Porównanie Fujifilm FinePix HS50EXR i Canon PowerShot SX50 HS. Recenzja FUJIFILM GFX50

22.01.2022 -

Co może być bardziej pożądanego niż pełnoklatkowa lustrzanka cyfrowa? Oczywiście średni format „bez lustra”! Jeśli głównym wymaganiem jest bezkompromisowość jakość nieruchomych obrazów, wtedy duży rozmiar czujnika staje się decydującym czynnikiem sukcesu. Mamy nadzieję, że jest to godne wytłumaczenie naszego (i nie tylko) zainteresowania systemami średnioformatowymi. Ze względu na pewne okoliczności nie jesteśmy jeszcze w stanie sięgnąć 100-megapikselowych aparatów średnioformatowych „dla milionerów”, ale aparaty 50-megapikselowe, których ceny są znacznie mniej traumatyczne dla psychiki, stają się coraz bardziej przystępne i cieszymy się podzielić się naszymi wrażeniami na ich temat.

We wrześniu ubiegłego roku wydaliśmy bezlusterkowca „pierworodny” legendarnej szwedzkiej firmy. Dziś jesteśmy gotowi przedstawić Wam logiczną kontynuację: recenzję godnego naśladowcy „bezlusterkowca”, stworzonego przez innego znanego producenta z Japonii.

Chociaż nie ma innych modeli w średnioformatowym systemie bezlusterkowym tego producenta, dla zwięzłości będziemy określać ten aparat jako „Fujifilm GFX”.

W dobie fotografii filmowo-papierowej (srebrohalogenkowej) kategoria „średni format” połączyła systemy współpracujące z filmem rolowym i pozwoliła uzyskać kadry o wymiarach od 60 × 45 mm do 60 × 90 mm. Potem zaczęły się aparaty fotograficzne, strzelające na kliszy lub kliszach fotograficznych. W fotografii cyfrowej czynnikiem ograniczającym wielkość kadru jest powierzchnia matrycy, której nie można uczynić bardzo dużym ze względu na krytycznie rosnące wysokie koszty produkcji. Dlatego w cyfrowych systemach średniego formatu rozmiary ramek są znacznie skromniejsze. Dla uproszczenia, średnioformatową matrycę w cyfrowym świecie można uznać za matrycę większą od klasycznej pełnoklatkowej (36×24 mm).

Fujifilm GFX 50S został zapowiedziany prawie trzy miesiące po premierze pierwszego na świecie średnioformatowego bezlusterkowca (Hasselblad X1D-50c) i chociaż wykorzystuje on prawie ten sam sensor (pomimo minimalnych różnic w liczbie pikseli), różnice dotyczą sprzętu i zdolności od „pierworodnego” Hasselblada ma bardzo znaczące.

Specyfikacje

Pełne imię i nazwisko	Fujifilm GFX 50S
Data ogłoszenia	19 września 2016
Rodzaj	średnioformatowy aparat bezlusterkowy
Rama	ze stopu magnezu
Opieczętowanie	odporny na wilgoć i kurz (z obiektywami Fujinon GF WR)
Bagnet	Fujifilm G
Kompatybilna optyka	Obiektywy Fujinon GF
Czujnik	51,4 MP CMOS (CMOS), tablica kolorów Bayer, 8256×6192 pikseli
Rozmiar ramki	średni format, 43,8×32,9 mm
współczynnik upraw	0,79 (dla kamer z rozmiarem matrycy 36x24mm)
Skok pikseli	5,3 µm
Zakres dynamiczny	14EV
Formaty plików	Zdjęcie: JPEG (Exif 2.3), RAW (14-bitowy RAF), RAW+JPEG Wideo: MOV (MPEG-4 AVC / H.264 z dźwiękiem w Linear PCM (48 kHz stereo))
Rozmiary ramek w pikselach	L:(4:3) 8256×6192, (3:2) 8256×5504, (16:9) 8256×4640, (1:1) 6192×6192, (65:24) 8256×3048, (5:4) 7744×6192, (7:6) 7232×6192 S:(4:3) 4000×3000, (3:2) 4000×2664, (16:9) 4000×2248, (1:1) 2992×2992, (65:24) 4000×1480, (5:4) 3744×3000, (7:6) 3504×3000
Tryby nagrywania wideo	Full HD(1920×1080) 29,97/25/24/23,98p; 36 Mb/s HD(1280×720) 29,97 / 25 / 24 / 23,98p; 18 Mb/s
Równoważna światłoczułość	Zdjęcie: ISO 100-12800, rozszerzone ISO 50-102400 Wideo: ISO 200-6400
mechaniczna żaluzja	szczelina kurtynowa, w płaszczyźnie ogniskowej
Zakres czasu otwarcia migawki	mechaniczna żaluzja: 60 min. - 1/4000s (4 - 1/16000s w trybie P) Elektroniczna migawka: 60 min. - 1/16000 s (4 - 1/16000 s w trybie P)
Szybkość synchronizacji X	1/125 s
dozowanie	256-strefowy TTL: wielosegmentowy, spot, średnioważony, centralnie ważony
Tryby fotografowania	P (Program AE); A (AE z priorytetem przysłony); S (AE z priorytetem migawki); M (ręczne ustawienie ekspozycji)
Ciągła prędkość fotografowania	3,0 kl./s (skompresowany RAW: 13 klatek, nieskompresowany RAW: 8 klatek) 1,8 kl./s (nieskompresowany RAW: 8 klatek)
kompensacja ekspozycji	Zdjęcie: ±5 EV w krokach co ⅓ EV Wideo: ±2EV
nawiasy	według ekspozycji: 2, 3, 5, 7, 9 klatek w krokach co ⅓, ⅔, 1, 1⅓, 1⅔, 2, 2⅓, 2⅔, 3 EV; według typów symulowanego filmu: 3 klatki/3 widoki; zakres dynamiki: 100%, 200%, 300%; przez odpowiednik ISO: ⅓, ⅔, 1 EV; balans bieli: ±1, ±2, ±3
Autofokus	TTL, detekcja kontrastu, 117 stref (punktowa, ciągła, ręczna)
balans bieli	automatyczna, niestandardowa, ręczna temperatura barwowa (K); Zaprogramowane ustawienia: światło słoneczne, cień, świetlówka (światło dzienne, ciepła biel, zimna biel), żarówka, pod wodą
Samowyzwalacz	2, 10 s
Wizjer	Kolorowy OLED o przekątnej 0,5 cala, ≈3,69 miliona punktów; pokrycie kadru 100%; offset 23 mm (od tylnego końca okularu aparatu); regulacja dioptrii od -4 do +2; powiększenie 0,85× (przy ogniskowej odpowiadającej obiektywowi 50 mm przy ogniskowej nieskończoności)
Ekran	TFT 3,2 cala, 24-bitowy, 2,36 mln punktów, odchylany, obracany, ekran dotykowy, 100% pokrycie kadru
Symulacja filmu	15 trybów: Provia (Standard), Velvia (Vivid), Astia (Soft), Classic Chrome, Pro Neg.Hi, Pro Neg.Std, Black&White, Black&White+Ye Filter, Black&White+R Filter, Black&White+Gfilter, Sepia, Acros , Filtr Acros+Ye, Filtr Acros+R, Filtr Acros+G
Efekty specjalne	aparat zabawkowy, miniaturowy, aktywne kolory, high-key, low-key, dynamiczna tonacja, soft focus, mono color (czerwony, pomarańczowy, żółty, zielony, niebieski, fioletowy)
Interfejsy	gorąca stopka, USB 3.0, wejście mikrofonowe, wyjście słuchawkowe, gniazdo zdalnego wyzwalania, gniazdo zasilania 15 V (dla AC-15 V), gniazdo koncentryczne kabla synchronizacji
Połączenie bezprzewodowe	Wi-Fi (IEEE 802.11 b/g/n)
Źródło mocy	akumulator litowo-jonowy NP-T123; 400 klatek (z obiektywem GF 63 mm F2,8 R WR w trybie automatycznego oszczędzania) lub 145 minut wideo Full HD
Czas gotowości	0,4 sekundy
Zakres temperatury pracy	-10 do +40 C przy 10%—80% wilgotności
Wymiary	148×94×91 mm
Waga z wizjerem, baterią i kartą pamięci	920 gramów

Bazując na wynikach badań specyfikacji mamy silne wrażenie, że Fujifilm GFX wypada korzystnie nie tylko ze starannie przemyślaną konstrukcją, ale także z bogatą funkcjonalnością tradycyjną dla producenta.

projekt i konstrukcja

Ogólny plan budowy aparatu dziedziczy zasady typowe dla topowych modeli rodziny Fujifilm X (oczywiście dostosowanych do średniego formatu). Wyjątek stanowi wizjer, który w razie potrzeby można zdjąć i zamontować na aparacie.


Z przodu dominuje bagnet ze szczotkowanego metalu. Poniżej (na godzinie 7) znajduje się przycisk zwalniania obiektywu, powyżej wskaźnik samowyzwalacza, główne pokrętło sterujące i główny przycisk (zwolnienie migawki) z dźwignią wyłączania. Po prawej stronie kołnierza bagnetowego znajduje się złącze kabla synchronizacji.	Za głównym elementem projektu stoi oczywiście wyświetlacz. Nad nim znajdują się kółka do ustawiania ISO (po lewej) i czasu otwarcia migawki (po prawej). Tutaj w pionowym rzędzie znajdują się: przycisk pamięci ekspozycji, mikrojoystick do ustawiania obszaru ostrości, pięciokierunkowy selektor z centralnym przyciskiem menu oraz przyciski funkcyjne.

Nad głównym elementem znajduje się zdejmowany wizjer z gorącą stopką. Po lewej stronie znajduje się pokrętło wartości ISO i przełącznik trybu ustawiania ostrości (ręczne, ciągłe, pojedyncze), a po prawej wybierak czasu otwarcia migawki, przyciski do przeglądania i usuwania zdjęć, wyboru trybu fotografowania (Drive), i dodatkowy wyświetlacz.	Na spodzie aparatu znajduje się standardowy gwint statywowy, a także podkładka kontaktowa na akumulator (do nabycia osobno).


Odłączany wizjer wyposażony jest w masywną muszlę oczną i pokrętło regulacji dioptrii. Po obu stronach u jego podstawy znajdują się zatrzaski, po kliknięciu których można zwolnić uchwyt i wyjąć urządzenie z „gorącej stopki” aparatu. W obecności specjalnego adaptera umożliwia to ustawienie wizjera pod kątem do płaszczyzny poziomej, co jest bardzo przydatne przy makrofotografii. Ten adapter nie jest dołączony do opakowania i należy go zakupić osobno.

Na prawej powierzchni bocznej znajdują się włazy umożliwiające dostęp do złączy przewodowych oraz do komory baterii.	Po lewej stronie aparatu całą przestrzeń zajmuje pokrywa komory z gniazdami na karty pamięci.

W prawej komorze znajdują się złącza USB 3.0 i Micro-HDMI, złącza do podłączenia zasilacza 15 V oraz przewodowe sterowanie roletami.	Lewa komora skrywa gniazda audio 3,5 mm: wejście mikrofonowe (góra) i wyjście słuchawkowe (dół).

Bateria jest zainstalowana w dolnej komorze po lewej stronie. Wieko tej komory wyposażone jest w zatrzask. Wewnątrz komory bateria wyposażona jest w kolejne urządzenie blokujące (pomarańczowy "haczyk", widoczny na zdjęciu po prawej).

Czujnik

Przetwornik obrazu aparatu Fujifilm GFX (43,8 × 32,9 mm) to klasyczny CMOS (CMOS) bez dodatkowych sztuczek technologicznych. Jego powierzchnia jest o 67% większa niż matrycy aparatów pełnoformatowych i jest to główna zaleta fotografii średnioformatowej w ogóle, a w szczególności naszego oddziału.

Przy bliższych odczytach „licznika megapikselowego”, który wytwarza pełnoformatowa matryca 36 × 24 mm, rozmiar komórki światłoczułej czujnika Fujifilm GFX jest zauważalnie większy, ponieważ sam czujnik jest większy. Deklarowany przez producenta zakres dynamiki (DR) jest wyższy niż w przypadku najlepszych cyfrowych lustrzanek jednoobiektywowych.

	Kanon 1D X Mark II	fujifilm GFX 50S	Hasselblad H6D-100c	Nikon D5	Sony A7RIII
Rozdzielczość, Mp	20	50	100	21	42
Format ramki, mm	36×24	43,8×32,9	53,4×40	36×24	36×24
Rozmiar ramki, piksele	5472×3648	8256×6192	11600×8700	5588×3712	7952×5304
Rozstaw pikseli, µm	4,3 (8,5)	5,3	4,6	6,4	4,4
Zakres dynamiczny przy ISO 100, EV	13,3¹	14²	15²	12,3¹	14,7²

Obliczyliśmy wielkość piksela, dzieląc szerokość czujnika (w µm) przez liczbę pikseli poziomych. Ściśle rzecz biorąc, nie należy tego robić, ponieważ np. w Canonie 1D X Mark II każdy piksel jest reprezentowany przez parę diod LED (technologia Dual Pixel CMOS). Ponadto w praktyce bardziej interesujące są wartości szerokości geograficznej zakresu dynamicznego.

Wyświetlacz

Pomimo tego, że jednostka ekranowa aparatu jest dla fotografa bardzo „zaawansowana”, na pochwałę zasługuje wyświetlacz i sposób jego mocowania, który zapewnia dużą mobilność.

Możliwe, że Fujifilm GFX został stworzony nie tylko do pracy studyjnej, ale także do celów reportażowych – w każdym razie właśnie to podkreśla jego wyświetlacz, który można ustawić w dowolnej pozycji dogodnej do fotografowania. Ekran można odchylać w dół (do robienia zdjęć nad głową) lub poziomo (imitując trzonek średnioformatowych lustrzanek i strzelając „z brzucha” lub z jeszcze niższego punktu – przy ziemi), a także odchylać w dół i w prawo , dzięki czemu można fotografować dosłownie z rogu. Pod tym względem konstrukcja urządzenia zyskuje szczególne zalety w porównaniu z innymi średnio- i pełnoformatowymi profesjonalnymi systemami, których wyświetlanie jest całkowicie pozbawione mobilności lub jest w tej mobilności bardzo ograniczone.

Kontrola

Fujifilm GFX nie jest trudniejszy w obsłudze niż podręcznikowe bezlusterkowce producenta z matrycami APS-C. Twórcy pozostali wierni tradycji i nie zmieniając niczego zasadniczo, zdecydowanie coś ulepszyli.

Pokrętła wyboru wartości ISO (po lewej) i czasów otwarcia migawki (po prawej) są wyposażone w przyciski blokujące znajdujące się pośrodku. Pozwala to liczyć na to, że parametry nie ulegną zmianie w wyniku przypadkowego obrotu koła. Dolny wyświetlacz (po prawej) pozwala zobaczyć wszystkie podstawowe ustawienia, w tym czas otwarcia migawki, przysłonę, ISO, balans bieli, tryb fotografowania, kompensację ekspozycji i stopień rozszerzenia zakresu dynamicznego oprogramowania.

