سخنرانی 1. رمانتیسم روسی

نام پارامتر	معنی
موضوع مقاله:	سخنرانی 1. رمانتیسم روسی
روبریک (دسته موضوعی)	داستان

1. پیشینه تاریخی پیدایش رمانتیسیسم

2. مشخصات کلی جریان

3. نوآوری عاشقانه

4. گونه شناسی رمانتیسم روسی

5. تفاوت رمانتیسیسم روسی و اروپایی

ادبیات

1. Berkovsky N.Ya. رمانتیسم در آلمان

2. گورویچ آ.ام. رمانتیسم در ادبیات روسیه. -M.، 1980.

4. گولیایف N.A. روندها و روش های ادبی در ادبیات روسی و خارجی قرن 17-19. - م.، 83.

5. Mann Yu.V. شعر رمانتیسم روسی. -M.: Nauka، 1976.

6. درباره تاریخ رمانتیسیسم روسی. -M.: Nauka، 1973.

7. رمانتیسم روسی: کتاب درسی. کمک هزینه برای stud-s un-s و ped. موسسات / اد. N.A. Gulyaeva. -M.: بالاتر. مدرسه، 1974.

من. رمانتیسم به عنوان یک گرایش ادبی در اواخر 18th - ربع اول قرن 19 توسعه یافت. رمانتیسیسم تحت تأثیر شرایط خاص اجتماعی و تاریخی خود را در زندگی تثبیت کرد، به ذهن مردم نفوذ کرد و زمینه های مختلفی را در بر گرفت: ادبیات، موسیقی، نقاشی، تاریخ، زیبایی شناسی، اخلاق.

رمانتیسیسم در اروپا در دوران انتقالی تغییرات پس از انقلاب به وجود آمد (فر.
میزبانی شده در ref.rf
انقلاب 1789)، جنگ های ناپلئونی، شکل گیری روابط سرمایه داری. علیرغم این واقعیت که تحولات بورژوایی نتایج مورد انتظار را به همراه نداشت، آغاز انقلاب در محافل عاشقانه با شور و شوق مورد استقبال قرار گرفت. این اعتقاد وجود داشت که او آزادی را با خود به ارمغان می آورد.

در روسیه، ظهور رمانتیسیسم در شرایطی غیر از اروپای غربی اتفاق می افتد و با وقایع جنگ میهنی 1812 همراه است - تحولات مردم مترقی آن زمان، ناامیدی آنها از نظم استبدادی-فئودالی موجود. دیدگاه‌های مترقی عبارت بودند از امید به سود تحولات اجتماعی-تاریخی.

II. 1. رمانتیک ها سعی می کردند فرد را از اسارت شرایط اجتماعی و مادی خود رها کنند. او رویای جامعه ای را در سر می پروراند که در آن اصل معنوی اصلی باشد. به همین دلیل واقعیت موجود را نقد می کردند و یا به طور کامل آن را انکار می کردند. گرایش های غیراجتماعی در آثار رمانتیک ها نتیجه نگرش انتقادی آنها به واقعیت است. رؤیای وجودی فرااجتماعی است. علاوه بر این، توسعه شکل گیری سرمایه داری امیدهای خوش بینانه رمانتیک ها را توجیه نکرد. آرزوی یک ایده آل شکست خورده وجود دارد که در گذشته یا در جهان دیگر و یا در آینده ای دور امکان پذیر بود. از این رو علاقه رمانتیک ها به تاریخ و فانتزی است.

من دنیای روح خودم هستم

واقعیت - P - گذشته

ف - فانتزی

2. رمانتیسم روح انسان را آزاد کرد (شلینگ گفت که روح انسان مهارنشدنی است)، علاقه زیادی به شخص به عنوان یک شخص وجود دارد. رمانتیک ها معتقد بودند که یک فرد مملو از فرصت های بزرگ زیادی است که پنهان هستند و توسعه پیدا نمی کنند.

3. دوگانگی خاصی در توسل به تاریخ وجود دارد. از یک سو، رمانتیک ها به تاریخ انتقاد داشتند: توسعه آن با رشد آزادی معنوی همراه نبود. از اینجا - فرقه "انسان طبیعی"، رفتن به گذشته ماقبل تاریخ زندگی مردم، زمانی که قوانین طبیعت به اجرا در می آمد، نه قوانینی که توسط تمدن وضع شده بود (A.S. Pushkin. مردمان قفقاز در "زندانی قفقاز"، کولی ها در "کولی". بر این اساس، قهرمان رمانتیک نه در یک سالن سکولار، بلکه در خارج از جامعه (در یک اردوگاه، با سرخپوستان، در آغوش طبیعت و غیره) احساس آزادی می کند.

از سوی دیگر، رمانتیک ها با کمال میل از مطالب تاریخی استفاده می کردند، اما واقعیت تاریخی برای رمانتیک ها جالب نبود. 1) آنها به طعم تاریخی، ریشه های ملی علاقه مند بودند. 2) از مطالب تاریخی به عنوان شکلی برای نفی تشکیلات فئودالی و سرمایه داری استفاده می کردند، ᴛ.ᴇ. به عنوان نوعی شورش سیاسی به همین دلیل، واقعیت تاریخی به صورت شاعرانه تفسیر شد، نه به عنوان واقعیت تاریخی، بلکه به عنوان افسانه، افسانه.

4. از آنجایی که در واقعیت نوظهور جایی برای هارمونی عاشقانه وجود ندارد، یک امر معروف (عاشقانه) تضاد ایده آل (رویا) و واقعیت، تقابل بین آنچه هست و ممکن این تضاد جهان دوگانه عاشقانه را مشخص می کند، ᴛ.ᴇ. «آگاهی از قطبیت آرمان و واقعیت، احساس شکاف، پرتگاه بین آنها، و از سوی دیگر، تشنگی برای اتحاد مجدد آنها» (A.M. Gurevich, p. 7). این یکی از اساسی ترین ویژگی های رمانتیسیسم است که آسیب عمیق آن را تعیین می کند.

5. از نفی قدرت مطلق عقل و واقعیت، قهرمانی عاشقانه متولد می شود.

قهرمان رمانتیک - ϶ᴛᴏ قهرمانی که در یک رابطه خصمانه با جامعه اطراف است. او در زندگی معاصر خود تنها است، خود را "فردی خارج از محیط اجتماعی" می داند (ف. لسینگ). مخالف کیش اشیا، شغل خدمتی، وجود فلسطینی، ᴛ.ᴇ. همه چیز غیر معنوی در جامعه این یک فرد غیر خانگی است، در ارتباط با این است که او اغلب تنها و غم انگیز است. قهرمان رمانتیک تجسم شورش علیه واقعیت است. این قهرمانی است که "فقط یک اشتیاق آتشین" را می شناخت. در آن صفت انتخاب شدن، متمایز بودن نهفته است.

قهرمان رمانتیک علیه 1) واقعیتی که مناسب او نیست شورش می کند (نوع رمانتیسیسم انگلیسی). 2) علیه کل جهان، زندگی، آرمان در جهان دیگر شورش می کند (نوع رمانتیسم آلمانی).

غیرمعمول بودن قهرمان در همه چیز بیان می شود: در پرتره (چشم های سوزان، ابروی رنگ پریده، موهای تیره). اعمال (اسیر، سرگردان).

