მე
ოქტომბერი უკვე მოვიდა - კორომი უკვე ირხევა
ბოლო ფოთლები მათი შიშველი ტოტებიდან;
შემოდგომის სიცივე მოკვდა - გზა იყინება.
წისქვილის უკან ისევ გადის დრტვინული ნაკადი,
მაგრამ აუზი უკვე გაყინული იყო; ჩემი მეზობელი ჩქარობს
მიმავალ მინდვრებში თავისი ნადირობით,
და ისინი განიცდიან ზამთარს გიჟური გართობისგან,
და ძაღლების ყეფა აღვიძებს მძინარე მუხის ტყეებს.

II
ახლა ჩემი დროა: გაზაფხული არ მიყვარს;
დათბობა ჩემთვის მოსაწყენია; სუნი, ჭუჭყი - გაზაფხულზე ავად ვარ;
სისხლი დუღს; გრძნობები, გონება შეზღუდულია მელანქოლიით.
მკაცრ ზამთარში მე უფრო კმაყოფილი ვარ,
მე მიყვარს მისი თოვლი; მთვარის თანდასწრებით
როგორც მეგობართან ერთად მარტივი სრიალი სწრაფი და უფასოა,
როდესაც სასმის ქვეშ, თბილი და სუფთა,
ის ხელს გიქნევს, ანათებს და კანკალებს!

III
რა მხიარული, ბასრი რკინის ფეხებით შემოსილი,
სრიალეთ ჩამდგარი, გლუვი მდინარეების სარკეზე!
და ზამთრის არდადეგების ბრწყინვალე შფოთვა?..
მაგრამ თქვენ ასევე უნდა იცოდეთ პატივი; ნახევარი წელი თოვლი დიახ თოვლი,
ბოლოს და ბოლოს, ეს არის ბუნაგის მკვიდრი,
დათვი, მოიწყინე. ერთი საუკუნის განმავლობაში არ შეგიძლია
ჭაბუკ არმიდებთან ერთად ციგაში ვსეირნობთ
ან მაწონი ორმაგი მინის მიღმა ღუმელებით.

IV
ოჰ, წითელი ზაფხული! მე შენ შემიყვარებდი
რომ არა სიცხე, მტვერი, კოღოები და ბუზები.
თქვენ, ანადგურებთ ყველა სულიერ შესაძლებლობებს,
თქვენ გვტანჯავთ; მინდვრების მსგავსად, გვალვა ვიტანჯებით;
როგორ უნდა დალიო, მაგრამ განაახლე თავი -
ჩვენში სხვა აზრი არ არის და საცოდავია მოხუცი ქალის ზამთარი,
და მისი გაცილება ბლინებითა და ღვინით,
ჩვენ ვაკეთებთ მას გაღვიძებას ნაყინით და ყინულით.

ვ
გვიანი შემოდგომის დღეები ჩვეულებრივ საყვედურობენ,
მაგრამ ის ჩემთვის ძვირფასია, ძვირფასო მკითხველო,
მდუმარე სილამაზე, თავმდაბლად ანათებს.
ასე უსაყვარლესი შვილი მშობლიურ ოჯახში
თავისკენ მიზიდავს. გულახდილად რომ გითხრათ
წლიური დროებიდან მხოლოდ მისთვის მიხარია,
მასში ბევრი კარგია; შეყვარებული არ არის ფუჭი,
მე მასში რაღაც უაზრო სიზმარში ვიპოვე.

VI
როგორ ავხსნათ? მე მომწონს ის,
როგორც მომხმარებელმა ქალწულმა შენთვის
ხანდახან მომწონს. სასიკვდილოდ მიესაჯა
საწყალი ქედს იხრის წუწუნის, ბრაზის გარეშე.
გაცრეცილის ტუჩებზე ღიმილი ჩანს;
მას არ ესმის საფლავის უფსკრულის ყვირილი;
ჯერ კიდევ იასამნისფერი ფერი უკრავს სახეზე.
ის დღესაც ცოცხალია და არა ხვალ.

VII
სამწუხარო დრო! ოჰ ხიბლი!
შენი გამოსამშვიდობებელი სილამაზე სასიამოვნოა ჩემთვის -
მე მიყვარს ჭკნობის ბრწყინვალე ბუნება,
ჟოლოსფერი და ოქროთი შემოსილი ტყეები,
ქარის ხმაურისა და სუფთა სუნთქვის მათ ტილოში,
და ცა დაფარულია ნისლით,
და მზის იშვიათი სხივი და პირველი ყინვები,
და შორეული ნაცრისფერი ზამთრის საფრთხეები.

VIII
და ყოველ შემოდგომაზე ისევ ვიყვავილებ;
რუსული სიცივე კარგია ჩემი ჯანმრთელობისთვის;
ისევ ვგრძნობ სიყვარულს ყოფნის ჩვევების მიმართ:
ძილი ზედიზედ მიფრინავს, შიმშილი ზედიზედ პოულობს;
ადვილად და ხალისიანად თამაშობს სისხლის გულში,
სურვილები დუღს - ისევ ბედნიერი ვარ, ახალგაზრდა,
ისევ სიცოცხლით ვარ სავსე - ეს ჩემი სხეულია
(ნება მომეცი მაპატიო ზედმეტი პროზაიზმი).

IX
მიმიყვანე ცხენი; ღია სივრცეში,
მანს აფრინავს და ატარებს მხედარს,
და ხმამაღლა მისი კაშკაშა ჩლიქის ქვეშ
გაყინული ველის რგოლები და ყინული იბზარება.
მაგრამ მოკლე დღე გადის და მივიწყებულ ბუხარში
ცეცხლი ისევ იწვის - შემდეგ კაშკაშა შუქი იღვრება,
ნელ-ნელა იწვის – და მანამდე ვკითხულობდი
ან სულში ვკვებავ გრძელ ფიქრებს.

X
და მე მავიწყდება სამყარო - და ტკბილ სიჩუმეში
მე ტკბილად ვარ მოხრილი ჩემი ფანტაზიით,
და ჩემში პოეზია იღვიძებს:
სული უხერხულია ლირიკული მღელვარებით,
ის კანკალებს და ჟღერს და ეძებს, როგორც სიზმარში,
ბოლოს დაასხით თავისუფალი გამოვლინება -
შემდეგ კი სტუმრების უხილავი გროვა მოდის ჩემთან,
ძველი ნაცნობები, ჩემი ოცნების ნაყოფი.

XI
და ჩემს თავში ფიქრები გამბედაობით წუხს,
და მსუბუქი რითმები ეშვება მათკენ,
და თითები ითხოვენ კალამი, კალამი ქაღალდისთვის,
ერთი წუთი - და ლექსები თავისუფლად მოედინება.
ასე რომ, გემი გაუნძრევლად იძინებს უმოძრაო ტენიანობაში,
მაგრამ ჩუ! - მეზღვაურები უცებ მივარდებიან, ცოცვიან
ზევით, ქვევით - და აფრქვევდნენ იალქნები, სავსეა ქარები;
მასა გადავიდა და ტალღებს კვეთს.

XII
მოცურავს. სად ვიცუროთ?

მოდით მოვუსმინოთ, თუ როგორ კითხულობს ინოკენტი მიხაილოვიჩ სმოქტუნოვსკი ალექსანდრე სერგეევიჩ პუშკინის ლექსს "შემოდგომა" ფილმში "მე კიდევ ვესტუმრე ..."

ლექსის ანალიზი ა.ს. პუშკინი "შემოდგომა"

ნაწარმოები ლანდშაფტის ლირიკის ნათელი კლასიკური ნიმუშია, რომელიც შერწყმულია ავტორის ფილოსოფიურ ანარეკლთან. ის საოცრად გადმოსცემს ბუნების შემოდგომის სურათების, გლეხური ცხოვრების, პოეტის პირად გამოცდილებას, მისი შემოქმედების თავისებურებებს. მშობლიური მხარის ბუნების გამოსახულებით ჩანს ავტორის ეგზისტენციალური გამოცდილება.

როდის დაიწერა და ვის ეძღვნება

ლექსი ერთ-ერთი ნაყოფია ეგრეთ წოდებული „ბოლდინოს შემოდგომის“ შემოქმედებაში ა. პუშკინი, მისი ნამუშევრების ყველაზე ფიგურალურად მდიდარი და ცნობილი პერიოდი. "შემოდგომა" დაიწერა ალექსანდრე სერგეევიჩის ბოლდინოში ყოფნის დროს 1833 წელს, როდესაც ასევე დაიბადა ცნობილი "ბელკინის ზღაპარი". ლექსი ეძღვნება პოეტის საყვარელ სეზონს და მის ლირიკულ ძიებებს.

კომპოზიცია, ზომა და ჟანრი

ნაწარმოებს „შემოდგომა“ აქვს მკაფიო კომპოზიცია, დაყოფილია 12 სტროფად, გაერთიანებულია საერთო თემით, მაგრამ ეძღვნება მის განსხვავებულ ვარიაციებს. ასეთი სტრუქტურა აქცევს პუშკინის ცნობილ ნაწარმოებს დიდ მუსიკალურ ფორმებთან დაკავშირებულს, რომლებიც აერთიანებს ერთი თემის ვარიაციებს ჰარმონიულ ციკლებად.

პირველი სტროფი ეძღვნება ავტორის მიერ განსაკუთრებული სიყვარულით შექმნილ ბუნების ოქტომბრის სურათების გამოსახვას. ხმობის სილამაზით აღფრთოვანება ყველა გამოსახულებაშია: კორომის ხეებიდან ამოვარდნილ ბოლო ფოთლებში, გაყინულ გზაზე, დაღლილ მონადირეში და მისი ძაღლების ყეფში.