Podświetlenie wyświetlacza można zmienić za pomocą przycisku znajdującego się po jego lewej stronie: po naciśnięciu zamiast „negatywu” zobaczymy „pozytyw” (nie biały na czarnym, ale odwrotnie). To oczywiście drobiazg, ale bardzo przyjemny drobiazg.

Przycisk Napęd nad wybierakiem czasu otwarcia migawki umożliwia szybki dostęp do trybu „przesunięcia filmu”: pojedyncze zdjęcie, seria braketingu ekspozycji, typy filmów, czułość ISO, zdjęcia seryjne, nagrywanie filmów itp.

Po lewej stronie muszli ocznej wizjera znajduje się dźwignia do przełączania trybów ostrości: jednoklatkowy, ciągły, ręczny. Do jego położenia można się dość szybko przyzwyczaić, choć trudno jest pracować z takim sterowaniem bez patrzenia w górę przez muszlę oczną. Ale oczywiście „amatorskie” przyciski do przeglądania uchwyconych kadrów i kasowania zbędnego materiału (na prawo od okularu wizjera) okazały się niezbyt udane: są umieszczone prostopadle do osi widzenia, a korzystanie z nich jest niewygodne.

Organizacja menu (jak zawsze w Fujifilm) jest dość logiczna i przejrzysta; łatwo to rozgryźć. Grupowanie funkcji według zakładek jest dość oczywiste, potrzebne funkcje i ich wartości znajdują się bez większych trudności. Opcje menu zostały szczegółowo omówione w instrukcji obsługi aparatu, a poniżej podajemy jedynie wygląd większości jego pozycji.

Jakość obrazu

Jakość obrazu: rozmiar pliku

Jakość obrazu: RAW i JPEG

Jakość obrazu: kompresja

Symulacja filmu

Symulacja filmu: Velvia (jasna)

Modelowanie filmów: Astia (słaba)

Modelowanie filmów: klasyczny chrom

Modelowanie filmu: Pro Negative Hi

Symulacja filmu: Pro Negative Standard

Modelowanie filmów: Acros

Symulacja filmu: monochromatyczna

Symulacja filmu: sepia

Symulacja filmu: efekt ziarnistości

Modelowanie folii: kolor chrom

Jakość obrazu: zakres dynamiczny

Jakość obrazu: balans bieli

Jakość obrazu

Jakość obrazu: ton świateł

Jakość obrazu: Odcień cienia

Jakość obrazu: kolor

Jakość obrazu: ostrość

Jakość obrazu: redukcja szumów

Jakość obrazu: redukcja szumów przy długiej ekspozycji

Jakość obrazu: Optymalizacja światła modelu

Jakość obrazu: przestrzeń kolorów

Jakość obrazu

Ustawienie AF/MF

Ustawienie AF/MF: tryb ostrości

Ustawienie AF/MF: zachowaj tryb AF

Ustawienie AF/MF: Szybki AF

Ustawienie AF/MF: liczba punktów AF

Ustawienie AF/MF

Konfiguracja AF/MF: Wspomaganie MF

Regulacja AF/MF: podkreślanie obszaru ostrości

Ustawienie AF/MF: wymuszony AF

Ustawienie AF/MF: Skala głębi ostrości

Ustawienie AF/MF: AF lub priorytet migawki

Ustawienie AF/MF: tryb ekranu dotykowego

Ustawienie fotografowania: Timer

Konfiguracja fotografowania: bracketing ekspozycji

Ustawienia nagrywania: Bracketing symulacji filmu

Ustawienie fotografowania: tryb pomiaru

Ustawienie fotografowania: typ migawki

Ustawienia fotografowania: Auto ISO

Konfiguracja fotografowania: bezprzewodowa

Ustawienie lampy błyskowej

Ustawienie lampy błyskowej: tryby

Regulacja lampy błyskowej: usuwanie efektu czerwonych oczu

Ustawienie lampy błyskowej: tryby bloku TTL

Ustawienia wideo

Ustawienia wideo: tryby fotografowania

Ustawienia wideo: tryb AF dla wideo

Ustawienia wideo: wyświetlanie informacji podczas przesyłania przez HDMI

Ustawienia główne

Ustawienia ogólne: Formatuj media

Ustawienia ogólne: ustawianie daty i godziny

Ustawienia ogólne: zmień strefę czasową

Ustawienia ogólne: język

Ustawienia ogólne: „moje menu”

Ustawienia ogólne: stan baterii

Ustawienia ogólne: Dźwięki

Ustawienia główne

Ustawienia ogólne: Zarządzanie energią

Ustawienia ogólne: Licznik klatek

Ustawienia ogólne: Bezprzewodowe

Ustawienia ogólne: Wi-Fi

Ustawienia ogólne: Geotagowanie

Ustawienia ogólne: drukarka Instax

Ustawienia ogólne: tryby połączenia z komputerem

Ustawienia ogólne: adres MAC

Optyka Fujifilm GF

Fujifilm GFX 50S ma do tej pory sześć obiektywów, w tym jeden z zoomem (i stałą maksymalną przysłoną) i jeden (makro) z wbudowaną optyczną stabilizacją obrazu:

Fujifilm GF 23mm f/4 R LM WR
Fujifilm GF 45mm f/2.8R WR
Fujifilm GF 32-64mm f/4 R LM WR
Fujifilm GF 63mm f/2.8R WR

Wszystkie mają 9-listkowe przesłony, których lamele mają poprawnie obliczone „zaokrąglenie” dla delikatniejszego rozmycia tła. Wszystkie soczewki są zabezpieczone przed kurzem i wilgocią (oznaczenie WR - Weather Resistant). Pierścienie przysłony można przesunąć do pozycji „C” (polecenie), w której przysłona jest sterowana elektronicznie za pomocą głównego (przedniego) koła aparatu. Zapewnia to szczególną wygodę podczas raportowania.

Mieliśmy okazję ocenić najciekawsze instrumenty optyczne z aktualnie dostępnego zestawu w warunkach pracy. Przedstawiamy je poniżej w kolejności alfabetycznej.

Fujifilm GF 110mm f/2 R LM WR

Klasyczny obiektyw portretowy o równoważnej ogniskowej nieco poniżej 90 mm, z wyjątkowo jasną przysłoną jak na standardy średniego formatu. Autofokus jest wystarczająco szybki i niezbyt głośny podczas pracy. W każdym razie, mając do czynienia z tak imponującą masą szkła wewnątrz tubusu, można by się spodziewać bardziej „leniwego” odzewu napędu.

Schemat optyczny (schemat producenta) jest reprezentowany przez 14 elementów, połączonych w 6 grup. Cztery soczewki wykonane są ze szkła o bardzo niskiej dyspersji (ED).

Wykresy MTF

Krzywe MTF są bliskie ideału przy 10 liniach/mm, zachowują znaczną atrakcyjność przy 20 liniach/mm i nieznacznie spadają przy 40 liniach/mm. Mając to na uwadze, Fujifilm GF 110mm f/2 R LM WR obiecuje bardzo wysoką jakość obrazu.

W arsenale głównego konkurenta Hasselblada X1D 50c najbliższym odpowiednikiem jest obiektyw Hasselblad XCD 90mm f/3.2. Naszym zdaniem odpowiednik ogniskowej 71 mm w zasadzie nie czyni z niego narzędzia portretowego, ale zbliża go do odpowiednika „pięćdziesięciu dolarów”, którego notabene dla bezlusterkowca jeszcze nie ma. format „Hassel”.

Fujifilm GF 120mm f/4 Macro R LM OIS WR

Obiektyw makro o ogniskowej odpowiadającej 95 mm. Zapewnia maksymalne powiększenie 1:2, wyposażone we wbudowaną optyczną stabilizację obrazu.

Schemat optyczny (schemat producenta) reprezentuje 14 elementów połączonych w 9 grup. Trzy soczewki wykonane są ze szkła o bardzo niskiej dyspersji (ED).

Wykresy MTF lub odpowiedź kontrastu częstotliwości (dane producenta). Oś pionowa - kontrast; oś pozioma to odległość od środka obrazu. Ciągłe niebieskie linie dotyczą struktur strzałkowych (S), kropkowane linie czerwone dotyczą struktur południkowych (M).

Krzywe MTF wyglądają fantastycznie. Dopiero przy 40 liniach/mm zauważalne jest odchylenie od idealnego ideału.

Autofokus, szczerze mówiąc, nie jest cichy i nie działa błyskawicznie, ale można go przyspieszyć, wybierając „zredukowane” zakresy 0,45-0,9 m lub od 0,9 m do ∞. Wyjątkowość obiektywu polega na stabilizacji optycznej.

Bezpośrednim konkurentem jest Hasselblad XCD 120mm f/3.5 Macro. Ma mniej więcej te same wymiary i wagę, jest szybszy o ⅓ EV, ale, jak wszystkie obiektywy XCD, brakuje mu stabilizacji optycznej.

Fujifilm GF 23mm f/4 R LM WR

Ultraszerokokątny obiektyw o ogniskowej odpowiadającej 18 mm, który nie ma sobie równych w średnim formacie bezlusterkowym. Jest pożądanym narzędziem dla „pejzażystek” i reporterów.

Schemat optyczny (schemat producenta) reprezentowany jest przez 15 elementów połączonych w 12 grup. Dwie soczewki są asferyczne (Asferyczne), jeden element jest wykonany z ulepszonego szkła o superniskiej dyspersji (Super ED), trzy kolejne wykonane są ze szkła o superniskiej dyspersji (ED).

Krzywe MTF są bardzo atrakcyjne przy 10 i 20 liniach/mm, ale trochę uginają się przy 40 liniach.

Autofokus działa szybko i pewnie bez hałasu. Jedyne „ale” można uznać za wielkość obiektywu z założoną osłoną przeciwsłoneczną – to dość duża jednostka, choć nie najcięższa w arsenale systemu.

Fujifilm GF 63mm f/2.8R WR

Standardowy obiektyw stałoogniskowy 50 mm w odpowiedniku pełnej klatki.

Schemat optyczny (schemat producenta) reprezentuje 10 elementów połączonych w 8 grup. Jeden z nich wykonany jest ze szkła o bardzo niskiej dyspersji (ED).

Przy 10 i 20 liniach/mm krzywe są bardzo atrakcyjne, ale przy 40 liniach/mm obraz już się pogarsza.

Jak na standardy średniego formatu obiektyw jest kompaktowy i nie jest ciężki. Autofokus działa szybko i pewnie bez hałasu.

Zawodnicy

Spośród dostępnych na rynku cyfrowych aparatów średnioformatowych trzy systemy mają te same matryce: lustrzankę Pentax 645Z oraz bezlusterkowce Fujifilm GFX 50S i Hasselblad X1D 50c.

	Fujifilm GFX 50S	Hasselblad X1D50c	Pentaks 645Z
Data ogłoszenia	19 stycznia 2017	22 czerwca 2016	15 kwietnia 2014
Czujnik	CMOS (CMOS) 51,1 MP 1 (8256×6192)	CMOS (CMOS) 51,3 MP 2 (8272×6200)	CMOS (CMOS) 51,1 MP (8256×6192)
Rozmiar czujnika, mm	43,8×32,9	43,8×32,9	43,8×32,8
Minimalny czas otwarcia migawki, s	przesłona mechaniczna - 1/4000; elektroniczny - 1/16000	1/2000	1/4000
Cichy tryb fotografowania	jest	Nie	Nie
Minimalna szybkość migawki X-Sync	1/125 s	1/2000 s	1/125 s
Prędkość zdjęć seryjnych, klatki / s	3	2,3	3
Równoważny zakres czułości	ISO 100–12800 (rozszerzenie do 102400)	ISO 100 - 25600	ISO 100 - 204800
autofokus	kontrast, 117 stref	kontrast, 35 stref	kontrast i faza, 27 stref
kompensacja ekspozycji	±5 EV w ⅓ krokach EV	±2 EV w ⅓ krokach EV	±5 EV w krokach co ⅓ EV lub ½ EV
Braketing ekspozycji	±5 EV (2, 3, 5, 7 klatek)	Nie	±5 EV (2, 3, 5 klatek)
Format nagrywania zdjęć	RAF 14-bitowy, TIFF 8-bitowy JPEG	RAW 3FR 14bit, TIFF 8-bitowy JPEG	RAW 14bit, TIFF 8-bitowy JPEG
Maksymalny format nagrywania wideo	1920×1080 30 fps	1920×1080 25fps	1920×1080 30 fps
Fotografowanie poklatkowe	jest	Nie	jest
Stabilizacja obrazu	Nie	Nie	Nie
Ochrona przed kurzem i wilgocią	jest	jest	jest
Karty pamięci	dwa sloty SD/SDXC UHS-I/UHS-II	dwa sloty SD/SDXC UHS-I	dwa sloty SD/SDXC UHS-I
Wyświetlacz	3,2″ dotykowy, pochylany i obracany, 2,36 miliona pikseli	3,0″ dotykowy, stały, 0,92 miliona pikseli	ekran dotykowy 3,2”, rozkładany, 1,04 miliona pikseli
Wizjer	elektroniczny, 3,69 MP, pokrycie 100%	elektroniczny, 2,36 MP, pokrycie 100%	optyczny, pokrycie 98%
Złącza i interfejsy	USB 3.0, HDMI, WiFi, audio (wejście i wyjście), "gorący but" złącze zdalnego sterowania złącze zasilania, złącze synchronizacji	USB 3.0, HDMI, WiFi, audio (wejście i wyjście), "gorący but"	USB 3.0, HDMI, wejście mikrofonowe, "gorący but" złącze zdalnego sterowania złącze zasilania, złącze synchronizacji
Żywotność baterii (migawki)	400	nie ma danych	650
Wymiary, mm	148×94×91	150×98×71	156×117×123
Waga, g	920	725	1550
Cena 3	$6499	$8995 4	$6997 5

1 8256×6192 = 51 121 152 piksele
2 8272×6200 = 51 286 400 pikseli
3 w dniach przygotowywania materiału Hasselblad X1D 50c w Rosji sprzedawany był tylko w komplecie z obiektywem. Aby ceny były porównywalne, podane są w dolarach według photoshopów bhphotovideo.com i adorama.com
4 w dniu dostarczenia materiału rabat na bhphotovideo.com wynosił 2500 USD (); na adorama.com — 1000 $ ()
5 w dniach przesłania materiału rabat na bhphotovideo.com i adorama.com wynosił 1500 dolarów ()

Lustrzany konkurent Pentax 645Z jest oczywiście najcięższy i najbardziej masywny. Umieściliśmy go w tabeli porównawczej tylko dlatego, że wykorzystuje czujnik o tej samej wielkości i rozdzielczości, co pozostałe dwa aparaty. Rozpatrywanie tego „średniowiecznego” modelu w porównaniu z dwoma systemami bezlusterkowymi nie jest zbyt słuszne.

