القوافي الخفيفة" ، "الوقت الباهت".

أشار ميخائيل ليونوفيتش غاسباروف ، الذي قدم المواد المنشورة اليوم بناءً على طلبنا العاجل ، إلى أنها لم تكن معدة للنشر ، ولكن تم تأليفها في شكل مساعدة - نصيحة لأحد الزملاء: "لا يوجد مفهوم هنا ، فقط قراءة متأنية".
نعتقد أن هذا المنشور سيكون ذا فائدة للمعلم الذي يحلل القصائد مع طلابه - أي على الأرجح لكل معلم.
يمكن استخدام هذه المواد بعدة طرق. على سبيل المثال ، قم بدعوة الطلاب للإجابة بشكل مستقل على أحد الأسئلة التي طرحها الباحث ومقارنة النتائج. أو قم بتعريف طلاب المدارس الثانوية بالمقال واطلب منهم التفكير في كيفية تأثير الملاحظات التي أدلى بها العالم على تصور القصيدة. أو اقرأ المنشور فقط ، ونأمل أن تحصل على المتعة ، لأن (لإعادة صياغة الشاعر العظيم) اتباع فكرة عالم حقيقي هو "العلم هو الأكثر تسلية".

م. جاسباروف

"الخريف" لأ. بوشكين: قراءة متأنية

هناك أحد عشر مقطعًا موسيقيًا في "الخريف" ، لا تشمل واحدًا مهملاً وواحدًا غير مكتمل. ها هو محتواها:

1. الخريف في محسوسة ، حاضر.
2. تسقط التباين: الربيع والشتاء.
3. تسقط التباين: شتاء.
4. تسقط التباين: الصيف و الشتاء.
5. تسقط تشابه: طفل قبل أن يكره.
6. تسقط تشابه: عذراء قبل الموت.
7. الخريف عامة دائما.
8. أنا: مشاعري الداخلية.
9. أنا: سلوكي الخارجي.
10. أنا: خبراتي الإبداعية.
(10 أ. أنا: خيال).
11. عني: خلق الشعر.
(12. أنا: اختيار الموضوع.)

المقطع الثاني عشر الأخير ينقطع عند الكلمات الافتتاحية - حيث يتعلق الأمر بمحتوى القصائد ومحتوى العالم المخلوق. هذا هو مبرر العنوان الفرعي "مقتطف". تمت كتابة كل من هي ومقطع مقطع آخر عن نفس المقطع (10 أ) وإهمالهما: ظل الكتاب المنقوش تلميحًا لهما "لماذا لا يدخل ذهني الخامد بعد ذلك؟ - ديرزافين ". ربما ينبغي فهم هذا: العالم الذي خلقه الشاعر عظيم جدًا لدرجة أنه يتحدى الوصف.

يتم التأكيد جزئيًا على تجميع المقاطع الشعرية من خلال السمات الشعرية والأسلوبية.

(1) الحجم الشعري"الخريف" - ستة أقدام التفاعيل ؛ في ذلك ، العلامة الرئيسية للإيقاع هي القيصرية: كلما شعرت بالمذكر التقليدي أكثر صلابة ، كلما كانت الأنوثة أكثر ابتكارًا - أكثر اتزانًا وسلسًا. عدد القيصرات القيصرية بواسطة مقطع (بما في ذلك المهملة 10 أ و 12 غير المكتملة):

من 1 إلى 7 ، الخريف: 1, 2, 2, 2, 4, 3, 4;
من 8 إلى 12 مقطعًا - 2, 3, 3, (6), 3, (4).

في كل ممر موضوعي ، تنمو القيصرية الصمغية من البداية إلى النهاية. متوسط ​​عدد السطور التي تحتوي على قيصرية داكتية "رومانسية" هو: الخريف أنا – 1; التباين – 2; تشابه – 3,5; الخريف الثاني– 4, انا امام الشعر – 3,5; لقد انتهيت من الشعر- 4. الحد الأقصى للقيصرات الصمغية - في المقطع 10 أ ؛ ربما بدا لبوشكين مفرطًا ، ولهذا السبب تم تجاهل المقطع جزئيًا. تحضير الذروة الإيقاعية - في المقطع 10 ، القيصرية dactylic مع القافية الداخلية: ويوقظ ... الروح خجولة ...(راجع في المقطع 6 ، قبل نهاية الجزء الأول من القصيدة - احبها احيانا ... المسكين يميل ...). تتويج في نهاية المقطع 11 ، بداية تأليف القصائد: تحركت الكتلة وتخترق الأمواج، dactylic caesura مع بداية غير مضغوطة لنصف الخط الثاني يخلق فاصلًا ممتدًا طويلًا غير مرهق. (لفت إس إم بوندي الانتباه إلى حقيقة أنه يمثل علامة فارقة في الموضوع.)

(2) وجوه. يتم تقديم الخريف في المقطع الأول بشكل غير شخصي وموضوعي ؛ المرجع الوحيد للمؤلف جارتي. في مقطع متناقض لييدخل أنا(2) ، ثم في نحن(3) ، ثم في أناو نحن(4). في نهاية التناقضات ، يظهر شخص آخر - نداء بلاغي أنت الصيف(4) ؛ في مقاطع التشابه يصبح أكثر حميمية (أنت) القارئ(5) و أنت(5-6). الخريف في المقطع السابع ملون بالكامل بالفعل: سار بالنسبة لي خاصة بكوداع الجمال. المقاطع الأخيرة ، عن نفسه ، تحتوي جميعها بالطبع أنا، ولكن مع شكلين غريبين ، في البداية والنهاية. في مقطع 7 ، جنبًا إلى جنب مع أناهناك مسافة من القارئ أنت: اسمحوا لي أن أغفر ...في مقطع 11 أنامفقودة - الأفكار والقوافي والقلم والشعر والسفينة موجودة كما لو كانت من تلقاء نفسها. وفي مقطع البداية 12 بدلاً من أنايبدو مدمجًا مع القارئ نحن: عالم الشعر المخلوق كان موجودًا ، كما كان ، في البداية فقط للشاعر ، ثم بمفرده ، وأخيراً للجميع.

