رعد و برق بهاری "طوفان بهار" اف

هبه و جام رعد و برق (درباره سه متن از "طوفان بهاری" توسط F. I. Tyutchev)

متون ادبی برجسته که به ستون‌های فرهنگ ملی تبدیل می‌شوند، همواره ساده‌سازی و طرح‌واره‌سازی می‌شوند. به نظر می رسد که همه آنها را می شناسند، تا حدی غیرقابل لمس هستند و مطالعه انتقادی جدی از آنها حتی منع مصرف دارد. علاوه بر این، طبق تعریف، هر مدلی که به خوبی توسعه یافته باشد، باید مترادف آنها کاهش یابد. "طوفان بهار" - شعر نمایشگاهی تیوتچف - سرنوشت همه متون سنتی کتاب درسی را به اشتراک گذاشت. همه این جمله را می‌دانند که «من عاشق یک طوفان تندری در آغاز ماه مه هستم...»، اما تعداد کمی از هبه و فنجانی که با صدای بلند در حال جوشیدن است می‌دانند. در همین حال، آخرین بیت شعر آشکارا برای تیوتچف ارزشمند بود، زیرا او آن را بدون تغییر به متن به روز شده که سال ها بعد بازنویسی شده بود، منتقل کرد. مفسران "طوفان بهار" (برای مثال به کار شش جلدی اخیر تیوتچف مراجعه کنید) با دقت به مکان‌های دشوار و نقاط کور در تاریخ متن اشاره می‌کنند، اما برخی از مسائل مهم هنوز در سایه هستند و به نظر می‌رسد وجود ندارند. .

اینها چه نوع سوالاتی هستند؟ اولین آنها با نیاز به نگاه نزدیک، برای درک درجه اهمیت، معنا و مکان در متن اشعار Tyutchev از نسخه اولیه "Spring Thunderstorm"، متشکل از سه بند، همراه است. دلیلی برای صحبت در مورد تغییر وضعیت شعر وجود دارد (از این پس - VG1)،طبق قواعد عمومی پذیرفته شده نقد متن، زمانی که آخرین نسخه نسخه قبلی را لغو می کند، از مجموعه حذف می شود، اما شاید اینجا یک مورد خاص باشد. تشخیص مفید بودن متن VG1،در مرحله دوم می توان با شرایط مساوی مقایسه کرد VG1با متن کلاسیک "طوفان بهاری" (از این پس به عنوان VG2)و از آنجایی که تفاوت های آنها آشکار است، بازسازی فرضی روند تغییر متن اصلی شعر توسط تیوتچف را انجام دهید: هک کردن، معرفی بیت جدید، تنظیم بیت های اطراف با آن، مونتاژ آن در چهار رباعی با انتقال هبه. با جام رعد و برق بدون تغییر. در نهایت، آخرین سؤال: چه تغییر و تحولاتی در ترکیب و معنا رخ داده است VG2در نتیجه پردازش و چگونگی تأثیر آن بر سرنوشت آخرین مصراع اساطیری.

بیایید با وضعیت چیزهای اطراف شروع کنیم VG1.این شعر در اولین شماره های مجله Galatea در سال 1829 منتشر شد. آرشیو خانواده تیوتچف حاوی فهرستی است که با متن Galatea مطابقت دارد. بدین ترتیب، VG1از نظر متن شناختی با اطمینان بیشتری از VG2،نه امضا و نه فهرستی و گویی از ناکجاآباد چاپ شده است. با این وجود، یک ربع قرن بعد ظاهر شد VG2تبدیل به یک متن کلاسیک شد و VG1آن را به مجموعه اشعار تیوتچف تبدیل نکرد و به چیزی شبیه یک طرح خشن تبدیل شد. معمولاً اعتقاد بر این است که نسخه اصلی همیشه بدتر از متن نهایی شده توسط یک نابغه است و بنابراین VG1بر این اساس توسط برجسته ترین Tyutchevists تایید شده است. بنابراین ، K.V. Pigarev با مقایسه هر دو شعر ، در مورد می نویسد VG1:«...این آیات چقدر دورند (VG1. - یو.چ.) از «طوفان بهاری» معروف که برای ما آشناست! با خواندن آنها، به نظر می رسد که در مقابل خود طرحی ناقص برای نقاشی می بینیم که برای ما کاملاً شناخته شده است - یک استاد بزرگ. (.) مقایسه آن‌ها نشان می‌دهد که چگونه یک شعر، از نظر ویژگی‌های هنری ثانویه، از طریق بازکاری به یکی از شاهکارهای شعر روسی تبدیل شده است.»

قضاوت‌های K.V. Pigarev کاملاً مشروع است، زیرا معمولاً چنین فکر می‌شود، زیرا مبتنی بر ایمان قدیمی در پیشرفت است و در نهایت، به این دلیل که نگرش‌های عذرخواهی را در فرهنگ ما تقویت می‌کند. با این حال، گاهی اوقات اتفاق نظر نقض می شد و برخی از کسانی که در مورد تیوتچف می نوشتند، تلویحا و به طرق مختلف، مخالفت خود را با نظر کلی آشکار می کردند. اجازه دهید به سه مورد از این دست اشاره کنیم. در 1933-1934 G. P. Chulkov، با اظهار نظر در مورد مجموعه اشعار Tyutchev، در واقع به متن اصلی "Galatea" ترجیح می دهد. (VG1)قبل از چاپ 1854، اما مجبور شد دومی را منتشر کند: "ما جرات رد این متن سنتی را به دلیل نداشتن خودکار نداریم، اگرچه با اولین متن چاپی مطابقت ندارد." چولکوف با اشاره به اینکه I. S. Turgenev که مجموعه اشعار Tyutchev را در سال 1854 ویرایش کرد، به سختی جرات داشت یک بیت کامل بسازد که در "Galatea" نیست، G. P. Chulkov نتیجه می گیرد: "با این وجود، اهمیت زیادی به اولین متن چاپ شده در اینجا می دهد. یک یادداشت، ما آن را به طور کامل می دهیم.» A. A. Nikolaev در "کتابخانه شاعر" (1987) نگرش خود را به این مشکل بیان کرد. VG1 / VG2با وجود این واقعیت که تفسیر تصمیمات متنی عجیب و غریب او بسیار پرحجم است. برای وضوح، در اینجا یک تفسیر در مورد VG2به طور کامل حداقل دو سطر و نیم طول می کشد: «G. 1829، شماره 3. چاپ. طبق C-3. هبه(اسطوره یونانی.) - الهه جوانی ابدی که شهد را برای خدایان حمل می کرد. عقاب زئوس.عقاب نماد خدای برتر زئوس بود." این همه است! در «ویرایش‌ها و نسخه‌های دیگر» VG1به شرح زیر ارائه می شود: مصرع ها مطابق با شماره های 1، 2، 3 هستند VG2،اما بند 2 با یک فضای بزرگ نشان داده شده است که در داخل آن می خوانیم: غایب. روش A. A. Nikolaev به احتمال زیاد با بحث های پنهان با K. V. Pigarev و حمایت ضمنی G. P. Chulkov توضیح داده می شود.

نشانه دیگری از ویژگی های شاعرانه VG1بدون هیچ گونه انحرافی از آنها در مقاله M. L. Gasparov "ترکیب منظر در Tyutchev" (1990) می یابیم، زمانی که او به تحلیل متن می پردازد. VG2. M. L. Gasparov با تمایز ساختار هر دو نسخه می نویسد VG1،که «تصویری بود از رعد و برق و سروصدای تدریجی که با پایانی اسطوره‌ای تاجگذاری می‌شد»، «چنین شعری از قطع بیت آخر نمی‌ماند و فرو می‌ریزد». تفسیر G. P. Chulkov که توسط یک چاپ مجدد (1994) به روز شد، دیدگاه او را نسبت به متون بسته است. VG1و VG2با ارزیابی‌های بعدی A. A. Nikolaev و M. L. Gasparov، در نتیجه سابقه‌ای ایجاد می‌کند که به ما امکان می‌دهد به طور کامل به مقایسه دو یا حتی سه متن در نظر گرفته شده بازگردیم. VG.

بیایید به توضیحات تک نگاری برویم VG1.در اینجا متن چاپ شده در Galatea است:

رعد و برق بهاری

من عاشق طوفان اوایل اردیبهشت هستم:

رعد و برق بهاری چقدر لذت بخش است

از این سر به سر دیگر

غرش در آسمان آبی.

نهر سریعی از کوه می گذرد،

صدای پرندگان در جنگل بی صدا نیست،

و صحبت از پرندگان و چشمه کوه -

همه چیز با شادی رعد و برق را بازتاب می دهد!

خواهی گفت: باد هبه،

غذا دادن به عقاب زئوس،

جامی رعد و برق از آسمان

با خنده آن را روی زمین ریخت.

پیش روی ما شعری است که مانند معیار شعرهای اولیه تیوتچف است. او، همراه با دیگران، با "ساخت و ساز سیستماتیک شگفت انگیز" متمایز می شود. این به اصطلاح متعلق به نوع است. "قطعه جزمی"، فرم کوچک به سبک یادبود قرن 18. متن در یک ترکیب سه قسمتی که توسط سه مرحله حرکت تم غنایی سازماندهی شده است. چنین ساخت‌هایی، زوج و فرد، معمولاً شالوده منطقی تغزلیات تیوتچف را آشکار می‌کنند. تثلیث تکوینی در دهه 1820. با شاعران زیادی ملاقات کرد و تیوتچف به خوبی می توانست تحت تأثیر د. ونویتینوف، اس. رایچ به عنوان معلم خود و بسیاری دیگر قرار گیرد. و غیره. تیوتچف همچنین می‌توانست تحت‌تأثیر جریان فکری سه‌گانه‌ای باشد که مشخصه‌ی فلسفه شلینگ و هگل است.