Fujifilm GFX 50S jest większy i cięższy od Hasselblada X1D-50c, ale wynika to z naturalnych przyczyn: Hassel ma stały wyświetlacz, nieusuwalny wizjer, a sterowanie to tylko minimum i to do tego stopnia, że ten lakonizm sprawia, że aparat wygląda bardziej jak niedrogi system masowy. Lapidarność to jednak lapidarność i bardzo trudno wybaczyć np. brak fotografowania z bracketingiem. Ponadto Hasselblad X1D-50c wyraźnie wykazuje kilka krytycznych niedociągnięć: bardzo długie włączanie, przygnębiająco długie opóźnienie migawki, co kładzie kres jego wykorzystaniu w raporcie. Jednocześnie centralna przesłona Hassel, tradycyjnie umieszczona wewnątrz obiektywów, umożliwia synchronizację pracy z lampami błyskowymi w całym zakresie czasów otwarcia migawki do 1/2000 s. Jednak w innych sytuacjach takie ograniczenie prędkości może znacznie ograniczyć możliwości fotografa, a wtedy bohaterka naszej recenzji przebije się daleko do przodu swoimi 1/16000 s.

Ważna jest też inna sprawa: pracując w jakości reportażowej, Fujifilm GFX 50S można przełączyć w całkowicie bezgłośny tryb pracy, gdy ani potwierdzenie ostrości, ani elektroniczna migawka nie wydają dźwięków. Twórcy bezlusterkowca Hassel obiecali wdrożyć taką możliwość, ale w momencie przygotowywania naszej recenzji tego aparatu w zeszłym roku, jeszcze się ona nie pojawiła. Ponadto stosowanie wyłącznie elektronicznej migawki eliminuje główną zaletę Hasselblada – synchronizację ze światłem pulsacyjnym przy czasach otwarcia migawki do 1/2000 s – ponieważ wymaga to centralnej mechanicznej migawki z przysłoną.

Zestaw optyki jest najliczniejszy w Pentaxie i najskromniejszy w Hasselblad. Fujifilm oferuje prawdopodobnie najbardziej rozbudowany zestaw dostępnych obiektywów, z naprawdę unikalnymi narzędziami (wrócimy do tego poniżej).

Generalnie Fujifilm GFX 50S prezentuje się znacznie atrakcyjniej niż konkurenci z naszego stołu. Być może to nasza dzisiejsza bohaterka powinna być uważana za system z wyboru.

Testy laboratoryjne

Zbadaliśmy właściwości matrycy aparatu Fujifilm GFX 50S, analizując obrazy stanowiska testowego z wyłączonym filtrem szumów w jasnych i ciemnych scenach. Poniżej znajdują się zdjęcia w skali szarości, aby ocenić tolerancję rosnących wartości ISO.

ISO	jasna scena	ciemna scena
400
800
1600
3200
6400
12800
25600

Można stwierdzić, że szumy pozostają akceptowalne zarówno w jasnych, jak i ciemnych scenach do ISO 3200. Wyraźniejszy obraz tego można uzyskać na poniższym wykresie.

Do ISO 3200 szumy prawie nie powodują znacznego spadku rozdzielczości, a sensorowi udaje się odtworzyć ponad 80% informacji, choć rozdzielczość zaczyna się od nie najwyższych wskaźników. Niemniej jednak możemy zauważyć dobrą dokładność krzywych i ich względną gładkość, co świadczy o wysokiej jakości matrycy i dobrym przetwarzaniu w aparacie. Poniżej porównanie rozdzielczości Fujifilm GFX 50S z Hasselbladem X1D-50c. Być może można założyć, że ich sensory są rzeczywiście takie same, a różnicę w rozdzielczości robi optyka. Przy ISO 12800 różnicę rozdzielczości można również wyjaśnić różnymi algorytmami redukcji szumów przy tak ekstremalnych wartościach.

Autofokus Fujifilm GFX 50S nie jest zbyt dokładny, ale jest stosunkowo szybki. Jednak według ogólnego wyniku Hasselblad X1D jest dokładnie na tym samym poziomie.

Kontrast (hybrydowy) AF	Fujifilm GFX 50S	Hasselblad X1D	Canon EOS 1D X Mark II	Fujifilm X-Pro2	Sony RX-100 IV	Canon EOS 7D Mark II
Dokładność	8,7	9,4	9,8	9,3	7,4	9,2
Prędkość	1,8	1,0	1,8	2,5	3,4	1,6

Fujifilm GF 23mm f/4 R LM WR

Obiektyw pozwala na uzyskanie średniej rozdzielczości do 85% w centrum kadru i około 80% na brzegach. Nawet przy F22 rozdzielczość nie spada poniżej 60%. Tutaj mimowolnie przypomina się, że soczewki Hasselblada są w stanie rozpracować sensor o 90%. Jednak różnica nie jest aż tak duża.

Fujifilm GF 63mm f/2.8R WR

Obiektyw pozwala liczyć na prawie 90-procentową rozdzielczość przy pełnej przysłonie. Przy przysłonie do F8 ostrość nie zmienia się i wynosi około 88%, choć w centrum jest zauważalnie większa niż na obrzeżach kadru, gdzie jej wartość nie wzrasta powyżej 80%. Wraz z dalszym spadkiem apertury względnej rozdzielczość zaczyna spadać (do 79% przy F16) i spada do 65% przy F22.

centrum ramki	Krawędź ramy

centrum ramki	Krawędź ramy

Fujifilm GF 110mm f/2 R LM WR

Obiektyw wykazuje najniższą wydajność ze wszystkich testowanych. Zasadniczo rozdzielczość jest utrzymywana na poziomie 80%, wznosząc się nieco wyżej tylko w przedziale F2.8-F4. Ale rozdzielczość w centrum kadru i na brzegu jest prawie taka sama.

centrum ramki	Krawędź ramy

Nie ma widocznych aberracji chromatycznych ani zniekształceń.

centrum ramki	Krawędź ramy

Fujifilm GF 120mm f/4 Macro R LM OIS WR

Obiektyw jest chyba najdoskonalszy z testowanych. Daje rozdzielczość prawie 90% (przypomnijmy raz jeszcze test szumu: w końcu czujnik jest w stanie dostarczyć 90%, więc różnice w systemie Hasselblada wynikają tylko z różnicy w optyce). Jednocześnie brzeg kadru praktycznie nie odstaje od centrum i spada poniżej 80% dopiero po F16.

Fujifilm GF 120mm f/4 Macro R LM OIS WR, jak widać po nazwie, jest wyposażony w stabilizator obrazu. Producent deklaruje skuteczność 5 stopni, co wydaje się trochę fantastyczne i sugeruje, że przy czasie otwarcia migawki 1 sekundy można bezpiecznie fotografować z ręki bez zauważalnego rozmycia. Być może przy pewnej umiejętności jest to możliwe, a nasz test, przeznaczony dla przeciętnego użytkownika, potwierdza skuteczność prawie 5 kroków, co samo w sobie jest bardzo godnym wynikiem.

Testy laboratoryjne pozwalają stwierdzić, że wszystkie badane przez nas obiektywy są bez wątpienia dobre, ponieważ stosunkowo stabilna rozdzielczość ponad 80% to dobry wynik. Nieco mylący jest fakt, że na podstawie porównania właściwości obiektywów Fujifilm GF z linią Hasselblad XCD w laboratorium okazuje się, że wygrywa ten drugi. Ale z drugiej strony instrumenty optyczne Fujifilm w pełni uzasadniają koszt systemu jako całości: jest znacznie tańszy, bardziej zróżnicowany i ma unikalne zalety w postaci przysłony i wbudowanej stabilizacji.

Fotografia praktyczna

Fujifilm GFX 50S dobrze leży w dłoni i jest dobrze wyważony podczas pracy z krótkimi i niezbyt ciężkimi obiektywami. Podczas obsługi aparatu w połączeniu z dużymi instrumentami optycznymi 100 i 120 mm pojawiają się pewne komplikacje. Jednak pełnowymiarowe profesjonalne „DSLR” z obiektywami 70-300 mm i 100-400 mm nie są wygodniejsze.

Rozpoczynając „strzelanie w terenie” tradycyjnie ustawiamy parametry tak, aby były jak najbardziej odpowiednie do różnych zadań strzeleckich:

tryb priorytetu przysłony,
pomiar ekspozycji centralnie ważonej,
autofokus jednoklatkowy,
centralny obszar ostrości
automatyczny balans bieli (ABB),
automatyczne ustawienie równoważnej czułości na światło.

Nagrany materiał został zapisany przy użyciu 64 GB kart pamięci SanDisk SDXC UHS-I Extreme Pro o prędkości zapisu do 90 MB/s. Obrazy RAW (Fujifilm RAF) zostały przekonwertowane do formatu JPEG przy użyciu programu Adobe Camera RAW w wersji 10.1. Wyostrzanie i nasycenie, zmiana kontrastu i jasności, usuwanie szumów przez nas Nie zastosowano. W rzadkich przypadkach światła i cienie były lekko osłabione.

Ogólne wrażenia

Po włączeniu zasilania aparat „ożywa” niemal natychmiast i jest od razu gotowy do użycia. Po naciśnięciu spustu migawki mechaniczna migawka działa z ledwo wyczuwalnym opóźnieniem. Dźwięk migawki mechanicznej jest dość słaby, co nie sprawia problemów w miejscach publicznych. A jeśli korzystasz tylko z elektronicznej migawki, to nie pojawia się żadne opóźnienie i nie pojawia się żaden dźwięk: w tym trybie możesz aktywować całkowicie ciche fotografowanie, które jest niezbędne do pracy reporterskiej.

Autofocus działa niezawodnie w dobrych warunkach oświetleniowych. O zmierzchu lub przy celowaniu na bardzo jasne obiekty automat z detekcją kontrastu ma pewne trudności. W takich przypadkach musisz albo przesunąć punkt ostrości, albo przełączyć się na tryb ręczny.

Podczas pracy z „natywnymi” obiektywami aparat Fujifilm GFX 50S jest chroniony przed wnikaniem wilgoci i kurzu. Dodatkowo producent gwarantuje mrozoodporność systemu w temperaturach otoczenia do -10 C. Mogliśmy kręcić na dworze w temperaturze -16°C przez 3,5 godziny, a od czasu do czasu podczas sesji zmienialiśmy obiektywy. Przez cały ten czas system działał poprawnie. Dla rosyjskiej zimy jest to bardzo ważne.

W studio

Tradycyjnym modelem korzystania z profesjonalnych systemów nieraportujących jest oczywiście strzelanie studyjne. Właściwie nie wymaga ona ani wysokiego współczynnika apertury optyki (trudność osiągnięcia tego jest jedną z wad optyki średnioformatowej), ani wysokiej „szybkości ognia” i autonomii aparatu, ani „przenośności” wysokiej ISO. W studiu o wszystkim decyduje światło, które z definicji nie jest częścią pakietu.


Fujifilm GF 110mm f/2 R LM WR; f/8; 1/125 s; ISO 100	Fujifilm GF 120mm f/4 Macro R LM OIS WR; f/5,6; 1/125 s; ISO 100

Doskonała jakość powstałego obrazu jest natychmiast widoczna. Zwracamy również uwagę, że znaczna podaż detali w światłach i cieniach pozwala w bardzo szerokim zakresie korygować obrazy podczas postprocessingu.

Jak zawsze przy pracy ze średnim formatem należy mieć na uwadze, że głębia ostrości w scenie jest znacznie mniejsza w porównaniu do systemów pełnoklatkowych. Wymaga to dodatkowego otworu 1,5-2 stopnie, aby osiągnąć podobny wynik.

reprodukcje

Postanowiliśmy wykonać kilka reprodukcji obrazów, a ponadto w warunkach bardzo ograniczonych pod względem organizacji filmowania. Zgodnie z regulaminem Ministerstwa Kultury, obowiązującym w muzeach w Rosji, strzelanie ze statywu (nie wspominając o dodatkowym świetle) wymaga specjalnego zezwolenia i co do zasady dodatkowej opłaty. Dlatego połączyliśmy niezgodne: reportaże z muzeów i reprodukcje obrazów. Innymi słowy, wszystko, co zaprezentowano poniżej, kręcono z ręki, bez statywu i stopera, przy minimalnym otworze lub nawet przy pełnym otworze obiektywów. Balans bieli jest automatyczny. Tutaj i poniżej skróty w podpisach należy rozumieć następująco: Państwowa Galeria Tretiakowska (Moskwa); Państwowe Muzeum Rosyjskie - Państwowe Muzeum Rosyjskie (Petersburg); Państwowe Muzeum Sztuk Pięknych im. Puszkina (Moskwa).


V. A. Sierow. Mika Morozow. 1901. GTG. Fujifilm GF 63mm f/2.8R WR; f/3.2; 1/60s; ISO 500	A. A. Arkhipow. Z dala. 1915. Wyczucie czasu.

Mademoiselle Riviere. dama z lirą (portret Józefiny Budajewskiej). 1806. Muzeum Puszkina. Fujifilm GF 63mm f/2.8R WR; f/3.2; 1/60s; ISO 800	A. A. Iwanow. Apollo, Hiacynt i Cyprys, ćwiczenie śpiewu. 1834. GTG. Fujifilm GF 63mm f/2.8R WR; f/3.2; 1/60s; ISO 640

Odwzorowanie kolorów jest prawidłowe; w post-processingu praktycznie nie wymagał interwencji. Kolory są soczyste, żywe, nasycone. Półtony są gładkie, ich gradacje są bogate. Detal jest doskonały: wyróżniają się nie tylko spękania, ale także najdrobniejsze malarskie detale na płótnach. Przy ISO 500 obraz jest bardzo dobry. Do ISO 800 wyniki są całkiem zadowalające. Zauważ, że na prezentowanych fotografiach wyższość średniego formatu jest dość oczywista.

Plener

Fotografia krajobrazowa w plenerze to gatunek, w którym cyfrowy średni format po prostu nie ma sobie równych. W takich warunkach łatwo jest oddać wszystko w służbie najważniejszej rzeczy: osiągnięcia najlepszego wyniku. Rzeczywiście, fotografii plenerowej nie ogranicza brak światła.


