من
اکتبر قبلاً فرا رسیده است - بیشه در حال لرزیدن است
آخرین برگها از شاخه های برهنه آنها؛
سرمای پاییزی مرده است - جاده یخ می زند.
جریان زمزمه هنوز پشت آسیاب جریان دارد،
اما حوض از قبل یخ زده بود. همسایه من عجله دارد
در مزارع در حال خروج با شکار خود،
و زمستان را از تفریح ​​جنون آمیز رنج می برند،
و پارس سگ ها جنگل های بلوط خوابیده را بیدار می کند.

II
اکنون زمان من است: بهار را دوست ندارم.
برفک برای من کسل کننده است. بوی بد، خاک - من در بهار بیمار هستم.
خون در حال تخمیر است. احساسات، ذهن توسط مالیخولیا محدود می شود.
در زمستان سخت من راضی تر هستم،
من عاشق برفش هستم در حضور ماه
همانطور که یک سورتمه دویدن آسان با یک دوست سریع و رایگان است،
وقتی زیر سمور، گرم و تازه،
دستت را تکان می دهد، می درخشد و می لرزد!

III
چقدر سرگرم کننده است، با پاهای آهنی تیز،
روی آینه رودخانه های راکد و هموار سر بخور!
و اضطراب های درخشان تعطیلات زمستانی؟..
اما شما همچنین باید شرافت را بدانید. نیم سال برف بله برف
بالاخره این ساکن لانه است،
خرس، خسته شو شما برای یک قرن نمی توانید
با آرمیدهای جوان سوار سورتمه می شویم
یا در کنار اجاق های پشت شیشه ترش.

IV
ای تابستان سرخ! دوستت میداشتم
اگر گرما و گرد و غبار و پشه و مگس نبود.
شما، تمام توانایی های معنوی را از بین می برید،
تو ما را عذاب می دهی مانند مزارع، ما از خشکسالی رنج می بریم.
چگونه مست شوید، اما خود را تازه کنید -
فکر دیگری در ما نیست و حیف زمستان پیرزن
و با دیدنش با پنکیک و شراب،
با بستنی و یخ برایش بیدار می کنیم.

V
روزهای اواخر پاییز معمولا سرزنش می شوند،
اما او برای من عزیز است، خواننده عزیز،
زیبایی خاموش، فروتنانه می درخشد.
پس فرزند بی مهری در خانواده بومی
منو به سمت خودش میکشه رک و پوست کنده بگویم
از زمان های سالانه، فقط برای او خوشحالم،
خیر زیادی در آن نهفته است. عاشق بیهوده نیست،
من در او چیزی یافتم که رویای سرگردان بود.

VI
چگونه آن را توضیح دهیم؟ من او را دوست دارم،
مثل یک دوشیزه مصرف کننده برای شما
گاهی دوست دارم. محکوم به مرگ
بیچاره بدون غر زدن، بدون عصبانیت تعظیم می کند.
لبخند بر لبان پژمرده نمایان است.
او صدای خمیازه پرتگاه قبر را نمی شنود.
هنوز رنگ بنفش روی صورت بازی می کند.
او امروز زنده است نه فردا.

VII
زمان غم انگیز! آه افسون!
زیبایی خداحافظی شما برای من خوشایند است -
من عاشق طبیعت باشکوه پژمردگی هستم،
جنگل‌های پوشیده از زرشکی و طلا،
در سایه بان آنها از صدای باد و نفس تازه،
و آسمان پوشیده از غبار است
و یک پرتو نادر از خورشید، و اولین یخبندان،
و تهدیدهای زمستانی خاکستری دور.

هشتم
و هر پاییز دوباره شکوفا می شوم.
سرمای روسیه برای سلامتی من مفید است.
من دوباره به عادات بودن عشق می ورزم:
خواب پشت سر هم پرواز می کند، گرسنگی پی در پی می یابد.
به راحتی و با شادی در دل خون بازی می کند،
آرزوها می جوشند - من دوباره خوشحالم، جوان،
من دوباره پر از زندگی هستم - این بدن من است
(اجازه دهید عذرخواهی غیر ضروری را ببخشم).

IX
یک اسب را به من هدایت کن؛ در وسعت فضای باز،
با تکان دادن یال خود، سواری را حمل می کند،
و با صدای بلند زیر سم درخشانش
دره یخ زده حلقه می زند و یخ می شکافد.
اما روز کوتاه خاموش می شود و در شومینه فراموش شده
آتش دوباره می سوزد - سپس نور درخشانی می ریزد،
به آرامی می دود - و من قبل از آن خواندم
یا افکار طولانی را در روحم تغذیه می کنم.

ایکس
و من جهان را فراموش می کنم - و در سکوتی شیرین
من به طرز شیرینی در تخیلاتم غرق شده ام،
و شعر در من بیدار می شود:
روح از هیجان غنایی شرمنده است،
می لرزد و صدا می دهد و مانند رویا جستجو می کند
سرانجام تجلی آزاد را بریزید -
و سپس یک دسته نامرئی از مهمانان به سمت من می آیند،
آشنایان قدیمی، ثمره رویاهای من.

XI
و افکار در سرم از شجاعت نگران می شوند،
و قافیه های سبک به سمت آنها می روند،
و انگشتان قلم می خواهند، قلم برای کاغذ،
یک دقیقه - و آیات آزادانه جاری خواهد شد.
بنابراین کشتی بی حرکت در رطوبت بی حرکت به خواب می رود،
اما چو! - ملوانان ناگهان عجله می کنند، می خزند
بالا، پایین - و بادبان ها پف کرده اند، بادها پر شده اند.
توده حرکت کرده و امواج را قطع کرده است.

XII
شناورها. کجا کشتی بگیریم؟

بیایید گوش دهیم که چگونه Innokenty میخائیلوویچ اسموکتونوفسکی شعر "پاییز" الکساندر سرگیویچ پوشکین را در فیلم "من دوباره بازدید کردم ..." را می خواند.

تحلیل شعر A.S. پوشکین "پاییز"

این اثر یک نمونه کلاسیک واضح از اشعار منظره است که با بازتاب فلسفی نویسنده ترکیب شده است. این به طرز شگفت انگیزی تصاویری از تصاویر پاییزی از طبیعت، زندگی دهقانان، تجربیات شخصی شاعر، ویژگی های کار او را منتقل می کند. از طریق تصویر ماهیت سمت بومی، تجربیات وجودی نویسنده قابل مشاهده است.

چه زمانی نوشته شده و به چه کسی تقدیم شده است

شعر یکی از ثمرات به اصطلاح «پاییز بولدینو» در اثر ع.ش. پوشکین، دوره ای از غنی ترین و مشهورترین آثار او. "پاییز" در زمان اقامت الکساندر سرگیویچ در بولدینو در سال 1833 نوشته شد، زمانی که "داستان بلکین" معروف نیز متولد شد. شعر به فصل مورد علاقه شاعر و جستجوهای غزلی او اختصاص دارد.

ترکیب، اندازه و ژانر

اثر "پاییز" دارای ترکیبی واضح است که به 12 بند تقسیم شده است که با یک موضوع مشترک متحد شده است، اما به تغییرات مختلف آن اختصاص دارد. چنین ساختاری باعث می‌شود که اثر معروف پوشکین به فرم‌های بزرگ موسیقی مرتبط باشد که تغییرات روی یک موضوع را در چرخه‌های هماهنگ ترکیب می‌کند.

بند اول به نمایش تصاویر ماه اکتبر از طبیعت اختصاص دارد که توسط نویسنده با عشق خاصی خلق شده است. تحسین زیبایی پژمرده شدن در هر تصویری است: در آخرین برگ های که از درختان بیشه می ریزند، در جاده ای یخ زده، در شکارچی خسته و پارس سگ هایش.