მეორე სტროფი არის გულწრფელი დეკლარაცია პოეტის სიყვარულისა შემოდგომის სეზონისადმი, მისი უპირატესობა სხვა სეზონებთან შედარებით. შემოდგომის წინააღმდეგობა წელიწადის სხვა სეზონებთან გრძელდება მესამე და მეოთხე სტროფებში. ხაზები ივსება ზამთრის გასართობების, გაზაფხულის წვეთებისა და ზაფხულის ხმელი ნახატებით.

მეხუთე სტროფს პოეტი გვიან შემოდგომას უძღვნის, რომელიც მისთვის განსაკუთრებით საყვარელია, მიუხედავად იმისა, რომ უმეტესობა მას საყვედურობს. საყვარელი სეზონის მშვიდი სილამაზის აღწერა მეცხრე სტროფამდე გრძელდება.

ავტორი მკითხველს უზიარებს გამოცხადებებს, ბილიკების დახმარებით ხატავს შემოდგომის ლამაზ გოგოს პორტრეტს, საუბრობს მინდვრებში ცხენზე ამხედრებულ საყვარელ გატარებაზე, ფოთლების ლამაზ მრავალფეროვან გახმობაზე. ავტორი აღიარებს, რომ უყვარს რუსული სიცივე, საიდანაც სისხლი დუღს, სასიამოვნო განსხვავებაა მინდვრებში გაყინულ ჰაერსა და სახლის ბუხრის თბილ კომფორტს შორის. თანდათან პუშკინი ყურადღებას ამახვილებს თავის გამოცდილებაზე და აზრებზე.

მეათე და მეთერთმეტე სტროფები ეძღვნება პოეტის მიერ მისი ლირიკული გამოცდილების გამოვლენას და პოეზიის დაბადებას. პუშკინი მკითხველს უხსნის „წმინდათა“ და ნათელს ხდის პოეტური სტრიქონების დაბადების თავისებურებებს. გვიანი შემოდგომის მოკრძალებული სილამაზით შთაგონებული ალექსანდრე სერგეევიჩი თავის აზრებს უზიარებს მკითხველს გულწრფელ დიალოგში, ეუბნება, თუ როგორ იქცევა ნათელი სურათები და აზრები ნიჭიერ ხაზებად.

ბოლო მეთორმეტე სტროფი უნიკალური დასასრულია, რომელიც საბოლოო აზრს მკითხველის განსჯას უტოვებს. ის შეიცავს მხოლოდ კითხვას "სად ვაპირებთ გაცურვას?", რომელზეც პუშკინი მკითხველს ტოვებს თავად გადაწყვიტოს.

წერის ჟანრის მიხედვით ნაწარმოები მიჩნეულია ნაწყვეტად, ბუნდოვანი დასასრულით. ასევე, „შემოდგომა“ ეხება ლანდშაფტის ლირიკის ჟანრს ფილოსოფიური ეგზისტენციალური მედიტაციის ელემენტებით. ლექსი შეიძლება მივიჩნიოთ როგორც მიმართვა, რადგან ავტორი გულწრფელ დიალოგს აწარმოებს მკითხველთან. პასაჟის მთავარი მხატვრული მიზანი კი ბუნების ატმოსფერული სურათების მეშვეობით მკითხველის ავტორის შემოქმედებით გამოცხადებამდე მიყვანაა.

ნაწარმოები დაწერილია იამბიკურ ექვს ფუტში, რაც თხრობას გაზომილ ტემპს აძლევს, თანდაყოლილი შემოდგომის ნელი სიჩქარით.

სურათები და ბილიკები

პოემის მთავარი გამოსახულებებია შემოდგომა და სხვა სეზონები, ასევე ლირიკული გმირის გამოსახულება თავისი ცოცხალი აზრებითა და პოეტური სტრიქონებით.

შემოდგომის სილამაზის გამოსახატავად ავტორი იყენებს ნათელ მეტაფორებს: „ჟოლოსფერი და ოქროთი შემოსილი ტყეები“, „მოხმარებული ქალწული“, „ღარიბი ქედს იხრის წუწუნისა და ბრაზის გარეშე“, „ძველი ნაცნობები, ჩემი ოცნების ნაყოფი“. არანაკლებ საყურადღებოა ავტორის ეპითეტები: „საფლავის სუნთქვა“, „მსუბუქი რითმები“, „მოწყენილი დრო“.

მიხაილ ლეონოვიჩ გასპაროვმა, ჩვენი გადაუდებელი მოთხოვნით დღეს გამოქვეყნებული მასალების მიწოდებით, გაიხსენა, რომ ისინი არ იყო განკუთვნილი გამოსაქვეყნებლად, არამედ შედგენილი იყო დახმარების სახით - რჩევა კოლეგისთვის: "აქ არ არის კონცეფცია, უბრალოდ ყურადღებით წაიკითხეთ".
ჩვენ გვჯერა, რომ ეს პუბლიკაცია დააინტერესებს მასწავლებელს, რომელიც თავის მოსწავლეებთან ერთად ლექსების ანალიზით არის დაკავებული - ანუ, დიდი ალბათობით, ყველა მასწავლებლისთვის.
ამ მასალების გამოყენება შესაძლებელია სხვადასხვა გზით. მაგალითად, მოიწვიე სტუდენტები დამოუკიდებლად უპასუხონ მკვლევარის მიერ დასმულ ერთ-ერთ კითხვას და შეადარონ შედეგები. ან გააცანით სტატია საშუალო სკოლის მოსწავლეებს და სთხოვეთ დაფიქრდნენ, როგორ მოქმედებს მეცნიერის მიერ გაკეთებული დაკვირვებები ლექსის აღქმაზე. ან უბრალოდ წაიკითხეთ პუბლიკაცია და, იმედია, გაერთეთ, რადგან (დიდი პოეტის პერიფრაზით რომ ვთქვათ) ნამდვილი მეცნიერის აზრის მიყოლა არის „მეცნიერება ყველაზე გასართობია“.

მ.ლ. გასპაროვი

ა.პუშკინის "შემოდგომა": ფრთხილად კითხვა

"შემოდგომაზე" თერთმეტი სტროფია, არ ჩავთვლით ერთი გადაგდებული და ერთი დაუმთავრებელი. აქ არის მათი შინაარსი:

1. შემოდგომა თავის კონკრეტულობაში, აწმყო.
2. ჩავარდნა კონტრასტი: გაზაფხული და ზამთარი.
3. ჩავარდნა კონტრასტი: ზამთარი.
4. ჩავარდნა კონტრასტი: ზაფხული და ზამთარი.
5. ჩავარდნა მსგავსება: ბავშვი ზიზღამდე.
6. ჩავარდნა მსგავსება: ქალწული სიკვდილამდე.
7. შემოდგომა ზოგადად, ყოველთვის.
8. მე: ჩემი შინაგანი გრძნობები.
9. მე: ჩემი გარეგნული ქცევა.
10. მე: ჩემი შემოქმედებითი გამოცდილება.
(10ა. I: ფანტაზია).
11. მე: პოეზიის შექმნა.
(12. მე: თემის არჩევანი.)

ბოლო, მე-12 სტროფი თავდაპირველ სიტყვებზე იშლება - სადაც საუბარია ლექსების შინაარსზე, შექმნილი სამყაროს შინაარსზე. ასე ამართლებს ქვესათაურს „ამონარიდი“. ის და კიდევ ერთი სტროფი (10a) დაიწერა და გაუქმდა: ეპიგრაფი დარჩა მათზე მინიშნებაზე „რატომ არ შემოდის ჩემი მიძინებული გონება? - დერჟავინი". ალბათ, ეს უნდა გავიგოთ: პოეტის მიერ შექმნილი სამყარო იმდენად დიდია, რომ აღწერას ეწინააღმდეგება.

სტროფების დაჯგუფება ნაწილობრივ ხაზგასმულია ლექსისა და სტილისტური თავისებურებებით.

(1) პოეტური ზომა"შემოდგომა" - იამბიკი ექვსი ფუტი; მასში რიტმის მთავარი ნიშანია ცეზურა: რაც უფრო ტრადიციული მამაკაცი იგრძნობა უფრო მტკიცედ, მით უფრო ინოვაციური ქალი - უფრო არასტაბილური და გლუვი. დაქტილური ცეზურების რაოდენობა სტროფის მიხედვით (გადაგებული 10 ა და დაუმთავრებელი 12 ჩათვლით):

1-7 სტროფები - შემოდგომა: 1, 2, 2, 2, 4, 3, 4;
8-12 სტროფები - 2, 3, 3, (6), 3, (4).

თითოეულ თემატურ პასაჟში დაქტილური ცეზურები იზრდება თავიდან ბოლომდე. ხაზების საშუალო რაოდენობა "რომანტიკული" დაქტილური ცეზურებით არის: შემოდგომა მე – 1; კონტრასტი – 2; მსგავსება – 3,5; შემოდგომა II– 4, პოეზიის წინაშე ვარ – 3,5; მე დავამთავრე პოეზია- 4. მაქსიმალური დაქტილური ცეზურები - 10ა სტროფში; შესაძლოა პუშკინს გადაჭარბებული მოეჩვენა და ნაწილობრივ ამ მიზეზით სტროფი გაუქმდა. რიტმული კლიმაქსის მომზადება - მე-10 სტროფში, დაქტილური ცეზურები შიდა რითმით: და იღვიძებს... სული მორცხვია...(შდრ. მე-6 სტროფში, ლექსის პირველი ნაწილის დასრულებამდე - ხანდახან მომწონს... საწყალი მიდრეკილია...). კულმინაცია არის მე-11 სტროფის ბოლოს, ლექსების შექმნის დასაწყისი: მასა გადავიდა და ტალღებს კვეთსდაქტილური ცეზურა მეორე ნახევარხაზის დაუხაზავი დასაწყისით ქმნის სანახაობრივ გახანგრძლივებულ დაუხაზავ ინტერვალს. (ს.მ.ბონდიმ ყურადღება გაამახვილა იმ ფაქტზე, რომ იგი აღნიშნავს თემატურ ეტაპს.)