قهرمان رمانتیک در پس زمینه طبیعت غیر معمول نشان داده می شود: دریا، کوه ها، عناصر، جنگل ها. فراز و نشیب های غیرمعمول مرتبط با خود قهرمان.

6. رومانتیک ها با تحقیر جمعیت (کسانی که در مشغله های روزمره زندگی می کنند)، به افراد استثنایی، شخصیت های تیتانیک و قدرتمند علاقه مند بودند. (از این رو تقابل بین نابغه و جمعیت).

7. رمانتیک ها با دور شدن از واقعیت، جایگاه ویژه ای در کار خود قائل بودند خارجی ، ĸᴏᴛᴏᴩᴏᴇ از نظر آنها فراتر از واقعیت است. هر چیزی که در زمان و مکان دور است برای آنها مترادف شاعرانه می شود، بنابراین «اینجا» حقیر در مقابل «آنجا» اسرارآمیز قرار می گیرد.

8. از آنجایی که تمرکز نویسندگان رمانتیک، شخصیت انسان، دنیای معنوی آن است، قاعدتاً فردی را در موقعیت های پرتنش زندگی به تصویر می کشند. از اینجا - درام حاد و روانشناسی ادبیات عاشقانه.

9. یکی از اصول رمانتیسم برنامه نویسی است که شامل موتیف های خاصی است که در کل کار یک شاعر خاص تکرار می شود (به عنوان مثال، V.A. ژوکوفسکی از دوستی، عشق (مرثیه ها، ترانه ها) می خواند، دیدگاه زیبایی شناختی خود را بیان می کند - مرثیه ʼʼعصرʼʼ).

10. فرقه عاشقانه - کیش شاعر و شعر. از آنجا که احساس شاعرانه وسیله شناخت حقیقت است، پس تصدیق سرآغاز شاعرانه و بلند زندگی، فراخوان زندگی شاعر است. هدف واقعی هنر، از دیدگاه رمانتیک ها، خدمت به زیبا، خوب، انسان واقعی است.

11. دوگانگی جهان بینی رمانتیک (روح و ماده، دنیای واقعی و جهان غیرواقعی) به تصویر زندگی در تضادهای شدید منجر شد. وجود تضاد یکی از ویژگی های بارز رمانتیسم است.

111 . 1. رمانتیک ها به فانتزی روی آوردند.

نویسندگان رمانتیک زندگی را قلمروی مرموز و واقعی ماوراء طبیعی می دانستند. به همین دلیل، معمولی ترین پدیده های زندگی می توانند توضیحی خارق العاده دریافت کنند. به نظر برخی می آمد که نیروهای اهریمنی که تابع زمان و عقل نیستند، زندگی را کنترل می کنند (هافمن، پو).

2. علاقه به فولکلور.

برای اولین بار با ظهور رمانتیسیسم، فولکلور در ادبیات سکولار ظاهر شد. آنها به ژانرهای فولکلور روی آوردند: افسانه ها (Ch. Perro، V.A. Zhukovsky)، افکار (K.F. Ryleev)، آهنگ ها. افسانه های بسیاری در آثار آنها بازگو شده است (به عنوان مثال تصنیف های V.A. Zhukovsky)

3. علاقه به ترجمه ادبی. وظیفه این نبود که نسخه ای دقیق از متن ترجمه شده ایجاد کنیم، بلکه به عنوان رقیب نویسنده ترجمه شده عمل کنیم.

4. تاریخ گرایی را وارد گردش ادبی کرد. همانطور که قبلاً ذکر شد، تاریخ گرایی رمانتیک ها خودسرانه بود، آنها به طعم تاریخی علاقه داشتند و نه به خود تاریخ. اغلب شخصیت های مدرن را در پس زمینه گذشته تاریخی به تصویر می کشد (اسکات، هوگو، دوما).

اصالت دیدگاه رمانتیک ها در مورد تاریخ (تاریخ به عنوان یک فرآیند عینی و خودساز درک نمی شد) این اعتقاد را به وجود آورد که حرکت زندگی را می توان در امتداد کانال مورد نظر هدایت کرد. تلاش افراد قهرمان

5. گسترش رمانتیسیسم منجر به تولد ژانرهای شعری جدید و دگرگونی شد (مرثیه، تصنیف (ژوکوفسکی، کاتنین)، شعر (بایرون، پوشکین)، رساله، تراژدی، رمان تاریخی (اسکات، هوگو، زاگوسکین) - سنتی. ژانرهای عاشقانه). غزل به ژانری تبدیل شده است که همه افراد دیگر را در نظام رمانتیسیسم تحت سلطه خود در آورده است، زیرا غزل ها دنیای روح را به تصویر می کشند.

1U.مراحل مختلفی در توسعه رمانتیسیسم روسی وجود دارد. میمین ای.ا. از دو مرحله در صعود رمانتیسم صحبت می کند. اولینمربوط به جنگ 1812 است که باعث پیدایش شعر ژوکوفسکی، پوشکین، دمبریست ها شد.

موج دوم -پس از واکنش به قیام 1825 . شکست قیام باعث بدبینی و ناامیدی و انکار ارزش های قدیمی شد. شاعران به دنبال فرار از دنیای واقعی به دنیای اندیشه های فلسفی بودند. این به دلیل فقدان آرمان های اجتماعی و سیاسی در زندگی است.

گورویچ به سه دوره اصلی در توسعه رمانتیسم اشاره می کند

1. 1801 - 1815 - دوره ظهور روند رمانتیک در روسیه (در اعماق کلاسیک گرایی و احساسات گرایی)

2. 1816 - 1825 - زمان توسعه فشرده (به یک رویداد در زندگی ادبی تبدیل می شود)

3. 1826-1840 - دوره پس از دسامبر - رمانتیسیسم در ادبیات روسیه بسیار گسترده است: ویژگی های جدیدی به دست می آورد، ژانرهای جدیدی را تسخیر می کند. حالات رمانتیک در این زمان به طور قابل توجهی عمیق تر شد و رمانتیک های روسی سرانجام سنت های کلاسیک و احساسات گرایی را شکستند. تجربه تاثیر نور جدید. روش - واقع گرایی و خودشان بر آن تأثیر می گذارند. مبارزه تا اواسط دهه 40 به پایان می رسد.

برخی از دانشمندان در مورد مراحل زیر صحبت می کنند (از سخنرانی G.M. Samoilova):

1. پیش رمانتیسم (نیک. دیم. موراویوف)

2. تولد رمانتیسم (مرتبط با "قبرستان روستایی" ژوکوفسکی، 1802).

3. توسعه رمانتیسیسم، دهه 10. در این زمان بود که تمایز رمانتیسیسم اتفاق افتاد.

4. دهه 20 - دوران اوج.

5. دهه 30. که با ظهور رئالیسم مشخص می شود، علاقه به روش رمانتیک به تصویر کشیدن واقعیت در حال تضعیف است.

6. دهه 40 - افول رمانتیسیسم. بلینسکی در مبارزه با رمانتیسم مشارکت فعال داشت.

7. دهه 50 - انحراف از رمانتیسم.

اما او هرگز به طور کامل از زندگی ادبی ناپدید نشد. در بسیاری از ویژگی های خود در آثار فت تیوتچف، پولونسکی، در آثار سمبولیست ها حفظ شد.