بیت دوم بیانی صریح از عشق شاعر به فصل پاییز، مزیت آن نسبت به فصل های دیگر است. تقابل پاییز با دیگر فصول سال در مصراع سوم و چهارم ادامه دارد. خطوط پر از تصاویر روشن از تفریحات زمستانی، قطرات بهاری، و تابستان پژمرده است.

شاعر بیت پنجم را به اواخر پاییز اختصاص می دهد که علیرغم اینکه اکثر مردم او را سرزنش می کنند، برایش عزیز است. شرح زیبایی آرام فصل معشوق تا بیت نهم ادامه دارد.

نویسنده مکاشفات را با خواننده به اشتراک می گذارد، یک پرتره زیبای دخترانه از پاییز را با کمک مسیرها ترسیم می کند، در مورد سرگرمی مورد علاقه خود بر روی اسب در مزارع صحبت می کند، پژمرده شدن چند رنگ زیبای شاخ و برگ. نویسنده اعتراف می کند که عاشق سرمای روسی است، که از آن خون می جوشد، تفاوت دلپذیری بین هوای یخ زده در مزارع و راحتی گرم یک شومینه خانه. پوشکین به تدریج بر تجربیات و افکار خود تمرکز می کند.

بیت دهم و یازدهم به افشاگری شاعر از تجربیات غنایی و تولد شعر اختصاص دارد. پوشکین "قدوس مقدس" را برای خواننده آشکار می کند و ویژگی های تولد خطوط شاعرانه را روشن می کند. الکساندر سرگیویچ با الهام از زیبایی متواضع اواخر پاییز، افکار خود را در گفتگوی صریح با خواننده به اشتراک می گذارد و می گوید که چگونه تصاویر و افکار واضح به خطوط با استعداد تبدیل می شوند.

آخرین بیت دوازدهم پایانی منحصر به فرد است و فکر نهایی را به قضاوت خواننده واگذار می کند. این فقط حاوی این سؤال است که "کجا می خواهیم کشتی بگیریم؟"، پاسخی که پوشکین به خواننده واگذار می کند تا خودش تصمیم بگیرد.

با توجه به ژانر نگارش، اثر به دلیل پایان فازی آن، گزیده ای در نظر گرفته می شود. همچنین «پاییز» به ژانر غزلیات منظره با عناصر مراقبه وجودی فلسفی اشاره دارد. ما می‌توانیم شعر را به عنوان یک جذابیت در نظر بگیریم، زیرا نویسنده گفتگوی صریح با خواننده دارد. و هدف هنری اصلی این قطعه این است که خواننده را از طریق تصاویر جوی طبیعت به مکاشفه خلاق نویسنده سوق دهد.

این اثر به خط شش فوت ایامبیک نوشته شده است که سرعتی سنجیده به روایت می دهد که ذاتی کندی پاییزی است.

تصاویر و مسیرها

تصاویر اصلی شعر پاییز و فصل های دیگر و همچنین تصویر یک قهرمان غنایی با اندیشه های پر جنب و جوش و ردیف های شاعرانه اش است.

نویسنده برای به تصویر کشیدن زیبایی پاییز از استعاره های زنده استفاده می کند: "جنگل هایی که با زرشکی و طلا پوشیده شده اند" ، "دوشیزه مصرف کننده" ، "بیچاره بدون غر زدن و عصبانیت تعظیم می کند" ، "آشنایان قدیمی ، میوه های رویای من". القاب نویسنده کمتر قابل توجه نیستند: "نفس قبر"، "قافیه های سبک"، "زمان کسل کننده".

میخائیل لئونوویچ گاسپاروف، با ارائه مطالبی که امروز به درخواست فوری ما منتشر شد، یادآور شد که آنها برای انتشار در نظر گرفته نشده بودند، بلکه در قالب کمک - مشاوره برای یک همکار ساخته شده اند: "در اینجا مفهومی وجود ندارد، فقط با دقت مطالعه کنید."
ما معتقدیم که این نشریه مورد توجه معلمی است که با دانش آموزان خود به تجزیه و تحلیل اشعار مشغول است - یعنی به احتمال زیاد برای هر معلم.
این مواد را می توان به روش های مختلفی مورد استفاده قرار داد. به عنوان مثال، از دانش آموزان دعوت کنید تا به طور مستقل به یکی از سؤالات محقق پاسخ دهند و نتایج را با هم مقایسه کنند. یا دانش آموزان دبیرستانی را با مقاله معرفی کنید و از آنها بخواهید که در مورد اینکه مشاهدات انجام شده توسط دانشمند چگونه بر درک شعر تأثیر می گذارد فکر کنند. یا فقط نشریه را بخوانید و امیدوارم لذت ببرید، زیرا (به تعبیر شاعر بزرگ) پیروی از فکر یک دانشمند واقعی "علم سرگرم کننده ترین است."

M.L. گاسپاروف

"پاییز" توسط A. پوشکین: خواندن دقیق

در «پاییز» یازده بند وجود دارد که یکی را دور انداخته و دیگری را ناتمام می شمریم. اینم محتوای آنها:

1. پاییز در عینیتش، حال.
2. سقوط از طریق تضاد: بهار و زمستان.
3. سقوط از طریق تضاد: زمستان
4. سقوط از طریق تضاد: تابستان و زمستان.
5. سقوط از طریق شباهت: کودک قبل از دوست نداشتن.
6. سقوط از طریق شباهت: دوشیزه قبل از مرگ.
7. به طور کلی پاییز، همیشه.
8. من: احساسات درونی من.
9. من: رفتار ظاهری من.
10. من: تجربیات خلاقانه من.
(10a. I: خیال).
11. من: شعر آفرینی.
(12. من: انتخاب موضوع.)

آخرین بیت دوازدهم در کلمات اولیه شکسته می شود - جایی که به محتوای اشعار، محتوای جهان آفریده می رسد. این توجیه زیرنویس «گزیده» است. هم او و هم بیت دیگری در مورد یکسان (10a) نوشته شده و کنار گذاشته شده اند: یک کتیبه به عنوان اشاره ای از آنها باقی مانده است. "پس چرا ذهن خفته من وارد نمی شود؟ - درژاوین. احتمالاً باید این را فهمید: دنیایی که شاعر خلق کرده آنقدر بزرگ است که توصیف را به چالش می کشد.

گروه بندی مصراع ها تا حدی توسط بیت و ویژگی های سبکی تأکید می شود.

(1) اندازه شاعرانه"پاییز" - iambic شش فوت؛ در آن، علامت اصلی ریتم سزار است: هر چه مردانه سنتی محکم تر احساس شود، زنانه نوآورانه تر - ناپایدارتر و صاف تر. تعداد سزارهای داکتیلیک بر اساس بند (شامل 10 الف دور انداخته شده و 12 عدد ناتمام):

بند 1-7 - پاییز: 1, 2, 2, 2, 4, 3, 4;
بیت های 8-12 - 2, 3, 3, (6), 3, (4).

در هر قطعه موضوعی، سزارهای داکتیلیک از ابتدا تا انتها رشد می کنند. میانگین تعداد خطوط با سزارهای داکتیلیک "عاشقانه" عبارت است از: پاییز من – 1; تضاد – 2; شباهت – 3,5; پاییز II– 4, من در مقابل شعر هستم – 3,5; از شعر گذشتم- 4. حداکثر سزارهای داکتیلیک - در مصراع 10a; شاید برای پوشکین بیش از حد به نظر می رسید، و تا حدی به همین دلیل این بند کنار گذاشته شد. تهیه اوج ریتمیک - در بیت 10، سزارهای داکتیلیک با قافیه درونی: و بیدار می شود... روح خجالتی است...(نک : در بیت 6، قبل از پایان قسمت اول شعر - گاهی دوست دارم...بیچاره گرایش دارد...). نقطه اوج در پایان بیت 11، آغاز خلق اشعار است: توده حرکت کرده و امواج را قطع کرده استسزاره داکتیلیک با شروع بدون تنش از نیم خط دوم، یک فاصله بدون تنش طولانی و تماشایی ایجاد می کند. (S. M. Bondi توجه خود را به این واقعیت جلب کرد که او یک نقطه عطف موضوعی را نشان می دهد.)