(2) სახეები. I სტროფში შემოდგომა წარმოდგენილია უპიროვნო, ობიექტურად; ავტორის ერთადერთი მითითებაა ჩემი მეზობელი. სტროფებში-კონტრასტებში ჩემიშედის მე(2), შემდეგ შიგნით ჩვენ(3), შემდეგ შევიდა მედა ჩვენ(4). კონტრასტების ბოლოს ჩნდება მეორე პირი - რიტორიკული მიმართვა შენ ზაფხული(4); მსგავსების სტროფებში ის უფრო ინტიმური ხდება (შენ,) მკითხველო(5) და შენ(5–6). მე-7 სტროფში შემოდგომა უკვე მთლიანად პიროვნულად არის შეღებილი: სასიამოვნოა ჩემთვის შენიაგამოსამშვიდობებელი სილამაზე. ბოლო სტროფები, თავის შესახებ, რა თქმა უნდა, ყველა შეიცავს მე, მაგრამ ორი კურიოზული ვარიაციით, დასაწყისში და ბოლოს. მე-7 სტროფში ერთად მეარის დისტანცია მკითხველისგან შენ: ნება მომეცით მაპატიოთ...მე-11 სტროფში მეაკლია - აზრები, რითმები, კალამი, პოეზია და გემი თითქოს თავისთავად არსებობს. და დაწყებულ სტროფში 12 ნაცვლად მეჩანს მკითხველთან შერწყმა ჩვენ: პოეზიის შექმნილი სამყარო არსებობდა, თითქოს, ჯერ მხოლოდ პოეტისთვის, შემდეგ თავისთავად და ბოლოს, ყველასთვის.

(3) სტილი. ყურადღებას იპყრობს მე-8 სტროფის კულმინაციური ხაზი: ...ორგანიზმი...არასაჭირო პროზაიზმი. ეს ხელს უწყობს სტილისტური ანომალიების მოსმენას სხვა სტროფებშიც. პირველ სტროფში პროზაიზმები არ არის. ისინი მხოლოდ სტროფ-კონტრასტებში ჩნდებიან. მე-2 სასაუბრო პროზაში - სუნი, ჭუჭყიანი- და წიგნი - მთვარის თანდასწრებით. მე-3-ში - მხოლოდ სასაუბრო: მომჟავო(იმის მაგივრად მის). მე-4 დასუსტებულ სასაუბროში დიახ მტვერი, დიახ კოღოებიდა წიგნი გონებრივი შესაძლებლობები. ამის შემდეგ მე-8 სტროფში გამოცხადებული „პროზაიზმი“ (წიგნური) ერთადერთია: რა თქმა უნდა, ის ხაზს უსვამს ამ სტროფის თემატურ გადაფარვას „კონტრასტული“ 2–4-ით. სამაგიეროდ, სტილისტური ანომალიები განსხვავებული ხდება. გადართვის წერტილი - მე-6 სტროფში: სემანტიკური ცვლა საფლავის უფსკრული მას არ ესმის ფარინქსი, ვიზუალური გამოსახულება ფარინქსითავსებადია სმენასთან ისმენს. და შემდეგ, როგორც პოემის პირველ ნახევარში სამი სტროფი გამოირჩეოდა პროზაიზმებით, ასევე მეორე სამშიც ტავტოლოგია. მე-9-ში ხმამაღლა... რეკავს გაყინული ხეობა; მე-10-ში ტკბილ სიჩუმეში ტკბილად ვარ მოწყენილიდა დამშვიდებული სული ეძებს, როგორც სიზმარში, გადმოსხმას; მე-11-ში გემი გაუნძრევლად სძინავს უმოძრაო ტენიანობაში. (მე-12 ფრაგმენტში - მოცურავს. სად ვიცუროთ?- არა ტავტოლოგია, არამედ სიტყვის გამეორებაც.) ტავტოლოგია შეიძლება იყოს როგორც სასაუბრო, ისე პოეტური სტილის ნიშანი; აქ კონტექსტი გვაიძულებს დავინახოთ მასში თავდაპირველი პროზასგან განსხვავებით პოეტური სტილი.

ამრიგად, ჩვენ ვხედავთ, რომ ლექსი და სტილისტური ნიშნები ხელს უწყობს ნაწარმოების ძირითადი თემატური ნაწილების გამოყოფას: „შემოდგომა“ და „მე“, „თვით შემოდგომა“ და „შემოდგომის კონტრასტი“.

<Художественный мир стихотворения>

ახლა თქვენ შეგიძლიათ გადახვიდეთ პოემის სტროფის მხატვრული სამყაროს მიმოხილვაზე.

<1-я строфа. Осень в ее конкретности, теперешняя>

შემოდგომა პირველ სტროფში, როგორც ითქვა, კონკრეტულია, აწმყო. კონკრეტულ თვეს ჰქვია - ოქტომბერი- და ზმნის მოქმედებები ჩამოთვლილია: ნაკლებად ხშირად წარსულ დროში (გადადგა, ამოისუნთქა, გაიყინა, ეძინა), ორჯერ უფრო ხშირად აწმყოში (იძვრება, იყინება, დრტვინავს, ჩქარობს, იტანჯება, იღვიძებს). დროის მგრძნობელობა ხაზგასმულია ჰისტეროზით (მოლოდინის მხატვრული ტექნიკა. – რედ.) კორომი შიშველი ტოტებიდან ფოთლებს აკანკალებს, სიტყვა შიშველიგამოიყენება „გადაფარვის“ მიახლოებითი მნიშვნელობით. სივრცის აღქმადობა მოწესრიგებულია: შერყევილი ფურცლები ვერტიკალურია; გზა და ნაკადი ჰორიზონტალური ხაზია; აუზი - ჰორიზონტალური სიბრტყე; გამავალი ველები კიდევ უფრო ფართო ჰორიზონტალური სიბრტყეა. დაიწყო სტროფი კორომი(აღქმა მხედველობით), მთავრდება მუხის ტყეები(სმენის საშუალებით აღიქმება). მოძრაობის გამოსახულებები ენაცვლება დასვენების სურათებს და ძლიერდება: ამოისუნთქა - ამოისუნთქა - (იყინება) - გარბის - (გაიყინა) - ჩქარობს გიჟურ გართობაზე. სტროფის ბოლოს მოძრაობისა და დასვენების ეს დაძაბულობა ახალ განზომილებაში – ბგერაში გამოხატულებას პოულობს. მნიშვნელობის დინამიკის ამ ზრდას უპირისპირდება რიტმის დასვენების მატება: სტროფის პირველ ნახევარში არის ორი სიტყვა დაქტილური დაბოლოებით, მეორეში - ხუთი.

ყურადღების მოძრაობა პირველ სტროფში არის ბუნებრივი მოვლენებიდან კულტურულ მოვლენებამდე. კორომი მხოლოდ ბუნებაა; გზა ბუნების ნაწილად ქცეული კულტურის კვალია; წისქვილი უკვე კულტურაა, მაგრამ მის გვერდით აუზი არის კულტურის საყრდენი ზაფხულში და ბუნების ნაწილი ზამთარში; მეზობელი მონადირე - კულტურა, რომელიც შთანთქავს ბუნებას; ზედმეტად ნახსენები ზამთარიგააერთიანეთ მონადირე და წისქვილი კულტურულ მთლიანობაში. სტროფის ნახევარი ბუნებას ეხება, ნახევარი მეზობელს. აქ მოცემულია ლექსის მთავარი თემა: ბუნება, შემოდგომაროგორც კულტურისადმი მიდგომა და სტიმული, მე. აქ კულტურა ჯერ კიდევ მომხმარებელურია, დაახლოებით სტროფებში მეის ხდება შემოქმედებითი. დაწყება ... კორომ იძვრებაქვეტექსტად მოიხსენიება "1825 წლის 19 ოქტომბერი", ტყემ ჟოლოსფერი კაბა ჩამოაგდო; და შემდეგ სტროფებში დაახლოებით მეგამოჩნდება მივიწყებული ბუხარი... მე კი მის წინ ვარ... გულისხმობდა ცეცხლი, ბუხარი, ჩემს მიტოვებულ საკანში.

<2–4-я строфы. Контраст>

კონტრასტულ სტროფებში 2-4, სეზონები განიხილება როგორც ბუნების, ასევე კულტურის ნაწილად. გაზაფხული არის ბუნების სიმძიმე ადამიანში: ავად ვარ, სისხლი დუღს, გრძნობები, გონება მელანქოლიით არის შეზღუდული; მის გვერდით დათბობა, სუნი, ჭუჭყიანიუფრო მოკლედ ნახსენები. ზაფხული არის ბუნების სიმძიმე ადამიანის გარშემო: სიცხე, მტვერი, კოღოები, წყურვილი(თანხმოვანი ზმნა ტანჯვადაკავშირებულია გამოთვლილთან განიცდიან ზამთარს); მის გვერდით გონებრივი შესაძლებლობებიმხოლოდ მოკლედ აღინიშნა. ზამთარი საზოგადოების დამღლელობაა თავისი გასართობით: ციგებით, ციგურებით, ბლინები და ღვინო: თუ გაზაფხული და ზაფხული მძიმეა ბოროტების სიჭარბით, მაშინ ზამთარი, პირიქით (პარადოქსულად), სიკეთის სიჭარბით. აქ არის ყველაზე ხელშესახები ლიტერატურული ქვეტექსტი ლექსში: ვიაზემსკის "პირველი თოვლი".