یک چیز دیگر در مورد VG1.این یک نقاشی منظره نیست و حداقل توصیفی از یک پدیده طبیعی است، بلکه تصویری اسطوره‌ای زیبا و خوش صدا از کیهان در لحظه تزلزلی ریتم‌ساز و حیات‌بخش است. نه یک رعد و برق، اگرچه یک رعد و برق نیز، بلکه "نشانه ای از زندگی جهانی". سردی ظاهری شعر به وظیفه اش بستگی دارد، به دوگانگی تعلیمی- تمثیلی، «که همیشه آدمی را مجبور می کند در پشت تصاویر طبیعت به دنبال ردیف دیگری بگردد». پویانمایی اسطوره ای از سطرهای اول در عمق معنا نهادینه شده است، در شماره دوم به صورت نهفته حرکت می کند و در بیت آخر که تز و ضد دو مورد قبلی حل می شود، شخصیت پردازی آن مؤثرتر است.

با این حال، منطق معنا، مشخصه سبک کلاسیک تیوتچف، آشکارا ظاهر نمی شود: اغلب در الگوهای فضایی اشعار او حل می شود. بعد عمودی بر فضای تغزلی حاکم است. به گفته M. L. Gasparov، عمودی عمدتاً "از بالا به پایین" هدایت می شود، به گفته Yu. M. Lotman - "از پایین به بالا"، اگرچه جهت های متقابل و متناوب به طور تجربی مشاهده می شود، کمتر اوقات - افقی، و همچنین حرکت می کند. دور شدن و نزدیک شدن، تغییر دیدگاه ها، زوایای تمایل و غیره ب VG1عمودی از بالا به پایین آنقدر مسلط است که حتی آرایش بی اهمیت رباعیات یکی زیر دیگری با الگوی سقوط دو بار تکرار شده سازگار می شود: بار اول - از آسمان به زمین، بار دوم - "از بالای بهشت" (M. L. گاسپاروف)، از آنجا که هبه جام رعد و برقی می ریزد. در همان زمان، بردارهای اضافی به عمودی اضافه می شود که محور متن باقی می ماند و یک حجم فضایی ایجاد می کند. شعر با چهره ای بلاغی- تأکیدی (ج 1) آغاز می شود و نگاه به سمت بالا، به سوی کنش رعد و برق می تازد. آسمان به بلندی ها و فاصله ها باز است، اما آغازش. آغاز به این دلیل است که به بازی آسمانی انگیزه می دهد و به آن پاسخ می دهد و علاوه بر این، یک تکرار فورس ماژور از موقعیت است، زیرا عناصر اضافی یک بار دیگر از بالا به پایین فرو می ریزند. لازم به ذکر است که بلاغی شما خواهید گفتحالتی اضافی را به واقعیت شاعرانه وارد می کند و به آن سایه ای از امکان، احتمال و تردید از خود «توضیح» می دهد. با این حال، این پیچیدگی هجوم زیبایی‌شناختی شعر را با لایت موتیف تأکیدی‌اش که در هر بیت به گوش می‌رسد، تضعیف نمی‌کند: سرگرم کننده، شاد، خنده،- با موسیقی شوکه کننده اش.

در خاتمه تفسیر تحلیلی بر VG1تکرار کنیم که این یک منظره توصیفی-غزلی نیست. شعری در ژانر «قصیده گلچین» می خوانیم که در آن غزل آمیخته با بلاغت و سبک شناسی یادبود است. مرحوم درژاوین و شاعران عصر درژاوین در این ژانر می نوشتند، اما تیوتچف تمرکز غزلی را تا حدی از اختصار کلاسیک تقویت کرد که می توان آن را مینیمالیسم قرن نوزدهم نامید. VG1نه یک «طرح برای یک شاهکار آینده»، نه یک «شعر کوچک» که بدتان نمی‌آید آن را به طرح‌های خشن و خشن جدا کنید. VG1- شعری سبک از نظر کامل و بی عیب و نقص که جایگاه آن در مجموعه متعارف اشعار تیوتچف است. ما متنی را بررسی کردیم که اساساً وجود ندارد.

قبل از حرکت به بازسازی اقدامات شاعرانه تیوتچف در فرآیند پردازش VG1 V VG2، اجازه دهید به طور مختصر به خطوط کلی بازگشت مجدد او به متون خود و همچنین در تاریخ تبدیل نسخه اصلی به نسخه دوم بپردازیم. بعید است که تیوتچف، به استثنای موارد نادر، آگاهانه و هدفمند متون خود را تغییر داده باشد. به احتمال زیاد در مناسبت های مختلف اشعاری را از حفظ بازنویسی یا دیکته کرده و طبیعتاً جاهایی را تغییر داده است. فواصل زمانی مهم نبود: تیوتچف می‌توانست متون و تکنیک‌های شعری خود را هم از فاصله نزدیک و هم پس از سال‌ها بازتولید کند. به نظر می رسد که اصل غزل به طور مداوم در ضمیر ناخودآگاه تیوتچف کار می کرد؛ چیزی شبیه یک دستگاه ماتریکس وجود داشت که به ویژه باعث ایجاد آهنگ های دوگانه می شد. همانطور که مشخص است، تیوتچف دارای طیف نسبتاً محدودی از انگیزه ها بود، اما مقیاس و ترکیبات چند لایه آنها به محتوای غنایی گسترده آنها کمک کرد. تیوتچف مانند شطرنج‌بازی است که با خودش بازی می‌کند: مهره‌های نسبتاً کمی وجود دارد، اما ترکیب آنها نامحدود است، اگرچه حرکت‌های آغازین و توسعه استراتژیک بازی میانی می‌تواند در یک الگوی کلی منطبق باشد. بنابراین، سیر غزلی «یک نگاه اجمالی» (1825) تقریباً 40 سال بعد در شعر موردی «مثل گاهی تابستان...» (1863) تکرار می‌شود، جایی که همان لحن فزاینده اوج می‌گیرد و ناگهان به بالاترین حد خود می‌رسد. کمی قبل از پایان سقوط می کند. فاصله ای 30 ساله شعر اولیه «اشک» (1823) را از VG2 کلاسیک جدا می کند، که در آن تیوتچف الگوی نحوی دیدنی را از سر می گیرد: دوست دارم... وقتی... به ظاهر در VG1 وجود ندارد. از سوی دیگر، ساختار قافیه هشت خطی «شعر» (1850) پیش از ساختاری مشابه با قافیه ای دور در اعشار اول شعر «عید تمام شد، گروه های کر ساکت شدند...» ( 1850)، تقریباً در همان نزدیکی نوشته شده است. در این راستا، وسوسه نزدیک شدن زمان تبدیل VG1 به VG2 وجود دارد، اما عوامل دیگری مانع از این امر می شود. به ویژه، وجود نقوش جدید در بیت دوم نوشته تیوتچف: باران، غبار در حال پرواز، خورشید - ما را به نزدیک شدن VG2 به زمان نوشتن شعر "رعد و برق" "بی میل و ترسو..." وادار می کند. (1849)، به احتمال زیاد دیرتر از این تاریخ. ما به انگیزه های بعدی باز خواهیم گشت، اما در حال حاضر خواهیم گفت که، شاید تغییر VG1 به VG2 به آن استثناهای نادری که Tyutchev یک قطعه را بر اساس برخی دستورالعمل ها بازنویسی کرد، تعلق نداشته باشد. کار، مانند اغلب موارد شاعران، به طور خودجوش پیش رفت. بعید است که تیوتچف بتواند به وضوح پاسخ دهد که چرا این یا آن کلمه را تغییر داده است، اما ما هدفمندی را در اقدامات او می بینیم و سعی خواهیم کرد آن را نشان دهیم. حال به سراغ مدل فرضی بازسازی «طوفان بهار» توسط نویسنده می رویم.

برای وضوح بازسازی خود، ما نه تنها دو متن را در کنار هم قرار دادیم، بلکه آنها را به گونه ای به تصویر کشیدیم که گویی در روند پردازشی که قبلاً آغاز شده است:

طوفان بهار 1 (1829)

من عاشق طوفان اوایل اردیبهشت هستم:

رعد و برق بهاری چقدر لذت بخش است

از این سر به سر دیگر

غرش در آسمان آبی!

طوفان بهار 2 (1854)

من عاشق طوفان اوایل اردیبهشت هستم،

وقتی بهار، اولین رعد و برق،

انگار که می‌چرخد و بازی می‌کند،

غرش در آسمان آبی.

رعد و برق درختان جوان،

مرواریدهای باران آویزان بودند،

و خورشید تارها را طلایی می کند.

نهر سریعی از کوه می گذرد،

صدای پرندگان در جنگل بی صدا نیست،

و صحبت از پرندگان و چشمه کوه -

همه چیز با شادی رعد و برق را بازتاب می دهد!

نهر سریعی از کوه می گذرد،

صدای پرندگان در جنگل بی صدا نیست،

و هیاهوی جنگل و هیاهوی کوهها -

همه چیز با شادی صدای رعد و برق را بازتاب می دهد.

خواهی گفت: باد هبه،

غذا دادن به عقاب زئوس،

جامی رعد و برق از آسمان

با خنده آن را روی زمین ریخت.