(2) چهره ها. پاییز در بیت اول به صورت غیر شخصی و عینی ارائه می شود. تنها مرجع به نویسنده است همسایه من. در بند-تضادها منوارد می شود من(2)، سپس در ما(3)، سپس در منو ما(4). در پایان تضادها، شخص دوم ظاهر می شود - یک جذابیت بلاغی تو تابستان(4)؛ در مصراع های مشابه صمیمی تر می شود (شما،) خواننده(5) و شما(5-6). پاییز در بند هفتم قبلاً کاملاً شخصی رنگ شده است: برای من خوشایند مال شماخداحافظ زیبایی. بیتهای آخر، البته در مورد خودش، همه شامل من، اما با دو تغییر عجیب، در ابتدا و در انتها. در بیت 7 همراه با منفاصله ای با خواننده وجود دارد شما: بگذار ببخشم...در بیت 11 منگمشده - افکار، قافیه ها، قلم، شعر و کشتی به تنهایی وجود دارند. و در بیت آغازین 12 به جای مندر حال ادغام با خواننده ظاهر می شود ما: جهان آفریده ی شعر در ابتدا فقط برای شاعر و سپس به تنهایی و در نهایت برای همه وجود داشت.

(3) سبک. توجه او را خط اوج بند 8 جلب می کند: ... ارگانیسم ... پروزایسم غیر ضروری. این امر گوش دادن به ناهنجاری های سبکی را در بندهای دیگر نیز تشویق می کند. در مصراع اول هیچ گونه عروضی وجود ندارد. آنها فقط در بند-تضادها ظاهر می شوند. در نثر محاوره دوم - بوی بد، خاک- و کتاب - در حضور ماه. در سوم - فقط محاوره ای: ترش شدن(بجای از دست دادن). در محاوره 4 ضعیف شده بله گرد و غبار بله پشهو کتاب توانایی های ذهنی. پس از آن، «پروایسم» (کتابی) اعلام شده در بیت 8 تنها است: البته او بر همپوشانی موضوعی این بیت با «تضاد» 2-4 تأکید می کند. در عوض، ناهنجاری های سبکی متفاوت می شوند. نقطه تغییر - در بیت ششم: تغییر معنایی گور پرتگاه او حلق را نمی شنود، تصویر بصری حلقسازگار با شنوایی می شنود. و سپس، همانطور که در نیمه اول شعر، سه بیت با نثر شناسی مشخص شد، در سه بیت دوم نیز با توتولوژی مشخص شد. در نهم با صدای بلند ... دره یخ زده زنگ می زند; در 10 در سکوتی شیرین به طرز شیرینی آرام می شومو روحی آرام مثل رویا به دنبال ریختن بیرون; در یازدهم کشتی بی حرکت در رطوبت بی حرکت به خواب می رود. (در قطعه ای از دوازدهم - شناورها. کجا کشتی بگیریم؟توتولوژی نیست، بلکه تکرار یک کلمه است. در اینجا زمینه ما را بر آن می دارد تا سبکی شاعرانه را در آن ببینیم که در تضاد با نثر اولیه است.

بنابراین می بینیم که اشعار و نشانه های سبکی به برجسته شدن بخش های موضوعی اصلی اثر کمک می کند: «پاییز» و «من»، «خود پاییز» و «تضاد با پاییز».

<Художественный мир стихотворения>

اکنون می توانید به مروری بر دنیای هنری بیت به بیت شعر بروید.

<1-я строфа. Осень в ее конкретности, теперешняя>

پاییز در بیت اول، همانطور که گفته شد، عینی است، حال. یک ماه خاص نامگذاری شده است - اکتبر- و اعمال فعل ذکر شده است: کمتر در زمان گذشته (پا گذاشت، نفس کشید، یخ زد، خوابید)، دو برابر بیشتر در حال حاضر (بلند می شود، یخ می زند، زمزمه می دود، عجله می کند، رنج می برد، بیدار می شود). حساسیت زمان توسط هیستروزیس (یک تکنیک هنری پیش بینی) تأکید می شود. اد.) بیشه برگ ها را از شاخه های برهنه اش تکان می دهد، کلمه برهنهبه معنای تقریبی "کشف" استفاده می شود. قابلیت درک فضا مرتب شده است: ورق های تکان داده شده عمودی هستند. جاده و نهر یک خط افقی هستند. حوض - صفحه افقی؛ میدان های خروجی یک صفحه افقی حتی گسترده تر هستند. بیت شروع شد بیشه(ادراک از طریق بینایی)، به پایان می رسد جنگل های بلوط(از طریق شنیدن درک می شود). تصاویر حرکت متناوب با تصاویر استراحت می شوند و تشدید می شوند: تکان می خورد - نفس می کشد - (یخ می زند) - می دود - (یخ می زند) - به سوی سرگرمی دیوانه کننده می شتابد. در پایان بیت، این کشش حرکت و استراحت در بعد جدیدی - در صدا - بیان می شود. این افزایش پویایی معنا با افزایش استراحت در ریتم در تضاد است: در نیمه اول بند دو کلمه با پایان داکتیلیک وجود دارد ، در دوم - پنج.

حرکت توجه در بیت اول از پدیده های طبیعی به پدیده های فرهنگی است. بیشه فقط طبیعت است. جاده اثری از فرهنگ است که بخشی از طبیعت شده است. آسیاب قبلاً فرهنگ است، اما حوض کنار آن در تابستان پشتوانه فرهنگ و در زمستان بخشی از طبیعت است. همسایه-شکارچی - فرهنگی که طبیعت را مصرف می کند. غیر ضروری ذکر شده است زمستانشکارچی و آسیاب را در یک کل فرهنگی متحد کنید. نیمی از بیت مربوط به طبیعت است، نیمی در مورد همسایه است. این موضوع اصلی شعر را معرفی می کند: طبیعت، فصل پاييزبه عنوان یک رویکرد و محرک برای فرهنگ، من. در اینجا فرهنگ هنوز مصرف گرایانه است، در مصراع هایی درباره مناو خلاق می شود شروع کنید ... نخلستان می لرزدبه عنوان زیرمتنی به "19 اکتبر 1825" اشاره دارد، جنگل لباس زرشکی اش را می اندازد; و سپس در بندهایی درباره منپدیدار خواهد شد یک شومینه فراموش شده ... و من در مقابل آن هستم... با اشاره به شعله، شومینه، در سلول متروک من.

<2–4-я строфы. Контраст>

در بندهای متضاد 2-4، فصول هم به عنوان بخشی از طبیعت و هم به عنوان بخشی از فرهنگ در نظر گرفته می شود. بهار سنگینی طبیعت در انسان است: من مریض هستم، خون در حال تخمیر است، احساسات، ذهن تحت فشار مالیخولیا است; در کنار آن ذوب، بوی بد، کثیفیبه طور مختصر ذکر شده است. تابستان سنگینی طبیعت اطراف انسان است: گرما، گرد و غبار، پشه، تشنگی(فعل همخوان رنج کشیدنمرتبط با محاسبه شده از زمستان رنج می برند) در کنار آن توانایی های ذهنیفقط به اختصار ذکر شد. زمستان با تفریحاتش خسته کننده جامعه است: سورتمه، اسکیت، پنکیک و شراب: اگر بهار و تابستان با زیاده‌روی شر سنگین باشد، زمستان برعکس (به طور متناقض) با زیاده‌روی در خیر است. در اینجا ملموس ترین زیرمتن ادبی در شعر آمده است: "اولین برف" اثر ویازمسکی.