Na moście Łużnieckim. Rzeka Moskwa. Fujifilm GF 23mm f/4 R LM WR; f/11; 1/280s; ISO 100	Sobór Nowo-Spasski wieczorem. Możajsk. Fujifilm GF 23mm f/4 R LM WR; f/8; 1/90c; ISO 100 (kompensacja ekspozycji +1,7 EV)

Posiadłość Gonczarowa w Jaropolcu. Rejon Wołokołamski, obwód moskiewski Fujifilm GF 23mm f/4 R LM WR; f/8; 1/350s; ISO 100 (kompensacja ekspozycji +1,7 EV)	geometria konstrukcji. Ogrodnicy. Moskwa. Fujifilm GF 23mm f/4 R LM WR; f/8; 1/640s; ISO 100

Ogrodzenie Starego Kremla. Wołokołamsk, obwód moskiewski Fujifilm GF 23mm f/4 R LM WR; f/8; 1/240s; ISO 100 (kompensacja ekspozycji +1,7 EV)	Galeria Korpusu Inżynieryjnego.GTG. Fujifilm GF 23mm f/4 R LM WR; f/9; 1/60s; ISO 160

Zamarznięty staw w pobliżu klasztoru Józefa Wołockiego. Terjajewo. Rejon Wołokołamski, obwód moskiewski Fujifilm GF 23mm f/4 R LM WR; f/8; 1/480s; ISO 100 (kompensacja ekspozycji +1,7 EV)	Nad pasażem Sojmonowskim. Parapet ogrodzenia katedry Chrystusa Zbawiciela. Moskwa. Fujifilm GF 23mm f/4 R LM WR; f/8; 1/340s; ISO 100

Oddajmy aparatowi należność i szerokie DD, doskonałe kolory i wysoki stopień szczegółowości na powyższych zdjęciach. Nie jesteśmy w stanie przewidzieć pragnień wszystkich, ale według autorów jest to dokładnie to, do czego można (i należy) dążyć.

Promocja sprzedaży

Jeśli deklarowane przez producenta 14-stopniowe EV to za mało, to dzięki zaimplementowanemu automatycznemu braketingowi ekspozycji (braketing ekspozycji) można spokojnie dodać kolejne 2-3 kroki EV. Poniższe trzy ujęcia wykonano w trybie automatycznym przy użyciu obiektywu Fujifilm GF 23mm f/4 R LM WR przy przysłonie do f/8 i ISO 100: średnia z normalną ekspozycją (według automatu), lewa niedoświetlona, prawa prześwietlona.

Po „opracowaniu” w Adobe Camera RAW „zszyliśmy” te trzy obrazy, aby uzyskać obraz w szerokim DD (HDR, High Dynamic Range) za pomocą aplikacji HDRsoft Photomatix Pro v.6.0.1. Oto wynik:

Wynikowy obraz pokazuje, że przejścia tonalne są wyrównane ze względu na „podnoszenie” cieni (wypychanie cieni) i „opuszczanie” świateł (wyciąganie świateł). Ogólnie rzecz biorąc, wygląd obrazu stał się oczywiście bardziej naturalny dla gustu obserwatora. Jednak z lekkimi akcentami tonalnymi w centrum fabuły obrazu nic dobrego się nie wydarzyło. Zgodnie z koncepcją fotografa, ten obraz potrzebuje tylko wysokiego kontrastu, a nie jego wygładzenia. Niemniej jednak pokazaliśmy techniczne możliwości rozbudowy DD.

Wnętrze

Fotografowanie z ręki (bez statywu) w pomieszczeniach przy użyciu konkurencyjnych systemów średniego formatu czasami staje się trudne, a powodem tego jest stosunkowo niski współczynnik przysłony kompatybilnej optyki. Ale na szczęście aparat Fujifilm GFX 50S ma zestaw szybkich obiektywów, z których najbardziej udane przewyższają pod tym względem konkurentów o jeden lub więcej kroków. Poza tym instrumenty optyczne Fujifilm GF charakteryzują się doskonałą ostrością nawet przy dużym otworze, dlatego jedynym czynnikiem, który może ograniczyć ich zastosowanie w pomieszczeniach, jest płytka głębia ostrości, typowa dla średniego formatu w ogóle.


Sala Sztuki Starożytnego Egiptu.Muzeum Puszkina. Fujifilm GF 23mm f/4 R LM WR; f/4; 1/8c; ISO 1600	Sala Sztuki Mezopotamii.Muzeum Puszkina. Fujifilm GF 23mm f/4 R LM WR; f/5,6; 1/4 c; ISO 400

Sala Starożytnej Sztuki Greckiej. Muzeum Puszkina. Fujifilm GF 63mm f/2.8R WR; f/4; 1/30s; ISO 800	Na frontowych schodach.GTG. Fujifilm GF 63mm f/2.8R WR; f/2,8; 1/60s; ISO 400

Zwróć uwagę, że nie mieliśmy okazji tak naprawdę „przyzwyczaić się” do naszej bohaterki, więc większość ujęć w tej recenzji jest wynikiem natychmiastowej improwizacji. Jednak nawet przy takim podejściu jesteśmy całkiem zadowoleni z uzyskanych wyników.

Reportaż

Rzeczywiście, dlaczego nie? Do spokojnego „codziennego” reportażu, czyli kręcenia wolno rozwijających się scen, aparat jest całkiem odpowiedni. Zwróciliśmy już uwagę na zalety aparatu, które zwiększają jego wartość podczas zgłaszania: ruchomy ekran dotykowy, tryb cichego fotografowania przy korzystaniu z elektronicznej migawki, gdy aparat w ogóle nie wydaje żadnych dźwięków. Te okoliczności skłaniają nas do przetestowania Fujifilm GFX 50S w reportażu.

Oto sceny nakręcone obiektywem Fujifilm GF 63mm f/2.8 R WR przy maksymalnym otworze przysłony. Użyliśmy autofokusa pojedynczego zdjęcia z przekadrowaniem między poszczególnymi ujęciami, pozostawiając ciągły AF na wideo.

Wycieczka po salach sztuki rosyjskiej XIX - początku XX wieku. Państwową Galerię Trietiakowską prowadzi krytyczka artystyczna-encyklopedyczka Natalia Rybkina.


1/60s; ISO 500	1/60s; ISO 320

1/60s; ISO 500	1/60s; ISO 640

Fujifilm GFX 50S radzi sobie znakomicie ze swoimi obowiązkami nawet podczas kręcenia scen o zauważalnie „zwinnej” dynamice (mamy na myśli gesty i mimikę bohaterów zdjęcia). Autofokus opracowuje sceny dość pewnie, a sam fotograf staje się główną gwarancją sukcesu: musi prawidłowo i na czas wybrać punkt ostrości. Nawiasem mówiąc, aparat zachowuje się całkiem poprawnie nawet podczas wybierania punktu AF poprzez „szturchanie” w ekran, czyli za pomocą ekranu dotykowego (patrz zdjęcia pierwsze i drugie).

A oto jeszcze trzy reportażowe zdjęcia wykonane w różnym czasie i w różnych warunkach oświetleniowych.

W lewym i prawym ujęciu widać efekty zmniejszenia głębi ostrości w aparacie średnioformatowym w porównaniu z pełnoformatowym ujęciem „filmowym” (36x24mm) nawet przy wysokich przysłonach: f/11 w „Friends Under”. "Most" z pewnością zapewniło doskonałe wyostrzenie sylwetek głównych bohaterów i innych szczegółów pierwszego planu, ale wszystko, co znajduje się w tle, w oddali (prawie w nieskończoności), straciło na ostrości. Takie pominięcie nie szkodzi zbytnio idei tego konkretnego ujęcia, bo tylko dodatkowo podkreśla tematyczne centrum kadru, ale sama sytuacja podkreśla, że oceniając głębię ostrości w fotografii średnioformatowej, powinno się tradycyjne podejście zmienić się. Przecież tu zawodzą nawykowe odruchy, a okoliczności wymagają rozwinięcia innych, nowych umiejętności.

Zdjęcie po prawej, na którym ostrość została wykonana w tle (na postaciach robotników), wyraźnie stracone ze względu na ograniczoną głębię ostrości obiektywu makro, nawet przy przysłonie do f/8: matka i dziecko na pierwszym planie są niewyraźne. I tutaj taka wada jest już zasadniczo negatywna. Prezentujemy to nie po to, by odsłonić nieistniejące mankamenty aparatu (nie polegają one na tych cechach), ale po to, by zobrazować specyfikę fotografowania aparatem średnioformatowym.

Niemniej jednak dochodzimy do wniosku, że Fujifilm GFX 50S całkiem nadaje się do kręcenia reportażu o stosunkowo niskiej dynamice scen, ale aby uzyskać doskonały wynik, wymaga nabycia nowego doświadczenia, które znacznie różni się od tego, co fotograf opiera na pracy z systemami pełnoklatkowymi.

Wideo

Nie próbowaliśmy poważnie analizować możliwości wideo naszej bohaterki w tym materiale (w tym celu jest inna sekcja i inni specjaliści). Poniżej znajduje się tylko kilka ilustracji tego, jak Fujifilm GFX 50S może nagrywać wideo w najwyższej rozdzielczości (szczerze mówiąc, dalekiej od najwyższej w dzisiejszych czasach).

Oto dwa klipy wideo, które uprzejmie udostępnił Peter Pokrovsky.

Trudno oczywiście powiedzieć coś konkretnego, ciekawego, zauważalnego. Ale nie wątpmy: z przedstawionych próbek widać, że Fujifilm GFX 50S dość pewnie obsługuje wideo w standardzie Full HD.

Fujifilm GFX 50S kontra Hasselblad X1D 50c

Od samego początku tego materiału stopniowo przygotowujemy czytelnika do bezpośredniego zderzenia dwóch rodzin średnioformatowych aparatów „bezlusterkowych”. Nawiasem mówiąc, naszym zdaniem w takim porównaniu jest szczególne znaczenie: jak inaczej możesz sam dowiedzieć się, z którym aparatem lepiej się zaprzyjaźnić?

Czas pokazać, jak działa nasza dzisiejsza bohaterka w porównaniu z pierworodnym światem bezlusterkowca średniego formatu od Hasselblada. Aby przedstawić fakty (obrazy) w sposób przydatny do porównań, wykonaliśmy zdjęcia tych samych obiektów w tych samych miejscach i pod mniej więcej tymi samymi kątami, które zastosowaliśmy podczas testu terenowego Hasselblad X1D-50c. Strzelanina została przeprowadzona w salach Państwowego Muzeum Sztuk Pięknych im. Puszkina. Oczywiście nie ma przypadków „jeden na jednego” i nie może być, a powodem tego jest po pierwsze niemożność korzystania z obu aparatów obok siebie, po drugie znaczne różnice w ogniskowych i przysłonie optyka, której użyliśmy, i wreszcie, po trzecie, różne pory roku i charakter oświetlenia podczas fotografowania wtedy i teraz. Niemniej jednak proponujemy ocenę naszych wyników.

Fujifilm GFX 50S	Hasselblad X1D-50c

Fujifilm GF 63mm f/2.8 R WR przy f/2.8; 1/60s; ISO 2000	Hasselblad XCD 90mm F3.2 przy f/3.2; 1/50 c; ISO 2000

	Hasselblad XCD 90mm F3.2 przy f/3.2; 1/50 c; ISO 1200

Fujifilm GF 63mm f/2.8 R WR przy f/2.8; 1/60s; ISO 6400	Hasselblad XCD 90mm F3.2 przy f/3.2; 1/90c; ISO 6400

Fujifilm GF 63mm f/2.8 R WR przy f/2.8; 1/60s; ISO 1250	Hasselblad XCD 90mm F3.2 przy f/3.2; 1/160s; ISO 1600

Fujifilm GF 63mm f/2.8 R WR przy f/2.8; 1/60s; ISO 2500	Hasselblad XCD 90mm F3.2 przy f/3.2; 1/160s; ISO 6400

Już pobieżnie można zauważyć, że balans bieli w parach zdjęć podanych do porównania często się nie zgadza; trudno jest odpowiednio ocenić ostrość ze względu na przesunięcie punktów ostrości, a charakter przenoszenia gradacji półtonów cierpi z powodu różnic w parametrach oświetlenia i ekspozycji. Mimo to wydaje nam się, że nie da się obiektywnie zidentyfikować znaczącej różnicy w działaniu sensorów obu aparatów. Jeśli wykluczymy korekty ogniskowej, wartości przysłony, przesunięcia punktu ostrości, to zdjęcia okażą się prawie takie same. W rzeczywistości, biorąc pod uwagę charakter, wielkość i rozdzielczość czujników, nie należy oczekiwać inaczej. Podkreślmy więc: Fujifilm GFX 50S prawie nie odbiega jakością obrazu od Hasselblad X1D-50s, a wszystkie możliwe różnice można przypisać różnicy w optyce i elektronice

Fujifilm GFX 50S jest dobrze zaprojektowany, z wieloma przejęciami, które sprawiają, że jest w stanie nie tylko rozwiązywać wcześniej nieosiągalne zadania (na przykład jako aparat reporterski), ale także zaspokajać wytrawny gust tych, którzy są przyzwyczajeni do zdobywania tego, co najlepsze. ze świata systemów cyfrowych.

Warte uwagi wady systemu to tradycyjny, ze względu na samą naturę średniego formatu: niezbyt wysoki jak na profesjonalną „zwinność” reporterską i dokładność ustawiania ostrości, niska prędkość zdjęć seryjnych.

Oto zdjęcia zrobione aparatem Fujifilm GFX 50S w profesjonalnych albumach Petra Pokrovsky'ego:
i Michaił Rybakow:

Podsumowując, proponujemy obejrzeć naszą recenzję wideo aparatu Fujifilm GFX 50S:

Nasze można również obejrzeć na iXBT.Video

Podziękowania dla Fujifilm za dostarczony do testów aparat i optykę

Kontynuujemy nasz test porównawczy aparatów średnioformatowych: Bezlusterkowy Fujifilm GFX 50S oraz Lustrzanka Pentax 645Z. W naszym pierwszym teście, przy fotografowaniu obiektów, zachowywały się tak samo. Tym razem przetestujemy je na sesji modelowej i podobnie jak poprzednio w identycznych warunkach.

Postaramy się kręcić w taki sposób, aby docenić duży zakres dynamiczny średniego formatu. Ponownie używamy dwóch obiektywów o tej samej ogniskowej, 125 mm.
Naświetlamy światło, tzw. schemat w kształcie litery T: na górze, nad głową modelki, umieszczamy listwę, używamy tej samej listwy jako źródła podświetlenia.

Ustawmy czarne tło

To kończy testy naszych aparatów Fujifilm GFX 50S i Pentax 645Z. Przetestowaliśmy je na zdjęciach tematycznych i modelek w studiu. Moim zdaniem aparaty dorównują jakością wyjściowego obrazu. Oba mają doskonały zakres dynamiczny, świetne cienie i światła, niesamowity kontrast i ostrość. Matryce w kamerach są takie same, różnią się tylko procesory i algorytmy przetwarzania obrazu.

Oczywiście są też różnice. Pentax 645Z - Przy fotografowaniu modelek bardziej podobał mi się obraz w wizjerze. Fujifilm GFX 50S - bezlusterkowiec z wizjerem elektronicznym i gdy model jest obrócony, gdy cień pada np. na policzek, nie widzę tego cienia, bo w tym wizjerze są różne „ulepszacze” podkreślające ten cień , ale muszę zobaczyć rzetelny obraz .
Waga aparatów okazała się niemal identyczna, ponieważ ze względu na większy pobór mocy Fujifilm GFX 50S zastosowaliśmy go w komplecie z gripem na baterię.
Testowałem kamery w środowisku studyjnym, a ponieważ jest to profesjonalna sesja zdjęciowa, zawsze chcę uzyskać najwyższą możliwą jakość już podczas fotografowania, bez obróbki końcowej. Obie kamery spełniają moje wymagania do perfekcji, za co wielkie dzięki twórcom obu firm.
Warto dodać, że autofokus Pentaxa 645Z jest wolniejszy, Fujifilm GFX 50S szybszy.
Z Pentaxem 645Z możesz korzystać z optyki z kamer filmowych, ponieważ mocowanie pozostało bez zmian.
W przypadku aparatu Fujifilm GFX 50S do tej pory ukazały się tylko 3 obiektywy, ale firma zapewnia, że linia będzie się rozszerzać. Ale co najważniejsze, GFX 50S ma niewielką odległość roboczą i dzięki różnym adapterom można umieścić na aparacie dowolną optykę średniego formatu, w tym te od Pentaxa. I to jest bardzo znaczący plus.