تاکنون در علم در مورد طرح گونه‌شناختی رمانتیسم روسی اختلاف وجود دارد. به طور سنتی، رمانتیک ها به 2 جریان تقسیم می شوند: فعال(انقلابی) و منفعل(متفکرانه). فعال - اعتراض به شر حاکم در جهان و خلق و خوی مبارزه. منفعل - ایده تسلط در جهان برخی از نیروهای برتر که برای ذهن انسان غیرقابل دسترس هستند. از این رو ایده اهمیت فوق العاده اطاعت از سرنوشت. عمومی: در انکار جامعه موجود، محاسبه، ابتذال، ملال متحد هستند.

این طرح ماهیتی کلی دارد، زیرا کار بسیاری از رمانتیک ها در چارچوب این طرح نمی گنجد (به عنوان مثال، رمانتیسیسم فلسفی ونویتینوف).

فوخت طرح مفصلی از رمانتیسیسم روسی ارائه کرد

تنوع روانشناختی انتزاعی (ژوکوفسکی، کوزلوف)

انواع لذت گرایانه (باتیوشکوف)

مدنی (پوشکین، رایلف، اودوفسکی، کوچل بکر)

اجتماعی (N. Polevoy)

فلسفی (ونویتینوف، باراتینسکی)

رمانتیسم مصنوعی (لرمونتوف)

شبه رمانتیسم (عروسک گردان، زاگوسکین)

میمین ای.ا. طرح خود را ارائه می دهد:

رمانتیسم ژوکوفسکی (مشروط به تأمل)

رمانتیسیسم مدنی و انقلابی دمبریست ها

رمانتیسم پوشکین ترکیبی است

· رمانتیسیسم لرمانتوف ترکیبی از شورشی، فلسفی، مدنی، ʼʼByronicʼʼ است.

سامویلووا G.M. در مورد 5 نوع رمانتیسیسم صحبت می کند.

مرثیه (ژوکوفسکی)

عتیقه (باتیوشکوا)

رنسانس (پوشکین)

فلسفی (ونویتینوف، باراتینسکی، اودویفسکی)

انقلابی (Ryleev، B.-Marlinsky، Kuchelbecker).

U. 1. رمانتیسیسم روسی در مسیر همگرایی هر چه بیشتر با زندگی در حال رشد بود. رمانتیک ها با مطالعه واقعیت در هویت تاریخی و ملی آن، به تدریج اسرار روند تاریخی را آشکار کردند. او به دنبال چشمه های توسعه تاریخی در عوامل اجتماعی بود.

2. رمانتیسیسم روسی با اروپای غربی متفاوت بود. مونوگراف A.M. Gurevich (p.11-12) به دو ویژگی متمایز اشاره می کند.

اول از همه, تمایز کمتر، شدت ویژگی های اساسی، ویژگی های رمانتیسم. (عقاید رومی، حالات و اشکال هنری در ادبیات روسی به گونه ای نرم شده ارائه شده است. هنوز تاریخ اجتماعی مناسبی برای رشد کامل آنها وجود نداشته است.
میزبانی شده در ref.rf
خاک، هیچ سنت فرهنگی مرتبط، بدون تجربه فرهنگی کافی.)

ثانیا، ارتباط نزدیکتر (در مقایسه با اروپا) با سایر روشن. جهت ها. (سرعت حرکت ادبیات روسی به نوعی ابهام، محو شدن مرزهای بین جنبش‌های هنری برخاسته از آن انجامید. و رمانتیسیسم ابتدا با کلاسیک گرایی و احساسات گرایی در تماس نزدیک بود، سپس با رئالیسم انتقادی که جایگزین آن شد. در برخی موارد تشخیص آنها از آنها دشوار است. در آثار رومانتیک‌های روسی، سنت‌های ادبی ناهمگونی را قطع کردند، شکل‌های مختلط و انتقالی پدید آمدند.)

3. E.A. Maimin معتقد است که رمانتیسم روسی از دو جهت با اروپایی متفاوت است:

1. نگرش به عرفان.

2. نقش فرد، اصل شخصی.

رمانتیک های روسی (به استثنای چند مورد، به عنوان مثال، ژوکوفسکی) سعی کردند از عرفان اجتناب کنند. زیرا آنها معتقد بودند که امر واقعی نه تنها از روی غریزه، بلکه از روی عقل نیز شاعرانه است. علاوه بر این، رمانتیسم روسی هرگز خود را با روشنگری، با فلسفه روشنگری مبتنی بر اعتماد مطلق به عقل مخالفت نکرد.

در میان رمانتیک های روسی، توجه به فرد، اصل شخصی به طور قابل توجهی ضعیف شده است، یک اصل آشتی مشخص است. هیچ فرقه ای از فردگرایی وجود نداشت (به استثنای برخی موارد در شعر لرمانتوف). اگرچه موضوع فردگرایی به نظر می رسید، اما عمدتاً با تصویر ناپلئون مرتبط بود.

3. مسئله «رنگ محلی» در ادبیات روسی به طرق مختلف تفسیر شد. در مجلات محافظه کار (به عنوان مثال ʼʼVestnik Evropyʼʼ)، از نظر ظاهری تزئینی به عنوان بازتولید زندگی روزمره لباس های آن زمان در نظر گرفته می شد.

N. Polevoy (ناشر مسکو تلگراف ʼʼ) "رنگ محلی" را به طور گسترده تری درک کرد، از جمله در اینجا تصویر آداب، احساسات، افکار و احساسات مردم.

4. رهایی شخص در زندگی صمیمی، شهوانی - همچنین برای اولین بار در رمانتیسم ظاهر می شود. اما در رمانتیسم روسی، برخلاف اروپا، اروتیسم هرگز به پورنوگرافی تبدیل نشد. این به خاطر ذهنیت روسی و ایمان ارتدکس است.

سخنرانی 1. رمانتیسم روسی - مفهوم و انواع. طبقه بندی و ویژگی های رده "سخنرانی 1. رمانتیسیسم روسی" 2017، 2018.

رمانتیسم روسی. ویژگی های آن، نمایندگان.

ژوکوفسکی و باتیوشکوف بنیانگذاران رمانتیسم روسی هستند.

شعر دمبریست ها. A. Griboedov "وای از هوش". شعر عاشقانه پوشکین.

سوال 1.رمانتیسیسم روسی بخشی ارگانیک از رمانتیسیسم پان اروپایی بود که جنبشی بود که همه حوزه های زندگی معنوی جامعه را در بر می گرفت. رمانتیسیسم رهایی فرد، روح انسانی و اندیشه خلاق را به ارمغان آورد. رمانتیسیسم دستاوردهای دوره های پیشین را رد نکرد، بلکه بر مبنایی انسان گرایانه پدید آمد و بسیاری از بهترین هایی را که توسط رنسانس و عصر روشنگری به دست آمد، در خود جای داد. مهمترین اصل زیبایی شناسی رمانتیسیسم، ایده خودارزشمندی فرد بود.

جنبش رمانتیک در دهه 1790 در آلمان آغاز شد (شلینگ، تیک، نوالیس، گوته، شیلر). از دهه 1810 - در انگلستان (بایرون، شلی، دبلیو اسکات، بلیک، وردزورث)، و به زودی جنبش رمانتیک تمام اروپا، از جمله فرانسه را در بر می گیرد. رمانتیسم فقط یک جهت در ادبیات نیست - قبل از هر چیز، یک جهان بینی است، یک جهان بینی. رمانتیسیسم تمایل به مخالفت با رویاها و واقعیت، آرمان و واقعیت دارد. رمانتیسم واقعی و واقعی رد شده با یک اصل شاعرانه بالاتر مخالف است. تضاد "رویا - واقعیت" برای رمانتیک ها سازنده می شود.