<Уподобительные 5–6-я строфы>

შესადარებელ სტროფებში 5-6 (პოემის შუა!) პარადოქსული ლოგიკა კულმინაციას აღწევს. ხაზგასმულია: როგორ ავხსნა?საფუძველი გულისხმობს ბუნებრივ ეთიკურ განცდას: „დაუმსახურებლად უსაყვარლესი ბავშვი იწვევს სიმპათიას“, „ავადმყოფობისა და სიკვდილისთვის განწირული ქალწული იწვევს სიმპათიას“. მაგრამ სამაგიეროდ იწვევს სიმპათიასთქვა პირველმა იზიდავს(ეს ჯერ კიდევ ეთიკაა), მაშინ მე (და შენ) მომწონს(ეს ესთეტიკაა). აღფრთოვანებული ავადობა ახალი, რომანტიული თემის მახასიათებელია, ლექსში ყველაზე გულწრფელი აქ არის. პარადოქსი რომანტიკულ ბუნდოვანებაშია მოცული: შემოდგომა თავიდან ტკბილია სილამაზე, მაშინ მხოლოდ გასაგებია ბევრი კარგიდა ბოლოს უთქმელი რაღაც ვიპოვე მასში. ლიტერატურულ ქვეტექსტში აქ არის პუშკინის საკუთარი ელეგია ვაი, რატომ ანათებს... შესამჩნევად ქრება... (1820) და, უფრო შორს, დელორმე-სენ-ბოვის მომხმარებელმა მუზამ პუშკინის 1831 წლის მიმოხილვიდან. გადასვლა ბავშვირომ ქალწული– გამძაფრებით: უსაყვარლესი შეიძლება გამოსწორდეს, განწირულს გამოუსწორებლად, არის გარდამავალი ურთიერთობები, აქ არის ეგზისტენციალური არსი. ამავე დროს მინიშნებაა, რომ ბავშვიდა ქალწულიშეიძლება იყოს ერთი და იგივე ადამიანი: მათ სურათებს შორის შუა გზას უწოდებს პოეტი საკუთარ თავს შეყვარებული არ არის ფუჭი, თუმცა ფორმალურად აქ შემოდგომის მოყვარულია.

<7-я строфа. Осень вообще, всегдашняя>

ასეთი მომზადების შემდეგ საბოლოოდ შესაძლებელი ხდება მეორე სტროფი შემოდგომის შესახებ - ემოციური და შეფასებით ფერადი. 1-ელ სტროფში შემოდგომა იყო კონკრეტული, ახლანდელი - 7-ში - ზოგადად შემოდგომაა, ყოველთვის. იქ სურათი ზმნებზე იყო აგებული - აქ არსებითი სახელი, სიაში შესვლა და ერთადერთი ზმნა მე მიყვარს... თითქოს ფრჩხილებიდან წინ წამოიწია. იქ სურათი თავიდან ბოლომდე გაცოცხლდა (მეზობლის გამოჩენა, და განიცდიან ზამთარს), აქ უფრო ობიექტური და ცივი ხდება (პირდაპირი და გადატანითი მნიშვნელობით). პარადოქსი ხაზგასმულია პირველივე ძახილში სამწუხარო დრო! ოჰ ხიბლი!(ალიტერაცია!); შემდეგ, უფრო სუსტი, კომბინირებული აყვავებული ... გამხმარი; და, თითქმის შეუმჩნევლად, in ჟოლოსფერი და ოქროთი შემოსილი ტყეები. ჟოლოსფერი (პორფირი) და ოქრო არის სამეფო ტანსაცმლის ფერები, სიტყვის გამჟღავნება დიდებული; მაგრამ ჟოლოსფერი ასევე მოხმარებული რუჟაა, რომლის შესახებაც წინა სტროფში იყო ნათქვამი: ჯერ კიდევ იასამნისფერი უკრავს სახეზე(არაჩვეულებრივი სიტყვა სახის ფერისთვის; აკადემიურ ლექსიკონში იყო მისი ორი მნიშვნელობა - "ალისფერი, მეწამული" და "მოწითალო-ლურჯი." წინა სტროფის შემდეგ, პარადოქსის ლოგიკა უკვე ნათელია: "მე ვაფასებ სილამაზეს. შემოდგომა, რადგან დიდი ხანი არ გვაქვს მისი აღფრთოვანება“; აქედან მოდის მეტაფორა პერსონიფიკაციის შეხებით: განშორების სილამაზე.

ყურადღების მოძრაობა მე-7 სტროფში, ისევე როგორც 1-ელ სტროფში, იწყება ხეებით, მაგრამ არა ქვევით, არამედ ზემოთ. კონკრეტულის ნაცვლად ოქტომბერიაქ დასაწყისში არის განზოგადებული დროა(მასთან სილამაზე), შემდეგ თანაბრად განზოგადებული ბუნება; და ბოლოს მრავალჯერადი ტყეებინაკლებად კონკრეტული ვიდრე კორომიდა მეტაფორული ჟოლოსფერი და ოქრო- როგორ ტოვებს. დასაწყისისთვის, აღებულია უფრო ადრეული მომენტი: ტოტები ჯერ არ არის შიშველი, მაგრამ ჩაცმულია კაშკაშა ფოთლებში და ე.წ. ტილო, დასასრულისთვის - აშკარად მოგვიანებით: არა მხოლოდ პირველი ყინვები (საიდანაც აუზი გაყინულიადა ა.შ.), და შორეული ცხარე ზამთრის საფრთხეები. მაგრამ აქ დროებითი გარდამავალი არ არის, უფრო მეტიც, ეს არის მარადიული თანაარსებობა. მათ შორის არის ქარი (ხმაური და სიახლე), ცა (ღრუბლები) და მზე (წინაგან განსხვავებით ნისლიროგორც სინათლის მატარებელი და შემდგომი ყინვები, როგორც სითბოს მატარებელი). პოემის დასაწყისში იყო დედამიწის შემოდგომა, ახლა, შუაში, ცის შემოდგომა: ბუნების თემა, როგორც იქნა, ამოდის, რაც იწვევს შემოქმედების თემას. აქ პირველად ჩნდება ფერი ბუნების გამოსახულებაში, აქამდე უფერო ნახატი იყო. გადატანითი მნიშვნელობით, ფერი ნახსენები იყო მე-4 სტროფში, ოჰ, წითელი ზაფხული!, სახის სიწითლისათვის - მე-6 სტროფში და ბოლოს აქ.

<8-я строфа. Я: мои внутренние ощущения>

უკვე მნიშვნელოვანი ცენტრალური პარადოქსიდან მომდინარეობს აზრი მე-8 სტროფზე: „როგორც ქალწულის სილამაზეა სიკვდილამდე მილი და შემოდგომის სილამაზე ზამთარამდე, ისე პოეტი ყვავილობს ზამთრის წინ“. ყვავის- მეტაფორა ბუნებრივი სამყაროდან, მაშასადამე, იგულისხმება უპირველეს ყოვლისა ფიზიკური ჯანმრთელობა და ფსიქიკური ჯანმრთელობა მხოლოდ მისი შედეგია: ამას ხაზს უსვამს ბოლო სიტყვა. ორგანიზმიკომენტარით. სასიკვდილო სიცივის პირობებში გზები საგრძნობი ხდება ყოფნის ჩვევები, სხეულის სამი მოთხოვნილება: ძილი, შიმშილი და ხორციელი სურვილები (სისხლს თამაშობს)მათი ჰარმონიით (ზედიზედ... ზედიზედ). მათ თან ახლავს ერთმანეთისგან წარმოშობილი ემოციები: სიცოცხლის სიყვარული, სიმსუბუქე, სიხარული, ბედნიერება. ზმნები, რომლებიც ამას აღწერს, უფრო დინამიური ხდება: ძილი ფრიალებს,სისხლი უკრავს, სურვილები მოვხარშოთგანზოგადება - ისევ სიცოცხლით ვარ სავსე. Ეს არის ისევდამახასიათებელია: ბუნებრივი სამყარო ციკლურია გადაშენების და განახლების ციკლში, შესაბამისად - ისევ... ისევ... ზედიზედ... ზედიზედ... ისევ.

ყველა ეს თანმიმდევრობა ჩასმულია არა შემთხვევით ჩარჩოში: დასაწყისში ნათქვამია, რომ ეს ყველაფერი ჯანსაღი ჩემი ჯანმრთელობა, და ბოლოს - ამ ყველაფერზე რომ არის საუბარი არასაჭირო, ანუ უსარგებლო პროზაიზმი. ეს არის კიდევ ერთი ნაბიჯი ბუნებრივი სამყაროდან, სადაც მთავარია სარგებელი, შემოქმედებით სამყარომდე, სადაც სარგებელი არ არის და არ უნდა იყოს (თემა „პოეტი და ბრბო“, 1828 წ.). სიტყვაზე სასარგებლოდაასახელა რუსულიცივი- ეს არის მინიშნება სხვა ქვეტექსტზე - ლექსზე „ზამთარი. რა ვქნა სოფლად?..“ (1829), რომელიც დამთავრდა ჩრდილოეთის ქარიშხალი რუსული ვარდისთვის საზიანო არ არის, როგორც რუსი ქალწული სუფთაა თოვლის მტვერში!; მანამდე კი მოიცავდა მეზობელს და ნადირობას და შემოქმედების მცდელობებსაც კი. ეს ეპითეტი რუსული- დამატებითი კონტრასტი ბუნებრივ სამყაროსა და შემოქმედებით სამყაროს შორის, რომელშიც - როგორც ჩანს გამოტოვებული 10a და 12 სტროფებიდან - ყველაფერი არარუსულია: რაინდები, სულთნები, კორსარები, გიგანტები, მოლდოვა, შოტლანდია, ნორმანდია, მხოლოდ ერთი გამონაკლისი: თქვენ ჩემო ქალბატონებო(ქვეტექსტში - პუშკინის მუზის მეტამორფოზები, აღწერილია ონეგინის VIII თავის დასაწყისში).