<Уподобительные 5–6-я строфы>

در بیت های تشبیهی 5-6 (وسط شعر!) منطق متناقض به اوج خود می رسد. خط کشی شده است: چگونه آن را توضیح دهیم؟این اساس متضمن یک احساس اخلاقی طبیعی است: "کودکی که بدون شایستگی دوستش نداشته باشد، همدردی را برمی انگیزد"، "دوشیزه ای که محکوم به بیماری و مرگ است، همدردی را برمی انگیزد". اما به جای آن باعث همدردی می شودگفت اول جذب می کند(این هنوز اخلاق است)، پس من (و شما) دوست دارم(این زیبایی شناسی است). تحسین بیماری از ویژگی های مضمون جدید و عاشقانه است، در شعر اینجا صریح ترین است. پارادوکس در ابهام عاشقانه پوشیده شده است: پاییز در ابتدا شیرین است زیبایی، فقط قابل درک است خیلی خوبهو بالاخره ناگفتنی من چیزی در او پیدا کردم. در زیرمتن ادبی اینجا مرثیه خود پوشکین است افسوس، چرا او می درخشد ... او به طور قابل توجهی محو می شود... (1820) و از دورتر، الهام بخش دلرم-سنت-بوو از بررسی پوشکین در سال 1831. انتقال از کودکبه باکره- با تقویت: دوست نداشتن را می توان اصلاح کرد، محکوم به شکست غیرقابل جبران است، روابط گذرا وجود دارد، اینجا یک جوهر وجودی است. در عین حال اشاره می شود که کودکو باکرهمی تواند یک نفر باشد: در نیمه راه بین تصاویر آنها، شاعر خود را صدا می کند عاشق بیهوده نیست، اگرچه به طور رسمی او عاشق پاییز اینجاست.

<7-я строфа. Осень вообще, всегдашняя>

پس از چنین آماده سازی، بیت دوم در مورد پاییز در نهایت امکان پذیر می شود - احساسی و به لحاظ ارزشی رنگی. در بیت 1، پاییز عینی بود، حال حاضر - در بیت 7 - به طور کلی، همیشه پاییز است. در آنجا، تصویر بر روی افعال ساخته شده است - اینجا روی اسم ها، رفتن به لیست و تنها فعل من عاشق... گویی از پرانتز بیرون آورده شده است. در آنجا تصویر از ابتدا تا انتها زنده شد (ظاهر همسایه، و از زمستان رنج می برند) در اینجا عینی تر و سردتر می شود (به معنای واقعی و مجازی). پارادوکس در همان تعجب اول تاکید می شود زمان غم انگیز! آه افسون!(واج آرایی!)؛ سپس، ضعیف تر، ترکیب شده است سرسبز ... پژمرده; و تقریباً به طور نامحسوس، که در جنگل های زرشکی و طلا پوشیده شده. زرشکی (پورفیری) و طلایی رنگ‌های لباس سلطنتی، آشکار کننده کلمه هستند باشکوه; اما زرشکی هم رژی مصرفی است که در بیت قبل در مورد آن گفته شد: هنوز رنگ بنفش روی صورت بازی می کند(کلمه ای غیرمعمول برای رنگ چهره؛ در فرهنگ لغت آکادمیک دو معنی آن وجود داشت - "قرمز، ارغوانی" و "آبی مایل به قرمز." پس از مصراع قبلی، منطق پارادوکس قبلاً واضح است: "من از زیبایی پاییز، زیرا ما زمان زیادی برای تحسین آن نداریم»؛ از این رو استعاره با لمس شخصیت: زیبایی فراق

حرکت توجه در بیت 7، مانند بیت 1، با درختان شروع می شود، اما پایین نمی رود، بلکه به سمت بالا می رود. به جای خاص اکتبردر اینجا در آغاز یک تعمیم است وقتشه(با او زیبایی، سپس به همان اندازه تعمیم یافته است طبیعت; و در نهایت متعدد جنگل هاکمتر خاص از بیشه، و استعاری زرشکی و طلایی- چگونه برگها. برای شروع، یک لحظه زودتر گرفته می شود: شاخه ها هنوز برهنه نیستند، اما در برگ های روشن پوشیده شده و نامیده می شوند. سایبان، برای پایان - ظاهراً بعداً: نه تنها اولین یخبندان (از آن حوض یخ زده استو غیره)، و تهدیدهای زمستانی هولناک دوردست. اما در اینجا هیچ گذار زمانی وجود ندارد، بلکه یک همزیستی بی زمان است. در این بین باد (صدا و طراوت)، آسمان (ابرها) و خورشید (مخالف با قبلی) هستند. غباربه عنوان حامل نور، و یخبندان های بعدی به عنوان حامل گرما). در آغاز شعر، پاییز زمین بود، اکنون، در وسط، پاییز آسمان است: مضمون طبیعت، همانطور که بود، طلوع می کند و به مضمون خلاقیت منتهی می شود. در اینجا، برای اولین بار، رنگ در تصویر طبیعت ظاهر می شود، تا کنون یک نقاشی بی رنگ بود. به معنای مجازی، رنگ در بیت 4 ذکر شده است. ای تابستان سرخ!، برای رژگونه شدن صورت - در بیت 6 و در نهایت اینجا.

<8-я строфа. Я: мои внутренние ощущения>

از پارادوکس مرکزی که قبلاً معنادار بود، فکر بیت 8 می آید: "همانطور که زیبایی دوشیزه کیلومترها قبل از مرگ و زیبایی پاییز قبل از زمستان است، شاعر نیز قبل از زمستان شکوفا می شود." شکوفه دادن- استعاره ای از دنیای طبیعی است، بنابراین، در درجه اول سلامت جسمانی منظور می شود و سلامت روان تنها نتیجه آن است: این با کلمه پایانی تأکید می شود. ارگانیسمبا یک نظر در برابر سرمای مرگبار، جاده ها محسوس می شوند عادت های بودنسه نیاز بدن: خواب، گرسنگی و نفسانی خواسته ها (خون بازی می کند)با هماهنگی آنها (در یک ردیف ... در یک ردیف). آنها با احساسات ناشی از یکدیگر همراه هستند: عشق به زندگی، سبکی، شادی، شادی. افعالی که این را توصیف می کنند پویاتر می شوند: خواب مگس،خون نمایشنامه، آرزوها جوشیدن، تعمیم - من دوباره پر از زندگی هستم. این هست از نوویژگی: جهان طبیعی در چرخه انقراض و تجدید خود چرخه ای است، بنابراین - دوباره... دوباره... پشت سر هم... پشت سر هم... دوباره.

همه این دنباله ها در یک قاب غیر تصادفی درج می شوند: در ابتدا گفته می شود که همه اینها سالم سلامتی من، و در پایان - که در مورد همه اینها گفتگو است غیر ضرورییعنی پروزایسم بیهوده. این یک گام دیگر در رویکرد از جهان طبیعی است، جایی که چیز اصلی منفعت است، به دنیای خلاق، جایی که هیچ فایده ای وجود ندارد و نباید وجود داشته باشد (موضوع "شاعر و جمعیت"، 1828). در کلمه مفیدتحت عنوان روسیسرد- این اشاره به زیرمتن دیگری است - شعر "زمستان. در دهات چه کنم؟...» (1829) که پایان یافت طوفان های شمال برای گل رز روسی مضر نیستند, مثل یک دوشیزه روسی تازه در غبار برف!; و قبل از آن شامل همسایه و شکار و حتی تلاش برای خلاقیت می شد. این لقب روسی- تضاد اضافی بین دنیای طبیعی و دنیای خلاق، که در آن - همانطور که از بندهای حذف شده 10a و 12 می توان دید - همه چیز غیر روسی است: شوالیه ها، سلطان ها، کورس ها، غول ها، مولداوی، اسکاتلند، نرماندی، تنها با یک استثنا: شما خانم های من(در متن فرعی - دگردیسی های موزه پوشکین که در ابتدای فصل هشتم اونگین توضیح داده شده است).