از انکار رمانتیک واقعیت، یک قهرمان رمانتیک خاص نیز پدید می آید. ادبیات قبلی چنین قهرمانی را نمی شناخت. این قهرمانی است که در روابط خصمانه با جامعه است، مخالف نثر زندگی، مخالف "جمعیت". این یک فرد غیر خانگی، غیر معمول، بی قرار، تنها و غم انگیز است. قهرمان رمانتیک تجسم عصیان عاشقانه علیه واقعیت است، او حاوی اعتراض و چالش است، رویایی شاعرانه و عاشقانه محقق می شود که نمی خواهد با نثر بی روح و غیر انسانی زندگی کنار بیاید.

شاعران و نویسندگان رمانتیک، عمدتاً که به سمت تاریخ گرایش داشتند، در آثار خود به مطالب تاریخی روی آوردند. رمانتیک ها با روی آوردن به تاریخ، پایه های فرهنگ ملی و منابع عمیق آن را در آن دیدند. در رابطه با مطالب تاریخی، رمانتیک ها کاملاً احساس آزادی می کردند، با تاریخ آزادانه و شاعرانه برخورد می کردند. رمانتیک ها در تاریخ نه به دنبال واقعیت، بلکه به دنبال رویا بودند، نه به دنبال آنچه بود، بلکه به دنبال آنچه می خواستند، آنها نه آنقدر یک واقعیت تاریخی را به تصویر می کشیدند که آن را مطابق با آرمان های اجتماعی و زیبایی شناختی خود می ساختند.

همه اینها به ویژگی های زیر در رمانتیسم منجر شد:

آیین عاشقانه شاعر و شعر،

شناخت نقش استثنایی شعر و اصل شاعری در زندگی،

تصدیق ندای زندگی والای و استثنایی شاعر.

رمانتیسم روسی یک پدیده کاملاً بدیع است. رشد رمانتیسیسم روسی بسیار تحت تأثیر خودآگاهی ملی بود. با این حال، رمانتیسیسم در روسیه به طور جداگانه توسعه نیافته است، در تعامل نزدیک با رمانتیسیسم اروپایی بود، اگرچه آن را تکرار نکرد. رمانتیسیسم روسی بخشی از رمانتیسیسم پان اروپایی بود، بنابراین نمی توانست برخی از ویژگی ها و نشانه های عمومی آن را بپذیرد. آپولون گریگوریف نوشت: "رومانتیسم، و علاوه بر این، رمانتیسم روسی ما ... رمانتیسیسم ادبی ساده نبود، بلکه یک پدیده زندگی بود، یک دوره کامل از رشد اخلاقی، عصری که رنگ خاص خود را داشت، نگاه ویژه ای داشت. در زندگی ... بگذارید روند رمانتیک از بیرون بیاید، از زندگی غربی و ادبیات غربی، در طبیعت روسیه خاک آماده برای درک خود را پیدا کرد و بنابراین در پدیده های کاملاً اصلی منعکس شد ... ". اگر رمانتیسیسم اروپایی از نظر اجتماعی مشروط به ایده ها و عملکرد انقلاب بورژوایی بود، پس منابع خلق و خوی رمانتیک و هنر رمانتیک در روسیه را باید در درجه اول در جنگ میهنی 1812 جستجو کرد، در پیامدهای آن برای زندگی روسیه و آگاهی عمومی روسیه. پس از آن بود که خاک برای خلق و خوی Decembrist و رمانتیک ظاهر شد.

پیش رمانتیسم توماشفسکی می نویسد: «این کلمه (پیش رمانتیسیسم) برای اشاره به آن دسته از پدیده هایی در ادبیات کلاسیک به کار می رود که در آنها نشانه هایی از یک جهت جدید وجود دارد که در رمانتیسم بیان کاملی یافته است. بنابراین، پیش رمانتیسیسم یک پدیده انتقالی است. همه قالب های شعر کلاسیک هنوز در آن مشاهده می شود، اما در عین حال چیزی که به رمانتیسم می انجامد، ترسیم می شود. چه نشانه هایی به رمانتیسم می انجامد؟ اول از همه، این بیانگر نگرش شخصی به آنچه توصیف می شود است؛ منظره ترسیم شده در میان پیشا رمانتیک ها همیشه با حال و هوای شاعر هماهنگ بوده است. رمانتیسیسم ناگهانی و بلافاصله به وجود نمی آید. برای مثال، اشعار ژوکوفسکی مستقیماً در اعماق احساسات گرایی رشد کرد. ارتباط باتیوشکوف با احساسات گرایی ارگانیک بود، اگرچه برخی از ویژگی های کلاسیک در اشعار او به شکلی دگرگون شده حفظ شد. ژوکوفسکی نه تنها اولین رمانتیک در ادبیات روسیه بود، بلکه تا پایان زندگی خود همواره وقف رویای "متفاوت"، "دنیای بهتر"، ایده آل رمانتیک خود بود.

رمانتیسیسم پدیده ای چندوجهی است؛ در چارچوب یک فرهنگ ملی، حتی در همان دوره تاریخی، همگن نبود. اگر در رمانتیسم ژوکوفسکی و باتیوشکوف اصل متفکرانه-رویایی غالب است، پس ویژگی مشخص رمانتیسیسم لرمانتف روانشناسی شدید است - کشفی واقعی از رمانتیسم لرمانتف. رمانتیسیسم فلسفی - اودوفسکی، رئیس حلقه ادبی و فلسفی "فیلسوفان"، فیلسوفان عاشق رمانتیسم آلمانی بودند. رمانتیک در اودویفسکی با "جستجوی حقیقت" سرسخت، با میل پرشور برای رسیدن به درونی ترین رازهای "روح انسان" ترکیب شد. کار ونویتینوف که مستعد "تفکر فلسفی" است نیز با فعالیت های حلقه "لوبومودری" مرتبط است. آثار شاعران کهکشان پوشکین به درجات مختلفی با روند رمانتیک مرتبط است: ویازمسکی، دلویگ، داویدوف، یازیکوف. رمانتیسیسم روسی بخشی ارگانیک از جنبش تمام اروپایی رمانتیسم است که نمایندگان آن شیلر و هاینه، بایرون و شلی، جورج ساند و هوگو بودند. این رمانتیسم "افکار رنجور"، "تشنگی معنوی"، "رویاهای سرکش"، رمانتیسم است که فعالیت اجتماعی فوق العاده ای دارد. » رمانتیسیسم روسی، مانند اروپای غربی، ارزش های زیبایی شناختی پایداری را ایجاد کرد.

شعر روسی 1/3 قرن 19 راه خود را رفت - راه ترجمه. ژوکوفسکی، باتیوشکف، پوشکین، لرمانتوف اشعار گوته، شیلر، بایرون، پترارک، آریوستو را ترجمه کردند. ژوکوفسکی شاعران آلمانی، باتیوشکوف - ایتالیایی، پوشکین و لرمانتوف - فرانسوی و انگلیسی را ترجمه کردند. زبان روسی، همانطور که بود، توسط سایر زبان های اروپایی "شسته شد"، نام های کمتر شناخته شده در روسیه مشهور شدند. همه این ترجمه های شاعرانه ترجمه به معنای دقیق کلمه نبودند، برعکس، نوعی دگرگونی شعر اروپایی، تطبیق آن با خاک روسیه بود.

