23.09.2016 6884 Testy i recenzje 0

Było wiele plotek. Wszyscy spodziewali się, że Fujifilm może zrobić furorę na Photokinie 2016, prezentując cyfrowy aparat średnioformatowy. I stało się. „Po prostu świat wokół nas nie pasuje dobrze do formatu aparatu 35 mm” — powiedział znany amerykański fotoreporter William Eugene Smith, Fujifilm zaprezentowało swój nowy, profesjonalny system GFX.

Photokina w tym roku odeszła od stereotypów głośnych zapowiedzi nowych aparatów, prezentując swoje nowości, które nie zostały jeszcze doprowadzone do przemysłowego standardu. Być może to wszystko miało związek z kwietniowym trzęsieniem ziemi w Kumamoto. A wśród tych wszystkich oficjalnie zaprezentowanych, ale nie do końca zapowiedzianych aparatów, bohaterką naszej recenzji jest Fujifilm GFX 50S, który nadal istnieje w formie prototypowej. Wraz z tym ogłoszeniem GFX 50S skierował Hasselblada X1D na „Olympus”, a ten ostatni nie jest już jedynym średnioformatowym aparatem bezlusterkowym na rynku, Fujifilm wkracza w przestrzeń, w której Hasselblad zbierał nadzieje na wyłączność. Zobaczmy, co sprawia, że ​​GFX 50S jest tak dobry.

Zacznijmy od chyba najbardziej atrakcyjnej części aparatu – od jej wyposażenia. Czujnik. Fuji nie jest jego producentem, ale zastosował matrycę Sony o rozdzielczości 51,4 MP. Możesz robić zdjęcia w rozdzielczości do 8256×6192 pikseli. Matryca pozbawiona jest dolnoprzepustowego filtra optycznego, ale nie jest to tradycyjna matryca X-Trans CMOS, ma tradycyjną strukturę Bayera. Warto tutaj również zaznaczyć, że choć nowa matryca jest o około 70% większa od formatu pełnoklatkowego, to wciąż jest mniejsza od zwykłego średniego formatu filmu: 43,8 x 32,9 mm, współczynnik crop 0,79x.

Najbardziej kompaktowe średnioformatowe aparaty filmowe były znacznie większe i cięższe niż najnowsze Fujifilm, więc z tego punktu widzenia ta decyzja jest chyba uzasadniona. Główny nacisk położono na kompaktowość aparatu, a aparat okazał się nie większy od przeciętnej lustrzanki cyfrowej, ale nieco cięższy – jego waga to około 800 gramów.

Fuji opracowało mocowanie G z krótkim kołnierzem, zmniejszając odległość roboczą do 26,7 mm, aby zminimalizować tylną ogniskową, zapobiec winietowaniu i uzyskać ostrość od krawędzi do krawędzi w całym kadrze. Niewielka odległość robocza pozwala na prostsze zaprojektowanie optyki, co oznacza, że ​​będzie tańsza od konkurencji. Aparat umożliwi wykonanie zdjęć o proporcjach kadru 4:3, 3:2, 1:1, 4:5, 6:7 i 6:17. Procesor graficzny X-Processor Pro zapewnia aparatowi najwyższą jakość odwzorowania tonalnego i odwzorowania kolorów charakterystyczną dla aparatów Fujifilm.

Fujifilm GFX 50S ma migawkę o ogniskowej, która jest pierwszą jak na aparat średnioformatowy - może fotografować z czasem otwarcia migawki do 1/4000 s i synchronizować się z lampą błyskową do 1/125 sekundy. W aparacie nie ma lustra, dzięki czemu nie rozmywa obrazu podczas fotografowania, gdy jest podniesiony. Dźwięk migawki jest prawie niesłyszalny, jest bardzo cichy i przyjemny.

Projekt obudowy. Jest odporny na kurz i wilgoć, pod wieloma względami przypominając X-T2, co nie dziwi – projektanci firmy nie chcą odchodzić od już dopracowanych rozwiązań. Aparat posiada odpowiednio duży uchwyt i rozwiniętą powierzchnię chwytu, co pozwoli na komfortową pracę nawet z dużymi obiektywami. Na górnym panelu znajdują się dwa selektory obrotowe, z których jeden ustawia czułość, a drugi czas otwarcia migawki. Na górze znajduje się mały monochromatyczny wyświetlacz, który wyświetla aktualne parametry fotografowania: czas otwarcia migawki, przysłonę, czułość ISO, balans bieli i tak dalej. Żaden z poprzednich aparatów Fujifilm nie miał tego elementu, ale projektanci wykonali znakomitą robotę – taki wyświetlacz wygląda bardzo harmonijnie z aparatem.

Tylny panel ma znajomy element nawigacyjny, ośmiokierunkowy joystick (podobny do tych używanych w lustrzankach cyfrowych Canon) i scroller. Interfejs i menu są prawie w całości odziedziczone po X-T2 i X-Pro 2. GFX 50S nie ma wbudowanego wizjera, będzie można celować w 3-calowy, odchylany wyświetlacz z rozdzielczość 1 040 000 punktów. Wszystkie komory aparatu są dostępne nawet wtedy, gdy aparat jest zamontowany na statywie. Zwracamy uwagę na bardzo nietypowe miejsce na baterię - z boku.

W zestawie znajduje się obrotowy wizjer elektroniczny, który jest instalowany w złączu interfejsu na górnym panelu. Dzięki temu aparat jest jeszcze lżejszy i bardziej kompaktowy. Możesz tam również zainstalować lampę błyskową. Możesz używać jednocześnie wizjera i lampy błyskowej. Wraz z aparatem do sprzedaży trafi również uchwyt na baterię, dzięki któremu fotografowanie portretowe będzie jeszcze wygodniejsze.

Wstępne wnioski

Dzięki GFX 50S Fujifilm wstrząsnął rynkiem aparatów cyfrowych i ustanowił standard dla aparatów bezlusterkowych. Aparat będzie mógł wykonywać dość szeroki zakres zadań, z wyjątkiem fotografowania sportowego i reportażowego. Powód jest prosty: aparat ma dość wolny autofokus, a prędkość zdjęć seryjnych w najlepszym przypadku wyniesie 2-3 klatki na sekundę. Ale teraz głównym pytaniem jest, czy nowy produkt będzie tańszy od Hasselblada X1D io ile.

Specyfikacje Fujifilm GFX 50S

Cena £
Sugerowana cena detaliczna	$6499
Rama
Styl	Średni format bezlusterkowy
Materiał obudowy	ze stopu magnezu
Czujnik obrazu
Maksymalna rozdzielczość	8256 x 6192
Współczynnik proporcji obrazu	1:1, 5:4, 4:3, 3:2
Liczba efektywnych pikseli	51 megapikseli
Rozmiar czujnika	Średni format (44 x 33 mm)
Typ czujnika	CMOS
procesor	XPro
przestrzeń kolorów	RGB, Adobe RGB
Obraz
ISO	Auto, 100-12800 (możliwość rozszerzenia do 102400)
Podwyższone ISO (maksymalne)	102400
Ustawienia balansu bieli	7
Niestandardowy balans bieli	Jest
Stabilizacja obrazu	Nie
Format nieskompresowany	RAW+TIFF
Poziomy jakości JPEG	Super dobrze, dobrze, ok
Format pliku	JPEG (Exif v2.3) RAW (14-bitowy) TIFF (poprzez konwersję Raw)
Optyka i ostrość
Autofokus	Wykrywanie kontrastu (czujnik) Wielostrefowy Centralny Selektywny pojedynczy punkt Zwolennik Pojedynczy Ciągły Dotykiem Rozpoznawanie twarzy na żywo
Ręczne ustawianie ostrości	Jest
Liczba punktów ostrości	117
Mnożnik ogniskowej	0,79x
Ekran i wizjer
Uchwyt do ekranu	Skłonić
Rozmiar ekranu	3,2 cala
Rozdzielczość ekranu	2360000
Ekran dotykowy	tak
Typ ekranu	OLED
na żywo	Jest
Wizjer	Elektroniczny
Zasięg wizjera	100%
Powiększenie wizjera	0,85x
Rozdzielczość wizjera	3690000
Funkcje fotografowania
Minimalny czas otwarcia migawki	360 sekund
Maksymalna szybkość migawki	1/4000 s
Maksymalny czas otwarcia migawki (elektroniczny)	1/16000 s
Tryby fotografowania	Program priorytet przysłony Priorytet migawki podręcznik
Wbudowana lampa błyskowa	Nie
zewnętrzna lampa błyskowa	Tak (przez gorącą stopkę lub złącze synchronizacji lampy błyskowej)
Tryby lampy błyskowej	Auto, Standard, Wolna synchronizacja, Ręczny, Wyłączony
Szybkość synchronizacji X	1/125 s
Tryby migawki	Pojedynczy Ciągły Regulator czasowy Zdalny
Ciągła prędkość fotografowania	3,0 kl./s
Regulator czasowy	Tak (2 lub 10 s)
Tryby pomiaru	Wielostrefowy centralnie wyważone przeciętny Lokalny
Kompensacja ekspozycji	± 5 (1/3 kroki)
Braketing ekspozycji	± 5 (2, 3, 5, 7 klatek przy 1/3 EV, 1/2 EV, 2/3 EV, 1 EV, 2 EV)
Braketing balansu bieli	Jest
Funkcje nagrywania wideo
Format	MPEG-4, H.264,
Tryby	1920 x 1080 @ 30p/Mbps MP4 H.264 Linear PCM 1920 x 1080 @ 25p/Mbps MP4 H.264 Linear PCM 1920 x 1080 @ 24p/Mbps MP4 H.264 Linear PCM 1920 x 1080 @ 23,98p/Mbps, MP4, H.264, liniowy PCM
Mikrofon	Stereofoniczny
głośnik	Mononukleoza
Przechowywanie danych
Rodzaje kart pamięci	SD/SDHC/SDXC (dwa gniazda, obsługa UHS-II)
Połączenie
USB	USB 3.0 (5 Gb/s)
HDMI	Tak (mikro HDMI)
Port mikrofonu	Jest
Gniazdo słuchawkowe	Jest
Połączenie bezprzewodowe	wbudowany
Wi-Fi	802.11b/g/n
Zdalne sterowanie	Tak (przez kabel lub smartfon)
Charakterystyka fizyczna
ochrona środowiska	Jest
Bateria	Bateria akumulatora
Opis baterii	Akumulator litowo-jonowy NP-T125 i ładowarka
Żywotność baterii (CIPA)	400 strzałów na ładowanie
Waga z baterią	740 gramów
wymiary	148x94x91mm
Inne funkcje
Czujnik orientacji	Jest
Nagrywanie poklatkowe	Jest
GPS	Nie

Fujifilm stara się, aby aparaty średnioformatowe były bardziej przystępne cenowo. Nowy Fujifilm GFX 50S za 6500 USD oferuje prawie wszystkie podstawowe funkcje profesjonalnego aparatu.

Przegubowy ekran dotykowy, przyjazne dla użytkownika elementy sterujące, nieograniczona obsługa plików JPEG i samoczyszczący czujnik, którym nie może się pochwalić nawet Hasselblad X1D o wartości 9 000 USD.

Fujifilm wykorzystała to, co najlepsze w swojej linii X-series i ożywiła ją dzięki GFX. Dlatego aparat GFX 50S przypomina nieco powiększony flagowiec X-T2 firmy Fujifilm. Oddzielne pokrętła do ustawiania ISO i czasu otwarcia migawki znajdują się na górze, a przysłoną steruje się za pomocą pierścienia na obiektywie.

Co dziwne, nie ma pokrętła do regulacji kompensacji ekspozycji. Ale na górze aparatu znajduje się duży dodatkowy wyświetlacz, na którym wyświetlane są wszystkie przydatne informacje.

Tylny ekran LCD Fujifilm GFX 50S przechyla się w górę iw dół i można go obracać w prawo o około 45 stopni - podobnie jak wyświetlacz X-T2. Zamiast wizjera optycznego zainstalowano tutaj wymienny elektroniczny (EVF). Rozdzielczość 3,7 miliona punktów zapewnia ostry i wyraźny obraz, chociaż efekt mory jest irytujący. Jeśli chcesz zwiększyć stopień nachylenia lub obrotu, Fujifilm oferuje opcjonalny adapter za 570 USD (33 500 USD).

Obudowa GFX 50S wydaje się zbyt gruba, głównie dlatego, że komora baterii znajduje się między czujnikiem a wyświetlaczem LCD. Zazwyczaj bateria w aparatach mieści się w rączce, ale Fujifilm poświęciła kompaktowość na rzecz wygody wyjmowania baterii, teraz możesz ją zdobyć nawet po zainstalowaniu statywu lub opcjonalnego pionowego uchwytu za 600 USD (35 500 rubli).

Z wizjerem Fujifilm GFX 50S waży 0,9 kg (bez obiektywu) – prawie 0,2 kg cięższy niż Hasselblad X1D. Dodatkowo producent oferuje dwa dość spore obiektywy - 32-64mm f/4 i 110mm f/2.

