نیکولای سیسکاریدزه چه زمانی متولد شد؟ زندگی شخصی نیکولای سیسکاریدزه

جالب ترین افراد افراد قوی هستند. کسانی که با وجود هر مانع و دسیسه ای به جلو می روند، کسانی که دائماً روی خودشان کار می کنند و مهارت های خود را تقویت می کنند. و چنین فرد جالبی است نیکولای سیسکاریدزه، که در جلسه ای در خانه مرکزی خبرنگاران در پروژه "یک در یک"مجری معروف تلویزیون ولادیمیر گلازونوفدر مورد خودش، در مورد برخی از رازهای پشت صحنه، در مورد روزنامه نگاران، در مورد بسیاری از چیزها گفت.

01.


نیکولای سیسکاریدزه"" به استادم پیتر آنتونوویچ پستوف قول دادم، 5 ژوئن 1992 بود، دیپلم گرفتم و به او قول دادم که 21 سال برقصم. و یکدفعه دقیقاً 21 سال بعد به برنامه می‌رسم و می‌بینم که یک اجرا روی صحنه رفته‌ام و معلوم شد که آخرین اجرا در قرارداد است. دیدم 5 خرداد است. من خوشحال شدم، زیرا می دانستم که همه چیز. هیچ جا زیاد تبلیغ نکردم و وقتی اجرا را رقصیدم به گریمور گفتم: "تموم شد!" او حرف من را باور نکرد. اما من به قولم عمل کردم و بیشتر در نقشی که معمولاً برای سرگرم کردن تماشاگر بیرون می‌رفتم، این کار را نمی‌کنم.

02. نیکولای سیسکاریدزه و ولادیمیر گلازونوف

"پدربزرگ داشت با کسی صحبت می کرد. اما مادرم زن بسیار فعالی بود، بزرگ و مسئول همه چیز. و وقتی پدربزرگ آمد، بسیار نرم و نامحسوس شد. از کودکی من را شگفت زده کرد، زیرا صحبت کردن با او غیرممکن بود. .معمولا وقتی بد رفتار میکردم میگفت:نیکا باید حرف بزنیم رفتم حموم منتظرش بشینم میتونست بیاد داخل یه ساعت دیگه به ​​هر حال من مجبور شدم بی سر و صدا آنجا منتظر بمانم. گفتگو می تواند بد تمام شود و به نوعی او صحبت می کرد و پدربزرگ مرد بسیار قد بلندی بود و او حرف او را قطع کرد و گفت: "بابا به نظرم می رسد..." بدون اینکه برگردد گفت: سرش: «لامارا، به طور کلی، که از شما نظر شما را پرسید. جای یک زن در آشپزخانه است." و مادرم همینطور ناپدید شد. من فکر کردم: "چقدر خوب!" و با گذشت زمان ، وقتی شروع به کسب درآمد کردم ، به مادرم گفتم: "عزیزم ، اکنون همه چیز تغییر کرده است.

03.

"من مجبور شدم وارد مدرسه رقص شوم و مادرم مدارک را در اختیار داشت. تصور کنید به دست آوردن آنها چقدر سخت بود. او آن را یک حرفه نمی دانست. مثلا روی صحنه با جوراب شلواری. مامان این را نمی فهمید. تئاتر، اما، البته، او آن را به عنوان یک حرفه برای فرزندش درک نمی کرد.

04.

"دایه من یک زن ساده اوکراینی بود. او تحصیلات عالی نداشت. او به خوبی به زبان روسی صحبت می کرد، اما وقتی تنها بودیم، او Surzhik صحبت می کرد." لهجه و گاهی اوقات فقط به زبان اوکراینی تغییر می‌کند. او عالی آشپزی می‌کرد. برای من، خوشمزه‌ترین چیز همه چیز است، از غذاهای اوکراینی، همه چیزهایی که توسط پرستار درست می‌شد."

05.

درباره استالین: "او شعر خوبی می سرود. ایوسف ویساریونوویچ استالین یک کودک اعجوبه بود. آنها از 15 سالگی شروع به انتشار او کردند. ایلیا چاوچاوادزه به دنبال شاعران جوان بود. او جوزف جوگاشویلی را انتخاب کرد که در آن لحظه دانشجوی گوری بود. مدرسه علمیه و به لطف این کمک مالی به حوزه علمیه تفلیس منتقل شد.فقط فرزندان روحانیون و خانواده های شاهزاده می توانستند در حوزه علمیه تفلیس تحصیل کنند. فرزندان مردم عادی در آنجا تحصیل نمی کردند. برای استالین استثنا قائل شد، زیرا او کودک برجسته ای بود. و ما اشعار او را در دوران کودکی در مدرسه آموزش می‌دادیم. در آنجا جوزف جوگاشویلی هنوز در مدرسه تحصیل می‌شود، زیرا قبل از اینکه رئیس شود شناخته شده بود.»

نیکلای سیسکاریدزه شعر استالین را می خواند

من فوراً به یک دانش آموز بسیار محترم تبدیل شدم. پستوف یک آریا از دون کارلوس گذاشت و گفت: "الان برای من مهم است که نگویی آن چیست. واضح است که شما این را نمی دانید. اما حداقل ملیت آهنگساز را تعیین کردید. آیا این یک اپرای آلمانی است یا یک اپرای ایتالیایی. چه دوره ای است؟ قرن نوزدهم یا قرن هجدهم؟» آریا تمام شد. او می گوید: «خب، کی می خواهد بگوید؟» و موارد مورد علاقه داشت. و من تازه وارد کلاس بودم. همه یک نوع بدعت می گفتند. کسی جواب نمی دهد، من اینقدر آروم دستمو بلند کن میگه:خب تزادریتسا میشه بهم بگی؟ من به او گفتم: "وردی. دون کارلوس. آریا شاهزاده خانم" و او به سادگی می افتد و می گوید: "بنشین، Tsitsadra. پنج!". و از آن لحظه به بعد، من دانش آموز مورد علاقه ای بودم، زیرا اپرا را می شناختم. "به طور کلی، من یک تساروچکا، یک حواصیل و همه چیز در C بودم."

06.