Aparaty średnioformatowe w dobie „filmowej dojrzałości” nie były bynajmniej rzadkie i egzotyczne, będąc zarówno narzędziem pracy profesjonalnych fotografów, jak i urządzeń amatorskich. Nawet w ZSRR wyprodukowano kilka nowoczesnych modeli budżetowych, na przykład „Amator”. Jednak to aparaty pełnoklatkowe 35 mm stały się wszechobecne.

Wraz z nadejściem ery cyfrowej ograniczenia technologiczne w produkcji matryc doprowadziły do dominacji tzw. modele „przycięte”, a współczynnik crop okazał się bardzo zróżnicowany, od 1,5 dla APS-C po dwucyfrowe liczby w aparatach smartfonów. Niemniej dosłownie kilkadziesiąt lat później postęp umożliwił osiągnięcie akceptowalnych wskaźników kosztów, najpierw dla matryc pełnoklatkowych, a potem dla matryc średnioformatowych.

Jednak cyfrowe aparaty średnioformatowe nie stały się (i najwyraźniej nigdy nie staną się) towarem masowym, amatorskim, jak ich filmowi przodkowie. Powodem jest to, że nowoczesny aparat cyfrowy, nawet z calową matrycą, pozwala na uzyskanie doskonałej jakości obrazu, wystarczającej do drukowania na formatach „niewystawienniczych”, nie mówiąc już o najpopularniejszym wyświetlaniu na ekranie.

Jednak popyt na średni format pozostał i rośnie wraz z pojawieniem się nowych aparatów. We wrześniu 2016 r. (Kolonia, Niemcy) Fujifilm po raz kolejny poruszyła społeczność fotograficzną, wprowadzając system średniego formatu GFX. Wiosną 2017 roku na rynku ukraińskim pojawił się aparat i trzy obiektywy do niego. W przeciwieństwie do innych produktów firmy, Fujifilm GFX 50s jest sprzedawany przez wyłącznego dealera Paparazzi, który działa zarówno online, jak i w tradycyjnym formacie sklepu w Kijowie i Odessie.

Na początku sprzedaży oferowany jest sam aparat z lat 50-tych (201 140 UAH), trzy wymienne obiektywy, pionowy uchwyt na baterie oraz gramofon na wymienny wizjer elektroniczny.

FUJINON GF63mm F2.8 R WR (46 640 UAH) zapewnia kąt widzenia odpowiadający ogniskowej 50 mm w aparacie pełnoklatkowym. Jest bardzo kompaktowy (jak na standardy średniego formatu) i nie jest wyposażony w optyczną stabilizację obrazu.

Zoom obiektywu FUJINON GF32-64mm F4 R LM WR (67.050 UAH) jest imponujący, zwłaszcza z osłoną przeciwsłoneczną. Jego odpowiednik na pełnej klatce to 25-50 mm, nie ma stabilizacji. Ponieważ dystorsja geometryczna obiektywu zależy od jego ogniskowej, 32-64 w pozycji szerokokątnej daje lepszy (według tego wskaźnika) obraz niż pełnoklatkowe (a tym bardziej przycięte) konkurenci.

FUJINON GF120mm F4 R LM OIS WR Macro (78 710 UAH) jest w stanie pracować na dwóch polach - wykonuje zarówno portrety, jak i zdjęcia makro. Tak, a w krajobrazach jest dobry, najważniejsze jest znalezienie działki odpowiedniej dla ekwiwalentu 90 mm. Jak dotąd jest to jedyny obiektyw ze stabilizacją optyczną.

Ogłoszono dwa kolejne obiektywy: FUJINON GF110mm F2 R LM WR (jasny odpowiednik 87 mm) i FUJINON GF23mm F4 R LM WR, odpowiednik 18 mm na pełnej klatce.

Firma twierdzi, że cała optyka jest opracowana z marginesem rozdzielczości, a 100-megapikselowy czujnik jest nazywany paskiem.

Zarówno dostępne na rynku, jak i zapowiedziane obiektywy są chronione przed kurzem i wilgocią oraz gwarantują pracę w temperaturze minus 10 stopni Celsjusza.

Dużo czy mało? Jak na standardy różnorodności dla obiektywów pełnoklatkowych i cropped, to zdecydowanie za mało. Z punktu widzenia realnego użytkowania – przynajmniej na początek. Nie należy lekceważyć jeszcze jednego niuansu. Fujifilm GFX 50s to system bezlusterkowy krótkiego rzutu. Oznacza to, że prawie każdy obiektyw z technologii średnioformatowej, a nawet wielkoformatowej zmieści się na nim bez problemu dzięki prostym przejściówkom. Ponieważ GFX 50s ma migawkę w aparacie, nie ma żadnych dodatkowych wymagań dotyczących obiektywu.

Design i ergonomia

Porównanie Fujifilm GFX 50s ze średnioformatowymi lustrzankami nie jest tego warte, ponieważ ma znaczną przewagę technologiczną - brak lustra. Umożliwiło to zaprojektowanie kompaktowego i lekkiego korpusu. Jego główny konkurent, Hasselblad X1D, jest jeszcze mniejszy, ale jeśli chodzi o użyteczność, minimalny rozmiar nie zawsze jest czynnikiem pozytywnym.

GFX 50s nie bez powodu nosi w nazwie literę X. Inżynierowie i projektanci postarali się przenieść na średni format wszystko to, co najlepsze, co jest w aparatach Fujifilm serii X. Przysłonę można ustawić ręcznie na obiektywie, czułość i czas otwarcia migawki - na samym aparacie. Idealny? Przy fotografowaniu w trybie manualnym – tak, ale w priorytecie lub auto czegoś brakuje. Pokrętło kompensacji ekspozycji. W GFX 50s odbywa się to poprzez jednoczesne naciśnięcie przycisku pod palcem wskazującym i przekręcenie pokrętła na tylnym panelu.

Skoncentrowany na sprzęcie system kontroli parametrów GFX jest znacznie wygodniejszy niż dotykowy tylny wyświetlacz LCD Hasselblada X1D. Szczerze mówiąc, pomysł legendarnej szwedzkiej marki bardziej przypomina drogi aparat cyfrowy, choć oczywiście nie dotyczy to jakości obrazu. Lata 50. mają również dotykowy tylny ekran, którego głównym zastosowaniem dla wielu jest bezpośrednie wskazanie punktu AF poprzez dotknięcie obrazu podczas pracy ze statywu.

Na szczególną pochwałę zasługuje obrotowa płyta do odłączanego wizjera elektronicznego do GFX 50s. Pozwala na podniesienie okularu pod kątem do 90 w stosunku do osi optycznej oraz obrócenie go pod kątem do 45 w płaszczyźnie poziomej (względem górnego panelu aparatu). Ta przyjemność nie jest jednak tania i jest sprzedawana osobno.

Funkcjonalność

Sensor o czułym obszarze 43,8 x 32,9 mm digitalizuje klatkę o wymiarach 8256×6192 pikseli. RAW 14 bitów. Standardowy zakres czułości to ISO 100-12800, z możliwością rozszerzenia do 50 i 25600-102400. W przeciwieństwie do aparatów z serii X, używa Bayera zamiast zastrzeżonej mozaiki filtrów. W przypadku generowania plików JPEG dostępne są sprawdzone profile symulacji filmów klasycznych Fujifilm.

Migawka jest mechaniczna i elektroniczna. Ponieważ nie ma lustra, operacji nie towarzyszy zauważalne drżenie obudowy. Aby zminimalizować ruch kamery, inżynierowie dodali tryb połączony z elektroniczną pierwszą kurtyną.

System autofokusa w GFX 50s to kontrast. I jest dobra. Zapomnij o tym, co wiedziałeś o metodzie kontrastu pięć, a nawet więcej dziesięć lat temu. Podobnie jak w przypadku aparatów serii X, GFX 50s może wybrać punkt (z matrycy 9x13, 117-punktowej lub 17x25, 425-punktowej, z regulacją rozmiaru, 6 wartości), strefę w kadrze lub tryb śledzenia. Punkty autofokusa pokrywają prawie cały obszar kadru, pozostawiając jedynie cienką ramkę na jej brzegach „pustą”. Joystick na tylnym panelu lub dotknięcie obrazu na ekranie LCD pomaga wybrać ten, którego potrzebujesz. Wykrywanie twarzy działa z możliwością określenia priorytetu prawego lub lewego oka modela. W trybie manualnym występuje podświetlanie ostrych krawędzi obiektów, co jest bardzo przydatne przy korzystaniu z obiektywów z innych systemów.

GFX 50s ma odłączany wizjer elektroniczny. Jakość zawartego w nim obrazu zasługuje na najbardziej pochlebną ocenę. Panel o rozdzielczości 3,69 miliona pikseli zapewnia doskonałą szczegółowość, a układ optyczny zapewnia powiększenie 0,85x. Jednak przy obecnej wersji oprogramowania układowego w momencie autofokusa obserwuje się „przejściowe” zmiany.

Jakość obrazu

Do oceny meritum i zidentyfikowania niedociągnięć dostarczono urządzenie z serii „sprzedającej” oraz trzy obiektywy.

Po pierwsze - formalne zdjęcia, próbna martwa natura w studiu. JPEG z aparatu i RAW można pobrać z tego linku. ISO 12800, najnowsza „standardowa” wartość, może być używana na przykład podczas fotografowania gwiaździstego nieba oraz w projektach artystycznych, zwłaszcza monochromatycznych. Hałas oczywiście jest, ale gradacje w cieniach pozostają rozpoznawalne.

Dodatkowo robiono zdjęcia z niedoświetleniem do -5EV i prześwietleniem +3EV przy ISO 100 i 1600. Badanie plików RAW pokazało, że aparat nie lubi prześwietlenia większego niż +1EV, bardzo trudno jest odtworzyć szczegóły w prześwietleniach. Ale wydobycie informacji z cieni to nie lada zadanie, nawet -5EV przy ISO 1600. Oczywiście jest to scenariusz ekstremalny, mało przydatny w studiu, ale całkiem realny przy fotografowaniu krajobrazu. 14-bitowy RAW obsługuje duże rozmiary plików. Zakres dynamiczny pozwala na znaczną edycję obrazu, na przykład podkreślanie niuansów odcieni.

Detal robi wrażenie. Soczewki rysują bardzo ostry obraz, do tego stopnia, że dziewczyny muszą zwracać szczególną uwagę na jakość makijażu przed zrobieniem zdjęcia.

Oryginalne wersje zdjęć z galerii (JPEG z aparatu i RAW) są również dostępne pod wskazanym wcześniej linkiem.

* * *

Aparat jest znakomity, ale jedno pytanie pozostaje: czy warto płacić więcej (niż aparaty pełnoklatkowe o tej samej rozdzielczości matrycy)? W pewnym stopniu jest to retoryczne. A odpowiedź nie zależy tylko od budżetu. Jeśli pominiesz dyskusję o relacjach z klientami/agencjami i poczucie głębokiego zadowolenia z siebie, pozostają w pikselach wymiary kadru i zakres dynamiczny.

Canon na Photokinie 2016 pokazał działający prototyp 100-megapikselowego aparatu pełnoklatkowego. Nie udało się ocenić zakresu dynamicznego jego matrycy, ale zrozumienie fizyki procesu digitalizacji światła sugeruje, że format 24x36 mm osiągnął już pułap technologiczny i nie warto spodziewać się znaczącego postępu w dającej się przewidzieć przyszłości. Zwiększenie rozmiaru sensora umożliwia zwiększenie komórki odbiorczej, a co za tym idzie wydajniejszej, oraz uzyskanie lepszego stosunku sygnału do szumu.

Ale na statywie uderzał brak rozdzielczości optycznej obiektywu. Prawa optyki, chemii i ekonomii są nieubłagane: nie były jeszcze w stanie stworzyć niedrogiego, rozsądnego rozmiaru / wagi i wystarczająco wysokiej jakości dla rozdzielczości 100 megapikseli przy pełnej klatce. I wydaje się, że nie będą mogli tego zrobić w tej samej dającej się przewidzieć przyszłości. Ponownie, przewaga wielkości matrycy odgrywa bardzo ważną rolę: obiektywy średnioformatowe są łatwiejsze do wykonania.

Fujifilm GFX 50s to kompletne narzędzie pracy zarówno dla fotografów studyjnych, jak i tych, którzy fotografują w plenerze. Jednak jego główną zaletą jest perspektywa systemu. To właśnie widzieliśmy z Fujifilm z serii X. X-Pro 1 był dobry, a ci, którzy postawili na ten system, nie przegrali. X-Pro 2 i X-T2 weszły na rynek, który miał już obiektywy, które mogły uwolnić ich potencjał. Chciałbym wierzyć, że z GFX wyjdzie co najmniej tak samo dobrze. Dziś lata 50. mają prawdziwą konkurencję w segmencie pełnoklatkowym, zwłaszcza biorąc pod uwagę wrażliwość cenową fotografów krajowych. Jednak wraz z pojawieniem się poniższych modeli luka stanie się zbyt widoczna, aby pytania te pozostały aktualne.