(3) أسلوب. يتم لفت الانتباه إليه من خلال الخط الذروة للمقطع 8: ... الكائن الحي ... النثرية غير الضرورية. وهذا يشجع على الاستماع إلى الانحرافات الأسلوبية في المقاطع الأخرى أيضًا. لا توجد تراث في المقطع الأول. تظهر فقط في تناقضات مقاطع. في النثر العامي الثاني - نتن ، الأوساخ- والكتاب - في حضور القمر. في الثالث - العامية فقط: أصبح لاذعا(بدلاً من يغيب). في الرابع من العامية ضعفت نعم الغبار ، نعم البعوضوالكتاب القدرات العقلية. بعد ذلك ، فإن "النثرية" المُعلن عنها (كتاب) في المقطع 8 هي الوحيدة: بالطبع ، يؤكد على التداخل الموضوعي لهذا المقطع مع "التباين" 2-4. بدلاً من ذلك ، تصبح الانحرافات الأسلوبية مختلفة. نقطة التبديل - في المقطع السادس: التحول الدلالي هاوية خطيرة لا تسمع البلعوم، الصورة المرئية البلعوممتوافق مع السمع يسمع. وبعد ذلك ، كما هو الحال في النصف الأول من القصيدة ، تم تمييز ثلاثة مقاطع بالعبارات النثرية ، لذلك في الثلاثة الثانية تم تمييزها بالحشو. في التاسع بصوت عال ... حلقات الوادي المتجمد؛ في العاشر في صمت حلو أشعر بالهدوء بلطفوروح هادئة ينظر ، كما في الحلم ، إلى سكب؛ في الحادي عشر السفينة تنام بلا حراك في رطوبة ثابتة. (في جزء من الثاني عشر - يطفو. أين نحن من الإبحار؟- ليس حشوًا ، بل أيضًا تكرار كلمة.) يمكن أن يكون الحشو علامة على الأسلوب العامي والشاعري ؛ هنا يدفعنا السياق إلى أن نرى فيه أسلوباً شعرياً يتناقض مع النثر الأولي.

لذلك نرى أن الشعر والعلامات الأسلوبية تساعد في إبراز الأجزاء الموضوعية الرئيسية للعمل: "الخريف" و "أنا" ، "الخريف نفسه" و "التناقض مع الخريف".

<Художественный мир стихотворения>

يمكنك الآن الانتقال إلى نظرة عامة على العالم الفني لمقطع القصيدة بواسطة مقطع.

<1-я строфа. Осень в ее конкретности, теперешняя>

الخريف في المقطع الأول ، كما قيل ، ملموس ، موجود. شهر معين يسمى - اكتوبر- ويتم سرد أفعال الفعل: أقل تكرارًا في زمن الماضي (تنفست ، متجمدة ، نائمة)، مرتين في كثير من الأحيان في الوقت الحاضر (يهتز ، يتجمد ، همهمة ، يسرع ، يعاني ، يستيقظ). يتم التأكيد على حساسية الوقت من خلال hysterosis (تقنية فنية من الترقب. - إد.) يهز البستان أوراقه من أغصانه العارية، كلمة عاريةتستخدم بالمعنى التقريبي لـ "الكشف". يتم ترتيب إدراك الفضاء: الأوراق التي يتم اهتزازها تكون عمودية ؛ الطريق والتيار خط أفقي ؛ بركة - مستوى أفقي الحقول الصادرة هي مستوى أفقي أوسع. بدأ المقطع بستان(الإدراك من خلال البصر) ، نهايات غابات البلوط(يُدرك من خلال السمع). تتناوب صور الحركة مع صور الراحة وتكثف: ينفض - ينفث - (يتجمد) - يدير - (يتجمد) - يسرع إلى المرح المجنون. في نهاية المقطع ، يجد توتر الحركة والراحة هذا تعبيرًا في بُعد جديد - في الصوت. تتناقض هذه الزيادة في ديناميات المعنى مع زيادة الراحة في الإيقاع: في النصف الأول من المقطع الموسيقي ، توجد كلمتان بنهاية داكتيك ، في الثانية - خمسة.

حركة الانتباه في المقطع الأول من الظواهر الطبيعية إلى الظواهر الثقافية. البستان هو الطبيعة فقط. الطريق أثر للثقافة التي أصبحت جزءًا من الطبيعة ؛ الطاحونة مزروعة بالفعل ، لكن البركة المجاورة لها هي دعامة للثقافة في الصيف وجزء من الطبيعة في الشتاء ؛ صائد الجار - ثقافة تستهلك الطبيعة ؛ المذكورة دون داع شتاءتوحد الصياد والمطحنة في وحدة ثقافية. نصف مقطع الفيديو يتحدث عن الطبيعة ، والنصف الآخر عن الجار. يقدم هذا الموضوع الرئيسي للقصيدة: الطبيعة ، الخريفكنهج وحافز للثقافة ، أنا. هنا الثقافة لا تزال استهلاكية ، في مقاطع حول أناتصبح مبدعة. يبدأ ... البستان ينفضيشير باعتباره نصًا فرعيًا لـ "19 أكتوبر 1825" ، الغابة تسقط ثوبها القرمزي؛ ثم في مقاطع حول أناسيظهر مدفأة منسية .. وأنا أمامها... بالاشارة الى حريق ، مدفأة ، في زنزانتي المهجورة.

<2–4-я строфы. Контраст>

في المقاطع المتناقضة 2-4 ، تعتبر الفصول جزءًا من الطبيعة وجزءًا من الثقافة. الربيع ثقل الطبيعة في الانسان: أنا مريض ، والدم يتخمر ، والمشاعر ، والعقل مقيد بالكآبة؛ بجانبه ذوبان الجليد والرائحة الكريهة والأوساخالمذكورة أكثر بإيجاز. الصيف ثقل الطبيعة حول الإنسان: الحرارة والغبار والبعوض والعطش(فعل ساكن معاناةالمرتبطة المحسوبة يعانون من الشتاء) ؛ بجانبه القدرات العقليةالمذكورة لفترة وجيزة فقط. الشتاء هو مضجر المجتمع بملاهيه: الزلاجات ، الزلاجات ، الفطائر والنبيذ: إذا كان الربيع والصيف ثقيلان بفرط الشر ، فإن الشتاء ، على العكس (للمفارقة) ، مع فائض من الخير. إليكم النص الفرعي الأدبي الأكثر وضوحًا في القصيدة: "الثلج الأول" بقلم فيازيمسكي.

