محاضرة 1. الرومانسية الروسية

اسم المعلمة	المعنى
موضوع المقال:	محاضرة 1. الرومانسية الروسية
قواعد التقييم (فئة مواضيعية)	قصة

1. الخلفية التاريخية لظهور الرومانسية

2. الخصائص العامة للتدفق

3. ابتكار رومانسي

4. تصنيف الرومانسية الروسية

5. الفرق بين الرومانسية الروسية والأوروبية

المؤلفات

1. Berkovsky N.Ya. الرومانسية في ألمانيا

2. Gurevich A.M. الرومانسية في الأدب الروسي. –M. ، 1980.

4. Gulyaev N.A. الاتجاهات والأساليب الأدبية في الأدب الروسي والأجنبي في القرنين السابع عشر والتاسع عشر. - م ، 83.

5. Mann Yu.V. شاعرية الرومانسية الروسية. –M: Nauka ، 1976.

6. في تاريخ الرومانسية الروسية. –M: Nauka ، 1973.

7. الرومانسية الروسية: كتاب مدرسي. مخصص ل stud-s un-s و ped. المعاهد / إد. N.A. Gulyaeva. –M: العالي. المدرسة 1974.

أنا. تطورت الرومانسية كإتجاه أدبي في أواخر القرن الثامن عشر - الربع الأول من القرن التاسع عشر. رسخت الرومانسية نفسها في الحياة تحت تأثير بعض الظروف الاجتماعية والتاريخية ، وتوغلت في عقول الناس ، وغطت مجالات مختلفة: الأدب ، والموسيقى ، والرسم ، والتاريخ ، وعلم الجمال ، والأخلاق.

نشأت الرومانسية في أوروبا في الحقبة الانتقالية لتغييرات ما بعد الثورة (الأب.
استضافت في المرجع rf
ثورة 1789) ، الحروب النابليونية ، تكوين العلاقات الرأسمالية. على الرغم من حقيقة أن التحولات البرجوازية لم تحقق النتائج المتوقعة ، إلا أن بداية الثورة في الأوساط الرومانسية استقبلت بحماس. كان هناك اعتقاد بأنها ستجلب معها الحرية.

في روسيا ، يحدث ظهور الرومانسية في ظروف أخرى غير أوروبا الغربية ، ويرتبط بأحداث الحرب الوطنية لعام 1812 - اضطرابات الشعب التقدمي في ذلك الوقت ، وخيبة أملهم في النظام الاستبدادي الإقطاعي القائم. تألفت الآراء التقدمية في الأمل في الاستفادة من التغييرات الاجتماعية والتاريخية.

ثانيًا. 1. حاول الرومانسيون تحرير الفرد من استعباد ظروفه الاجتماعية والمادية. Οʜᴎ حلمت بمجتمع يكون فيه المبدأ الروحي هو الأساس. لهذا السبب انتقدوا الواقع الحالي أو نفوه تمامًا. الميول الاجتماعية في أعمال الرومانسيين هي نتيجة موقفهم النقدي من الواقع. Οʜᴎ تحلم بوجود خارج اجتماعي. بالإضافة إلى ذلك ، فإن تطور التكوين الرأسمالي لم يبرر الآمال المتفائلة للرومانسيين. هناك توق للمثل الفاشل الذي كان ممكناً سواء في الماضي أو في العالم الآخر أو في المستقبل البعيد. ومن هنا جاء اهتمام الرومانسيين بالتاريخ والخيال.

أنا عالم روحي

الواقع - ف - الماضي

و - الخيال

2. حررت الرومانسية روح الإنسان (قال شيلينغ أن الروح البشرية غير مقيدة) ، هناك اهتمام كبير بالإنسان كشخص. يعتقد الرومانسيون أن الشخص محفوف بالكثير من الفرص العظيمة المخفية ولا تتطور.

3. هناك نوع من التناقض في مناشدة التاريخ. فمن ناحية ، انتقد الرومانسيون التاريخ: لم يكن تطوره مصحوبًا بنمو الحرية الروحية. من هنا - عبادة "الرجل الطبيعي" ، الانتقال إلى ما قبل التاريخ لحياة الشعوب ، عندما كانت قوانين الطبيعة سارية المفعول ، وليس القواعد التي وضعتها الحضارة (أ.س.بوشكين. شعوب القوقاز في "سجين القوقاز" ، والغجر في "الغجر"). وفقًا لذلك ، يشعر البطل الرومانسي بالحرية ليس في الصالون العلماني ، ولكن خارج المجتمع (في المعسكر ، مع الهنود ، في حضن الطبيعة ، إلخ).

من ناحية أخرى ، استخدم الرومانسيون عن طيب خاطر المواد التاريخية ، لكن الحقيقة التاريخية لم تهم الرومانسيين. 1) اهتموا بالنكهة التاريخية والجذور القومية. 2) استخدموا المواد التاريخية كشكل من أشكال نفي التكوين الإقطاعي والرأسمالي ، ᴛ.ᴇ. كشكل من أشكال التمرد السياسي. لهذا السبب ، تم تفسير الحقيقة التاريخية بطريقة شعرية ، ليس على أنها حقيقة تاريخية ، ولكن كأساطير وأساطير.

4. لعدم وجود مكان للانسجام الرومانسي في الواقع الناشئ ، معروف (رومانسي) تضارب المثالية (الحلم) والواقع ، التعارض بين ما هو ممكن وما هو ممكن. يميز هذا الصراع العالم الرومانسي المزدوج ، ᴛ.ᴇ. "الوعي بقطبية المثل الأعلى والواقع ، إحساس بالفجوة ، فجوة بينهما ، ومن ناحية أخرى ، تعطش للم شملهما" (أ.م. جورفيتش ، ص 7). هذه واحدة من أهم سمات الرومانسية التي تحدد شغفها العميق.

5. من إنكار القدرة المطلقة للعقل والواقع ، يولد بطل رومانسي.

بطل رومانسي - بطل في علاقة عدائية مع المجتمع المحيط. إنه وحيد في حياته المعاصرة ، ويعتبر نفسه "شخصًا خارج البيئة الاجتماعية" (ف. ليسينغ). يعارض عبادة الأشياء ، الخدمة المهنية ، الوجود الضيق ، ᴛ.ᴇ. كل شيء غير روحي في المجتمع. هذا شخص غير منزلي ، ولهذا غالبًا ما يكون وحيدًا ومأساويًا. البطل الرومانسي هو تجسيد للتمرد على الواقع. هذا هو البطل الذي يعرف "شغف ناري واحد فقط". وعليه تكمن سمة الاختيار والتميز.

يتمرد البطل الرومانسي على 1) حقيقة لا تناسبه (النوع الإنجليزي من الرومانسية) ؛ 2) متمردون ضد العالم كله ، الحياة ، المثل الأعلى في العالم الآخر (النمط الألماني للرومانسية).

يتم التعبير عن غرابة البطل في كل شيء: في الصورة (العيون المحترقة ، الحاجب الشاحب ، الشعر الداكن) ؛ أفعال (أسير ، هائم).

يظهر البطل الرومانسي على خلفية طبيعة غير عادية: البحر والجبال والعناصر والغابات. تقلبات صعود وهبوط غير عادية مرتبطة بالبطل نفسه.