طرح پیشنهادی برای همبستگی دو متن به خودی خود، بدون تفسیر اضافی، به وضوح چندین مرحله از تبدیل یک متن به متن دیگر را نشان می دهد. تیوتچف واقعاً باعث شکافی شد، شاید بتوان گفت، یک ساختار محکم سیمانی، فشار دادن یک بند جدید، در سبک متفاوت، نقض منطق اندیشه شاعرانه و تغییر تعادل ترکیبی. سپس بیت آخر را بدون هیچ تغییری به متن به روز شده منتقل کرد و متنی را که دیگر نیازی نداشت جدا پراکنده کرد. صحبت در مورد دلایل چنین مداخله رادیکالی بسیار دشوار است: فقط می توان چند فرض را مطرح کرد. شاید تیوتچف تصمیم گرفت در رابطه با قصد N.V. Sushkov برای انتشار مجموعه ای از اشعار خود، متون قدیمی تر (مثلاً "سپر اولگ") را با دقت بیشتری بررسی کند. با این حال، "رعد و برق بهاری" در دفترچه یادداشت Sushkovskaya وجود ندارد. شاید شاعر به موضوع رعد و برق علاقه مند شد و آن را دو بار در اشعار این زمان تکرار کرد ("بی میل و ترسو..." و "چه شادی است غرش طوفان های تابستان..." - 1849، 1851) تغییرات موثر یا ناگهان تصمیم گرفت استحکام ساختار سه قسمتی تکمیل شده را آزمایش کند و به عنوان یک آزمایش، برابری فرد را به برابری زوج تبدیل کند. VG2طرح ترکیب استروفی از نوع 3 + 1 که او بیش از یک بار کار کرده است؟ یا شاید او با میل به غنی سازی آخرین بیتی که با دقت حفظ کرده با جزئیات منظره تحریک شده است؟ البته دلایل دیگری نیز ممکن است.

اکنون اجازه دهید از برداشت کلی به جزئیات و قبل از هر چیز به بررسی مصراع تعبیه شده در متن بپردازیم که تبدیل به دوم شد:

رعد و برق درختان جوان،

باران می پاشد، غبار در حال پرواز است،

مرواریدهای باران آویزان بودند،

و خورشید تارها را طلایی می کند.

قابل توجه ترین نقوش جدید عبارتند از: باران، غبار در حال پرواز، باد(بی نام) آفتاب.نبود ابرها شگفت انگیز است. سه انگیزه اول، همراه با «نقشه‌های جوان»، پویایی طرح غنایی را به شدت افزایش می‌دهند و بردار زمان و سینتیک خود طبیعت را پدال می‌آورند. در همان زمان، بازآرایی پدیده های طبیعی که توسط M.L. Gasparov ذکر شده است توجه را به خود جلب می کند: ابتدا باران می پاشد و تنها پس از آن گرد و غبار پرواز می کند. اگر این وارونگی زمان معکوس را آغاز کند چه؟ در هر صورت، با مشارکت خورشید، دو خط آخر باعث کاهش سرعت حرکت عناصر و یا حتی توقف آن می شود. این تقابل نیم‌ستیچ‌ها در اینجا بسیار باشکوه است، جایی که نام‌گذاری مستقیم (به استثنای عنوان) با استعاره‌ای کاملاً باروک و مجلل در تضاد است: مرواریدهای گرانبها و رشته‌های طلایی که قطرات و جویبارهای باران به آن می‌چرخند. شکست شدید سبکی نه تنها به یکپارچگی مصراع و معنا لطمه ای وارد نمی کند، بلکه برعکس، هر دوی آنها را چند بعدی و ناشناخته می کند و جهان را در تغییرپذیری و اینرسی خود نشان می دهد. در رابطه با این ایده، این اصطلاح در بالا استفاده شد سینتیکحرکت جای خود را به نور می دهد و همه چیز جدا و یکی است. کوشش شاعرانه تیوتچف تقریباً به اعماق ماهیت oxymoronic هستی می رسد.

طبیعتاً بند درخشان با سبک غیر کلاسیک خود باعث اختلال کامل در ساختار ترکیبی شد. VG1و واقعا شعر را خراب کرد که در نمودار به وضوح قابل مشاهده است. این بیت از لحاظ سبکی با شیوه و لحن دوره اول تفاوت داشت. انگیزه‌های جدید پدید آمدند و انگیزه‌های قدیمی دوباره ترکیب یا حذف شدند، همانطور که همیشه در فرآیند خلاقیت، در حرکت فرهنگ و در بسیاری از زمینه‌های دیگر اتفاق می‌افتد. این نوآوری ها، به هر حال، یک بار دیگر زمان پردازش تخمین زده شده را نشان می دهد VG1 V VG2(1850-1851). کافی است بیت ماقبل آخر شعر «بی میل و ترسو...» را نقل کنید تا ببینید:

بیشتر از قطرات باران،

گرد و غبار مانند گردباد از مزارع می پرد،

و رعد و برق

عصبانی تر و جسورتر می شود.

این به طور غیرعادی شبیه پیش نویس مصراع دوم است VG،اگر فرض کنیم که شعر 1849 مقدم بر تجدید نظر باشد. در فضای نیم‌نمونه اول، تک تک نقوش متراکم شده و حتی وارونگی آن حفظ شده است، جایی که باران و گردباد جای خود را عوض می‌کنند. و انگیزه های خورشید و درخشندگی به همین ترتیب و با همان رقت به «اکراه و ترسو...» ختم می شود. بسیار شبیه به VG2و شعری از 1851:

غرش طوفان های تابستان چقدر شاد است

هنگامی که گرد و غبار در حال پرواز را پرتاب می کنید،

رعد و برقی که مانند ابر در خود فرو رفته است،

آسمان آبی را گیج می کند.

حداقل پنج موتیف در اینجا تکرار شده است: سرگرمی، غرش، غبار پرنده، رعد و برق، آبی آسمان.تصویر دوباره با یک گردباد بی نام تکمیل می شود، باران پنهان در کنایه «ابر تندرو»، تابستان به جای بهار، فرم چه زمانیبا یک جروند همه اینها به ما امکان می‌دهد ادعا کنیم که تصاویر رعد و برق واقعاً بر تخیل تیوتچف در اواخر دهه 1850 تسلط داشتند. و حتی بازنویسی "طوفان بهار" بین شعرهای 1849 و 1851 اتفاق افتاد. یا جایی در نزدیکی

ظهور یک بیت اضافی، تیوتچف را مجبور کرد که رباعیات شکسته را با آن تطبیق دهد، یعنی نظم ترکیبی متفاوتی را ایجاد کند، پل های سبکی بسازد، متن را به یک وحدت معنایی جدید پیوند دهد. نگرانی خاص جفت شدن سه گانه منظره با صحنه اساطیری در المپ بود. برای این کار ابتدا باید حضور سایه صفحه اساطیری را در همان ابتدای شعر به دلیل افزایش حجم متن تقویت می کرد. تیوتچف کل بیت اول را بازسازی کرد و کل شکل بلاغی- نحوی آن را به روز کرد. او از بیتی از شعر اولیه «اشک» (1823) استفاده کرد، جایی که این حرکت نحوی فراموش نشدنی سه گانه قبلاً برای اولین بار مورد آزمایش قرار گرفته بود، من دوست دارم - وقتی - همانطور که بود، که تأکید فزاینده مقدمه را تعیین کرد. این به طور چشمگیری هنر را تغییر داد. 2، 3: رعد و برق بهاری چه لذت بخش شد وقتی اولین رعد بهار شد. دو کلمه از ابتدا حذف شد، در حالی که با شادی وارد بیت آخر مصراع سوم شد و کلمه را با شادی از متن خارج کرد. کلمه بهار در طول خط به سمت چپ حرکت کرد و وزن را تکرار کنید - وزن از بین رفت. اما کلمه جدید ابتدا با صدای r از موتیف رعد و برق و رعد پشتیبانی می کرد. بیت از یک انتها تا انتهای دیگر کاملاً ناپدید شد و به جای آن یک کوپول مهم ظاهر شد که گویی در حال خندیدن و نواختن است و همخوانی رعدآسا را ​​حفظ می کند و از نظر ترکیبی و دستوری مقدم بر چرخش مشارکتی مصراع اساطیری «تغذیه عقاب زئوس» است. در آیه سوم از آخر در همان حالت ایستاده است و در بیت پایانی در حال خنده است. مهمتر از آن، تجسم رعد و برق حضور نامرئی هبه را تثبیت می کند: این اوست که شادی می کند و بازی می کند. در همان زمان، کل آسمان المپیک، همانطور که گفته می شود، در کلمه شادی فشرده فشرده می شود، زیرا این تصویری از زئوس، عقاب زئوس است، و لایه صوتی-معنای دیگری از اسطوره شناسی حلقه پدید می آید که کل شعر را متحد می کند. اجازه دهید در نهایت به تنوع بیشتر ریتم iambic در مقایسه با بند VG1 توجه کنیم.