<Уподобительные 5–6-я строфы>

في مقطع التشبيه 5-6 (منتصف القصيدة!) يصل المنطق المتناقض إلى ذروته. تم وضع خط تحته: كيف اشرح ذلك؟الأساس ينطوي على شعور أخلاقي طبيعي: "الطفل غير المستحق غير المستحق يثير التعاطف" ، "البكر المحكوم عليه بالمرض والموت يثير التعاطف". ولكن بدلا من ذلك يسبب التعاطفقال أولا يجذب(لا يزال هذا هو الأخلاق) ، إذن أنا (وأنت) أحب(هذه جماليات). الإعجاب بالمرض هو سمة للموضوع الرومانسي الجديد ، في القصيدة الأكثر صراحة هنا. المفارقة يكتنفها الغموض الرومانسي: الخريف حلو للعيان للوهلة الأولى جمال، ثم مفهوم فقط الكثير من الخيروأخيرا لا يوصف لقد وجدت شيئًا فيها. في النص الفرعي الأدبي هنا هو مرثاة بوشكين للأسف ، لماذا تتألق ... تتلاشى بشكل ملحوظ... (1820) ، وبشكل أكثر بعدًا ، الملهم الاستهلاكي لديلورم سانت بوف من مراجعة بوشكين لعام 1831. الانتقال من طفلل عذراء- بالتكثيف: يمكن تصحيح غير المحبوب ، والمحكوم عليه بالفشل لا يمكن إصلاحه ، وهناك علاقات عابرة ، وهنا جوهر وجودي. ألمح في نفس الوقت أن طفلو بُرْجُ العَذْراءيمكن أن يكونا شخصًا واحدًا ونفس الشخص: في منتصف المسافة بين صورهما ، يدعو الشاعر نفسه الحبيب لا تذهب سدى، على الرغم من أنه من الناحية الرسمية هو عاشق الخريف هنا.

<7-я строфа. Осень вообще, всегдашняя>

بعد هذا الإعداد ، يصبح المقطع الثاني عن الخريف ممكنًا أخيرًا - عاطفيًا وملونًا من الناحية التقييمية. في المقطع 1 ، كان الخريف ملموسًا ، والخريف الحالي - في المقطع 7 - هو الخريف بشكل عام دائمًا. هناك ، تم بناء الصورة على الأفعال - هنا على الأسماء ، الذهاب في قائمة ، والفعل الوحيد أنا أحب... كما لو تم إحضارها من بين قوسين. هناك ظهرت الصورة من البداية إلى النهاية (ظهور الجار ، ويعانون من الشتاء) ، هنا يصبح أكثر موضوعية وبرودة (بالمعنى الحرفي والمجازي). تم التأكيد على المفارقة في أول تعجب الوقت حزينة! يا سحر!(الجناس!) ؛ ثم ، أضعف ، مجتمعة الخصبة ... تذبل؛ وبصورة غير محسوسة تقريبًا ، في غابات قرمزية ومكسوة بالذهب. القرمزي (الرخام السماقي) والذهب هما لونا الملابس الملكية ، إفشاء كلمة عظيم؛ لكن القرمزي أيضًا أحمر خدود استهلاكي ، قيل عنه في المقطع السابق: لا يزال اللون الأرجواني يلعب على الوجه(كلمة غير مألوفة للبشرة ؛ في القاموس الأكاديمي ، كان هناك اثنان من معانيها - "قرمزي ، أرجواني" و "أزرق ضارب إلى الحمرة". بعد المقطع السابق ، أصبح منطق التناقض واضحًا بالفعل: "أنا أقدر جمال الخريف ، لأننا لم نكن نعجب به "؛ ومن هنا جاءت الاستعارة بلمسة من التجسيد: فراق الجمال.

تبدأ حركة الانتباه في المقطع 7 ، كما في المقطع 1 ، بالأشجار ، لكنها لا تنخفض ، بل لأعلى. بدلا من المحدد اكتوبرهنا في البداية معمم حان الوقت(معها جمال) ، ثم المعمم على قدم المساواة طبيعة سجية؛ وأخيرًا متعددة الغاباتأقل تحديدا من بستانو مجازي قرمزي وذهب- كيف اوراق اشجار. بادئ ذي بدء ، يتم أخذ لحظة مبكرة: الفروع ليست عارية بعد ، لكنها ترتدي أوراقًا زاهية وتسمى ظلة، للنهاية - فيما بعد على ما يبدو: ليس فقط الصقيع الأول (الذي من خلاله البركة مجمدةإلخ) و التهديدات الشتوية البعيدة. لكن ليس هناك انتقال زمني هنا ، بل هو تعايش خالد. وبينهما توجد الرياح (ضجيج ونضارة) والسماء (غيوم) والشمس (على عكس السابق شَبُّورَةكحامل للضوء ، والصقيع اللاحق كناقل للحرارة). في بداية القصيدة كان هناك خريف على الأرض ، والآن في الوسط ، هناك خريف للسماء: موضوع الطبيعة ، كما كان ، يرتفع ، مما يؤدي إلى موضوع الإبداع. هنا ، ولأول مرة ، يظهر اللون على صورة الطبيعة ، حتى الآن كان رسمًا عديم اللون. بالمعنى المجازي ، ورد اللون في المقطع 4 ، أوه ، الصيف الأحمر!، من أجل أحمر الخدود - في المقطع 6 وأخيرًا هنا.

<8-я строфа. Я: мои внутренние ощущения>

من المفارقة المركزية التي لها مغزى بالفعل تأتي فكرة المقطع 8: "بما أن جمال البكر يمتد لأميال قبل الموت وجمال الخريف قبل الشتاء ، لذلك قبل الشتاء يزهر الشاعر أيضًا". تتفتح- استعارة من العالم الطبيعي ، لذلك ، يُقصد بالصحة الجسدية في المقام الأول ، والصحة العقلية ليست سوى نتيجة لها: وهذا ما تؤكده الكلمة الختامية الكائن الحيمع تعليق. في مواجهة البرد القاتل ، تصبح الطرق واضحة عادات الوجود، حاجات الجسد الثلاث: النوم والجوع والجسد الرغبات (يلعب الدم)مع انسجامهم (على التوالي ... على التوالي). تصاحبها مشاعر تنبع من بعضها البعض: حب الحياة ، والخفة ، والفرح ، والسعادة. الأفعال التي تصف ذلك أصبحت أكثر ديناميكية: النوم يطير،دم يلعبالرغبات دمل، التعميم - أنا مليئة بالحياة مرة أخرى. هذا هو تكرارامميزة: العالم الطبيعي دوري في دورة الانقراض والتجديد ، ومن ثم - مرة أخرى ... مرة أخرى ... على التوالي ... على التوالي ... مرة أخرى.