درباره تئاتر بولشوی: "برای خیلی ها خیلی سخت بود که از این واقعیت که یک خانم در سنی قابل احترام پسری را انتخاب می کند و با او شروع به کار می کند بسیار دشوار بود. و در واقع در دو سه سال گذشته اولانوا رابطه بدی در تئاتر بولشوی داشت. او خیلی جدی زنده ماند. همه بالرین هایی که با آنها رقصیدم، ما شاگردان اولانوا بودیم. اینجا باید رزرو کنم. تئاتر بولشوی زیبا است، من آن را دوست دارم. اما مکان دشوار است. همه چیز در یک قبرستان طاعون ایستاده است. جریان های زیرزمینی زیادی وجود دارد. گالینا سرگیونا جان سالم به در برد. و آنها بسیار بی رحمانه زنده ماندند. او اجازه کار نداشت. او همیشه می آمد و دانش آموزان جدید می خواست. سپس معلوم شد که یکی از معلمان من فوت کرد و دیگری به بیمارستان رفت. من کسی رو نداشتم که باهاش ​​تمرین کنم و فقط تو راهرو باهاش ​​حرف زدیم میگم فلانی اینطوریه اون بهم گفت : کولیا بذار کمکت کنم تصور کن در باز شد و ارباب خدا به شما می گوید: "بگذار کمکت کنم." می گویم: "بیا" شروع کردم به تمرین کردن. دفعه ام او یک بانوی مستبد بود و سال ها به زندگی در شرایط خاصی عادت داشت. تمرینات، اساسا، او در دوازده. و چهار پنج روز دیگر تمریناتش را گذاشتند. برای او عادی نبود. و ما همیشه این کار را انجام دادیم. و او آمد. و بسیاری نتوانستند آشتی کنند. خب چطوره؟ باز هم او خوش شانس بود. نه تنها پاهایش خیلی بزرگ شده، اولانوا هم می آید. من فقط دو فصل با او کار کردم."

07.

"الان، وقتی از آستانه تئاتر بولشوی می گذرم، هیچ احساسی ندارم. برای من، این یک خداحافظی با تئاتر بود که در سال 2005 تخریب شد. اکنون هیچ ربطی به تئاتر بولشوی ندارد. شما برقص، اما هیچ چیزی را تشخیص نمی‌دهی. نه بو، نه هاله‌ای. متأسفانه، گفتنش بسیار غم‌انگیز است، اما این یک واقعیت است. و فکر می‌کنم همه هنرمندان قدیمی این را خواهند گفت.»

08.

شما می توانید وزیر فرهنگ شوید، اما با این سمت چه کار کنید، کی به من توضیح می دهد، این سخت ترین پست است، من جای رئیس جمهور می میرم.

09.

درباره برنامه "باله بزرگ" و شبکه تلویزیونی "فرهنگ""من برنامه بیگ باله را در کانال تلویزیونی فرهنگا تماشا نمی کنم. از شرکت در آن امتناع کردم. بلافاصله گفتم یا مجری این برنامه خواهم بود یا در هیچ نقشی نخواهم بود. به من گفتند که آنها نمی خواهند مجری را ببینند. و من نمی توانم ارزیابی کنم، زیرا حقیقت را می گویم. قبل از برنامه می دانستم چه کسی برنده می شود. زیرا آنها همه چیز را امضا کردند. من چنین چیزی گفتم، من من از آن خجالت نمی کشم. چنین برنامه ای وجود دارد "رقص با ستاره ها." این یک برنامه است "این در یک کانال است که به طور خاص به فرهنگ اختصاص ندارد. و این کانال فرهنگ است. و این یک گفتگو در مورد من است. حرفه ای که من جانم را به آن دادم، بگذار هرکس هر چه دوست دارد فکر کند، من چگونه در این حرفه خدمت کردم، اما صادقانه خدمت کردم. تو خیلی بهشتی هستی اینجوری که رقصیدی من فوراً یه لنینگراد دیدم پشت تو اینو نمیخوام و نمیگم اولین نفری هستم که میگم عزیزم باید خجالت بکشی که وارد بشی این سالن و به صورت دسته جمعی روی صحنه بروید، پاهای کج دارید. من آن را می گویم. بعد از آن همه می گویند من حرامزاده هستم، خزنده هستم و از جوانی متنفرم. بنابراین عمداً از انجام این کار خودداری کردم. وقتی اولین پخش ساخته شد، آنجلینا و دنیس قرار بود فیلمبرداری کنند، آنها قرار بود نماینده تئاتر بولشوی باشند. اما، چون مورد علاقه فلان شخص وجود داشت، آنها را بیرون انداختند. من چنین چیزهایی را نمی فهمم این برای من بسیار ناخوشایند است، زیرا کانال تلویزیونی Kultura نباید برنامه بسازد. او باید در قبال کسانی که نشان می دهد مسئول باشد. اما من از نمایش لذت می برم. هرچی بخوای اونجا میزنم."

10.

درباره روزنامه نگاران : "آقایان، وقتی مقالاتی را می خوانم، چیزهای زیادی در مورد خودم می آموزم. من اغلب از بی تدبیری افرادی که این حرفه را نمایندگی می کنند شگفت زده می شوم، زیرا آنها به طور مرتب حقایق را نادرست بیان می کنند. اما وقتی اشتباهات خود را به شخصی که درباره آن می نویسند نسبت می دهند. پس این هم خیلی ناخوشایند است.خیلی ها فیلم "بابل بزرگ" را دیده اند.من مدت زیادی متقاعد شدم در این فیلم بازی کنم.شرط گذاشتم که تا مطالبم را مرور نکنم به خودم اجازه ندهم که باشم. درج شد من بعد از تماس با چند نفر که با نخبگان سیاسی کشورمان مرتبط هستند این شرط را گذاشتم این فیلم از ابتدا سیاسی بود الان نویسندگان این فیلم مصاحبه می کنند و می گویند ظاهرا این یک سیاسی نیست. بنابراین من می خواهم همه به این موضوع اعتقاد نداشته باشند، زیرا اگر افراد مرتبط با سیاست با من تماس گرفتند، سیاست در این موضوع دخیل بود. من شرط گذاشتم که در مورد تئاتر بولشوی به عنوان یک پدیده صحبت کنم و نمی دانم. نمی خواهم در مورد هر رسوایی صحبت کنم . من تمام این آشغال ها را تمام کردم، نمی خواهم به آن فکر کنم. عبارات به هر حال در آنجا گذاشته شده بود، آنقدر بریده شده بودند که مدام سیاسی می شد. و استفاده از آن را منع کردم. آنها به هر حال من را در آنجا قرار دادند و من را از مصاحبه های مختلف دیگر بیرون کشیدند. این بر وجدان آنهاست. اما حالا نویسندگانی که مصاحبه می کنند که فلانی بوده است. این خیلی نادرست است، همه اینها به یک دلیل ساده بسیار ناخوشایند است: چون وقتی خود نویسنده در ابتدا در مصاحبه ای می گوید که فیلم بدون سیاست است، درباره اهالی تئاتر ساخته شده است. و عده ای چاق چاق نشسته اند که هیچکس آنها را نمی شناسد، که در تئاتر نه به عنوان هنرمند، نه خواننده، یا کارمند گروه کر، یا کارمند بخش هنری و تولید، در تئاتر خدمت نمی کنند و در مورد آنچه در تئاتر می گذرد نظر می دهند. و بعد می گوید که مصاحبه ای با گریگورویچ گرفته اند و در آنها گنجانده نشده است. آیا می فهمی؟ آنها در یک فیلم یک ساعت و نیم جایی برای این مرد شلخته پیدا کردند، اما حتی برای سی ثانیه جایی برای مصاحبه گریگورویچ پیدا نکردند. وقتی بلافاصله می گوید که مصاحبه ای با زنی فیلمبرداری شده است که 52 سال در بخش هنری و تولیدی کار می کند و همچنین مناسب نیست. پس از چه نوع مردمی صحبت می کنیم؟ بنابراین، این همه کثیفی برای من بسیار ناخوشایند است، برای من ناخوشایند است، همانطور که ارائه می شود، زیرا در واقع اخیراً خانه من غرق در یک نوع کثیفی و سیاهی مطلق شده بود. اما ربطی به خدماتی که من خدمت کردم و معلمان و همکاران ارشدم خدمت کرده‌اند، ندارد. ما در یک تئاتر بولشوی دیگر خدمت کردیم. ما به فرهنگ دیگری تعلق داشتیم. ما زندگی خود را متفاوت ساختیم."