<9-я строфа. Я: мое внешнее поведение>

خط 9 - نقطه عطف: از دو نیمه است که با یک ناپیدا از هم جدا شده اند ولی(به سختی قابل توجه است، زیرا مرز ترکیبی اکتاو بعد از بیت چهارم نیست، بلکه بعد از بیت ششم است). نیمه اول یک روز سفید، عرض جغرافیایی، پویایی است. نیمه دوم - عصر و شب، گوشه ای کنار شومینه، تمرکز. اولی داستان دنیای طبیعی را کامل می کند، دومی داستان دنیای خلاق را آغاز می کند. در عالم طبیعت، حالت شاعر به احساس منتهی شد من دوباره پر از زندگی هستمایناهاش پر شدهاز لبه ها می جوشد و در اسب سواری خود را نشان می دهد در فضای باز. چنین پرشی قبلاً در مصراع اول بود. اما آنجا یک اقدام هدفمند بود، شکار همسایه، اما در اینجا یک عمل بدون هدف است، فقط تخلیه نیروهای حیاتی - ما دوباره تضاد بین سودمندی عملی و خود هدفی خلاقانه داریم. در توصیف پرش، باریک شدن سریع فضا قابل توجه است: در میدان دید - اول همه چیز وسعت باز، سپس فقط یک اسب با یک سوار (منظره ای از کنار!) که یال خود را تکان می دهد، سپس فقط سم های اسب در یخ می کوبند. (کلمه سوسو زدن در پایان dolباریک تر از وسعت، و علاوه بر این با همخوانی با کلمه خنثی می شود یخ.) این باریک شدن با خروجی به درخشندگی و صدا همراه است (علاوه بر این، ظاهراً صدایی دوگانه: زنگی که در امتداد دره پرواز می کند، و صدایی که زیر سم باقی می ماند). صدا هنوز فقط در بیت اول بود ( پارس کردن )، و درخشش - فقط در بیت 3 (آینه رودها؛ زیبایی فروتنانه درخشاندر بیت 5 به وضوح به حساب نمی آید).

این تصویر از زرق و برق مهم است زیرا فقط از طریق سر متصل می شود. ولیدو نیمه از بیت نهم. اسب در گستره وسیع طبیعت است، آتش کوچک در سلول تنگ فرهنگ است. تصویر طبیعت به درخشش سم اسب باریک شد. گذار از طبیعت به فرهنگ از طریق تاریکی صورت می گیرد، روز خاموش می شود، و شتر فراموش شده; تصویر فرهنگ با درخشش آتش در این آتشگاه آغاز می شود. در ادامه، باریک شدن فضا ادامه دارد، اما با عوارض. آتش در اجاق گاز سپس نور درخشانی می ریزد، سپس به آرامی می دود، باریک کردن فضای روشن. این همان ریتم است دنباله... سکانس...مانند خط 8 من قبل از او خواندم، میدان دید بیشتر باریک می شود، فقط سر با کتاب در آن باقی می ماند. یا افکار طولانی در روحم تغذیه می کنم، آیا انقباض بیشتر است یا انبساط؟ برای عذابحتی به کتاب هم نیازی نیست روحهمه چیز در درون انسان، از نظر دنیای بیرون، این یک باریک شدن است. اما نفس خود شامل تمام جهان است و از نظر باطن و جهان خلاق این یک بسط است. زیر آن خط کشیده شده است طولانی. این تعامل دنیای درون و بیرون به موضوع بیت بعدی تبدیل می شود.

<10-я строфа. Я: мои творческие переживания>

بند 10 با یک حرکت درونی شروع می شود: و دنیا را فراموش کنبه سکوت می روم، به رویا. اما پس از آن یک جنبش ضد وجود دارد، و شعر در من بیدار می شود، از رویا به واقعیت: فعل بیدار می شودبه معنای احیاء، حرکت، افشاء، یعنی. در نهایت گسترش هر دو حرکت، به داخل و خارج از خواب، در زیر سایه بان مشترک (در یک محیط مشترک) تخیل انجام می شود. بین این حرکات تنگ است روح از هیجان غنایی شرمنده می شود، از این بال می زندو از این صدا- اوج تنش! هنوز هیچ کلمه ای در این صدا وجود ندارد، کلمات در مصراع 11 خواهند بود. پس از رسیدن به این تنش نهایی، روح به دنبال ریختن آزادانه است(پرزائیک نیست؟)، به سمت بیرون حرکت می کند، گویی از لبه، مانند بین بیت های 8 و 9. اما دوباره جنبشی در راه است، یک دسته نامرئی از مهمانان به سمت من می آیند- جایی که؟ معلوم می شود که از خودم، آنها قدیمی[,] میوه های رویاهای من. با چه چیزی این رویا از آنچه در بالا ذکر شد یکسان است روحیا با خیال پردازی? با توجه به معنای کلمه، بیشتر با تخیل است: احتمالاً توسط روح ایجاد می شود و سپس ایجاد می شود، وجود مستقلی می گیرد، روح را آرام و مقید می کند و غیره. یک تناقض به نظر می رسد: نه روح ظرف خیال، بلکه تخیل ظرف روح است. در این مورد، توضیحی خود را نشان می دهد: شاید تخیل دنیای خلاقی است که از قبل ایجاد شده و در کنار دنیای واقعی وجود دارد، و عمل فعلی خلاقیت پاییزی فقط اضافه کردن عناصر جدید به آن یا ساده کردن آنهایی است که قبلاً در آن وجود دارد؟

<Строфа 10а. Я: воображение>

مواردی که قبلاً در آن هستند در بند حذف شده 10a فهرست شده اند. اینها تصاویری هستند که در شعر زندگی می کنند، پانزده مورد از آنها وجود دارد: چهارده خارق العاده در 5 سطر و یکی واقع گرایانه - خانم های جوان! - در 3 خط تصاویر خارق العاده به طرق مختلف در تقابل با یکدیگر قرار می گیرند. شوالیه ها با سلاطین مخالفند، همانطور که غرب با شرق مخالف است. شوالیه - راهبان، به عنوان سکولار - روحانی؛ سلاطین - به پادشاهان آراپی، مانند سفیدها - به سیاهان؛ راهبان (سیاهان) احتمالاً با سیاه نیز مرتبط هستند. (کوتوله ها در میان آنها هنوز نامشخص هستند: آیا آنها موجودات افسانه ای هستند یا واقعی، هر چند عجیب و غریب، شوخی ها؛ در هر صورت، ارتباط با روسلان و لیودمیلا غیرقابل انکار است.) ردیف شرقی در ادامه می یابد. بولدیخاناخ; بعد از اربابان سفید و سیاه زرد هستند. ردیف غرب به داخل ادامه می یابد زنان یونانی با تسبیح; پس از قهرمانان سکولار و معنوی، آنها هر دو ویژگی را در خود ترکیب می کنند. زنان یونانی با کورسی به عنوان زنانه به مردانه و منفعل به فعال مخالف هستند. در همان زمان، آنها ردیف غربی را با ردیف شرقی به هم می پیوندند و مسیحیت غربی را با اگزوتیسم شرقی متحد می کنند. (ما فرض می کنیم که در کورسیانجمن های بایرون غالب هستند. اگر خاطرات جنگجویان ترک قرن شانزدهم بر آنها غالب شود، نسبت ها تغییر خواهد کرد.) ردیف غربی یک قدم دیگر ادامه می یابد. اسپانیایی ها با کت(کلمه نادری که به یک زیرمتن جدید اشاره دارد - "مهمان سنگی")، این دو بعد جدید را معرفی می کند: موقت ( در پاکت ها- این زمان دیرتر از شوالیه های فولادی در زره است) و "اینترنیسین" ( در پاکت هاآنها دیگر در جنگ با شرق نیستند، بلکه در دوئل بر سر خانم ها با یکدیگر می جنگند). سریال میانی غرب و شرق ادامه دارد یهودیان، شبیه هم هستند زنان یونانی با تسبیحبا توجه به این کارکرد، و با ایمان با آنها مخالفت می کنند (و با کورسیان - با غیر نظامی). در واقع ردیف شرقی ادامه نمی یابد، در جای خود ظاهر می شود قهرمانانو غول هاو روابط جدید را معرفی کنید: غول ها - افسانه های ناب و غیر تاریخی (این درک می کند کوتوله هاسه خط بالا: بنابراین، آنها نیز افسانه ای هستند)، و قهرمانان برای اولین بار، علاوه بر غرب و شرق، اشاره ای به یک موضوع روسی نیز معرفی می کنند. در نهایت، در آخرین خط یک لیست بزرگ زندانیان پرنسسمی تواند قربانی سلاطین شرقی (و غیره) و غول های افسانه ای باشد و کنتسعناوین منعکس کننده شاهزاده خانم ها هستند، اما می توانند نه تنها متعلق به عجیب و غریب، بلکه به مدرنیته نیز باشند - این انتقالی به تصویر متضاد است که کل این لیست را متعادل می کند: خانم های جوان من. سه خط کامل به آنها اختصاص داده شده است، آنها به شدت با جذابیت برجسته می شوند شما...، پرتره آنها با تقریب و بزرگ شدن تدریجی ترسیم شده است: ظاهر کلی، چهره، چشم; تصویر آنها دو برابر شده است، آنها هر دو قهرمان ادبی هستند و خاطرات عشق واقعی: پوشکین به عنوان کاشف تصویر مشهور بود. خانم های شهرستان، اما این قبلاً در سالهای بلوغ خلاقانه او بود و کلمات مورد علاقه های طلوع طلایی منرجوع به اوایل جوانی شود.