Ocena witryny

Plusy: obraz przystosowany do druku na dużych formatach w szerokim zakresie czułości, doskonała (poza kilkoma punktami) ergonomia aparatu, perspektywy rozwoju systemu

Minusy: mały park markowej optyki na start, synchronizacja z lampami studyjnymi tylko przy stosunkowo długich czasach otwarcia migawki, podobna rozdzielczość matrycy dostępna jest w aparatach pełnoklatkowych o znacznie niższej cenie

Wniosek:Świetna opcja dla tych, którzy chcą fotografować aparatem średnioformatowym i są gotowi albo czekać na powiększenie floty obiektywów, albo skorzystać z dostępnej optyki poprzez adaptery, w tym te z rynku wtórnego

Specyfikacje

	8256x6192
Wymienne soczewki	+ (Mocowanie Fujifilm G)
Ogniskowa, odpowiednik 35 mm	zależy od obiektywu
Maksymalna przysłona	zależy od obiektywu
zoom optyczny	zależy od obiektywu
Min. odległość ogniskowania, m (tryb normalny)	zależy od obiektywu
Min. odległość ogniskowania, m (tryb makro)	zależy od obiektywu
Czułość ISO	auto, 100-12800 (możliwość rozszerzenia do 102400)
Minimalny czas otwarcia migawki, s	1/8000
Ręczne ustawianie ostrości	zależy od obiektywu
zoom cyfrowy	nie ma danych
balans bieli	auto, 7 presetów, ręczny
Zdjęcia seryjne, klatki/sek.	3
Kompensacja ekspozycji, EV	+/-5, 1/3
dozowanie	pomiar centralny, matrycowy, punktowy, centralnie ważony
Wbudowane tryby lampy błyskowej	-
Typy plików	RAW+TIFF
Maks. rozmiar ramki; fps (fps)	1920x1080 (30 kl./s)
Format wideo	MPEG-4, H.264
Wizjer	elektroniczny
Ekran LCD (przekątna w calach; liczba pikseli)	3,2", 2360000 dotykowy
Ekran dotykowy	+
Ekran (obrotowy lub pochylony)	+
Podgląd na żywo (dla lustrzanek cyfrowych i bezlusterkowców)	+
System stabilizacji obrazu	zależy od obiektywu
System autofokusa	kontrast
Gniazdo zewnętrznej lampy błyskowej	+
Wbudowany mikrofon	+
Karty pamięci	2xSD (SDHC, SDXC)
Wbudowana pamięć, MB	-
Berło	USB 3.0, Micro HDMI
Wejście mikrofonowe	+
Wi-Fi	+
HDMI	Mikro HDMI
Odżywianie	Bateria litowo-jonowa
Ładowarka	+
Wymiary, mm	148x94x91
Waga, g	740
do tego	Wi-Fi, sterowanie smartfonem
połączyć	https://www.fujifilm.eu/pl/produkty/cifrovye-kamery/gfx/model/gfx-50s/specyfikacje-30701
Kolor	czarny
model (oznaczenie) baterii	NP-T125

Fujifilm GFX 50S zaimponował nam podczas naszego testu doskonałą jakością obrazu. Ogromna, 50-megapikselowa matryca średniego formatu zapewnia ostre krawędzie, szczegóły i niski poziom hałasu, który nigdy nie został przekroczony. Bardzo przekonuje tu luksusowe wyposażenie, w skład którego wchodzi niezwykle wyraźny wizjer elektroniczny oraz ekran dotykowy. Tylko w kwestii szybkości i żywotności baterii ten profesjonalny aparat DSLM pozwala sobie na drobne niedociągnięcia.

Zalety

doskonała jakość obrazu
stosunkowo kompaktowy i stabilny korpus
niezwykle wyraźny wizjer elektroniczny
intuicyjne sterowanie
naprawdę przystępne cenowo jak na aparat średnioformatowy

niedogodności

krótki czas pracy baterii
Zdjęcia seryjne są wolne i krótkie
tryb wideo tylko w rozdzielczości Full-HD

Stosunek ceny do jakości
Dobry
Miejsce w rankingu ogólnym
7 z 30

Stosunek jakości do ceny: 64
Jakość obrazu (40%): 100
Wyposażenie i zarządzanie (35%): 91,4
Wydajność (10%): 71,6
Jakość wideo (15%): 69

100%

Ocena redakcyjna

100%

Ocena użytkownika

Już oceniłeś

Matrix jest prawie wielkości parkietu

Prawie dwa razy większa od matrycy małoformatowej. Dobre 4 razy więcej niż w układzie APS-C. I – żeby położyć kres niektórym porównaniom – około 48-krotność powierzchni sensora iPhone’a 7. Średnioformatowy sensor Fujifilm GFX 50S wygląda wręcz majestatycznie. Oczekiwania wobec tak ogromnego chipa, jak na jego wielkość, również nie należą do najmniejszych. I tak, Fujifilm GFX 50S odpowiada na wszystkie z godnością.

Obrazy są tak wyraźne, szczegółowe i pozbawione szumów, że nigdy wcześniej nie widzieliśmy takiej jakości. Oczywiste jest, że tak niezwykłe cechy pociągają za sobą pojawienie się nie najskromniejszej ceny. Około 420 000 rubli będzie kosztować tylko jedną „tuszę”. Najtańszy obiektyw do tego aparatu będzie kosztował około 1600 euro (97 400 rubli). A może chcesz dodać do swojej listy zakupów zapasową baterię i długopis z akumulatorem? Następnie przygotuj się na zapłatę prawie 10 000 euro (608 500 rubli).

Ale to, co na pierwszy rzut oka wydaje się luksusem, na który nie stać, w końcu okazuje się bardzo opłacalnym zakupem, bo jeszcze kilka lat temu aparat o podobnych parametrach z łatwością kosztowałby pięć razy więcej. Prawie trzyletni Pentax 645Z, którego koszt wyniósł około 500 000 rubli, był już swego rodzaju zabójcą cen. A teraz możesz kupić podobny aparat za prawie 80 000 rubli taniej.

I jeszcze mniej: oprócz Hasselblada X1D, GFX 50S jest także jednym z pierwszych średnioformatowych bezlusterkowców. Najlepsze warunki do jazdy na niewiarygodnie lekkim sprzęcie średnioformatowym. Lub? Prawie, gdyby nie problem z obiektywami ważącymi ponad kilogram, które ewidentnie nie są małe i nie są lekkie. A filmowcy, dowiedziawszy się o kosztach, prawdopodobnie podkręcą nos. Ale porozmawiajmy o wszystkim w porządku.

Fujifilm GFX 50S: uchwyt VG-GFX1 dostępny jako opcja za około 43 000 rubli)

Czapki z głów dla jakości obrazu

Dokładnie 51,2 megapiksela to rozdzielczość każdego zdjęcia 4:3 wykonanego przez Fujifilm GFX 50S. Dzięki temu każde zdjęcie można wydrukować na płótnie wielkości frontu domu. Kto może tego potrzebować? Przede wszystkim profesjonalni fotografowie, którzy sprzedają swoje prace agencjom reklamowym, które produkują nadruki XXL. W związku z tym każdy plik RAW jest ogromny: 45 MB z kompresją bezstratną i gigantyczne 110 MB w wersji nieskompresowanej. Nawet pliki JPEG o rozmiarze 20-30 MB można zaliczyć do kategorii ciężkich.

Ale każdy, kto choć raz obejrzy zdjęcia Fujifilm GFX 50S, będzie gotowy wybaczyć plikom dowolnej wielkości. Prawie 3100 par linii na wysokość klatki zapewnia 50 megapikseli przy minimalnej światłoczułości. Tym samym nasze pomiary w laboratorium testowym wykazały o prawie 400 par linii więcej niż Canon EOS 5Ds R o identycznej rozdzielczości – oto rekord w rozdzielczości obrazu! Czy to efekt zastosowania w fabryce zwykłej magii Fuji? A może jest to sekret używania matrycy CMOS „nie X-Trans”? To pozostanie tajemnicą inżynierów.

Ale najpóźniej, wraz ze wzrostem ISO, odpowiedź na pytanie, dlaczego zwiększenie obszaru matrycy o 70 procent jest uzasadniona: o ile Canon już przy ISO 1600 wykazuje znaczną utratę detali i ostrości, to jakość Fujifilm GFX 50S pozostaje prawie bez zmian. Nawet przy ISO 12800, najwyższej wartości w standardowym zakresie ISO, ostrość na krawędziach obrazu to niesamowita liczba 2946 par linii – fantastycznie!

Imponujący jest również poziom szumu: do ISO 3200 zakłócające piksele są prawie niewidoczne. Jednak po tej wartości szum nadal staje się zauważalny. Ale skoro mówimy o szumie monochromatycznym, nie wygląda to nieprzyjemnie.

Ponadto Fujifilm GFX 50S oferuje pełną gamę filtrów, podobnie jak X-T2: Velvia, Prog Neg Hi, Acros i sześć innych symulacji filmów, które upiększają Twoje ujęcia za naciśnięciem jednego przycisku. Ci, którzy nie są pewni, czy potrafią wybrać odpowiedni filtr, mogą następnie przetwarzać swoje pliki RAW bezpośrednio w aparacie.

Fujifilm GFX 50S: Wyraźny i odchylany 3-calowy wyświetlacz obsługuje wprowadzanie dotykowe

Nowy, ale znajomy

Mówiąc o X-T2, obsługa jest również uderzająco podobna do obsługi mniejszego modelu APS-C. Niezależnie od tego, czy chodzi o intuicyjną organizację systemu menu, dziewięć swobodnie programowalnych klawiszy funkcyjnych, dwa pokrętła do regulacji czułości ISO i czasu otwarcia migawki, czy też joystick autofokusa, za pomocą którego fotograf może wygodnie przełączać się między polami kontrastu: pomimo tego, że Fujifilm GFX 50S wykorzystuje nowy system Fotografowie Fuji poczują, że obsługa 860-gramowego, szczelnego korpusu ze stopu magnezu będzie zaskakująco znajoma.

Z tyłu znajduje się 3,2-calowy wyświetlacz o niezwykle wyraźnej rozdzielczości, który ma funkcję dotykową i można go złożyć. Dotykając ekranu palcami, możesz wybrać punkt ostrości, przesuwać zdjęcia podczas przeglądania galerii i powiększać znajomym ruchem, jak to zwykle robi się na smartfonach. Nawigacja po menu nie działa. Oczywiście głównym zadaniem wyświetlacza jest „przeszukanie” i wyświetlenie filmowanej sceny.

A jednak, czy chciałbyś? Dla tych, którzy choć raz zajrzą w elektroniczny, zdejmowany obrotowy wizjer – trudno. Dzięki powiększeniu obrazu 0,82x i rekordowej rozdzielczości prawie 3,7 mln subpikseli, wielu nie będzie już chciało używać niczego innego. Byłoby jednak o wiele przyjemniej, gdyby wizjer mógł się nieco cofnąć, bo za każdym razem wtykaliśmy nos w wyświetlacz. Ten proces wydaje nam się nie tylko trochę komiczny, ale także przez to, że na ekranie nieustannie pojawiały się plamy.

Fujifilm GFX 50S: podświetlany monochromatyczny wyświetlacz LCD pokazuje aktualne informacje, takie jak ilość wolnego miejsca w pamięci

Drogie dodatki

Opcjonalny i kosztujący około 40 000 rubli dość drogi adapter narożny EVF-TL1 znajduje się na liście prawie obowiązkowego wyposażenia. Pionowy uchwyt VG-GFX1 z miejscem na dodatkowy akumulator jest taki sam. Zapewne ze względu na dużą ilość danych i ekrany o wysokiej rozdzielczości jedno ładowanie wystarczy, aby wyzwolić aparat od 280 do 560 razy – to raczej przeciętny poziom.

Jednocześnie parametry zdjęć seryjnych wyglądają nieco słabo: trzy klatki na sekundę, a także 8 nieskompresowanych i odpowiednio 13 skompresowanych zdjęć RAW, mogą wywołać tylko protekcjonalny uśmiech fotografów sportowych. Jednocześnie Fujifilm GFX 50S przesyła zdjęcia w formacie JPEG na karty SD bez ograniczeń co do czasu trwania sesji, ale pod warunkiem, że przynajmniej w jednym ze slotów znajduje się szybka karta UHS-II.

Jeśli chodzi o nagrywanie wideo, Fujifilm GFX 50S jest zadowolony z podstawowych potrzeb. Nagrania w rozdzielczości Full-HD przy 30 klatkach na sekundę mogą spełniać jedynie minimalne wymagania filmowców. Jednak po lewej stronie znajdują się gniazda mikrofonowe i słuchawkowe. Port micro-USB 3.0, złącza kabla zasilającego i zdalnego spustu migawki oraz styk X-sync również znajdują się pod pokrywą. Co jeszcze chciałbym powiedzieć o lampie błyskowej: fakt, że aparat DSLM musi obyć się bez wyskakującej lampy błyskowej, jest całkiem możliwy do przetrwania. Jednocześnie proponowany czas synchronizacji 1/125 sekundy mógłby być krótszy.

Ale oprócz tych drobnych niedociągnięć w zakresie możliwości wideo i szybkości, Fujifilm GFX 50S stał się aparatem podstawowym dla wszystkich profesjonalistów, którzy przywiązują najwyższą wagę do lepszej jakości obrazu z pierwszorzędną obsługą i łatwością użytkowania.

Fujifilm GFX 50S: Trzy obiektywy do wyboru w momencie premiery — 63 mm f/2,8, 120 mm f/4 i 32-64 mm f/4. Współczynnik kadrowania po konwersji na mały format obrazu wynosi 0,79

F16, 1/3c, ISO 100; GF 63mm f/2.8

F16, 1/10 s, ISO 400; GF 63mm f/2.8

F16, 1/20c, ISO 800; GF 63mm f/2.8

F16, 1/45c, ISO 1600; GF 63mm f/2.8

F16, 1/180 s, ISO 6400; GF 63mm f/2.8

F16, 1/320c, ISO 12800; GF 63mm f/2.8

F11, 1/125 s, ISO 160; GF 63mm f/2.8

F8, 1/125c, ISO 200; GF 63mm f/2.8

F5,6, 1/125c, ISO 200; GF 120 mm f/4 makro OIS

Alternatywa: korpus Sony Alpha 7R II

Matryca jest mniejsza, korpus bardziej kompaktowy: ale jakość obrazu jest na tym samym wysokim poziomie, co w GFX 50S. Ci, którzy potrafią odmówić ośmiu megapikseli, w obliczu proponowanego przez nas modelu, otrzymują mocną alternatywę dla wspaniałego aparatu średnioformatowego Fujifilm.