<9-я строфа. Я: мое внешнее поведение>

ხაზი 9 - გარდამტეხი წერტილი: ეს არის ორი ნახევრად, გამოყოფილი შეუმჩნეველი მაგრამ(ძნელად შესამჩნევი, რადგან ოქტავის კომპოზიციური საზღვარი არის არა მე-4, არამედ მე-6 ლექსის შემდეგ). პირველი ნახევარი არის თეთრი დღე, გრძედი, დინამიკა; მეორე ნახევარი - საღამო და ღამე, კუთხე ბუხართან, კონცენტრაცია. პირველი ავსებს მოთხრობას ბუნების სამყაროზე, მეორე იწყებს ისტორიას შემოქმედებითი სამყაროს შესახებ. ბუნებრივ სამყაროში პოეტის მდგომარეობამ გამოიწვია განცდა ისევ სიცოცხლით ვარ სავსეაქ არის სავსეადუღებს კიდეებს და გამოხატულებას პოულობს ცხენებით გასეირნებაში ღიად. ასეთი ნახტომი უკვე 1-ელ სტროფში იყო; მაგრამ იქ ეს იყო მიზანმიმართული ქმედება, მეზობლის ნადირობა, მაგრამ აქ ეს არის მოქმედება მიზნის გარეშე, მხოლოდ სასიცოცხლო ძალების განმუხტვა - ჩვენ ისევ გვაქვს კონტრასტი პრაქტიკულ სარგებლობასა და შემოქმედებით თვითმიზნებს შორის. ნახტომის აღწერაში აღსანიშნავია სივრცის სწრაფი შევიწროება: ხედვის არეში - პირველ რიგში ყველაფერი. სივრცე ღია, შემდეგ მხოლოდ ცხენი მხედართან ერთად (ხედი გვერდიდან!), რომელიც ფრიალებს თავის მანეზე, შემდეგ მხოლოდ ცხენის ჩლიქები სცემეს ყინულში. (ბოლოს მბჟუტავი სიტყვა დოლვიწრო ვიდრე სივრცე, და დამატებით განეიტრალება სიტყვასთან თანხმობით ყინული.) ამ შევიწროებას თან ახლავს გასასვლელი ბზინვარებაში და ხმაში (უფრო მეტიც, როგორც ჩანს, ორმაგი ხმა: ხეობის გასწვრივ დაფრინული ზარი და ჩლიქის ქვეშ დარჩენილი ხრაშუნა). ხმა ჯერ კიდევ მხოლოდ პირველ სტროფში იყო (ყეფა), და ბრწყინავს - მხოლოდ მე-3 სტროფში (მდინარეების სარკე; თავმდაბლად ანათებს სილამაზემე-5 სტროფში აშკარად არ ითვლება).

ბრჭყვიალა ეს გამოსახულება მნიშვნელოვანია, რადგან მხოლოდ ის აკავშირებს თავში. მაგრამმე-9 სტროფის ორი ნახევარი. ცხენი ფართო სივრცეში არის ბუნება, პატარა ცეცხლი ვიწრო საკანში არის კულტურა. ბუნების სურათი ვიწროვდება ცხენის ჩლიქის ბრწყინვალებამდე; ბუნებიდან კულტურაზე გადასვლა ხდება დაბინდვის გზით, დღე გადისდა აქლემი დავიწყებული; კულტურის სურათი ამ კერაში ცეცხლის ბრწყინვალებით იწყება. შემდგომში სივრცის შევიწროება გრძელდება, მაგრამ გართულებებით. ცეცხლი ღუმელში შემდეგ კაშკაშა შუქი იღვრება, შემდეგ ნელა დნება, განათებული სივრცის შევიწროება; იგივე რიტმია თანმიმდევრობა... თანმიმდევრობა...იგივე როგორც მე-8 სტრიქონში. მის წინაშე წავიკითხე, ხედვის არე უფრო ვიწროვდება, მასში რჩება მხოლოდ თავი წიგნით. ან სულში გრძელ ფიქრებს ვკვებეს არის შემდგომი შეკუმშვა თუ გაფართოება? ამისთვის განწირულობაწიგნიც კი არ გჭირდებათ სულიყველაფერი ადამიანის შიგნით, გარე სამყაროს თვალსაზრისით, ეს არის შევიწროება; მაგრამ სული თავისთავად შეიცავს მთელ სამყაროს და შინაგანი, შემოქმედებითი სამყაროს თვალსაზრისით, ეს არის გაფართოება; ხაზგასმულია გრძელი. შინაგანი და გარეგანი სამყაროს ეს ურთიერთქმედება ხდება შემდეგი სტროფის თემა.

<10-я строфа. Я: мои творческие переживания>

სტროფი 10 იწყება შინაგანი მოძრაობით: და დაივიწყე სამყარომივდივარ სიჩუმეში, სიზმარში. მაგრამ შემდეგ არის საწინააღმდეგო მოძრაობა, და ჩემში პოეზია იღვიძებს, სიზმრიდან რეალობამდე: ზმნა იღვიძებსნიშნავს აღორძინებას, მოძრაობას, გამჟღავნებას, ე.ი. საბოლოო ჯამში გაფართოება. ორივე მოძრაობა, ძილში და მის გარეთ, წარმოსახვის საერთო ტილოების ქვეშ (საერთო გარემოში) ხდება. შევიწროებული ამ მოძრაობებს შორის სულს უხერხულია ლირიკული მღელვარება, აქედან ფრიალებსდა აქედან ხმები- დაძაბულობის კულმინაცია! ამ ბგერაში ჯერ სიტყვები არ არის, სიტყვები იქნება 11-ე სტროფში. ამ საბოლოო დაძაბულობის მიღწევის შემდეგ სული თავისუფლად დაღვრას ცდილობს(პროზაული არ არის?), მოძრაობს გარედან, თითქოს ზღვარზე, როგორც მე-8 და მე-9 სტროფებს შორის. მაგრამ შემდეგ ისევ მოახლოებული მოძრაობაა, სტუმრების უხილავი გროვა მოდის ჩემთან-სად? გამოდის, რომ ჩემგან ისინი ძველი[,] ჩემი ოცნების ნაყოფი. რისი იდენტურია ეს სიზმარი ზემოთ ხსენებულიდან სულიან თან ფანტაზია? სიტყვის მნიშვნელობის მიხედვით, ის უფრო წარმოსახვითია: ის, ალბათ, სულის მიერ არის გამომუშავებული, შემდეგ კი, წარმოქმნილი, იღებს დამოუკიდებელ არსებობას, ამშვიდებს და ზღუდავს სულს და ა.შ. გამოდის პარადოქსი: სული კი არ არის წარმოსახვის ჭურჭელი, არამედ ფანტაზია არის სულის ჭურჭელი. ამ შემთხვევაში, ახსნა თავისთავად გვთავაზობს: იქნებ ფანტაზია არის შემოქმედებითი სამყარო, უკვე შექმნილი და არსებული რეალურის გვერდით, და შემოდგომის შემოქმედების ამჟამინდელი აქტი მხოლოდ მასში ახალი ელემენტების დამატებაა ან მასში უკვე არსებულის გამარტივებაა?

<Строфа 10а. Я: воображение>

ის, რაც უკვე მასშია, ჩამოთვლილია გაუქმებულ სტროფში 10a. ეს ის სურათებია, რომლებიც პოეზიაში ბინადრობენ, თხუთმეტია: თოთხმეტი ფანტასტიკური 5 სტრიქონში და ერთი რეალისტური - ახალგაზრდა ქალბატონები! - 3 სტრიქონში. ფანტასტიკური სურათები ერთმანეთს უპირისპირდება სხვადასხვა გზით. რაინდები ეწინააღმდეგებიან სულთნებს, როგორც დასავლეთი ეწინააღმდეგება აღმოსავლეთს; რაინდები – ბერები, როგორც საერო – სულიერი; სულთნები - არაპიელ მეფეებს, თეთრების მსგავსად - შავკანიანებს; ბერები (შაველები) ალბათ შავთანაც ასოცირდება. (მათ შორის ჯუჯები ჯერ კიდევ გაურკვეველია: ისინი ზღაპრული არსებები არიან, თუ ნამდვილი, თუმცა ეგზოტიკური ხუმრობები; ყოველ შემთხვევაში, რუსლანთან და ლუდმილასთან ასოციაციები უდაოა.) აღმოსავლური რიგი გრძელდება. ბოლდიხანახი; თეთრი და შავი ბატონების შემდეგ ისინი ყვითლები არიან. დასავლეთის რიგი გრძელდება ბერძენი ქალები როზარით; საერო და სულიერი გმირების შემდეგ ისინი აერთიანებენ ორივე თვისებას საკუთარ თავში. ბერძენი ქალები ეწინააღმდეგებიან კორსარებს, როგორც ქალური მამაკაცური და პასიური აქტიური; ამავდროულად, ისინი უერთდებიან დასავლურ რიგს აღმოსავლურთან, აერთიანებენ დასავლურ ქრისტიანობას აღმოსავლურ ეგზოტიკურთან. (ვვარაუდობთ, რომ ქ კორსარებიჭარბობს ბაირონის ასოციაციები; თუ მათში დომინირებს მე-16 საუკუნის თურქი კორსარების მოგონებები, მაშინ თანაფარდობა შეიცვლება.) დასავლური რიგი კიდევ ერთი ნაბიჯით გრძელდება. ესპანელები პალტოებში(იშვიათი სიტყვა, რომელიც ეხება ახალ ქვეტექსტს - "ქვის სტუმარი"), ეს შემოაქვს ორ ახალ განზომილებას: დროებით ( კონვერტებში- ეს უფრო გვიანი დროა, ვიდრე ფოლადის რაინდები აბჯარში) და "ინტერნეცინი" ( კონვერტებშიისინი აღარ ებრძვიან აღმოსავლეთს, მაგრამ ებრძვიან ერთმანეთს დუელებში ქალების გამო). დასავლეთსა და აღმოსავლეთს შორის შუალედური სერია გრძელდება ებრაელები, ისინი მსგავსია ბერძენი ქალები როზარითამ ფუნქციის მიხედვით და მათ უპირისპირდებიან რწმენით (ხოლო კორსარებს - არასამხედრო). ფაქტიურად აღმოსავლეთის რიგი არ გრძელდება, მის ადგილზე ჩნდება გმირებიდა გიგანტებიდა შემოიტანეთ ახალი ურთიერთობები: გიგანტები - სუფთა, აისტორიული ზღაპრულობა (ეს აცნობიერებს ჯუჯებისამი სტრიქონი ზემოთ: მაშასადამე, ისინი ასევე ზღაპრულია) და გმირები პირველად წარმოადგენენ, გარდა დასავლეთისა და აღმოსავლეთისა, რუსული თემის მინიშნებას. და ბოლოს, დიდი სიის ბოლო სტრიქონში პრინცესა პატიმრებიშეიძლება იყოს როგორც აღმოსავლელი სულთნების (ა.შ.), ისე ზღაპრული გიგანტების მსხვერპლი და გრაფინიატიტულები ეხმიანება პრინცესებს, მაგრამ უკვე შეიძლება ეკუთვნოდეს არა მხოლოდ ეგზოტიკურს, არამედ თანამედროვეობასაც - ეს არის გადასვლა კონტრასტულ სურათზე, რომელიც აბალანსებს მთელ სიას: ჩემი ახალგაზრდა ქალბატონები. მათ სამი მთელი სტრიქონი ეთმობა, ისინი მკვეთრად არის გამოკვეთილი მიმართვით შენ..., მათი პორტრეტი დახატულია თანდათანობითი მიახლოებით და გაფართოებით: ზოგადი გარეგნობა, სახე, თვალები; მათი იმიჯი გაორმაგებულია, ისინი ორივე ლიტერატურული გმირები არიან და ნამდვილი სიყვარულის მოგონებები: პუშკინი ცნობილი იყო როგორც გამოსახულების აღმომჩენი. ქვეყნის ქალბატონები, მაგრამ ეს უკვე მისი შემოქმედებითი სიმწიფის წლებში იყო და სიტყვები ჩემი ოქროს ცისკრის ფავორიტებიეხება მის ადრეულ ახალგაზრდობას.