در آغاز قرن نوزدهم، زندگی فرهنگی روسیه در حال جوشیدن بود، هیچ سنت سفت و سختی وجود نداشت، نوعی شکستن همه پایه ها وجود داشت، با شروع زبان، زندگی خود از هر نوع ثباتی محروم بود. در ادبیات روسی، حرکتی عجیب به سمت رمانتیسم خودش آغاز می شود.

رمانتیسیسم به عنوان یک سبک ادبی همیشه به موقعیت سیاسی بستگی دارد: در اروپا، ظهور رمانتیسیسم تحت تأثیر انقلاب فرانسه بود. در همان زمان، رمانتیسم روسی تفاوت چشمگیری با اروپایی داشت: در فرانسه، ناپلئون دیکتاتور می شود. در انگلستان، ایتالیا، اسپانیا - رمانتیسم نتیجه ناامیدی بود، زیرا فرد هیچ آزادی و حتی بیشتر از آن برابری دریافت نمی کرد. قهرمانان رمانتیک علیه جامعه، کل جهان، کیهان و گاهی حتی خود خدا شورش کردند. بنابراین، تضاد عاشقانه، درگیری فرد با جامعه، با کل جهان، تضاد زندگی روزمره و دنیای رویاها، دنیای ایده آل است.

رمانتیسیسم روسی متفاوت بود، اگرچه بدون شک متکی به فتوحات هنری بود که در رمانتیسم اروپای غربی حاصل شده بود. رمانتیسیسم روسی در ترحم خود خوشبین بود، مبتنی بر ایمان به فرد، به امکانات معنوی فرد اعتقاد داشت. قبلاً در آغاز قرن نوزدهم، سه گرایش در روسیه ظاهر شد که در رمانتیسم روسی پیشرو شدند:

رمانتیسم مرثیه ای (ژوکوفسکی و باتیوشکوف)

رمانتیسم مدنی (شاعران-دکبریست: رایلف، کوچل بیکر، بستوزف)

رمانتیسیسم فلسفی (شعرای خردمند: ونویتینوف).

رمانتیسم یک گرایش ادبی است که در اواخر قرن هجدهم در اروپای غربی ظاهر شد. رمانتیسم به عنوان یک جنبش ادبی، متضمن خلق یک قهرمان استثنایی و شرایط استثنایی است. چنین روندهایی در ادبیات در نتیجه فروپاشی همه اندیشه های دوره روشنگری به دلیل بحران در اروپا شکل گرفت که در نتیجه امیدهای تحقق نیافته انقلاب فرانسه به وجود آمد.

در روسیه، رمانتیسم به عنوان یک گرایش ادبی برای اولین بار پس از جنگ میهنی 1812 ظاهر شد. پس از پیروزی سرگیجه‌آور بر فرانسوی‌ها، بسیاری از ذهن‌های مترقی انتظار تغییراتی در نظام دولتی داشتند. امتناع الکساندر اول از لابی کردن برای سیاست لیبرال نه تنها باعث قیام دکابریست ها شد، بلکه باعث تغییر در آگاهی عمومی و ترجیحات ادبی نیز شد.

رمانتیسم روسی درگیری فرد با واقعیت، جامعه و رویاها، خواسته ها است. اما رویا و آرزو مفاهیمی ذهنی هستند، بنابراین رمانتیسم به عنوان یکی از آزادی‌خواهانه‌ترین جریان‌های ادبی دو جریان اصلی داشت:

• محافظه کار؛
• انقلابی

شخصیت دوران رمانتیسم دارای شخصیتی قوی است، غیرت پرشور برای هر چیز جدید و غیرقابل تحقق. انسان جدید سعی می کند جلوتر از اطرافیان خود زندگی کند تا شناخت جهان را با جهش و مرزها سرعت بخشد.

رمانتیسم روسی

انقلابیون رمانتیسیسم در نیمه اول قرن نوزدهم. "چهره آنها" را به آینده هدایت کنند، در تلاش برای تجسم ایده های مبارزه، برابری و شادی جهانی مردم باشند. نماینده برجسته رمانتیسیسم انقلابی K.F. Ryleev، که در آثار او تصویر یک مرد قوی شکل گرفت. قهرمان انسانی او غیورانه آماده دفاع از ایده های آتشین میهن پرستی و آرزوی آزادی میهن است. رایلف با ایده "برابری و تفکر آزاد" وسواس داشت. همین نقوش بود که به گرایش های اساسی شعر او تبدیل شد که در اندیشه «مرگ یرمک» به وضوح دیده می شود.

محافظه کاران رمانتیسیسم طرح های شاهکارهای خود را عمدتاً از گذشته ترسیم کردند، زیرا آنها جهت حماسی را به عنوان مبنای ادبی در نظر گرفتند، یا به فراموشی زندگی پس از مرگ پرداختند. چنین تصاویری خواننده را به سرزمین خیال، رویا و خیال می برد. نماینده برجسته رمانتیسیسم محافظه کار V.A. ژوکوفسکی بود. احساسات گرایی اساس آثار او شد، جایی که حس گرایی بر عقل غلبه داشت و قهرمان می دانست که چگونه همدلی کند و با حساسیت به آنچه در اطرافش رخ می دهد پاسخ دهد. اولین اثر او مرثیه «گورستان روستایی» بود که مملو از توصیفات منظره و استدلال فلسفی بود.

یک رمانتیک در آثار ادبی به عناصر طوفانی، استدلال فلسفی درباره وجود انسان توجه زیادی دارد. جایی که شرایط بر تکامل شخصیت تأثیر نمی گذارد و فرهنگ معنوی باعث ایجاد یک نوع خاص و جدید از افراد در زندگی می شود.

نمایندگان بزرگ رمانتیسم عبارت بودند از: E.A. باراتینسکی، V.A. ژوکوفسکی، K.F. رایلیف، F.I. تیوتچف، V.K. کوچل بکر، V.F. اودوفسکی، I.I. کوزلوف.

رمانتیسم در روسیه با اروپای غربی به نفع موقعیت تاریخی متفاوت و سنت فرهنگی متفاوت بود. انقلاب فرانسه را نمی توان یکی از عوامل وقوع آن به حساب آورد؛ دایره بسیار محدودی از مردم هر گونه امیدی به دگرگونی در مسیر آن داشتند. و نتایج انقلاب کاملاً ناامید کننده بود. مسئله سرمایه داری در روسیه در آغاز قرن نوزدهم. ایستادگی نکرد بنابراین چنین دلیلی وجود نداشت. دلیل واقعی جنگ میهنی 1812 بود که در آن تمام قدرت ابتکار مردم آشکار شد. اما پس از جنگ، مردم اراده نگرفتند. بهترین اشراف، ناراضی از واقعیت، در دسامبر 1825 به میدان سنا رفتند. سالهای پرتلاطم پس از جنگ به محیطی تبدیل شد که رمانتیسم روسی در آن شکل گرفت.

ویژگی های رمانتیسم روسی:

 رمانتیسیسم با روشنگری مخالفت نکرد. ایدئولوژی روشنگری تضعیف شد، اما مانند اروپا فروپاشید. آرمان یک پادشاه روشن فکر خود را تمام نکرده است.