يتم إدخال كل هذه المتواليات في إطار غير عشوائي: في البداية يقال كل هذا صحي صحتي، وفي النهاية - أن هناك محادثة حول كل هذا غير ضروري، وهذا هو ، النثرية عديمة الفائدة. هذه خطوة أخرى في النهج من عالم الطبيعة ، حيث الشيء الرئيسي هو المنفعة ، إلى عالم الإبداع ، حيث لا فائدة ولا يجب أن يكون هناك (موضوع "الشاعر والحشد" ، 1828). في الكلمة مفيداسم الشيئ الروسيةالبرد- هذه إشارة إلى نص فرعي آخر - قصيدة "الشتاء. وماذا أفعل في الريف؟ .. ”(1829) الذي انتهى عواصف الشمال لا تضر بالورد الروسي, مثل عذراء روسية طازجة في غبار الثلج!؛ وقبل ذلك كان يضم جارًا ، وصيدًا ، وحتى محاولات إبداع. هذا اللقب الروسية- تباين إضافي بين العالم الطبيعي والعالم الإبداعي ، حيث - كما يمكن رؤيته من المقطعين المحذوفين 10 أ و 12 - كل شيء غير روسي: فرسان ، سلاطين ، قراصنة ، عمالقة ، مولدافيا ، اسكتلندا ، نورماندي ، مع فقط استثناء واحد: أنتم سيداتي(في النص الفرعي - تحولات موسى بوشكين ، الموصوفة في بداية الفصل الثامن من Onegin).

<9-я строфа. Я: мое внешнее поведение>

السطر 9 - نقطة تحول: هو نصفين يفصل بينهما حرف غير واضح لكن(بالكاد يمكن ملاحظته ، لأن الحدود التركيبية للأوكتاف ليست بعد الآية الرابعة ، ولكن بعد الآية السادسة). النصف الأول هو يوم أبيض ، وخط العرض ، وديناميات ؛ النصف الثاني - ليلا ونهارا ، زاوية بجانب المدفأة ، والتركيز. الأول يكمل قصة العالم الطبيعي ، والثاني يبدأ قصة العالم الإبداعي. في عالم الطبيعة ، أدت حالة الشاعر إلى الشعور أنا مليئة بالحياة مرة أخرىها هو ممتلىءيغلي فوق الحواف ويجد التعبير في ركوب الخيل في العراء. كانت هذه القفزة بالفعل في المقطع الأول ؛ لكن هناك كان عملاً هادفًا ، مطاردة الجار ، لكن هنا فعل بدون هدف ، فقط تصريف للقوى الحيوية - لدينا مرة أخرى تناقض بين الفائدة العملية والهدف الذاتي الإبداعي. في وصف القفزة ، يكون التضييق السريع للفضاء ملحوظًا: في مجال الرؤية - أولاً وقبل كل شيء فسحة مفتوحة، ثم فقط حصان به متسابق (منظر من الجانب!) ، يلوح بدة الحصان ، ثم فقط حوافر الحصان التي تضرب الجليد. (كلمة تومض في النهاية دولأضيق من اتساع، بالإضافة إلى تحييدها من خلال التوافق مع الكلمة جليد.) هذا التضيق مصحوب بخروج في التألق والصوت (علاوة على ذلك ، على ما يبدو ، صوت مزدوج: رنين يطير على طول الوادي ، وطقطقة تبقى تحت الحافر). كان الصوت لا يزال في المقطع الأول فقط (نباح)، وتألق - فقط في المقطع الثالث (مرآة الأنهار ؛ بتواضع مشرقة الجمالفي المقطع الخامس من الواضح لا يحتسب).

هذه الصورة البراقة مهمة لأنها فقط تلتصق بالرأس. لكننصفين من المقطع التاسع. الحصان في مساحة واسعة هي طبيعة ، حريق صغير في خلية ضيقة هو الثقافة. ضاقت صورة الطبيعة إلى تألق حافر الحصان ؛ يتم الانتقال من الطبيعة إلى الثقافة من خلال التعتيم ، يخرج اليوموالجمل نسي؛ تبدأ صورة الثقافة بتألق النار في هذا الموقد. علاوة على ذلك ، يستمر تضييق المساحة ، ولكن مع التعقيدات. حريق في الموقد ثم يصب ضوء ساطع ، ثم يندلع ببطء، تضييق المساحة المضيئة ؛ إنه نفس الإيقاع تسلسل ... تسلسل ...كما هو الحال في السطر 8. قرأت قبله، يضيق مجال الرؤية أكثر ، ويبقى فيه الرأس فقط مع الكتاب. أو الأفكار الطويلة في روحي أطعمهاهل هو مزيد من الانكماش أو التوسع؟ ل الموتلا تحتاج حتى كتاب روحكل شيء داخل الإنسان ، من وجهة نظر العالم الخارجي ، هذا تضيق ؛ لكن الروح نفسها تحتوي على العالم كله ، ومن وجهة نظر العالم الداخلي الإبداعي ، هذا هو التوسع ؛ تم وضع خط تحته طويل. يصبح هذا التفاعل بين العالم الداخلي والخارجي هو موضوع المقطع التالي.

<10-я строфа. Я: мои творческие переживания>

يبدأ المقطع 10 بحركة داخلية: وننسى العالمأذهب إلى الصمت ، إلى حلم. ولكن هناك حركة مضادة ، والشعر يوقظ في داخلي، من الحلم إلى الواقع: فعل يوقظيعني إحياء ، حركة ، إفشاء ، أي التوسع في النهاية. تحدث كلتا الحركتين ، داخل وخارج النوم ، تحت مظلة مشتركة (في بيئة مشتركة) للخيال. مكتظة بين هذه الحركات الروح تحرج من الإثارة الغنائية، من هذا ترفرفومن هذا اصوات- ذروة التوتر! لا توجد كلمات في هذا الصوت بعد ، ستكون الكلمات في مقطع 11. بعد أن وصلت إلى هذا التوتر النهائي ، الروح يسعى للخروج بحرية(أليس كذلك؟) ، التحرك للخارج ، كما لو كان فوق الحافة ، كما لو كان بين المقطعين الثامن والتاسع. ولكن هناك حركة قادمة مرة أخرى ، يأتي سرب غير مرئي من الضيوف إلي- أين؟ اتضح من نفسي أنهم عمر او قديم[,] ثمار أحلامي. مع ما يعتبر هذا الحلم من المذكور أعلاه متطابقًا معه روحأو مع خيال؟ وفقًا لمعنى الكلمة ، فهي بالأحرى مرتبطة بالخيال: من المحتمل أن تكون قد ولدت من الروح ، ثم تتولد وتتلقى وجودًا مستقلًا وتهدئ الروح وتقيدها ، إلخ. لقد ظهر تناقض: ليست الروح وعاء التخيل ، لكن الخيال هو وعاء الروح. في هذه الحالة ، هناك تفسير يقترح نفسه: ربما يكون الخيال هو العالم الإبداعي ، الذي تم إنشاؤه بالفعل والموجود بجانب العالم الحقيقي ، والفعل الحالي لإبداع الخريف هو مجرد إضافة عناصر جديدة إليه أو تبسيط العناصر الموجودة فيه بالفعل؟

