Lección 1. El romanticismo ruso

Nombre del parámetro	Significado
Tema del artículo:	Lección 1. El romanticismo ruso
Rúbrica (categoría temática)	Historia

1. Antecedentes históricos del surgimiento del romanticismo

2. Características generales del caudal

3. Innovación romántica

4. Tipología del romanticismo ruso

5. La diferencia entre el romanticismo ruso y el europeo.

Literatura

1. Berkovsky N. Ya. romanticismo en alemania

2. Gurevich A.M. El romanticismo en la literatura rusa. –M., 1980.

4. Gulyaev N. A. Tendencias y métodos literarios en la literatura rusa y extranjera de los siglos XVII-XIX. –M., 83.

5. Mann Yu.V. Poética del romanticismo ruso. –M.: Nauka, 1976.

6. Sobre la historia del romanticismo ruso. –M.: Nauka, 1973.

7. Romanticismo ruso: libro de texto. prestación para espárragos un-s y ped. Institutos / Ed. N. A. Gulyaeva. –M.: Más alto. escuela, 1974.

yo. El romanticismo como corriente literaria se desarrolló a finales del siglo XVIII - primer cuarto del siglo XIX. El romanticismo se instauró en la vida bajo la influencia de ciertas circunstancias sociohistóricas, penetró en la mente de las personas, abarcando diversas áreas: literatura, música, pintura, historia, estética, moral.

El romanticismo surgió en Europa en la era de transición de los cambios posrevolucionarios (Fr.
Alojado en ref.rf
revolución de 1789), las guerras napoleónicas, la formación de las relaciones capitalistas. A pesar de que las transformaciones burguesas no dieron los resultados esperados, el inicio de la revolución en los círculos románticos fue recibido con entusiasmo; existía la creencia de que ella traería la libertad con ella.

En Rusia, el surgimiento del romanticismo tiene lugar en otras condiciones que en Europa occidental y está asociado con los eventos de la Guerra Patriótica de 1812: los levantamientos de las personas progresistas de esa época, su decepción con el orden autocrático-feudal existente. Las visiones progresistas consistían en la esperanza de la beneficencia de los cambios sociohistóricos.

II. 1. Los románticos intentaron liberar al individuo de la esclavitud de sus circunstancias sociales y materiales. Οʜᴎ soñaba con una sociedad donde el principio espiritual sería primordial. Por eso criticaban la realidad existente o la negaban por completo. Las tendencias asociales en las obras de los románticos son el resultado de su actitud crítica ante la realidad. Οʜᴎ sueño de una existencia extrasocial. Además, el desarrollo de la formación capitalista no justificaba las esperanzas optimistas de los románticos. Hay un anhelo por un ideal fallido, que fue posible en el pasado, o en el otro mundo, o en un futuro lejano. De ahí el interés de los románticos por la historia y la fantasía.

Soy el mundo de mi propia alma

REALIDAD - P - pasado

F-fantasía

2. El romanticismo liberó el alma humana (Schelling decía que el espíritu humano es desinhibido), existe un gran interés por la persona como persona. Los románticos creían que una persona está llena de grandes oportunidades que están ocultas y no reciben desarrollo.

3. Hay una cierta ambivalencia en la apelación a la historia. Por un lado, los románticos eran críticos con la historia: su desarrollo no estuvo acompañado por el crecimiento de la libertad espiritual. De aquí - culto al ʼʼhombre naturalʼʼ, partida hacia el pasado prehistórico de la vida de los pueblos, cuando imperaban las leyes de la naturaleza, y no las reglas establecidas por la civilización (A.S. Pushkin. Los pueblos del Cáucaso en ʼʼPrisoner of the Caucasusʼʼ, los gitanos en ʼʼGypsiesʼʼ). En consecuencia, el héroe romántico se siente libre no en un salón secular, sino fuera de la sociedad (en un campamento, con indios, en el seno de la naturaleza, etc.).

Por otro lado, los románticos voluntariamente usaron material histórico, pero el hecho histórico no les interesó a los románticos. 1) Les interesaba el sabor histórico, las raíces nacionales. 2) Utilizaron material histórico como una forma de negación de la formación feudal y capitalista, ᴛ.ᴇ. como una forma de rebelión política. Por eso, el hecho histórico fue interpretado poéticamente, no como realidad histórica, sino como leyendas, leyendas.

4. Dado que no hay lugar para la armonía romántica en la realidad emergente, un conocido (romántico) conflicto de ideal (sueño) y realidad, oposición entre lo que es y lo que es posible. Este conflicto caracteriza el mundo dual romántico, ᴛ.ᴇ. ʼʼconciencia de la polaridad del ideal y la realidad, sensación de brecha, de abismo entre ellos y, por otro lado, sed de su reencuentroʼʼ (A.M. Gurevich, p. 7). Esta es una de las características más esenciales del romanticismo, que determina su profundo patetismo.

5. De la negación de la omnipotencia de la razón y la realidad nace un héroe romántico.

Héroe romántico: ϶ᴛᴏ un héroe que tiene una relación hostil con la sociedad que lo rodea. Está solo en su vida contemporánea, se considera ʼʼuna persona fuera del medio socialʼʼ (F. Lessing). Se opone al culto de las cosas, carrera de servicio, existencia filistea, ᴛ.ᴇ. todo lo que no es espiritual en la sociedad. Esta es una persona no doméstica, es en relación con esto que a menudo se siente solo y trágico. El héroe romántico es la encarnación de la rebelión contra la realidad. Este es un héroe que conocía ʼʼsolo una pasión ardienteʼʼ. En él reside el rasgo de ser elegido, distinguido.

El héroe romántico se rebela contra 1) una realidad que no le conviene (romanticismo de tipo inglés); 2) se rebela contra el mundo entero, la vida, el ideal en el otro mundo (romanticismo de tipo alemán).

Lo inusual del héroe se expresa en todo: en el retrato (ojos ardientes, frente pálida, cabello oscuro); hechos (cautivo, errante).