بیت سوم (قبلاً دوم) با ویرایشی به همان اندازه رادیکال، هرچند نه چندان قابل توجه، مواجه شد. آیه را بدون تغییر گذاشت سر و صدای پرندگان در جنگل متوقف نمی شود (VG2- هنر 10)، تیوتچف یک کلمه را در ابتدا و انتهای بیت تصحیح کرد (مواد 9، 12). جایگزینی بسیار مهم است جریانبر جریان.به استثنای قافیه و حروف ربط «و»، بیت ماقبل آخر (11) کاملاً به روز شده است. در نگاه اول، با وجود تعویض ها، به نظر می رسد که مصراع VG1تغییر زیادی نکرده است در حالی که تصویر حفظ می شود، کمی تغییر می کند، الگوی آهنگی- نحوی و فشار بلاغی نهایی یکسان باقی می ماند. با این حال، پیش روی ما یک بیت دیگر است. که در VG1جزئیات قابل مشاهده از چشم انداز داده شده است: نهرو بدلکاری دوبل او کلید،- توده کوه دو بار به صورت برجسته زنده شده است. بند VG2شنیدنی تر از دیده شدن در این راستا است که کار تیوتچف در بند باید توضیح داده شود. تعلیق بر کتاب شش جلدی اضافه بر جایگزین ها پرندگان در حال صحبت کردن،آنها را چنین تعبیر می کند: «در مصراع دوم، اجزای مجازی خاص تر بودند (...). تصاویر تعمیم یافته با موقعیت جدا شده و بلند نویسنده سازگارتر بود، که نگاه خود را عمدتاً به آسمان معطوف کرد، اساس الهی-اسطوره ای آنچه در حال رخ دادن بود را احساس کرد و به نظر می رسید تمایلی به نگاه کردن به جزئیات - "جریان"، "پرندگان" ندارد. . آنچه گفته می شود درست است، حتی زیبا، اما فرمولاسیون وظایف محلی تیوتچف را دور می زند. او خود از متن جدا شده و بالاتر از متن است، بلکه تفسیر آن است و بخشی از جهان بینی یا ویژگی شاعر را تثبیت می کند. اسطوره اصلی Tyutchev (OMT)، به گفته Yu. I. Levin. توضیح تبدیل به یک تعمیم می شود.

به اندازه کافی عجیب، یکی دیگر از ویژگی های تعمیم یافته کار تیوتچف، دستیابی به وظایف واقعی ویرایش را آسان می کند. L. V. Pumpyansky در مقاله "شعر F. I. Tyutchev" (1928) به طور قانع کننده ای این تز را استدلال کرد که شاعر به طور غیرمستقیم سنت باروک ادبیات آلمانی قرن هفدهم را جذب کرده است: "پدیده آکوستیک، یعنی تفسیر مضامین صوتی (رعد، غرش، ترقه، فرو ریختن، پا زدن، پریدن، و همچنین خش خش، خش خش، زمزمه و غیره). درژاوین به شخصیت میانجی و "بزرگترین خالق آکوستیک روسی" تبدیل شد. تیوتچف عمیقاً میراث آکوستیک درژاوین را جذب کرد و L. V. Pumpyansky برای تأیید افکار خود از "طوفان بهاری" استفاده می کند. او می نویسد: یک اثر آکوستیک استادانه توسط «طوفان بهار» ارائه شده است. خود درژاوین چیزی بهتر از آن خلق نکرده است.» اگر عدم دسترسی اساسی انگیزه های شاعرانه برای تحلیل گفتمانی نبود، می توان با اطمینان گفت که راه برای درک مقاصد تیوتچف باز است.

بیت سوم VG2از تیوتچف حداکثر شدت صدا را در مقایسه با مصرع دوم خواست که بی سر و صدا آسمان را بازتاب می کرد. VG1. شاعر به شیوه‌ای بدیع به اثر آکوستیک دست یافت: با اتکا به پیوند عوامل واژگانی، آوایی و بلاغی، از تشدید شعرهای رعدآمیز پرهیز کرد و حتی از دو کلمه «غرش» (جریان، شادی‌آمیز) صرف نظر کرد. ارکستر بزرگ کوه ها و جنگل ها در درجه اول با ابزار واژگانی، واژگان با معنای صدا ایجاد می شود: هیاهو، سر و صدا،زوج جریانصدایی بلندتر از جریان ایجاد می کند، اگرچه تصاویر صوتی از نظر آوایی پشتیبانی می شوند. ترکیبی جریان زیرک استحتی آلتراسیون جدید را معرفی می کند. لقب برگرفته از جریان،معنی برای جریان چندان مناسب نیست، اما به ما فرصت قضاوت "از بالای چکمه" داده نمی شود. به ویژه در طراحی بلاغی گویا غوغای جنگلی:تکرار مفاصل با بازآرایی لقب در پسپوزیشن، جایگزینی ساکت صحبت از پرندگانبا این تغییرات، تیوتچف فضای بند را گسترده تر کرد و به لطف طنین آن، آنچه با صدای آهسته منعکس می شد اکنون فورتیسیمو را صدا می کند.

تیوتچف به همه اینها نه چندان برای تصحیح سبک بندهای همسایه نیاز داشت، بلکه برای اینکه به بیت قبلی عملکرد ترکیبی جدیدی بدهد. که در VG1فضا از بالا به پایین، از آسمان تا زمین به صورت عمودی بریده شده است. بر این اساس، طرح تغزلی که به عنوان جنبه پویای ترکیب درک می شود، دو مرحله منطقی را طی می کند و برخورد تز و آنتی تز را ایجاد می کند. سمفونی رعد و برق باشکوهی که در آسمان طنین انداز می شود «از یک سر تا سر دیگر» با مجموعه ای محدودتر از کوه و جنگل منعکس می شود. مقیاس و حجم به طور غیرقابل مقایسه کوچکتر است. بند هبه، مرحله سوم طرح، دوباره ما را به نقطه ای حتی بالاتر از قبل، در آسمان می برد، جایی که رعد و برق، رعد و برق و باران در ظاهر اسطوره ای به زمین می بارد. موازی جالبی با طرح و ساختار ترکیبی "Spring Thunderstorm"-1 وجود دارد. این تجربه دراماتیک شاعرانه پوشکین "شوالیه خسیس" است. نقطه نظرهای بالا، پایین و میانی متناوب در فضا وجود دارد: برج، زیرزمین و کاخ. این همان حرکت فضایی است که فقط تا سال 1800 چرخیده است و بنابراین مسیرهای معنایی درام با "طوفان تندر" متفاوت است. در درام، تصادم به سمت تعادل گرچه خیالی می‌چرخد؛ در شعر، آرزویی یک طرفه می‌گیرد. از همه اینها نتیجه می شود که بیت دوم VG1در مقایسه با بیت سوم، در موقعیت منطقی، آهنگین و حتی ریتمیک ضعیف تری قرار دارد VG2،و اصلاً تعجب آور نیست که او بسیار متواضعانه تر اکو می کند. مکان ترکیبی آن متفاوت است.

حالا بیت سوم VG2(دومی سابق) در ساختار ترکیبی چهار قسمتی 3 + 1 جایگاه مهمی را اشغال می کند. این بدان معنی است که شعر در سه مرحله کمابیش یکنواخت، گاهی کمی صعودی، و سپس با یک تکان پرانرژی چهارم به نظر می رسد که معنای خود را توسعه می دهد. به ارتفاعی می رسد که تلاش های قبلی را در خود جمع می کند یا آنها را به صفحه دیگری تغییر می دهد (به هنر "جنون"، "و تابوت قبلاً در گور فرو رفته است..."، "ببین چگونه در وسعت رودخانه..." ، و غیره.). بنابراین مصراع چهارم نوعی سنگ کلید است که کل طاق را نگه می دارد. در یک ساختار ترکیبی چهار قسمتی از این نوع، بیت سوم اهمیت ویژه ای پیدا می کند که باید پشتیبان آماده سازی مرحله آخر باشد و بنابراین کاهش، کاهش مقیاس، کاهش مقیاس، انرژی عمل، تضعیف آهنگ صدا وجود ندارد. ، تاخیر در جزئیات و غیره را می توان در آن مجاز کرد. کار تیوتچف به این سمت رفت. تیوتچف با انتقال بند مربوط به هبه و جام با صدای بلند بدون تغییر به شکل مورد علاقه خود، می خواست سرزندگی، سایه های رنگارنگ جدید و یک قاب مجلل برای تصاویر مورد علاقه خود را معرفی کند. در این مسیر موفقیت های خلاقانه بزرگ و شگفتی های قابل توجهی در انتظار شاعر بود.