Połączenia i sterowanie

Fujifilm GFX 50S jest wyposażony w matrycę CMOS 51,4 MP 43,8 x 32,9 mm, tę samą, która jest używana w wielu aparatach średnioformatowych, w tym w X1D, Pentax 645Z i Phase One IQ250. Jest to „przycięty” średni format, który jest tylko o 70 procent większy niż pełna klatka 35 mm.

GFX ma najwyższy zakres ISO spośród wszystkich aparatów wyposażonych w ten czujnik, z możliwością rozszerzenia do 102400. Jednak niektóre aparaty pełnoklatkowe oferują jeszcze większy zasięg.

117-punktowy system autofokusa kontrastowego obejmuje cały kadr i jest szybki w dobrych warunkach oświetleniowych. Zmniejszając wielkość kropek, można zwiększyć ich liczbę do 425. W słabym świetle system działa znacznie gorzej.

Maksymalna prędkość zdjęć seryjnych w GFX 50S to tylko 3 klatki na sekundę (kl./s), co nie jest wystarczające. Jednak migawka w płaszczyźnie ogniskowej działa w 1/4000 sekundy, co pozwala uchwycić nawet najszybszy ruch.

Oprócz gniazd mikrofonowych i słuchawkowych dostępne jest wyjście HDMI obsługujące wideo 1080p.

Aparat w praktyce

Dzięki ekstremalnemu zakresowi dynamiki, drobnym szczegółom i kontrastowemu autofokusowi, matryca Fujifilm GFX 50S doskonale nadaje się do fotografowania krajobrazów. Ze względu na swój rozmiar i wagę przenoszenie aparatu na duże odległości jest niewygodne, ale po zamontowaniu go na statywie nie będzie problemów z fotografowaniem. Waga urządzenia jest dobrze wyważona.

GFX 50S jest w pełni odporny na warunki atmosferyczne - nie musisz się martwić deszczem, kurzem czy śniegiem, a bateria wystarcza na około 600 zdjęć.

Przy zastosowaniu 32-64mm f/4 zauważalne są zniekształcenia obrazu - typowa wada obiektywów szerokokątnych. Ten aparat nie nadaje się do zdjęć ulicznych ze względu na powolny autofokus i duże rozmiary. Wydajność ciągłego AF jest tak słaba, że ​​śledzenie poruszających się obiektów jest prawie niemożliwe. Ale autofokus działa dobrze podczas portretowania, gdy cel się nie porusza.

System detekcji fazy w GFX 50S jest zauważalnie wolniejszy niż w lustrzankach z matrycami pełnoklatkowymi i APS-C. Nawet aparaty bezlusterkowe Fujifilm X-series są bardziej responsywne. Możemy mieć tylko nadzieję na lepsze AF w przyszłych aktualizacjach oprogramowania.

GFX nie będzie wydawać się zbyt obszerny i ciężki, jeśli kręcenie odbywa się w studiu. Podczas testów upewniłem się, że do uzyskania doskonałych wyników wystarczy obiektyw 110 mm f/2 i dwa monobloki Profoto D1.

Zdjęcie i obróbka

Fujifilm GFX 50S ma migawkę o ogniskowej, co powoduje problemy z częściową ekspozycją. Ten rodzaj migawki jest powszechnie spotykany w pełnoklatkowych lustrzankach cyfrowych lub aparatach bezlusterkowych – aparaty średnioformatowe mogą pochwalić się bardziej wydajnymi migawkami.

Maksymalna prędkość synchronizacji błysku na pełnoklatkowych czujnikach i APS-C wynosi 1/200 lub 1/250 sekundy, GFX 50S ma tylko 1/125 sekundy. W studiu nie zaszkodzi, ale jeśli zamierzasz używać lampy błyskowej na zewnątrz, możesz potrzebować filtra ND.

Aparat GFX 50S firmy Fujifilm ustępuje profesjonalnym aparatom nie tylko ze względu na migawkę. W przeciwieństwie do Hasselblada czy Phase One, darmowe narzędzie Fujifilm jest bardzo ograniczone. Będziesz musiał zapłacić kolejne 1800 rubli za Adobe Lightroom i 4700 rubli za pełną wersję Pro tego programu.

Do przetwarzania obrazów RAW lepiej nadają się specjalistyczne aplikacje producentów. Na przykład Hasselblad ma Phocus, a Phase One ma Capture One. Fujifilm oferuje jedynie niewygodne narzędzie RAW File Converter EX, które posiada interfejs przypominający Windows 95 – więc znowu trzeba polegać na Lightroomie.

średni format

Od strony technicznej sensory średnioformatowe są lepsze niż sensory pełnoformatowe. Testując matrycę w benchmarku DxOMark, aparat Hasselblad X1D-50c zdobył 102 punkty, Pentax 645Z 101 punktów, ponieważ Fujifilm GFX 50S ma ten sam główny sensor, wyniki są podobne.

Pełnoklatkowy Nikon D850 zdobył jednak 100 punktów i odstawał tylko ze względu na czułość ISO. Czy warto wydać 383 000 rubli. dla nieco lepszej wydajności? Zapłacenie nieco ponad połowę tej kwoty za Nikon D850 lub Sony A7R Mark III zapewni ci prawie taką samą rozdzielczość, zakres dynamiczny i ISO.

Ponadto aparaty pełnoklatkowe mają lepszy autofokus, szybkie robienie zdjęć seryjnych, krótkie czasy otwarcia migawki, świetne tryby wideo i wiele obiektywów do wyboru.

Gwarancja Fujifilm GFX 50S

GFX 50S ma roczną ograniczoną gwarancję. Jeśli to nie wystarczy, Fujifilm oferuje trzyletnie przedłużenie za 299 USD (18 000 USD).

Wynik

Fujifilm GFX 50S to przyzwoity aparat, który robi świetne zdjęcia, ale średni format nie dorównuje dzisiejszym pełnoklatkowym aparatom i obiektywom. Zwłaszcza jeśli format jest obcięty, a obiektyw jest wolny, jak w tym przypadku.

Jeśli ważniejsza jest dla Ciebie realna wydajność niż ciekawy design i przyjazny interfejs, zamiast GFX 50S lepiej kupić pełnoklatkowy aparat i dobre obiektywy.

Zalety Fujifilm GFX 50S

• Wysoka jakość obrazu.
• Przyjazny interfejs.
• Praca ciągła.
• Autofokus obejmuje cały kadr.
• Uczciwa cena.

W tym artykule jest 2075 słów.

Nawigacja po wpisach

Cześć przyjaciele!

We wrześniu 2016 pisałem o. W tamtym czasie aparat nie był jeszcze w sprzedaży i dopiero teraz dostałem go w swoje ręce.

Moja dzisiejsza recenzja będzie znacznie głębsza niż wszystkich innych recenzentów sprzętu fotograficznego, którzy są w sieci. Nie „na górze” o wszystkich funkcjach, ale szczegółowo o niektórych obszarach rzeczywistych zastosowań do fotografowania komercyjnego i dla zaawansowanych amatorów, którzy nie cofną się przed niczym w poszukiwaniu idealnego obrazu.

Wygląd zewnętrzny

Aparat budzi szacunek swoim wyglądem. Wszystkie linie są surowe, przypominające aparat średnioformatowy z lat 80-tych. Osłona obiektywu jest również bez płatków i innych „flirtów” z użytkownikiem.

Ciekawie prezentuje się górny ekran LCD. Świeci się na niebiesko (ekran wykonany jest w technologii elektronicznego atramentu i działa nawet po wyłączeniu bez zużywania energii), a na nim są białe cyfry (po naciśnięciu przycisku podświetlenia zmienia kolor na biały z ciemnymi cyframi). Z jakiegoś powodu podoba mi się też bardziej niż ekrany Kanon / Nikon(jak w starych zegarach elektronicznych) :) Możesz wyświetlić wiele informacji na ekranie, a większość z nich można dostosować. Tych. teraz to nie producent nakazuje, co ma tam wyświetlać, ale użytkownik (hura!).

Po lewej stronie widać koło ustawień czułości ISO. 100-12800 lub możesz umieścić go na samochodzie. Po prawej stronie znajduje się pokrętło czasu otwarcia migawki i jest zamontowane bezpośrednio na obiektywie, tak jak testowałem wcześniej (flagowy FUJI dla formatu APS-C przyciąć 1,5 z 36 × 24 mm).

Pokrętła do ustawiania czasu otwarcia migawki, przysłony i korekcji znajdują się w taki sam sposób, jak w wielu innych aparatach. Jeden z przodu pod palcem wskazującym, a drugi za kciukiem. Jest to testowane przez wiele dziesięcioleci i jest wygodne (dla Fujifilm GFX 50S jest to alternatywny sposób kontrolowania. Głównym z nich jest sterowanie pokrętłem czułości, czasem otwarcia migawki i przysłoną na obiektywie).

Na spodzie aparatu znajdują się styki do mocowania uchwytu baterii. Nie miałem go w zestawie, więc nic o tym nie powiem.
Większość aparatów średnioformatowych ma teraz dużą płaską powierzchnię, która zapewnia stabilne mocowanie do statywu. Tych. idealnie powinien być ustawiony na .

Ale wyraźnie widać, jak „chwytający” jest aparat. Co więcej, oprócz dużego chwytu (chwytu) z przodu, ma również doskonały chwyt wsteczny z drugiej strony.

Zwróć także uwagę na główny ekran LCD aparatu. Jest wrażliwy na dotyk, przechyla się i jest chroniony przez szkło hartowane. Jego rozmiar jest przyzwoity i dobrze oddaje obraz kolorem.

Jeśli zdejmiesz soczewkę, zobaczymy pożądany przez wielu czujnik.

Kiedy fotografujesz obiektywem, to już szok - mocowanie ma znacznie większą średnicę niż zwykły aparat 35 mm. A matryca jest jeszcze bardziej imponująca, mając wymiary 43,8 mm x 32,9 mm. Wygląda na to, że nie jest tak duży jak filmowy 6 x 4,5 cm, ale przyzwyczajając się do małego cyfrowego, ten wydaje się olbrzymem.

FUJIFILM spisała się świetnie – dała impuls całej branży producentów aparatów fotograficznych, przenosząc je na większy format. Jak się opierali… Tyle lat minęło od pojawienia się pierwszego aparatu 36 x 24 mm i istnieją technologie klejenia sensorów, które są aktywnie wykorzystywane w cyfrowych pleckach, ale nie chcieli tego Kanon, ani Nikon czy średni format. Być może dlatego, że wiąże się to z wykonaniem linii obiektywów do tego formatu.
Tym bardziej cieszy fakt, że pojawił się format średni. Bariera „psychologiczna” minie i wtedy możemy się spodziewać, że pozostali gracze rynkowi „ruszą”.

Z tyłu aparatu nie ma nadmiaru przycisków, co jest dobre (w ciemności nadal ich nie możesz znaleźć i nie rozumiesz, jaki przycisk). A także obecność wielofunkcyjnego joysticka (1), za pomocą którego można nie tylko przesuwać punkt ostrości, ale także przesuwać obraz podczas oglądania go na ekranie LCD aparatu. Co zaskakujące, w tym roku wielu producentów (np. Sony) przypomniał sobie, że fajnie by aparat miał taki joystick. Wcześniej taki joystick był tylko w Kanon a niektóre FUJI, na przykład y (joystick pojawił się z modelu X-pro2).

Wyśw/Wstecz(2) jest również bardzo funkcjonalnym i użytecznym przyciskiem. Z powrotem jest przejście do poprzedniego ekranu i Disp przełącz tryby ekranu, ilość wyświetlanych informacji.

Q(3), przycisk menu skrótów (dostępny we wszystkich aparatach serii FUJIFILM X). Teraz stało się modne, jest również w aparatach innych producentów, więc nie będziesz musiał się do tego przyzwyczajać.

W lewym górnym rogu (4) widzisz przełącznik trybu ostrości. W zasadzie jest dogodnie zlokalizowany. Chociaż na początku próbowałem go znaleźć na obiektywie. I mój średni format Mamiya znajduje się z przodu.

Biorąc pod uwagę, że Olimp tryb ustawiania ostrości włącza się generalnie na obiektywie jak na puzonie, przesuwając pierścień do ustawiania ostrości, jest to tutaj bardzo wygodne i nawet osoba nie czytająca instrukcji może znaleźć przycisk.

Pozostałe przyciski nie są sygnowane. są programowalne. To duży plus. możesz dostosować funkcje dla siebie. Jest to szczególnie wygodne dla tych, którzy przestawią się na Fujifilm GFX 50S w innym systemie pozwoli im to na „miękkie” przejście.