<Строфа 10а. Я: воображение>

يتم سرد العناصر الموجودة بالفعل في المقطع المهمل 10 أ. هذه هي الصور التي تسكن الشعر ، هناك خمسة عشر منهم: أربعة عشر رائعة في 5 سطور وواحدة واقعية - السيدات الشابات! - في 3 أسطر. الصور الرائعة تتعارض مع بعضها البعض بطرق مختلفة. الفرسان يعارضون السلاطين كما الغرب ضد الشرق. فرسان - رهبان ، علمانيون - روحيون ؛ السلاطين - للملوك الأرابيين ، مثل البيض - للسود ؛ ربما يرتبط الرهبان (السود) أيضًا بالأسود. (لا يزال الأقزام بينهم غير واضحين: هل هم مخلوقات رائعة ، أم مهرجين حقيقيين ، وإن كانوا غريبين ؛ على أي حال ، لا يمكن إنكار الارتباط مع رسلان وليودميلا). بولديخاناخ؛ بعد اللوردات الأبيض والأسود هم أصفر. يستمر الصف الغربي في المرأة اليونانية مع المسبحة؛ بعد الأبطال العلمانيين والروحيين ، يجمعون كلتا الصفات في أنفسهم. تعارض النساء اليونانيات القراصنة باعتباره أنثويًا إلى المذكر وسلبيًا إلى نشط ؛ في الوقت نفسه ، ينضمون إلى الصف الغربي مع الصف الشرقي ، ويوحدون المسيحية الغربية مع الغرابة الشرقية. (نحن نفترض أن في قرصانتهيمن الجمعيات البيرونية ؛ إذا هيمنت عليهم ذكريات القراصنة الأتراك في القرن السادس عشر ، فستتغير النسب.) يستمر الصف الغربي خطوة أخرى المعاطف الاسبان(كلمة نادرة تشير إلى نص فرعي جديد - "The Stone Guest") ، وهذا يقدم بعدين جديدين: مؤقت ( في مظاريف- هذا هو وقت متأخر عن فرسان الصلب في الدروع) و "ممارس" ( في مظاريفلم يعودوا في حالة حرب مع الشرق ، لكنهم يقاتلون بعضهم البعض في مبارزات على السيدات). تستمر السلسلة الوسيطة بين الغرب والشرق يهود، هم متشابهون المرأة اليونانية مع المسبحةوفقًا لهذه الوظيفة ، ويعارضهم الإيمان (والقراصنة - من قبل غير العسكريين). في الواقع ، لا يستمر الخلاف الشرقي ، ويظهر في مكانه الأبطالو عمالقةوإدخال علاقات جديدة: العمالقة - روعة نقية غير تاريخية (هذا يفهم الأقزامثلاثة أسطر أعلاه: لذلك ، فهي أيضًا رائعة) ، ويقدم الأبطال لأول مرة ، بالإضافة إلى الغرب والشرق ، تلميحًا لموضوع روسي. أخيرًا ، في السطر الأخير من قائمة كبيرة أميرة السجيناتيمكن أن يكونوا ضحايا لكل من السلاطين الشرقيين (إلخ) ، وعمالقة خرافيين ، و الكونتيسةتردد الألقاب صدى الأميرات ، ولكن يمكن أن تنتمي بالفعل ليس فقط إلى الغريب ، ولكن أيضًا إلى الحداثة - وهذا انتقال إلى صورة متناقضة توازن هذه القائمة بأكملها: إلى سيداتي الشابات. تم تخصيص ثلاثة سطور كاملة لهم ، وتم إبرازها بشكل حاد من خلال النداء أنت... ، صورتهم مرسومة بالتقريب والتكبير التدريجي: المظهر العام ، الوجه ، العيون ؛ تتضاعف صورتهم ، فهما بطلات أدبيات وذكريات حب حقيقي: اشتهر بوشكين باكتشاف الصورة سيدات المقاطعةولكن هذا كان بالفعل في سنوات نضجه الإبداعي ، والكلمات مفضلتي الفجر الذهبيتشير إلى شبابه المبكر.

<11-я строфа. Я: создание стихов>

يبدأ الجزء 11 مرة أخرى بتناوب الحركات من الخارج ومن الخارج ، ولكن بسرعة مضاعفة - في الفضاء ، وليس في مقاطع ، ولكن في شبه مقاطع. ثلاثة و...على التوالي في المقطع 7 ، الأكثر ثباتًا ؛ يظهرون الآن في المقطع الأكثر ديناميكية ، تقلق ... تشغيل ... تشغيل. موجة خواطر في شجاعة- هذه خواطر طويلةمن المقطع 9 المعطى في الإثارة الغنائية 10- كتابات. تعمل القوافي تجاههم- أولاً في المقطع 10 ، مني إليكان هناك حشد من الصور غير اللفظية ، الآن - سرب من الكلمات المتناسقة تشكلها. أصابع قلم ، قلم على ورقة- حركة متبادلة للخارج ، تتحرك ، تتحرك الأجسام المادية. ستتدفق القصائد- ستتبعهم حركة لم تعد مادية بل تتحقق. لذا...- يُستكمل الوصف المباشر للإبداع بوصف من خلال التشابه ، كما هو الحال في المقاطع من 5 إلى 6 ، ولكن أسرع بأربع مرات - في مساحة لا تحتوي على مقطعين بل نصف مقطع واحد. هناك طبيعة مادية فسرت بالمقارنة مع الإنسان. هنا يفسر الإبداع البشري بالمقارنة مع سفينة مادية. تم الانتقال من التقاعس إلى الفعل في المقطع 9-10 بسلاسة ، وهنا يتم على الفور ، من خلال علامة التعجب لكن تشو !.(فعلا، تشو!لا تعني "انظر" ، بل "استمع": يتم التعليق على الصورة المرئية للسفينة بكلمة تشير إلى الصوت المسموع داخليًا للآيات التي يتم تأليفها). ضمير أنا: كان في كل مقطع من المقاطع السبعة السابقة ، ولكن هنا ، عند نقطة التحول ، يختفي ، العالم الإبداعي المتجسد موجود بالفعل من تلقاء نفسه. (في بداية المقطع التالي ذكره اين نبحر) - في هذا نحنسفينة الإبداع توحد (وعليها الأبطال - ثمار أحلامي) الشاعر والقارئ.