6. احتقارًا للجمهور (أولئك الذين يعيشون هموم الحياة اليومية) ، كان الرومانسيون مهتمين بأشخاص استثنائيين وشخصيات عملاقة وقوية. (ومن هنا كان التناقض بين العبقرية والجمهور).

7. الابتعاد عن الواقع ، أخذ الرومانسيون مكانة خاصة في عملهم غَرِيب ĸᴏᴛᴏᴩᴏᴇ ، في رأيهم ، يتجاوز الواقع. كل شيء بعيدًا في الزمان والمكان يصبح بالنسبة لهم مرادفًا للشاعرية ، لذلك فإن المحتقر "هنا" يتعارض مع "هناك" الغامض.

8. بما أن الشخصية الإنسانية ، عالمها الروحي هي محور اهتمام الكتاب الرومانسيين ، فهم ، كقاعدة عامة ، يصورون الشخص في مواقف حياتية متوترة. من هنا - الدراما والنفسية الحادة للأدب الرومانسي.

9. أحد مبادئ الرومانسية هو البرمجة ، والتي تتضمن بعض الأفكار المهيمنة التي تتكرر خلال العمل الكامل لشاعر معين (على سبيل المثال ، يغني V.A. Zhukovsky عن الصداقة والحب (المرثيات والأغاني) ، ويعبر عن وجهة نظره الجمالية - رثاء "المساء").

10. العبادة الرومانسية - عبادة الشاعر والشعر. بما أن الشعور الشعري هو وسيلة لمعرفة الحقيقة ، فإن تأكيد البداية الشعرية النبيلة للحياة هو دعوة الحياة للشاعر. الهدف الحقيقي للفن ، من وجهة نظر الرومانسيين ، هو خدمة الجميل والخير والإنسان حقًا.

11. أدت ثنائية النظرة الرومانسية للعالم (الروح والمادة ، العالم الحقيقي والعالم غير الواقعي) إلى صورة الحياة في تناقضات حادة. يعد وجود التباين من السمات المميزة للرومانسية.

111 . 1. تحول الرومانسيون إلى الخيال.

رأى الكتاب الرومانسيون الحياة على أنها عالم غامض وحقيقي لما هو خارق للطبيعة. لهذا السبب ، يمكن أن تتلقى أكثر ظواهر الحياة العادية تفسيرًا رائعًا. بدا للبعض أن القوى الشيطانية التي لم تخضع للوقت والعقل تتحكم في الحياة (هوفمان ، بو).

2. الاهتمام بالفولكلور.

لأول مرة مع ظهور الرومانسية ، بدأ الفولكلور في الظهور في الأدب العلماني. تحولوا إلى أنواع الفولكلور: الحكايات الخرافية (Ch. Perro ، V.A. Zhukovsky) ، والأفكار (K.F. Ryleev) ، والأغاني. تم سرد العديد من الأساطير في أعمالهم (على سبيل المثال ، قصائد V.A. جوكوفسكي)

3. الاهتمام بالترجمة الأدبية. لم تكن المهمة إنشاء نسخة طبق الأصل من النص المترجم ، ولكن العمل كمنافس للمؤلف المترجم.

4. أدخل التاريخانية في التداول الأدبي. كما ذكرنا سابقًا ، كانت تاريخية الرومانسيين تعسفية ، فقد كانوا مهتمين بالنكهة التاريخية ، وليس التاريخ نفسه. غالبًا ما يصور الشخصيات الحديثة على خلفية الماضي التاريخي (سكوت ، هوغو ، دوما).

أدت أصالة آراء الرومانسيين حول التاريخ (لم يُفهم التاريخ على أنه عملية موضوعية ذاتية التطوير) إلى الاقتناع بأن حركة الحياة يمكن توجيهها على طول القناة المرغوبة جهود الأفراد البطولية.

5. أدى انتشار الرومانسية إلى ولادة جديدة وتحول الأنواع الشعرية القديمة (مرثية ، قصيدة (جوكوفسكي ، كاتينين) ، قصيدة (بايرون ، بوشكين) ، الرسالة ، المأساة ، الرواية التاريخية (سكوت ، هوغو ، زاغوسكين) - تقليدي أنواع الرومانسيين). لقد أصبحت الغنائية نوعًا أدبيًا أخضع كل الآخرين في نظام الرومانسية ، لأن الكلمات تصور عالم الروح.

1U.هناك عدة مراحل في تطور الرومانسية الروسية. Maymin E.A. يتحدث عن مرحلتين في صعود الرومانسية. أولاًالمرتبطة بحرب عام 1812 ، والتي أدت إلى ظهور شعر جوكوفسكي ، بوشكين ، الديسمبريين.

الموجة الثانية -بعد ردة الفعل على انتفاضة 1825. تسبب هزيمة الانتفاضة في الشك وخيبة الأمل وإنكار القيم القديمة. سعى الشعراء للهروب من العالم الحقيقي إلى عالم الأفكار الفلسفية. هذا يرجع إلى عدم وجود المثل الاجتماعية والسياسية في الحياة.

يشير جورفيتش إلى ثلاث فترات رئيسية في تطور الرومانسية

1. 1801 - 1815 - فترة ظهور الاتجاه الرومانسي في روسيا (في أعماق الكلاسيكية والعاطفية)

2. 1816 - 1825 - زمن التطور المكثف (أصبح حدثًا في الحياة الأدبية)

3. 1826-1840 - فترة ما بعد ديسمبر - الرومانسية هي الأكثر انتشارًا في الأدب الروسي: فهي تكتسب ميزات جديدة وتنتصر على أنواع جديدة. تعمق المزاج الرومانسي بشكل كبير في هذا الوقت ، وكسر الرومانسيون الروس أخيرًا تقاليد الكلاسيكية والعاطفية. تعاني من تأثير الإضاءة الجديدة. الطريقة - الواقعية وأنفسهم يؤثرون عليها. انتهى الصراع بحلول منتصف الأربعينيات.

يتحدث بعض العلماء عن المراحل التالية (من محاضرة ألقتها جنرال موتورز Samoilova):

1. ما قبل الرومانسية (نيك. دي. مورافيوف)

2. ولادة الرومانسية (المرتبطة بـ "المقبرة الريفية" جوكوفسكي ، 1802).

3. تطور الرومانسية ، العشرينيات. في هذا الوقت حدث التمايز بين الرومانسية.

4. العشرينيات - ذروة.

5. 30 ثانية. يتميز بظهور الواقعية ، ويضعف الاهتمام بالطريقة الرومانسية لتصوير الواقع.

6. 40s - تراجع الرومانسية. قام Belinsky بدور نشط في مكافحة الرومانسية.

7. الخمسينيات - خروج عن الرومانسية.

لكنه لم يختف تمامًا من الحياة الأدبية. تم الحفاظ عليه في العديد من معالمه في أعمال Fet Tyutchev ، Polonsky ، في أعمال Symbolists.

حتى الآن ، هناك خلاف في العلم حول المخطط التصنيفي للرومانسية الروسية. تقليديا ، ينقسم الرومانسيون إلى تيارين: نشيط(ثوري) و المبني للمجهول(تأملي). نشط - احتجاج على الشر الذي يسود العالم ومزاج النضال ؛ سلبي - فكرة الهيمنة في العالم لبعض القوى العليا التي يتعذر على العقل البشري الوصول إليها. ومن هنا جاءت فكرة الأهمية القصوى لطاعة القدر. عام: متحدون في إنكارهم للمجتمع القائم ، والحساب ، والابتذال ، والملل.