El héroe romántico se muestra en el contexto de una naturaleza inusual: el mar, las montañas, los elementos, los bosques. Altibajos inusuales asociados con el propio héroe.

6. Despreciando a la multitud (aquellos que viven en las preocupaciones cotidianas), los románticos se interesaron por personas excepcionales, personalidades titánicas y poderosas. (De ahí la oposición entre el genio y la multitud).

7. Apartándose de la realidad, los románticos ocuparon un lugar especial en su obra exótico , ĸᴏᴛᴏᴩᴏᴇ, en su opinión, trasciende la realidad. Todo lo lejano en el tiempo y en el espacio se convierte para ellos en sinónimo de lo poético, por lo que el despreciado ʼʼaquíʼʼ se opone al misterioso ʼʼalláʼʼ.

8. Dado que el enfoque de los escritores románticos es la personalidad humana, su mundo espiritual, por regla general, representan a una persona en situaciones de vida tensas. De aquí - Drama agudo y psicologismo de la literatura romántica.

9. Uno de los principios del romanticismo es la programación, que incluye ciertos leitmotiv que se repiten a lo largo de todo el trabajo de un poeta en particular (por ejemplo, V.A. Zhukovsky canta sobre la amistad, el amor (elegías, canciones), expresa su visión estética: elegía ʼʼEveningʼʼ).

10. Culto romántico - el culto del poeta y la poesía. Dado que el sentimiento poético es un medio para conocer la verdad, entonces la afirmación del comienzo poético y elevado de la vida es la vocación de vida del poeta. La verdadera finalidad del arte, desde el punto de vista de los románticos, es el servicio de lo bello, lo bueno, lo verdaderamente humano.

11. La dualidad de la cosmovisión romántica (espíritu y materia, el mundo real y el mundo irreal) llevó a la imagen de la vida en fuertes contrastes. La presencia del contraste es uno de los rasgos característicos del romanticismo.

111 . 1. Los románticos convertidos en fantasía.

Los escritores románticos vieron la vida como un reino misterioso y real de lo sobrenatural. Por eso, los fenómenos más ordinarios de la vida podrían recibir una explicación fantástica. A algunos les parecía que fuerzas demoníacas que no estaban sujetas al tiempo y la razón controlaban la vida (Hoffmann, Poe).

2. Interés por el folclore.

Por primera vez con el advenimiento del romanticismo, el folclore comenzó a aparecer en la literatura secular. Recurrieron a géneros folclóricos: cuentos de hadas (Ch. Perro, V.A. Zhukovsky), pensamientos (K.F. Ryleev), canciones. En sus obras se contaron muchas leyendas (por ejemplo, las baladas de V.A. Zhukovsky)

3. Interés por la traducción literaria. La tarea no era crear una copia exacta del texto traducido, sino actuar como rival del autor traducido.

4. Introdujo el historicismo en la circulación literaria. Como ya se mencionó, el historicismo de los románticos era arbitrario, estaban interesados ​​​​en el sabor histórico y no en la historia misma. A menudo se representan personajes modernos en el contexto del pasado histórico (Scott, Hugo, Dumas).

La originalidad de los puntos de vista de los románticos sobre la historia (la historia no se entendía como un proceso objetivo y de autodesarrollo) dio lugar a la convicción de que el movimiento de la vida puede encaminarse por el cauce deseado. los esfuerzos de individuos heroicos.

5. La difusión del romanticismo condujo al nacimiento de nuevos géneros poéticos y a la transformación de los antiguos (elegía, balada (Zhukovsky, Katenin), poema (Byron, Pushkin), epístola, tragedia, novela histórica (Scott, Hugo, Zagoskin) - tradicional géneros para románticos). El lirismo se ha convertido en un género que ha subyugado a todos los demás en el sistema del romanticismo, ya que las letras representan el mundo del alma.

1U. Hay varias etapas en el desarrollo del romanticismo ruso. maymin ea habla de dos etapas en el ascenso del romanticismo. Primero asociado con la guerra de 1812, que dio lugar a la poesía de Zhukovsky, Pushkin, los decembristas.

Segunda ola - después de la reacción al levantamiento de 1825 ᴦ. La derrota del levantamiento provocó escepticismo y desilusión, la negación de los viejos valores. Los poetas buscaban escapar del mundo real al mundo de las ideas filosóficas. Esto se debe a la falta de ideales sociales y políticos en la vida.

Gurevich señala tres períodos principales en el desarrollo del romanticismo

1. 1801 - 1815 - el período del surgimiento de la tendencia romántica en Rusia (en las profundidades del clasicismo y el sentimentalismo)

2. 1816 - 1825 - un tiempo de desarrollo intensivo (se convierte en un evento en la vida literaria)

3. 1826-1840 - el período posterior a diciembre - el romanticismo está más extendido en la literatura rusa: adquiere nuevas características, conquista nuevos géneros. Los estados de ánimo románticos se profundizaron significativamente en este momento, y los románticos rusos finalmente rompieron con las tradiciones del clasicismo y el sentimentalismo. Experimentando el impacto de la nueva lit. método - el realismo y ellos mismos influyen en él. La lucha termina a mediados de los años 40.

Algunos científicos hablan de las siguientes etapas (de una conferencia de G.M. Samoilova):

1. Prerromanticismo (Nik. Dm. Muravyov)

2. El nacimiento del romanticismo (asociado con ʼʼCementerio ruralʼʼ Zhukovsky, 1802).

3. El desarrollo del romanticismo, los 10s. Fue en este momento cuando se produjo la diferenciación del romanticismo.

4. 20 - apogeo.

5. 30s. Caracterizado por el surgimiento del realismo, el interés en el método romántico de representar la realidad se está debilitando.

6. Años 40: el declive del romanticismo. Belinsky tomó parte activa en la lucha contra el romanticismo.

7. Años 50: una salida del romanticismo.

Pero nunca desapareció por completo de la vida literaria. Se conservó en muchas de sus características en las obras de Fet Tyutchev, Polonsky, en las obras de los simbolistas.