11.

سوال از زیبا atlanta_s - من صدای بالرین های تئاتر بولشوی را صدا کردم، زیرا او در آن زمان اجرا داشت و نتوانست به جلسه بیاید: "نیکلای ماکسیموویچ، شما از مدرسه رقص مسکو فارغ التحصیل شدید - مدرسه مسکو. اکنون او رئیس تئاتر است. مدرسه سنت پترزبورگ. همیشه اعتقاد بر این بوده است که مدارس مسکو و سن پترزبورگ متفاوت هستند، حتی می توان گفت که آنها مخالف هم هستند. شما در حال حاضر خود را جزو کدام مدرسه می دانید؟

12.

نیکولای سیسکاریدزه": "خوب! همه معلمان من که به من آموختند، همه آنها لنینگراد هستند. از سال 1934، کل کشور از یک کتاب توسط Vaganova مطالعه کرده است: "مبانی رقص کلاسیک. برنامه ای که تا به امروز از آن استفاده می کنیم. فرقی نمی کنه. در زمان بندی تفاوت وجود دارد."

پاسخ نیکلای سیسکاریدزه در مورد تفاوت مدارس باله سن پترزبورگ و مسکو.

"یک رقصنده باله باید هوشیاری یک قاتل را داشته باشد، زیرا اجرا منجر به جنجال می شود. مهم نیست چقدر آماده باشید، بدن شما در آدرنالین است. اگر نتوانید با آن کنار بیایید، پس هر کاری که می کنید انجام نمی دهید. بنابراین، اگر خونسرد به فوئت نزدیک نشوید، به سادگی با صورت روی زمین می افتید. چون خسته هستید، خفه می شوید. باید همه چیز را یک جا بچرخانید. هشیاری باید هوشیار باشد."

13.

درباره کودتای سال 1991"در سال 1991، در جریان کودتا، ما در ایالات متحده بودیم. بلافاصله به ما پیشنهاد شهروندی آمریکایی دادند. ما را برای روزها در هتل حبس کردند. ما از خواب بیدار می شویم و هتل توسط خبرنگاران محاصره شده است. فقط یک لژیون خبرنگار وجود داشت. که همه سعی کردند وارد هتل شوند تا از ما چیزی بفهمند "و ما حتی نمی دانیم آنجا چه اتفاقی افتاده است. اگر گولووکینا متوجه می شد، به او گفته می شد که در روسیه کودتا شده است، پس هیچ کس حتی به ما نگفت. ما انگلیسی بلد نبود تلویزیون را روشن می کنیم، کرملین را نشان می دهند. در کرملین چه خبر است؟» از کجا می دانیم روز وحشتناکی بود. آنها ما را به جایی راه ندادند. می خواستیم بریم در استخر، می خواستیم قدم بزنیم، اما در ساختمان نشستیم. سپس همه ما را سوار اتوبوس کردند، به دنور، از دنور همانجا به نیویورک، از نیویورک در هواپیما. و سوار شدیم. هواپیما و بعد پانام داشت پرواز می کرد.هواپیما بزرگ بود.حدود پنجاه نفر بودیم و هیچ کس دیگری نبود.همه هواپیما خالی بود.و مهمانداران هواپیما که فهمیدند ما را به زندان می برند به ما غذا دادند. به همه یک کیسه داده می شود، کوکاکولا، چیپس وجود دارد. و تقریباً ما را بوسیدند. می گویند آخرش همین است در زندان. ما فرود آمدیم، تانک هایی در کنار نوار وجود داشت. ما می رویم، هیچ کس در شرمتیوو نیست. تانک ها و هیچ کس. و فقط عمو گنا خزانوف وجود دارد، زیرا آلیس همکلاسی من بود و دخترش را ملاقات کرد. در یک ثانیه چمدان ها به ما داده شد. ما در اتوبوس هستیم و می رویم. هیچ کس در لنینگرادکا نیست. شهر ساکت است. ما را با این اتوبوس به Frunzenskaya آوردند. یک ماشین پلیس جلوتر از ما حرکت کرد. وقتی پدر و مادر خود را در فرونزنسکایا دیدیم، متوجه شدیم چه اتفاقی افتاده است."

14. ولادیمیر گلازونوف شعر "اگر" کیپلینگ را با ترجمه اس. مارشاک می خواند.

نیکولای ماکسیموویچ تسیکاریدزه (زاده 31 دسامبر 1973) هنرمند روسی، تکنواز باله بولشوی، برنده جوایز بسیاری در زمینه فرهنگ و هنر است. از سال 2001 - هنرمند خلق روسیه.

دوران کودکی

نیکولای ماکسیموویچ تسیکاریدزه در 31 دسامبر در شهر تفلیس به دنیا آمد و یک کودک دیررس بود. مادرش او را در سن 43 سالگی به دنیا آورد و در دوران بارداری بارها هشدارهای پزشکان را می شنید که ممکن است کودک بیمار و ضعیف به دنیا بیاید. با این حال ، نوزادی که به دنیا آمد کاملاً سالم و شاد بود ، که باعث ایجاد اعتماد به نفس در والدینی شد که شروع به شک کردند.

مادر نیکولای تقریباً تمام زندگی خود را در یک نیروگاه هسته ای کار می کرد و فقط در سن پیش از بازنشستگی ، هنگامی که سلامتی دیگر به او اجازه نمی داد محاسبات جدی انجام دهد ، در مدرسه ای نه چندان دور از خانه شغلی پیدا کرد ، جایی که شروع به کار کرد. فیزیک و ریاضی را تدریس کنید. Tsiskaridze Sr یک ویولونیست مشهور بود و به دلیل حرفه اش به ندرت در خانه ظاهر می شد و دائماً در شهرها و کشورهای مختلف تور و اجرا می کرد.

از آنجایی که هر دو والدین تقریباً تمام روز را مشغول بودند، کودک توسط مادربزرگ پدری و یک پرستار اجیر بزرگ شد. اولی به کودک نوشتن یاد داد و مجبور به گوش دادن به آثار کلاسیک شد و دایه به دنبال آموختن خواندن به پسر بود. این او بود که عشق به ادبیات را در او القا کرد.

من برای اولین بار در 6 سالگی شکسپیر را خواندم. حتی امروز هم با این عقیده رو به رو می شوم که این سن برای چنین کارهایی مناسب نیست. اما من نمی توانم با این موافق باشم - من ماهیت بازی را درک کردم و واقعاً آن را بسیار دوست داشتم.