هذا المخطط ذو طبيعة عامة ، لأن عمل العديد من الرومانسيين لا يتناسب مع إطار هذا المخطط (على سبيل المثال ، الرومانسية الفلسفية لفينيفيتينوف).

اقترح Focht مخططًا تفصيليًا للرومانسية الروسية

التنوع النفسي المجرد (جوكوفسكي ، كوزلوف)

مجموعة متنوعة من المتعة (باتيوشكوف)

مدني (بوشكين ، رايليف ، أودوفسكي ، كوتشيلبيكر)

الاجتماعية (N. Polevoy)

فلسفي (فينيفيتينوف ، باراتينسكي)

الرومانسية التركيبية (ليرمونتوف)

الرومانسية الزائفة (محرك العرائس ، زاغوسكين)

Maymin E.A. يقدم مخططه:

رومانسية جوكوفسكي (تأملية مشروطة)

الرومانسية المدنية الثورية للديسمبريين

رومانسية بوشكين اصطناعية

· رومانسية ليرمونتوف هي توليفة من المتمردة والفلسفية والمدنية "البيرونية".

سامويلوفا ج. يتحدث عن 5 أنواع من الرومانسية.

إليجياك (جوكوفسكي)

العتيقة (باتيوشكوفا)

عصر النهضة (بوشكين)

فلسفي (فينيفيتينوف ، باراتينسكي ، أودوفسكي)

ثوري (Ryleev ، B.-Marlinsky ، Kuchelbecker).

U. 1. كانت الرومانسية الروسية في تطورها على طول طريق التقارب المتزايد مع الحياة. من خلال دراسة الواقع في هويته التاريخية والوطنية الملموسة ، كشف الرومانسيون تدريجياً أسرار العملية التاريخية. Οʜᴎ كانوا يبحثون عن ينابيع التطور التاريخي في العوامل الاجتماعية.

2. كانت الرومانسية الروسية مختلفة عن أوروبا الغربية. تشير دراسة A.M. Gurevich (ص 11-12) إلى سمتين مميزتين

أولاً, أقل وضوحًا ، وشدة السمات الأساسية ، وخصائص الرومانسية. ("روم. الأفكار والحالات المزاجية والأشكال الفنية معروضة في الأدب الروسي كما لو كانت في نسخة مخففة. لتطورها الكامل ، لم يكن هناك تاريخ اجتماعي مناسب حتى الآن.
استضافت في المرجع rf
التربة ، لا توجد تقاليد ثقافية ذات صلة ، لا توجد خبرة ثقافية كافية.)

ثانياً ، اتصال أقرب (مقارنة بأوروبا) مع مضاءة أخرى. الاتجاهات. (أدت سرعة حركة الأدب الروسي إلى بعض الغموض ، وعدم وضوح الحدود بين الحركات الفنية التي نشأت فيها. وكانت الرومانسية على اتصال وثيق أولاً بالكلاسيكية والعاطفية ، ثم مع الواقعية النقدية التي كانت تحل محلها. في بعض الحالات يصعب التمييز بينها. في عمل الرومانسيين الروس تقاطع التقاليد الأدبية غير المتجانسة ، نشأت أشكال انتقالية مختلطة.)

3. إي إيه ميمن يعتقد أن الرومانسية الروسية تختلف عن الأوروبية بطريقتين:

1. الموقف من التصوف.

2. دور الفرد والمبدأ الشخصي.

حاول الرومانسيون الروس (مع استثناءات قليلة ، على سبيل المثال ، جوكوفسكي) تجنب التصوف. لأنهم اعتقدوا أن الحقيقة شاعرية ليس فقط بالفطرة بل بالعقل أيضًا. بالإضافة إلى ذلك ، لم تعارض الرومانسية الروسية نفسها أبدًا مع التنوير وفلسفة التنوير القائمة على الثقة المطلقة في العقل.

بين الرومانسيين الروس ، يتم إضعاف الاهتمام بالفرد ، والمبدأ الشخصي بشكل ملحوظ ، والمبدأ المجمع هو سمة مميزة. لم يكن هناك عبادة للفردانية (مع بعض الاستثناءات في شعر ليرمونتوف). على الرغم من أن موضوع الفردانية بدا ، إلا أنه كان مرتبطًا بشكل أساسي بصورة نابليون.

3. تم تفسير مشكلة "اللون المحلي" في الأدب الروسي بطرق مختلفة. في المجلات المحافظة (على سبيل المثال ، Vestnik Evropyʼʼ) ، تم اعتباره من حيث الزخرفة الخارجية ، باعتباره استنساخًا للحياة اليومية للأزياء في ذلك الوقت.

لقد فهم ن. بوليفوي (ناشر صحيفة موسكو تلغراف) "اللون المحلي" على نطاق أوسع ، بما في ذلك هنا صورة عادات الناس ومشاعرهم وأفكارهم ومشاعرهم.

4. تحرر الشخص في الحياة الحميمة ، الشبقية - يظهر أيضًا لأول مرة في الرومانسية. لكن في الرومانسية الروسية ، على عكس أوروبا ، لم تتحول الإثارة الجنسية أبدًا إلى مواد إباحية. هذا بسبب العقلية الروسية والعقيدة الأرثوذكسية.

محاضرة 1. الرومانسية الروسية - المفهوم والأنواع. تصنيف وميزات فئة "محاضرة 1. الرومانسية الروسية" 2017 ، 2018.

الرومانسية الروسية. ملامحها ممثلين.

جوكوفسكي وباتيوشكوف هما مؤسسا الرومانسية الروسية.

شعر الديسمبريين. أ. غريبويدوف "ويل من الذكاء". الشعر الرومانسي لبوشكين.

السؤال رقم 1.كانت الرومانسية الروسية جزءًا عضويًا من الرومانسية الأوروبية ، والتي كانت حركة احتضنت جميع مجالات الحياة الروحية للمجتمع. جلبت الرومانسية تحرير الفرد والروح البشرية والفكر الإبداعي. لم ترفض الرومانسية إنجازات العصور السابقة ، فقد نشأت على أساس إنساني ، وتضمنت الكثير من أفضل ما تم تحقيقه في عصر النهضة وعصر التنوير. كان أهم مبدأ في جماليات الرومانسية هو فكرة تقدير الذات للفرد.

بدأت الحركة الرومانسية في ألمانيا في تسعينيات القرن الثامن عشر (شيلينج ، تيك ، نوفاليس ، جوته ، شيلر) ؛ منذ عام 1810 - في إنجلترا (بايرون ، شيلي ، دبليو سكوت ، بليك ، وردزورث) ، وسرعان ما غطت الحركة الرومانسية كل أوروبا ، بما في ذلك فرنسا. الرومانسية ليست مجرد اتجاه في الأدب - إنها ، أولاً وقبل كل شيء ، نظرة عالمية ، نظرة عالمية. تميل الرومانسية إلى معارضة الأحلام والواقع والمثالية والواقع. الحقيقة الواقعية المرفوضة ، الرومانسية تعارض مبدأ شعريًا معينًا. يصبح نقيض "الحلم - الواقع" بنّاءً للرومانسيين.