Hasta ahora, existe una disputa en la ciencia sobre el esquema tipológico del romanticismo ruso. Tradicionalmente, los románticos se dividen en 2 corrientes: activo(revolucionario) y pasivo(contemplativo). Activo: una protesta contra el mal que reina en el mundo y el estado de ánimo de lucha; pasivo: la idea del dominio en el mundo de algunas fuerzas superiores que son inaccesibles para la mente humana. De ahí la idea de la extrema importancia de obedecer al destino. General: están unidos en su negación de la sociedad existente, el cálculo, la vulgaridad, el aburrimiento.

Este esquema es de carácter general, ya que el trabajo de muchos románticos no encaja en el marco de este esquema (por ejemplo, el romanticismo filosófico de Venevitinov).

Focht propuso un esquema detallado del romanticismo ruso.

variedad psicológica abstracta (Zhukovsky, Kozlov)

variedad hedonista (Batyushkov)

civil (Pushkin, Ryleev, Odoevsky, Kuchelbecker)

social (N. Polevoy)

filosófico (Venevitinov, Baratynsky)

romanticismo sintético (Lermontov)

pseudo-romanticismo (Titiritero, Zagoskin)

maymin ea ofrece su esquema:

Romanticismo de Zhukovsky (condicionalmente contemplativo)

El romanticismo civil revolucionario de los decembristas

El romanticismo de Pushkin es sintético

· El romanticismo de Lermontov es una síntesis de rebelde, filosófico, civil, ʼʼbyronicʼʼ.

Samoilova G.M. habla de 5 tipos de romanticismo.

Elegíaco (Zhukovsky)

Antiguo (Batyushkova)

Renacimiento (Pushkin)

Filosófico (Venevitinov, Baratynsky, Odoevsky)

Revolucionario (Ryleev, B.-Marlinsky, Kuchelbecker).

U. 1. El romanticismo ruso estaba en su desarrollo a lo largo del camino de una convergencia cada vez mayor con la vida. Estudiando la realidad en su identidad nacional histórica concreta, los románticos revelaron gradualmente los secretos del proceso histórico. Οʜᴎ buscaban fuentes de desarrollo histórico en factores sociales.

2. El romanticismo ruso era diferente del europeo occidental. La monografía de A.M. Gurevich (p.11-12) señala dos rasgos distintivos

En primer lugar, menos distinción, severidad de las características básicas, propiedades del romanticismo. (ʼʼRom.ideas, estados de ánimo y formas artísticas se presentan en la literatura rusa como en una versión suavizada. Todavía no ha habido una historia social adecuada para su pleno desarrollo.
Alojado en ref.rf
suelo, sin tradiciones culturales relevantes, sin suficiente experiencia cultural.)

En segundo lugar, una conexión más cercana (en comparación con Europa) con otros lit. direcciones. (La rapidez del movimiento de la literatura rusa condujo a cierta vaguedad, borrando los límites entre los movimientos artísticos que surgieron en ella. Y el romanticismo estuvo en estrecho contacto primero con el clasicismo y el sentimentalismo, luego con el realismo crítico que lo estaba reemplazando, fue en algunos casos difíciles de distinguir de ellos En el trabajo de los románticos rusos se cruzaron tradiciones literarias heterogéneas, surgieron formas mixtas de transición.)

3. E. A. Maimin cree que el romanticismo ruso difiere del europeo en 2 formas:

1. Actitud hacia el misticismo.

2. El papel del individuo, principio personal.

Los románticos rusos (con algunas excepciones, por ejemplo, Zhukovsky) intentaron evitar el misticismo. Porque creían que lo real es poético no sólo por instinto, sino también por la razón. Además, el romanticismo ruso nunca se opuso a la Ilustración, a la filosofía de la Ilustración basada en la confianza absoluta en la razón.

Entre los románticos rusos, la atención al individuo, el principio personal se debilita notablemente, el principio conciliar es característico. No había culto al individualismo (con algunas excepciones en la poesía de Lermontov). Aunque sonaba el tema del individualismo, se conectaba principalmente con la imagen de Napoleón.

3. El problema del ʼʼcolor localʼʼ fue interpretado en la literatura rusa de diferentes maneras. En revistas conservadoras (por ejemplo, ʼʼVestnik Evropyʼʼ), se consideró en términos de decoración exterior, como una reproducción de la vida cotidiana de los trajes de la época.

N. Polevoy (editor del Moscow Telegraf ʼʼ) entendió el ʼʼ color localʼʼ de manera más amplia, incluyendo aquí la imagen de las costumbres, pasiones, pensamientos y sentimientos de la gente.

4. Emancipación de una persona en la vida íntima, erótica: también aparece por primera vez en el romanticismo. Pero en el romanticismo ruso, a diferencia de Europa, el erotismo nunca se convirtió en pornografía. Esto se debe a la mentalidad rusa y la fe ortodoxa.

Conferencia 1. Romanticismo ruso - concepto y tipos. Clasificación y características de la categoría "Conferencia 1. Romanticismo ruso" 2017, 2018.

romanticismo ruso. Sus características, representantes.

Zhukovsky y Batyushkov son los fundadores del romanticismo ruso.

Poesía de los decembristas. A. Griboedov "Ay del ingenio". Poesía romántica de Pushkin.

Pregunta 1. El romanticismo ruso fue una parte orgánica del romanticismo paneuropeo, que fue un movimiento que abarcó todas las esferas de la vida espiritual de la sociedad. El romanticismo trajo la emancipación del individuo, el espíritu humano y el pensamiento creativo. El romanticismo no rechazó los logros de épocas anteriores, surgió sobre una base humanista, incorporando mucho de lo mejor que logró el Renacimiento y el Siglo de las Luces. El principio más importante de la estética del romanticismo fue la idea de la autoestima del individuo.