<11-я строфа. Я: создание стихов>

بند 11 دوباره با تناوب حرکات از بیرون و خارج آغاز می شود، اما دو برابر سریعتر - در فضا، نه بند، بلکه نیمه بند. سه و...در یک ردیف در بند 7، ایستا ترین بودند. اکنون در پویاترین بند ظاهر می شوند، نگران ... فرار ... فرار. افکار در شجاعت موج می زند- این افکار طولانیاز بیت 9 داده شده در هیجان غناییبیت 10. قافیه ها به سمت آنها می دوند- اول، در بیت 10، از من به مناکنون انبوهی از تصاویر فراکلامی وجود دارد - انبوهی از کلمات همخوان که آنها را شکل می دهند. انگشت به قلم، قلم به کاغذ- حرکت متقابل به بیرون، متحرک، حرکت اجسام مادی. شعرها جاری خواهد شد- حرکتی به دنبال آنها خواهد آمد که دیگر مادی نیست، بلکه مادی است. بنابراین...- توصیف مستقیم خلاقیت با توصیف از طریق شباهت تکمیل می شود، مانند مصراع های 5-6، اما چهار برابر سریعتر - در فضای نه دو بند، بلکه یک نیم بند. در آنجا طبیعت مادی با مقایسه با انسان تبیین شد. در اینجا خلاقیت انسان با مقایسه با یک کشتی مادی توضیح داده می شود. انتقال از انفعال به کنش در مصراع های 9-10 به آرامی انجام شد، در اینجا فوراً از طریق یک تعجب انجام می شود. اما چو!.(در حقیقت، چوبه معنای "نگاه" نیست، بلکه "گوش" است: تصویر قابل مشاهده کشتی با کلمه ای که به صدای داخلی ابیات در حال سرودن اشاره دارد، تفسیر می شود.) قابل توجه ترین نکته در این بیت عدم وجود کامل یک ضمیر من: در هر یک از هفت بند قبلی بود، اما در اینجا، در نقطه عطف، ناپدید می شود، جهان خلاق مادی شدن به خودی خود وجود دارد. (در ابتدای بیت بعدی از او یاد شده است کجا قایقرانی کنیم؟) - در آن ماکشتی خلاقیت متحد می شود (و قهرمانان روی آن - میوه های رویاهای من) هم شاعر و هم خواننده.

<12-я строфа. Я: выбор темы>

آغاز ناتمام و کنار گذاشته شده بیت 12، انتخاب مسیر است، یعنی منظره شعر در حال سرودن. همه آنها عجیب و غریب و رمانتیک هستند: اول، قفقاز و مولداوی، که توسط پوشکین آزمایش شده است، سپس، بیشتر در غرب، اسکاتلند دست نخورده، نرماندی (با برف، یعنی احتمالاً نه یک منطقه فرانسوی، بلکه سرزمین نورمن ها، نروژ)، سوئیس. اسکاتلند یادآور والتر اسکات، سوئیس است - به احتمال زیاد در مورد بایرون «چایلد هارولد»، «مانفرد» و «زندانی چیلون»، نه درباره روسو و کارامزین. عجیب است که بیشتر این کشورها کوهستانی هستند. با این حال، در طرح ها هر دو فلوریدا و اهرام (با یک تصویر) وجود دارد. کلمات خارجی غول آساو چشم اندازعجیب و غریب را برجسته کنید آیا می توان انتظار داشت که این موج دوم عجیب و غریب، مانند اول، در بند 10a، با تصاویری شبیه به خانم های جوان روسی قطع شود؟ به سختی: یک کشتی در پس زمینه روسیه غیرممکن است. مسیر الهام از روسیه پاییز به دنیای بزرگ ترسیم شده و به تخیل خواننده سپرده شده است. بازاندیشی کتیبه عجیب است: درژاوین پس چرا ذهن خفته من وارد نمی شود؟پایان "زندگی زوانسکایا" را با تأمل در تاریخ (و سپس - سست بودن همه چیز زمینی و ابدیت شاعر) باز کرد، در پوشکین نه به تاریخ، بلکه به جغرافیا (و سپس به چه چیزی؟) آشکار می شود.

فرهنگ لغت اسم

بودن (عادات)، جهان / تجلی
ازدحام (مهمانان) / جامعه
نیم سال، (کل) قرن، روز، روز، دقیقه / زمان + (سالانه) بار
سواحل
رنگ، زرشکی، طلایی // سر و صدا، سکوت // بوی بد
طبیعت / بهشت، پرتو خورشید، ماه / وسعت، دره
رطوبت، امواج // آتش، نور // خاک، غبار
بهار + ذوب
تابستان / حرارت، خشکسالی،
زمستان، یخبندان، برف، برف، یخ + آینه رودخانه
پاییز، اکتبر،
جنگل ها، جنگل های بلوط، سایبان، بیشه، شاخه ها، برگ ها / مزارع 4، مزارع خروجی، مراتع / نهر / صخره ها، برف (ابدی) / منظره
باد سرد شدن(باد)، نفس، مه ، سرما
جاده / سورتمه دویدن // کشتی، بادبان
اسب، یال، سم / سگ پارس کردن، خرس ، لانه / پشه ، مگس
شکار / زمستان / آسیاب، برکه
تعطیلات، سرگرمی / اتو (اسکیت)
ساکن (لانه) / همسایه، آشنایان، مهمانان / ملوانان، خواننده
شوالیه ها، راهبان، کورسی ها، پادشاهان، شاهزاده خانم ها، کنتس ها، سلطان ها، بولدخان ها / کوتوله ها، غول ها / قهرمانان / زنان یونانی، اسپانیایی ها، یهودیان
زیر سمور، در اپنچ // پنکیک، شراب، بستنی // اجاق، اجاق، شیشه // خودکار، کاغذ، تسبیح
خانواده / عاشق / فرزند / دوشیزه، خانم ها / آرمیدز / پیرزن (زمستان)،
بدن / پاها، دست، انگشتان، قلب، شانه ها، سر، شقیقه ها، صورت، دهان، چشم ها / خون
زندگی، طلوع (جوانی)، سلامتی، خواب، گرسنگی، آرزوها، پژمرده شدن، مرگ [مصرف کننده]، (قبر) پرتگاه - خمیازه
روح، توانایی های معنوی، عادات
ذهن، فکر4، افکار، تخیل، رویا، ثمرات آن
احساسات، (لیر.) هیجان، مالیخولیا، اضطراب (تعطیلات)، عصبانیت، زمزمه، تهدید (زمستان)، شجاعت / بیچاره / عشق (به عادت ها)، علاقه مندی ها
(دانستن) افتخار / زیبایی، جذابیت
شعر، شعر، قافیه، نثر

"پاییز" الکساندر پوشکین

من
اکتبر قبلاً فرا رسیده است - بیشه در حال لرزیدن است
آخرین برگها از شاخه های برهنه آنها؛
سرمای پاییزی مرده است - جاده یخ می زند.
جریان زمزمه هنوز پشت آسیاب جریان دارد،
اما حوض از قبل یخ زده بود. همسایه من عجله دارد
در مزارع در حال خروج با شکار خود،
و زمستان را از تفریح ​​جنون آمیز رنج می برند،
و پارس سگ ها جنگل های بلوط خوابیده را بیدار می کند.