Ring (5) to pierścień wielofunkcyjny. Tych. nie jest to wcale takie samo, jak w innych aparatach cyfrowych, gdzie zwykle służy do zmiany czasu otwarcia migawki.
Na początku byłem zakłopotany, gdy nie mogłem zmienić czasu otwarcia migawki. Potem zaczął sobie przypominać, że FUJI kolejna ideologia ręcznego trybu ekspozycji.

Na aparatach FUJIFILM Tryb „M” oznacza ustawienie przysłony na obiektywie, czułości na pokrętle (2) i szybkości migawki na pokrętle sterowania (1). Ale na tym pokrętle czasy otwarcia migawki są ustawione w przybliżeniu (w celu dokładnego dostrojenia nadal musisz obracać pokrętłem (5), aby móc je ustawić cyfrowo. Aby całkowicie przenieść kontrolę czasu otwarcia migawki na pokrętło (5 ), należy ustawić wartość C na kole (2) - komenda).

W przeciwieństwie do mało przydatnego pokrętła czasu otwarcia migawki w stylu retro ( FUJIFILM Nie zgadzam się ze mną i przyznaję, że są użytkownicy, którzy takie inżynierskie rozwiązanie docenią wyżej niż klasyczne rozwiązanie), jest koło czułości (2), które naprawdę pozwala na dużo szybszą zmianę ISO. To koło powinno być również wprowadzone przez innych producentów.

Pod numerem (3) jest najsmaczniejszy! :) Wiele pinów wskazuje na jakiś interfejs...

To jest dla zewnętrznego wizjera elektronicznego! W rzeczywistości ten zewnętrzny wizjer to cud postępu.

Po pierwsze, ten wizjer jest opcjonalny! Tych. możesz używać aparatu bez niego, pracując na ekranie LCD. Jest to mniej wygodne, ale z drugiej strony aparat staje się znacznie bardziej kompaktowy (np. zmieści się do mojego plecaka jako drugi aparat dopiero po zdjęciu wizjera). Po drugie, w końcu lepiej go zainstalować i wtedy można ustawić ostrość pod dowolnym kątem! Obraca się wokół własnej osi, podnosi się pod kątem do 90 stopni i jest nieruchomy w kilku pozycjach! Należy jednak pamiętać, że w standardowym zestawie znajduje się tylko sam wizjer, a opcjonalny adapter, który należy dokupić osobno, umożliwia jego obracanie.

Aparat zasilany jest z grubej baterii Akumulator litowo-jonowy NP-T125 o pojemności 1230 mAh.

Jak na aparat bezlusterkowy zasób jest całkiem niezły, sprawdziłem. Ale tak jak w przypadku każdego innego bezlusterkowca, lepiej mieć w zapasie co najmniej dwie baterie na poważne wypadki.

Ładowarka Fujifilm GFX 50S wygląda nietypowo.

Nie ma przewodu, a „wtyczka” jest wymienna.

Widziałem takie ładowarki, są wygodne, jeśli dużo podróżujesz. Wtedy nie musisz nosić ze sobą adaptera do gniazdek, tylko weź ze sobą specjalną „wtyczkę” dla kraju, do którego się wybierasz.

Kamera wyposażona jest w dwa szybkie gniazda kart SD UHS-II i to jest logiczne. pliki są dość duże.
Podczas nagrywania nie zauważyłem żadnych „hamulców”. Wykorzystano dwie karty prędkości, od Sony i od Sandisc.

Interfejsy są ukryte pod gumowanymi osłonami po lewej stronie aparatu.

Ważny punkt

Kamera Fujifilm GFX 50S oraz soczewki z indeksem WR((Water Resistant) są odporne na kurz i zachlapania. Oznacza to, że błędem byłoby sądzić, że to tylko aparat studyjny. Powiedziałbym nawet, że aparat jest bardziej do podróży niż do studia. Ale zobaczymy, jak można go wykorzystać w studiu poniżej w artykule. A o strzelaniu w naturze opowiem w dalszej części recenzji.

Na tym kończę o wyglądzie i przechodzę do technicznej strony aparatu.

Specyfikacje

Model aparatu	FUJIFILM GFX 50S
Bagnet	Mocowanie FUJIFILM G
Liczba efektywnych pikseli	51,4 miliona (8256×6192 pikseli)
Czujnik	43,8 mm x 32,9 mm z filtrem podstawowym Bayer, czyszczeniem czujnika
Fragment	żaluzja mechaniczna 60 min. - １/4000 s Elektroniczna migawka 60 min. - １/16000 s Synchronizacja z lampą błyskową 1/125 s lub wolniej
Wrażliwość	ISO 50-102400
typ żaluzji	ogniskowy
Maksymalna prędkość fotografowania	3 kl./s
Skupienie	Kontrastowy autofokus
Wizjer	0,5 cala, ok. 3,69 mln punktów Kolor OLED, 100% pokrycia Odsunięcie źrenicy ok. 23 mm, ustawienie dioptrii -4 do +2 Powiększenie: 0,85x z obiektywem 50 mm (odpowiednik systemu 35 mm) na nieskończoność Kąt widzenia po przekątnej ok. 40° Wbudowany czujnik oka
wyświetlacz LCD	Współczynnik proporcji 3.2 cala Około 2360 000 punktów, ekran dotykowy
	Full HD (1920x1080)] 29,97p
Karty pamięci	SD UHS-II (dwa gniazda)
Czas włączenia, sek	0.4
Stabilizator obrazu	w soczewkach (OIS)
Format pliku	zdjęcie: JPEG (Exif wer.2.3)*2, RAW: 14-bitowy RAW wideo: MOV (MPEG-4 AVC / H.264, Audio: Linear PCM / dźwięk stereo, próbkowanie 48 kHz)
Pomiar ekspozycji	Strefy TTL 256, Multi/Spot/Średni/Centralnie ważony
Kompensacja ekspozycji	-5,0 EV - +5,0 EV, krok 1/3 EV (dla wideo: od -2,0 EV do +2,0 EV)
Interfejsy	USB 3.0, microHDMI, wejście mikrofonowe, audio, Wi-Fi, złącze zdalnego sterowania
Źródło mocy	Akumulator litowo-jonowy NP-T125, żywotność: 400 zdjęć z obiektywem GF63mmF2.8 R WR
Temperatury pracy	-10°C - +40°C
Wymiary (szerokość, wysokość, głębokość), mm	147,5 × 94,2 × 91,4
Waga	920 g z wizjerem i baterią

Różnica formatu ramki

Kamera Fujifilm GFX 50S różni się od formatu ramy 36 x 24 mm, do którego jesteśmy przyzwyczajeni. Ogniskowe wskazane na obiektywach odpowiadają właściwościom fizycznym obiektywu, a osobom przyzwyczajonym do formatu 35 mm trudno jest zrozumieć, któremu obiektywowi wąskoformatowemu odpowiada obiektyw. Fujifilm GFX 50S w zależności od kąta widzenia i tego, co da.

Należy pamiętać, że jeśli kąt widzenia obiektywu jest rozpatrywany w wartościach bezwzględnych, to względna przysłona jest równoważna. Tych. jeśli obiektyw ma aperturę względną F4, to jest ona obliczana w zwykły sposób. W porównaniu z aparatem formatu 35 mm ustawimy ten sam czas otwarcia migawki przy tej samej przysłonie. Ale głębia ostrości będzie inna przy tej samej przysłonie, Fujifilm GFX 50S DOF będzie mniejszy.

Poniżej udostępniam kalkulator kąta obiektywu, dzięki któremu można obliczyć, czemu odpowiada obiektyw innego formatu.

Jak wynika z poniższego rysunku, korespondencję pod względem kąta widzenia można znaleźć wśród obiektywów dla formatu 35 mm, a więc będzie wyraźniejsza.

Na zdjęciu widać, że obiektyw 120mm dla formatu 43,8x32,9mm, dla którego obliczyliśmy kąt widzenia 25,7°, odpowiada (w przybliżeniu) ogniskowej 90mm w formacie 36x24mm.

Tych. przy przybliżonych obliczeniach okazują się takie tabele.

Zgodność soczewek w zależności od głębi ostrości po przekonwertowaniu na oprawkę 36 x 24 mm

GF23mmF4 R LM WR	18 / 3.1
GF32-64 F4 R LM WR	25-49 / 3.1
GF45mmF2.8R WR	35 / 2.1
GF63mmF2.8R WR	48 / 2.1
GF110mmF2 R LM WR	84 / 1.5
GF120mmF4 Makro R LM OIS WR	92 / 3.1

Obiektywy zaznaczone na zielono trafiły do ​​mnie do testów wraz z aparatem. Zdecydowanie chciałem wypróbować obiektyw makro firmy FUJIFILM i porównaj z obiektywem makro Kanon na aparacie o rozdzielczości 50 megapikseli. Powiększenie FUJINON GF32-64mmF4 R LM WR potrzebne do krajobrazu i raportowania.

Ogólnie rzecz biorąc, linia soczewek wygląda logicznie. Jest ultraszerokokątny GF23mmF4 R LM WR i uniwersalny zoom GF32-64 F4 R LM WR(od szerokiego kąta do standardowego - uniwersalnego). Jest „naprawka 35 mm” - GF45mmF2.8R WR, dla tych, którzy lubią fotografować wszystko na tej ogniskowej. Zwykle jest to fotografia uliczna i fotografia krajobrazowa. Również „standardowa przysłona pięćdziesiąt dolarów” GF63mmF2.8R WR. "Portret 85/1,4" - GF110mmF2 R LM WR. "Dobry makrik 100mm" - GF120mmF4 Makro R LM OIS WR.

Czego brakuje? Zdecydowanie za mało teleobiektywów.

Jak widać, w drodze jest teleobiektyw i telekonwerter.

Nie ma też jeszcze „uniwersalnego zoomu 24-70”. Cała reszta to już specjalistyczne soczewki, których nie każdy potrzebuje. Osobiście bardzo bym się zainteresował obiektywem do tego systemu. byłby to obiektyw wielkoformatowy (!) z ogromnym kołem krycia i rozsądną ceną. Jednak obecnie najczęściej używane obiektywy BF pochodzą albo z czasów filmowych, które nie do końca spełniają współczesne wymagania dotyczące optyki, albo super drogich nowoczesnych obiektywów wielkoformatowych, które ma niewiele osób. ALE FUJIFILM oprócz niedrogiego aparatu średnioformatowego mogła wprowadzić do świata fotograficznego także niedrogie obiektywy wielkoformatowe, które wystarczały w jej linii z ostatnich lat. W końcu historia firmy jest bardzo godna.

Obliczanie głębi pola dla dowolnego formatu

Kalkulator poprawnie uwzględnia soczewki. Czy poprawnie bierze pod uwagę głębię ostrości, nie ośmielam się jeszcze oceniać, muszę sprawdzić.

Praca studyjna z aparatem Fujifilm GFX 50S

Przyjechałem do mojego studia, gdzie zajmuję się fotografią produktową i są wszystkie warunki. Pożyczyłem biżuterię od słynnego rzemieślnika Zhigzhit Bayaskhalanov o nazwie „Mała Panna Młoda” iz przyjemnością i elementem podekscytowania zrobiłam test. Bardzo ciekawiło mnie, jak aparat średnioformatowy sprawdzi się w fotografii produktowej.

Tak wyglądała pełna klatka...

Usunąłem podstawkę i wszystkie niepotrzebne elementy na zdjęciu w Photoshopie. A także podniósł lokalny kontrast. Ciekawe było to, co można było maksymalnie wycisnąć pod względem szczegółowości i zakresu dynamiki.

A to jest kadr tej samej klatki...

Zobaczmy w trybie makro, przycina 100% bez wyostrzania i innych rzeczy.

Długo studiowałem zdjęcie i opowiem swoją subiektywną opinię. Po pierwsze, o wszystkim decyduje w tym przypadku skala, a to Kanon 1:1, podczas gdy obiektyw makro FUJI- 1:2. Tych. obraz włączony Kanon fotografujemy z połowy odległości (bliżej obiektu). Ten moment daje dużą przewagę nad kombinacją aparat + obiektyw od Kanon.

W przeciwnym razie wydawało mi się, że obraz z FUJI był znacznie czystszy i mniej „hałasu”. Tych. jeśli nie dla wagi, to FUJI wygrałby, ale...

W przeciwnym razie możemy powiedzieć, że oba aparaty zapewniają więcej niż wystarczającą jakość obrazu dla każdego rodzaju fotografii produktowej. Z Fujifilm GFX 50S być może ten proces będzie łatwiejszy. wymagane mniej przetwarzania plików. Nie widziałem jeszcze w sieci żadnej wzmianki o problemach z Canonem 5DsR, ale aparat pokazuje pewne artefakty na zdjęciach, nazywam je „czerwonymi kropkami”. Trzeba z nimi walczyć. W nowym oprogramowaniu jest ich mniej (Canon nie potwierdził oficjalnie problemu), ale nadal tam są.

Testy przyrodnicze

Wspiąłem się na mój ulubiony balkon, z którego widać mój „budynek testowy”. Na nim sprawdzam wszystkie soczewki.
Super stabilny statyw - seria Gitzo 3.