<12-я строфа. Я: выбор темы>

البداية غير المكتملة والمهملة للمقطع 12 هي اختيار المسار ، أي مشهد القصيدة التي يتم تأليفها. جميعها غريبة ورومانسية: أولاً ، القوقاز ومولدافيا ، تم اختبارها بواسطة بوشكين ، ثم إلى الغرب ، اسكتلندا البكر ، نورماندي (مع الثلج، أي ربما ليست منطقة فرنسية ، ولكن أرض النورمان ، النرويج) ، سويسرا. تذكر اسكتلندا والتر سكوت ، سويسرا - على الأرجح ببايرون "تشايلد هارولد" و "مانفريد" و "سجين شيلون" ، بدلاً من روسو وكارامزين. من الغريب أن معظم هذه البلدان جبلية ؛ ومع ذلك ، في الرسومات هناك كل من فلوريدا والأهرامات (مع صورة). كلمات اجنبية هائلةو المناظر الطبيعيهإبراز الغرابة. هل من الممكن أن نتوقع أن تكون هذه الموجة الثانية من الغرابة ، مثل الموجة الأولى ، في المقطع 10 أ ، مقطوعة بصور مشابهة للشابات الروسيات؟ بالكاد: سفينة على خلفية روسية أمر مستحيل. تم تحديد مسار الإلهام من خريف روسيا إلى العالم الكبير وتركه لخيال القارئ. إعادة التفكير في النقوش أمر غريب: ديرزافين لماذا عقلي النائم لا يدخل بعد ذلك؟افتتح نهاية "حياة زفانسكايا" مع تأملات في التاريخ (وبعد ذلك - هشاشة كل شيء أرضي وخلود الشاعر) ، في بوشكين لم يتم الكشف عنها للتاريخ ، ولكن للجغرافيا (وبعد ذلك إلى ماذا؟).

قاموس الاسم

الوجود (العادات) ، العالم / المظهر
سرب (الضيوف) / المجتمع
نصف عام ، قرن (كامل) ، أيام ، يوم ، دقيقة / وقت + مرات (سنوية)
الشواطئ
اللون ، قرمزي ، ذهبي // الضوضاء، صمت // نتن
الطبيعة / الجنة ، شعاع الشمس ، القمر / الامتداد ، الوادي
الرطوبة ، الموجات // النار ، الضوء // الأوساخ ، الغبار
الربيع + الذوبان
الصيف / الحرارة، جفاف،
الشتاء والصقيع والثلج والثلج والجليد + مرآة النهر
الخريف ، أكتوبر ،
الغابات ، غابات البلوط ، المظلة ، البستان ، الفروع ، أوراق الشجر / الحقول 4 ، الحقول الصادرة ، المروج / التيار / الصخور ، الثلج (الأبدي) / المناظر الطبيعية
ريح قشعريرة(ريح)، نفس، ضباب ، برد
طريق / مسار مزلقة // سفينة ، أشرعة
الحصان ، بدة ، حوافر / كلاب نباحالدب مخبأ / البعوض والذباب
صيد / شتاء / طاحونة ، بركة
العطلات والمرح / الحديد (الزلاجات)
مقيم (مخابئ) / جار ، معارف ، ضيوف / بحارة ، قارئ
فرسان ، رهبان ، قراصنة ، ملوك ، أميرات ، كونتيسات ، سلاطين ، بولدخان / أقزام ، عمالقة / أبطال / نساء يونانيات ، إسبان ، يهود
تحت السمور ، في الحلبة // الفطائر ، النبيذ ، الآيس كريم // المواقد ، المواقد ، الزجاج // القلم ، الورق ، المسبحة
الأسرة / الحبيب / الطفل / البكر ، السيدات / Armides / العجوز (الشتاء) ،
الجسم / الأرجل واليد والأصابع والقلب والكتفين والرأس والمعابد والوجه والفم والعينين / الدم
الحياة ، الفجر (الشباب) ، الصحة ، النوم ، الجوع ، الرغبات ، الذبول ، الموت [المائي] ، الهاوية (الخطيرة) - تثاؤب
الروح والقدرات الروحية والعادات
العقل ، الفكر 4 ، الأفكار ، الخيال ، الحلم ، ثماره
المشاعر ، (ليرة) ، الإثارة ، الحزن ، القلق (الأعياد) ، الغضب ، التذمر ، التهديدات (الشتاء) ، الشجاعة / الشيء السيئ / الحب (للعادات) ، المفضلات
(تعرف) الشرف / الجمال ، السحر
الشعر والقصائد والقوافي والنثر

"الخريف" الكسندر بوشكين

أنا
لقد حان شهر أكتوبر بالفعل - بدأ البستان ينفض بالفعل
الأوراق الأخيرة من أغصانها العارية ؛
مات برد الخريف - تجمد الطريق.
لا يزال تيار الغمغمة يجري خلف المطحنة ،
لكن البركة كانت مجمدة بالفعل ؛ جاري في عجلة من أمره
في مغادرته مع مطاردته ،
ويعانون الشتاء من المرح الجنوني ،
ونباح الكلاب يوقظ غابات البلوط النائمة.

ثانيًا
حان الوقت الآن: أنا لا أحب الربيع ؛
الذوبان ممل بالنسبة لي. الرائحة الكريهة والأوساخ - أنا مريض في الربيع ؛
الدم يتخمر. المشاعر ، العقل مقيد بالكآبة.
في الشتاء القاسي أشعر بالرضا أكثر ،
أنا أحب ثلجها. في حضور القمر
نظرًا لأن الركض السهل مع صديق يكون سريعًا ومجانيًا ،
عندما تكون تحت السمور ، دافئة وطازجة ،
إنها تصافح يدك ، متوهجة ويرتجف!

ثالثا
كم هو ممتع ، ارتجف بأقدام حديدية حادة ،
تنزلق على مرآة الأنهار الراكدة والسلسة!
ورائع مخاوف العطلة الشتوية؟ ..
لكنك تحتاج أيضًا إلى معرفة الشرف ؛ نصف عام من الثلج نعم ثلج ،
بعد كل شيء ، هذا هو أخيرًا ساكن العرين ،
تحمل الملل. لا يمكنك ذلك لمدة قرن
نحن نركب مزلقة مع الشباب Armides
أو تعكر بالمواقد خلف ألواح مزدوجة.