<11-я строфа. Я: создание стихов>

სტროფი 11 ისევ იწყება გარედან და გარედან მოძრაობების მონაცვლეობით, მაგრამ ორჯერ უფრო სწრაფად - სივრცეში, არა სტროფებით, არამედ ნახევრად სტროფებით. სამი და...ზედიზედ იყო 7 სტროფი, ყველაზე სტატიკური; ახლა ისინი ჩნდებიან ყველაზე დინამიურ სტროფში, ინერვიულე... გაიქეცი... გაიქეცი. ფიქრები გამბედაობაში ტრიალებს- ეს გრძელი ფიქრებიმოცემული მე-9 სტროფიდან ლირიკული მღელვარებასტროფები 10. რითმები გარბიან მათკენ- პირველი, მე-10 სტროფში, ჩემგან ჩემამდეიყო ექსტრავერბალური გამოსახულებების ბრბო, ახლა კი - თანხმოვანი სიტყვების ხროვა, რომლებიც აყალიბებენ მათ. თითები კალმზე, კალამი ქაღალდზე- საპასუხო მოძრაობა გარე, მოძრავი, მოძრავი მატერიალური ობიექტები. ლექსები შემოვა- მათ მოჰყვება მოძრაობა, რომელიც აღარ არის მატერიალური, არამედ მატერიალიზებული. Ისე...- შემოქმედების უშუალო აღწერას ავსებს აღწერა მსგავსებით, როგორც 5-6 სტროფებში, მაგრამ ოთხჯერ უფრო სწრაფად - არა ორი სტროფის, არამედ ერთი ნახევარსტროფის სივრცეში. იქ მატერიალური ბუნება ადამიანთან შედარებით აიხსნებოდა; აქ ადამიანის შემოქმედება აიხსნება მატერიალურ გემთან შედარებით. 9-10 სტროფებში უმოქმედობიდან მოქმედებაზე გადასვლა შეუფერხებლად მოხდა, აქ ის მყისიერად, ძახილის საშუალებით ხდება. მაგრამ ჩუ!.(სინამდვილეში, ჩუ!არ ნიშნავს „შეხედვას“, არამედ „მოსმენას“: გემის ხილულ სურათზე კომენტირებულია სიტყვით, რომელიც მიუთითებს შედგენილი ლექსების შინაგანად გასაგონ ბგერაზე). ნაცვალსახელი მე: ის იყო შვიდი წინა სტროფიდან თითოეულში, მაგრამ აქ, გარდამტეხ მომენტში ის ქრება, მატერიალიზებული შემოქმედებითი სამყარო უკვე თავისთავად არსებობს. (შემდეგი სტროფის დასაწყისში იგი მოხსენიებულია სად მივდივართ?) - იმაში ჩვენშემოქმედების გემი აერთიანებს (და მასზე გმირები - ჩემი ოცნების ნაყოფი), პოეტიც და მკითხველიც.

<12-я строфа. Я: выбор темы>

მე-12 სტროფის დაუმთავრებელი და გაუქმებული დასაწყისი არის მარშრუტის არჩევანი, ანუ დეკორაცია შედგენილი ლექსისთვის. ყველა მათგანი ეგზოტიკური და რომანტიულია: ჯერ პუშკინის მიერ გამოცდილი კავკასია და მოლდოვა, შემდეგ, უფრო დასავლეთით, ხელუხლებელი შოტლანდია, ნორმანდია. თოვლი, ანუ, ალბათ არა საფრანგეთის რეგიონი, არამედ ნორმანების მიწა, ნორვეგია), შვეიცარია. შოტლანდია მოგვაგონებს უოლტერ სკოტს, შვეიცარიას - სავარაუდოდ ბაირონზე "ჩაილდ ჰაროლდი", "მანფრედი" და "ჩილონის პატიმარი", ვიდრე რუსოსა და კარამზინის შესახებ. საინტერესოა, რომ ამ ქვეყნების უმეტესობა მთიანია; თუმცა ესკიზებში არის ფლორიდაც და პირამიდებიც (სურათით). უცხო სიტყვები კოლოსალურიდა პეიზაჟიხაზს უსვამს ეგზოტიკას. შესაძლებელია თუ არა იმის მოლოდინი, რომ ეგზოტიკის მეორე ტალღა, ისევე როგორც პირველი, 10a სტროფში, შეწყვეტილი იქნება რუსი ახალგაზრდა ქალბატონების მსგავსი სურათებით? ძნელად: რუსულ ფონზე გემი შეუძლებელია. ინსპირაციის გზა შემოდგომის რუსეთიდან დიდ სამყარომდე დასახულია და მკითხველის ფანტაზიას ტოვებს. ეპიგრაფის გადახედვა საინტერესოა: დერჟავინი რატომ არ შემოდის მაშინ ჩემი მიძინებული გონება?გახსნა "ზვანსკაიას ცხოვრების" დასასრული ისტორიაზე (და შემდეგ - ყოველივე მიწიერის სისუსტეზე და პოეტის მარადისობაზე) მსჯელობით, პუშკინში იგი ვლინდება არა ისტორიაში, არამედ გეოგრაფიაში (და მერე რას?).

არსებითი სახელის ლექსიკონი

ყოფა (ჩვევები), სამყარო / გამოვლინება
swarm (სტუმრები) / საზოგადოება
ნახევარი წელი, (მთელი) საუკუნე, დღეები, დღე, წუთი / დრო + (წლიური) ჯერ
ნაპირები
ფერი, ჟოლოსფერი, ოქრო // ხმაური, სიჩუმე // სუნი
ბუნება / სამოთხე, მზის სხივი, მთვარე / სივრცე, ხეობა
ტენიანობა, ტალღები // ცეცხლი, სინათლე // ჭუჭყი, მტვერი
გაზაფხული + დათბობა
ზაფხული / სითბო, გვალვა,
ზამთარი, ყინვა, თოვლი, თოვლი, ყინული + მდინარის სარკე
შემოდგომა, ოქტომბერი,
ტყეები, მუხის ტყეები, ტილო, კორომი, ტოტები, ფოთლები / მინდვრები4, გამავალი ველები, მდელოები / ნაკადი / კლდეები, (მარადიული) თოვლი / პეიზაჟი
ქარი გაცივება(ქარი), სუნთქვა, ნისლი, სიცივე
გზა / ციგა // გემი, იალქნები
ცხენი, მანე, ჩლიქი / ძაღლები ყეფა, დათვი, ბუნაგი / კოღოები, ბუზები
ნადირობა / ზამთარი / წისქვილი, აუზი
არდადეგები, გართობა / უთო (სკეიტები)
მკვიდრი (ლარნაკები) / მეზობელი, ნაცნობები, სტუმრები / მეზღვაურები, მკითხველი
რაინდები, ბერები, კორსარები, მეფეები, პრინცესები, გრაფინიები, სულთნები, ბოლდხანები / ჯუჯები, გიგანტები / გმირები / ბერძენი ქალები, ესპანელები, ებრაელები
სასმის ქვეშ, ეპანჩებში // ბლინები, ღვინო, ნაყინი // ღუმელები, ღუმელები, მინა // კალამი, ქაღალდი, როსარი
ოჯახი / შეყვარებული / შვილი / ქალიშვილი, ქალბატონები / არმიდები / მოხუცი ქალი (ზამთარი),
სხეული / ფეხები, ხელი, თითები, გული, მხრები, თავი, ტაძრები, სახე, პირი, თვალები / სისხლი
სიცოცხლე, გარიჟრაჟი (ახალგაზრდობა), ჯანმრთელობა, ძილი, შიმშილი, სურვილები, გაფუჭება, [მოხმარებადი] სიკვდილი, (სასაფლაო) უფსკრული - იავნა
სული, სულიერი შესაძლებლობები, ჩვევები
გონება, აზრი4, აზრები, წარმოსახვა, ოცნება, მისი ნაყოფი
გრძნობები, (ლირ.) მღელვარება, სევდა, შფოთვა (დღესასწაულები), ბრაზი, წუწუნი, მუქარა (ზამთარი), გამბედაობა / ღარიბი / სიყვარული (ჩვევებისადმი), ფავორიტები
(იცოდე) პატივი / სილამაზე, ხიბლი
პოეზია, ლექსები, რითმები, პროზა

"შემოდგომა" ალექსანდრე პუშკინი

მე
ოქტომბერი უკვე მოვიდა - კორომი უკვე ირხევა
ბოლო ფოთლები მათი შიშველი ტოტებიდან;
შემოდგომის სიცივე მოკვდა - გზა იყინება.
წისქვილის უკან ისევ გადის დრტვინული ნაკადი,
მაგრამ აუზი უკვე გაყინული იყო; ჩემი მეზობელი ჩქარობს
მიმავალ მინდვრებში თავისი ნადირობით,
და ისინი განიცდიან ზამთარს გიჟური გართობისგან,
და ძაღლების ყეფა აღვიძებს მძინარე მუხის ტყეებს.

