Բորիս Պաստեռնակը ծնվել է 1890 թվականի փետրվարի 10-ին Մոսկվայում, հրեա նկարչի և արվեստի ուսուցչի ընտանիքում։ 1905 թվականին ընդունվել է Մոսկվայի կոնսերվատորիա։ 1909 - 1913 թվականներին։ Բորիսը Մոսկվայի համալսարանի պատմաբանասիրական ֆակուլտետի փիլիսոփայական բաժնի ուսանող էր։

1912 թվականին երիտասարդը մեկ կիսամյակ սովորել է Մարբուրգի գերմանական համալսարանում։ Նույն թվականին Պաստեռնակը գրականության նկատմամբ հակում է զգում, նրան հատկապես գրավում է պոեզիան։ Մոսկվա վերադառնալուց հետո երիտասարդը միացել է երիտասարդ ֆուտուրիստ գրողների «Ցենտրիֆուգ» շրջանակին։ 1913 թվականին լույս է տեսել նրա «Լիրիկա» ժողովածուն։ Մեկ տարի անց լույս տեսավ «Երկվորյակ ամպերի մեջ» գիրքը։ Այնուամենայնիվ, Պաստեռնակը որոշ ժամանակ դեռ վարանում էր գրելու և կոմերցիոն կարիերայի միջև։ 1916 թվականի ձմեռը և գարունն անցկացրել է Ուրալում, որտեղ աշխատել է Վսևոլոդո-Վիլվենսկի քիմիական գործարանի մենեջերի աշխատասենյակում։

AT ստալինյանԻշխանություններին հավատարիմ Պաստեռնակին տարիներ շարունակ հաջողվել է շրջանցել ռեպրեսիաների օդանցքը։ Երբեմն նա երկչոտ փորձում էր տեր կանգնել բռնադատված մտավորականներին, բայց հիմնականում անհաջող։ Նրա սեփական բանաստեղծությունները գրեթե դադարել են տպագրվել։ 1936 թվականից Պաստեռնակն ապրում էր Պերեդելկինո գրական գյուղի տնակում՝ կատարելով ոչ թե իր գործը, այլ գրեթե բացառապես թարգմանություններ։ Նրա՝ Գյոթեի և Շեքսպիրի թարգմանությունները համարվում են օրինակելի։

Հանճարներ և չարագործներ. Բորիս Պաստեռնակ

ընթացքում Հայրենական մեծ պատերազմՊաստեռնակը և նրա ընտանիքը տարհանվել են Չիստոպոլ քաղաք։ Այս շրջանում Պաստեռնակը դեռ կարողացել է հրատարակել իր բանաստեղծությունների նոր ժողովածուները՝ «Վաղ գնացքների վրա» (1943) և «Երկրային տարածություն» (1945 թ.)։ Պատերազմից հետո նա փայփայում էր ստալինյան ռեժիմի հումանիստական ​​այլասերման երերուն հույս:

Գրողն իր աշխատանքի արդյունք է համարել «Դոկտոր Ժիվագո» վեպը, որի վրա աշխատել է 1946-1955 թվականներին։ ԽՍՀՄ-ում այս գիրքը լույս չի տեսել, բայց սկզբի հետ Խրուշչովի հալեցումՊաստեռնակն այն տվել է իտալացի կոմունիստ հրատարակչին։ 1957 թվականին «Դոկտոր Ժիվագոն» լույս է տեսել իտալերեն, իսկ հետո՝ շատ ուրիշներում։ ԽՍՀՄ-ում «Դոկտոր Ժիվագոն» լույս է տեսել միայն 1988 թ.

1958 թվականին Պաստեռնակն արժանացել է գրականության Նոբելյան մրցանակի «ժամանակակից քնարերգության մեջ նշանակալի նվաճումների, ինչպես նաև ռուսական մեծ էպիկական վեպի ավանդույթները շարունակելու համար»։

Պաստեռնակին մրցանակի շնորհումը ԽՍՀՄ-ում ընկալվեց որպես քաղաքական ակցիա։ միջոցառումներին նվիրված քաղաքացիական պատերազմ«Դոկտոր Ժիվագո» վեպը ճանաչվել է հակախորհրդային։ Նոբելյան մրցանակի շնորհումից հետո Կրեմլի ղեկավարների թելադրանքով սկսվեցին Պաստեռնակի հետապնդումները։ Նա հեռացվել է Գրողների միությունից, ցանկացել է վտարվել երկրից, մեղադրվել պետական ​​դավաճանության մեջ։ Արդյունքում գրողը հրաժարվել է մրցանակից։

«Ես ծնվել եմ Մոսկվայում հունվարի 29-ին՝ 1890 թվականի հին ոճով։ Նա շատ բան է պարտական, եթե ոչ բոլորը, իր հորը՝ նկարչության ակադեմիկոս Լեոնիդ Օսիպովիչ Պաստեռնակին և մորը՝ հիանալի դաշնակահարուհուն», - այսպես է սկսվում Բորիս Պաստեռնակի 1922 թվականի կարճ ինքնակենսագրական գրառումը։

Արվեստագետներ, երաժիշտներ, գրողներ՝ Պաստեռնակը (կյանքի տարիներ՝ 1890-1960 թթ.) մանկուց վարժվել է նման միջավայրին։ Ռուսական և համաշխարհային մշակույթը նրա հոգու տունն էր, այն ամենասարսափելի տարիներին նրան փրկեց հուսահատությունից։ Նա ստիպված էր շատ բան անցնել, բայց, ըստ բազմաթիվ ժամանակակիցների հուշերի, նա երջանիկ ու ազատ մարդ էր։

Ապագա գրողն ու բանաստեղծն անմիջապես չգտավ իր կոչումը. Ըստ Լ.Օ.Պաստեռնակի, դժգոհ լինելով իր նետումից և մասնագիտության վերջնական ընտրությունից, Բորիսն ուներ նկարչի տաղանդ և «կարող էր դառնալ նկարիչ, եթե աշխատեր»։ Հայտնի կոմպոզիտոր Ա. Ն. Սկրյաբինը բարձր է գնահատել նրա երաժշտական ​​ունակությունները, հատկապես կոմպոզիտորի և իմպրովիզատորի տաղանդը։ Իր ընկերոջը՝ Ք.Լոքսին ուղղված նամակում Պաստեռնակը երաժշտության ընդմիջումն ու երաժշտի ճակատագրի մերժումն անվանել է «ամպուտացիա, գոյության ամենակարևոր մասի խլում»։