II
اکنون زمان من است: بهار را دوست ندارم.
برفک برای من کسل کننده است. بوی بد، خاک - من در بهار بیمار هستم.
خون در حال تخمیر است. احساسات، ذهن توسط مالیخولیا محدود می شود.
در زمستان سخت من راضی تر هستم،
من عاشق برفش هستم در حضور ماه
همانطور که یک سورتمه دویدن آسان با یک دوست سریع و رایگان است،
وقتی زیر سمور، گرم و تازه،
دستت را تکان می دهد، می درخشد و می لرزد!

III
چقدر سرگرم کننده است، با پاهای آهنی تیز،
روی آینه رودخانه های راکد و هموار سر بخور!
و اضطراب های درخشان تعطیلات زمستانی؟..
اما شما همچنین باید شرافت را بدانید. نیم سال برف بله برف
بالاخره این ساکن لانه است،
خرس، خسته شو شما برای یک قرن نمی توانید
با آرمیدهای جوان سوار سورتمه می شویم
یا در کنار اجاق های پشت شیشه ترش.

IV
ای تابستان سرخ! دوستت میداشتم
اگر گرما و گرد و غبار و پشه و مگس نبود.
شما، تمام توانایی های معنوی را از بین می برید،
تو ما را عذاب می دهی مانند مزارع، ما از خشکسالی رنج می بریم.
چگونه مست شوید، اما خود را تازه کنید -
فکر دیگری در ما نیست و حیف زمستان پیرزن
و با دیدنش با پنکیک و شراب،
با بستنی و یخ برایش بیدار می کنیم.

V
روزهای اواخر پاییز معمولا سرزنش می شوند،
اما او برای من عزیز است، خواننده عزیز،
زیبایی خاموش، فروتنانه می درخشد.
پس فرزند بی مهری در خانواده بومی
منو به سمت خودش میکشه رک و پوست کنده بگویم
از زمان های سالانه، فقط برای او خوشحالم،
خیر زیادی در آن نهفته است. عاشق بیهوده نیست،
من در او چیزی یافتم که رویای سرگردان بود.

VI
چگونه آن را توضیح دهیم؟ من او را دوست دارم،
مثل یک دوشیزه مصرف کننده برای شما
گاهی دوست دارم. محکوم به مرگ
بیچاره بدون غر زدن، بدون عصبانیت تعظیم می کند.
لبخند بر لبان پژمرده نمایان است.
او صدای خمیازه پرتگاه قبر را نمی شنود.
هنوز رنگ بنفش روی صورت بازی می کند.
او امروز زنده است نه فردا.

VII
زمان غم انگیز! آه افسون!
زیبایی خداحافظی شما برای من خوشایند است -
من عاشق طبیعت باشکوه پژمردگی هستم،
جنگل‌های پوشیده از زرشکی و طلا،
در سایه بان آنها از صدای باد و نفس تازه،
و آسمان پوشیده از غبار است
و یک پرتو نادر از خورشید، و اولین یخبندان،
و تهدیدهای زمستانی خاکستری دور.

هشتم
و هر پاییز دوباره شکوفا می شوم.
سرمای روسیه برای سلامتی من مفید است.
من دوباره به عادات بودن عشق می ورزم:
خواب پشت سر هم پرواز می کند، گرسنگی پی در پی می یابد.
به راحتی و با شادی در دل خون بازی می کند،
آرزوها می جوشند - من دوباره خوشحالم، جوان،
من دوباره پر از زندگی هستم - این بدن من است
(اجازه دهید عذرخواهی غیر ضروری را ببخشم).

IX
یک اسب را به من هدایت کن؛ در وسعت فضای باز،
با تکان دادن یال خود، سواری را حمل می کند،
و با صدای بلند زیر سم درخشانش
دره یخ زده حلقه می زند و یخ می شکافد.
اما روز کوتاه خاموش می شود و در شومینه فراموش شده
آتش دوباره می سوزد - سپس نور درخشانی می ریزد،
به آرامی می دود - و من قبل از آن خواندم
یا افکار طولانی را در روحم تغذیه می کنم.

ایکس
و من جهان را فراموش می کنم - و در سکوتی شیرین
من به طرز شیرینی در تخیلاتم غرق شده ام،
و شعر در من بیدار می شود:
روح از هیجان غنایی شرمنده است،
می لرزد و صدا می دهد و مانند رویا جستجو می کند
سرانجام تجلی آزاد را بریزید -
و سپس یک دسته نامرئی از مهمانان به سمت من می آیند،
آشنایان قدیمی، ثمره رویاهای من.

XI
و افکار در سرم از شجاعت نگران می شوند،
و قافیه های سبک به سمت آنها می روند،
و انگشتان قلم می خواهند، قلم برای کاغذ،
یک دقیقه - و آیات آزادانه جاری خواهد شد.
بنابراین کشتی بی حرکت در رطوبت بی حرکت به خواب می رود،
اما چو! - ملوانان ناگهان عجله می کنند، می خزند
بالا، پایین - و بادبان ها پف کرده اند، بادها پر شده اند.
توده حرکت کرده و امواج را قطع کرده است.

XII
شناورها. کجا کشتی بگیریم؟
. . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . .

تحلیل شعر پوشکین "پاییز"

در موضوع گسترده پاییزی میراث پوشکین، جایگاه ویژه ای به کار ناتمام 1833 داده شده است. در آن، پیوند عمیق بین تغییرات فصلی در طبیعت و ظهور نیروهای خلاق، رنگ آمیزی شده توسط تجربیات شخصی، توجیه شاعرانه می یابد.

بند آغاز با طرح منظره ای باز می شود که ویژگی آن با واژگان "اکتبر" که متن را آغاز می کند نشان می دهد. ناظر قهرمان با دقت تغییرات طبیعی ناشی از نفس "سرما پاییزی" را به تصویر می کشد: ریزش برگ ها به پایان می رسد، حوض با یخ پوشیده شده است، جاده یخ می زند، اما آب در جریان هنوز یخ نکرده است. شمارش جزئیات دقیق فضای اطراف با صحنه ای از شکار به پایان می رسد که توسط همسایه غزلی "من" سازماندهی شده است.

پس از جدا شدن از نقش یک متفکر، در سه بیت بعدی موضوع گفتار با اطمینان ترجیحات خود را اعلام می کند. تغییرات فصلی با ویژگی های رفاه همراه است. غم و اندوه بهاری و اضطراب ذهنی با تشنگی مداوم و میل به سرحال شدن جایگزین می شود که در اثر گرفتگی تابستان و فراوانی حشرات ایجاد می شود. در یک نوع رتبه بندی فصول، زمستان جایگاه خوبی را به خود اختصاص می دهد. راوی از خاطرات خوش تفریح ​​زمستانی خشنود است، اما از مدت سرما راضی نیست. کنایه نویسنده در پایان بیت سوم رشد می کند: برای به تصویر کشیدن ملال، فعل "ترش" که معمولی گفتار محاوره ای است انتخاب شده است. توصیف پرشور اسب سواری در شرکت یک دوست دختر بی‌اهمیت، که در قسمت قبل ارائه شد، مورد ارزیابی مجدد بازیگوش قرار می‌گیرد.