با این حال، این بعداً مشخص خواهد شد. و اکنون که تجربه بازسازی یک تغییر فیلیگر را تکمیل کرده ایم VG،که توسط تیوتچف در همان ابتدای دهه 1850 انجام شد، باقی مانده است که نگاهی دیگر به پایان، دست نخورده او بیندازیم، که به احتمال زیاد، یک بیت کامل در متن گنجانده شده است. ناگزیر باید معنای قبلی را تغییر می داد - و این اتفاق افتاد. که در VG1ظهور هبه تز و ضد آسمان و زمین را به هم پیوند داد. در ساختار قطعه جزمی، طرح در دو لایه حرکت کرد و طرح اسطوره ای از اعماق به صورت تمثیلی در صحنه های طبیعی می درخشید. که در VG2وضعیت متفاوت است پیش از این، تیوتچف می توانست فکر کند که بازگشت امواج معنایی در فاصله ای کوتاه، هبه را به طور تداعی به ابتدای شعر منتقل می کند، اما در نسخه بعدی طرح با یک بیت کامل طولانی شد و لازم بود به وضوح اسطوره ضمنی را نشان دهد. هبه یا شاید هم می‌خواست جهان‌های رعد و برق و اسطوره‌ای را در اطراف هبه متمرکز کند تا تصویر او را زنده کند، شادی‌بخش، جوان و پرشور را در کانون کل شعر قرار دهد. برای این منظور، تیوتچف در سراسر متن نشانه های حضور هبه را پراکنده کرد که همزمان آشکار و پنهان بود. آنچه او به عنوان نقشه های موازی یا حتی به عنوان دنبال کردن یکدیگر و تنها پس از آن ترکیب کرد (به عنوان مثال، "سکوت در هوای خفه کننده ..." را ببینید، جایی که تقریباً برای اولین بار، رعد و برق آشکار و وضعیت دختر به وضوح مشاهده می شود. مقایسه به عنوان شباهت) - V VG2ساختار نوعی هویت دو طرفه را به دست آورد، جایی که رعد و برق و هبه با جامی رعدآلود، در اصل، یکی و یکسان هستند. در ایجاد این نفوذ متقابل، تیوتچف، مانند سایر موارد، از تمام زرادخانه شعری خود استفاده کرد که از آن فقط یک زنجیره واژگانی ارائه می کنیم. بهار، جست و خیز و بازی، در آسمان آبی، گل های جوان،(بی نام باد- به باد هبه)، مروارید باران(بجای قطرات باراندر شعرهای دیگر) خورشید تارها را طلایی می کند، جریان چابک است، هیاهو، هیاهو و هیاهو، سرگرمی- تمام حضور سایه هبه در فینال با یک عبارت خلاقانه جمع شده است شما خواهید گفت(این یک ارتباط خودکار است، نه آدرسی به طرف مقابل!) به یک پانورامای پلاستیکی برجسته با قهرمان در مرکز. در نتیجه، تیوتچف، که حتی یک علامت را در بیت درباره هبه تغییر نداد، شبکه وابستگی های آن را به بقیه متن بسیار پیچیده کرد، ظرفیت معنایی پایانی را بزرگ و عمیق تر کرد. "طوفان بهار" به لخته ای از عناصر طبیعی و کیهانی تبدیل شد که در آن عنصر انسانی، جشن و فاجعه بار، حل شد.

به نظر می رسد که پایان دادن به بررسی در این یادداشت مثبت راحت تر باشد. VG1و VG2.با این حال، موضوع ما هنوز تمام نشده است. شاعرانگی «طوفان بهار»، همانطور که در نسخه بعدی آن شناخته می‌شود، تأثیر قانع‌کننده‌تری ایجاد می‌کند، زیرا از زمان خود فراتر رفته و مستقیماً به قرن بیستم قدم گذاشته است. ویژگی های معناشناسی چند لایه و پیچیده که پس از ساخت تیوتچف به دست آورد. VG1یک بیت جدید، منطق اصلی باز شدن متن را تغییر داد، ارتباطات قبلی را منحل کرد، روابط غیر خطی را معرفی کرد و نیروهای گریز از مرکز را در ساختار برانگیخت. تیوتچف با افزایش پویایی در ابتدای بیت جدید و سپس کاهش شدید سرعت آن، توالی تصاویر شاعرانه را تکان داد. اگر در اینجا "تغییر کلمه، کج شدن محور آن، انحطاط وزن معنایی به سختی قابل توجه، مشخصه تیوتچف تا حدی بی سابقه" را اضافه کنیم، یا، همانطور که می خواهیم بگوییم، دگرگونی معنای اساسی پس از آن، به درستی، می‌توان در مورد تیوتچف گفت که مدت‌ها قبل از ماندلشتام، او پیش از این از شاعرانگی‌های خود پیش‌بینی کرده بود. به هر حال، خود ماندلشتام، 80 سال بعد، همان راه‌ها را طی کرد: «هر کلمه‌ای یک بسته‌بندی است و معنا در جهات مختلف از آن بیرون می‌آید و به یک نقطه رسمی عجله نمی‌کند». اگر تیوتچف قبلاً این را می دانست ، یک بار دیگر خواهید فهمید که چرا "تمایلات" کلمات او توسط نمادگرایان پذیرفته و پذیرفته شده است.

نابغه یک نابغه است. آیا این بدان معناست که هنگام تجزیه و تحلیل چیزهای او چیزی جز لذت برای ما باقی نمی ماند؟ البته که نه. نگاه انتقادی نیز در اینجا ضروری است، زیرا تیوتچف هنگام خلق شعرهای کر کننده شاهکار خود، از طرح های کوچک و ناتمام استفاده نکرد، بلکه متنی عالی با ساختاری استوار، قوی و متعادل را ترک کرد. شخص ناخواسته به هزینه ها و پیامدهای آزمایش فکر می کند، به بهایی که برای موفقیت آشکار پرداخت می شود. تنوع سبکی، پویایی، رنگ و درخشندگی بیت دوم جدید، برون یابی شاعرانگی غنی آن از هر دو طرف، تثبیت سه‌گانه در چشم‌اندازی از طبیعت غوغایی - این شکوه، تجمل ابزارهای شاعرانه، غنا و غنای آنهاست. زیاده روی تا حدی ترکیب ترکیبی کل شعر چهار قسمتی را کج کرد. بدون دست زدن به این ساختار بیش از حد پیچیده، که در واقع، در بالا ذکر شد، ما فقط مهمترین چیز را در معرض نمایش می گذاریم - جابجایی ترکیب VG2.

بیت دوم در حرکت طرح غنایی از ابتدا تا انتها بسیار مهم بود. در توالی پیوندهای منتهی به پایان نهایی، جایی که لازم بود تسلیم جریان مترقی شعر بود، قرار نمی گرفت. کافی است به مصرع های دوم از اصطلاحات چهار قسمتی تیوتچف بپردازیم که طبق مثال 3 + 1 ساخته شده است ("جنون" ، "و تابوت قبلاً در قبر فرو رفته است ..." ، "ببین ، چگونه بر وسعت رودخانه...» و غیره) تا تفاوت را ببینند. بیت دوم VG2،با پشت سر گذاشتن مقدار مشخصی از خودمختاری و خودکفایی، اکنون ادعا می‌کند که دومین مرکز آهنگسازی است که مصراع‌های اطراف را به خود جذب می‌کند و در نتیجه موقعیت پایانی را با هبه و جام جوشان رعد تضعیف می‌کند. البته قسمت پایانی کارکرد یک تکیه گاه و پایان معماری را حفظ می کند، اما یک طبقه اضافی بالای آن ساخته شده است که کل ساختمان را کمی کج می کند. تحت تأثیر بیت دوم، بیت سوم "تقویت شده" بخشی از پرتو معنایی را به سمت پایانی منحرف می کند و سعی می کند از کنار دروازه عبور کند. کشمکشی بین نیروهای مخالف در مراکز ترکیبی وجود دارد که فاصله بین آنها بسیار کم است. به نظر می‌رسد که انرژی بلاغی و ترحم بالا رفتن آهنگ به شعر ختم می‌شود همه چیز با شادی رعد و برق را بازتاب می دهد،و پایان ناگزیر در کلید پایینی یک قضاوت اسطوره ای خلاصه کننده به نظر می رسد. در نتیجه، عدم تعادل ترکیبی چیز و در نتیجه، تمایل مصراع مربوط به هبه و جام رعد و برق به جدا شدن از سه‌گانه رعدآلود را مشاهده می‌کنیم. ما نمی دانیم که آیا خود تیوتچف به خطر شیب ترکیبی پی برده یا از آن غفلت کرده است. شاید مانند بسیاری از موارد دیگر، او قوانین را زیر پا گذاشت و مثل همیشه به خوبی از آب درآمد. "طوفان بهاری" مانند برج کج پیزا شد. اما آیا تیوتچف تصور می کرد که او شخصاً ویراستاران آینده را تحریک می کند که مکرراً مصراع مورد علاقه خود را قطع کنند؟

تاکنون بر این فرضیه تکیه کرده‌ایم که بر اساس آن، تیوتچف، به خاطر بیت پایانی درباره هبه، شعر قدیمی را طولانی‌تر و آراسته کرده و قبلاً آن را شکسته و مصراع جدیدی ساخته است. با این حال، می توان وارونگی اندیشه شاعرانه تیوتچف را فرض کرد: او بند را نوشت، با تمایل به دوتایی های موضوعی، و سپس به خاطر این بیت، که به طور خاص برای هیچ متنی در نظر گرفته نشده بود، آن را در شعری قدیمی ساخت. با این حال، برای یک هدف یا دیگری، تیوتچف از همین حرکت استفاده کرد: او ساختار سه قسمتی را به یک ساختار چهار قسمتی تبدیل کرد. عواقب آن نیز یکسان بود و دو مرکز ترکیبی متناوب، مصراع‌های باقی‌مانده را روی خود کشیدند. مصراع جدید خوش شانس تر بود و وضعیتی که شرح دادیم پیش آمد. به دلیل تضعیف جایگاه نهایی VG2و با اتصال ناقص آن به متن قبلی، در اینجا قصد داریم نسخه سوم «سرمقاله» «طوفان بهاری» (VG3) را بررسی کنیم و برای مدتی تداخل غیرقابل قبول و به همین دلیل آسیب های زیبایی شناختی را کنار بگذاریم.

وجود هنری «طوفان بهاری» شامل سه مرحله است. در ابتدا VG1("گالاتیا"، 1829). سپس این متن در واقع توسط خود تیوتچف لغو می شود (یا ما فکر می کنیم) و VG2("معاصر"، 1854). حتی بعداً، متن "سرمقاله" ظاهر می شود VG3،که به موازات آن عمل می کند VG2و در ذهن انبوه خوان نیز به نوبه خود تا حدی آن را لغو می کند. بنابراین سه متن از «رعد و برق بهاری» داریم که هر کدام مدعی حضور واقعی در بخش‌های مختلف فرهنگ شعری هستند. ما سعی خواهیم کرد این وضعیت دشوار را درک کنیم و بر متون موجود در فضای مشترک فرهنگی نشانه های ارزشی قرار دهیم.