1912 թվականի ամռանը, երբ Պաստեռնակը Մոսկվայի համալսարանի պատմաբանասիրական ֆակուլտետի ուսանող էր, մեկնեց Մարբուրգ՝ սովորելու հայտնի փիլիսոփա Գ.Կոհենի մոտ։ Սակայն, չնայած այն հանգամանքին, որ, ըստ ուսուցիչների, նա դրսևորել է արտասովոր ունակություններ, ապագա բանաստեղծը թողել է «փիլիսոփայությունը»։ Իր «Պաշտպանիչ նամակ» ինքնակենսագրական էսսեում նա այս որոշումը բացատրել է մերժված սիրով և գրել, որ «ամեն սերը անցում է դեպի նոր հավատք»։ Պաստեռնակը բանաստեղծ դարձավ։

Նրա հոգևոր կենսագրության այս ամենակարևոր պահն արտացոլված է բանաստեղծության մեջ. մարբուրգ » և անվանել «երկրորդ ծնունդ»: Քնարական հերոսը, զգալով սիրելիի մերժումը, սովորում է նորից ապրել, տառապանքի միջոցով նոր տեսողություն է ձեռք բերում։ Նա նայում է աշխարհին, կարծես հայելու մեջ, և ամենուր տեսնում է արտացոլումներ, իր հոգեվիճակի «նմանություններ», իսկ սերը դառնում է ստեղծագործության «նախորդը»:

Հիացած լինելով Մայակովսկու տաղանդով և անհատականությամբ և նկատելով նրա և իր բանաստեղծությունների միջև որոշ նմանություններ՝ Պաստեռնակը կտրուկ փոխում է իր ոճը։ Փորձելով գտնել իր ոճը և գեղարվեստական ​​գրականության մեջ իր տեղը, բանաստեղծը կարճ ժամանակով դարձավ «Centrifuge» ֆուտուրիստական ​​խմբի անդամ և մի ժամանակ «խաղաց խմբային կարգապահություն», «զոհաբերեց իր ճաշակն ու խիղճը», ինչպես ասվում է « Վարքագծի վկայական». 1927 թվականին «դեմքը հանուն պաշտոնի զոհաբերելու» չցանկանալը Բ.Պաստեռնակին ստիպեց խզել ԼԵՖ-ը։

Նրա բանաստեղծական աշխարհում 1940 թվականին տեղի են ունենում մեծ փոփոխություններ՝ բաժանելով նրա «վաղ» ու «ուշ» ստեղծագործությունը։ Առաջին շրջանը ներառում է բանաստեղծությունների գրքեր» երկվորյակ ամպերի մեջ«(1914)» Պատնեշների վրայով«(1917)» Քույրս կյանք է«(1922)» Թեմաներ և տատանումներ«(1923)» Երկրորդ ծնունդ«(1932); բնօրինակ արձակ (" Մանկության սիրահարս», 1922; « Պաշտպանության վկայագիր«, 1931 և այլն), բանաստեղծություններ» բարձր հիվանդություն«(1924)» տարի ինը հարյուր հինգ«(1927)» Լեյտենանտ Շմիդտ«(1927), չափածո վեպ» Սպեկտորսկի«(1924 - 1930) - նրա ստեղծածի մեծ մասը, քսանհինգ տարվա աշխատանքի պտուղները։

Իր հանդեպ դժգոհությունը հաճախ բանաստեղծին դրդում էր խմբագրել և նույնիսկ վերաշարադրել իր վաղ շրջանի ստեղծագործությունները։ Նման արմատական ​​վերանայման ենթարկվեց, մասնավորապես, նրա առաջին, «անհաս» գիրքը. երկվորյակ ամպերի մեջ«. Դրանից Պաստեռնակը ընտրեց և էականորեն վերանայեց միայն տասնմեկ բանաստեղծություն ցիկլի համար» Մեկնարկի ժամանակը», բացելով իր բազմաթիվ հավաքածուներ և հավաքած գործեր։ Դրանցից են հայտնի (ճշգրիտ հետագա հրատարակության) բանաստեղծությունները «Փետրվար. Թանաք վերցրու ու լացիր...», «Բրոնզե բրազի պես...», «Վենետիկ», «Խնջույքներ», «Ես մեծացա. Ես, ինչպես Գանիմեդը...» և այլն: Զևսի արծվի կողմից երկինք բարձրացված Գանիմեդի առասպելը խորհրդանշում է մանկությունից անցումը երիտասարդության, հոգևոր և ստեղծագործական աճի:

Պաստեռնակի հաջորդ բանաստեղծական գրքերից յուրաքանչյուրը նոր փուլ է ներկայացնում նրա ստեղծագործության մեջ։ Ինքնին բանաստեղծությունը նրա աչքում արժեք չուներ և գոյության իրավունք ձեռք բերեց միայն համատեքստում։ Դրանում Պաստեռնակը գիտակցաբար հետևեց սիմվոլիստների ավանդույթին. Նրա ժողովածուներից հատկապես պետք է առանձնացնել բանաստեղծությունների գրքերը» Քույրս կյանք է«(1922) և» Երկրորդ ծնունդ«(1932).

«Քույրս կյանք է».