من الإنكار الرومانسي للواقع ، ينشأ بطل رومانسي خاص أيضًا. الأدب السابق لم يعرف مثل هذا البطل. هذا بطل في علاقات عدائية مع المجتمع ، يعارض نثر الحياة ، ويعارض "الحشد". هذا شخص غير منزلي ، غير عادي ، قلق ، وحيد ومأساوي. البطل الرومانسي هو تجسيد لعصيان رومانسي على الواقع ، فهو يحتوي على احتجاج وتحدي ، ويتحقق حلم شعري ورومانسي ، لا يريد أن يتصالح مع نثر الحياة اللاإنساني الذي لا روح له.

انجذب الشعراء والكتاب الرومانسيون ، في معظمهم ، إلى التاريخ ، وتحولوا إلى المواد التاريخية في أعمالهم. تحول الرومانسيون إلى التاريخ ، ورأوا فيه أسس الثقافة الوطنية ، ومصادرها العميقة. فيما يتعلق بالمواد التاريخية ، شعر الرومانسيون بأنهم أحرار تمامًا ، وعاملوا التاريخ بحرية وشاعري. لم يكن الرومانسيون في التاريخ يبحثون عن الواقع ، بل عن الحلم ، ليس عما هو مطلوب ، ولكن عن ما هو مرغوب فيه ، لم يصوروا كثيرًا حقيقة تاريخية كما تم إنشاؤها وفقًا لمثلهم الاجتماعية والجمالية.

كل هذا أدى إلى السمات التالية للرومانسية:

عبادة رومانسية للشاعر والشعر ،

الاعتراف بالدور الاستثنائي للشعر والمبدأ الشعري في الحياة ،

توكيداً للدعوة السامية والاستثنائية للحياة للشاعر.

الرومانسية الروسية ظاهرة أصلية تمامًا. تأثر تطور الرومانسية الروسية بشكل كبير بالوعي الذاتي القومي. ومع ذلك ، فإن الرومانسية في روسيا لم تتطور بمعزل عن غيرها ، بل كانت في تفاعل وثيق مع الرومانسية الأوروبية ، على الرغم من أنها لم تكررها. كانت الرومانسية الروسية جزءًا من الرومانسية الأوروبية عمومًا ، لذلك لم تستطع قبول بعض خصائصها وعلاماتها العامة. كتب Apollon Grigoriev: "الرومانسية ، علاوة على ذلك ، الرومانسية الروسية ... لم تكن الرومانسية أدبيًا بسيطًا ، بل كانت ظاهرة حياتية ، حقبة كاملة من التطور الأخلاقي ، حقبة لها لونها الخاص ، نفذت نظرة خاصة في الحياة ... دع الاتجاه الرومانسي يأتي من الخارج ، من الحياة الغربية والأدب الغربي ، فقد وجد في الطبيعة الروسية التربة جاهزة لإدراكها ، وبالتالي انعكس في الظواهر الأصلية تمامًا ... ". إذا كانت الرومانسية الأوروبية مشروطة اجتماعيًا بأفكار وممارسات الثورة البرجوازية ، فيجب البحث عن مصادر المزاج الرومانسي والفن الرومانسي في روسيا بشكل أساسي في الحرب الوطنية عام 1812 ، في عواقبها على الحياة الروسية والوعي العام الروسي. عندها ظهرت التربة لكل من المزاج الديسمبري والرومانسي.

Preromanticism. كتب B.V. Tomashevsky: "تُستخدم هذه الكلمة (ما قبل الرومانسية) للإشارة إلى تلك الظواهر في أدب الكلاسيكية ، حيث توجد بعض العلامات على اتجاه جديد تم التعبير عنه بشكل كامل في الرومانسية. وبالتالي ، فإن ما قبل الرومانسية هي ظاهرة انتقالية. لا يزال يتم ملاحظة جميع أشكال الشعر الكلاسيكي ، ولكن في نفس الوقت يتم تحديد شيء يؤدي إلى الرومانسية. ما هي العلامات التي تؤدي إلى الرومانسية؟ بادئ ذي بدء ، إنه تعبير واضح عن موقف شخصي تجاه ما يتم وصفه ؛ كان المشهد المصور بين ما قبل الرومانسيين دائمًا منسجمًا مع مزاج الشاعر. الرومانسية لا تنشأ فجأة وليس على الفور. على سبيل المثال ، نمت كلمات جوكوفسكي مباشرة في أعماق العاطفة. كان ارتباط باتيوشكوف بالعاطفة عضويًا ، على الرغم من الحفاظ على بعض سمات الكلاسيكية في كلماته ، في شكل محوّل. لم يكن جوكوفسكي فقط أول رومانسي في الأدب الروسي ، ولكن حتى نهاية حياته كان مكرسًا دائمًا لحلم "مختلف" ، "عالم أفضل" ، مثله الرومانسي.

الرومانسية هي ظاهرة متعددة الأوجه ؛ لم تكن متجانسة في إطار ثقافة وطنية واحدة ، حتى في نفس الفترة التاريخية. إذا ساد مبدأ الحلم التأملي في رومانسية جوكوفسكي وباتيوشكوف ، فإن السمة المميزة لرومانسية ليرمونتوف هي علم النفس المكثف - اكتشاف حقيقي لرومانسية ليرمونتوف. الرومانسية الفلسفية - كان أودوفسكي ، رئيس الدائرة الأدبية والفلسفية لـ "الفلاسفة" ، مغرمًا بالرومانسية الألمانية. اجتمعت الرومانسية في أودوفسكي مع "باحث عنيد" عنيد ، مع رغبة عاطفية في الوصول إلى أعمق أسرار "الروح البشرية". يرتبط عمل Venevitinov ، الذي يميل إلى "التأمل الفلسفي" ، أيضًا بأنشطة دائرة "lubomudry". ترتبط أعمال شعراء مجرة ​​بوشكين بدرجات متفاوتة بالاتجاه الرومانسي: Vyazemsky و Delvig و Davydov و Yazykov. تعد الرومانسية الروسية جزءًا عضويًا من الحركة الرومانسية الأوروبية ، التي كان ممثلوها شيلر وهاين وبايرون وشيلي وجورج ساند وهوجو. هذه هي رومانسية "أفكار المعاناة" ، "العطش الروحي" ، "الأحلام المتمردة" ، الرومانسية ، التي لها نشاط اجتماعي هائل. خلقت الرومانسية الروسية ، مثل الرومانسية الأوروبية الغربية ، قيمًا جمالية ثابتة.

سلك الشعر الروسي في 1/3 من القرن التاسع عشر طريقته الخاصة - طريق الترجمة. قام جوكوفسكي وباتيوشكوف وبوشكين وليرمونتوف بترجمة قصائد غوته وشيلر وبايرون وبترارك وأريوستو. قام جوكوفسكي بترجمة الشعراء الألمان ، باتيوشكوف - إيطالي ، وبوشكين وليرمونتوف - الفرنسية والإنجليزية. إن اللغة الروسية ، كما هي ، "تم غسلها" من قبل لغات أوروبية أخرى ، وأصبحت الأسماء غير المعروفة مشهورة في روسيا. لم تكن كل هذه الترجمات الشعرية ترجمات بالمعنى الدقيق للكلمة ، بل على العكس ، كانت نوعًا من التحول في الشعر الأوروبي ، وتكييفه مع التربة الروسية.