برای مدت طولانی نمی خواستم اعتراف کنم VG3.در کار اخیر ما هفت دلیل برای "هتک حرمت" یک شاهکار نام بردیم، اما بعد متوجه شدیم که حضور VG3- این بهایی است که تیوتچف برای اقدام افراطی خود پرداخت. علاوه بر این، متوجه شدیم که یک شاهکار در راه تبدیل شدن به یک نشانه فرقه، اغلب با سلیقه مردم بی‌طلاق اقتباس می‌شود و خودمان استعفا دادیم. بیایید این متن معروف را نقل کنیم:

رعد و برق بهاری

من عاشق طوفان اوایل اردیبهشت هستم،

وقتی اولین رعد بهار

انگار که می‌چرخد و بازی می‌کند،

غرش در آسمان آبی.

رعد و برق درختان جوان،

باران می پاشد، غبار در حال پرواز است،

مرواریدهای باران آویزان بودند،

و خورشید تارها را طلایی می کند.

نهر سریعی از کوه می گذرد،

صدای پرندگان در جنگل بی صدا نیست،

و هیاهوی جنگل و هیاهوی کوهها -

همه چیز با شادی صدای رعد و برق را بازتاب می دهد.

از شرح مفصل این متن اجتناب می کنیم. ما آن را هنگام توصیف مصراع دوم و بازتاب‌های آن در بیت‌های همسایه خسته کرده‌ایم. ما فقط توجه می کنیم که قطع بیت آخر VG2نه تنها شعر را از ژانر یک قصیده گلچینی محروم کرد، آن را به یک ترکیب منظره تبدیل کرد، بلکه تغییر به صحنه المپیک را کنار گذاشت و کل لایه اسطوره ای را از زیرمتن پاره کرد. این تصور، صادقانه بگویم، تاریک است، و از دست دادن معنا غیر قابل برگشت است. با این حال، همه چیز به این سادگی نیست، بنابراین برای تصمیم گیری نهایی به دو متخصص معتبر مراجعه می کنیم.

M. L. Gasparov در مقاله "ترکیب منظره در Tyutchev" با عنوان خود نشان می دهد که کدام جنبه از متن توجه او را جلب می کند. بنابراین، سه بیت از VG2او اول در نظر می گیرد. او در آهنگسازی M. L. Gasparov به جنبه پویا آن علاقه مند است (این را می توان طرح ترانه نامید). حرکت به آرامش متن و تقارن آینه ای آن اضافه می شود. با موتیف باران بیان می شود. تیوتچف انگیزه را فقط در بیت دوم جدید معرفی می کند ، اما در عین حال یک طرح کامل ساخته می شود (بنابراین ، ما همیشه در مورد آن صحبت می کنیم VG3):قبل از باران، باران، توقف باران. M. L. Gasparov در مورد ویژگی های این موتیف به عدم قطعیت آن اشاره می کند ، زیرا باران شروع به باریدن می کند و سپس فقط در مصراع دوم کند می شود و در سومین حرکت به اشکال دیگر رخ می دهد. در ابتدا، او هنوز اعتراف می کند که «نفوذ باران با یک جریان ممتد جایگزین می شود»، اما همچنان می گوید که لحظه «پس از باران» (...) قابل اثبات نیست (...)».

از طرف ترکیب بندی به عنوان چنین، یعنی اینرسی یک چیز، M. L. Gasparov یک ساختار متقارن آینه ای را دید که توسط Tyutchev هنگام وارد کردن یک بند جدید به متن ایجاد شده است. ابتدا صدایی شنیده می شود (رعد و برق می پیچد)، سپس حرکت رخ می دهد (باران، باد)، سپس حرکت متوقف می شود (مرواریدها و نخ ها آویزان می شوند) سپس حرکت از سر گرفته می شود. (جریان سریع است)و همه چیز با صدا تمام می شود (همه چیز با شادی رعد و برق را بازتاب می دهد،و قبل از آن کله پاچهو سر و صدا).نتیجه طرحی بود که سه بند (VG3) را محکم با هم متحد کرد: صدا - حرکت - درخشش بی حرکت - حرکت - صدا. چنین آینه کاری زیبا!

با این حال، M. L. Gasparov در حالی که شاعرانه یک منظره طوفانی را نشان می دهد، هبه را با فنجان فراموش نمی کند. در اینجا شکاف کوچکی در قضاوت او رخ می دهد. اظهار نظر مثبت در مورد آنچه ما نامیده ایم VG3،او می نویسد که بدون بیت چهارم، شعر فراگیرترین «عمود» خود را از دست می دهد. ارزش یادآوری را دارد. M. L. Gasparov همچنین یک موتیف مداوم از شادی را نام می برد که در کل شعر نفوذ می کند: جست و خیز کردنو بازی - تفریح ​​- خندیدن.او سپس خاطرنشان می‌کند که «مقایسه پایانی مصراع‌های قبلی را نه تنها با رعد و برق از عنوان «بلند می‌جوش»، بلکه با ابهام کلمه «باد» نیز تکرار می‌کند. در اینجا M. L. Gasparov حتی با قاطعیت بیشتری در مورد عواقب قطع بیت چهارم صحبت می کند: "زمانی که در گلچین ها "طوفان بهار" معمولاً بدون آخرین مصراع چاپ می شود ، این نه تنها طرح اسطوره ای دوم را از بین می برد ، بلکه اختلاف بسیار بدی را نیز از بین می برد. نقطه اوج فیگوراتیو ("نخ ها آویزان است.") و سبکی" ("جوش با صدای بلند" - YU.چ.). گاسپاروف پس از بیان "بله" و "نه" خود، به مفاد اصلی خود باز می گردد: "با این وجود، شعر اثر هنری و کامل بودن خود را به لطف تقارن دقیق سه بیت باقی مانده حفظ می کند."

بیایید ارائه نظرات M. L. Gasparov را با گزیده ای به پایان برسانیم که بخشی از آن را قبلاً ذکر کرده ایم: "چنین شعر (ما در مورد آن صحبت می کنیم VG1. - یو.چ.) از قطع بیت آخر جان سالم به در نمی برد و فرو می ریخت. از اینجا نقش اوج معنایی مصراع تکمیل شده دوم بار دیگر مشخص می شود - با حرکات عمودی مخالف و ادغام آن از آسمان و زمین. M. L. Gasparov، به نظر ما، در اظهارات گذرا خود تقریباً تمام موضوعاتی را که در اینجا به تفصیل توسعه و توضیح داده شده است، لمس کرد. در اصل، آنچه در بالا نام بردیم، شکاف های جزئی در ویژگی های آن است VG2،در واقع هیچ شکافی وجود ندارد. قضاوت های او با مجادلاتی مرتبط است که خود تیوتچف در متن تغییر یافته مطرح کرده است. وظیفه M.L. Gasparov مطالعه پویایی منظره Tyutchev بود و او عمداً به موضوعاتی که می تواند او را به بیراهه بکشاند دست نزد. از همه مهمتر دامنه اظهارنظرهای اتفاقی اوست که حاکی از استقلال خاصی از متن است VG3.

شاهد دیگری از VG2نویسنده، شاعر و نظریه پرداز برجسته آندری بلی به ما سپرده است. او با هدایت درک حساس خواننده، خواند VG2به این ترتیب: "سه بیت اول توصیفی تجربی از رعد و برق ماه مه است، آخرین بند اثر رعد و برق را به یک نماد اساطیری تبدیل می کند." سپس از بار معنایی تصویر طبیعت با ویژگی های موجود زنده صحبت می کند. ممکن است از انحراف آشکار ادراک در خواننده ای مانند A. Bely شگفت زده شود، اما بعید است که شبیه یک واکنش بی اهمیت به متن باشد. به احتمال زیاد، شهود A. Bely ناسازگاری بین سه‌گانه رعد و برق و پایان اسطوره‌ای، ناهماهنگی ترکیبی که با بازسازی پیچیده متن ارائه شده است را به تصویر می‌کشد. از اینجا برمی‌آید که A. Bely به طور غیرمستقیم امکان فهم را تأیید کرده است VG3به‌عنوان متنی خودسازمان‌یافته، که هر چند اتفاق می‌افتد، علی‌رغم بریده شدن خشونت‌آمیز، یکپارچگی خود را باز می‌گرداند.

به عنوان نمونه ای از شکل گیری معنای گمشده، اجازه دهید به عبارت مشارکتی بپردازیم جست و خیز و بازی کردنویژگی‌های باقی‌مانده از سطح اساطیری دیگر به ما اجازه نمی‌دهد که به حضور ضمنی هبه توجه کنیم: او در متن ظاهر نخواهد شد. اما، به جای هبه، همان کلمات جست و خیز و بازی کردنمی تواند به عنوان راهنمای جمله هراکلیتوس باشد: "ابدیت یک کودک بازی است!" فلسفه باستان که جایگزین اسطوره های باستانی می شود، همچنان راهنمای خواهد بود VG3به طرح طبیعی-کیهانی، که بدون آن تیوتچف به سختی می توانست متن خود را تصور کند. اما خودش دیگر نتوانست آن را اصلاح کند. شعر این کار را با پیکربندی مجدد مقاصد معنایی خود انجام داد.