 رمانتیسیسم به موازات کلاسیک گرایی توسعه یافت و اغلب با آن در هم آمیخت.

 رمانتیسیسم در روسیه در انواع مختلف هنر خود را به اشکال مختلف نشان داد. در معماری اصلا خوانده نمی شد. در نقاشی، در اواسط قرن نوزدهم خشک شد. او فقط تا حدی در موسیقی ظاهر شد. شاید فقط در ادبیات رمانتیسیسم به طور پیوسته خود را نشان داد.

رمانتیسیسم، و به علاوه، روسی ما، توسعه یافت و به شکل های اصلی ما شکل گرفت، رمانتیسیسم یک ادبی ساده نبود، بلکه یک پدیده زندگی بود، یک دوره کامل از رشد اخلاقی، دوره ای که رنگ خاص خود را داشت، یک دوره خاص را انجام داد. چشم انداز زندگی ... بگذارید روند رمانتیک از بیرون بیاید، از زندگی غربی و ادبیات غربی، در طبیعت روسیه خاکی را برای درک خود پیدا کرد و بنابراین در پدیده های کاملاً اصلی منعکس شد، همانطور که شاعر و منتقد آپولون گریگوریف بود. ارزیابی شد - این یک پدیده فرهنگی منحصر به فرد است و شخصیت پردازی آن پیچیدگی اساسی رمانتیسم را نشان می دهد ، که گوگول جوان از درون آن بیرون آمد و او نه تنها در ابتدای حرفه نویسندگی، بلکه در طول زندگی خود با او همراه بود.

آپولون گریگوریف همچنین ماهیت تأثیر مکتب رمانتیک را بر ادبیات و زندگی، از جمله نثر آن زمان، تعیین کرد: نه یک تأثیر ساده یا وام گیری، بلکه یک زندگی و جریان ادبی مشخص و قدرتمند که پدیده های کاملاً بدیع را در ادبیات جوان روسیه به ارمغان آورد. .

الف) ادبیات

رمانتیسیسم روسی معمولاً به چند دوره تقسیم می شود: اولیه (1801-1815)، بالغ (1815-1825) و دوره توسعه پس از دسامبر. با این حال، در رابطه با دوره اولیه، قراردادی بودن این طرح قابل توجه است. زیرا طلوع رمانتیسم روسی با نام های ژوکوفسکی و باتیوشکوف همراه است، شاعرانی که کار و جهان بینی آنها در کنار هم قرار گرفتن و مقایسه آنها در یک دوره دشوار است، اهداف، آرزوها، خلق و خوی آنها بسیار متفاوت است. در اشعار هر دو شاعر، تأثیر شاهانه گذشته، دوران احساسات گرایی، هنوز احساس می شود، اما اگر ژوکوفسکی هنوز عمیقاً در آن ریشه دوانده است، پس باتیوشکوف به روندهای جدید بسیار نزدیکتر است.

رمانتیسیسم روسی توسط شاعران نیمه اول قرن نوزدهم توسعه یافت و هر شاعر چیز جدیدی آورد. رمانتیسم روسی به طور گسترده توسعه یافت، ویژگی های مشخصی به دست آورد و به یک گرایش مستقل در ادبیات تبدیل شد. در "روسلان و لیودمیلا" A.S. پوشکین جملاتی دارد: "روح روسی وجود دارد، آنجا بوی روسیه می آید." همین را می توان در مورد رمانتیسیسم روسی نیز گفت. قهرمانان آثار عاشقانه روح های شاعرانه ای هستند که برای "بالا" و زیبا تلاش می کنند. اما دنیای خصمانه ای وجود دارد که به شما اجازه نمی دهد احساس آزادی کنید، که این روح ها را غیرقابل درک می کند. این جهان خشن است، پس روح شاعرانه به دیگری می گریزد، جایی که آرمانی وجود دارد، برای «ابدی» تلاش می کند. رمانتیسم مبتنی بر این تعارض است. اما واکنش شاعران به این وضعیت متفاوت بود. ژوکوفسکی، پوشکین، لرمانتوف، بر اساس یک چیز، رابطه قهرمانان خود و جهان اطراف خود را به روش های مختلف ایجاد می کنند، بنابراین قهرمانان آنها مسیرهای متفاوتی به سمت ایده آل داشتند.

جست و جوی ایده آل، ویژگی اصلی رمانتیسم است. این خود را در کارهای ژوکوفسکی، پوشکین و لرمانتوف نشان داد. آنها مفاهیم جدید، شخصیت های جدید، ایده آل های جدید را معرفی کردند، تصویر کاملی از آزادی، زندگی واقعی چیست. هر یک از آنها نشان دهنده مسیر خود به سمت ایده آل است، این حق انتخاب برای هر فرد است.

ظهور رمانتیسیسم بسیار آزاردهنده بود. فردیت انسان اکنون در مرکز کل جهان قرار داشت. "من" انسانی به عنوان اساس و معنای همه هستی تعبیر شد. زندگی انسان به عنوان یک اثر هنری، هنری در نظر گرفته شد. رمانتیسم در قرن نوزدهم بسیار گسترده بود. اما همه شاعرانی که خود را رمانتیک می نامیدند، جوهر این جریان را منتقل نکردند.

اکنون در پایان قرن بیستم می توانیم رمانتیک های قرن گذشته را بر این اساس به دو گروه طبقه بندی کنیم. یکی و احتمالاً گسترده‌ترین گروه، گروهی است که رمانتیک‌های «رسمی» را متحد کرد. مشکوک به عدم صداقت دشوار است، برعکس، آنها احساسات خود را بسیار دقیق منتقل می کنند. از جمله آنها می توان به دیمیتری ونویتینوف (1805-1827) و الکساندر پولژایف (1804-1838) اشاره کرد. این شاعران از فرم عاشقانه استفاده می کردند و آن را مناسب ترین شکل برای رسیدن به هدف هنری خود می دانستند.

نمایندگان گروه دیگری از رمانتیک های قرن 19 البته A.S. Pushkin و M. Lermontov بودند. این شاعران، برعکس، فرم عاشقانه را با محتوای خود پر کردند.

موضوع رمانتیک در آثار پوشکین دو گزینه متفاوت دریافت کرد: یک قهرمان رمانتیک قهرمان ("اسیر"، "دزد"، "فراری") وجود دارد که با اراده ای قوی متمایز می شود، که از طریق آزمایش بی رحمانه احساسات خشونت آمیز گذر کرد و وجود دارد. قهرمان رنجوری که در آن تجارب عاطفی ظریف با ظلم دنیای بیرون ناسازگار است ("تبعید"، "زندانی").

می توان گفت که پوشکین و لرمانتوف موفق به تبدیل شدن به رمانتیک نشدند (اگرچه لرمانتف یک بار موفق شد قوانین رمانتیک را رعایت کند - در درام "Masquerade"). شاعران با آزمایش های خود نشان دادند که در انگلستان موقعیت فردگرا می تواند مثمر ثمر باشد، اما در روسیه نه. پوشکین و لرمانتوف اگرچه نتوانستند رمانتیک شوند، راه را برای توسعه رئالیسم هموار کردند. در سال 1825، اولین اثر رئالیستی منتشر شد: "بوریس گودونف"، سپس "دختر کاپیتان"، "یوجین اونگین"، "قهرمان زمان ما" و بسیاری دیگر.