Na Fujifilm GFX 50S nie ma lustra, przez co aparat jest znacznie mniej podatny na drgania – przetestowane w praktyce. Canon 5DsR musisz zacząć od opóźnienia migawki lub od rozrusznika radiowego.
Ogniskowanie w obu przypadkach jest automatyczne, z kontrolką przy przełączaniu na ręczne ustawianie ostrości. Oba aparaty skupiały się bardzo dokładnie. Sama odległość jest spora, a pogoda słoneczna (kontrastowy obiekt), więc dokładne ustawienie ostrości nie było trudne.

Historia 1

Fabuła wyglądała tak...

W tym fragmencie nie zauważyłem znaczącej różnicy w szczegółach. Widzę, że fragment ramki z Canon 5DsR większy kontrast, ale wynika to bardziej z profilu aparatu niż z jego zalet czy obiektywu. Na tym fragmencie musisz spojrzeć na osłonę chłodnicy klimatyzatora, kwiaty na balkonach i inne drobne elementy. Rozmiar fragmentu Canona 5DsR jest nieco większy. w Fujifilm GFX 50S crop 0,767, a kąt widzenia obiektywu uzyskuje się jako obiektyw 92 mm na wąskim formacie (a Canon ma 100 mm).

Ten fragment jest ciekawszy niż poprzedni. po bardzo dokładnym zbadaniu widać, że Fujifilm GFX 50S szczegółowość jest wyższa, pomimo mniejszej skali obrazu. Jest to widoczne na przykład w fakturze ściany, gdzie Kanon to tylko „owsianka”, ale Fujifilm GFX 50Słaty tynku z wyraźnymi krawędziami. To samo dzieje się z wieloma innymi małymi przedmiotami. Są większe dla Canona, ale mniej wyraźne niż dla Canona. Fujifilm GFX 50S.
Obie kamery pokazują wyraźny wzór mory na żaluzjach.

Działka 2

Pierwszą rzeczą, jaką zauważyłem, jest to, że Canon 5DsR przy ISO 100 ma „szum” w ciemnych obszarach obrazu. I w Fujifilm GFX 50S nie ma takich dźwięków. Drugi jest w Fujifilm GFX 50S o wiele mniej . Biorąc pod uwagę profil osadzony w pliku, podejrzewam, że to jego zasługa.
Po trzecie, zdjęcia bardzo różnią się kolorem. Canon ma „ciepły” obraz, podczas gdy Fujifilm GFX 50S w "zimnych" kolorach, przypominających zdjęcia Sony / Nikon. To nie jest złe ani dobre, to po prostu dane. Przy okazji gorąco polecam wypróbowanie dołączonych profili kolorów do aparatu. Profil bardzo mi się podobał Klasyczny chrom. Pełne wrażenie filmowe, piękne!

Kontynuujemy nasz test porównawczy aparatów średnioformatowych: Bezlusterkowy Fujifilm GFX 50S oraz Lustrzanka Pentax 645Z. W naszym pierwszym teście, przy fotografowaniu obiektów, zachowywały się tak samo. Tym razem przetestujemy je na sesji modelowej i podobnie jak poprzednio w identycznych warunkach.

Postaramy się kręcić w taki sposób, aby docenić duży zakres dynamiczny średniego formatu. Ponownie używamy dwóch obiektywów o tej samej ogniskowej, 125 mm.
Naświetlamy światło, tzw. schemat w kształcie litery T: na górze, nad głową modelki, umieszczamy listwę, używamy tej samej listwy jako źródła podświetlenia.

Ustawmy czarne tło

To kończy testy naszych aparatów Fujifilm GFX 50S i Pentax 645Z. Przetestowaliśmy je na zdjęciach tematycznych i modelek w studiu. Moim zdaniem aparaty dorównują jakością wyjściowego obrazu. Oba mają doskonały zakres dynamiczny, świetne cienie i światła, niesamowity kontrast i ostrość. Matryce w kamerach są takie same, różnią się tylko procesory i algorytmy przetwarzania obrazu.

Oczywiście są też różnice. Pentax 645Z - Przy fotografowaniu modelek bardziej podobał mi się obraz w wizjerze. Fujifilm GFX 50S - bezlusterkowiec z wizjerem elektronicznym i gdy model jest obrócony, gdy cień pada np. na policzek, nie widzę tego cienia, bo w tym wizjerze są różne „ulepszacze” podkreślające ten cień , ale muszę zobaczyć rzetelny obraz .
Waga aparatów okazała się niemal identyczna, ponieważ ze względu na większy pobór mocy Fujifilm GFX 50S zastosowaliśmy go w komplecie z gripem na baterię.
Testowałem kamery w środowisku studyjnym, a ponieważ jest to profesjonalna sesja zdjęciowa, zawsze chcę uzyskać najwyższą możliwą jakość już podczas fotografowania, bez obróbki końcowej. Obie kamery spełniają moje wymagania do perfekcji, za co wielkie dzięki twórcom obu firm.
Warto dodać, że autofokus Pentaxa 645Z jest wolniejszy, Fujifilm GFX 50S szybszy.
Z Pentaxem 645Z możesz korzystać z optyki z kamer filmowych, ponieważ mocowanie pozostało bez zmian.
W przypadku aparatu Fujifilm GFX 50S do tej pory ukazały się tylko 3 obiektywy, ale firma zapewnia, że ​​linia będzie się rozszerzać. Ale co najważniejsze, GFX 50S ma niewielką odległość roboczą i dzięki różnym adapterom można umieścić na aparacie dowolną optykę średniego formatu, w tym te od Pentaxa. I to jest bardzo znaczący plus.

Co może być bardziej pożądanego niż pełnoklatkowa lustrzanka cyfrowa? Oczywiście średni format „bez lustra”! Jeśli głównym wymaganiem jest bezkompromisowość jakość nieruchomych obrazów, wtedy duży rozmiar czujnika staje się decydującym czynnikiem sukcesu. Mamy nadzieję, że jest to godne wytłumaczenie naszego (i nie tylko) zainteresowania systemami średnioformatowymi. Ze względu na pewne okoliczności nie jesteśmy jeszcze w stanie sięgnąć 100-megapikselowych aparatów średnioformatowych „dla milionerów”, ale aparaty 50-megapikselowe, których ceny są znacznie mniej traumatyczne dla psychiki, stają się coraz bardziej przystępne i cieszymy się podzielić się naszymi wrażeniami na ich temat.

We wrześniu ubiegłego roku wydaliśmy bezlusterkowca „pierworodny” legendarnej szwedzkiej firmy. Dziś jesteśmy gotowi przedstawić Wam logiczną kontynuację: recenzję godnego naśladowcy „bezlusterkowca”, stworzonego przez innego znanego producenta z Japonii.

Chociaż nie ma innych modeli w średnioformatowym systemie bezlusterkowym tego producenta, dla zwięzłości będziemy określać ten aparat jako „Fujifilm GFX”.

W dobie fotografii filmowo-papierowej (srebrohalogenkowej) kategoria „średni format” połączyła systemy współpracujące z filmem rolowym i pozwoliła uzyskać kadry o wymiarach od 60 × 45 mm do 60 × 90 mm. Potem zaczęły się aparaty fotograficzne, strzelające na kliszy lub kliszach fotograficznych. W fotografii cyfrowej czynnikiem ograniczającym wielkość kadru jest powierzchnia matrycy, której nie można bardzo powiększyć ze względu na krytycznie rosnące wysokie koszty produkcji. Dlatego w cyfrowych systemach średniego formatu rozmiary ramek są znacznie skromniejsze. Dla uproszczenia, średnioformatową matrycę w cyfrowym świecie można uznać za matrycę większą od klasycznej pełnoklatkowej (36×24 mm).

Fujifilm GFX 50S został zapowiedziany prawie trzy miesiące po premierze pierwszego na świecie średnioformatowego bezlusterkowca (Hasselblad X1D-50c) i chociaż wykorzystuje on prawie ten sam sensor (pomimo minimalnych różnic w liczbie pikseli), różnice dotyczą sprzętu i zdolności od „pierworodnego” Hasselblada ma bardzo znaczące.

Specyfikacje

Pełne imię i nazwisko	Fujifilm GFX 50S
Data ogłoszenia	19 września 2016
Rodzaj	średnioformatowy aparat bezlusterkowy
Rama	ze stopu magnezu
Opieczętowanie	odporny na wilgoć i kurz (z obiektywami Fujinon GF WR)
Bagnet	Fujifilm G
Kompatybilna optyka	Obiektywy Fujinon GF
Czujnik	51,4 MP CMOS (CMOS), tablica kolorów Bayer, 8256×6192 pikseli
Rozmiar ramki	średni format, 43,8×32,9 mm
współczynnik upraw	0,79 (dla kamer z rozmiarem matrycy 36x24mm)
Skok pikseli	5,3 µm
Zakres dynamiczny	14EV
Formaty plików	Zdjęcie: JPEG (Exif 2.3), RAW (14-bitowy RAF), RAW+JPEG Wideo: MOV (MPEG-4 AVC / H.264 z dźwiękiem w Linear PCM (48 kHz stereo))
Rozmiary ramek w pikselach	L:(4:3) 8256×6192, (3:2) 8256×5504, (16:9) 8256×4640, (1:1) 6192×6192, (65:24) 8256×3048, (5:4) 7744×6192, (7:6) 7232×6192 S:(4:3) 4000×3000, (3:2) 4000×2664, (16:9) 4000×2248, (1:1) 2992×2992, (65:24) 4000×1480, (5:4) 3744×3000, (7:6) 3504×3000
Tryby nagrywania wideo	Full HD(1920×1080) 29,97/25/24/23,98p; 36 Mb/s HD(1280×720) 29,97 / 25 / 24 / 23,98p; 18 Mb/s
Równoważna światłoczułość	Zdjęcie: ISO 100-12800, rozszerzone ISO 50-102400 Wideo: ISO 200-6400
żaluzja mechaniczna	szczelina kurtynowa, w płaszczyźnie ogniskowej
Zakres czasu otwarcia migawki	żaluzja mechaniczna: 60 min. - 1/4000s (4 - 1/16000s w trybie P) Elektroniczna migawka: 60 min. - 1/16000 s (4 - 1/16000 s w trybie P)
Szybkość synchronizacji X	1/125 s
dozowanie	256-strefowy TTL: wielosegmentowy, punktowy, średnioważony, centralnie ważony
Tryby fotografowania	P (Program AE); A (AE z priorytetem przysłony); S (AE z priorytetem migawki); M (ręczne ustawienie ekspozycji)
Ciągła prędkość fotografowania	3,0 kl./s (skompresowany RAW: 13 klatek, nieskompresowany RAW: 8 klatek) 1,8 kl./s (nieskompresowany RAW: 8 klatek)
kompensacja ekspozycji	Zdjęcie: ±5 EV w krokach co ⅓ EV Wideo: ±2EV
nawiasy	według ekspozycji: 2, 3, 5, 7, 9 klatek w krokach co ⅓, ⅔, 1, 1⅓, 1⅔, 2, 2⅓, 2⅔, 3 EV; według typów symulowanego filmu: 3 klatki/3 widoki; zakres dynamiki: 100%, 200%, 300%; przez odpowiednik ISO: ⅓, ⅔, 1 EV; balans bieli: ±1, ±2, ±3
Autofokus	TTL, detekcja kontrastu, 117 stref (punktowa, ciągła, ręczna)
balans bieli	automatyczna, niestandardowa, ręczna temperatura barwowa (K); Zaprogramowane ustawienia: światło słoneczne, cień, świetlówka (światło dzienne, ciepła biel, zimna biel), żarówka, pod wodą
Samowyzwalacz	2, 10 s
Wizjer	Kolorowy OLED o przekątnej 0,5 cala, ≈3,69 miliona punktów; pokrycie kadru 100%; offset 23 mm (od tylnego końca okularu aparatu); regulacja dioptrii od -4 do +2; powiększenie 0,85× (przy ogniskowej odpowiadającej obiektywowi 50 mm przy ogniskowej nieskończoności)
Ekran	TFT 3,2 cala, 24-bitowy, 2,36 mln punktów, odchylany, obracany, ekran dotykowy, 100% pokrycie kadru
Symulacja filmu	15 trybów: Provia (Standard), Velvia (Vivid), Astia (Soft), Classic Chrome, Pro Neg.Hi, Pro Neg.Std, Black&White, Black&White+Ye Filter, Black&White+R Filter, Black&White+Gfilter, Sepia, Acros , Filtr Acros+Ye, Filtr Acros+R, Filtr Acros+G
Efekty specjalne	Zabawkowy aparat, miniaturowy, aktywne kolory, jasny, ciemny, dynamiczny ton, miękka ostrość, kolor mono (czerwony, pomarańczowy, żółty, zielony, niebieski, fioletowy)
Interfejsy	gorąca stopka, USB 3.0, wejście mikrofonowe, wyjście słuchawkowe, gniazdo zdalnego wyzwalania, gniazdo zasilania 15 V (dla AC-15 V), gniazdo koncentryczne kabla synchronizacji
Połączenie bezprzewodowe	Wi-Fi (IEEE 802.11 b/g/n)
Źródło mocy	akumulator litowo-jonowy NP-T123; 400 klatek (z obiektywem GF 63 mm F2,8 R WR w trybie automatycznego oszczędzania) lub 145 minut wideo Full HD
Czas gotowości	0,4 sekundy
Zakres temperatury pracy	-10 do +40 C przy 10%—80% wilgotności
Wymiary	148×94×91 mm
Waga z wizjerem, baterią i kartą pamięci	920 gramów

Bazując na wynikach badań specyfikacji mamy silne wrażenie, że Fujifilm GFX wypada korzystnie nie tylko ze starannie przemyślaną konstrukcją, ale także z bogatą funkcjonalnością tradycyjną dla producenta.

projekt i konstrukcja

Ogólny układ konstrukcji aparatu dziedziczy zasady typowe dla topowych modeli z rodziny Fujifilm X (oczywiście dostosowanych do średniego formatu). Wyjątek stanowi wizjer, który w razie potrzeby można zdjąć i zamontować na aparacie.