El movimiento romántico comenzó en la década de 1790 en Alemania (Schelling, Tieck, Novalis, Goethe, Schiller); desde la década de 1810, en Inglaterra (Byron, Shelley, W. Scott, Blake, Wordsworth), y pronto el movimiento romántico cubre toda Europa, incluida Francia. El romanticismo no es solo una dirección en la literatura: es, ante todo, una cosmovisión, una cosmovisión. El romanticismo tiende a oponer sueños y realidad, ideal y realidad. Real, realidad rechazada, el romanticismo se opone a un cierto principio poético superior. La antítesis "sueño - realidad" se vuelve constructiva para los románticos.

De la negación romántica de la realidad surge también un especial héroe romántico. La literatura anterior no conocía a tal héroe. Este es un héroe que está en relaciones hostiles con la sociedad, opuesto a la prosa de la vida, opuesto a la "multitud". Esta es una persona no doméstica, inusual, inquieta, solitaria y trágica. El héroe romántico es la encarnación de una rebelión romántica contra la realidad, contiene una protesta y un desafío, se realiza un sueño poético y romántico, que no quiere reconciliarse con la prosa desalmada e inhumana de la vida.

Los poetas y escritores románticos, en su mayoría, gravitaron hacia la historia, recurrieron al material histórico en sus obras. Los románticos, volviendo a la historia, vieron en ella los cimientos de la cultura nacional, sus fuentes profundas. En relación al material histórico, los románticos se sentían bastante libres, trataban la historia con libertad y poética. Los románticos en la historia no buscaban la realidad, sino un sueño, no lo que era, sino lo que se deseaba, no tanto retrataron un hecho histórico como lo construyeron de acuerdo con sus ideales sociales y estéticos.

Todo esto condujo a las siguientes características del romanticismo:

culto romántico al poeta y la poesía,

reconocimiento del papel excepcional de la poesía y del principio poético en la vida,

afirmación de la alta y excepcional vocación vital del poeta.

El romanticismo ruso es un fenómeno completamente original. El desarrollo del romanticismo ruso estuvo muy influenciado por la autoconciencia nacional. Sin embargo, el romanticismo en Rusia no se desarrolló de forma aislada, estuvo en estrecha interacción con el romanticismo europeo, aunque no lo repitió. El romanticismo ruso era parte del romanticismo paneuropeo, por lo tanto, no podía dejar de aceptar algunas de sus propiedades y signos genéricos. Apollon Grigoriev escribió: "El romanticismo y, además, el nuestro, el ruso ... el romanticismo no fue un simple fenómeno literario, sino un fenómeno de la vida, toda una era de desarrollo moral, una era que tenía su propio color especial, llevó a cabo una perspectiva especial en la vida ... Deje que la tendencia romántica venga de afuera, de la vida occidental y las literaturas occidentales, encontró en la naturaleza rusa el suelo listo para su percepción y, por lo tanto, se reflejó en fenómenos completamente originales ... ". Si el romanticismo europeo estuvo socialmente condicionado por las ideas y la práctica de la revolución burguesa, entonces las fuentes del estado de ánimo romántico y el arte romántico en Rusia deben buscarse principalmente en la Guerra Patriótica de 1812, en sus consecuencias para la vida rusa y la conciencia pública rusa. Fue entonces cuando aparece el suelo tanto para los estados de ánimo decembristas como románticos.

Prerromanticismo. B.V. Tomashevsky escribió: “Esta palabra (prerromanticismo) se usa para referirse a aquellos fenómenos en la literatura del clasicismo, en los que hay algunos signos de una nueva dirección que han recibido su plena expresión en el romanticismo. Así, el prerromanticismo es un fenómeno de transición. En él se siguen observando todas las formas de la poesía clásica, pero al mismo tiempo se perfila algo que conduce al romanticismo. ¿Cuáles son los signos que conducen al romanticismo? En primer lugar, es una clara expresión de una actitud personal hacia lo que se describe; el paisaje representado entre los prerrománticos siempre ha estado en armonía con el estado de ánimo del poeta. El romanticismo no surge de repente y no inmediatamente. Por ejemplo, las letras de Zhukovsky crecieron directamente en las profundidades del sentimentalismo. La conexión de Batyushkov con el sentimentalismo fue orgánica, aunque se conservaron algunos rasgos del clasicismo en sus letras, en forma transformada. Zhukovsky no solo fue el primer romántico en la literatura rusa, sino que hasta el final de su vida se dedicó invariablemente al sueño de un "mundo diferente", "mejor", su ideal romántico.

El romanticismo es un fenómeno multifacético, no fue homogéneo en el marco de una cultura nacional, ni siquiera dentro del mismo período histórico. Si en el romanticismo de Zhukovsky y Batyushkov prevalece el principio contemplativo-soñador, entonces la característica definitoria del romanticismo de Lermontov es el psicologismo intenso, un descubrimiento genuino del romanticismo de Lermontov. Romanticismo filosófico: Odoevsky, el jefe del círculo literario y filosófico de "filósofos", a los filósofos les gustaba el romanticismo alemán. El romántico en Odoevsky se combinó con un obstinado "buscador de la verdad", con un deseo apasionado de alcanzar los secretos más íntimos del "alma humana". El trabajo de Venevitinov, que es propenso a la "contemplación filosófica", también está relacionado con las actividades del círculo de "contemplaciones filosóficas". El trabajo de los poetas de la galaxia Pushkin está conectado en diversos grados con la tendencia romántica: Vyazemsky, Delvig, Davydov, Yazykov. El romanticismo ruso es una parte orgánica del movimiento romántico europeo, cuyos representantes fueron Schiller y Heine, Byron y Shelley, George Sand y Hugo. Este es el romanticismo de los “pensamientos de sufrimiento”, “sed espiritual”, “sueños rebeldes”, romanticismo, que tiene tremenda actividad social. » El romanticismo ruso, como el europeo occidental, creó valores estéticos perdurables.