رابعا
أوه ، الصيف الأحمر! كنت سأحبك
لولا الحرارة والغبار والبعوض والذباب.
أنت ، محطمة كل القدرات الروحية ،
انت تعذبنا مثل الحقول نعاني من الجفاف.
فقط كيف تسكر ، ولكن انعش نفسك -
ليس فينا فكر آخر ، ومن المؤسف شتاء المرأة العجوز ،
وتوديعها بالفطائر والنبيذ ،
نستيقظ لها بالآيس كريم والآيس كريم.

الخامس
عادة ما يتم توبيخ أيام أواخر الخريف ،
لكنها عزيزة عليّ عزيزي القارئ
جمال صامت ، لامع بتواضع.
ذلك الطفل غير المحبوب في الأسرة الأصلية
إنه يجذبني إلى نفسه. لأقول لك بصراحة
من الأوقات السنوية ، أنا سعيد فقط لها وحدها ،
فيه الكثير من الخير. الحبيب ليس عبثا ،
وجدت شيئًا فيها حلمًا ضالًا.

السادس
كيف نفسر ذلك؟ انا معجب بها،
مثل عذراء الاستهلاك بالنسبة لك
احبها احيانا. مدان بالاعدام
المسكين ينحني بلا تذمر ولا غضب.
الابتسامة على شفاه الباهت مرئية ؛
لا تسمع تثاؤب هاوية القبر.
لا يزال اللون الأرجواني يلعب على الوجه.
هي لا تزال على قيد الحياة اليوم ، وليس غدا.

سابعا
الوقت حزينة! يا سحر!
وداعك جميل بالنسبة لي -
أحب الطبيعة الرائعة للذبول ،
غابات مغطاة بالقرمزي والذهب ،
في ظلتها من ضجيج الريح ونفَس جديد ،
والسماء مغطاة بالضباب
وشعاع الشمس النادر وأول صقيع ،
وتهديدات الشتاء الرمادي البعيدة.

ثامنا
وكل خريف أزهر مرة أخرى.
البرد الروسي مفيد لصحتي.
أشعر مرة أخرى بالحب من عادات الوجود:
النوم يطير على التوالي ، والجوع يتعاقب.
يلعب بسهولة وفرح في قلب الدم ،
الرغبات تغلي - أنا سعيد مرة أخرى ، شاب ،
أنا مليئة بالحياة مرة أخرى - هذا هو جسدي
(اسمح لي أن أغفر النثرية التي لا داعي لها).

التاسع
يقودني حصان. في فسحة العراء ،
يلوح بعرقه ويحمل راكبًا ،
وبصوت عالٍ تحت حافره اللامع
حلقات الوادي المتجمد والجليد المتصدع.
لكن اليوم القصير خرج ، وفي الموقد المنسي
اشتعلت النار مرة أخرى - ثم انسكب ضوء ساطع ،
يسخن ببطء - وقد قرأت قبله
أو أطعم روحي الأفكار الطويلة.

X
وأنسى العالم - وفي صمت لطيف
لقد هدأت بلطف من مخيلتي ،
والشعر يوقظني:
الروح تحرج من الإثارة الغنائية ،
يرتجف ويصدر أصواتا ، ويبحث كما في المنام ،
أخيرًا اسكب مظهرًا مجانيًا -
ثم يأتي إليّ حشد غير مرئي من الضيوف ،
المعارف القدامى ، ثمار أحلامي.

الحادي عشر
والأفكار في رأسي قلقة في الشجاعة ،
وتجري القوافي الخفيفة نحوهم ،
والأصابع تطلب قلمًا ، وقلمًا بورقة ،
دقيقة - والآيات تتدفق بحرية.
لذا فإن السفينة تنام بلا حراك في رطوبة ثابتة ،
لكن تشو! - البحارة فجأة يندفعون ويزحفون
أعلى ، أسفل - والأشرعة منتفخة ، والرياح ممتلئة ؛
تحركت الكتلة وتخترق الأمواج.

ثاني عشر
يطفو. أين نحن من الإبحار؟
. . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . .

تحليل قصيدة بوشكين "الخريف"

في موضوع الخريف الواسع لتراث بوشكين ، يتم إعطاء مكان خاص للعمل غير المكتمل لعام 1833. وفيه ، تحصل العلاقة العميقة بين التغيرات الموسمية في الطبيعة وظهور القوى الإبداعية ، الملونة بالتجارب الشخصية ، على تبرير شعري.

يُفتتح مقطع البداية برسم تخطيطي للمناظر الطبيعية ، يُشار إلى خصوصيته بواسطة lexeme "أكتوبر" ، الذي يبدأ النص. يلتقط مراقب البطل بدقة التغيرات الطبيعية التي تسببها رائحة "برد الخريف": تساقط الأوراق ، البركة مغطاة بالجليد ، الطريق يتجمد ، لكن الماء في التيار لم يتجمد بعد. ينتهي تعداد التفاصيل الدقيقة للفضاء المحيط بمشهد صيد ، ينظمه جار الأغنية "أنا".

بعد الانفصال عن دور المتأمل ، في المقاطع الثلاثة التالية ، يعلن موضوع الكلام بثقة عن تفضيلاته. ترتبط التغيرات الموسمية بخصائص الرفاهية. يتم استبدال الكآبة الربيعية والقلق العقلي بالعطش المستمر والرغبة في الانتعاش ، الناتج عن احتقان الصيف ووفرة الحشرات. في نوع من ترتيب الفصول ، يحتل الشتاء مكانة جيدة. يسعد الراوي بذكريات البهجة لمتعة الشتاء ، لكنه لا يكتفي بمدة البرد. تتزايد سخرية المؤلف في نهاية المقطع الثالث: لتصوير الملل ، يتم اختيار فعل "تعكر" ، النموذجي للكلام العامية. الوصف الحماسي لركوب الخيل بصحبة صديقة تافهة ، والذي تم تقديمه في الحلقة السابقة ، يتلقى إعادة تقييم مرحة.

بإخبار القارئ بثقة عن المشاعر الإيجابية التي يسببها وصول الخريف ، يشرح الموضوع الغنائي موقفه بمساعدة منعطفين مقارنين. يتردد صدى الجمال الهادئ والمتواضع للخريف في الروح. هذا الأخير مشابه للتعاطف الذي يثيره الطفل الذي يتجاهله الوالدان أو البكر المريضة.

إن سطور الكتب المدرسية ، التي تمجد القوة الجذابة لـ "الوقت الباهت" ، تخلو عمداً من التفاصيل الدقيقة للمناظر الطبيعية. إن الصورة الزاهية ، الملونة بسخاء بظلال ملكية من الذهب والقرمزي ، معقدة بسبب تنذر دراماتيكي بالنهاية ، وبهت لا مفر منه. الخلفية الطبيعية تحفز القوة الجسدية والعقلية للبطل.