«Քույրս կյանք է»-ը վկայում էր բանաստեղծի ստեղծագործական հասունության մասին և փառք բերեց նրան։ Պաստեռնակը հատուկ հարաբերություններ պահպանեց այս գրքի հետ իր ողջ կյանքի ընթացքում: Գիրքը նվիրված է Լերմոնտովին։ Բանաստեղծությունների մեծ մասը կազմված է 1917 թվականից, այն կրում է ենթավերնագիր «Ամառ 1917»; Մ.Ցվետաևային ուղղված նամակում Պաստեռնակն այս անգամ անվանել է «ազատության ամառ»։ Ինքը՝ Պաստեռնակի համար, դա սիրո ամառ էր և երջանկության անկատար հույսեր։ Համընդհանուր ոգեղենության ու անհանգիստ սպասումների զգացումը լցվում է գիրքը։

«Իմ քույրը՝ կյանք»-ի պաթոսը՝ աշխարհի հետ միասնություն, Տիեզերքի հետ ներդաշնակ՝ և՛ երջանկության, և՛ տառապանքի մեջ։ Այս իմաստով երկրորդ պլան է մղվում բանաստեղծի շրջագայությունները դեպի իր սիրելին Ռուսաստանի հարավում գտնվող սիրային սյուժեն, առավել եւս՝ քաղաքական շրջադարձերը։ Բույսեր. ուռենին, ուռենին, սելանդինը խորհրդանշում է մարդու ազգակցական կապը ողջ տիեզերքի հետ, որը աֆորիստիկ կերպով արտահայտված է ամբողջ գրքի վերնագրով: Բանաստեղծական ստեղծագործությունը Պաստեռնակը մեկնաբանում է որպես «կյանքի ձայն, որը հնչում է մեր մեջ»։

Գիրքը դեռևս հարվածում է աշխարհի տեսիլքի թարմությամբ ու նորությամբ, բանաստեղծական բառապաշարի աննախադեպ ընդլայնմամբ. բանաստեղծը «ոչինչ փոքր չէ», ստեղծելով իր բանաստեղծական տիեզերքը, նա հիացմունքով ընդօրինակում է նրան, ով խորասուզված է զարդարանքի մեջ. թխկի տերևի մասին», որի մասին գրում է.

«Երկրորդ ծնունդ»

Բավական երկար ընդմիջումից հետո հայտնվեց «Երկրորդ ծնունդը» բանաստեղծությունների գիրքը։ 1920-ականներին «անպետքության» զգացումը, տեքստերի անժամանակությունը Բորիս Պաստեռնակին դրդեցին ստեղծել քնարական էպիկական ժանրեր. նա բանաստեղծություններ և վեպ է գրում չափածո։

Երկրորդ ծնունդում նրա պոեզիան նոր շունչ է ստանում։ Դա կապված էր ինչպես սոցիալիզմի կառուցման մեջ նոր ներդաշնակ աշխարհակարգի ստեղծումը տեսնելու ցանկության, այնպես էլ Վրաստան կատարած ոգեշնչող ճանապարհորդության հետ, որտեղ նա հանդիպեց վրացի բանաստեղծներ Տ.Տաբիձեին, Պ.Յաշվիլիին, Ս.Չիկովանիին և սիրով Զինաիդա Նոյհաուսի հանդեպ, ով կտրուկ փոխեց իր կյանքը։ Ինչպես «Քույրիկս՝ կյանք»-ում, այս ամենը միասնության մեջ է ապրում։ Հավաքածուն օրգանապես համակցված է սիրային բառերի գլուխգործոցների հետ («Տանը ոչ ոք չի լինի ...», «Ուրիշներին սիրելը ծանր խաչ է ...», երկրորդ «Բալլադ» և այլն) - և իմիտացիա: Պուշկինի «Ավելի քան մեկ դար, ոչ երեկ…», պատասխան Մայակովսկու ինքնասպանության «Պոետի մահը», ողբերգական խանդավառ «Ամառը», որից հետևում է, որ հոգիների միայն բարձր հաղորդակցությունը շունչ է տալիս. օդը դարաշրջանի խեղդող մթնոլորտում։ «Ալիքները» բանաստեղծությունը, որով բացվում է «Երկրորդ ծնունդը», գրքի մի տեսակ բանաստեղծական ազդագիր է։

Վաղ ստեղծագործականությունը, որն անշուշտ գոյության իրավունք ուներ, բանաստեղծն ինքը գնահատել է որպես «չհասուն», ոչ «հանգիստ» և այս պատճառով պակաս կատարյալ։ Թեև այլ նամակներում բանաստեղծը բացառություն է արել լավագույն վաղ բանաստեղծությունների համար («Փետրվար. Ստացեք թանաք և լաց եղեք ...», «Մի ցերեկույթ կար, ծնոտը նեղացավ ...»), «Իմ քույրը» ճանաչեց «թարմ նոտաներ»: «Կյանք», համեմատել է «Բժիշկ Ժիվագո» վեպի վրա աշխատանքը բանաստեղծությունների այս գրքի «շուրջ օրերի» և «Մանկության լուրերը» և «Վարքի վկայականը» գրելու ժամանակի հետ։

1940-50-ական թթ

«Չլսված պարզության» որոնման նշանի ներքո անցավ Բորիս Պաստեռնակի ստեղծագործական ուղու երկրորդ կեսը՝ 1940-1950-ական թթ. Այս շրջանում գրվել են բանաստեղծությունների գրքեր Վաղ գնացքների վրա«(1943) և» Երբ այն թափառում է«(1956-1959, չհրատարակված բանաստեղծի կենդանության օրոք), երկրորդ ինքնակենսագրական էսսե - Մարդիկ և պաշտոններ» (1956). Հանուն օրվա հացի Պաստեռնակը ստիպված է եղել բազմաթիվ թարգմանություններ անել, մասնավորապես թարգմանել է Գյոթեի Ֆաուստը, Շեքսպիրի մի քանի պիեսներ, այդ թվում՝ Համլետ ողբերգությունը։ Բայց այս շրջանի, և ըստ բանաստեղծի, և իր ողջ կյանքի գլխավոր գործը վեպն էր: Բժիշկ Ժիվագո».
Նոր ոճի առաջին օրինակներից մեկը Պաստեռնակը համարեց նախապատերազմյան ցիկլը »: Պերեդելկինոգրքում ներառված Վաղ գնացքների վրա«. Նրա պատկերների և ոգեշնչման աղբյուրը պարզ կյանքն էր երկրային, բնական ռիթմերին համապատասխան ներդաշնակորեն կառուցված, սովորական մարդիկ, որոնց մոտ միշտ ձգվում է «գեղարվեստական ​​ծալքի» մարդը, առօրյա խոսակցությունները, լեզվի ու կյանքի «արձակը»։ .