Z przodu dominuje bagnet ze szczotkowanego metalu. Poniżej (na godzinie 7) znajduje się przycisk zwalniania obiektywu, powyżej wskaźnik samowyzwalacza, główne pokrętło sterujące i główny przycisk (zwolnienie migawki) z dźwignią wyłączania. Po prawej stronie kołnierza bagnetowego znajduje się złącze kabla synchronizacji.	Za głównym elementem projektu stoi oczywiście wyświetlacz. Nad nim znajdują się kółka do ustawiania ISO (po lewej) i czasu otwarcia migawki (po prawej). Tutaj w pionowym rzędzie znajdują się: przycisk pamięci ekspozycji, mikrojoystick do ustawiania obszaru ostrości, pięciokierunkowy selektor z centralnym przyciskiem menu oraz przyciski funkcyjne.
Nad głównym elementem znajduje się zdejmowany wizjer z gorącą stopką. Po lewej stronie znajduje się pokrętło wartości ISO i przełącznik trybu ostrości (ręczny, ciągły, jednoklatkowy), a po prawej wybierak czasu otwarcia migawki, przyciski do przeglądania i usuwania zdjęć, wyboru trybu fotografowania (Drive), i dodatkowy wyświetlacz.	Na spodzie aparatu znajduje się standardowy gwint statywowy, a także podkładka kontaktowa na akumulator (do nabycia osobno).
Odłączany wizjer wyposażony jest w masywną muszlę oczną i pokrętło regulacji dioptrii. Po obu stronach u jego podstawy znajdują się zatrzaski, po kliknięciu których można zwolnić mocowanie i wyjąć urządzenie z „gorącej stopki” aparatu. W obecności specjalnego adaptera umożliwia to ustawienie wizjera pod kątem do płaszczyzny poziomej, co jest bardzo przydatne przy makrofotografii. Ten adapter nie jest dołączony do opakowania i należy go zakupić osobno.
Na prawej powierzchni bocznej znajdują się włazy umożliwiające dostęp do złączy przewodowych oraz do komory baterii.	Po lewej stronie aparatu całą przestrzeń zajmuje pokrywa komory z gniazdami na karty pamięci.
W prawej komorze znajdują się złącza USB 3.0 i Micro-HDMI, złącza do podłączenia zasilacza 15 V oraz przewodowe sterowanie roletami.	Lewa komora skrywa gniazda audio 3,5 mm: wejście mikrofonowe (góra) i wyjście słuchawkowe (dół).
Bateria jest zainstalowana w dolnej komorze po lewej stronie. Wieko tej komory wyposażone jest w zatrzask. Wewnątrz komory bateria wyposażona jest w kolejne urządzenie blokujące (pomarańczowy "haczyk", widoczny na zdjęciu po prawej).

Czujnik

Przetwornik obrazu aparatu Fujifilm GFX (43,8 × 32,9 mm) to klasyczny CMOS (CMOS) bez dodatkowych sztuczek technologicznych. Jego powierzchnia jest o 67% większa niż matrycy aparatów pełnoformatowych i jest to główna zaleta fotografii średnioformatowej w ogóle, a w szczególności naszego oddziału.

Przy bliższych odczytach „licznika megapikselowego”, który wytwarza pełnoformatowa matryca 36 × 24 mm, rozmiar komórki światłoczułej czujnika Fujifilm GFX jest zauważalnie większy, ponieważ sam czujnik jest większy. Deklarowany przez producenta zakres dynamiki (DR) jest wyższy niż w przypadku najlepszych cyfrowych lustrzanek jednoobiektywowych.

	Kanon 1D X Mark II	fujifilm GFX 50S	Hasselblad H6D-100c	Nikon D5	Sony A7R III
Rozdzielczość, Mp	20	50	100	21	42
Format ramki, mm	36×24	43,8×32,9	53,4×40	36×24	36×24
Rozmiar ramki, piksele	5472×3648	8256×6192	11600×8700	5588×3712	7952×5304
Rozstaw pikseli, µm	4,3 (8,5)	5,3	4,6	6,4	4,4
Zakres dynamiczny przy ISO 100, EV	13,3¹	14²	15²	12,3¹	14,7²

Obliczyliśmy wielkość piksela, dzieląc szerokość czujnika (w µm) przez liczbę pikseli poziomych. Ściśle rzecz biorąc, nie należy tego robić, bo np. w Canonie 1D X Mark II każdy piksel jest reprezentowany przez parę diod LED (technologia Dual Pixel CMOS). Ponadto w praktyce bardziej interesujące są wartości szerokości geograficznej zakresu dynamicznego.

Wyświetlacz

Pomimo tego, że jednostka ekranowa aparatu jest bardzo „zaawansowana” dla fotografa, na pochwałę zasługuje wyświetlacz i sposób jego mocowania, który zapewnia dużą mobilność.

Możliwe, że Fujifilm GFX został stworzony nie tylko do pracy studyjnej, ale także do celów reportażowych – w każdym razie właśnie to podkreśla jego wyświetlacz, który można ustawić w dowolnej dogodnej do fotografowania pozycji. Ekran można odchylać w dół (do fotografowania nad głową) lub poziomo (imitując trzonek średnioformatowych lustrzanek i strzelając „z brzucha” lub z jeszcze niższego punktu – przy ziemi), a także odchylać w dół i w prawo , dzięki czemu można fotografować dosłownie z rogu. Pod tym względem konstrukcja urządzenia zyskuje szczególne zalety w porównaniu z innymi średnio- i pełnoformatowymi profesjonalnymi systemami, których wyświetlanie jest całkowicie pozbawione mobilności lub jest w tej mobilności bardzo ograniczone.

Kontrola

Fujifilm GFX nie jest trudniejszy w obsłudze niż podręcznikowe bezlusterkowce producenta z matrycami APS-C. Twórcy pozostali wierni tradycji i nie zmieniając niczego zasadniczo, zdecydowanie coś ulepszyli.

Pokrętła wyboru wartości ISO (po lewej) i czasów otwarcia migawki (po prawej) są wyposażone w przyciski blokujące znajdujące się pośrodku. Pozwala to liczyć na to, że parametry nie ulegną zmianie w wyniku przypadkowego obrotu koła. Dolny wyświetlacz (po prawej) pozwala zobaczyć wszystkie podstawowe ustawienia, w tym czas otwarcia migawki, przysłonę, ISO, balans bieli, tryb fotografowania, kompensację ekspozycji i stopień rozszerzenia zakresu dynamicznego oprogramowania.

Podświetlenie wyświetlacza można zmienić za pomocą przycisku znajdującego się po jego lewej stronie: po naciśnięciu zamiast „negatywu” zobaczymy „pozytyw” (nie biały na czarnym, ale odwrotnie). To oczywiście drobiazg, ale bardzo przyjemny drobiazg.

Przycisk Napęd nad wybierakiem czasu otwarcia migawki umożliwia szybki dostęp do trybu „przesunięcia filmu”: pojedyncze zdjęcie, seria braketingu ekspozycji, typy filmów, czułość ISO, zdjęcia seryjne, nagrywanie filmów itp.

Po lewej stronie muszli ocznej wizjera znajduje się dźwignia do przełączania trybów ostrości: jednoklatkowy, ciągły, ręczny. Do jego położenia można się dość szybko przyzwyczaić, choć trudno jest pracować z takim sterowaniem bez patrzenia w górę przez muszlę oczną. Ale oczywiście „amatorskie” przyciski do przeglądania uchwyconych kadrów i kasowania zbędnego materiału (na prawo od okularu wizjera) okazały się niezbyt udane: są umieszczone prostopadle do osi widzenia, a korzystanie z nich jest niewygodne.

Menu

Organizacja menu (jak zawsze w Fujifilm) jest dość logiczna i przejrzysta; łatwo to rozgryźć. Grupowanie funkcji według zakładek jest dość oczywiste, potrzebne funkcje i ich wartości znajdują się bez większych trudności. Opcje menu zostały szczegółowo omówione w instrukcji obsługi aparatu, a poniżej podajemy jedynie wygląd większości jego pozycji.

Jakość obrazu

Jakość obrazu: rozmiar pliku

Jakość obrazu: RAW i JPEG

Jakość obrazu: kompresja

Symulacja filmu

Symulacja filmu: Velvia (jasna)

Modelowanie filmów: Astia (słaba)

Modelowanie filmów: klasyczny chrom

Modelowanie filmu: Pro Negative Hi

Symulacja filmu: Pro Negative Standard

Modelowanie filmów: Acros

Symulacja filmu: monochromatyczna

Symulacja filmu: sepia

Symulacja filmu: efekt ziarnistości

Modelowanie folii: kolor chrom

Jakość obrazu: zakres dynamiczny

Jakość obrazu: balans bieli

Jakość obrazu: balans bieli

Jakość obrazu: balans bieli

Jakość obrazu: balans bieli

Jakość obrazu: balans bieli

Jakość obrazu: balans bieli

Jakość obrazu: balans bieli

Jakość obrazu

Jakość obrazu: ton świateł

Jakość obrazu: Odcień cienia

Jakość obrazu: kolor

Jakość obrazu: ostrość

Jakość obrazu: redukcja szumów

Jakość obrazu: redukcja szumów przy długiej ekspozycji

Jakość obrazu: Optymalizacja światła modelu

Jakość obrazu: przestrzeń kolorów

Jakość obrazu

Ustawienie AF/MF

Ustawienie AF/MF: tryb ostrości

Ustawienie AF/MF: zachowaj tryb AF

Ustawienie AF/MF: Szybki AF

Ustawienie AF/MF: liczba punktów AF

Ustawienie AF/MF

Konfiguracja AF/MF: Wspomaganie MF

Regulacja AF/MF: podkreślanie obszaru ostrości

Ustawienie AF/MF: wymuszony AF

Ustawienie AF/MF: Skala głębi ostrości

Ustawienie AF/MF: AF lub priorytet migawki

Ustawienie AF/MF: tryb ekranu dotykowego

Ustawienie fotografowania: Timer

Ustawienie fotografowania: Timer

Konfiguracja fotografowania: bracketing ekspozycji

Ustawienia nagrywania: Bracketing symulacji filmu

Ustawienie fotografowania: tryb pomiaru

Ustawienie fotografowania: typ migawki

Ustawienia fotografowania: Auto ISO

Konfiguracja fotografowania: bezprzewodowa

Ustawienie lampy błyskowej

Ustawienie lampy błyskowej: tryby

Regulacja lampy błyskowej: usuwanie efektu czerwonych oczu

Ustawienie lampy błyskowej: tryby bloku TTL

Ustawienia wideo

Ustawienia wideo: tryby fotografowania

Ustawienia wideo: tryb AF dla wideo

Ustawienia wideo: wyświetlanie informacji podczas przesyłania przez HDMI

Ustawienia główne

Ustawienia ogólne: Formatuj media

Ustawienia ogólne: ustawianie daty i godziny

Ustawienia ogólne: zmień strefę czasową

Ustawienia ogólne: język

Ustawienia ogólne: „moje menu”

Ustawienia ogólne: stan baterii

Ustawienia ogólne: Dźwięki

Ustawienia główne

Ustawienia główne

Ustawienia ogólne: Zarządzanie energią

Ustawienia ogólne: Licznik klatek

Ustawienia ogólne: Bezprzewodowe

Ustawienia ogólne: Wi-Fi

Ustawienia ogólne: Wi-Fi

Ustawienia ogólne: Geotagowanie

Ustawienia ogólne: drukarka Instax

Ustawienia ogólne: tryby połączenia z komputerem

Ustawienia ogólne: adres MAC

Optyka Fujifilm GF

Fujifilm GFX 50S ma obecnie sześć obiektywów, w tym jeden z zoomem (i stałą maksymalną przysłoną) i jeden (makro) z wbudowaną optyczną stabilizacją obrazu:

• Fujifilm GF 23mm f/4 R LM WR
• Fujifilm GF 45mm f/2.8R WR
• Fujifilm GF 32-64mm f/4 R LM WR
• Fujifilm GF 63mm f/2.8R WR

Wszystkie mają 9-listkowe przesłony, których lamele mają poprawnie obliczone „zaokrąglenie” dla delikatniejszego rozmycia tła. Wszystkie soczewki są zabezpieczone przed kurzem i wilgocią (oznaczenie WR - Weather Resistant). Pierścienie przysłony można przesunąć do pozycji „C” (polecenie), w której przysłona jest sterowana elektronicznie za pomocą głównego (przedniego) koła aparatu. Zapewnia to szczególną wygodę podczas raportowania.