Wyniki testu Fujifilm GFX 50S

Specyfikacje i wyniki testów Fujifilm GFX 50S

Stosunek ceny do jakości	64
Typ aparatu	DSLM
Efektywna liczba pikseli	51,1 MP
Maksymalna rozdzielczość zdjęcia	8256 x 6192 pikseli
Typ czujnika	CMOS
Wymiary czujnika	43,8 x 32,9 mm
Czyszczenie czujnika	tak
Wbudowany stabilizator (w aparacie)	-
Nagrywanie wideo	tak
Mocowanie obiektywu	Uchwyt Fujifilm G
Obiektyw przy ocenie jakości obrazu	Fujifilm 2.8/63 GF R WR
Obiektyw przy ocenie wydajności	Fujifilm 2.8/63 GF R WR
Minimalny czas zwolnienia migawki	1/16.000 zł
Maksymalny czas zwolnienia migawki	4 centy
Wizjer	elektroniczny
Powłoka wizjera	100 %
Powiększenie wizjera	0,85x
Wyświetlacz: przekątna	3,2 cala
Rozdzielczość wyświetlacza	2.360.000 subpikseli
Wyświetlacz: ekran dotykowy	tak
Wyświetlacz: wyzwalanie nagrywania wideo z ekranu dotykowego	-
Wyświetlacz: obrotowy	obrócenie
Wyświetlacz: obróć do trybu selfie	-
Drugi wyświetlacz	tak
Czujnik orientacji	tak
GPS	-
Minimalne ISO	ISO 50
Maksymalne ISO	ISO 102.400
Min. czas synchronizacji błysku	1/125 zł
Balans bieli (liczba ustawień wstępnych)	3 ustawienia wstępne
Balans bieli: Kelwin	tak
Rozdzielczość przy ISO min	3.081 par linii
Rozdzielczość przy ISO 400	3.060 par linii
Rozdzielczość przy ISO 800	2.950 par linii
Rozdzielczość przy ISO 1600	2.936 par linii
Rozdzielczość przy ISO 3200	2.935 par linii
Rozdzielczość przy ISO 6400	2.930 par linii
Szczegóły przy ISO min	92,9 %
Szczegóły przy ISO 400	92,9 %
Szczegóły przy ISO 800	89,6 %
Szczegóły przy ISO 1600	90,3 %
Szczegóły w ISO 3200	88,9 %
Szczegóły w ISO 6400	90,1 %
Szum wizualny przy ISO min	0,85 VN (0,9 VN1, 0,4 VN3)
Szum wizualny przy ISO 400	1,13 VN (1,2 VN1, 0,5 VN3)
Szum wizualny przy ISO 800	1,41VN (1,5VN1, 0,6VN3)
Szum wizualny przy ISO 1600	1,68 VN (1,8 VN1, 0,6 VN3)
Szum wizualny przy ISO 3200	1,68 VN (1,8 VN1, 0,6 VN3)
Szum wizualny przy ISO 6400	2,42VN (2,6VN1, 0,8VN3)
Ocena eksperta: Hałas i szczegółowość przy ISO Min	bardzo dobry
Opinia eksperta: Hałas i szczegóły przy ISO 1600	k.A.
Opinia eksperta: Hałas i szczegóły przy ISO 3200	bardzo dobry
Opinia eksperta: Hałas i szczegóły przy ISO 6400	bardzo dobry
Czas gotowy do strzału ze stanu wyłączonego	1,1s
Czas opóźnienia wyzwolenia migawki przy ręcznym ustawianiu ostrości	0,13 s
Opóźnienie migawki z autofokusem w świetle dziennym	-
Czas wyzwolenia migawki z autofokusem w słabym świetle	-
Opóźnienie migawki w trybie Live-View z autofokusem w świetle dziennym	0,76 s
Szybkość serii w RAW	3.0 zdjęć/s
Długość serii w RAW	13 zdjęć na raz
Szybkość zdjęć seryjnych JPEG	3.0 zdjęć/s
Długość serii JPEG	-
Bateria	NP-T125
Koszt baterii	140€
Bateria: max. zdjęcia z lampą błyskową	280 zdjęć
Bateria: max. zdjęcia bez lampy błyskowej	560 zdjęć
Bateria: max. zdjęcia w trybie Live-View z lampą błyskową	540 zdjęć
Bateria: max. zdjęcia w trybie Live-View bez lampy błyskowej	270 zdjęć
Bateria: czas nagrywania wideo	2:33 godz:min
Gniazdo mikrofonu	tak, 3,5 mm
Wbudowana lampa błyskowa	-
Sterowanie lampą błyskową	tak
Zdalne zwolnienie migawki	-
Typ karty pamięci	SDXC
WLAN	tak
NFC	-
Materiał obudowy	ze stopu magnezu
Obudowa: odporna na kurz i zachlapanie	tak
Wymiary	148x94x91mm
Waga bez soczewki	825 gramów

Zacznijmy od krótkiego wprowadzenia i porozmawiajmy o każdym aparacie z osobna, a następnie przejdźmy do omówienia różnic między modelami HS50EXR i SX50 HS.

FujiFilm FinePix HS50EXR

Model HS50EXR został ogłoszony 7 stycznia 2013 r. Aparat należy do serii FinePix S, w skład której wchodzą również modele takie jak HS30EXR, HS25EXR, SL1000, S8500 itp. Konstrukcja aparatu pasuje do stylistyki lustrzanek, w rzeczywistości HS50EXR jest nawet większy niż Nikon D3200. Kamera wyposażona jest w 1/2-calową matrycę o architekturze CMOS EXR o rozdzielczości 16 MP oraz procesor obrazu Fujifilm EXR Processor II.

Pytasz, jak duży jest czujnik 1/2 cala? – To około 6,4 × 4,8 mm, czyli nieco więcej niż czujnik 1/2,3 (6,17 × 4,55 mm), w który wyposażonych jest wiele superzoomów. SX50 HS wykorzystuje czujnik 1/2,3 cala.

Porównanie rozmiaru czujnika HS50EXR (1/2 cala) i SX50HS (1/2,3 cala)

Matryca wyposażona jest w specjalne sensory do określania fazy autofokusa, dzięki czemu według Fujifilm (listopad 2012) model ma najszybszy autofokus na świecie (0,05 sek.)

Korzystanie z hybrydowego autofokusa pomoże Ci uchwycić obiekt w ruchu. Wiadomo, że superzoomy są dość wolne, ustawianie ostrości zajmuje zbyt dużo czasu, co jest bardzo irytujące. Jednak, jak obiecują producenci, wszystko to nie dotyczy szybkiego i dokładnego HS50 EXR. Więcej o matrycy porozmawiamy później.

HS50EXR może nagrywać w trybie seryjnym 11 kl./s w pełnej rozdzielczości, ale maksymalnie do 5 strzałów. Oznacza to, że pomimo dużej szybkości fotografowania aparat jest w stanie przetworzyć tylko 5 klatek z serii. Fujifilm obiecuje nam też bardzo szybkie włączenie aparatu, czyli w zaledwie 0,5 sekundy.

Najciekawszą częścią tego aparatu jest obiektyw. HS50EXR ma 42-krotny obiektyw Fujinon (dokładnie 41,7), ogniskową 24-1000 mm f/2,8-5,6 i stabilizację obrazu. To dobry obiektyw, za pomocą którego można uchwycić zarówno ujęcia szerokokątne, jak i ujęcia teleobiektywem. Możliwości powiększania są niesamowite. Aby osiągnąć podobne wyniki z lustrzanką cyfrową, najprawdopodobniej musiałbyś użyć obiektywu Sigma 50-500mm f/4.5-6.3 APO DG OS HSM i telekonwerterów. Ale nawet przy tej opcji szeroki kąt byłby znacznie mniej atrakcyjny, a przy korzystaniu z telekonwerterów, jak wiadomo, jakość obrazu się pogarsza. Ponadto obiektyw superzoom jest znacznie bardziej kompaktowy, co szczególnie dobrze widać na poniższym obrazku.

DSLR z obiektywem teleskopowym i superzoomem HS50EXR

Jak widać, uzyskanie tej samej ogniskowej lustrzanką i wymiennymi obiektywami jest prawie niemożliwe. Jeśli nadal zdecydujesz się na cieszenie się ogniskową 1000 mm, to będziesz musiał kupić bardzo drogi (tj. nierealnie drogi) obiektyw i do niego telekonwerter.

Kolejną niepodważalną zaletą obiektywu jest to, że można go używać podczas nagrywania wideo. Fujifilm FinePix HS50EXR umożliwia przechwytywanie wideo Full HD 1080p przy 60 klatkach na sekundę i dźwięk stereo. Aparat obsługuje także tryby szybkiego nagrywania wideo 480 kl./s (320×112 pikseli), 160 kl./s (320×240 pikseli) i 80 kl./s (640×480 pikseli). Więc poświęcasz rozdzielczość, a w zamian otrzymujesz wideo w zwolnionym tempie. Im wyższa liczba klatek na sekundę, tym niższa rozdzielczość obrazu.

Z tyłu aparatu znajduje się 3-calowy, odchylany wyświetlacz o rozdzielczości 920k i 0,26-calowym elektronicznym wizjerze o tej samej rozdzielczości. Wizjer z pewnością pomaga poczuć się bardziej związanym z fotografowanym obiektem i robić zdjęcia w jasnym świetle dziennym.

Fujifilm FinePix HS50EXR jest wyposażony w wiele funkcji i oferuje pełną ręczną kontrolę ekspozycji. Jeśli jesteś niedoświadczonym fotografem, nie martw się. Fujifilm słynie z najwyższej klasy trybów automatycznych, które pozwalają w pełni cieszyć się wszystkimi zaletami aparatu.

Tryby pracy i możliwości czujnika:

Wysoka rozdzielczość - wykorzystuje wszystkie piksele na czujniku, aby uzyskać optymalną rozdzielczość i najbardziej szczegółową ramkę.

Szeroki zakres dynamiczny - rejestruje dwie klatki jednocześnie i tworzy obraz o wysokim zakresie dynamiki, który pokazuje więcej szczegółów w cieniach. Istnieje tryb „Dual Exposure Control”, w którym aparat tworzy dwa obrazy jednym kliknięciem migawki, jeden z wysoką czułością, a drugi z niską czułością.

Wysoka czułość i niski poziom hałasu - Przydatne podczas fotografowania w słabych warunkach oświetleniowych, gdy chcesz robić wyraźne zdjęcia z minimalną ilością szumów. W tym trybie dwa sąsiadujące piksele tego samego koloru są odczytywane jako jeden piksel.

Inne funkcje obejmują:

Obiektyw posiada pierścień ręcznej zmiany ogniskowej oraz pierścień ręcznej regulacji ostrości
Może nagrywać RAW (format RAF) i RAW + JPEG
Mikrofon stereofoniczny do nagrywania dźwięku lub wideo
Ciągły autofokus podczas nagrywania wideo
lampa podświetlenia
Wejście mikrofonu zewnętrznego Ø2,5mm
Wysuwana lampa błyskowa + gorąca stopka do podłączenia zewnętrznej lampy błyskowej
Złącze HDMI
Akumulator litowo-jonowy NP-W126, który wystarcza na 500 zdjęć
Dostarczany z ładowarką, kablem USB, osłoną przeciwsłoneczną i pokrywą obiektywu, płytą instalacyjną, instrukcją obsługi i baterią
Rozpoznawanie twarzy
Ekscytujące opcje edycji zdjęć w aparacie, tryby tematyczne i filtry, w tym: Motion Panorama 360. Wyświetlanie histogramu, przewodnik kadrowania, tryb cichy i inne.
Kompatybilny z kartami pamięci SD / SDHC / SDXC
złącze do statywu
Pokrętło poleceń (zmienia ustawienia, takie jak przysłona) i pokrętło trybu fotografowania
Czujnik, który wykrywa, czy patrzysz przez wizjer, czy nie. Podczas korzystania z wizjera wyświetlacz wyłącza się w celu oszczędzania energii i przedłużenia żywotności baterii.

Fujifilm FinePix HS50 EXR to niesamowity aparat z super zoomem z imponującymi funkcjami i specyfikacjami.

Canon PowerShot SX50HS

Superzoom Canon PowerShot SX50 HS

(moduł Yandex direct (7))

Canon SX50 HS zastąpił SX40 HS. Mimo wszystkich mankamentów starego modelu – małego wyświetlacza, malutkiego wizjera itp., sprawdził się na rynku. To samo można powiedzieć o modelu SX50 HS, który wielu fotografów kojarzy z „najlepszą jakością obrazu”. Tych, którzy wolą aparaty Canona, można zrozumieć. Chociaż zgodnie ze specyfikacją Fujiflm HS50EXR to doskonały super zoom, dzięki któremu można tworzyć wyraźne i jasne zdjęcia nawet przy maksymalnym zbliżeniu.

SX50 HS jest wyposażony w matrycę 12,1 MP i najnowszy procesor obrazu DIGIC 5. Canon dał się poznać jako producent wysokiej jakości sensorów i tego nie można mu odebrać. Zewnętrznie aparat wygląda mniej imponująco niż HS50EXR, ale niektórzy mogą uznać to za zaletę. SX50 HS jest znacznie bardziej kompaktowy i lżejszy.

Ogniskowa obiektywu SX50 HS to fantastyczna wartość 24-1200 mm (odpowiednik 35 mm) f/3,4-6,5. Optyka aparatu posiada stabilizację obrazu (przesunięcie obiektywu) oraz 50-krotny zoom optyczny. Oprócz optycznego aparat posiada również 4-krotny zoom cyfrowy. Zoom cyfrowy działa kosztem rozdzielczości obrazu, czyli w rzeczywistości obraz jest po prostu przycinany. Nie polecam częstego korzystania z tej funkcji. Dużo bardziej przydałoby się wykadrować zdjęcie za pomocą oprogramowania, już po wykonaniu zdjęcia, przy jednoczesnym szczegółowym badaniu kadru.

Nowa konstrukcja aparatu Canon jest bardzo przyjemna. Aparat wygląda na zwarty i jest bardzo wygodny w użyciu.

Z tyłu aparatu znajduje się Wyświetlacz o zmiennym kącie 2,8 cala i 461 tys. punktów. W porównaniu z konkurencyjnym modelem ta rozdzielczość wydaje się stosunkowo niewielka. Pojawiły się informacje, że Canon musiał użyć małego wyświetlacza, aby zachować kompaktowe rozmiary. Jeśli to jest powód, to decyzja Canona może być nawet słuszna. Faktem jest, że podczas fotografowania z superzoomem użytkownicy często korzystają z wizjera. W przypadku wizjera elektronicznego jego rozdzielczość to 202 tys. punktów. Z drugiej strony dla tych fotografów, którzy są przyzwyczajeni do częstego przeglądania materiału filmowego i ustawiania ostrości przez wyświetlacz, takie ograniczenia nie będą przyjemnością.

Podczas pracy z SX40 HS wiele osób narzekało na niską rozdzielczość wyświetlacza i jego stosunkowo niewielkie rozmiary. Generalnie nie ma to wpływu na działanie aparatu. Główną zaletą tego modelu jest jakość zdjęć, na co nie było żadnych narzekań. Jak rozumiesz, nawet najlepszy i największy wyświetlacz nie sprawi, że zdjęcia będą jaśniejsze, wyraźniejsze i bardziej kolorowe, a traktowanie ekranu jako kryterium priorytetowego jest co najmniej głupie.

Canon poprawił szybkość SX50 HS i teraz aparat ustawia ostrość nie w 0,38 sekundy, ale w 0,19. Canon wyposażył go w kilka niezwykle przydatnych technologii, takich jak Framing Assist Seek i Framing Assist.

Oto bardzo dobry film, który doskonale pokazuje możliwości nowego modelu

Canon PowerShot SX50 HS zdolny do przechwytywania wideo Full HD 1080p przy 24 kl./s i 720p przy 30 klatkach na sekundę (do 29,97 minuty).
Znajomość cech aparatów jest bardzo przydatna, ale o wiele ważniejsze jest poznanie zalet tego lub innego modelu w porównaniu z konkurencją. Przechodzimy teraz do bezpośredniego porównania dwóch doskonałych nowoczesnych superzoomów. Mamy nadzieję, że te informacje pomogą Państwu dokonać właściwego wyboru.