Հետազոտողները մատնանշել են արդեն հասուն արվեստագետի ոճի կտրուկ փոփոխության հոգեւոր պատճառները։ Պաստեռնակի մասին հոդվածներից մեկում Վ.Վեյդլը նշել է պարզության՝ բարդության, ռեալիզմի՝ ռոմանտիզմի, համեստության՝ կենսագրության դիտարժանության, «աննկատ» ոճի՝ փայլուն և հավակնոտ ոճի ոչ պատահական հակադրությունը։ «Միայն կրոնը բուժում է արվեստը արվեստի կրոնից, որը խեղում է արվեստը», - աֆորիզմով գրել է քննադատը: Փաստորեն, այս հոգևոր և ստեղծագործական հեղափոխության մասին Պաստեռնակն անկեղծորեն գրել է «Լուսաբաց» պոեմում։

«Պատերազմի բանաստեղծություններ»

Այս ամենն իրեն դրսևորեց դեռևս բժիշկ Ժիվագոյի վրա աշխատանքի մեկնարկից առաջ։ Պաստեռնակի ցիկլում Պատերազմի բանաստեղծություններ», տեղադրված է «Վաղ գնացքների վրա» գրքում (1943 թ.), ազգային կոլորիտը, Ռուսաստանի զգացումը ուժեղանում են, հնչում են քրիստոնեական մոտիվները, մշակվում է պատմական իրադարձությունների գնահատման փիլիսոփայական և կրոնական մոտեցում, որն այնքան հետևողականորեն իրականացվում է. վեպում։ «Սափորի մահը» բանաստեղծության վերջում հնչում է կյանքի որպես զոհաբերության ավետարանական գաղափարը. Ցիկլի լավագույն բանաստեղծություններից մեկում՝ «Ձմեռը գալիս է», Ռուսաստանը կոչվում է «կախարդական գիրք», նրա գավառական տների վրա «գրված է. «Սրանով դու նվաճում ես»:
Հայրենական մեծ պատերազմի ամենախոր իմաստը Պաստեռնակի ընկալման մեջ այն է, որ այն վերականգնեց ժամանակների խզված կապը, տվեց Ռուսաստանի պատմական ուղու շարունակականության զգացում։

«Բժիշկ Ժիվագո»

Աշխատեք վեպի վրա Բժիշկ Ժիվագո«Սկսվեց պատերազմից անմիջապես հետո, խանդավառության ալիքի վրա և տևեց մոտ տասը տարի (1946-1955 թթ.): Նա բանաստեղծին բերեց երջանկության զգացում և գոյության լիություն։ Վերջապես որոշելով «ամեն ինչ բանակցել մինչև վերջ» վեպում, նա պատրաստ էր շատ բան զոհաբերել հանուն իր գլխավոր գրքի։ Պաստեռնակի այս տարիների նամակագրությունը կարելի է կարդալ որպես վեպի ստեղծման պատմություն, որպես նրա հուզիչ մեկնաբանություն։

Մեծ արձակը «արդարացում» է դառնում ոչ միայն վեպի երկրորդ գրքի՝ «Յուրի Ժիվագոյի բանաստեղծությունները» ցիկլի 17-րդ մասի, այլև Պաստեռնակի ողջ պոեզիայի համար։ Դ. Մաքսիմովին ուղղված նամակը (25 հոկտեմբերի, 1957 թ.) պարունակում է ապշեցուցիչ խոստովանություն, որ «պատահաբար, առանց կանխամտածված դիտավորության» բանաստեղծին հաջողվել է վեպում փոխանցել իր բոլոր բանաստեղծական գրքերի ոգին, ինչպես նաև (կավելացնենք) արձակը. , բանաստեղծություններ և նույնիսկ թարգմանություններ։ «Բժիշկ Ժիվագոն» ամփոփում է իր ուղին և ամեն ինչ դնում իր տեղը. «Ամեն ինչ հանգուցալուծված է, ամեն ինչ անվանվում է, պարզ, թափանցիկ, տխուր» (Բ. Պաստեռնակի նամակից Ն. Տաբիձեին):

Վեպի տեքստում կարելի է գտնել Պաստեռնակի տարբեր գրքերի արձագանքներ՝ «Ինը հարյուր հինգերորդ տարին» քրոնիկական պոեմը, որն այնքան է ուրախացրել Վ.Շալամովին, «Լեյտենանտ Շմիդտ» պոեմը, որի հերոսը ռուս է։ մտավորական, ով իր գործողություններում և որոշումներում առաջնորդվում էր «կյանքը որպես զոհ» ավետարանական գաղափարով:

Դոկտոր Ժիվագո վեպում Հին Հռոմը հակադրվում է մարդկության պատմության նոր դարաշրջանին՝ քրիստոնեությանը։ Հեթանոսական Հռոմը վեպի հերոսներից Նիկոլայ Նիկոլաևիչ Վեդենյապինի կողմից նկարագրվում է որպես լիակատար անձնավորվածության թագավորություն, որը ցավոտ է մարդու համար և պահանջում է մարդկային զոհաբերություն։ 1917 թվականի ամռանը և Յուրի Ժիվագոյի ու Լարայի ծանոթությանը նվիրված վեպի էջերում տիրում է «Քույրս՝ կյանք»-ի բանաստեղծական ոգին։ Աստղերը, գիշերային ձայները և ծաղկող բույսերի ամառային հոտերը ակամա առաջացնում են «Աստղերը ամռանը», «Նմուշ», «Բալաշով», «Ամառ» և այլն բանաստեղծությունները: «Ամպրոպ, ակնթարթային ընդմիշտ»: Առջևում փնտրելով ամուսնուն՝ Լարան դառնում է ողորմության քույր և, ինչպես My Sister - Life-ի հերոսուհին, կազմակերպում է զեմստվոներ վոլոստով:

Վեպի և Պաստեռնակի թարգմանությունների կապն անհերքելի է։ Ժամանակին նա նույնիսկ մտածում էր իր վեպն անվանել «Ռուսական Ֆաուստի փորձը»։ «Յուրի Ժիվագոյի բանաստեղծություններից» առաջինը կոչվում է «Համլետ»։ Պաստեռնակի հերոսը՝ «մտածող հերոսը», Վ.Շալամովի բնորոշմամբ, հազվագյուտ բան է ժամանակակից բժիշկ Ժիվագոյի գրականության մեջ։ Նրա «համլետիզմը» պատմության իրադարձություններն ու կյանքը հոգևոր մակարդակով ընկալելու, իր ճակատագիրը գուշակելու և իրականացնելու ցանկության մեջ է, և ոչ բոլորովին «պասիվության», ինչպես գրում էին խորհրդային տարիներին։ Համլետի «Լինել, թե չլինել» մենախոսությունը, ըստ Պաստեռնակի, «զգացմունքի ուժով բարձրանում է դեպի գեթսեմանյան նոտայի դառնությունը»։

«Համլետ» պոեմի քնարական հերոսը, Շեքսպիրի ողբերգության նման բազմակողմանի հերոսը - բեմում դերասան Համլետի դերում - Քրիստոսը Գեթսեմանի այգում - պոեմի գեղարվեստական ​​հեղինակ Յուրի Ժիվագոն - դրա իրական հեղինակը: Բորիս Պաստեռնակ - «պարտականության և ինքնաժխտման դրամայի» հերոսն է, պատրաստ է «ստեղծել իրեն ուղարկողի կամքը:

Եվ վերջապես բանաստեղծությունների վերջին գիրքը» Երբ այն թափառում է», գրված հիմնականում վեպի ավարտից հետո, անկասկած ասոցացվում է նրա հետ։ Դրանում Պաստեռնակն ամփոփում է իր կյանքը, նա ուրախությամբ նշում է, որ իրականացրել է իր ճակատագիրը։

«Նոբելյան մրցանակ» և «Աստծո խաղաղություն» բանաստեղծություններն անմիջականորեն առնչվում են վեպի հրապարակման սկանդալային պատմությանը, որը տրվել է իտալացի հրատարակիչ Ֆելտրինելիին, տպագրվել է արտերկրում 1958 թվականին և ակնթարթորեն դարձել համաշխարհային բեսթսելեր։ Պաստեռնակն արժանացել է Նոբելյան մրցանակի։ Սա բանաստեղծի նկատմամբ տանը դաժան հալածանք է առաջացրել։ Այնուամենայնիվ, հիմնական աշխատանքի հաջողությունը, ընդարձակ նամակագրությունը, ասես բացելով դռները դեպի հսկայական աշխարհ, գերազանցեց վիրավորական հրապարակումների, ընկերների և ծանոթների դավաճանությունը: «Բժիշկ Ժիվագո» վեպի հրապարակումը, ըստ Պաստեռնակի, ճակատագրի ուժեղ կամային եզրակացություն էր, նրա տեսանկյունից՝ չափազանց բարեկեցիկ այն ժամանակների համար։

Պաստեռնակի կյանքն ու գործը համառոտնկարագրված է այս հոդվածում:

Պաստեռնակի կենսագրությունը համառոտ

Ռուս գրող, 20-րդ դարի մեծագույն բանաստեղծներից, գրականության Նոբելյան մրցանակի դափնեկիր (1958)։

Ծնվել է Բորիս Լեոնիդովիչ Պաստեռնակը 10 փետրվարի 1890 թՄոսկվայում՝ գեղանկարչության ակադեմիկոս Լ.Օ.Պաստեռնակի ընտանիքում։ Տանը հաճախ էին հավաքվում երաժիշտներ, արվեստագետներ, գրողներ, նա մեծացել էր ստեղծագործական մթնոլորտում։

AT 1903 Երիտասարդն ընկել է ձիուց և կոտրել ոտքը. Այդ պատճառով Պաստեռնակը ցմահ կաղ մնաց, թեև նա հնարավորինս թաքցրեց իր վնասվածքը։

Բորիսը դառնում է Մոսկվայի հինգերորդ գիմնազիայի սան 1905 տարին։ Նա շարունակում է երաժշտություն սովորել, ինքն էլ փորձում է ստեղծագործություններ գրել։ Բացի այդ, ապագա բանաստեղծը զբաղվում է նկարչությամբ.

AT 1908 տարի Բորիս Լեոնիդովիչը դառնում է Մոսկվայի համալսարանի ուսանող։ Սովորում է փիլիսոփայություն։ Առաջին երկչոտ բանաստեղծական փորձերը եղան 1909 թվականին, բայց այն ժամանակ Պաստեռնակը դրանց ոչ մի կարևորություն չտվեց։ Ավարտելուց հետո նա միացավ Musagetes-ին, այնուհետև ֆուտուրիստական ​​Centrifuge ասոցիացիային: Հեղափոխությունից հետո նա կապ է պահպանել միայն ԼԵՖ-ի հետ, բայց ինքը ոչ մի շրջանակի չի միացել։

Առաջին հավաքածուն դուրս է գալիս 1916 տարին և կոչվում է «Արգելքներից վեր»։

AT 1921 տարի Բորիս Լեոնիդովիչի ընտանիքը գաղթեց Բեռլին։ Դրանից հետո բանաստեղծն ակտիվորեն կապ է պահպանում երկրից հեռացած բոլոր ստեղծագործ գործիչների հետ։ Մեկ տարի անց նա ամուսնանում է Եվգենյա Լուրիեի հետ։ Նրանք ունեցան որդի՝ Յուջինին։ Միևնույն ժամանակ լույս է տեսել «Իմ քույրը կյանք է» բանաստեղծությունների գիրքը։ Քսանականներին հրատարակվեցին մի շարք ժողովածուներ, հայտնվեցին արձակի առաջին փորձերը։

Հաջորդ տասնամյակը նվիրված է «Պաշտպանիչ նամակ» ինքնակենսագրական էսսեների վրա աշխատելուն։ Երեսունականներին էր, որ Պաստեռնակը ճանաչում ստացավ։ Տասնամյակի կեսերին հայտնվում է «Երկրորդ ծնունդ» գիրքը, որտեղ Բորիս Լեոնիդովիչը փորձում է գրել խորհրդային ժամանակաշրջանի ոգով։