La poesía rusa de 1/3 del siglo XIX siguió su propio camino: el camino de las traducciones. Zhukovsky, Batyushkov, Pushkin, Lermontov tradujeron los poemas de Goethe, Schiller, Byron, Petrarch, Ariosto. Zhukovsky tradujo a los poetas alemanes, Batyushkov al italiano, Pushkin y Lermontov al francés y al inglés. El idioma ruso, por así decirlo, fue "lavado" por otros idiomas europeos, los nombres poco conocidos se hicieron famosos en Rusia. Todas estas traducciones poéticas no fueron traducciones en el sentido estricto de la palabra, por el contrario, fue una especie de transformación de la poesía europea, su adaptación a suelo ruso.

A principios del siglo XIX, la vida cultural rusa estaba en ebullición, no había una tradición rígida, hubo una especie de ruptura de todos los cimientos, comenzando por el idioma, la vida misma estaba privada de cualquier tipo de estabilidad. En la literatura rusa comienza un peculiar movimiento hacia su propio romanticismo.

El romanticismo como estilo literario siempre depende de la situación política: en Europa, el surgimiento del romanticismo estuvo influenciado por la Revolución Francesa. Al mismo tiempo, el romanticismo ruso difería significativamente del europeo: en Francia, Napoleón se convierte en dictador; en Inglaterra, Italia, España: el romanticismo fue el resultado de decepciones, ya que una persona no recibió ninguna libertad, y más aún la igualdad. Los héroes románticos se rebelaron contra la sociedad, el mundo entero, el universo, a veces incluso contra el mismo Dios. Así, un conflicto romántico es un conflicto del individuo con la sociedad, con el mundo entero, un conflicto de la vida cotidiana y el mundo de los sueños, el mundo de lo ideal.

El romanticismo ruso fue diferente, aunque indudablemente se basó en las conquistas artísticas que se habían logrado en el romanticismo de Europa occidental. El romanticismo ruso era optimista en su patetismo, basado y fundamentado en la fe en el individuo, creía en las posibilidades espirituales del individuo. Ya a principios del siglo XIX, aparecieron en Rusia tres corrientes que se convertirían en protagonistas del romanticismo ruso:

romanticismo elegíaco (Zhukovsky y Batyushkov),

romanticismo civil (poetas-dicembristas: Ryleev, Kuchelbeker, Bestuzhev)

romanticismo filosófico (poetas sabios: Venevitinov).

El romanticismo es una corriente literaria que apareció en Europa occidental a finales del siglo XVIII. El romanticismo, como movimiento literario, implica la creación de un héroe excepcional y unas circunstancias excepcionales. Tales tendencias en la literatura se formaron como resultado del colapso de todas las ideas del período de la Ilustración debido a la crisis en Europa, que se produjo como resultado de las esperanzas incumplidas de la Revolución Francesa.

En Rusia, el romanticismo como corriente literaria apareció por primera vez después de la Guerra Patriótica de 1812. Después de la vertiginosa victoria sobre los franceses, muchas mentes progresistas esperaban cambios en el sistema estatal. La negativa de Alejandro I a presionar por una política liberal dio lugar no solo al levantamiento decembrista, sino también a cambios en la conciencia pública y las preferencias literarias.

El romanticismo ruso es un conflicto del individuo con la realidad, la sociedad y los sueños, los deseos. Pero sueño y deseo son conceptos subjetivos, por lo que el romanticismo, como uno de los movimientos literarios más amantes de la libertad, tuvo dos corrientes principales:

• conservador;
• revolucionario.

La personalidad de la era del romanticismo está dotada de un carácter fuerte, un celo apasionado por todo lo nuevo e irrealizable. El hombre nuevo trata de adelantarse a los que le rodean para acelerar a pasos agigantados el conocimiento del mundo.

romanticismo ruso

Revolucionarios del Romanticismo en la primera mitad del siglo XIX. dirigir "su rostro" hacia el futuro, esforzarse por encarnar las ideas de lucha, igualdad y felicidad universal de las personas. Un destacado representante del romanticismo revolucionario fue K.F. Ryleev, en cuyas obras se formó la imagen de un hombre fuerte. Su héroe humano está celosamente dispuesto a defender las ideas ardientes del patriotismo y el deseo de libertad de su patria. Ryleev estaba obsesionado con la idea de "igualdad y libre pensamiento". Fueron estos motivos los que se convirtieron en las tendencias fundamentales de su poesía, lo que se ve claramente en el pensamiento “Muerte de Yermak”.

Los conservadores del romanticismo extrajeron las tramas de sus obras maestras principalmente del pasado, ya que tomaron la dirección épica como base literaria, o se entregaron al olvido del más allá. Tales imágenes transportaban al lector a la tierra de la imaginación, los sueños y la ensoñación. Un destacado representante del romanticismo conservador fue V.A. Zhukovsky. El sentimentalismo se convirtió en la base de sus obras, donde la sensualidad prevalecía sobre la razón, y el héroe sabía empatizar, responder con sensibilidad a lo que sucedía a su alrededor. Su primera obra fue la elegía "Cementerio rural", que estaba llena de descripciones paisajísticas y razonamientos filosóficos.

Un romántico en obras literarias presta gran atención a los elementos tormentosos, el razonamiento filosófico sobre la existencia humana. Donde las circunstancias no afectan la evolución del carácter, y la cultura espiritual dio lugar a un nuevo tipo especial de persona en la vida.

Los grandes representantes del romanticismo fueron: E.A. Baratynsky, V. A. Zhukovsky, K. F. Ryleev, F. I. Tyutchev, V. K. Kuchelbecker, V. F. Odoievski, I.I. Kozlov.

El romanticismo en Rusia difería del de Europa occidental en favor de un entorno histórico diferente y una tradición cultural diferente. La Revolución Francesa no puede contarse como una de las causas de su ocurrencia; un círculo muy reducido de personas tenía alguna esperanza de transformaciones en su curso. Y los resultados de la revolución fueron completamente decepcionantes. La cuestión del capitalismo en Rusia a principios del siglo XIX. no se puso de pie Por lo tanto, no había tal razón. El verdadero motivo fue la Guerra Patriótica de 1812, en la que se manifestó todo el poder de la iniciativa popular. Pero después de la guerra, la gente no consiguió la voluntad. Lo mejor de la nobleza, descontenta con la realidad, acudió a la Plaza del Senado en diciembre de 1825. Este acto también dejó huella en la intelectualidad creadora. Los turbulentos años de la posguerra se convirtieron en el entorno en el que se formó el romanticismo ruso.