به موازات آن، استعداد کولیا به راحتی و به طور طبیعی در مقابل مخاطبان زیادی آشکار می شود. او اغلب در مدرسه نمایش‌ها و صحنه‌های نمایشی روی صحنه می‌برد، با لذت با مادر و مادربزرگش به تئاتر می‌رفت و حتی چند بار با همسایگانش صحبت می‌کرد و شعرهای کوتاه می‌خواند و استعداد خود را نشان می‌داد.

جوانان

در سال 1984، نیکولای تصمیم می گیرد وارد مدرسه رقص تفلیس شود. در آنجا او همچنان استعداد خود را بهبود می بخشد و همزمان در تولیدات شرکت می کند. با این حال، پسر جوان می فهمد که این از رویای نهایی دور است. با جلب حمایت مدیریت مدرسه، او به مدرسه رقص مسکو منتقل می شود. در اینجا است که او با اولین معلم خود و همانطور که خود سیسکاریدزه بعداً اذعان می کند، بهترین معلم پستوف را ملاقات می کند. علیرغم این واقعیت که معلم در مدرسه به دلیل روش های تدریس محکم و گاه حتی بی رحمانه اش مشهور است، برای یک پسر جوان تبدیل به یک بت و بت واقعی می شود.

"من فکر می کنم که هر معلمی باید چنین باشد. او به من یاد داد که نه تنها روی صحنه حرکت کنم، بلکه جنگیدن، مبارزه کردن تا آخر را نیز به من آموخت. به جرأت می‌توانم بگویم حتی با کشته شدن در حین اجرا، می‌توانم نقشم را تمام کنم و با عزت صحنه را ترک کنم.

به هر حال، در مدرسه Tsiskaridze نه تنها تجربه ارزشمندی را دریافت می کند، بلکه اولین موفقیت های خود را نیز به دست می آورد. پستوف بلافاصله متوجه استعداد و پتانسیل عظیم او می شود و پس از شش ماه نیکولای بهترین دانش آموز در این دوره می شود، قطعات انفرادی را اجرا می کند و حتی چندین بار به عنوان یک معلم جوان برای استعدادهای تازه وارد عمل می کند.

حرفه

در سال 1992، نیکولای سیسکاریدزه با افتخار از کالج فارغ التحصیل شد و مدت ها پس از آن به دیدار دوستان قدیمی و کادر آموزشی آمد. با کمک ارتباطات (در یکی از اجراهای مدرسه، سیسکاریدزه مورد توجه رئیس کمیته امتحانات تئاتر بولشوی گریگوروویچ قرار می گیرد)، او یک رقصنده باله می شود و یک سال برای او کار می کند. با این حال، رئیس بلافاصله متوجه استعداد باورنکردنی، توانایی های هنری و آمادگی جسمانی عالی مرد جوان می شود، بنابراین پس از شش ماه، سیسکاریدزه نقش های انفرادی را در بسیاری از تولیدات تئاتر ایفا می کند که محبوب ترین و مشهورترین آنها عبارتند از: عصر طلایی، رومئو و ژولیت و فندق شکن .

پس از این، ظهور حرفه ای عظیم نیکولای در صحنه تئاتر آغاز می شود. تنها در عرض چند ماه، او تقریباً مجری تمام نقش‌های مرد در تولیدات می‌شود و در اجراهایی مانند «سیپولینو»، «چوپینیانا»، «نرگس»، «لا سیلفید»، «دیدگاه گل رز» و غیره بازی می‌کند. در همان زمان، تولیدات به او کمک می کند تا با شخصیت های مشهوری مانند ماریا الکساندروا، رومن سیماچف، سوتلانا اولانوا، بوریس فادیچف آشنا شود که نه تنها معلمان و مربیان Tsiskaridze هستند. از آنها از تجربه می آموزد. آنها دوستان قابل اعتمادی می شوند و همیشه در همه چیز به رقصنده کمک می کنند.

درگیری در تئاتر

در نوامبر 2011، نیکولای سیسکاریدزه پس از مصاحبه ای که در آن آشکارا از بازسازی تئاتر بولشوی انتقاد کرد، محبوبیت منفی در رسانه ها به دست آورد. به گفته او، تئاتر دیگر شبیه آن چیزی نیست که باید باشد. در حال حاضر، بیشتر شبیه یک هتل ارزان ترکیه است تا مکانی که مردم برای استراحت فرهنگی به آنجا می آیند. همه چیز با این واقعیت شروع می شود که Tsiskaridze اولین کسی است که اجازه ورود به صحنه تاریخی بازسازی شده را پیدا می کند که رقصنده را شگفت زده می کند.

نیکلای به جای گچ بری قدیمی زیبا، که قرار بود عنصر کلیدی طراحی باشد، تنها تکه هایی از کاغذ پاپیه ماشه ای را می بیند که به خوبی چسبانده نشده اند، که نمی تواند درباره آن به معمار اصلی بگوید. اما او فقط به کارگردان تئاتر بلشوی ایکسانوف اشاره می کند - آنها می گویند که ما دستور داده ایم، ما انجام دادیم. سیسکاریدزه با این تصمیم که نمی توان در مورد این تخلف سکوت کرد، ابتدا سعی می کند با خود کارگردان صحبت کند و سپس با یکی از مجلات مصاحبه می کند و مدیریت محلی را به بی کفایتی مطلق متهم می کند و در عین حال نامزدی خود را برای انتخابات تبلیغ می کند. پست مدیر تئاتر بولشوی.

نیکولای پس از 2 سال درگیر رسوایی دیگری به نام اسیدپاشی می شود که قربانی اصلی آن مدیر هنری باله همان تئاتر سرگئی فیلین است. در یکی از مصاحبه هایش، مردی از بین جمعیت بیرون می دود و اسید روی صورت مرد می ریزد و پس از آن او را با آمبولانس می برند. همه سوء ظن ها متوجه Tsiskaridze است ، زیرا در یک زمان سرگئی از قرار دادن رقصنده در یکی از نقش های اصلی تولید خودداری کرد و فقط یک اپیزودیک را ارائه داد. با این حال، پس از بازجویی ها مشخص می شود که رقصنده معروف در این کار دخالتی نداشته است. با این حال، رابطه نیکلای با تئاتر بولشوی به شدت بدتر شد.

زندگی شخصی

مانند بسیاری از دیگر همکاران صحنه خود، نیکولای سیسکاریدزه اغلب به قهرمان بسیاری از شایعات تبدیل می شد. او با رمان های متعدد با بازیگران زن و حتی طرفداران اعتبار داشت. یک بار مشکوک به تمایلات جنسی غیر سنتی. با این حال ، رقصنده عجله ای برای رد کردن چیزی ندارد و قاطعانه معتقد است که هیچ بهانه ای برای هیچ کس و هیچ چیز ندارد. اما به گفته او، او به دلایل متعددی که نیکولای ترجیح می دهد در مورد آنها سکوت کند، هنوز رابطه جدی و خانواده ای ندارد.