ظهور و توسعه رمانتیسیسم روسی. جوهره زیبایی شناختی و جریان های اصلی آن. کدام یک از آثاری که به طور مبهم موضوع پیدایش و جوهر رمانتیسم را حل می کند به شما نزدیک است؟

«در دهه 1820. رمانتیسم به رویداد اصلی زندگی ادبی، مبارزه، مرکز احیاء و مجادلات پر سر و صدا روزنامه-انتقادی در روسیه تبدیل شد. رمانتیسم در روسیه قبل از ورود این کشور به دوره تحولات بورژوایی شکل گرفت. این نشان دهنده ناامیدی مردم روسیه از نظم موجود بود. این بیانگر نیروهای اجتماعی است که شروع به بیدار شدن کردند، میل به رشد خودآگاهی عمومی، "گورویچ در مورد ظهور رمانتیسیسم در روسیه در کتاب خود" رمانتیسم در ادبیات روسی" می گوید.

مایمین در کتاب خود "درباره رمانتیسیسم روسی" می گوید که رمانتیسم روسی بخشی از رمانتیسیسم اروپایی بود، بنابراین در رمانتیسیسم روسی نشانه هایی از رمانتیسیسم اروپایی وجود دارد، اما رمانتیسیسم روسی نیز منشأ خاص خود را دارد. یعنی جنگ 1812، پیامدهای آن برای زندگی و خودآگاهی روسیه. میمین می نویسد: "او قدرت و عظمت مردم عادی را نشان داد." این مبنایی برای نارضایتی از شیوه زندگی برده وار مردم عادی و در نتیجه خلق و خوی رمانتیک و دکابریستی بود.

اولین کسانی که سعی کردند بفهمند رمانتیسم چیست، پوشکین و رایلف بودند، بعداً رساله گئورگیفسکی و گالیچ ظاهر شد. در آثار وسلوفسکی، رمانتیسیسم مظهر لیبرالیسم تلقی می شود. زاموتین معتقد است که رمانتیسیسم تجلی و بیان ایده آلیستی در ادبیات است. سیپوفسکی رمانتیسیسم را فردگرایی عصر تعریف می کند. سوکورین می گوید که این غیرواقع گرایی است. در سال 1957 بحثی در مورد مسائل رئالیسم مطرح شد. بر این خاک پدیدار شد. مجموعه ها و تک نگاری ها در مورد رمانتیسم. یکی از آثار، مقاله سوکولوف "درباره بحث در مورد رمانتیسم" است که در آن نویسنده دیدگاه های متفاوتی را در مورد رمانتیسم بیان می کند و نتیجه ای نه چندان بی اهمیت می گیرد: هر یک از تعاریف حاوی ذره ای از حقیقت هستند، اما هیچ یک از آنها "نمی دهند. احساس رضایت کامل را ایجاد نمی کند، زیرا آنها سعی می کنند رمانتیسیسم را با یکی از ویژگی های آن تعریف کنند. در این میان، «تمام تلاش‌ها برای پوشاندن رمانتیسیسم با فرمولی واحد، ناگزیر تصوری فقیرانه، یک‌طرفه و در نتیجه نادرست از این پدیده ادبی ایجاد می‌کند. باید نظام نشانه های رمانتیسم را آشکار کرد و با توجه به این نظام، پدیده مورد بررسی را مشخص کرد. و در اینجا، به نوبه خود، مان اظهار نظر خود را بیان می کند: ناکافی بودن هر رویکرد متمایز به رمانتیسم، نیاز به "آشکار کردن نظام نشانه ها" توسط سوکولوف به درستی مورد توجه قرار گرفته است، اما در عین حال او مفهوم سیستمی بودن را به عنوان توضیح نمی دهد. چنین. ایده رمانتیسم، در عین حال، اگر ما آن را "نه بر اساس یک پایه"، بلکه بر اساس تعدادی از دلایل قضاوت کنیم، واقعی تر نخواهد شد. هیچ الزامی در شمارش آنها وجود ندارد: می توان آن را در هر زمان قطع کرد و از سر گرفت. هر ویژگی جدید در همان سطح همه ویژگی های قبلی قرار دارد، در حالی که ماهیت الزام آور پیوند آنها تنها در صورتی حاصل می شود که بتوانیم "از طریق آنها" به درون سازماندهی پدیده هنری نفوذ کنیم. در اینجا نمی توان به مقاله مقدماتی ولکوف برای کتاب "تاریخ رمانتیسیسم روسی" توجه نکرد، که در آن نویسنده وظیفه خود را برای روشن کردن مفهوم "رمانتیسم" و "عاشقانه" با در نظر گرفتن ادبیات مختلف ملی، با اشاره به موارد مختلف تعیین می کند. آثاری درباره رمانتیسم، از جمله مقاله سوکولوف که در بالا ذکر شد. ابهام و ماهیت متناقض نظریه و تاریخ رمانتیسیسم، او "بیشتر به تاریخ این مشکل مربوط می شود تا وضعیت فعلی راه حل علمی آن". او می گوید بسیاری از اصطلاحات رمانتیسیسم قبلاً ناپدید شده اند، اهمیت خود را از دست داده اند و با کنار گذاشتن آنها به این نتیجه می رسد که در نقد ادبی مدرن فقط دو معنی از اصطلاح "رمانتیسم" وجود دارد. یکی از آنها "مفهوم رمانتیسم به عنوان جنبه "تحول کننده" هر خلاقیت واقعاً هنری است. این مفهوم به طور مداوم و کامل در کتاب درسی توسط L.I. تیموفیف "مبانی نظریه ادبیات". ولکوف به نوبه خود می گوید که اگرچه نظریه رئالیسم-رمانتیسم تیموفیف وحدت محتوای عینی و ذهنی در هنر، کارکردهای شناختی و دگرگون کننده خلاقیت هنری را تأیید می کند، انتخاب اصطلاح "رمانتیسم" برای تعیین جنبه دگرگون کننده خلاقیت هنری. به وضوح خودسرانه است. او این را با این واقعیت توضیح می دهد که طرف دگرگون کننده را می توان احساسات گرایی، و اکسپرسیونیسم و ​​روشنفکری نامید - بالاخره این اصطلاحات، نه کمتر از رمانتیسم، دقیقاً جنبه ذهنی خلاقیت هنری را نشان می دهد، و سپس کل تنوع خلاقیت هنری می تواند با یکی از اشکال خاص تاریخی آن جایگزین شود. و سپس، در چارچوب این نظریه، اصطلاح "عاشقانه" (در کنار تراژدی، طنز و ...) مناسب تر است. سوکولوف ادامه می‌دهد: «یک چیز باقی می‌ماند، معنای عمومی پذیرفته‌شده اصطلاح «رمانتیسم»، که به سیستم هنری اشاره دارد که در پایان قرن‌های 18 و 19 ایجاد شد و در یک سوم اول قرن نوزدهم یک کل را تشکیل می‌داد. دوران رشد هنری بشر مناقشاتی که در حال حاضر در مورد رمانتیسیسم در جریان است، عمدتاً به همین هنر عاشقانه مناسب و امکان و وجود چنین هنری در زمان های بعدی و در روزگار ما مربوط می شود. گورویچ در کتاب خود "رمانتیسم در ادبیات روسیه" می نویسد: "رمانتیسم انقلابی در هنر است. دوران رمانتیسم خود انقلابی است، دوران ناامیدی ها و انتظارات بزرگ است، زمان تغییرات تعیین کننده در ذهن مردم است. سپس ادامه می دهد: «از ویژگی های رمانتیسیسم نارضایتی از واقعیت، گاهی ناامیدی عمیق از آن، تردید عمیق در این است که زندگی را می توان بر اساس اصول نیکی، عقل، عدالت بنا کرد. از اینجا رؤیای سازماندهی مجدد جهان و انسان، میل پرشور به آرمان سازی متعالی نشات می گیرد. «تیزبینی بی‌سابقه واقعیت و ایده‌آل، تجربه‌ای پرتنش و غم‌انگیز را به وجود می‌آورد. این دنیای دوگانه یکی از ویژگی های برجسته هنر رمانتیک است. مایمین همچنین معتقد است که رمانتیسیسم مبتنی بر ناامیدی در واقعیت است. او تقابل رؤیاها و واقعیت، ممکن و آنچه هست را نقطه اولیه عمیق رمانتیسم می داند. گولیایف معتقد است که رمانتیسم و ​​رئالیسم دو وجه فرآیند سوژه (رم) و ابژه (واقعی) هستند. ). پ - پدیده گربه در یک دوره خاص رخ می دهد، مرحله خاصی را پشت سر می گذارد و می توان زمان آن را به دقت تعیین کرد. زمان وقوع دهه 10 است، پایان آن 30 است. بورویچ معتقد است که رمانتیسم روسی در دهه 30 به وجود می آید، یعنی ژوکوفسکی، باتیوشکف، رایلیف، یازیکوف، پوشکین و دیگران رمانتیک نیستند. جریان ها مشکل دارند.