Mieliśmy okazję ocenić najciekawsze instrumenty optyczne z aktualnie dostępnego zestawu w warunkach pracy. Przedstawiamy je poniżej w kolejności alfabetycznej.

Fujifilm GF 110mm f/2 R LM WR

Klasyczny obiektyw portretowy o równoważnej ogniskowej nieco poniżej 90 mm i wyjątkowo jasnej przysłonie jak na standardy średniego formatu. Autofokus jest wystarczająco szybki i niezbyt głośny podczas pracy. W każdym razie, mając do czynienia z tak imponującą masą szkła wewnątrz tubusu, można by się spodziewać bardziej „leniwego” odzewu napędu.

Schemat optyczny (schemat producenta) jest reprezentowany przez 14 elementów, połączonych w 6 grup. Cztery soczewki wykonane są ze szkła o bardzo niskiej dyspersji (ED).

Wykresy MTF

Krzywe MTF są bliskie ideału przy 10 liniach/mm, zachowują znaczną atrakcyjność przy 20 liniach/mm i nieznacznie spadają przy 40 liniach/mm. Mając to na uwadze, Fujifilm GF 110mm f/2 R LM WR obiecuje bardzo wysoką jakość obrazu.

W arsenale głównego konkurenta Hasselblada X1D 50c najbliższym odpowiednikiem jest obiektyw Hasselblad XCD 90mm f/3.2. Naszym zdaniem odpowiednik ogniskowej 71 mm w zasadzie nie czyni z niego narzędzia portretowego, ale zbliża go do odpowiednika „pięćdziesięciu dolarów”, którego notabene dla bezlusterkowca jeszcze nie ma. format „Hassel”.

Fujifilm GF 120mm f/4 Macro R LM OIS WR

Obiektyw makro o ogniskowej odpowiadającej 95 mm. Zapewnia maksymalne powiększenie 1:2, wyposażone we wbudowaną optyczną stabilizację obrazu.

Schemat optyczny (schemat producenta) reprezentuje 14 elementów połączonych w 9 grup. Trzy soczewki wykonane są ze szkła o bardzo niskiej dyspersji (ED).

Wykresy MTF lub odpowiedź kontrastu częstotliwości (dane producenta). Oś pionowa - kontrast; oś pozioma to odległość od środka obrazu. Ciągłe niebieskie linie dotyczą struktur strzałkowych (S), kropkowane linie czerwone dotyczą struktur południkowych (M).

Krzywe MTF wyglądają fantastycznie. Dopiero przy 40 liniach/mm zauważalne jest odchylenie od idealnego ideału.

Autofokus, szczerze mówiąc, nie jest cichy i nie działa błyskawicznie, ale można go przyspieszyć, wybierając „zredukowane” zakresy 0,45-0,9 m lub od 0,9 m do ∞. Wyjątkowość obiektywu polega na stabilizacji optycznej.

Bezpośrednim konkurentem jest Hasselblad XCD 120mm f/3.5 Macro. Ma mniej więcej te same wymiary i wagę, jest szybszy o ⅓ EV, ale, jak wszystkie obiektywy XCD, brakuje mu stabilizacji optycznej.

Fujifilm GF 23mm f/4 R LM WR

Ultraszerokokątny obiektyw o ogniskowej odpowiadającej 18 mm, który nie ma sobie równych w średnim formacie bezlusterkowym. Jest pożądanym narzędziem dla „pejzażystek” i reporterów.

Schemat optyczny (schemat producenta) reprezentowany jest przez 15 elementów połączonych w 12 grup. Dwie soczewki są asferyczne (Asferyczne), jedna soczewka wykonana jest z ulepszonego szkła o superniskiej dyspersji (Super ED), trzy kolejne wykonane są ze szkła o superniskiej dyspersji (ED).

Wykresy MTF lub odpowiedź kontrastu częstotliwości (dane producenta). Oś pionowa - kontrast; oś pozioma to odległość od środka obrazu. Ciągłe niebieskie linie dotyczą struktur strzałkowych (S), kropkowane linie czerwone dotyczą struktur południkowych (M).

Krzywe MTF są bardzo atrakcyjne przy 10 i 20 liniach/mm, ale trochę uginają się przy 40 liniach.

Autofokus działa szybko i pewnie bez hałasu. Jedyne „ale” można uznać za wielkość obiektywu z założoną osłoną przeciwsłoneczną – to dość duża jednostka, choć nie najcięższa w arsenale systemu.

Fujifilm GF 63mm f/2.8R WR

Standardowy obiektyw stałoogniskowy 50 mm w odpowiedniku pełnej klatki.

Schemat optyczny (schemat producenta) reprezentuje 10 elementów połączonych w 8 grup. Jeden z nich wykonany jest ze szkła o bardzo niskiej dyspersji (ED).

Wykresy MTF lub odpowiedź kontrastu częstotliwości (dane producenta). Oś pionowa - kontrast; oś pozioma to odległość od środka obrazu. Ciągłe niebieskie linie dotyczą struktur strzałkowych (S), kropkowane linie czerwone dotyczą struktur południkowych (M).

Przy 10 i 20 liniach/mm krzywe są bardzo atrakcyjne, ale przy 40 liniach/mm obraz już się pogarsza.

Jak na standardy średniego formatu obiektyw jest kompaktowy i nie jest ciężki. Autofokus działa szybko i pewnie bez hałasu.

Zawodnicy

Spośród dostępnych na rynku cyfrowych aparatów średnioformatowych trzy systemy mają te same matryce: lustrzankę Pentax 645Z oraz bezlusterkowce Fujifilm GFX 50S i Hasselblad X1D 50c.

	Fujifilm GFX 50S	Hasselblad X1D50c	Pentaks 645Z
Data ogłoszenia	19 stycznia 2017	22 czerwca 2016	15 kwietnia 2014
Czujnik	CMOS (CMOS) 51,1 MP 1 (8256×6192)	CMOS (CMOS) 51,3 MP 2 (8272×6200)	CMOS (CMOS) 51,1 MP (8256×6192)
Rozmiar czujnika, mm	43,8×32,9	43,8×32,9	43,8×32,8
Minimalny czas otwarcia migawki, s	przesłona mechaniczna - 1/4000; elektroniczny - 1/16000	1/2000	1/4000
Cichy tryb fotografowania	jest	Nie	Nie
Minimalna szybkość migawki X-Sync	1/125 s	1/2000 s	1/125 s
Prędkość zdjęć seryjnych, klatki / s	3	2,3	3
Równoważny zakres czułości	ISO 100 - 12800 (rozszerzenie do 102400)	ISO 100 - 25600	ISO 100 - 204800
autofokus	kontrast, 117 stref	kontrast, 35 stref	kontrast i faza, 27 stref
kompensacja ekspozycji	±5 EV w ⅓ krokach EV	±2 EV w ⅓ krokach EV	±5 EV w krokach co ⅓ EV lub ½ EV
Braketing ekspozycji	±5 EV (2, 3, 5, 7 klatek)	Nie	±5 EV (2, 3, 5 klatek)
Format nagrywania zdjęć	RAF 14-bitowy, TIFF 8-bitowy JPEG	RAW 3FR 14bit, TIFF 8-bitowy JPEG	RAW 14bit, TIFF 8-bitowy JPEG
Maksymalny format nagrywania wideo	1920×1080 30 fps	1920×1080 25 kl/s	1920×1080 30 fps
Fotografowanie poklatkowe	jest	Nie	jest
Stabilizacja obrazu	Nie	Nie	Nie
Ochrona przed kurzem i wilgocią	jest	jest	jest
Karty pamięci	dwa sloty SD/SDXC UHS-I/UHS-II	dwa sloty SD/SDXC UHS-I	dwa sloty SD/SDXC UHS-I
Wyświetlacz	3,2″ dotykowy, pochylany i obracany, 2,36 miliona pikseli	3,0″ dotykowy, stały, 0,92 miliona pikseli	ekran dotykowy 3,2”, rozkładany, 1,04 miliona pikseli
Wizjer	elektroniczny, 3,69 MP, pokrycie 100%	elektroniczny, 2,36 MP, pokrycie 100%	optyczny, pokrycie 98%
Złącza i interfejsy	USB 3.0, HDMI, WiFi, audio (wejście i wyjście), "gorący but" złącze zdalnego sterowania złącze zasilania, złącze synchronizacji	USB 3.0, HDMI, WiFi, audio (wejście i wyjście), "gorący but"	USB 3.0, HDMI, wejście mikrofonowe, "gorący but" złącze zdalnego sterowania złącze zasilania, złącze synchronizacji
Żywotność baterii (migawki)	400	nie ma danych	650
Wymiary, mm	148×94×91	150×98×71	156×117×123
Waga, g	920	725	1550
Cena 3	$6499	$8995 4	$6997 5

1 8256×6192 = 51 121 152 piksele
2 8272×6200 = 51 286 400 pikseli
3 w czasach przygotowywania materiału Hasselblad X1D 50c w Rosji sprzedawany był tylko w komplecie z obiektywem. Aby ceny były porównywalne, podane są w dolarach według sklepów fotograficznych bhphotovideo.com i adorama.com
4 w dniu dostarczenia materiału rabat na bhphotovideo.com wynosił 2500 USD (); na adorama.com — 1000 $ ()
5 w dniach przesłania materiału rabat na bhphotovideo.com i adorama.com wynosił 1500 dolarów ()

Lustrzany konkurent Pentax 645Z jest oczywiście najcięższy i najbardziej masywny. Umieściliśmy go w tabeli porównawczej tylko dlatego, że wykorzystuje czujnik o tej samej wielkości i rozdzielczości, co pozostałe dwa aparaty. Rozpatrywanie tego „średniowiecznego” modelu w porównaniu z dwoma systemami bezlusterkowymi nie jest zbyt słuszne.

Fujifilm GFX 50S jest większy i cięższy od Hasselblada X1D-50c, ale wynika to z naturalnych przyczyn: Hassel ma stały wyświetlacz, nieusuwalny wizjer, a sterowanie to tylko minimum i to do tego stopnia, że ten lakonizm sprawia, że ​​aparat wygląda bardziej jak niedrogi system masowy. Lapidarność to jednak lapidarność i bardzo trudno wybaczyć np. brak fotografowania z bracketingiem. Ponadto Hasselblad X1D-50c wyraźnie wykazuje kilka krytycznych niedociągnięć: bardzo długie włączanie, przygnębiająco długie opóźnienie migawki, co kładzie kres jego wykorzystaniu w raporcie. Jednocześnie centralna przesłona Hassel, tradycyjnie umieszczona wewnątrz obiektywów, umożliwia synchronizację pracy z lampami błyskowymi w całym zakresie czasów otwarcia migawki do 1/2000 s. Jednak w innych sytuacjach takie ograniczenie prędkości może znacznie ograniczyć możliwości fotografa, a wtedy bohaterka naszej recenzji przebije się daleko do przodu swoimi 1/16000 s.

Ważna jest też inna sprawa: pracując w jakości reportażowej, Fujifilm GFX 50S można przełączyć w całkowicie bezgłośny tryb pracy, gdy ani potwierdzenie ostrości, ani elektroniczna migawka nie wydają dźwięków. Twórcy bezlusterkowca Hassel obiecali wdrożyć taką możliwość, ale w momencie przygotowywania naszej recenzji tego aparatu w zeszłym roku, jeszcze się ona nie pojawiła. Ponadto stosowanie wyłącznie elektronicznej migawki eliminuje główną zaletę Hasselblada – synchronizację ze światłem pulsacyjnym przy czasach otwarcia migawki do 1/2000 s – ponieważ wymaga to centralnej mechanicznej migawki z przysłoną.

Zestaw optyki jest najliczniejszy w Pentaxie i najskromniejszy w Hasselblad. Fujifilm oferuje prawdopodobnie najbardziej rozbudowany zestaw obiektywów, jaki kiedykolwiek powstał, z naprawdę unikalnymi narzędziami (wrócimy do tego poniżej).

Generalnie Fujifilm GFX 50S prezentuje się znacznie atrakcyjniej niż konkurenci z naszego stołu. Być może to nasza dzisiejsza bohaterka powinna być uważana za system z wyboru.