تفسیر تحلیلی ما به پایان رسیده است. باقی مانده است که راه حل های مشکلات مطرح شده را خلاصه کنیم و چشم اندازهای بیشتری را برای تجزیه و تحلیل نام ببریم. برخی از آنها قبلاً در توضیحات قبلی اشاره شده است.

"طوفان بهار" تیوتچف در اینجا در سه متن به همان اندازه ارزشمند ارائه شده است. اولی (VG1)نوعی پیش درآمد متن قطعی است (VG2)و سوم (VG3)علاوه بر تیوتچف، به عنوان یک نسخه اقتباس شده که راه را هموار کرد، پدید آمد VG2مسیر رسیدن به جایگاه فرقه در کلاسیک های شاعرانه روسی. چنین بیانی از مسئله، مطالعه طرح به اصطلاح خلاقانه را حذف می کند، بحث تبدیل متن ناقص به متن کامل را مطرح نمی کند، "دخالت کفرآمیز" در اراده نویسنده را محکوم نمی کند، بلکه هدف مقایسه است. متون در یک پلان ترکیبی و عملکردی، که در آن جابجایی ها و تغییرات در فضای داخلی سازه ثبت می شود. به طور خلاصه، هر چیزی که اضافه، کم یا متفاوت به نظر می رسد.

تیوتچف به احتمال زیاد بازنویسی کرده است VG1به دلایلی در حدود 1850-1851. او نیازی به نهایی کردن ساختار کامل و متعادل شعر نداشت، اما میل به نوشتن چیزی خود به خود به وجود آمد. بند جدیدی شکل گرفت که در وسط قطعه جا باز کرد. با این حال، می‌توانست متفاوت باشد: شعر، بیت را از خود بیرون می‌کند، به وجد آمده از خلاقیت حاد نویسنده، تنش شخصی و فراشخصی او، تابش از بافت شعری نزدیک، و غیره. چالش ها و مسائل.

نتیجه زیاده‌روی، ظهور متن تقریباً جدیدی بود که قادر به بسط گسترده معنا بود. VG2متن قبلی را لغو نمی کند، آن را به مجموعه ای از خطوط ناهموار تبدیل نمی کند، جای آن را در 1829 نمی گیرد. تیوتچف دوباره طراحی کرد VG1از متنی سه قسمتی به چهار قسمتی، تصحیح برخی مطالب و ترجمه بیت اساطیری بدون تغییر از شعری به شعر دیگر. او رفت VGدر تمامیت کلاسیک خود و تنها به این دلیل که در آن زمان پذیرفته نشده بود، شعر را در مجموعه های خود گنجانده است. با این حال، در زمان ما، که نسخه های مختلف متن بی سر و صدا در کنار هم منتشر می شوند (مثلاً توسط ماندلشتام و غیره)، هیچ دلیلی وجود ندارد که با رعایت قوانین منسوخ، مجموعه اشعار تیوتچف را فقیرتر کنیم و آن را از مکاتبات پیچیده محروم کنیم. . دو «رعد و برق بهاری» دوتایی هستند، و همان‌طور که می‌دانیم دوگانگی یکی از ویژگی‌های اساسی شعرهای تیوتچف است. هر دو شعر باید با هم در مجموعه های شاعر منتشر شود. VG1تحت 1829، و VG2تحت 1854. این کار باید در اولین نسخه معتبر در اسرع وقت انجام شود.

نویسنده اورلیتسکی یوری بوریسوویچ

به یاد F.I. Tyutchev نه در شومینه ساده خانه، نه در سر و صدای عبارات سکولار و شلوغی سالن، ما او را فراموش نمی کنیم، پیرمرد موهای خاکستری با لبخندی سوزاننده، با روحی حامی! با گامی تنبل راه زندگی را پیمود، اما با افکارش هر آنچه را که در راه متوجه شد و قبل از خواب در آغوش گرفت.

از کتاب کلاسیک زنده و مرده نویسنده بوشین ولادیمیر سرگیویچ

پس از رعد و برق، غرب صورتی سرد می شود، شب با باران مرطوب می شود. بوی غنچه غان، شن خیس و ماسه می دهد. رعد و برق بر نخلستان غلبه کرد، مه از دشت برخاست. و برگهای نازک تاریکی قله های هراسان می لرزند. نیمه‌شب بهار می‌خوابد و سرگردان، سرمای ترسو نفس می‌کشد. بعد از طوفان ها

از کتاب چیژ. چوکوفسکی و ژابوتینسکی نویسنده ایوانووا اوگنیا ویکتورونا

رعد و برق، ژست و دگردیسی یک صدپا ادبی کشور سالگرد والنتین سوروکین را شایسته جشن گرفت. خوشحال کننده است که شاعر 70 سالگی خود را در قالب خلاقانه عالی جشن گرفت. جشن های ملی در ژانویه آغاز شد، زمانی که "روز ادبیات" شماره 1 منتشر شد

برگرفته از کتاب اندیشه مسلح به قافیه [گلچین شاعرانه درباره تاریخ شعر روسی] نویسنده خالشوونیکوف ولادیسلاو اوگنیویچ

چوکوفسکی و ژابوتینسکی تاریخچه روابط در متون و نظرات نویسنده و گردآورنده: Evg. ایوانووا چند یادداشت مقدماتی در مورد طرح داستان این کتاب از نظرات چهار نامه کوچک ژابوتینسکی که به طور معجزه آسایی در آرشیو چوکوفسکو باقی مانده است.

برگرفته از کتاب تاریخ من از ادبیات روسیه نویسنده کلیمووا ماروسیا

برگرفته از کتاب سایکودیاکرونولوژی: تاریخچه روانی ادبیات روسیه از رمانتیسم تا امروز نویسنده اسمیرنوف ایگور پاولوویچ

فصل 5 دکمه های تیوتچف در اصل، تیوتچف کاملاً فاقد توانایی نبود. پیرمردی لاغر با بقایای موهای خاکستری ژولیده دور سر طاسش، با عینک گرد - همیشه در همه پرتره ها او را اینگونه نشان می دادند - نوعی موجود غیرزمینی بال بال، معلم

برگرفته از کتاب ادبیات روسی در ارزیابی ها، قضاوت ها، اختلافات: خواننده متون انتقادی ادبی نویسنده اسین آندری بوریسوویچ

از کتاب در اختلافات در مورد روسیه: A. N. Ostrovsky نویسنده مسکوینا تاتیانا ولادیمیروا

A. A. Grigoriev پس از "رعد و برق" اثر استروسکی. نامه هایی به ایوان سرگیویچ تورگنیف رعد و برق هوا را پاک می کند. بدیهیات بدنی... فروتنی در برابر حقیقت مردم سخنان لاورتسکی1... و مردم چه خواهند گفت؟.. "بخش" گوگول 2 حرف اول. سوالات اجتناب ناپذیر من در اینجا چیزی است که او می گوید

برگرفته از کتاب همه انشاهای ادبیات پایه دهم نویسنده تیم نویسندگان

A.A. Fet درباره اشعار F. Tyutchev<…>هر چه یک اندیشه شاعرانه با تمام درخشندگی و قدرتش کلی تر باشد، دایره اش وسیع تر، ظریف تر و گریزان تر باشد، شاعرانه تر است. قرار نیست، مانند یک تفکر فلسفی، مانند سنگی محکم در عمارت عمومی بشریت دروغ بگوییم.

از کتاب ادبیات پایه هشتم. کتاب خوان برای مدارس با مطالعه عمیق ادبیات نویسنده تیم نویسندگان

1. زندگی معنوی و زندگی روزمره مردم روسیه در دراماتورژی A. N. Ostrovsky قبل از "طوفان" در آن سال ها که استروفسکی اولین گام های خود را در زمینه دراماتورژی برداشت، نگرش های آگاهانه و انگیزه های ناخودآگاه هنوز در زبان روسی زنده و قوی بود. زندگی، که خیلی بعد

از کتاب گوگولیان و داستان های دیگر نویسنده اوتروشنکو ولادیسلاو اولگوویچ

2. جلاد وحشتناک، قاضی مهربان. God of the Thunderstorm (1859) تنوع روزمره و معنوی زندگی روسیه و مردم روسیه در The Thunderstorm مشابه انواع سنگ های نیمه قیمتی است. به هر شکلی، همه ساکنان کالینوف "با خدا" زندگی می کنند. این خدایان را نمی توان با هم ترکیب کرد

از کتاب اشعار. نثر 1915-1940. نامه ها آثار جمع آوری شده نویسنده بارت سولومون ونیامینوویچ

مردم، خدایان و شیاطین در دراماتورژی A. N. Ostrovsky از "رعد و برق" (1859) تا "دختر برفی" (1873) پس از نبرد سهمگین خدایان، شیاطین و قهرمانان در "طوفان"، ظاهرا استروسکی به خود استراحت داده است. روح، بازگرداندن منطقه «اجازه خدا» به ذخیره، به پادشاهی سرنوشت و شانس،

از کتاب نویسنده

12. اشعار فلسفی F. I. Tyutchev میراث ادبی او اندک است: چندین مقاله ژورنالیستی و حدود 50 شعر ترجمه شده و 250 شعر اصلی که در میان آنها تعداد زیادی شعر ناموفق وجود دارد. اما در میان بقیه مرواریدهای غزلیات فلسفی، جاودانه و

از کتاب نویسنده

یک کلمه در مورد بابل، در مورد سه جوان. سفارت شاه لوسیوس که در غسل تعمید باسیل نام داشت، سه جوان را به بابل فرستاد تا علامتی بخواهند - حنانیا، آزاریا، میزائیل. ابتدا می خواست سه نفر را که مسیحیان خانواده سوری بودند بفرستد. گفتند: «نه

از کتاب نویسنده

رویاها و فرشتگان تیوتچف زمان، مکان و مرگ را دشمنان خود نامید. در کنار آنها ناپلئون سوم، پاپ پیوس نهم، انقلاب های اروپایی، انواع سیاستمداران و وزیرانی که در روح او به عنوان تصاویری خصمانه جا افتاده بودند، ناگزیر محو می شدند. خیلی زیاد

از کتاب نویسنده

201. «راه بهار نباید شکوفا شود...» راه بهار نباید شکوفا شود. پاییز می آید. من این کتاب، این فنجان و عصا را به شما می دهم. درختان بر آستانه غمگین من آویزان هستند. از سحرها، از میان دود، به میان عشایر بادی می روی. زندگی در جاده های طولانی بی رحم است. میدونی سرنوشت

یکی از محبوب ترین، معروف ترین و شناخته شده ترین آثار فئودور ایوانوویچ تیوتچف شعر "من عاشق یک طوفان در اوایل ماه مه هستم ..." است. این شاهکار، مانند اکثر آثار شاعر، با سبکی خاص و منحصر به فرد متمایز است.