تتناقض أنشطة بعد الظهر الديناميكية مع أجواء مسائية هادئة. يقابل الصحوة التدريجية للشعر حالة خاصة من الانفصال ، عندما يخضع العقل لقوة الخيال. تُشبه بداية العملية الإبداعية برحيل مركب شراعي. ترتبط النهاية المفتوحة الغامضة أيضًا باستعارة الرحلة الإبداعية كرحلة ، رحلة إلى عالم الخيال الواسع.

لا يوجد فصل آخر يتم تمثيله على نطاق واسع وواضح في أعمال بوشكين مثل الخريف.

كرر بوشكين أكثر من مرة أن الخريف هو موسمه المفضل. في الخريف ، كتب أفضل ما كتبه ، والأهم من ذلك كله ، أنه كان "مصدر إلهام" ، حالة خاصة ، "حالة ذهنية سعيدة ، عندما ترسم الأحلام أمامك بوضوح ، وتكتسب كلمات حية غير متوقعة لتجسد رؤيتك ، عندما تسقط القصائد بسهولة تحت قلمك ، وتنطلق القوافي الرنانة نحو الفكر المتناغم "(" ليالي مصرية ").

لماذا الخريف عزيز جدا على الشاعر؟

يقول بوشكين في قصيدة "الخريف" هذا عن موقفه من هذا الموسم:

عادة ما يتم توبيخ أيام أواخر الخريف ،
لكنها عزيزة عليّ عزيزي القارئ ...

في هذه القصيدة ، مع الأوصاف الرائعة لطبيعة الخريف ، يريد الشاعر أن ينقل إلى القارئ حبه الخاص لهذا الموسم ، وفي السطور الأخيرة من هذا المقطع غير المكتمل ، يُظهر بإقناع استثنائي وشعر كيف يولد الإلهام في روحه. كيف تظهر إبداعاته الشعرية:

الوقت حزينة! يا سحر!
وداعك جميل بالنسبة لي -
أحب الطبيعة الرائعة للذبول ،
غابات مغطاة بالقرمزي والذهب ،
في ظلتها من ضجيج الريح ونفَس جديد ،
والسماء مغطاة بالضباب.
وشعاع الشمس النادر وأول صقيع ،
وتهديدات الشتاء الرمادي البعيدة ...
.. والأفكار في رأسي قلقة في الشجاعة ،
وتجري القوافي الخفيفة نحوهم ،
والأصابع تطلب قلمًا ، وقلمًا بورقة ،
دقيقة - والآيات تتدفق بحرية.

("الخريف" ، 1833)

يعرف الشاعر كيف يجد الملامح الشعرية في ذبول طبيعة الخريف: تتحول أوراق الشجر المصفرة إلى اللون الأرجواني والذهبي. هذا تصور محب لها من قبل شخص يحب حقًا ويعرف كيف يلاحظ السمات الشعرية للخريف. لا عجب أن الكاتب الفرنسي بروسبر ميريميه لاحظ أن "الشعر يزهر في بوشكين من أكثر النثر رصانة".

نلتقي بالعديد من الأوصاف لطبيعة الخريف في رواية "Eugene Onegin". يعرّفنا المقطع "كانت السماء تتنفس في الخريف بالفعل" ، المألوف منذ الطفولة ، بأواخر الخريف في القرية. يوجد في هذا المقطع أيضًا مسافر يندفع بأقصى سرعة على حصان ، يخافه ذئب ، وراعي يعمل أثناء معاناة الصيف ، وفتاة قروية تغني خلف عجلة دوارة ، وفتيان يتزلجون على طول نهر متجمد.

بالفعل كانت السماء تتنفس في الخريف ،
أشرقت الشمس بدرجة أقل
كان اليوم أقصر
غابات غامضة المظلة
بضوضاء حزينة كانت عارية
سقط الضباب على الحقول
قافلة الأوز الصاخبة
الممتد جنوبا: يقترب
وقت ممل جدا
كان نوفمبر بالفعل في الفناء.

(الفصل الرابع ، المقطع XL)

مقطع آخر من الرواية الشهيرة مشبع بمزاج مختلف. يتحدث أيضًا عن الخريف ، ولكن لا يوجد تصوير مباشر وبسيط لصور الطبيعة وصور الأشخاص المرتبطين ارتباطًا وثيقًا بحياة الطبيعة. في هذا المقطع ، يتم إضفاء الطابع الإنساني على الطبيعة نفسها بشكل شعري ، ويتم تمثيلها بشكل مجازي في شكل كائن حي.

.. لقد حان الخريف الذهبي ،
الطبيعة ترتجف ، شاحبة ،
مثل الضحية ، بشكل رائع ...

(الفصل السابع ، المقطع التاسع والعشرون)

في الواقع ، في الخريف ، شهد A.S. Pushkin طفرة غير عادية في القوة. تميز خريف بولدين في عام 1830 بطفرة غير عادية ونطاق عبقرية الشاعر الإبداعية. في تاريخ كل الأدب العالمي ، من المستحيل إعطاء مثال آخر عندما كان الكاتب قد أبدع الكثير من الأعمال الرائعة في ثلاثة أشهر. في هذا "الخريف بولدينو" الشهير ، أنهى بوشكين الفصلين الثامن والتاسع من رواية "يوجين أونيجين" ، وكتب "حكايات بلكين" ، أربع "مآسي صغيرة" ("الفارس البخيل" ، "موتسارت وساليري" ، "الحجر الضيف "،" عيد وقت الطاعون ") ،" تاريخ قرية جوريوخينو "،" حكاية الكاهن وعاملته بالدا "حوالي 30 قصيدة (بما في ذلك" الشياطين "،" المرثية "،" المزحة "،" علم الأنساب ") ، والعديد من المقالات والملاحظات النقدية. يمكن لأعمال "خريف بولدينو" أن تديم اسم الشاعر.

عاش بوشكين في بولدين هذا الخريف لمدة ثلاثة أشهر تقريبًا. هنا لخص أفكار وأفكار السنوات السابقة وحدد مواضيع جديدة ، وخاصة في النثر.

سيزور الشاعر بولدين مرتين أخريين (في 1833 و 1834) ، أيضًا في الخريف. وتركت هذه الزيارات بصمة ملحوظة على عمله. لكن "خريف بولدينو" الشهير لعام 1830 ظل فريدًا في حياة الشاعر الإبداعية.