متولد 31 دسامبر 1973 در تفلیس. پدر - Tsiskaridze ماکسیم نیکولاویچ، ویولن. مادر - Tsiskaridze Lamara Nikolaevna، معلم ریاضیات و فیزیک در دبیرستان.

رقصنده N.M. Tsiskaridze اولین نمایش تئاتر بولشوی روسیه، یکی از هنرمندان برجسته گروه است که بخش های اصلی تقریباً کل رپرتوار باله را اجرا می کند. از اوایل کودکی، هنرمند آینده به هنرهای نمایشی، به ویژه نمایش عروسکی علاقه داشت. با تور S.V تاثیر مقاومت ناپذیری بر او گذاشت. اوبرازتسف در تفلیس، پس از آن خودش شروع به ساخت عروسک کرد و در بزرگسالی، عشق خود را به آنها حفظ کرد و مجموعه بزرگی را جمع آوری کرد. اما تمام علایق دیگر تحت الشعاع عشق پسر به رقص قرار گرفت.

در سال 1984 به مدرسه رقص تفلیس فرستاده شد. موفقیت ها به گونه ای بود که مشخص شد: لازم بود او را به مسکو ببریم. در سال 1987 ، این مرد جوان وارد مدرسه رقص آکادمیک مسکو شد که در سال 1992 در کلاس یک معلم فوق العاده ، پروفسور P.A. فارغ التحصیل شد. پستوف

بلافاصله پس از فارغ التحصیلی از کالج Tsiskaridze، به دعوت Yu.N. گریگوروویچ در گروه تئاتر بولشوی پذیرفته شد. کمی زودتر در همان سال، او بورسیه برنامه خیریه بین المللی New Names شد، که استعدادهای با استعدادترین جوان را در تمام اشکال هنر تجلیل می کرد.

در سال 1996 از مؤسسه رقص دولتی مسکو فارغ التحصیل شد.

در تئاتر بولشوی، Tsiskaridze در ابتدا، همانطور که شایسته هنرمندان تازه کار است، تقریباً کل رپرتوار باله را رقصید و سپس شروع به اجرای قطعات کوچک، اما از قبل کاملاً پیچیده کرد: عروسک فرانسوی در فندق شکن، سرگرم کننده در عصر طلایی، مرد جوان در شوپینیانا، پرنده آبی در "زیبای خفته" و دیگران. به زودی نقش های اصلی در تمام اجراهای اصلی رپرتوار کلاسیک به او سپرده شد: در دریاچه قو، فندق شکن و زیبای خفته، در ریموند و لا بایادر، در لا سیلفید و ژیزل، و همچنین در باله های مدرن: "عشق برای عشق". "، "پاگانینی"، "سمفونی در C"، "ملکه بیل" و دیگران.

علاوه بر این، رپرتوار Tsiskaridze شامل باله‌های کوچک تک‌پرده و شماره‌های رقص است که او با موفقیت هم در صحنه تئاتر و هم در کنسرت‌ها و تور اجرا می‌کند: "دیدگاه گل سرخ" به کارگردانی M. Fokine، "Narcissus" به کارگردانی. توسط K. Goleizovsky، "Classical pas de deux" به موسیقی L. Aubert، پاس دو از باله "Le Corsaire"، "Flower Festival in Genzano" و دیگران.

در سال 1995، Tsiskaridze در VII مسابقه بین المللی باله در اوزاکا (ژاپن) مدال نقره دریافت کرد و در سال 1997 - جایزه اول و مدال طلا در هشتم مسابقه بین المللی باله مسکو، علاوه بر این، در همان مسابقه، جایزه شخصی را دریافت کرد. پیتر ون در اسلوت "برای حفظ سنت های باله کلاسیک روسی". آنها نه تنها شروع به صحبت در مورد رقصنده جوان کردند و شروع به نوشتن در مطبوعات کردند، بلکه مخاطبان به طور ویژه شروع به رفتن به اجراهایی با مشارکت او کردند، او طرفدارانی داشت.

بهترین لحظه روز

موفقیت های Tsiskaridze با تعدادی جوایز مشخص شد: جایزه مجله "Balet" - "روح رقص" در نامزدی "Rising Star" (1995) ، دیپلم "بهترین رقصنده سال" جامعه. "سیلفیدا" (1997)، سه بار جایزه ملی "نقاب طلایی" در نامزدی "بهترین بازیگر مرد" (1999، 2000، 2003) با جایزه Benois de la Danse در نامزدی "بهترین رقصنده سال" (1999) ، جایزه شهردار مسکو در زمینه ادبیات و هنر (2000) و در نهایت جایزه دولتی فدراسیون روسیه (2001) برای ایفای نقش های اصلی در نمایش های زیبای خفته، ژیزل، لا بایادره، ریموندا. ، دختر فرعون. همه این جوایز و جوایز شایستگی، کمک یک هنرمند با استعداد به هنر رقص را تجلیل می کند.

Tsiskaridze دارای هدایای طبیعی منحصر به فردی است که به لطف آنها توانست به اوج هنر رقص برسد: قد بلند، اندام باریک، ظاهر جذاب، او طبیعتاً پلاستیکی و موزیکال است. اما همه اینها تنها پیش نیازهای خلق هنر اصیل هستند. برای اینکه آنها به یک نتیجه هنری تبدیل شوند، باید از مدرسه رقص کلاسیک عبور کرد، که Tsiskaridze به بالاترین درجه تسلط داشت. رقص او از نظر فنی بی عیب و نقص است و با خلوص خطوط و کمال مکتب کلاسیک با زیبایی شناسی زیبایی و حرکات پرواز نور شادی آور متمایز است.

اما حتی این هم برای خلق هنر عالی کافی نیست. همچنین نیاز به پر شدن معنوی هر نقش، شناخت ماهیت آن، معنای انسانی و مجازی آن، ترکیبی از مهارت های رقص و بازیگری وجود دارد. سپس رقص احساسی، هیجان انگیز می شود و بیننده را با محتوای درونی خود آلوده می کند.

معنویت در رقص Tsiskaridze ذاتی است ، با قدرت متمایز می شود ، اما بدون "فشار" ، اشعار ، اما بدون احساسات ، احساسات ، اما بدون تظاهر. Tsiskaridze با احساس عالی می رقصد، اما بدون محبت بیش از حد. در هنر او آن معیار تنش درونی و مهار بیرونی وجود دارد که زیبایی شکوهمندی را ایجاد می کند.

همه این ویژگی ها در کار او در تئاتر زیر نظر مربیان برجسته صیقلی و بهبود یافته است. او شروع به آماده سازی اولین نقش های خود با G.S. اولانوا و N.R. سیماچف، و سپس با M.T. سمنووا و N.B. فادیچف آنها در راه رسیدن به کمال به او کمک کردند.