في بداية القرن التاسع عشر ، كانت الحياة الثقافية الروسية تغلي ، ولم يكن هناك تقليد صارم ، كان هناك نوع من كسر جميع الأسس ، بدءًا من اللغة ، كانت الحياة نفسها محرومة من أي نوع من الاستقرار. في الأدب الروسي ، بدأت حركة غريبة نحو الرومانسية الخاصة بها.

تعتمد الرومانسية كأسلوب أدبي دائمًا على الوضع السياسي: في أوروبا ، تأثر ظهور الرومانسية بالثورة الفرنسية. في الوقت نفسه ، اختلفت الرومانسية الروسية اختلافًا كبيرًا عن الرومانسية الأوروبية: في فرنسا ، أصبح نابليون ديكتاتورًا ؛ في إنجلترا وإيطاليا وإسبانيا - كانت الرومانسية نتيجة خيبات الأمل ، حيث لم يحصل الشخص على أي حرية ، بل وأكثر من ذلك المساواة. تمرد الأبطال الرومانسيون على المجتمع ، والعالم كله ، والكون ، وأحيانًا حتى الله نفسه. وبالتالي ، فإن الصراع الرومانسي هو صراع الفرد مع المجتمع ، مع العالم كله ، صراع الحياة اليومية وعالم الأحلام ، عالم المثل الأعلى.

كانت الرومانسية الروسية مختلفة ، على الرغم من أنها اعتمدت بلا شك على الفتوحات الفنية التي تحققت في الرومانسية الأوروبية الغربية. كانت الرومانسية الروسية متفائلة في شفقتها ، وقائمة على الإيمان بالفرد ، وآمنت بالإمكانيات الروحية للفرد. بالفعل في بداية القرن التاسع عشر ، ظهرت ثلاثة اتجاهات في روسيا من شأنها أن تصبح رائدة في الرومانسية الروسية:

الرومانسية الرثائية (جوكوفسكي وباتيوشكوف) ،

الرومانسية المدنية (الشعراء - ديسمبريست: رايليف ، كوتشيلبيكر ، بستوزيف)

الرومانسية الفلسفية (الشعراء الحكيم: فينيفيتينوف).

الرومانسية هي اتجاه أدبي ظهر في أوروبا الغربية في نهاية القرن الثامن عشر. إن الرومانسية ، كحركة أدبية ، تعني خلق بطل استثنائي وظروف استثنائية. تشكلت مثل هذه الاتجاهات في الأدب نتيجة انهيار كل أفكار فترة التنوير بسبب الأزمة في أوروبا ، والتي جاءت نتيجة للآمال غير المحققة للثورة الفرنسية.

في روسيا ، ظهرت الرومانسية كإتجاه أدبي لأول مرة بعد الحرب الوطنية عام 1812. بعد الانتصار المذهل على الفرنسيين ، توقع العديد من العقول التقدمية حدوث تغييرات في نظام الدولة. أدى رفض الإسكندر الأول للضغط من أجل السياسة الليبرالية ليس فقط إلى انتفاضة الديسمبريين ، ولكن أيضًا إلى تغييرات في الوعي العام والتفضيلات الأدبية.

الرومانسية الروسية هي صراع الفرد مع الواقع والمجتمع والأحلام والرغبات. لكن الحلم والرغبة مفاهيم ذاتية ، لذلك كان للرومانسية ، باعتبارها واحدة من أكثر الحركات الأدبية المحبة للحرية ، تياران رئيسيان:

• تحفظا؛
• ثوري.

تتمتع شخصية عصر الرومانسية بشخصية قوية وحماسة عاطفية لكل شيء جديد وغير قابل للتحقيق. يحاول الرجل الجديد أن يعيش أمام من حوله من أجل تسريع معرفة العالم بسرعة فائقة.

الرومانسية الروسية

ثوار الرومانسية في النصف الأول من القرن التاسع عشر. توجيه "وجوههم" إلى المستقبل ، والسعي لتجسيد أفكار النضال والمساواة والسعادة العالمية للناس. كان ك.ف. رايليف ، الذي تشكلت في أعماله صورة رجل قوي. بطله البشري مستعد بحماسة للدفاع عن الأفكار النارية للوطنية والرغبة في حرية وطنه الأم. كان رايليف مهووسًا بفكرة "المساواة والتفكير الحر". كانت هذه الزخارف هي التي أصبحت الميول الأساسية لشعره ، والتي تظهر بوضوح في فكر "موت يرماك".

استمد المحافظون من الرومانسية مؤامرات روائعهم بشكل أساسي من الماضي ، حيث اتخذوا الاتجاه الملحمي كأساس أدبي ، أو انغمسوا في نسيان الحياة الآخرة. أخذت هذه الصور القارئ إلى أرض الخيال والأحلام والخيال. كان VA Zhukovsky ممثلاً بارزًا للرومانسية المحافظة. أصبحت العاطفة أساس أعماله ، حيث تسود الحسية على العقل ، وعرف البطل كيف يتعاطف ، ويستجيب بحساسية لما كان يحدث من حوله. كان أول عمل له هو "المقبرة الريفية" المرثية ، والتي كانت مليئة بأوصاف المناظر الطبيعية والتفكير الفلسفي.

تولي الرومانسية في الأعمال الأدبية اهتمامًا كبيرًا بالعناصر العاصفة والتفكير الفلسفي حول الوجود البشري. حيث لا تؤثر الظروف على تطور الشخصية ، وأدت الثقافة الروحية إلى ظهور نوع خاص جديد من الأشخاص في الحياة.

الممثلون العظماء للرومانسية هم: E.A. باراتينسكي ، ف. جوكوفسكي ، ك. رايليف ، ف. تيوتشيف ، ف. كوشلبيكر ، ف. أودوفسكي ، أنا. كوزلوف.

اختلفت الرومانسية في روسيا عن أوروبا الغربية لصالح بيئة تاريخية مختلفة وتقاليد ثقافية مختلفة. لا يمكن اعتبار الثورة الفرنسية أحد أسباب حدوثها ؛ فقد كان لدائرة ضيقة جدًا من الناس أي أمل في حدوث تحولات في مسارها. وكانت نتائج الثورة مخيبة للآمال تمامًا. مسألة الرأسمالية في روسيا في بداية القرن التاسع عشر. لم يقف. لذلك ، لم يكن هناك مثل هذا السبب. كان السبب الحقيقي هو الحرب الوطنية عام 1812 ، والتي تجلت فيها كل قوة المبادرة الشعبية. لكن بعد الحرب ، لم يحصل الشعب على الإرادة. ذهب أفضل النبلاء ، غير الراضين عن الواقع ، إلى ميدان مجلس الشيوخ في ديسمبر 1825. ترك هذا الفعل أيضًا بصماته على المثقفين المبدعين. أصبحت سنوات ما بعد الحرب المضطربة هي البيئة التي تشكلت فيها الرومانسية الروسية.