مایمین در تک نگاری «درباره رمانتیسیسم روسی» می نویسد رمانتیسیسم پدیده ای است که خود رمانتیک ها آن را به طرق مختلف درک و تفسیر می کنند. در اینجا می‌توانیم توضیحی درباره اینکه چرا گرایش‌های مختلفی در رمانتیسم روسی وجود دارد، ببینیم. گوکوفسکی می تواند چندین زمینه از رمانتیسم را ببیند. اولین توسط ژوکوفسکی و باتیوشکوف نمایندگی می شود. همانطور که گوئووسکی گفت آنها بنیانگذاران رمانتیسم روسی هستند. اگرچه رمانتیسم ژوکوفسکی و باتیوشکف کاملاً متفاوت است، اما آثار آنها یک ویژگی و نه بی‌اهمیت دارد: آنها حاوی هیچ ایده انقلابی نیستند که باعث تغییر در جهان شود. هر دو شاعر دنیای واقعی عاشقانه خود را می آفرینند و ترجیح می دهند در آن زندگی کنند بدون اینکه تلاش کنند ایده آل خود را به واقعیت تبدیل کنند. این تفاوت قابل توجهی با رمانتیسیسم دکابریست یا مدنی و انقلابی است، که برعکس، با ایجاد تصویری از یک جهان ایده آل، می خواست آن را به واقعیت تبدیل کند، جایی که ایده ها و جذابیت های انقلابی از آنجا سرچشمه می گرفت. نمایندگان برجسته این جریان عبارتند از: رایلف، کوچل بکر، بستوزف-مارلینسکی و دیگران. تراژدی 25 دسامبر 1825 در میدان سنا، عقاید دکابریست در مورد زندگی را در هم شکست و کار آنها را تغییر داد. کار پوشکین رمانتیست را می توان به عنوان یک گرایش جداگانه در رمانتیسم تعریف کرد، زیرا علیرغم این واقعیت که در آغاز کار خود، "پوشکین حامی تحولات انقلابی بود"، با این وجود، او یک دکابریست نبود. همانطور که گوکوفسکی در کتاب خود با عنوان پوشکین و مسائل سبک رئالیستی می نویسد، پوشکین سفر خود را به عنوان گردآورنده و متحد کننده تضادها و جریان های مختلف رمانتیسم روسی آغاز کرد. و پوشکین در سیر تکاملی خود به سرعت از رمانتیسم به رئالیسم حرکت می کند. او این انتقال را خیلی زودتر از «برادران در قلم» خود انجام می دهد. با عطف به چهارمین و آخرین جهت رمانتیسم، باید به فاجعه 25 دسامبر 1825 بازگردیم که همانطور که در بالا ذکر شد، عقاید دکابریست ها در مورد زندگی را از بین برد. جستجو برای مفهوم جدیدی از واقعیت آغاز می شود، بازتاب های دردناک. کار این گرایش با رابطه پیچیده رمانتیسم و ​​رئالیسم در آثار نویسندگان مشخص می شود. اوج این جهت لرمونتوف، نثر گوگول، اشعار تیوتچف است.

از آنجایی که اورمونتوف گوگول، تیوتچف چیزهای مختلفی را در زندگی پوشش می دهند، آنها مسیرهای متفاوتی دارند، ایده های متفاوتی در مورد ایده آل ها دارند، پس این یک جهت کامل است، می توان آن را به چندین جهت فرعی دیگر تقسیم کرد تا سردرگمی و تصورات غلط ایجاد نشود. مایمین یک طبقه‌بندی متفاوت، اما هنوز تا حدودی شبیه به قبلی، از جهت‌های رمانتیسیسم پیشنهاد می‌کند: 1) رمانتیسیسم ژوکوفسکی، مشخصه مراحل اولیه رمانتیسیسم روسی، به‌عنوان متفکرانه تعریف می‌شود. 2) رمانتیسیسم مدنی و انقلابی دکابریست ها، به ویژه رایلف، کوچل بکر، مرلینسکی-بستوزف. 4) رمانتیسیسم لرمانتف نیز ترکیبی است، اما متفاوت از پوشکین. لرمانتف ماهیت تراژیک جهت دوم و سوم و رمانتیسم سرکش بایرون را توسعه می دهد. 5) رمانتیسیسم فلسفی. به نمایندگی از Vezevitov، Totchev، آثار فلسفی منثور Vl. اودویفسکی. طبقه‌بندی دیگری از جهت‌های رمانتیسم توسط فوخت ارائه شده است: 1) روان‌شناختی انتزاعی (ژوکوفسکی و کوزلوف). 2) لذت (باتیوشکوف)؛ 3) مدنی (پوشکین، رایلیف)؛ 4) فلسفی (Venivitov, Varatynsky, Vl. Odoevsky); 5) رمانتیسیسم مصنوعی - اوج رمانتیسم روسی (لرمونتوف)؛ 6) اپیگون های رمانتیسیسم روانشناختی (مثلاً بندیکتوف). 7) "رومانتیک های دروغین" (Kukolnik، اواخر Polevoy، Zagoskin) Maimin این طبقه بندی را به دلیل تکه تکه شدن بیش از حد راحت نمی داند.

بنابراین با توجه به دیدگاه‌های اصلی پیدایش رمانتیسم، جوهره و جریان‌های اصلی آن، می‌توان به این نتیجه رسید که در مورد رمانتیسیسم نظری بسیار بحث برانگیز وجود دارد. از میان آثاری که به طور مبهم موضوع پیدایش و جوهر رمانتیسم را حل می کند، اثر گورویچ «رمانتیسم در ادبیات روسی» به من نزدیک است.