آنچه در مورد رقص تسیسکاریدزه گفته شد در درجه اول به نقش های او در رپرتوار کلاسیک اشاره دارد که بیشتر جوایز و جوایز خود از جمله جایزه دولتی را به خاطر آن دریافت کرد. در این نقش ها، سیسکاریدزه پیشینیان زیادی داشت. به نظر می رسید که او تمام تجربیات آنها را جذب کرده است، اما آن را مطابق با فردیت خود تغییر داده است. از این رو بازی او در نقش های اصلی باله های کلاسیک را می توان مرجع نامید.

در «دریاچه قو» پی.آی. چایکوفسکی به کارگردانی Yu.N. گریگوروویچ (2001) سیسکاریدزه هر دو نقش اصلی مرد را به تناوب انجام می دهد: شاهزاده زیگفرید و نابغه شیطانی. اگرچه این یک باله کلاسیک است، Yu.N. گریگوروویچ در آن یک مفهوم فیگوراتیو و فلسفی کاملاً جدید ایجاد کرد، در حالی که بهترین رقص قدیمی را حفظ کرد. برای اولین بار شاهزاده زیگفرید با روح تقسیم شده و ناآرام خود به شخصیت اصلی این اجرا تبدیل شد. و Tsiskaridze کاملاً ظرافت و اشراف نجیب خود و همچنین رویاپردازی عاشقانه خود - اما در عین حال درام او را که در نتیجه یک اشتباه مهلک انجام شده است ، منتقل می کند. به خصوص جالب توجه Tsiskaridze در نقش نابغه شیطان است. در نمایش یو.ن. گریگورویچ سرنوشتی است که بر شاهزاده سنگینی می کند و در عین حال دوتایی یا آن قسمت تاریک روح او که به خاطر آن به عشق خود خیانت کرد و در پایان اجرا تنها ماند. نابغه شیطانی Tsiskaridze شیطانی و شیطانی است. او بر زیگفرید و اودت تسلط دارد و رقص تسیکاریدزه در اینجا قاطعانه و پرانرژی است و با پانتومیم رسا ترکیب شده است. نابغه شیطانی او دائماً زیگفرید و ادت را همراهی می کند و آنها را تماشا می کند و به دنبال نابودی آنها است. جنبه های رقص و بازیگری نقش در تعادل کامل هستند.

در «افسانه عشق» اثر A. Melikov به کارگردانی Yu.N. گریگورویچ (2002) سیسکاریدزه نقش اصلی فرهاد را بازی می کند، هنرمندی که بین حس عشق و احساس وظیفه تقسیم شده است. فرهاد او نرم است و به شکل شرقی تلقین می کند. این بازیگر نه آنقدر که یک درام عاشقانه بر قهرمانی خود تأکید می کند. این تصویر از بی احتیاطی شادی آور در آغاز از طریق درگیری های عاطفی و تجربیات دشوار تا پایان غم انگیز ناامیدکننده توسعه می یابد.

Tsiskaridze در نمایشنامه "ملکه بیل" (با موسیقی سمفونی ششم P.I. Tchaikovsky) که در سال 2002 توسط طراح رقص فرانسوی رولاند پتی در تئاتر بولشوی روی صحنه رفت کاملاً متفاوت بود.

R. Petit در مورد Tsiskaridze گفت: من هرمان را در همان روز اول پیدا کردم. طراح رقص، بخش فنی پیچیده و دراماتیک قهرمان داستان را خلق کرد. رقص Tsiskaridze در نقش هرمان عصبی، تند و پرشور است. دوئت های او با کنتس پرتنش و دراماتیک هستند. و هر دو شخصیت از احساسات شیطانی خود نابود می شوند.

استعداد Tsiskaridze چند وجهی است. او به همان اندازه در تصویرسازی در اجراهای کلاسیک و مدرن، مهمانی های گسترده و مینیاتورهای کوچک موفق است. او جانشین شایسته هنر عالی است، بیگانه با تکنیک گرایی برهنه و خودنمایی بیرونی، هنر عاطفی و فیگوراتیو، ترکیبی ارگانیک از مهارت های رقص و بازیگری. همچنین لازم به ذکر است که Tsiskaridze اولین بازیگر نقش شاه در "دریاچه قو" اثر V. Vasilyev (1996)، تائورا در "دختر فرعون" توسط P. Lakotte و هرمان در "ملکه بیل" بودند. توسط R. Petit.

در سال 2003، آر پتی باله "کلیسای جامع نوتردام" را روی صحنه تئاتر بولشوی به صحنه برد (موسیقی از ام. جاپا، لیبرتو توسط خود طراح رقص بر اساس رمانی به همین نام اثر وی. هوگو). نقش Quasimodo را Tsiskaridze بازی کرد. این شخصیت در اجرا نه قوز قلابی دارد و نه چهره ای مخدوش - زشتی او فقط با پلاستیسیته گروتسک منتقل می شود. در عین حال، رقص توسط طراح رقص به گونه ای ساخته شده است که نه تنها ظاهر قهرمان را به تصویر می کشد، بلکه امکان بیان حالات ذهنی و رشد روانی تصویر را نیز فراهم می کند. Tsiskaridze در این نقش مهارت دراماتیک خارق‌العاده و بیان خارق‌العاده‌ای از خود نشان داد، در حالی که در یک بخش رقص پیچیده و گاه فضیلت‌آمیز، تصویری هنرمندانه متقاعدکننده و واقعاً تراژیک خلق کرد. هنر او در اینجا به سطح جدیدی ارتقا یافته است.

هنرمند با آماده سازی هر یک از نقش های خود بسیار مسئولانه رفتار می کند ، به شخصیت قهرمان فکر می کند ، به موسیقی گوش می دهد ، حرکات را با مربیان صیقل می دهد ، در خلق لباس قهرمانان خود شرکت می کند و جزئیات جالب و برنده ای را برای آنها پیدا می کند. . بدیهی است که این هنرمند تنها بخشی از راه خود را رفته است، او در اوج قدرت خلاقیت خود قرار دارد و نقش‌ها، اجراها و دستاوردهای جدیدی را پیش رو دارد.

البته، در زندگی Tsiskaridze، هنر رقص حرف اول را می زند. اما او موسیقی را بسیار دوست دارد، به اپرا علاقه دارد، یک کتابخانه ضبط قابل توجه جمع آوری کرده است. او به ویژه از خوانندگانی که توانایی های صوتی عالی را با مهارت های بازیگری برجسته ترکیب می کنند، مانند ماریا کالاس، تیتو گوبی و دیگران قدردانی می کند.

نیکولای تسیکاریدزه اجتماعی است، در تعدادی از برنامه های تلویزیونی شرکت می کند. او عاشق کتاب، سفر، گسترش افق ها و غنی سازی دنیای درون است.

در تفلیس (گرجستان) در خانواده یک نوازنده ویولن و یک معلم مدرسه.

در سال های 1984-1987 در مدرسه رقص تفلیس تحصیل کرد.