Porównanie Fuji HS50EXR i Canon Sx50HS

Tabela porównawcza zawiera wszystkie informacje o każdym modelu, które mogą zainteresować fotografów-amatorów. Najpierw spójrz na obrazy pokazujące różnicę w rozmiarze i konstrukcji dwóch kamer (z camerasize.com), a następnie przejdź do tabeli danych.
Porównanie aparatów Canon SX50 HS i Fujifilm HS50EXR (przez camerasize.com)

	Fujifilm HS50EXR	Canon SX50HS	Uwagi
Data ogłoszenia	7 stycznia 2013 r.	17 września 2012 r.	Fuji nowszy aparat
Czujnik	16,0 MP 1/2" (6,4 x 4,8 mm) CMOS z podświetleniem	12,1 MP 1/2,3" (6,17 x 4,55 mm) Podświetlany BSI-CMOS
	Fuji ma większy sensor. Firma wykorzystuje różne technologie w celu poprawy jakości obrazu w warunkach dużego zakresu dynamicznego i słabego oświetlenia.
ISO	100–3200 (rozszerzone do ISO 6400 przy pełnej rozdzielczości i do ISO 12800 przy niższej rozdzielczości)	ISO 80-6400	SX50 HS ma najlepsze możliwości ISO, jednak Fuji pozwala na rozszerzenie zakresu do 12800 ISO, ale rezultatem będzie niższa rozdzielczość obrazu.
procesor	Procesor EXR II	Cyfrowy 5	Oba aparaty wykorzystują procesory nowej generacji. Nowy procesor EXR II znacznie szybszy niż HS30EXR
ekspozycja	Wielostrefowy/punktowy	Szacowany / Centralnie ważony
Obiektyw	Obiektyw Fujinon 24-1000mm f/2,8-5,6 41,7x z zoomem optycznym ze stabilizacją obrazu i ręcznym ustawianiem ostrości. Makro: 0 cm	Obiektyw Canon 24-1200mm f/3.4-5.6 50x z zoomem optycznym ze stabilizacją obrazu i ręcznym ustawianiem ostrości. Makro (tryb super makro): 1,0 cm	Fuji ustawia ostrość z mniejszej odległości
	Oba wykorzystują optykę bardzo wysokiej jakości. Oba mają te same obiektywy szerokokątne 24 mm. SX50 HS ma większy zakres zoomu. Z kolei Fujifilm ma jaśniejszy obiektyw, co powinno skutkować lepszą jakością obrazu w warunkach słabego oświetlenia. Canon korzysta z bardziej zaawansowanego mechanizmu stabilizacji obrazu, który umożliwia aparatowi wybór spośród sześciu metod stabilizacji obrazu
LCD	Obrotowy wyświetlacz o rozdzielczości 3" 920 tys. punktów	Obrotowy wyświetlacz o rozdzielczości 2,8 cala 461k punktów	Ekran można łatwo wykorzystać do robienia autoportretów.

Wizjer	0,26 cala, 920 tys. punktów, 100% widoczność	202 tys. punktów, 100% przegląd	Fuji ma znacznie lepszy wizjer.
Fragment	30 - 1/4000 s	15 - 1/2000 s	Możliwości ekspozycji Fuji są niesamowite. Dzięki tej prędkości możesz łatwo strzelać do szybko poruszających się obiektów
Strzelanie seryjne	11 kl./s (maks. 5 kl./s) do 16 kl./s przy częściowej rozdzielczości	2,2 kl./s (w trybie P) do 13 kl./s podczas fotografowania z dużą szybkością (maks. 10 kl./s)
	Zdjęcia seryjne obu aparatów robią wrażenie. Canon jest w stanie nagrywać do 13 klatek na sekundę, jeśli nie przeszkadza ci niska rozdzielczość klatek. Jednocześnie Fuji może zwiększyć prędkość do 16 kl./s. W pełnej rozdzielczości Canon wykona 2,2 klatki na sekundę, choć Fuji będzie w stanie uchwycić 11 klatek. Ze względu na ograniczony bufor aparatu HS50 EXR, możesz zrobić tylko 5 zdjęć w serii.
Nagrywanie wideo	H.264 (MOV) 1080, 60 kl./s 640x480@80fps 320x240@160fps 320x112, 480fps autofokus dźwięk stereo	H.264 (MOV) 1080 24 kl./s 720 przy 30 kl./s 620x480@120fps 320x240@240fps ciągły autofokus dźwięk stereo
	Fuji nie ma ukochanej, kinowej liczby klatek na sekundę 24 kl./s. Cieszę się, że oba aparaty umożliwiają fotografowanie w trybie automatycznym z detekcją fazy autofokusa.
autofokus	Kontrastowy autofokus z detekcją fazy czas: 0,05 s Opóźnienie migawki: 0,5 s	Kontrastowy autofokus czas: 0,19 s Opóźnienie migawki: 0,25 s
	Zaletą Fujifilm jest wykorzystanie hybrydowego autofokusa oraz możliwość przełączania się między trybami w zależności od warunków fotografowania. Oba aparaty mają bardzo szybki autofokus.
Żywotność baterii (CIPA)	500 strzałów	315 klatek	Fujifilm ma znacznie lepszą żywotność baterii. Byłem pod wrażeniem tej baterii, więc przynajmniej tak mówią.
Wymiary	134,9 x 101,3 x 145,9 mm / 5,3 x 4,0 x 5,7 cala	4,82 x 3,44 x 4,15 cala / 122,5 x 87,3 x 105,5 mm	Canon jest znacznie bardziej kompaktowy
Waga	808G/28,5 uncji. (W tym bateria i karta pamięci)	21,0 uncji / 595g (z baterią i kartą pamięci)	Waga Canona znacznie mniejsza
strzelanie panoramiczne	Tryb ruchomej panoramy (360°, 180° i 120°). znany również jako „Rozległa panorama”	Istnieje oprogramowanie do łączenia wielu klatek w panoramę	Możliwości panoramy Fuji są znacznie lepsze
Wspomaganie AF	Jest	Jest
wyskakująca lampa błyskowa	Tak (8m) + gorąca stopka	Tak (5,5 m) + gorąca stopka
Format RAW	Jest (RAW/RAW+JPEG)	Jest (RAW/RAW+JPEG)	Oba aparaty mogą nagrywać w formacie Raw.
Pełna ręczna kontrola ekspozycji	Jest	Jest

(moduł Yandex bezpośredni (9))

Jak widać, kamery mają ogólnie różne cechy techniczne. W kolejnym rozdziale szczegółowo omówimy jakość zdjęć wykonywanych obydwoma aparatami.

Zalety FujiFilm HS50EXR:

duża matryca
Wyższa rozdzielczość (w niektórych przypadkach może być wadą)
Wyższa maksymalna czułość ISO (ale przy zmniejszonej rozdzielczości)
Unikalna konstrukcja czujnika, która umożliwia kamerze wykorzystanie pikseli na trzy różne sposoby (HDR itp.)
Jasny obiektyw szerokokątny i krótsza minimalna odległość ogniskowania
Duży ekran o dobrej rozdzielczości
Najlepsza wydajność na starzenie
Szybkie zdjęcia seryjne (z ciągłym autofokusem)
Wizjer elektroniczny jest lepszy od konkurencji
Hybrydowy AF z detekcją fazy i wideo AF
Długa żywotność baterii
Intuicyjny i łatwy sposób wykonywania zdjęć panoramicznych
Dedykowane przyciski do kompensacji ekspozycji i zdjęć seryjnych
Wysokiej jakości pierścień do zmiany ogniskowej i dobre ręczne ustawianie ostrości
Najlepsza szybkość autofokusa.

Lista cech i zalet HS50EXR na tym się nie kończy.

Zalety Canon SX50HS:

Rozdzielczość (mniejsza rozdzielczość ekranu może być w niektórych przypadkach zaletą)
Większy zakres zoomu
Imponujący mechanizm stabilizacji obrazu z inteligentną stabilizacją obrazu,
Możliwość nagrywania wideo 24p, wideo w zwolnionym tempie 480p z wysoką szybkością klatek
Powolne opóźnienie migawki
Dużo bardziej zwarty korpus
Mniej wagi
Tańszy model (około 50 USD - 90 USD mniej, od 22 kwietnia 2013 r. na Amazon)
Bardzo szybka praca

Teraz znasz główne różnice między modelami SX50 HS i HS50EXR. Canon SX50 HS kosztuje około 50–90 USD mniej niż Fujifilm. Fujifilm z pewnością ma najlepsze wyniki, ale nie możemy też odmówić mocnym stronom Canona. Do mocnych stron tego aparatu należy jego niewielki rozmiar. Tak, superzoom i tak nie zmieści się w Twojej kieszeni, ale wielu wolałoby Canona ze względu na jego kompaktowy rozmiar. Jeśli rozmiar aparatu Ci nie przeszkadza, może się okazać, że Fuji jest wygodniejszy w użyciu. Trzymanie tego aparatu w rękach to przyjemność.

Kiedy Canon SX50 pojawił się po raz pierwszy, nie miał sobie równych. Od tego czasu na rynek wprowadzono wiele nowych modeli, a dziś SX50 HS nie jest jedyną realną opcją. Canon PowerShot SX50 HS ma dłuższą ogniskową, ale różnica nie jest tak dramatyczna, jak mogłoby się wydawać. Co najważniejsze, aparat potrafi robić wysokiej jakości zdjęcia, nawet gdy obiektyw jest teleskopowy.

To prowadzi nas do rozmowy o jakości obrazu i wysokiej wydajności ISO. Teraz nadszedł czas, aby porównać jakość zdjęć i filmów wykonanych aparatami SX50 HS i HS50 EXR.

Jakość obrazu i czułość ISO

Jakość obrazu jest prawdopodobnie najważniejszym aspektem każdego superzoomu. SX40 HS kiedyś pokazywał niesamowite możliwości jakości obrazu dzięki wysokiej czułości ISO. Istnieje powszechny stereotyp, że super zoomy dają zdjęcia słabej jakości, zwłaszcza gdy obiekt jest zbytnio przybliżony. Wynika to ze złożonego rozmieszczenia soczewek w układzie optycznym. Przy wielu tego typu aparatach po prostu nie da się uzyskać wyraźnych i kolorowych zdjęć. Jednak nic z tego nie dotyczy SX50 HS.

Podsumujmy jakość zdjęć wykonanych każdym z aparatów:

Canon SX50 HS pozwala uzyskać ostrzejsze obrazy przy niższym ISO.
Oba aparaty do ISO 400 zapewniają imponujące rezultaty. Zdjęcia nie są ziarniste i wyraźne.
Jakość pogarsza się przy ISO 800. SX50 HS nadal sprawuje się dobrze, a zdjęcia Fuji są bardziej ziarniste. Można to wytłumaczyć faktem, że sensor superzoom Canona ma znacznie niższą rozdzielczość, a to ma wpływ na poziom szumów w fotografii.
ISO 1600 może być nadal używane w Canonie, ale obrazy HS50EXR są już zbyt ziarniste. Nie polecałbym używania czułości większej niż ISO 800 w aparacie Fuji.
Zdjęcia robione przy czułościach ISO 3200. Polecam używać ISO 3200 tylko w najpilniejszych przypadkach, ponieważ jakość obrazu bardzo spada. Jeśli w przyszłości planujesz zmniejszyć rozdzielczość ramki lub po prostu opublikować ją w sieci, to w porządku, ale jeśli jest to praca zawodowa, to takie zdjęcie nie jest dobre.
Zdjęcia Fujifilm HS50EXR mają widoczne artefakty nawet przy najniższych ustawieniach ISO, czego nie można powiedzieć o SX50HS
Fujifilm jest w stanie tworzyć wspaniałe, żywe i kolorowe zdjęcia (JPEG)

Canon SX50 HS pod wieloma względami ma niezaprzeczalną przewagę nad Fujifilm. Jeśli jesteś naprawdę wybredny, jeśli chodzi o wysoką jakość obrazu ISO, to Canon SX50 HS jest dla Ciebie najlepszą opcją. Jakość obrazów tworzonych za pomocą SX50 okazała się o rząd wielkości wyższa.

Jak więc widać, Canonowi brakuje wielu funkcji, które ma Fujifilm, ale jeśli chodzi o jakość obrazu, to SX50 HS wypada najlepiej. To jeden z powodów, dla których wiele osób woli Canon Ultrazoom. Jakość zdjęć jest głównym wskaźnikiem wydajności aparatu. Istnieją inne aparaty, które mogą tworzyć przyzwoite obrazy, ale żaden nie może jeszcze dorównać temu z Canon SX50 HS.

Film testowy Canon SX50

Wniosek

Czas podsumować naszą pouczającą rozmowę. Dobrą wiadomością jest to, że oba aparaty mają duże możliwości techniczne i funkcjonalne. Pod względem funkcji niewielu może się pod tym względem równać z Fujifilm FinePix HS50EXR. Wiele oryginalnych i interesujących funkcji może sprawić, że Fuji będzie lepsze od Canona. Dla niektórych duży wizjer i wyświetlacz LCD, jasny obiektyw i długa żywotność baterii mogą sprawić, że HS50EXR będzie lepszy i zrozumiały. Z drugiej strony błędem jest też przemilczanie zalet Canona. Ten aparat jest bardziej kompaktowy i lżejszy, chociaż brakuje mu kilku ciekawych funkcji. Jeśli rozmiar i rozdzielczość elektronicznego wizjera i wyświetlacza nie są dla Ciebie ważne, kup SX50HS, a nie pożałujesz. Jakość obrazu jest bardzo imponująca, a to jest najważniejsze.

Porównanie Fujifilm FinePix HS50EXR i Canon PowerShot SX50 HS. Recenzja FUJIFILM GFX50

Specyfikacje

projekt i konstrukcja

Czujnik

Wyświetlacz

Kontrola

Menu

Optyka Fujifilm GF

Fujifilm GF 110mm f/2 R LM WR

Fujifilm GF 120mm f/4 Macro R LM OIS WR

Fujifilm GF 23mm f/4 R LM WR

Fujifilm GF 63mm f/2.8R WR

Zawodnicy

Testy laboratoryjne

Fujifilm GF 23mm f/4 R LM WR

Fujifilm GF 63mm f/2.8R WR

Fujifilm GF 110mm f/2 R LM WR

Fujifilm GF 120mm f/4 Macro R LM OIS WR

Fotografia praktyczna

Ogólne wrażenia

W studio

reprodukcje

Plener

Promocja sprzedaży

Wnętrze

Reportaż

Wideo

Fujifilm GFX 50S kontra Hasselblad X1D 50c

Design i ergonomia

Funkcjonalność

Jakość obrazu

* * *

Specyfikacje

Zalety

niedogodności

Matrix jest prawie wielkości parkietu

Czapki z głów dla jakości obrazu

Nowy, ale znajomy

Drogie dodatki

Alternatywa: korpus Sony Alpha 7R II

Wyniki testu Fujifilm GFX 50S

Specyfikacje i wyniki testów Fujifilm GFX 50S

FujiFilm FinePix HS50EXR

Canon PowerShot SX50HS

Porównanie Fuji HS50EXR i Canon Sx50HS

Jakość obrazu i czułość ISO

Wniosek

ostatnie wejścia