II
ახლა ჩემი დროა: გაზაფხული არ მიყვარს;
დათბობა ჩემთვის მოსაწყენია; სუნი, ჭუჭყი - გაზაფხულზე ავად ვარ;
სისხლი დუღს; გრძნობები, გონება შეზღუდულია მელანქოლიით.
მკაცრ ზამთარში მე უფრო კმაყოფილი ვარ,
მე მიყვარს მისი თოვლი; მთვარის თანდასწრებით
როგორც მეგობართან ერთად მარტივი სრიალი სწრაფი და უფასოა,
როდესაც სასმის ქვეშ, თბილი და სუფთა,
ის ხელს გიქნევს, ანათებს და კანკალებს!

III
რა მხიარული, ბასრი რკინის ფეხებით შემოსილი,
სრიალეთ ჩამდგარი, გლუვი მდინარეების სარკეზე!
და ზამთრის არდადეგების ბრწყინვალე შფოთვა?..
მაგრამ თქვენ ასევე უნდა იცოდეთ პატივი; ნახევარი წელი თოვლი დიახ თოვლი,
ბოლოს და ბოლოს, ეს არის ბუნაგის მკვიდრი,
დათვი, მოიწყინე. ერთი საუკუნის განმავლობაში არ შეგიძლია
ჭაბუკ არმიდებთან ერთად ციგაში ვსეირნობთ
ან მაწონი ორმაგი მინის მიღმა ღუმელებით.

IV
ოჰ, წითელი ზაფხული! მე შენ შემიყვარებდი
რომ არა სიცხე, მტვერი, კოღოები და ბუზები.
თქვენ, ანადგურებთ ყველა სულიერ შესაძლებლობებს,
თქვენ გვტანჯავთ; მინდვრების მსგავსად, გვალვა ვიტანჯებით;
როგორ უნდა დალიო, მაგრამ განაახლე თავი -
ჩვენში სხვა აზრი არ არის და საცოდავია მოხუცი ქალის ზამთარი,
და მისი გაცილება ბლინებითა და ღვინით,
ჩვენ ვაკეთებთ მას გაღვიძებას ნაყინით და ყინულით.

ვ
გვიანი შემოდგომის დღეები ჩვეულებრივ საყვედურობენ,
მაგრამ ის ჩემთვის ძვირფასია, ძვირფასო მკითხველო,
მდუმარე სილამაზე, თავმდაბლად ანათებს.
ასე უსაყვარლესი შვილი მშობლიურ ოჯახში
თავისკენ მიზიდავს. გულახდილად რომ გითხრათ
წლიური დროებიდან მხოლოდ მისთვის მიხარია,
მასში ბევრი კარგია; შეყვარებული არ არის ფუჭი,
მე მასში რაღაც უაზრო სიზმარში ვიპოვე.

VI
როგორ ავხსნათ? მე მომწონს ის,
როგორც მომხმარებელმა ქალწულმა შენთვის
ხანდახან მომწონს. სასიკვდილოდ მიესაჯა
საწყალი ქედს იხრის წუწუნის, ბრაზის გარეშე.
გაცრეცილის ტუჩებზე ღიმილი ჩანს;
მას არ ესმის საფლავის უფსკრულის ყვირილი;
ჯერ კიდევ იასამნისფერი ფერი უკრავს სახეზე.
ის დღესაც ცოცხალია და არა ხვალ.

VII
სამწუხარო დრო! ოჰ ხიბლი!
შენი გამოსამშვიდობებელი სილამაზე სასიამოვნოა ჩემთვის -
მე მიყვარს ჭკნობის ბრწყინვალე ბუნება,
ჟოლოსფერი და ოქროთი შემოსილი ტყეები,
ქარის ხმაურისა და სუფთა სუნთქვის მათ ტილოში,
და ცა დაფარულია ნისლით,
და მზის იშვიათი სხივი და პირველი ყინვები,
და შორეული ნაცრისფერი ზამთრის საფრთხეები.

VIII
და ყოველ შემოდგომაზე ისევ ვიყვავილებ;
რუსული სიცივე კარგია ჩემი ჯანმრთელობისთვის;
ისევ ვგრძნობ სიყვარულს ყოფნის ჩვევების მიმართ:
ძილი ზედიზედ მიფრინავს, შიმშილი ზედიზედ პოულობს;
ადვილად და ხალისიანად თამაშობს სისხლის გულში,
სურვილები დუღს - ისევ ბედნიერი ვარ, ახალგაზრდა,
ისევ სიცოცხლით ვარ სავსე - ეს ჩემი სხეულია
(ნება მომეცი მაპატიო ზედმეტი პროზაიზმი).

IX
მიმიყვანე ცხენი; ღია სივრცეში,
მანს აფრინავს და ატარებს მხედარს,
და ხმამაღლა მისი კაშკაშა ჩლიქის ქვეშ
გაყინული ველის რგოლები და ყინული იბზარება.
მაგრამ მოკლე დღე გადის და მივიწყებულ ბუხარში
ცეცხლი ისევ იწვის - შემდეგ კაშკაშა შუქი იღვრება,
ნელ-ნელა იწვის – და მანამდე ვკითხულობდი
ან სულში ვკვებავ გრძელ ფიქრებს.

X
და მე მავიწყდება სამყარო - და ტკბილ სიჩუმეში
მე ტკბილად ვარ მოხრილი ჩემი ფანტაზიით,
და ჩემში პოეზია იღვიძებს:
სული უხერხულია ლირიკული მღელვარებით,
ის კანკალებს და ჟღერს და ეძებს, როგორც სიზმარში,
ბოლოს დაასხით თავისუფალი გამოვლინება -
შემდეგ კი სტუმრების უხილავი გროვა მოდის ჩემთან,
ძველი ნაცნობები, ჩემი ოცნების ნაყოფი.

XI
და ჩემს თავში ფიქრები გამბედაობით წუხს,
და მსუბუქი რითმები ეშვება მათკენ,
და თითები ითხოვენ კალამი, კალამი ქაღალდისთვის,
ერთი წუთი - და ლექსები თავისუფლად მოედინება.
ასე რომ, გემი გაუნძრევლად იძინებს უმოძრაო ტენიანობაში,
მაგრამ ჩუ! - მეზღვაურები უცებ მივარდებიან, ცოცვიან
ზევით, ქვევით - და აფრქვევდნენ იალქნები, სავსეა ქარები;
მასა გადავიდა და ტალღებს კვეთს.

XII
მოცურავს. სად ვიცუროთ?
. . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . .

პუშკინის ლექსის "შემოდგომის" ანალიზი

პუშკინის მემკვიდრეობის უზარმაზარ შემოდგომის თემაში განსაკუთრებული ადგილი ეთმობა 1833 წლის დაუმთავრებელ ნამუშევრებს. მასში პოეტურ დასაბუთებას იღებს ღრმა კავშირი ბუნებაში სეზონურ ცვლილებებსა და შემოქმედებითი ძალების აღზევებას შორის, რომელიც შეფერილია პირადი გამოცდილებით.

დასაწყისის სტროფი იხსნება ლანდშაფტის ჩანახატით, რომლის სპეციფიკაზე მიუთითებს ლექსემა „ოქტომბერი“, რომელიც იწყებს ტექსტს. გმირი-დამკვირვებელი გულდასმით იპყრობს „შემოდგომის სიცივის“ სუნთქვით გამოწვეულ ბუნებრივ ცვლილებებს: ფოთოლცვენა მთავრდება, აუზი ყინულით არის დაფარული, გზა იყინება, მაგრამ ნაკადულში წყალი ჯერ არ გაყინულა. მიმდებარე სივრცის ზუსტი დეტალების ჩამოთვლა მთავრდება ნადირობის სცენით, რომელსაც აწყობს ლირიკული „მე“-ს მეზობელი.

განშორების შემდეგ მსჯელობის როლს, მომდევნო სამ სტროფში სიტყვის საგანი თავდაჯერებულად აცხადებს თავის პრეფერენციებს. სეზონური ცვლილებები დაკავშირებულია კეთილდღეობის მახასიათებლებთან. საგაზაფხულო სევდა და ფსიქიკური შფოთვა იცვლება მუდმივი წყურვილით და გამოჯანმრთელების სურვილით, რაც წარმოიქმნება ზაფხულის შიმშილითა და მწერების სიმრავლით. სეზონების ერთგვარ რეიტინგში ზამთარი კარგ პოზიციას იკავებს. მთხრობელს ახარებს ზამთრის გართობის მხიარული მოგონებები, მაგრამ არ კმაყოფილდება სიცივის ხანგრძლივობით. ავტორის ირონია მესამე სტროფის ბოლოს იზრდება: მოწყენილობის გამოსახატავად არჩეულია სასაუბრო მეტყველებისთვის დამახასიათებელი ზმნა „მაწონი“. წინა ეპიზოდში წარმოდგენილი ცხენებით გასეირნების ენთუზიაზმით აღწერილობა უაზრო შეყვარებულის კომპანიაში, მხიარულ ხელახლა შეფასებას იღებს.