در سال 1992 از مدرسه رقص مسکو (کلاس پیوتر پستوف) فارغ التحصیل شد، در سال 1996 از دانشکده آموزشی مؤسسه رقص فارغ التحصیل شد (اکنون مدرسه و مؤسسه در آکادمی رقص دولتی مسکو ادغام شده اند). در سال 2012 وارد برنامه کارشناسی ارشد در آکادمی حقوق دولتی مسکو شد.

او با رپرتوار گروه باله شروع کرد، سپس شروع به اجرای قطعات انفرادی کرد: سرگرم کننده در "عصر طلایی" اثر دیمیتری شوستاکوویچ (1992)، عروسک فرانسوی در "فندق شکن" (1993) و شاهزاده فورچون در "زیبای خفته" (1993) ) نوشته پیوتر چایکوفسکی، مرکوتیو در «رومئو» و ژولیت» سرگئی پروکوفیف (1993).

از سال 1995، او نقش های اصلی را در باله های فندق شکن، زیبای خفته، دریاچه قو و ملکه بیل اثر پیوتر چایکوفسکی، La Bayadère اثر لودویگ مینکوس، پاگانینی با موسیقی سرگئی راخمانینوف، دختر فرعون اثر سزار پوگنی و دیگران ایفا کرده است.

در سال 2001، Tsiskaridze اولین اجرا کننده نابغه شیطانی در دریاچه قو چایکوفسکی (نسخه دوم توسط یوری گریگوروویچ)، هرمان در ملکه بیل (به صحنه بردن رولاند پتیت) بود. اولین اجرا کننده در تئاتر بولشوی در نقش کوازیمودو در نوتردام پاریس توسط موریس ژار (به صحنه رفته توسط رولان پتی) در سال 2003، در نقش تسئوس (اوبرون) در رویای یک شب نیمه تابستان با موسیقی فلیکس مندلسون-بارتلدی و گیورگی لیگتی (به صحنه رفته توسط جان). ) در سال 2004.

در اوایل ژوئن 2013، مشخص شد که تئاتر بولشوی تصمیم به تمدید قرارداد با Tsiskaridze به عنوان یک هنرمند و معلم معلم گرفت، که در 30 ژوئن 2013 منقضی شد.

درگیری بین مدیریت تئاتر و این هنرمند در سال 2011 علنی شد، زمانی که Tsiskaridze علناً از اداره تئاتر بولشوی به دلیل کیفیت بازسازی صحنه تاریخی انتقاد کرد. متعاقباً ، این هنرمند بیش از یک بار به خود اجازه داد اظهارات انتقادی را در مورد مدیریت تئاتر باز کند. به همین دلیل چندین توبیخ دریافت کرد که برخی از آنها.

در 28 اکتبر 2013، نیکولای تسیسکاریدزه به عنوان سرپرست A.Ya منصوب شد. واگانوا در سن پترزبورگ.

در سال 2006-2009، Tsiskaridze در سه برنامه اول پروژه رقص "Kings of the Dance" (پادشاهان رقص) شرکت کرد. او به عنوان عضو دائمی هیئت داوران مسابقه رقص، در برنامه تلویزیونی "رقصیدن با ستاره ها" در کانال تلویزیونی روسیا شرکت می کند. وی مجری دائمی برنامه «شاهکارهای تئاتر موزیکال جهان» از شبکه تلویزیونی «فرهنگ» است.

این مطالب بر اساس اطلاعات RIA Novosti و منابع باز تهیه شده است

نمایش خارج از خانه "Odnoklassniki" "در تماس!" از هنرمند خلق روسیه نیکولای تسیکاریدزه بازدید کرد.

در مورد اینکه آیا یک رقصنده باله به پاهای بلند نیاز دارد یا خیر

داشتن تناسب خوب مهم است. در مورد من موفقیت آمیز بود. و با وجود اینکه نسبت به همکارانم قد بلندی ندارم، همیشه بلندتر از آنها به نظر می رسیدم. در صحنه، همه چیز به دلیل اندازه سر، طول دست ها، طول پاها تغییر می کند. یک اتفاق بسیار خنده دار رخ داد. من در نوجوانی عقده های زیادی مثل همه بچه ها داشتم و هنوز هم خیلی از آنها را دارم، اما بعد به طور کلی بود. از آنجایی که من در مدرسه رقص تحصیل کردم ، چنین موضوعی داشتیم - هنرهای زیبا. و معلم بسیار خوبی به ما آموزش داد، او اکنون متخصص نقاشی روسی است، او متخصص اصلی بسیاری از حراج ها است. و یک روز وارد کلاس شد و گفت: امروز نسبت ها را مطالعه می کنیم. حالا ما سیسکاریدزه را روی صندلی می نشانیم و ثابت می کنیم که این اتفاق در زندگی می افتد. و چنین تلمودی بود که می گفت انگشت در دست چند بار و صورت چند بار در بدن و غیره. و در همه چیز من 99٪ ضربه داشتم. و بعد از آن چیز خاصی را در خودم احساس کردم.

باله - زندگی؟

من فقط می خواستم روی صحنه باشم. تئاتر را از همه طرف به من نشان دادند - عروسکی، باله و نمایش. فقط این است که آنها در باله پرواز کردند، دگرگونی هایی وجود داشت، تصور کنید دیدن یک کودک در 3.5 سالگی چگونه است. هیچ کس در زندگی واقعی اینگونه پرواز نمی کند. علاوه بر این، من موسیقی را دوست داشتم، برخی احساسات.

در مورد پذیرش

من وارد مدرسه رقص تفلیس شدم و مادرم به شدت مخالف بود. هنوز در گرجستان پسرها در باله چندان فعال نیستند. آنها همه را قبول داشتند و مادرم معتقد بود که من را فقط به خاطر آمدن پسر قبول کردند. و به او گفته شد که چیزی غیر استاندارد در کودک وجود دارد، که او را باید به مسکو، به سن پترزبورگ برد، اما او برای مدت طولانی مقاومت کرد. تا روز آخر، تا زمانی که مدرسه را تمام کردم، او من را متقاعد کرد، آنها می گویند، شاید ما ترک کنیم، ترک کنیم و تجارت عادی انجام دهیم. او آن را دوست نداشت. او تئاتر را می پسندید، باله را دوست داشت، اما به عنوان یک تماشاگر. و او چنین سرنوشتی را برای من نمی خواست. من علیرغم همه این کار را انجام دادم، اما از روز اول به این باور رسیدم که به نوعی استثنایی هستم، هیچکس نتوانست من را متقاعد کند. به عقب، به شما سوگند، نمی فهمم چرا مطمئن بودم.

درباره باریشنیکف

من به نسلی تعلق دارم که آن فرهنگ را از طریق تلویزیون درک کردند. وقتی مدرسه را تمام کردم او دیگر نمی رقصید. ما همه را از طریق ویدئو دیده ایم. نمی توانم بگویم هنرمند مورد علاقه ای داشتم. برای یک نقش، او یکی بود و برای دیگری - دیگری. هنرمند برای من مثل چومولونگما بود و اگر این نقش را بر عهده می گرفتم، می خواستم از روی آن بپرم.