AT 1932 ամուսնալուծվում է Լուրիից և ամուսնանում Զինաիդա Նոյհաուսի հետ: Հինգ տարի անց զույգը որդի է ունենում, որին անվանակոչել են իր պապի՝ Լեոնիդի անունով։

Սկզբում խորհրդային իշխանությունների և մասնավորապես Իոսիֆ Ստալինի վերաբերմունքը բանաստեղծի նկատմամբ բարենպաստ էր։ Պաստեռնակին հաջողվել է հասնել Նիկոլայ և Լև Գումիլյովների (Ախմատովայի ամուսին և որդի) բանտից ազատմանը։ Նա նաև բանաստեղծությունների ժողովածու է ուղարկում առաջնորդին և երկու ստեղծագործություն է նվիրում նրան։

Սակայն քառասունականներին մոտ խորհրդային իշխանությունը փոխում է իր դիրքը։

Քառասունականներին թարգմանել է արտասահմանյան դասականներ՝ Շեքսպիրի, Գյոթեի և այլոց ստեղծագործությունները։ Ահա թե ինչով է ապրուստ վաստակում:

Պաստեռնակի ստեղծագործության գագաթնակետը՝ «Դոկտոր Ժիվագո» վեպը, ստեղծվել է տասը տարի՝ 1945 թվականից մինչև 1955 թվականը: Այնուամենայնիվ, հայրենիքն արգելել է վեպի հրատարակումը, ուստի բժիշկ Ժիվագոն լույս է տեսել արտասահմանում՝ Իտալիայում: 1957 տարին։ Դա հանգեցրեց ԽՍՀՄ-ում գրողի դատապարտմանը, Գրողների միությունից վտարմանը և հետագա հալածանքների։

1958 Պաստեռնակը Նոբելյան մրցանակ է ստացել բժիշկ Ժիվագոյի համար։ Հալածանքն առաջացրել է բանաստեղծի նյարդային պոռթկումը, որն ի վերջո հանգեցրել է թոքերի քաղցկեղի և մահվան: Բորիս Լեոնիդովիչը չհասցրեց ավարտել «Կույր գեղեցկուհին» ներկայացումը։

Պաստեռնակը մահացել է տանը՝ անկողնում, որտեղից վաղուց չէր վեր կացել, ներս 30 մայիսի 1960 թ.

Ժամանակակիցները Պաստեռնակին բնութագրում են որպես համեստ, մանկամտորեն վստահող ու միամիտ անձնավորության։ Նա աչքի էր ընկնում գրագետ, ճիշտ մատուցված, հետաքրքիր դարձվածքներով ու աֆորիզմներով հարուստ ելույթով։

Բորիս Լեոնիդովիչ Պաստեռնակը ծնվել և մեծացել է Մոսկվայում։ Նրա հայրը նկարիչ էր, իսկ մայրը՝ դաշնակահարուհի։ Մանկության և պատանեկության վառ տպավորությունները որոշեցին կյանքից ստեղծագործելու նրա ունակությունը, հետագայում նա այս հմտությունն անվանեց սուբյեկտիվ կենսագրական ռեալիզմ։

Բանաստեղծի ծնողական տանը տիրում էր ստեղծագործական և ակտիվ մթնոլորտ, և Պաստեռնակի պատանեկան գործունեությունն իզուր չվերացավ։ Բանաստեղծական մանրակրկիտ դաստիարակության վկայություններ կան վաղ պոեզիայում և արձակում. երաժշտական ​​կոմպոզիցիայի պրոֆեսիոնալ վարպետությունը և մտքի կարգապահությունը հաջողությամբ զուգորդվում էին բնածին տպավորության և ընկալունակության հետ:

Համալսարանական տարիներին Պաստեռնակը ձևավորել է իր սեփական հայացքներն ու համոզմունքները, որոնք օգնել են նրան դիմանալ պատերազմի ու դժվարությունների տարիներին ապագայում։ «Կյանքում կորցնելն ավելի անհրաժեշտ է, քան շահելը,— գրում է նա,— հացահատիկը չի բողբոջելու, մինչև չմեռնի։

1913 թվականի գարնանը Պաստեռնակը փայլուն կերպով ավարտեց համալսարանը։ Միաժամանակ մի քանի երիտասարդների ստեղծած «Լիրիկա» հրատարակչությունը համատեղ հիմունքներով հրատարակեց ալմանախ, որում տպագրվեցին նրա բանաստեղծություններից հինգը։ Այս ամռան ընթացքում նա գրեց իր առաջին անկախ գիրքը, և 1914 թվականի նոր տարում այն ​​հայտնվեց նույն հրատարակության մեջ՝ «Երկվորյակ ամպերի մեջ» վերնագրով։ 1916 թվականի վերջում լույս է տեսնում Պաստեռնակի բանաստեղծությունների երկրորդ գիրքը՝ «Արգելքների վրայով»։

1917 թվականի ամռանը «Իմ քույրը - կյանք» տեքստերի գիրքը Պաստեռնակին դասեց իր ժամանակի առաջին գրական անունների շարքը։ 1917-1918 թվականների ընդհանուր ստեղծագործական վերելքը հնարավորություն տվեց մեկ շնչով գրել բանաստեղծությունների հաջորդ գիրքը՝ «Թեմաներ և վարիացիաներ», բայց այս գիրքը, հաստատելով բանաստեղծի անունը, նրա համար նշանավորեց ներքին հոգևոր անկում, դարձավ առարկա. ինքն իրենից դժգոհությունից.