ملامح الرومانسية الروسية:

 الرومانسية لم تعارض التنوير. ضعفت أيديولوجية التنوير لكنها لم تنهار كما في أوروبا. المثل الأعلى للملك المستنير لم يستنفد نفسه.

تطورت الرومانسية بالتوازي مع الكلاسيكية ، وغالبًا ما تتشابك معها.

تجلت الرومانسية في روسيا بطرق مختلفة في أنواع مختلفة من الفن. في الهندسة المعمارية ، لم يكن يقرأ على الإطلاق. في الرسم ، جفت بحلول منتصف القرن التاسع عشر. لقد ظهر بشكل جزئي فقط في الموسيقى. ربما فقط في الأدب تجلت الرومانسية باستمرار.

الرومانسية ، علاوة على ذلك ، لدينا ، الروسية ، تطورت وتم تشكيلها في أشكالنا الأصلية ، لم تكن الرومانسية أدبية بسيطة ، بل كانت ظاهرة حياتية ، حقبة كاملة من التطور الأخلاقي ، حقبة لها لونها الخاص ، نفذت حقبة خاصة. النظرة في الحياة ... دع الاتجاه الرومانسي يأتي من الخارج ، من الحياة الغربية والأدب الغربي ، فقد وجد في الطبيعة الروسية التربة جاهزة لإدراكها ، وبالتالي انعكس في الظواهر الأصلية تمامًا ، كما فعل الشاعر والناقد أبولون غريغوريف تم تقييمها - هذه ظاهرة ثقافية فريدة ، ويظهر توصيفها التعقيد الأساسي للرومانسية ، من الأحشاء التي خرج منها الشاب غوغول والذي ارتبط به ليس فقط في بداية مسيرته الكتابية ، ولكن طوال حياته.

حدد Apollon Grigoriev أيضًا بدقة طبيعة تأثير المدرسة الرومانسية على الأدب والحياة ، بما في ذلك النثر في ذلك الوقت: ليس تأثيرًا بسيطًا أو استعارة ، بل حياة مميزة وقوية واتجاه أدبي أعطى ظواهر أصلية تمامًا في الأدب الروسي الشاب .

أ) الأدب

تنقسم الرومانسية الروسية عادة إلى عدة فترات: أولية (1801-1815) ، ناضجة (1815-1825) وفترة تطور ما بعد الديسمبريست. ومع ذلك ، فيما يتعلق بالفترة الأولية ، فإن اصطلاح هذا المخطط مذهل. بالنسبة لفجر الرومانسية الروسية ، فقد ارتبط اسم جوكوفسكي وباتيوشكوف ، وهما شعراء يصعب وضع أعمالهم ونظرتهم للعالم جنبًا إلى جنب والمقارنة خلال نفس الفترة ، فإن أهدافهم وتطلعاتهم ومزاجهم مختلفة تمامًا. في قصائد كلا الشاعرين ، لا يزال التأثير المستبد للماضي ، عصر العاطفة ، محسوسًا ، ولكن إذا كان جوكوفسكي لا يزال متجذرًا بعمق فيه ، فإن باتيوشكوف أقرب كثيرًا إلى الاتجاهات الجديدة.

تم تطوير الرومانسية الروسية من قبل شعراء النصف الأول من القرن التاسع عشر ، وجلب كل شاعر شيئًا جديدًا. تم تطوير الرومانسية الروسية على نطاق واسع ، واكتسبت سمات مميزة ، وأصبحت اتجاهًا مستقلاً في الأدب. في "رسلان وليودميلا" أ. بوشكين هناك سطور: "هناك روح روسية ، هناك تفوح منها رائحة روسيا". يمكن قول الشيء نفسه عن الرومانسية الروسية. أبطال الأعمال الرومانسية أرواح شاعرية تناضل من أجل "السمو" والجمال. لكن هناك عالمًا معاديًا لا يسمح لك بالشعور بالحرية ، مما يجعل هذه النفوس غير مفهومة. هذا العالم قاسي ، لذلك تهرب الروح الشعرية إلى أخرى ، حيث يوجد مثال ، تسعى جاهدة من أجل "الأبدية". الرومانسية مبنية على هذا الصراع. لكن رد فعل الشعراء على هذا الموقف كان مختلفًا. جوكوفسكي ، بوشكين ، ليرمونتوف ، بناءً على شيء واحد ، يبنون علاقة أبطالهم والعالم من حولهم بطرق مختلفة ، لذلك كان لأبطالهم مسارات مختلفة للوصول إلى المثل الأعلى.

البحث عن المثل الأعلى هو السمة الرئيسية للرومانسية. تجلى ذلك في أعمال جوكوفسكي وبوشكين وليرمونتوف. لقد أدخلوا مفاهيم جديدة وشخصيات جديدة ومثلًا جديدة وأعطوا صورة كاملة لماهية الحرية والحياة الحقيقية. كل واحد منهم يمثل طريقه إلى المثل الأعلى ، وهذا هو حق الاختيار لكل فرد.

كان ظهور الرومانسية بحد ذاته مزعجًا للغاية. تقف الفردية البشرية الآن في مركز العالم كله. بدأ تفسير "أنا" الإنسان على أنه أساس ومعنى كل وجود. بدأ اعتبار حياة الإنسان كعمل فني وفني. انتشرت الرومانسية على نطاق واسع في القرن التاسع عشر. لكن ليس كل الشعراء الذين أطلقوا على أنفسهم بالرومانسية نقلوا جوهر هذا الاتجاه.

الآن ، في نهاية القرن العشرين ، يمكننا بالفعل تصنيف الرومانسيين في القرن الماضي على هذا الأساس إلى مجموعتين. واحدة وربما الأكثر شمولاً هي المجموعة التي وحدت الرومانسيين "الرسميين". من الصعب الشك في عدم صدقهم ، على العكس من ذلك ، فهم ينقلون مشاعرهم بدقة شديدة. من بينهم ديمتري فينيفيتينوف (1805-1827) وألكسندر بوليجيف (1804-1838). استخدم هؤلاء الشعراء الشكل الرومانسي ، معتبرين أنه الأنسب لتحقيق هدفهم الفني.

ممثلو مجموعة أخرى من الرومانسيين في القرن التاسع عشر ، بالطبع ، كانوا A.S. Pushkin و M. Lermontov. هؤلاء الشعراء ، على العكس من ذلك ، ملأوا الشكل الرومانسي بمحتواهم الخاص.

تلقى الموضوع الرومانسي في عمل بوشكين خيارين مختلفين: هناك بطل رومانسي بطولي ("أسير" ، "سارق" ، "هارب") ، يتميز بإرادة قوية ، خاض اختبارًا قاسيًا للعواطف العنيفة ، وهناك بطل معذب تتعارض فيه التجارب العاطفية الدقيقة مع قسوة العالم الخارجي ("المنفى" ، "السجين").

يمكن القول أن بوشكين وليرمونتوف لم ينجحا في أن يصبحا رومانسيين (على الرغم من أن ليرمونتوف تمكن ذات مرة من الامتثال للقوانين الرومانسية - في الدراما "Masquerade"). من خلال تجاربهم ، أظهر الشعراء أن منصب الفرد في إنجلترا يمكن أن يكون مثمرًا ، لكن ليس في روسيا. على الرغم من فشل بوشكين وليمونتوف في أن يصبحا رومانسيين ، فقد مهدوا الطريق لتطوير الواقعية. في عام 1825 ، نُشر أول عمل واقعي: "بوريس جودونوف" ، ثم "ابنة القبطان" ، و "يوجين أونيجين" ، و "بطل زماننا" وغيرها الكثير.