Características del romanticismo ruso:

 El romanticismo no se opuso a la Ilustración. La ideología de la Ilustración se debilitó, pero no se derrumbó, como en Europa. El ideal de un monarca ilustrado no se ha agotado.

 El romanticismo se desarrolló en paralelo con el clasicismo, a menudo entrelazándose con él.

 El romanticismo en Rusia se manifestó de diferentes maneras en diferentes tipos de arte. En arquitectura, no se leía en absoluto. En pintura, se secó a mediados del siglo XIX. Apareció solo parcialmente en la música. Quizás solo en la literatura el romanticismo se manifestó de manera consistente.

El romanticismo y, además, el nuestro, el ruso, desarrollado y moldeado en nuestras formas originales, el romanticismo no fue un simple fenómeno literario, sino un fenómeno de la vida, toda una era de desarrollo moral, una era que tuvo su propio color especial, llevó a cabo un especial perspectiva en la vida ... Deje que la tendencia romántica venga del exterior, de la vida occidental y las literaturas occidentales, encontró en la naturaleza rusa el suelo listo para su percepción y, por lo tanto, se reflejó en fenómenos completamente originales, como el poeta y crítico Apollon Grigoriev. evaluado- se trata de un fenómeno cultural único, y su caracterización muestra la complejidad esencial del romanticismo, de cuyas entrañas salió el joven Gogol y con quien se asoció no solo al inicio de su carrera como escritor, sino a lo largo de su vida.

Apollon Grigoriev también determinó con precisión la naturaleza del impacto de la escuela romántica en la literatura y la vida, incluida la prosa de esa época: no una simple influencia o préstamo, sino una vida característica y poderosa y una tendencia literaria que dio fenómenos completamente originales en la literatura rusa joven. .

a) Literatura

El romanticismo ruso suele dividirse en varios períodos: inicial (1801-1815), maduro (1815-1825) y el período de desarrollo posterior a diciembre. Sin embargo, en relación con el período inicial, llama la atención la convencionalidad de este esquema. Porque los albores del romanticismo ruso están asociados con los nombres de Zhukovsky y Batyushkov, poetas cuyo trabajo y cosmovisión son difíciles de poner uno al lado del otro y comparar dentro del mismo período, sus objetivos, aspiraciones, temperamentos son tan diferentes. En los poemas de ambos poetas, todavía se siente la influencia imperiosa del pasado, la era del sentimentalismo, pero si Zhukovsky todavía está profundamente arraigado en él, entonces Batyushkov está mucho más cerca de las nuevas tendencias.

El romanticismo ruso fue desarrollado por los poetas de la primera mitad del siglo XIX, y cada poeta aportó algo nuevo. El romanticismo ruso se desarrolló ampliamente, adquirió rasgos característicos y se convirtió en una tendencia independiente en la literatura. En "Ruslan y Lyudmila" A.S. Pushkin hay líneas: "Hay un espíritu ruso, allí huele a Rusia". Lo mismo puede decirse del romanticismo ruso. Los héroes de las obras románticas son almas poéticas que luchan por lo "alto" y lo bello. Pero hay un mundo hostil que no les permite sentir la libertad, lo que deja a estas almas incomprensibles. Este mundo es áspero, por eso el alma poética huye a otro, donde hay un ideal, lucha por lo “eterno”. El romanticismo se basa en este conflicto. Pero los poetas reaccionaron de manera diferente a esta situación. Zhukovsky, Pushkin, Lermontov, partiendo de una cosa, construyen la relación de sus héroes y el mundo que los rodea de diferentes maneras, por lo que sus héroes tenían diferentes caminos hacia el ideal.

La búsqueda de un ideal es el principal rasgo característico del romanticismo. Se manifestó en el trabajo de Zhukovsky, Pushkin y Lermontov. Introdujeron nuevos conceptos, nuevos personajes, nuevos ideales, dieron una imagen completa de lo que es la libertad, lo que es la vida real. Cada uno de ellos representa su propio camino hacia el ideal, este es el derecho de elección de cada individuo.

El surgimiento mismo del romanticismo fue muy inquietante. La individualidad humana ahora estaba en el centro de todo el mundo. El "yo" humano comenzó a interpretarse como la base y el significado de toda existencia. La vida humana comenzó a ser considerada como una obra de arte, el arte. El romanticismo estuvo muy extendido en el siglo XIX. Pero no todos los poetas que se autodenominan románticos transmitieron la esencia de esta corriente.

Ahora, a finales del siglo XX, ya podemos clasificar a los románticos del siglo pasado sobre esta base en dos grupos. Uno y probablemente el grupo más extenso es el que unió a los románticos “formales”. Es difícil sospechar que no son sinceros, por el contrario, transmiten sus sentimientos con mucha precisión. Entre ellos se encuentran Dmitry Venevitinov (1805-1827) y Alexander Polezhaev (1804-1838). Estos poetas utilizaron la forma romántica, considerándola la más adecuada para lograr su objetivo artístico.

Los representantes de otro grupo de románticos del siglo XIX, por supuesto, fueron A.S. Pushkin y M. Lermontov. Estos poetas, por el contrario, llenaron la forma romántica con su propio contenido.

El tema romántico en la obra de Pushkin recibió dos opciones diferentes: hay un héroe romántico heroico ("cautivo", "ladrón", "fugitivo"), distinguido por una voluntad fuerte, que pasó por una prueba cruel de pasiones violentas, y hay un héroe sufriente en quien las sutiles experiencias emocionales son incompatibles con la crueldad del mundo exterior ("exilio", "prisionero").