Բանաստեղծությունները նվիրված մարդկանց, ում ճակատագրերը անտարբեր չէին բանաստեղծի նկատմամբ (Բրյուսով, Ախմատովա, Ցվետաևա, Մեյերհոլդ), ինչպես մի քանիսը, որոնք գրվել են նույն տասնամյակում, Պաստեռնակը համակցեց նախկինում հրատարակվածների հետ և կազմեց ժողովածուն «Արգելքների վրայով»։ Այս ժամանակի վերջին գործերը Սպեկտորսկի և Պաշտպաններ բանաստեղծություններն էին, որոնցում Պաստեռնակը ուրվագծում էր իր հայացքները արվեստի ներքին բովանդակության և մարդկային հասարակության պատմության մեջ դրա նշանակության վերաբերյալ։

Պաստեռնակի վաղ շրջանի բանաստեղծությունները բարդ են ձևով, խիտ հագեցած փոխաբերություններով։ Բայց արդեն նրանց մեջ զգացվում է ընկալման հսկայական թարմություն, անկեղծություն ու խորություն, փայլում են բնության նախնադարյան մաքուր գույները, հնչում են անձրեւների ու ձնաբքի ձայները։ Տարիների ընթացքում Պաստեռնակը ազատվել է իր պատկերների և ասոցիացիաների չափից դուրս սուբյեկտիվությունից։ Նախկինի պես մնալով փիլիսոփայորեն խորն ու ինտենսիվ՝ նրա ոտանավորը դառնում է ավելի ու ավելի թափանցիկ, դասական պարզություն։ Այնուամենայնիվ, Պաստեռնակի սոցիալական մեկուսացումը, նրա ինտելեկտուալ մեկուսացումը սոցիալական փոթորիկների աշխարհից, մեծ չափով կապեցին բանաստեղծի ուժը։ Այնուամենայնիվ, Պաստեռնակը ռուսական պոեզիայում գրավեց նշանակալի և ինքնատիպ քնարերգուի, ռուսական բնության հրաշալի երգչի տեղը։ Նրա ռիթմերը, պատկերներն ու փոխաբերությունները ազդել են խորհրդային բազմաթիվ բանաստեղծների ստեղծագործության վրա։

Պաստեռնակը թարգմանության ակնառու վարպետ է։ Թարգմանել է վրացի բանաստեղծների ստեղծագործությունները, Շեքսպիրի ողբերգությունները, Գյոթեի Ֆաուստը։

Պաստեռնակի բանաստեղծություններից շատերը նվիրված են բնությանը։ Բանաստեղծը անտարբեր չէ երկրի ընդարձակությունների, գարնան ու ձմեռների, արևի, ձյան, անձրևի հանդեպ։ Թերևս նրա ամբողջ ստեղծագործության հիմնական թեման ակնածանքն է կյանքի հրաշքի հանդեպ, երախտագիտության զգացումը դրա հանդեպ։ Գրեթե քառորդ դար նա ապրել է մերձմոսկովյան Պերեդելկինո գյուղում։ Բանաստեղծը երգում էր իր ձմեռներն ու ձյան տեղումները, գարնան առվակներն ու վաղ գնացքները։ Այստեղ նա նրբանկատորեն լսում է գալիք գարունը «Ամեն ինչ կատարվեց» բանաստեղծության մեջ։

Մտնում եմ անտառ։ Իսկ ես չեմ շտապում։

Կեղևը նստում է շերտերով։

Ինչպես թռչուն, արձագանքն ինձ կպատասխանի,

Ամբողջ աշխարհն ինձ ճանապարհ կտա։

Ամենից հաճախ դա, ինչպես «Սոճիներ» բանաստեղծության մեջ, բնապատկեր-արտացոլում է։ Մտածելով ժամանակի, ճշմարտության, կյանքի ու մահվան, արվեստի բնույթի, նրա ծննդյան առեղծվածի մասին։ Մարդկային գոյության հրաշքի մասին. Իգական մասնաբաժնի, սիրո մասին։ Կյանքի, ապագայի հանդեպ հավատի մասին։ Եվ որքա՜ն թեթեւ, սրտառուչ կիրք է հայրենիքի, համեստ աշխատավոր մարդկանց հանդեպ այս տողերում։ Ժողովրդական խոսակցական, այսպես կոչված, պրոզաիզմներ, ամենասովորական, կենցաղային լանդշաֆտ, խոտի դեզեր և վարելահողեր, ուսանողներ և փականագործներ մարդաշատ առավոտյան Պերեդելկինոյի գնացքում. այս ամենը ոգեշնչված է անկեղծ արվեստագետից:

Բորիս Պաստեռնակի անունը՝ յուրօրինակ և անկրկնելի ռուս քնարերգու, ընդմիշտ գրվել է գրականության պատմության մեջ։ Մարդկանց միշտ պետք կգա նրա հոգեհարազատ, հրաշալի ու կյանքով լեցուն պոեզիան, որը պատմում է ոչ միայն ընդհանուր բարիքի մասին, այլ, առաջին հերթին, կոչ է անում բարություն անել առանձին մարդկանց, որքան էլ այն փոքր լինի։

Բորիս Լեոնիդովիչ Պաստեռնակ (1890-1960) - ռուս վաստակավոր բանաստեղծ և գրող, ում ստեղծագործություններին շնորհվել է «Ռուսական և արտասահմանյան գրական հիմնադրամի» պատվավոր կոչում։ Նրա հայտնի «Դոկտոր Ժիվագո» վեպը իր հեղինակին դարձրեց Նոբելյան մրցանակի դափնեկիր, և նրա թարգմանությունները դեռևս մեծ պահանջարկ ունեն ընթերցողների շրջանում։ Այս մարդու կյանքն ու գործը մեր բոլոր հայրենակիցների հպարտությունն է։

Բորիս Պաստեռնակը ծնվել է 1890 թվականի հունվարի 29-ին Մոսկվայում։ Նշենք, որ Բորիսից բացի ընտանիքում եւս 3 երեխա է եղել.