ظهور وتطور الرومانسية الروسية. جوهرها الجمالي والتيارات الرئيسية. أي الأعمال التي تحل بشكل غامض مسألة نشأة الرومانسية وجوهرها هي الأعمال القريبة منك؟

"في عشرينيات القرن التاسع عشر. أصبحت الرومانسية الحدث الرئيسي للحياة الأدبية والنضال ومركز الإحياء والجدل النقدي الصاخب في المجلات في روسيا. تشكلت الرومانسية في روسيا قبل أن تدخل البلاد فترة التحولات البرجوازية. إنه يعكس خيبة أمل الشعب الروسي في النظام الحالي. لقد عبرت عن القوى الاجتماعية التي بدأت في الاستيقاظ ، والرغبة في نمو الوعي الذاتي العام ، "كما يقول جورفيتش عن ظهور الرومانسية في روسيا في كتابه" الرومانسية في الأدب الروسي ".

يقول ميمن في كتابه "عن الرومانسية الروسية" ، إن الرومانسية الروسية كانت جزءًا من الرومانسية الأوروبية ، وبالتالي ، في الرومانسية الروسية ، هناك علامات على الرومانسية الأوروبية ، لكن الرومانسية الروسية لها أيضًا أصولها الخاصة. وبالتحديد ، حرب 1812 ، عواقبها على الحياة الروسية والوعي الذاتي. يكتب ميمن: "لقد أظهرت قوة وعظمة عامة الناس". كان هذا هو أساس عدم الرضا عن طريقة العبودية في حياة عامة الناس ، ونتيجة لذلك ، من المزاج الرومانسي والديسمبري.

أول من حاول اكتشاف الرومانسية كان بوشكين ورايلييف ، فيما بعد ظهرت أطروحة جورجييفسكي وغاليش. في أعمال فيسيلوفسكي ، يُنظر إلى الرومانسية على أنها مظهر من مظاهر الليبرالية. يعتقد زاموتين أن الرومانسية هي مظهر ، تعبير عن المثالية في الأدب. يعرّف سيبوفسكي الرومانسية على أنها فردية العصر. يقول سوكورين أن هذا غير واقعي. في عام 1957 كان هناك نقاش حول مشاكل الواقعية. ظهرت على هذه التربة. مجموعات ودراسات عن الرومانسية. أحد الأعمال هو مقال سوكولوف "حول الجدل حول الرومانسية" ، حيث يعطي المؤلف وجهات نظر مختلفة حول الرومانسية ويخلص إلى استنتاج غير مهم: كل تعريف يحتوي على ذرة من الحقيقة ، ولكن ليس واحدًا منها " لا يشكلون شعورًا بالرضا التام "، لأنهم يحاولون تعريف الرومانسية" بإحدى خصائصها ". وفي الوقت نفسه ، فإن "كل محاولات تغطية الرومانسية بصيغة مفردة ستعطي حتماً فكرة فقيرة أحادية الجانب وبالتالي غير صحيحة عن هذه الظاهرة الأدبية. من الضروري الكشف عن نظام علامات الرومانسية وتحديد الظاهرة قيد الدراسة وفقًا لهذا النظام. وهنا ، بدوره ، يدلي مان بملاحظته: عدم كفاية أي مقاربة متمايزة للرومانسية ، والحاجة إلى "الكشف عن نظام العلامات" لاحظها سوكولوف بشكل صحيح ، لكنه في الوقت نفسه لا يشرح مفهوم النظامية على أنه مثل. إن فكرة الرومانسية ، في نفس الوقت ، لن تصبح أكثر صدقًا إذا حكمنا عليها "ليس على أساس واحد" ، ولكن على أساس عدد من الأسس. لا يوجد التزام في تعدادهم: يمكن مقاطعته واستئنافه في أي وقت. كل ميزة جديدة على نفس المستوى مثل كل الميزات السابقة ، في حين أن الطبيعة الملزمة لاتصالهم لن تتحقق إلا إذا تمكنا من اختراق "من خلالها" في تنظيم الظاهرة الفنية ذاتها. هنا من المستحيل عدم ملاحظة مقالة فولكوف التمهيدية لكتاب "تاريخ الرومانسية الروسية" ، حيث حدد المؤلف نفسه مهمة توضيح مفهوم "الرومانسية" و "الرومانسية" مع مراعاة الآداب الوطنية المختلفة ، مشيرًا إلى مختلف يعمل على الرومانسية ، بما في ذلك مقالة سوكولوف المذكورة أعلاه. إن الغموض والطبيعة المتناقضة لنظرية الرومانسية وتاريخها ، يربطها "بتاريخ هذه المشكلة أكثر من ارتباطها بالحالة الحالية لحلها العلمي". يقول إن العديد من مصطلحات الرومانسية قد اختفت بالفعل ، وفقدت أهميتها ، وبتجاهلها جانبًا ، توصل إلى استنتاج مفاده أنه في النقد الأدبي الحديث لا يوجد سوى معنيين لمصطلح "الرومانسية". أحدها هو "مفهوم الرومانسية باعتبارها الجانب" التحويلي "لأي إبداع فني حقيقي". تم توضيح هذا المفهوم بشكل كامل وثابت في الكتاب المدرسي بواسطة L.I. Timofeev "أساسيات نظرية الأدب". يقول فولكوف ، بدوره ، إنه على الرغم من أن نظرية تيموفيف عن الواقعية - الرومانسية تؤكد وحدة المحتوى الموضوعي والذاتي في الفن ، والوظائف المعرفية والتحويلية للإبداع الفني ، فإن اختيار مصطلح "الرومانسية" لتعيين الجانب التحولي للإبداع الفني من الواضح أنه تعسفي. يشرح ذلك من خلال حقيقة أن الجانب المحول يمكن تسميته بالعاطفة ، والتعبيرية والفكرية - بعد كل شيء ، هذه المصطلحات ، التي لا تقل عن الرومانسية ، تشير بدقة إلى الجانب الذاتي للإبداع الفني ، ومن ثم يمكن للتنوع الكامل للإبداع الفني يحل محله أحد أشكاله التاريخية المحددة. وبعد ذلك ، في إطار هذه النظرية ، يكون مصطلح "الرومانسية" أكثر ملاءمة (جنبًا إلى جنب مع التراجيديا ، والهجاء ، وما إلى ذلك). يتابع سوكولوف: "لا يزال هناك شيء واحد ، وهو المعنى المقبول عمومًا لمصطلح" الرومانسية "،" الذي يشير إلى النظام الفني الذي نشأ في مطلع القرنين الثامن عشر والتاسع عشر ، والذي شكل في الثلث الأول من القرن التاسع عشر عصر في التطور الفني للبشرية. الخلافات التي تدور في الوقت الحاضر حول الرومانسية تتعلق أساسًا بهذا ، الفن الرومانسي المناسب ، ومسألة إمكانية وجود مثل هذا الفن في الأوقات اللاحقة وفي أيامنا هذه. كتب جورفيتش في كتابه "الرومانسية في الأدب الروسي": "الرومانسية ثورة في الفن. عصر الرومانسية بحد ذاته هو عصر ثوري ، إنه وقت خيبات أمل وتوقعات كبيرة ، وقت تغيرات حاسمة في أذهان الناس. ثم يتابع: "إن السمة المميزة للرومانسية هي عدم الرضا عن الواقع ، وأحيانًا خيبة أمل عميقة فيه ، والشك العميق في أن الحياة يمكن أن تُبنى على مبادئ الخير والعقل والعدالة. من هنا ينشأ حلم إعادة تنظيم العالم والإنسان ، الرغبة الشديدة في المثالية السامية. "الحدة غير المسبوقة للواقع والمثل الأعلى تؤدي إلى تجربة تراجيدية متوترة. هذا العالم المزدوج هو سمة مميزة للفن الرومانسي ". يعتقد ميمن أيضًا أن الرومانسية تقوم على خيبة الأمل في الواقع. إنه يعتبر معارضة الأحلام والواقع ، بين ما هو ممكن وما هو ، النقطة الأساسية العميقة للرومانسية. يعتقد Gulyaev أن الرومانسية والواقعية وجهان من جوانب عملية الموضوع (rom) والموضوع (حقيقي. ). ف- تحدث ظاهرة القط في عصر معين ، وتمر بمرحلة معينة ويمكن تحديد وقتها بدقة. وقت الحدوث هو العشرات ، والنهاية 30. يعتقد بوريفيتش أن الرومانسية الروسية نشأت بحلول الثلاثينيات ، أي أن جوكوفسكي وباتيوشكوف ورايليف ويازيكوف وبوشكين وآخرين ليسوا رومانسيين. هناك مشكلة مع التيارات.