درباره پتیپا

همه کسانی که باله تمرین می کنند باید از او سپاسگزار باشند. تمام آثار کلاسیکی که امروز وجود دارد، اجراهای اوست که در سراسر جهان پراکنده شد و اساس کارنامه کلاسیک همه تئاترها شد. من در اپرای پاریس زیاد کار کردم و در طرف دیگر آن که رو به گالری لافایت است، میدانی به نام دیاگیلف وجود دارد. و بسیار تاثیرگذار است. در مرکز شهر مکانی اختصاص داده شده به یک شخصیت فرهنگی روسی وجود دارد، اما ما چیزی به افتخار بنیانگذار باله کلاسیک نداریم. و از آنجایی که ما ظرافت های زیادی داریم که می خواهم نظر دولت، مقامات عالی ما را به آنها جلب کنم، به این فکر افتادم که سالگرد دویستمین سالگرد باید به طور رسمی جشن گرفته شود. من نامه ای به فرماندار سن پترزبورگ، گئورگی سرگیویچ پولتاوچنکو نوشتم و گفتم که بیایید به بالا بچرخیم. او به پوتین نامه نوشت و ولادیمیر ولادیمیرویچ فرمانی را امضا کرد که سال 2018 به پتیپا اختصاص خواهد یافت. و همچنین مطمئن شدم که یک پلاک یادبود در خیابان معمار روسی، جایی که آکادمی ما در آن قرار دارد، ظاهر شود. خیلی خوشایند بود که اولگ وینوگرادوف، طراح رقص بسیار مشهور و مردی که بیش از 20 سال باله ماریینسکی را کارگردانی کرده بود، به افتتاحیه آمد. وی گفت: من در 30 سال نتوانستم کاری را که کولیا در دو سال گذشته انجام داده است انجام دهم. من دو سال برای این هیئت جنگیدم و نه تنها کاغذ، بلکه مسائل مالی را هم شکستم. و وقتی تخته سیاه را باز کردیم، یک خانم بسیار مسن به سمت من آمد، چنین پترزبورگ واقعی، آستین من را کشید و گفت: "تو با این کار خودت را جاودانه کردی." فکر می کردم اگر بعد از 200 سال یکی از من یاد کند خیلی خوشحال می شوم.

درباره کد لباس در آکادمی واگانوا

مدرسه لباس فرم مدرسه دارد و من این را به شدت دنبال می کنم. در کل معتقدم خود انضباطی بزرگترین پیروزی انسان بر شخصیتش است و این چیزی است که ما را از دنیای حیوانات متمایز می کند. اگرچه یک رشته بسیار جدی نیز وجود دارد. گله های پرندگان را ببینید یا فیل ها را تماشا کنید. من سستی و بی صداقتی را قبول ندارم. من که به مدت 21 سال در تئاتر بولشوی به عنوان نخست‌وزیر خدمت کرده‌ام، هرگز به خودم اجازه ندادم با لباس‌های ژولیده یا شلخته به سالن بیایم. در نانشان تف نمی کنند.

در مورد نتایج ریاست دانشگاه

هیچ وقت برای نتیجه گیری دیر نیست. ماهی از سر می پوسد و بلافاصله وقتی وارد ورودی می شوی مشخص می شود که در این ساختمان چه مالکی است، چه دنیای درونی دارد. و اگر به دستشویی بروید، متوجه خواهید شد که چگونه است. من رئیس همه چیز هستم و مسئول آن هستم.

در مورد کدام معلم

در هنر، شلاق بهترین شیرینی زنجفیلی است. وقتی کسی به شما توجه نمی کند، به این معنی است که شما نیازی ندارید. گاهی با طنز صحبت می کنم، گاهی باید صدایم را بلند کنم.

زمانی که در تئاتر سایه اجرا کردم تجربه ای داشتم. اجرای فوق العاده ای داشت. عروسک های کوچک بازی می کردند و پاهای من. من یک غول بودم. به من پیشنهاد دادند چند اجرا برای بچه ها اجرا کنم. و همه را در حیاط چیدند و به بچه ها نشان دادند. و یکی از کارگردانان شروع به پرسیدن از بچه ها کرد که من چه هستم، چگونه رفتار می کنم. و بچه ها گفتند وقتی جیغ می زنم ترسناک نیست، وقتی شوخی می کنم ترسناک است.

آدم باید عادت کند که ما برای بیننده کار می کنیم. ما خنده و شادی را برای مردم به ارمغان می آوریم. ما باید از این داستان یک افسانه بسازیم. نه مجموعه ای از ترفندها، حرکات، زمانی که بوی بد می دهید، نشان می دهد که چقدر ناراحت هستید. وقتی یک نفر را روی صحنه می بینم که رنج می کشد، نمی خواهم او را ببینم یا بشنوم.

درباره بازیکنان فوتبال

زمانی که تمریناتی داشتیم با آنها انجام دادم و در حین حرکات کششی مرا ماساژ دادند و کشش دادند و گریه کردند. در همان زمان آنها 16-20 ساله بودند و من قبلاً 30 ساله بودم. در عین حال از آنها جوانتر به نظر می رسیدم. و تا زمانی که دکتر به آنها نشان نداد که چگونه می توانم، از من عصبانی بودند که چرا کشش نمی دهم. حتی نگاه کردن به آن به آنها آسیب می رساند. البته دلم برایشان می سوخت اما وقتی شروع به دویدن کردیم، دلشان برای من سوخت.

باله مورد علاقه

اجرای مورد علاقه من از همه نظر زیبای خفته است. این فقط یک افسانه است، موسیقی زیبایی دیوانه کننده، یک طرح فوق العاده، و علاوه بر این، این یکی از معدود اجراهایی است که من تا آخر زندگی می کنم و با خوشحالی ازدواج می کنم. در همه نقش ها دنبال یک رویا دویدم و مردم. یا شخصیت اصلی مرد و من بیشتر زجر کشیدم.

چگونه به تئاتر بولشوی رسیدید؟

بلافاصله گفتم اگر مرا به تئاتر بولشوی نبرند، جای دیگری نمی رقصم. این حرفه در نسخه دیگری برای من جالب نبود. در خارج از کشور هم به تئاترهای دیگر دعوت شدم. من در زمانی بزرگ شدم که به ما توضیح دادند که ترک وطن اشتباه است. و بعد، وقتی چنین افکاری شروع به دیدن من کردند، نتوانستم آنجا را ترک کنم. من پرتعدادترین رقصنده روسیه هستم.

چگونه بدن خود را در حالت خوبی نگه داریم

فاجعه. من مدام وزن کم می کنم. با دور کمر 68 سانتی‌متر و سایز 48 صحنه را ترک کردم. حالا دیگر 52 است. وقتی لباس‌هایم را در نمایشگاه‌ها می‌بینم، فقط می‌توانم بگویم: "چطور می‌توانی با این کار جور شوی؟" من مثل لوکوموتیو غذا می خورم. حتی مجبور شدم خودم را محدود کنم و بعد از ۱۶ سالگی غذا نخورم.