سوژه غنایی با اطمینان خاطر خواننده را از احساسات مثبتی که فرا رسیدن پاییز ایجاد می کند، با کمک دو چرخش مقایسه ای، موقعیت خود را توضیح می دهد. زیبایی آرام و فروتنانه پاییز در روح طنین انداز می شود. دومی شبیه همدردی است که کودکی که توسط والدین نادیده گرفته می شود یا دوشیزه ای که به مرگ بیمار مبتلا می شود، برمی انگیزد.

خطوط کتاب درسی، که قدرت جذاب "زمان کسل کننده" را تجلیل می کند، عمداً از جزئیات دقیق منظره خالی است. یک تصویر زنده، که سخاوتمندانه با سایه های سلطنتی طلایی و زرشکی رنگ شده است، با پیشگویی چشمگیر پایان، محو شدن اجتناب ناپذیر پیچیده شده است. پس زمینه طبیعی قدرت جسمی و روحی قهرمان را تحریک می کند.

فعالیت های پویا بعد از ظهر با یک فضای آرام عصر در تضاد است. بیداری تدریجی شعر با حالت جدایی خاص مطابقت دارد، زمانی که ذهن تسلیم قدرت تخیل می شود. آغاز فرآیند خلاقانه به حرکت یک قایق بادبانی تشبیه شده است. پایان باز مبهم نیز با استعاره سفر خلاقانه به عنوان یک سفر همراه است، سفری به دنیای وسیع فانتزی.

هیچ فصل دیگری به اندازه پاییز به طور گسترده و واضح در آثار پوشکین نمایش داده نمی شود.

پوشکین بیش از یک بار تکرار کرد که پاییز فصل مورد علاقه اوست. در پاییز، او بهترین نوشت و از همه مهمتر، "الهام گرفت"، یک حالت خاص، "یک حالت روحی سعادتمند، زمانی که رویاها به وضوح در مقابل شما ترسیم می شوند، و کلمات غیرمنتظره زنده ای را برای تجسم رویاهای خود به دست می آورید، زمانی که اشعار به راحتی زیر قلم شما می افتند و قافیه های آواز به سوی اندیشه هماهنگ می روند» («شب های مصر»).

چرا پاییز برای شاعر عزیز است؟

پوشکین در شعر "پاییز" در مورد نگرش خود به این فصل چنین می گوید:

روزهای اواخر پاییز معمولا سرزنش می شوند،
اما او برای من عزیز است ، خواننده عزیز ...

شاعر در این شعر با توصیفی شگفت انگیز از طبیعت پاییزی می خواهد خواننده را به عشق خاص خود به این فصل آلوده کند و در سطرهای پایانی این قطعه ناتمام با اقناع و شعری خارق العاده نشان می دهد که چگونه الهام در روح او متولد می شود. آفرینش های شعری او چگونه ظاهر می شود:

زمان غم انگیز! آه افسون!
زیبایی خداحافظی شما برای من خوشایند است -
من عاشق طبیعت باشکوه پژمردگی هستم،
جنگل‌های پوشیده از زرشکی و طلا،
در سایه بان آنها از صدای باد و نفس تازه،
و آسمان پوشیده از غبار است.
و یک پرتو نادر از خورشید، و اولین یخبندان،
و تهدیدهای خاکستری دور زمستانی ...
... و افکار در سرم در شجاعت نگران هستند،
و قافیه های سبک به سمت آنها می روند،
و انگشتان قلم می خواهند، قلم برای کاغذ،
یک دقیقه - و آیات آزادانه جاری خواهد شد.

("پاییز"، 1833)

شاعر می داند چگونه در پژمردگی طبیعت پاییزی ویژگی های شاعرانه بیابد: شاخ و برگ زرد درختان در او ارغوانی و طلایی می شود. این برداشت عاشقانه ای از او توسط شخصی است که واقعاً دوست دارد و می داند چگونه به ویژگی های شاعرانه پاییز توجه کند. جای تعجب نیست که پروسپر مریمه نویسنده فرانسوی خاطرنشان کرد که "شعر در پوشکین از هوشیارترین نثرها شکوفا می شود."

ما در رمان «یوجین اونگین» با توصیف های زیادی از طبیعت پاییزی مواجه می شویم. از دوران کودکی آشنا، گذر "از قبل آسمان در پاییز نفس می کشید" ما را با اواخر پاییز در روستا آشنا می کند. در این گذرگاه نیز مسافری با سرعت تمام سوار بر اسب، ترسیده از گرگ، و چوپانی که در تابستان کار می کرد، و دختری روستایی که پشت چرخ نخ ریسی آواز می خواند و پسرانی که در کنار رودخانه یخ زده اسکیت می کنند، دیده می شود.

از قبل آسمان در پاییز نفس می کشید،
خورشید کمتر می تابد
روز کوتاه تر می شد
سایبان مرموز جنگل
با صدای غم انگیزی برهنه بود
مه روی مزارع ریخت
کاروان غازهای پر سر و صدا
به سمت جنوب کشیده شده: نزدیک شدن
زمان بسیار خسته کننده؛
نوامبر قبلاً در حیاط بود.

(فصل چهارم، مصراع XL)

قسمت دیگری از رمان معروف با حال و هوای دیگری آغشته است. همچنین از پاییز صحبت می کند، اما هیچ تصویر مستقیم و ساده ای از تصاویر طبیعت و تصاویر افراد نزدیک به زندگی طبیعت وجود ندارد. در این قطعه، طبیعت خود شاعرانه انسان‌سازی می‌شود و به صورت تمثیلی در قالب یک موجود زنده نمایش داده می‌شود.

... پاییز طلایی آمد
طبیعت می لرزد، رنگ پریده،
مانند یک قربانی، به طرز باشکوهی حذف شده است ...

(فصل هفتم، بیت بیست و نهم)

در واقع، در پاییز، A.S. پوشکین افزایش قدرت فوق العاده ای را تجربه کرد. پاییز بولدین 1830 با خیزش خارق العاده و گستره نبوغ خلاق شاعر مشخص شد. در تاریخ تمام ادبیات جهان، نمی توان مثال دیگری زد که نویسنده ای در عرض سه ماه این همه آثار شگفت انگیز خلق کرده باشد. پوشکین در این معروف "پاییز بولدینو" فصل های هشتم و نهم رمان "یوجین اونگین" را به پایان رساند، "قصه های بلکین"، چهار "تراژدی کوچک" ("شوالیه خسیس"، "موتزارت و سالیری"، "سنگ" را نوشت. مهمان، "جشن زمان طاعون")، "تاریخ روستای گوریوکینو"، "داستان کشیش و کارگرش بالدا" حدود 30 شعر (از جمله "دیوها"، "مرثیه"، "شوخی" "، "تبارشناسی من")، چندین مقاله و یادداشت انتقادی. آثار یک "پاییز بولدینو" می تواند نام شاعر را ماندگار کند.

پوشکین در پاییز امسال حدود سه ماه در بولدین زندگی کرد. او در اینجا افکار و اندیشه های سال های گذشته را خلاصه کرد و مضامین جدیدی را به ویژه در نثر ترسیم کرد.

شاعر دو بار دیگر (در سالهای 1833 و 1834) نیز در پاییز از بولدین دیدن خواهد کرد. و این بازدیدها اثر محسوسی بر کار او گذاشت. اما "پاییز بولدینو" معروف 1830 در زندگی خلاق شاعر بی نظیر ماند.