Testy laboratoryjne

Zbadaliśmy właściwości matrycy aparatu Fujifilm GFX 50S, analizując obrazy na stanowisku testowym z wyłączonym filtrem szumów w jasnych i ciemnych scenach. Poniżej znajdują się zdjęcia w skali szarości, aby ocenić tolerancję rosnących wartości ISO.

ISO	jasna scena	ciemna scena
400
800
1600
3200
6400
12800
25600

Można stwierdzić, że szumy pozostają akceptowalne zarówno w jasnych, jak i ciemnych scenach do ISO 3200. Wyraźniejszy obraz tego można uzyskać na poniższym wykresie.

Do ISO 3200 szumy prawie nie powodują znacznego spadku rozdzielczości, a sensorowi udaje się odtworzyć ponad 80% informacji, choć rozdzielczość zaczyna się od nie najwyższych wskaźników. Niemniej jednak można zauważyć dobrą dokładność krzywych i ich względną gładkość, co świadczy o wysokiej jakości matrycy i dobrym przetwarzaniu w aparacie. Poniżej porównanie rozdzielczości Fujifilm GFX 50S z Hasselbladem X1D-50c. Być może można założyć, że ich sensory są rzeczywiście takie same, a różnicę w rozdzielczości robi optyka. Przy ISO 12800 różnicę rozdzielczości można również wyjaśnić różnymi algorytmami redukcji szumów przy tak ekstremalnych wartościach.

Autofokus Fujifilm GFX 50S nie jest zbyt dokładny, ale jest stosunkowo szybki. Jednak według ogólnego wyniku Hasselblad X1D jest dokładnie na tym samym poziomie.

Kontrast (hybrydowy) AF	Fujifilm GFX 50S	Hasselblad X1D	Canon EOS 1D X Mark II	Fujifilm X-Pro2	Sony RX-100 IV	Canon EOS 7D Mark II
Dokładność	8,7	9,4	9,8	9,3	7,4	9,2
Prędkość	1,8	1,0	1,8	2,5	3,4	1,6

Fujifilm GF 23mm f/4 R LM WR

Obiektyw pozwala na uzyskanie średniej rozdzielczości do 85% w centrum kadru i około 80% na brzegach. Nawet przy F22 rozdzielczość nie spada poniżej 60%. Tutaj mimowolnie przypomina się, że soczewki Hasselblada są w stanie rozpracować sensor o 90%. Jednak różnica nie jest aż tak duża.

Fujifilm GF 63mm f/2.8R WR

Obiektyw pozwala liczyć na prawie 90-procentową rozdzielczość przy pełnej przysłonie. Przy przysłonie do F8 ostrość nie zmienia się i wynosi około 88%, choć w centrum jest zauważalnie większa niż na obrzeżach kadru, gdzie jej wartość nie przekracza 80%. Wraz z dalszym spadkiem apertury względnej rozdzielczość zaczyna spadać (do 79% przy F16) i spada do 65% przy F22.

centrum ramki	Krawędź ramy

centrum ramki	Krawędź ramy

Fujifilm GF 110mm f/2 R LM WR

Obiektyw wykazuje najniższą wydajność ze wszystkich testowanych. Zasadniczo rozdzielczość jest utrzymywana na poziomie 80%, wznosząc się nieco wyżej tylko w przedziale F2.8-F4. Ale rozdzielczość w centrum kadru i na brzegu jest prawie taka sama.

centrum ramki	Krawędź ramy

Nie ma widocznych aberracji chromatycznych ani zniekształceń.

centrum ramki	Krawędź ramy

Fujifilm GF 120mm f/4 Macro R LM OIS WR

Obiektyw jest chyba najdoskonalszy z testowanych. Daje rozdzielczość prawie 90% (przypomnijmy raz jeszcze test szumu: w końcu czujnik jest w stanie dostarczyć 90%, więc różnice w systemie Hasselblada wynikają tylko z różnicy w optyce). Jednocześnie brzeg kadru praktycznie nie odstaje od centrum i spada poniżej 80% dopiero po F16.

Fujifilm GF 120mm f/4 Macro R LM OIS WR, jak widać po nazwie, jest wyposażony w stabilizator obrazu. Producent deklaruje skuteczność 5 stopni, co wydaje się trochę fantastyczne i sugeruje, że przy czasie otwarcia migawki wynoszącym 1 sekundę można bezpiecznie fotografować z ręki bez zauważalnego rozmycia. Być może przy pewnej umiejętności jest to możliwe, a nasz test, przeznaczony dla przeciętnego użytkownika, potwierdza skuteczność prawie 5 kroków, co samo w sobie jest bardzo godnym wynikiem.

Testy laboratoryjne pozwalają stwierdzić, że wszystkie badane przez nas obiektywy są bez wątpienia dobre, ponieważ stosunkowo stabilna rozdzielczość ponad 80% to dobry wynik. Nieco mylący jest fakt, że na podstawie porównania właściwości obiektywów Fujifilm GF z linią Hasselblad XCD w laboratorium okazuje się, że wygrywa ten drugi. Ale z drugiej strony instrumenty optyczne Fujifilm w pełni uzasadniają koszt systemu jako całości: jest znacznie tańszy, bardziej zróżnicowany i ma unikalne zalety w postaci przysłony i wbudowanej stabilizacji.

Fotografia praktyczna

Fujifilm GFX 50S dobrze leży w dłoni i jest dobrze wyważony podczas pracy z krótkimi i niezbyt ciężkimi obiektywami. Podczas obsługi aparatu w połączeniu z dużymi instrumentami optycznymi 100 i 120 mm pojawiają się pewne komplikacje. Jednak pełnowymiarowe profesjonalne „DSLR” z obiektywami 70-300 mm i 100-400 mm nie są wygodniejsze.

Rozpoczynając „strzelanie w terenie” tradycyjnie ustawiamy parametry tak, aby były jak najbardziej odpowiednie do różnych zadań strzeleckich:

• tryb priorytetu przysłony,
• pomiar ekspozycji centralnie ważonej,
• autofokus jednoklatkowy,
• centralny obszar ostrości
• automatyczny balans bieli (ABB),
• automatyczne ustawienie równoważnej czułości na światło.

Nagrany materiał został zapisany przy użyciu 64 GB kart pamięci SanDisk SDXC UHS-I Extreme Pro o prędkości zapisu do 90 MB/s. Obrazy RAW (Fujifilm RAF) zostały przekonwertowane do formatu JPEG przy użyciu programu Adobe Camera RAW w wersji 10.1. Wyostrzanie i nasycenie, zmiana kontrastu i jasności, usuwanie szumów przez nas Nie zastosowano. W rzadkich przypadkach światła i cienie były lekko osłabione.

Ogólne wrażenia

Po włączeniu zasilania aparat „ożywa” niemal natychmiast i jest od razu gotowy do użycia. Po naciśnięciu spustu migawki mechaniczna migawka działa z ledwo wyczuwalnym opóźnieniem. Dźwięk migawki mechanicznej jest dość słaby, co nie sprawia problemów w miejscach publicznych. A jeśli korzystasz tylko z elektronicznej migawki, to nie pojawia się żadne opóźnienie i nie pojawia się żaden dźwięk: w tym trybie możesz aktywować całkowicie ciche fotografowanie, które jest niezbędne do pracy reporterskiej.

Autofocus działa niezawodnie w dobrych warunkach oświetleniowych. O zmierzchu lub przy celowaniu na bardzo jasne obiekty automat z detekcją kontrastu ma pewne trudności. W takich przypadkach musisz albo przesunąć punkt ostrości, albo przełączyć się na tryb ręczny.

Podczas pracy z „natywnymi” obiektywami aparat Fujifilm GFX 50S jest chroniony przed wnikaniem wilgoci i kurzu. Dodatkowo producent gwarantuje mrozoodporność systemu w temperaturach otoczenia do -10 C. Mogliśmy kręcić na dworze w temperaturze -16°C przez 3,5 godziny, a od czasu do czasu podczas sesji zmienialiśmy obiektywy. Przez cały ten czas system działał poprawnie. Dla rosyjskiej zimy jest to bardzo ważne.

W studio

Tradycyjnym modelem korzystania z profesjonalnych systemów nieraportujących jest oczywiście strzelanie studyjne. Właściwie nie wymaga ona ani wysokiego współczynnika apertury optyki (trudność osiągnięcia tego jest jedną z wad optyki średnioformatowej), ani wysokiej „szybkości ognia” i autonomii aparatu, ani „przenośności” wysokiej ISO. W studiu o wszystkim decyduje światło, które z definicji nie jest częścią pakietu.

Fujifilm GF 110mm f/2 R LM WR; f/8; 1/125 s; ISO 100	Fujifilm GF 120mm f/4 Macro R LM OIS WR; f/5,6; 1/125 s; ISO 100

Doskonała jakość powstałego obrazu jest natychmiast widoczna. Zwracamy również uwagę, że znaczna podaż detali w światłach i cieniach pozwala w bardzo szerokim zakresie korygować obrazy podczas postprocessingu.

Jak zawsze przy pracy ze średnim formatem należy mieć na uwadze, że głębia ostrości w scenie jest znacznie mniejsza w porównaniu do systemów pełnoklatkowych. Wymaga to dodatkowego otworu 1,5-2 stopnie, aby osiągnąć podobny wynik.

reprodukcje

Postanowiliśmy wykonać kilka reprodukcji obrazów, a ponadto w warunkach bardzo ograniczonych pod względem organizacji filmowania. Zgodnie z regulaminem Ministerstwa Kultury obowiązującym w rosyjskich muzeach strzelanie ze statywu (nie wspominając o dodatkowym świetle) wymaga specjalnego zezwolenia i co do zasady dodatkowej opłaty. Dlatego połączyliśmy niezgodne: reportaże z muzeów i reprodukcje obrazów. Innymi słowy, wszystko, co zaprezentowano poniżej, kręcono z ręki, bez statywu i stopera, przy minimalnym otworze lub nawet przy pełnym otworze obiektywów. Balans bieli jest automatyczny. Tutaj i poniżej skróty w podpisach należy rozumieć następująco: Państwowa Galeria Tretiakowska (Moskwa); Państwowe Muzeum Rosyjskie - Państwowe Muzeum Rosyjskie (Petersburg); Państwowe Muzeum Sztuk Pięknych im. Puszkina (Moskwa).

V. A. Sierow. Mika Morozow. 1901. GTG. Fujifilm GF 63mm f/2.8R WR; f/3.2; 1/60s; ISO 500	A. A. Arkhipow. Z dala. 1915. Wyczucie czasu.
Mademoiselle Riviere. dama z lirą (portret Józefiny Budajewskiej). 1806. Muzeum Puszkina. Fujifilm GF 63mm f/2.8R WR; f/3.2; 1/60s; ISO 800	A. A. Iwanow. Apollo, Hiacynt i Cyprys, ćwiczenie śpiewu. 1834. GTG. Fujifilm GF 63mm f/2.8R WR; f/3.2; 1/60s; ISO 640

Odwzorowanie kolorów jest prawidłowe; w post-processingu praktycznie nie wymagał interwencji. Kolory są soczyste, żywe, nasycone. Półtony są gładkie, ich gradacje są bogate. Detal jest doskonały: wyróżniają się nie tylko spękania, ale także najdrobniejsze malarskie detale na płótnach. Przy ISO 500 obraz jest bardzo dobry. Do ISO 800 wyniki są całkiem zadowalające. Zauważ, że na prezentowanych fotografiach wyższość średniego formatu jest dość oczywista.

Plener

Fotografia krajobrazowa w plenerze to gatunek, w którym cyfrowy format medialny po prostu nie ma sobie równych. W takich warunkach łatwo jest oddać wszystko w służbie najważniejszej rzeczy: osiągnięcia najlepszego wyniku. Rzeczywiście, fotografii plenerowej nie ogranicza brak światła.

Na moście Łużnieckim. Rzeka Moskwa. Fujifilm GF 23mm f/4 R LM WR; f/11; 1/280s; ISO 100	Sobór Nowo-Spasski wieczorem. Możajsk. Fujifilm GF 23mm f/4 R LM WR; f/8; 1/90c; ISO 100 (kompensacja ekspozycji +1,7 EV)
Posiadłość Gonczarowa w Jaropolcu. Rejon Wołokołamski, obwód moskiewski Fujifilm GF 23mm f/4 R LM WR; f/8; 1/350s; ISO 100 (kompensacja ekspozycji +1,7 EV)	geometria konstrukcji. Ogrodnicy. Moskwa. Fujifilm GF 23mm f/4 R LM WR; f/8; 1/640s; ISO 100
Ogrodzenie Starego Kremla. Wołokołamsk, obwód moskiewski Fujifilm GF 23mm f/4 R LM WR; f/8; 1/240s; ISO 100 (kompensacja ekspozycji +1,7 EV)	Galeria Korpusu Inżynieryjnego.GTG. Fujifilm GF 23mm f/4 R LM WR; f/9; 1/60s; ISO 160
Zamarznięty staw w pobliżu klasztoru Józefa Wołockiego. Terjajewo. Rejon Wołokołamski, obwód moskiewski Fujifilm GF 23mm f/4 R LM WR; f/8; 1/480s; ISO 100 (kompensacja ekspozycji +1,7 EV)	Nad pasażem Sojmonowskim. Parapet ogrodzenia katedry Chrystusa Zbawiciela. Moskwa. Fujifilm GF 23mm f/4 R LM WR; f/8; 1/340s; ISO 100

Oddajmy aparatowi należność i za szerokie DD, za doskonałe kolory i za wysoki stopień szczegółowości na powyższych zdjęciach. Nie jesteśmy w stanie przewidzieć pragnień wszystkich, ale według autorów jest to dokładnie to, do czego można (i należy) dążyć.