كتب ميمن في كتابه "عن الرومانسية الروسية" أن الرومانسية هي ظاهرة يفهمها ويفسرها الرومانسيون أنفسهم بطرق مختلفة. هنا يمكننا أن نرى تفسيرًا لوجود اتجاهات مختلفة في الرومانسية الروسية. يمكن لجوكوفسكي أن يرى عدة مجالات للرومانسية. الأول يمثله جوكوفسكي وباتيوشكوف. هم ، كما قال Guuovsky ، هم مؤسسو الرومانسية الروسية. على الرغم من أن الرومانسية لكل من جوكوفسكي وباتيوشكوف مختلفة تمامًا ، إلا أن أعمالهما لها ميزة واحدة وليست غير مهمة: فهي لا تحمل أي أفكار ثورية تشجع على التغيير في العالم. يخلق كلا الشاعرين عالمهما الرومانسي الخاص حقًا ، ويفضلا العيش فيه دون محاولة تحويل المثل الأعلى إلى حقيقة واقعة. هذا فرق كبير عن الديسمبريالية أو المدنية الثورية ، والتي ، على العكس من ذلك ، أثناء إنشاء صورة لعالم مثالي ، أرادت تجسيدها في الواقع ، من أين جاءت الأفكار والنداءات الثورية. الممثلون البارزون لهذا الاتجاه هم رايليف وكوتشيلبيكر وبيستوزيف مارلينسكي وآخرون.حطمت مأساة 25 ديسمبر 1825 في ميدان مجلس الشيوخ الأفكار الديسمبريالية حول الحياة وغيرت عملهم على هذا النحو. يمكن تعريف عمل بوشكين الرومانسي على أنه اتجاه منفصل في الرومانسية ، لأنه على الرغم من حقيقة أنه في بداية حياته المهنية ، "كان بوشكين مؤيدًا للاضطرابات الثورية" ، إلا أنه لم يكن ديسمبريًا. "بوشكين" ، كما كتب جوكوفسكي في كتابه "بوشكين ومشكلات الأسلوب الواقعي" ، "بدأ رحلته كمجمع وموحد للتناقضات والتيارات المختلفة للرومانسية الروسية." وللمضي قدمًا في تطوره ، ينتقل بوشكين بسرعة كبيرة من الرومانسية إلى الواقعية. لقد قام بهذا الانتقال في وقت أبكر بكثير من "إخوته في القلم". بالانتقال إلى الاتجاه الرابع والأخير للرومانسية ، يجب أن نعود إلى كارثة 25 ديسمبر 1825 ، والتي ، كما ذكرنا سابقًا ، دمرت أفكار الديسمبريين عن الحياة. يبدأ البحث عن مفهوم جديد للواقع ، تأملات مؤلمة. يتميز عمل هذا الاتجاه بعلاقة معقدة بين الرومانسية والواقعية في أعمال الكتاب. قمم هذا الاتجاه هي Lermontov ، نثر Gogol ، كلمات Tyutchev.

نظرًا لأن Oermontov Gogol و Tyutchev يغطيان أشياء مختلفة في الحياة ، فلديهما مسارات مختلفة وأفكار مختلفة حول المثل العليا ، فهذا اتجاه واحد كامل ، ويمكن تقسيمه إلى عدة اتجاهات فرعية أخرى بحيث لا يتم إنشاء الارتباك والمفاهيم الخاطئة. يقترح ميمن تصنيفًا مختلفًا ، ولكنه لا يزال مشابهًا إلى حد ما ، لاتجاهات الرومانسية: 1) تُعرَّف رومانسية جوكوفسكي ، وهي سمة المرحلة المبكرة من الرومانسية الروسية ، على أنها تأملية ؛ 2) الرومانسية المدنية الثورية للديسمبريين ، ولا سيما رايلييف ، وكوتشيلبيكر ، وميرلينسكي-بيستوزيف ؛ 4) الرومانسية ليرمونتوف اصطناعية أيضًا ، لكنها تختلف عن رومانسية بوشكين. يطور ليرمونتوف الطبيعة المأساوية للاتجاهين الثاني والثالث والرومانسية المتمردة لبايرون ؛ 5) الرومانسية الفلسفية. يمثله Vezevitov ، Totchev ، نثر الأعمال الفلسفية من Vl. أودوفسكي. قدم Focht تصنيفًا آخر لاتجاهات الرومانسية: 1) علم النفس المجرد (جوكوفسكي وكوزلوف) ؛ 2) المتعة (باتيوشكوف) ؛ 3) المدني (بوشكين ، رايليف) ؛ 4) الفلسفية (Venivitov ، Varatynsky ، Vl. Odoevsky) ؛ 5) الرومانسية التركيبية - ذروة الرومانسية الروسية (ليرمونتوف) ؛ 6) روايات رومانسية نفسية (بنديكتوف ، على سبيل المثال) ؛ 7) "الرومانسيون الكاذبون" (Kukolnik، late Polevoy، Zagoskin) يعتبر Maimin أن هذا التصنيف ليس ملائمًا للغاية بسبب التجزئة المفرطة.

وهكذا ، بعد النظر في وجهات النظر الرئيسية حول ظهور الرومانسية وجوهرها والتيارات الرئيسية ، يمكن للمرء أن يستنتج أن هناك رأيًا مثيرًا للجدل حول الرومانسية. من بين الأعمال التي تحل بشكل غامض مسألة نشأة الرومانسية وجوهرها ، فإن عمل جورفيتش "الرومانسية في الأدب الروسي" هو الأقرب إلي.