Se puede decir que Pushkin y Lermontov no lograron convertirse en románticos (aunque Lermontov una vez logró cumplir con las leyes románticas, en el drama 'Masquerade'). Mediante sus experimentos, los poetas demostraron que en Inglaterra la posición de un individualista podía ser fructífera, pero no en Rusia. Aunque Pushkin y Lermontov no lograron convertirse en románticos, allanaron el camino para el desarrollo del realismo. En 1825, se publicó el primer trabajo realista: "Boris Godunov", luego "La hija del capitán", "Eugene Onegin", "Un héroe de nuestro tiempo" y muchos otros.

El surgimiento y desarrollo del romanticismo ruso. Su esencia estética y principales corrientes. ¿Cuál de las obras que resuelven de manera ambigua el tema de la génesis y esencia del romanticismo se te acerca?

“En la década de 1820. el romanticismo se convirtió en el evento principal de la vida literaria, la lucha, el centro del renacimiento y la ruidosa controversia periodística-crítica en Rusia. El romanticismo en Rusia se formó antes de que el país entrara en el período de transformaciones burguesas. Reflejó la decepción del pueblo ruso por el orden existente. Expresó las fuerzas sociales que comenzaron a despertar, el deseo de que crezca la autoconciencia pública”, dice Gurevich sobre el surgimiento del romanticismo en Rusia en su libro “Romanticismo en la literatura rusa”.

Maimin, en su libro “Sobre el romanticismo ruso”, dice que el romanticismo ruso era parte del romanticismo europeo, por lo tanto, en el romanticismo ruso hay indicios del romanticismo europeo, pero el romanticismo ruso también tiene sus propios orígenes. A saber, la guerra de 1812, sus consecuencias para la vida rusa y la autoconciencia. “Mostró”, escribe Maimin, “la fuerza y ​​la grandeza de la gente común”. Esta fue la base de la insatisfacción con la forma de vida esclava de la gente común y, como resultado, de los estados de ánimo románticos y decembristas.

Los primeros que intentaron distinguir qué era el romanticismo fueron Pushkin y Ryleev, luego aparece el tratado de Georgievsky y Galich. En las obras de Veselovsky, el romanticismo se ve como una manifestación del liberalismo. Zamotin cree que el romanticismo es una manifestación, una expresión de lo idealista en la literatura. Sipovsky define el romanticismo como el individualismo de la época. Sokurin dice que esto es irrealismo. En 1957 hubo una discusión sobre los problemas del realismo. En este suelo apareció. colecciones y monografías sobre el romanticismo. Una de las obras es el artículo de Sokolov "Sobre el debate sobre el romanticismo", en el que el autor da diferentes puntos de vista sobre el romanticismo y saca una conclusión no poco importante: cada una de las definiciones contiene una pizca de verdad, pero ninguna de ellas "lo hace". no constituyen un sentimiento de completa satisfacción", porque están tratando de definir el romanticismo "por uno de sus atributos". Mientras tanto, “todos los intentos de encubrir el romanticismo con alguna fórmula única darán inevitablemente una idea empobrecida, unilateral y, por lo tanto, incorrecta de este fenómeno literario. Es necesario revelar el sistema de signos del romanticismo y determinar el fenómeno en estudio según este sistema. Y aquí, a su vez, Mann hace su comentario: Sokolov señala correctamente la insuficiencia de cualquier enfoque diferenciado del romanticismo, la necesidad de "revelar el sistema de signos", pero al mismo tiempo no explica el concepto de sistematicidad como tal. La idea del romanticismo, al mismo tiempo, no se hará más cierta si la juzgamos "no sobre una base", sino sobre una serie de motivos. No hay obligación en su enumeración: se puede interrumpir y reanudar en cualquier momento. Cada nuevo rasgo está en el mismo plano que todos los anteriores, mientras que el carácter vinculante de su conexión sólo se lograría si pudiéramos penetrar "a través de ellos" en la organización misma del fenómeno artístico. Aquí es imposible no notar el artículo introductorio de Volkov al libro "Historia del romanticismo ruso", en el que el autor se propone aclarar el concepto de "romanticismo" y "romance" teniendo en cuenta varias literaturas nacionales, refiriéndose a varios obras sobre el romanticismo, incluido el artículo de Sokolov citado anteriormente. La ambigüedad y la naturaleza contradictoria de la teoría y la historia del romanticismo, la relaciona "más con la historia de este problema que con el estado actual de su solución científica". Dice que muchos términos del romanticismo ya han desaparecido, han perdido su significado y, dejándolos de lado, llega a la conclusión de que en la crítica literaria moderna solo hay dos significados del término "romanticismo". Uno de ellos es "el concepto de romanticismo como el lado 'transformador' de cualquier creación verdaderamente artística". Este concepto se establece de manera más consistente y completa en el libro de texto de L.I. Timofeev "Fundamentos de la teoría de la literatura". Volkov, por su parte, dice que si bien la teoría del realismo-romanticismo de Timofeev afirma la unidad del contenido objetivo y subjetivo en el arte, las funciones cognitivas y transformadoras de la creatividad artística, la elección del término “romanticismo” para designar el lado transformador de la creatividad artística es claramente arbitrario. Explica esto por el hecho de que el lado transformador puede llamarse sentimentalismo, expresionismo e intelectualismo; después de todo, estos términos, al igual que el romanticismo, indican precisamente el lado subjetivo de la creatividad artística, y luego toda la diversidad de la creatividad artística puede ser reemplazada por una de sus formas históricas específicas. Y luego, en el marco de esta teoría, el término "romance" es más adecuado (junto con tragedia, sátira, etc.). “Queda una cosa, el significado generalmente aceptado del término “romanticismo”, prosigue Sokolov, “que se refiere al sistema artístico generado a finales del siglo XVIII y XIX, y que en el primer tercio del siglo XIX constituyó todo un época en el desarrollo artístico de la humanidad. Las disputas que se dan en la actualidad sobre el romanticismo se relacionan principalmente con este arte romántico propiamente dicho, y con la cuestión de la posibilidad y existencia de tal arte en épocas posteriores y en nuestros días. Gurevich en su libro “El romanticismo en la literatura rusa” escribe: “El romanticismo es una revolución en el arte. La era del romanticismo en sí misma es revolucionaria, es una época de grandes decepciones y expectativas, una época de cambios decisivos en la mentalidad de las personas. Luego continúa: “Un rasgo característico del romanticismo es la insatisfacción con la realidad, a veces una profunda decepción con ella, una profunda duda de que la vida pueda construirse sobre los principios de la bondad, la razón, la justicia. De aquí surge el sueño de la reorganización del mundo y del hombre, el deseo apasionado de idealización sublime. “La nitidez sin precedentes de lo real y lo ideal da lugar a una experiencia tensa y trágica. Este mundo dual es una característica definitoria del arte romántico”. Maimin también cree que el romanticismo se basa en la decepción con la realidad. Considera la oposición de los sueños y la realidad, de lo posible y lo que es, como el punto primigenio profundo del romanticismo. Gulyaev cree que el romanticismo y el realismo son dos facetas del peor proceso, el sujeto (ron) y el objeto (real. ). P: el fenómeno de un gato ocurre en una era determinada, pasa una etapa determinada y su tiempo se puede determinar con precisión. El tiempo de ocurrencia es el 10, el final es el 30. Burevich cree que el romanticismo ruso surge en el 30, es decir, Zhukovsky, Batyushkov, Ryleev, Yazykov, Pushkin y otros no son románticos. Hay un problema con las corrientes.