Պաստեռնակի ընտանիքը Մոսկվա է տեղափոխվել Օդեսայից, որն, ի դեպ, մեծ հարված չի հասցրել ստեղծագործ ծնողների հին ծանոթներին։ Հայրս նկարիչ էր, ում նկարները գնել էր Տրետյակովյան պատկերասրահը։ Արժե ասել, որ Լև Տոլստոյը, պարոն Ռախմանինովը և, իհարկե, կոմպոզիտոր Սկրյաբինի ընտանիքը հաճախակի հյուրեր են եղել Պաստեռնակի տանը՝ հենց այս ծանոթությունից է սկսվում ապագա գրողի գրական ուղին։

Երիտասարդություն և կրթություն

Պաստեռնակը երազում էր դառնալ մեծ երաժիշտ, ուստի սկսում է դասեր քաղել Սկրյաբինից։ 1901 թվականին Բորիսն ընդունվել է գիմնազիայի երկրորդ դասարան՝ միաժամանակ սովորելով Կոնսերվատորիայում։ 1909 թվականին Պաստեռնակը ոսկե մեդալով ավարտեց գիմնազիան և ընդունվեց Մոսկվայի պետական ​​համալսարանի պատմաբանասիրական ֆակուլտետը (հենց այդ ժամանակ Պաստեռնակը գրեց իր առաջին բանաստեղծությունները), իսկ արդեն 1912 թվականին ընդունվեց Գերմանիայի Մարգբուրգի համալսարան, որտեղից հեռացավ։ իր մոր հետ։

Նա որոշում է հրաժարվել փիլիսոփայությունից և նվիրվել գրականությանը` նկատի ունենալով երաժշտության ականջի իսպառ բացակայությունը։ Արդյունքում նրա երաժշտական ​​կարիերան ավարտվեց։

Ստեղծագործական ճանապարհ՝ հավաքածուներ, գավաթներ, հաջողության պատմություն

Առաջին բանաստեղծությունները ընկնում են 1910-1912 թվականներին, հենց այդ ժամանակ նրա քնարական հերոսը ներշնչվում է բարձր զգացմունքներով։ Տողերը պարուրված են սիրով, բայց բանաստեղծի անձնական կյանքում ամեն ինչ այդքան «սահուն» չէր։ Վենետիկում սիրելիի հետ ընդմիջման տպավորությունները նա փոխանցում է իր բանաստեղծությունների մեջ։ Հենց այդ ժամանակ նա սկսեց հետաքրքրվել գրականության այնպիսի ուղղություններով, ինչպիսիք են ֆուտուրիզմը և սիմվոլիզմը։ Նա հասկանում է, որ իր ուղին ընդլայնելու համար իրեն նոր ծանոթություններ են պետք՝ միանում է մոսկովյան «Լիրիկ» շրջանակին։

«Երկվորյակ ամպերի մեջ» (1914 թ.) - Պաստեռնակի բանաստեղծությունների առաջին ժողովածուն, որին հաջորդում է «Արգելքների վրայով» (1916 թ.)։ Սակայն «Իմ քույրը» (1922) գիրքն էր, որ նրան հայտնի դարձրեց, թողարկումից հետո նա նշանվեց Եվգենյա Լուրիի հետ։

Հաջորդիվ լույս տեսան «Թեմաներ և վարիացիաներ», «Լեյտենանտ Շմիդտ», «Ինը հարյուր հինգերորդ տարին» գրքերը. սա Մայակովսկու հետ Պաստեռնակի ծանոթության արձագանքն էր և նրա մուտքը «Լեֆ» գրական ասոցիացիա 1920-1927 թվականներին: Բորիս Պաստեռնակը սկսում է արժանիորեն համարվել խորհրդային լավագույն բանաստեղծը, բայց Ախմատովայի և Մանդելշտամի հետ բարեկամության պատճառով նա, ինչպես և նրանք, ընկնում է «սուր խորհրդային աչքի» տակ։

1931 թվականին Պաստեռնակը մեկնում է Վրաստան, որտեղ գրում է «Ալիքներ» ցիկլում ներառված բանաստեղծություններ; նույն թվականին նա սկսեց թարգմանել արտասահմանյան գրքեր, այդ թվում՝ Գյոթեի և այլ հայտնի օտար գրողների գրականությունը։ Հայրենական մեծ պատերազմից անմիջապես հետո Պաստեռնակը գրեց հայտնի «Բժիշկ Ժիվագո» վեպը, որը դարձավ նրա ստեղծագործության հիմնական գործը։ 1955 թվականին բժիշկ Ժիվագոն ավարտվեց 10 երկար տարիներից հետո։

Անձնական կյանքի

Անձնական հարաբերություններում բանաստեղծն իսկական շփոթություն ուներ. Դեռ պատանեկության տարիներին նա իր սիրտը նվիրել է նկարչուհի Եվգենիա Լուրիին, նա լույս աշխարհ է բերել նաև իր առաջնեկին։ Այնուամենայնիվ, կինն առանձնանում էր ուժեղ և ինքնուրույն տրամադրվածությամբ, հաճախ նախանձում էր ամուսնուն բազմաթիվ ծանոթների համար: Վիճաբանության առարկան Մարինա Ցվետաևայի նամակագրությունն էր։ Զույգը բաժանվել է.

Հետո երկար հարաբերություններ սկսվեցին Զինաիդա Նոյհաուսի հետ՝ հանգիստ ու հավասարակշռված կին, ով շատ էր ներում ամուսնուն։ Հենց նա է ստեղծագործողին տվել հարազատ օջախի անխռով մթնոլորտը։ Սակայն շուտով նրա կյանքում հայտնվում է Novy Mir-ի խմբագիր Օլգա Իվինսկայան։ Նա ապրում է հարեւանությամբ և շուտով դառնում է հեղինակի մուսան։ Նա իրականում ապրում է երկու ընտանիքում, և երկու կանայք էլ ձևացնում են, թե ոչինչ չի կատարվում։

Օլգայի համար այս հարաբերությունները ճակատագրական են դարձել. խայտառակ բանաստեղծին հանդիպելու համար նա ստանում է 5 տարի ճամբարներում։ Պաստեռնակն իրեն մեղավոր է զգում և ամեն կերպ օգնում է իր ընտանիքին։

Բուլինգ և մահ

Իշխանությունները ամեն կերպ փորձում էին Պաստեռնակին վտարել երկրից «փաստերի կեղծ լուսաբանման» ու «սխալ աշխարհայացքի» համար։ Նա հեռացվել է Գրողների միությունից։ Եվ սա իր դերն ունեցավ՝ գրողը հրաժարվեց մրցանակից ու իր դառնությունն արտահայտեց «Նոբելյան մրցանակ» պոեմում։

1952 թվականին նա վերապրեց սրտի կաթվածը, իսկ հաջորդ տարիներն անցան հիվանդության լծի տակ։ 1960 թվականին մահացավ Բորիս Պաստեռնակը։