დარწმუნებით აცნობებს მკითხველს იმ დადებით ემოციებს, რასაც შემოდგომის დადგომა იწვევს, ლირიკული სუბიექტი თავის პოზიციას ორი შედარებითი შემობრუნების დახმარებით ხსნის. შემოდგომის მშვიდი, თავმდაბალი სილამაზე სულში ჟღერს. ეს უკანასკნელი იმ სიმპათიის მსგავსია, რომელსაც მშობლების მიერ იგნორირებული ბავშვი ან სასიკვდილოდ დაავადებული ქალწული იწვევს.

სახელმძღვანელოების სტრიქონები, რომლებიც ადიდებენ „სამარცხვინო დროის“ მიმზიდველ ძალას, განზრახ მოკლებულია ლანდშაფტის ზუსტ დეტალებს. ნათელი სურათი, გულუხვად შეღებილი ოქროსა და ჟოლოს სამეფო ჩრდილებით, გართულებულია დასასრულის დრამატული წინასწარმეტყველებით, გარდაუვალი გაქრობით. ბუნებრივი ფონი ასტიმულირებს გმირის ფიზიკურ და გონებრივ ძალას.

შუადღის დინამიური აქტივობები ეწინააღმდეგება საღამოს მშვიდ ატმოსფეროს. პოეზიის თანდათანობით გაღვიძება შეესაბამება განსაკუთრებულ განცალკევებულ მდგომარეობას, როდესაც გონება ემორჩილება წარმოსახვის ძალას. შემოქმედებითი პროცესის დასაწყისი იალქნიანი ნავის გამგზავრებას ადარებენ. ორაზროვანი ღია დასასრული ასევე ასოცირდება შემოქმედებითი მოგზაურობის, როგორც მოგზაურობის მეტაფორასთან, მოგზაურობასთან ფანტაზიის უზარმაზარ სამყაროში.

არც ერთი სხვა სეზონი არ არის წარმოდგენილი პუშკინის შემოქმედებაში ისე ფართოდ და ნათლად, როგორც შემოდგომა.

პუშკინმა არაერთხელ გაიმეორა, რომ შემოდგომა მისი საყვარელი სეზონია. შემოდგომაზე ის ყველაზე კარგად წერდა და ყველაზე მეტად ის იყო „შთაგონებული“, განსაკუთრებული მდგომარეობა, „ნეტარ სულის მდგომარეობა, როცა ოცნებები აშკარად დახატავს შენს თვალწინ და შენ იძენ ცოცხალ, მოულოდნელ სიტყვებს შენი ხედვის განსახიერებისთვის, როცა ლექსები ადვილად ექცევა შენს კალამს და ხმოვანი რითმები ჰარმონიული აზროვნებისკენ მიემართება“ („ეგვიპტური ღამეები“).

რატომ არის შემოდგომა ასე ძვირფასი პოეტისთვის?

პუშკინი ლექსში "შემოდგომა" ამბობს ამ სეზონისადმი დამოკიდებულების შესახებ:

გვიანი შემოდგომის დღეები ჩვეულებრივ საყვედურობენ,
მაგრამ ის ჩემთვის ძვირფასია, ძვირფასო მკითხველო ...

ამ ლექსში, შემოდგომის ბუნების მშვენიერი აღწერით, პოეტს სურს მკითხველი ამ სეზონისადმი განსაკუთრებული სიყვარულით დაამტკიცოს და ამ დაუმთავრებელი მონაკვეთის ბოლო სტრიქონებში არაჩვეულებრივი დამაჯერებლობითა და პოეზიით აჩვენებს, თუ როგორ იბადება მის სულში შთაგონება. როგორ ჩნდება მისი პოეტური შემოქმედება:

სამწუხარო დრო! ოჰ ხიბლი!
შენი გამოსამშვიდობებელი სილამაზე სასიამოვნოა ჩემთვის -
მე მიყვარს ჭკნობის ბრწყინვალე ბუნება,
ჟოლოსფერი და ოქროთი შემოსილი ტყეები,
ქარის ხმაურისა და სუფთა სუნთქვის მათ ტილოში,
და ცა ნისლითაა დაფარული.
და მზის იშვიათი სხივი და პირველი ყინვები,
და შორეული ნაცრისფერი ზამთრის საფრთხეები ...
... და ჩემს თავში ფიქრები გამბედაობით წუხს,
და მსუბუქი რითმები ეშვება მათკენ,
და თითები ითხოვენ კალამი, კალამი ქაღალდისთვის,
ერთი წუთი - და ლექსები თავისუფლად მოედინება.

("შემოდგომა", 1833)

პოეტმა იცის, როგორ იპოვნოს პოეტური თვისებები შემოდგომის ბუნების გახმობაზე: ხეების გაყვითლებული ფოთლები მასში მეწამულ-ოქროდ იქცევა. ეს არის მისი სიყვარულით აღქმა ადამიანის მიერ, რომელსაც ნამდვილად უყვარს და იცის როგორ შეამჩნია შემოდგომის პოეტური თვისებები. გასაკვირი არ არის, რომ ფრანგმა მწერალმა პროსპერ მერიმემ აღნიშნა, რომ „პუშკინში პოეზია ყვავის ყველაზე ფხიზელი პროზისგან“.

შემოდგომის ბუნების მრავალ აღწერას ვხვდებით რომანში „ევგენი ონეგინი“. ბავშვობიდან ნაცნობი პასაჟი „უკვე ცა სუნთქავდა შემოდგომით“ სოფელში გვიან შემოდგომას გვაცნობს. ამ გადასასვლელში ასევე არის მოგზაური, რომელიც მთელი სისწრაფით მირბის ცხენზე, მგლისგან შეშინებულმა, და მწყემსი, რომელიც მუშაობდა ზაფხულის ტანჯვის დროს, და სოფლის გოგონა, რომელიც მღერის საჭესთან, და ბიჭები, რომლებიც სრიალებენ გაყინულ მდინარის გასწვრივ.

უკვე ცა სუნთქავდა შემოდგომაზე,
მზე ნაკლებად ანათებდა
დღე იკლო
ტყეების იდუმალი ტილო
სევდიანი ხმით იგი შიშველი იყო,
მინდვრებზე ნისლი ჩამოვარდა
ხმაურიანი ბატების ქარავანი
სამხრეთით გადაჭიმული: უახლოვდება
საკმაოდ მოსაწყენი დრო;
ნოემბერი უკვე ეზოში იყო.

(თავი IV, სტროფი XL)

ცნობილი რომანიდან კიდევ ერთი მონაკვეთი განსხვავებული განწყობითაა გამსჭვალული. ის ასევე საუბრობს შემოდგომაზე, მაგრამ არ არსებობს ბუნების სურათების პირდაპირი, მარტივი გამოსახვა და ბუნების ცხოვრებასთან მჭიდროდ დაკავშირებული ადამიანების გამოსახულებები. ამ მონაკვეთში თავად ბუნება პოეტურად ჰუმანიზებულია, ალეგორიულად წარმოდგენილი ცოცხალი არსების სახით.

დადგა ოქროს შემოდგომა,
ბუნება კანკალებს, ფერმკრთალი,
მსხვერპლის მსგავსად, საოცრად ამოღებული ...

(თავი VII, XXIX სტროფი)

მართლაც, შემოდგომაზე, A.S. პუშკინმა განიცადა ძალების არაჩვეულებრივი ზრდა. 1830 წლის ბოლდინის შემოდგომა აღინიშნა პოეტის შემოქმედებითი გენიოსის არაჩვეულებრივი აღმავლობითა და მასშტაბებით. მთელი მსოფლიო ლიტერატურის ისტორიაში შეუძლებელია სხვა მაგალითის მოყვანა, როცა მწერალი სამ თვეში ამდენ შესანიშნავ ნაწარმოებს შექმნიდა. ამ ცნობილ "ბოლდინოს შემოდგომაზე" პუშკინმა დაასრულა რომანის "ევგენი ონეგინის" VIII და IX თავები, დაწერა "ბელკინის ზღაპრები", ოთხი "პატარა ტრაგედია" ("ძუნწი რაინდი", "მოცარტი და სალიერი", "ქვა". სტუმარი", "ჭირის დრო"), "სოფელ გორიუხინოს ისტორია", "ზღაპარი მღვდლისა და მისი მუშის ბალდას შესახებ" 30-მდე ლექსი (მათ შორის, როგორიცაა "დემონები", "ელეგია", " პრანკი“, „ჩემი გენეალოგია“), რამდენიმე კრიტიკული სტატია და შენიშვნა. ერთი „ბოლდინოს შემოდგომის“ ნაწარმოებებს შეეძლო პოეტის სახელის შენარჩუნება.

ამ შემოდგომაზე პუშკინმა დაახლოებით სამი თვე იცხოვრა ბოლდინში. აქ მან შეაჯამა წინა წლების აზრები და იდეები და გამოკვეთა ახალი თემები, განსაკუთრებით პროზაში.

პოეტი ბოლდინს კიდევ ორჯერ ეწვევა (1833 და 1834 წლებში), ასევე შემოდგომაზე. და ამ ვიზიტებმა შესამჩნევი კვალი დატოვა მის საქმიანობაზე. მაგრამ 1830 წლის ცნობილი „ბოლდინოს შემოდგომა“ უნიკალური დარჩა პოეტის შემოქმედებით ცხოვრებაში.