Promocja sprzedaży

Jeśli deklarowane przez producenta 14-stopniowe EV to za mało, to dzięki zaimplementowanemu automatycznemu braketingowi ekspozycji (braketing ekspozycji) można spokojnie dodać kolejne 2-3 kroki EV. Poniższe trzy ujęcia wykonano w trybie automatycznym przy użyciu obiektywu Fujifilm GF 23mm f/4 R LM WR przy przysłonie do f/8 i ISO 100: średnia z normalną ekspozycją (według automatu), lewa niedoświetlona, ​​prawa prześwietlona.

Po „opracowaniu” w Adobe Camera RAW „zszyliśmy” te trzy obrazy, aby uzyskać obraz w szerokim DD (HDR, High Dynamic Range) za pomocą aplikacji HDRsoft Photomatix Pro v.6.0.1. Oto wynik:

Wynikowy obraz pokazuje, że przejścia tonalne są wyrównane ze względu na „podnoszenie” cieni (wypychanie cieni) i „opuszczanie” świateł (wyciąganie świateł). Ogólnie rzecz biorąc, wygląd obrazu stał się oczywiście bardziej naturalny dla gustu obserwatora. Jednak z lekkimi akcentami tonalnymi w centrum fabuły obrazu nic dobrego się nie wydarzyło. Zgodnie z koncepcją fotografa, ten obraz potrzebuje tylko wysokiego kontrastu, a nie jego wygładzenia. Niemniej jednak pokazaliśmy techniczne możliwości rozbudowy DD.

Wnętrze

Fotografowanie z ręki (bez statywu) w pomieszczeniach przy użyciu konkurencyjnych systemów średniego formatu czasami staje się trudne, a powodem tego jest stosunkowo niski współczynnik przysłony kompatybilnej optyki. Ale na szczęście aparat Fujifilm GFX 50S ma zestaw szybkich obiektywów, z których najbardziej udane przewyższają pod tym względem konkurentów o jeden lub więcej kroków. Poza tym instrumenty optyczne Fujifilm GF charakteryzują się doskonałą ostrością nawet przy dużym otworze, dlatego jedynym czynnikiem, który może ograniczyć ich zastosowanie w pomieszczeniach, jest płytka głębia ostrości, typowa dla średniego formatu w ogóle.

Sala Sztuki Starożytnego Egiptu.Muzeum Puszkina. Fujifilm GF 23mm f/4 R LM WR; f/4; 1/8c; ISO 1600	Sala Sztuki Mezopotamii.Muzeum Puszkina. Fujifilm GF 23mm f/4 R LM WR; f/5,6; 1/4 c; ISO 400
Sala Starożytnej Sztuki Greckiej. Muzeum Puszkina. Fujifilm GF 63mm f/2.8R WR; f/4; 1/30s; ISO 800	Na frontowych schodach.GTG. Fujifilm GF 63mm f/2.8R WR; f/2,8; 1/60s; ISO 400

Zwróć uwagę, że nie mieliśmy okazji tak naprawdę „przyzwyczaić się” do naszej bohaterki, więc większość ujęć w tej recenzji jest wynikiem natychmiastowej improwizacji. Jednak nawet przy takim podejściu jesteśmy całkiem zadowoleni z uzyskanych wyników.

Reportaż

Rzeczywiście, dlaczego nie? Do spokojnego „codziennego” reportażu, czyli kręcenia wolno rozwijających się scen, aparat jest całkiem odpowiedni. Zwróciliśmy już uwagę na zalety aparatu, które zwiększają jego wartość podczas zgłaszania: ruchomy ekran dotykowy, tryb cichego fotografowania przy korzystaniu z elektronicznej migawki, gdy aparat w ogóle nie wydaje żadnych dźwięków. Te okoliczności skłaniają nas do przetestowania Fujifilm GFX 50S w reportażu.

Oto sceny nakręcone obiektywem Fujifilm GF 63mm f/2.8 R WR przy maksymalnym otworze przysłony. Użyliśmy autofokusa pojedynczego zdjęcia z przekadrowaniem między poszczególnymi ujęciami, pozostawiając ciągły AF na wideo.

Wycieczka po salach sztuki rosyjskiej XIX - początku XX wieku. Państwową Galerię Trietiakowską prowadzi krytyk sztuki artystycznej-encyklopedystka Natalia Rybkina.

1/60s; ISO 500	1/60s; ISO 320
1/60s; ISO 500	1/60s; ISO 640

Fujifilm GFX 50S radzi sobie znakomicie ze swoimi obowiązkami nawet podczas kręcenia scen o zauważalnie „zwinnej” dynamice (mamy na myśli gesty i mimikę bohaterów zdjęcia). Autofokus opracowuje sceny dość pewnie, a sam fotograf staje się główną gwarancją sukcesu: musi prawidłowo i na czas wybrać punkt ostrości. Nawiasem mówiąc, aparat zachowuje się całkiem poprawnie nawet podczas wybierania punktu AF poprzez „szturchanie” w ekran, czyli za pomocą ekranu dotykowego (patrz zdjęcia pierwsze i drugie).

A oto jeszcze trzy reportażowe zdjęcia wykonane w różnym czasie i w różnych warunkach oświetleniowych.

W lewym i prawym ujęciu widać efekty zmniejszenia głębi ostrości w aparacie średnioformatowym w porównaniu z pełnoformatowym ujęciem „filmowym” (36x24mm) nawet przy wysokich przysłonach: f/11 w „Friends Under”. "Most" z pewnością zapewniło doskonałe wyostrzenie sylwetek głównych bohaterów i innych szczegółów pierwszego planu, ale wszystko, co znajduje się w tle, w oddali (prawie w nieskończoności), straciło na ostrości. Takie pominięcie nie szkodzi zbytnio idei tego konkretnego ujęcia, bo tylko dodatkowo podkreśla tematyczne centrum kadru, ale sama sytuacja podkreśla, że ​​oceniając głębię ostrości w fotografii średnioformatowej, powinno się tradycyjne podejście zmienić się. Przecież tu zawodzą nawykowe odruchy, a okoliczności wymagają rozwinięcia innych, nowych umiejętności.

Zdjęcie po prawej, na którym ostrość została wykonana w tle (na postaciach robotników), wyraźnie stracone ze względu na ograniczoną głębię ostrości obiektywu makro, nawet przy przysłonie do f/8: matka i dziecko na pierwszym planie są niewyraźne. I tutaj taka wada jest już zasadniczo negatywna. Prezentujemy to nie po to, by odsłonić nieistniejące mankamenty aparatu (nie polegają one na tych cechach), ale po to, by zobrazować specyfikę fotografowania aparatem średnioformatowym.

Niemniej jednak dochodzimy do wniosku, że Fujifilm GFX 50S całkiem nadaje się do kręcenia reportażu o stosunkowo niskiej dynamice scen, ale aby uzyskać doskonały wynik, wymaga to nabycia nowego doświadczenia, które znacznie różni się od tego, co fotograf bazuje na pracy z systemami pełnoklatkowymi.

Wideo

Nie próbowaliśmy poważnie analizować możliwości wideo naszej bohaterki w tym materiale (w tym materiale jest inna sekcja i inni specjaliści). Poniżej znajduje się tylko kilka ilustracji pokazujących, jak Fujifilm GFX 50S może nagrywać wideo w najwyższej rozdzielczości (szczerze mówiąc, dalekiej od najwyższej w dzisiejszych czasach).

Oto dwa klipy wideo, które uprzejmie udostępnił Peter Pokrovsky.

Trudno oczywiście powiedzieć coś konkretnego, ciekawego, zauważalnego. Ale nie wątpmy: z przedstawionych próbek widać, że Fujifilm GFX 50S dość pewnie obsługuje wideo w standardzie Full HD.

Fujifilm GFX 50S kontra Hasselblad X1D 50c

Od samego początku tego materiału stopniowo przygotowujemy czytelnika do bezpośredniego zderzenia dwóch rodzin średnioformatowych aparatów „bezlusterkowych”. Nawiasem mówiąc, naszym zdaniem w takim porównaniu jest szczególne znaczenie: jak inaczej możesz sam dowiedzieć się, z którym aparatem lepiej się zaprzyjaźnić?

Czas pokazać, jak działa nasza dzisiejsza bohaterka w porównaniu z pierworodnym światem bezlusterkowca średniego formatu od Hasselblada. Aby przedstawić fakty (obrazy) w sposób przydatny do porównań, wykonaliśmy zdjęcia tych samych obiektów w tych samych miejscach i pod mniej więcej tymi samymi kątami, które zastosowaliśmy podczas testu terenowego Hasselblad X1D-50c. Strzelanina została przeprowadzona w salach Państwowego Muzeum Sztuk Pięknych im. Puszkina. Oczywiście nie ma przypadków „jeden na jednego” i nie może być, a powodem tego jest po pierwsze niemożność korzystania z obu aparatów obok siebie, po drugie znaczne różnice w ogniskowych i przysłonie optyka, której użyliśmy, i wreszcie, po trzecie, różne pory roku i charakter oświetlenia podczas fotografowania wtedy i teraz. Niemniej jednak proponujemy ocenę naszych wyników.

Fujifilm GFX 50S	Hasselblad X1D-50c
Fujifilm GF 63mm f/2.8 R WR przy f/2.8; 1/60s; ISO 2000	Hasselblad XCD 90mm F3.2 przy f/3.2; 1/50 c; ISO 2000
	Hasselblad XCD 90mm F3.2 przy f/3.2; 1/50 c; ISO 1200
Fujifilm GF 63mm f/2.8 R WR przy f/2.8; 1/60s; ISO 6400	Hasselblad XCD 90mm F3.2 przy f/3.2; 1/90c; ISO 6400
Fujifilm GF 63mm f/2.8 R WR przy f/2.8; 1/60s; ISO 1250	Hasselblad XCD 90mm F3.2 przy f/3.2; 1/160s; ISO 1600
Fujifilm GF 63mm f/2.8 R WR przy f/2.8; 1/60s; ISO 2500	Hasselblad XCD 90mm F3.2 przy f/3.2; 1/160s; ISO 6400

Już pobieżnie można zauważyć, że balans bieli w parach zdjęć podanych do porównania często się nie zgadza; trudno jest odpowiednio ocenić ostrość ze względu na przesunięcie punktów ostrości, a charakter odwzorowania gradacji półtonów cierpi z powodu różnic w parametrach oświetlenia i ekspozycji. Mimo to wydaje nam się, że nie da się obiektywnie zidentyfikować znaczącej różnicy w działaniu sensorów obu aparatów. Jeśli wykluczymy korekty ogniskowej, wartości przysłony, przesunięcia punktu ostrości, to zdjęcia okażą się prawie takie same. W rzeczywistości, biorąc pod uwagę charakter, wielkość i rozdzielczość czujników, nie należy oczekiwać inaczej. Podkreślmy więc: Fujifilm GFX 50S prawie nie odbiega jakością obrazu od Hasselblad X1D-50s, a wszystkie możliwe różnice można przypisać różnicy w optyce i elektronice

Fujifilm GFX 50S jest dobrze zaprojektowany, z wieloma przejęciami, które sprawiają, że jest w stanie nie tylko rozwiązywać wcześniej nieosiągalne zadania (na przykład jako aparat reporterski), ale także zaspokajać wytrawny gust tych, którzy są przyzwyczajeni do zdobywania tego, co najlepsze. ze świata systemów cyfrowych.

Warte uwagi wady systemu to tradycyjny, ze względu na samą naturę średniego formatu: niezbyt wysoki jak na profesjonalną „zwinność” reporterską i dokładność ustawiania ostrości, niska prędkość zdjęć seryjnych.

Oto zdjęcia zrobione aparatem Fujifilm GFX 50S w profesjonalnych albumach Petra Pokrovsky'ego:
i Michaił Rybakow:

Podsumowując, proponujemy obejrzeć naszą recenzję wideo aparatu Fujifilm GFX 50S:

Nasze można również obejrzeć na iXBT.Video

Podziękowania dla Fujifilm za dostarczony do testów aparat i optykę