Maimin en su monografía "Sobre el romanticismo ruso" escribe que el romanticismo es un fenómeno que los románticos mismos entienden e interpretan de diferentes maneras. Aquí podemos ver una explicación de por qué hay varias tendencias en el romanticismo ruso. Gukovsky puede ver varias áreas del romanticismo. El primero está representado por Zhukovsky y Batyushkov. Ellos, como dijo Guuovsky, son los fundadores del romanticismo ruso. Aunque el romanticismo de Zhukovsky y Batyushkov es bastante diferente, sus obras tienen una característica no menos importante: no transmiten ideas revolucionarias que alienten un cambio en el mundo. Ambos poetas crean su propio mundo, verdaderamente romántico, y prefieren vivir en él sin tratar de hacer realidad su ideal. Esta es una diferencia significativa con el romanticismo decembrista o civil, revolucionario, que, por el contrario, creando la imagen de un mundo ideal, quería traducirlo a la realidad, de donde provenían las ideas y los llamamientos revolucionarios. Destacados representantes de esta corriente son Ryleev, Küchelbeker, Bestuzhev-Marlinsky y otros.La tragedia del 25 de diciembre de 1825 en la Plaza del Senado hizo añicos las ideas decembristas sobre la vida y cambió su obra como tal. El trabajo de Pushkin el romántico se puede definir como una tendencia separada en el romanticismo porque, a pesar de que al comienzo de su carrera, "Pushkin era partidario de la agitación revolucionaria", él, sin embargo, no era decembrista. "Pushkin", como escribe Gukovsky en su libro "Pushkin y los problemas del estilo realista", "comenzó su viaje como coleccionista y unificador de contradicciones y varias corrientes del romanticismo ruso". Y, avanzando en su evolución, Pushkin pasa bastante rápido del romanticismo al realismo. Hace esta transición mucho antes que sus "hermanos de pluma". Volviendo a la cuarta y última dirección del romanticismo, debemos volver a la catástrofe del 25 de diciembre de 1825 que, como se mencionó anteriormente, destruyó las ideas sobre la vida de los decembristas. Comienza la búsqueda de un nuevo concepto de la realidad, reflexiones dolorosas. La obra de esta corriente se caracteriza por una compleja relación de romanticismo y realismo en la obra de los escritores. Los picos de esta dirección son Lermontov, la prosa de Gogol, las letras de Tyutchev.

Dado que Oermontov Gogol, Tyutchev cubren diferentes cosas en la vida, tienen diferentes caminos, diferentes ideas sobre ideales, entonces esta es una dirección completa, se puede dividir en varias subdirecciones más para que no se creen confusiones ni conceptos erróneos. Maimin propone una clasificación diferente, pero todavía algo similar a la anterior, de las direcciones del romanticismo: 1) el romanticismo de Zhukovsky, característico de la primera etapa del romanticismo ruso, se define como contemplativo; 2) el romanticismo civil y revolucionario de los decembristas, en particular Ryleev, Kochelbecker, Merlinsky-Bestuzhev; 4) El romanticismo de Lermontov también es sintético, pero diferente al de Pushkin. Lermontov desarrolla la naturaleza trágica de la segunda y tercera direcciones y el romanticismo rebelde de Byron; 5) romanticismo filosófico. Representado por Vezevitov, Totchev, obras filosóficas en prosa de Vl. Odoievski. Focht presenta otra clasificación de las direcciones del romanticismo: 1) psicológica abstracta (Zhukovsky y Kozlov); 2) hedónico (Batyushkov); 3) civil (Pushkin, Ryleev); 4) filosófico (Venivitov, Varatynsky, Vl. Odoevsky); 5) romanticismo sintético: el pináculo del romanticismo ruso (Lermontov); 6) epígonos del romanticismo psicológico (Benedictov, por ejemplo); 7) “falsos románticos” (Kukolnik, último Polevoy, Zagoskin) Maimin considera esta clasificación poco conveniente por la excesiva fragmentación.

Así, habiendo considerado los principales puntos de vista sobre el surgimiento del romanticismo, su esencia y principales corrientes, se puede llegar a la conclusión de que existe una opinión muy controvertida sobre el romanticismo. De las obras que resuelven ambiguamente la cuestión de la génesis y la esencia del romanticismo, la obra de Gurevich "Romanticismo en la literatura rusa" es la más cercana a mí.