نویسنده عنوان "طوفان بهاری" را به شعر خود داده است، اما خوانندگان دوست دارند آن را دقیقاً با سطر اول شناسایی کنند. جای تعجب نیست. با باران، رعد و برق و سیل است که زمانی از سال می آید که با تولد دوباره همراه است.

تیوتچف با ظرافت تمام تغییرات طبیعت، خلق و خوی آن را حس می کرد و می توانست آن را به طرز جالبی توصیف کند. شاعر عاشق بهار بود و بسیاری از آفرینش های غزلی خود را به این موضوع اختصاص داد. برای شاعر فیلسوف، بهار نماد جوانی و جوانی، زیبایی و جذابیت، تجدید و طراوت است. از این رو، شعر «طوفان بهار» او اثری است که نشان می‌دهد امید و عشق را می‌توان با نیرویی نو و ناشناخته، با نیرویی فراتر از تجدید حیات، دوباره متولد کرد.

کمی در مورد شاعر

مشخص است که شاعر فیلسوف در نوامبر 1803 در اوستوگ متولد شد و دوران کودکی خود را در آنجا گذراند. اما تمام جوانی شاعر محبوب در پایتخت سپری شد. در ابتدا او فقط تحصیلات خانگی را دریافت کرد و سپس با موفقیت امتحانات را در مؤسسه پایتخت گذراند و در آنجا به خوبی تحصیل کرد و سپس با مدرک نامزدی در علوم ادبی فارغ التحصیل شد. در همان زمان، در جوانی، فئودور تیوتچف شروع به علاقه مندی به ادبیات کرد و اولین آزمایش های خود را در نوشتن آغاز کرد.

این دیپلمات تا پایان عمر مجذوب علاقه اش به شعر و زندگی ادبی بود. با وجود این واقعیت که تیوتچف به مدت 22 سال در خارج از سرزمین خود زندگی کرد، او فقط به زبان روسی شعر می سرود. فئودور ایوانوویچ برای مدت طولانی یکی از سمت های رسمی را در مأموریت دیپلماتیک که در آن زمان در مونیخ بود، داشت. اما این باعث نشد که غزل سرا در آثار شعری خود طبیعت روسی را توصیف کند. و وقتی خواننده در هر یک از اشعار تیوتچف کاوش می کند، می فهمد که این توسط مردی نوشته شده است که با تمام وجود و قلبش با وجود کیلومترها همیشه با وطن خود است.

این شاعر در طول زندگی خود حدود چهارصد اثر شعری سروده است. او فقط یک دیپلمات و شاعر نبود. فئودور ایوانوویچ آثار شاعران و نویسندگان را از آلمان کاملاً رایگان ترجمه کرد. هر یک از آثار او، چه آثار خودش و چه ترجمه شده، هر بار با هماهنگی و یکپارچگی خود مرا تحت تأثیر قرار می داد. نویسنده هر بار با آثار خود استدلال می کرد که انسان باید همیشه به یاد داشته باشد که او نیز جزئی از طبیعت است.

تاریخچه نوشتن شعر تیوتچف "من عاشق یک رعد و برق در اوایل ماه مه هستم ..."

شعر تیوتچف "من عاشق رعد و برق در اوایل ماه مه هستم ..." چندین گزینه دارد. بنابراین، اولین نسخه آن توسط شاعر در سال 1828، زمانی که در آلمان زندگی می کرد، نوشته شد. طبیعت روسی دائماً در برابر چشمان ظریف ترین غزل سرا بود، بنابراین او نمی توانست در مورد آن بنویسد.

و هنگامی که بهار در آلمان آغاز شد، به گفته خود نویسنده، تفاوت چندانی با بهار در زادگاهش نداشت، شروع به مقایسه آب و هوا و آب و هوا کرد و همه اینها به شعر منجر شد. این ترانه سرا شیرین ترین جزئیات را به یاد آورد: زمزمه یک جویبار که برای فردی که از سرزمین مادری خود دور بود جذاب بود، باران سیل آسا شدید که پس از آن گودال هایی در جاده ها شکل گرفت و البته رنگین کمان پس از باران. که با اولین پرتوهای خورشید ظاهر شد. رنگین کمان به عنوان نماد تولد دوباره و پیروزی.

زمانی که این شاعر غزل برای اولین بار شعر بهاری را سرود: "من عاشق یک رعد و برق در اوایل اردیبهشت هستم ..."، امسال در مجله کوچک "گالاتیا" منتشر شد. اما چیزی شاعر را گیج کرد و پس از بیست و شش سال دوباره نزد او بازگشت. بیت شعر اول را اندکی تغییر می دهد و بیت دوم را نیز اضافه می کند. بنابراین، در زمان ما، این چاپ دوم شعر تیوتچف است که محبوبیت دارد.

من عاشق طوفان اوایل اردیبهشت هستم،
وقتی بهار، اولین رعد و برق،
گویی لج می کند و بازی می کند،
غرش در آسمان آبی.

رعد و برق درختان جوان،
باران می پاشد، غبار در حال پرواز است،
مرواریدهای باران آویزان بودند،
و خورشید تارها را طلایی می کند.

نهر سریعی از کوه می گذرد،
صدای پرندگان در جنگل بی صدا نیست،
و هیاهوی جنگل و هیاهوی کوهها -
همه چیز با شادی صدای رعد و برق را بازتاب می دهد.

خواهی گفت: باد هبه،
غذا دادن به عقاب زئوس،
جامی رعد و برق از آسمان
با خنده آن را روی زمین ریخت.

طرح شعر تیوتچف "من عاشق یک رعد و برق در اوایل ماه مه هستم ..."

نویسنده طوفان رعد و برق که اغلب در بهار اتفاق می افتد را به عنوان مضمون اصلی شعر خود انتخاب می کند. برای ترانه سرا، با حرکت خاصی به جلو، دگرگونی زندگی، تغییرات آن، تولد چیزی جدید و مورد انتظار، افکار و دیدگاه های جدید و غیرمنتظره همراه است. اکنون دیگر جایی برای رکود و افول نیست.

شاعر و فیلسوف فقط به دنیای طبیعی نمی رود، زیرا این دنیای غیر معمول و زیبا همیشه با انسان در ارتباط است، آنها نمی توانند بدون یکدیگر وجود داشته باشند. تیوتچف مفاد مشترک بسیاری در این دو جهان می یابد - انسان و طبیعت. برای شاعر، بهار پرواز احساسات، عواطف و کل حال و هوای عمومی انسان است. این احساسات لرزان و فوق العاده زیبا هستند، زیرا برای نویسنده بهار جوانی و قدرت است، جوانی و تجدید ضروری است. این را شاعر آشکارا بیان می کند، که نشان می دهد که پرندگان چقدر شیرین می خوانند، رعد و برق چقدر شگفت انگیز غوغا می کند، باران با چه شکوهی سروصدا می کند. به همین ترتیب فردی بزرگ می شود که با بزرگ شدن وارد بزرگسالی می شود و آشکارا و جسورانه خود را اعلام می کند.

به همین دلیل است که تصاویر تیوتچف بسیار روشن و غنی هستند:

➥ آب
➥ آسمان
➥ خورشید.

شاعر برای نشان دادن کاملتر ایده وحدت انسان با جهان پیرامونش به آنها نیاز دارد. فئودور ایوانوویچ همه پدیده های طبیعی را به گونه ای نشان می دهد که گویی مردم هستند. غزلسرای صفاتی به آنها نسبت می دهد که معمولاً فقط ذاتی مردم است. این گونه است که غزلسرای توانا و اصیل وحدت انسان را که اصل الهی است با عالم طبیعت به نمایش می گذارد. بنابراین نویسنده در آثار خود رعد و برق را با نوزادی مقایسه می کند که تند می نوازد و سر و صدا می کند. ابر هم خوش می گذرد و می خندد، مخصوصاً وقتی آب می ریزد و باران می بارد.

شعر تیوتچف نیز از این جهت جالب است که نوعی مونولوگ شخصیت اصلی را نشان می دهد که ترکیب آن از چهار بند تشکیل شده است. داستان با توصیفی آسان و آرام از یک رعد و برق بهاری آغاز می شود و تنها پس از آن شرح مفصلی از تمام رویدادهای اصلی ارائه می شود. نویسنده در پایان مونولوگ خود به اسطوره‌شناسی یونان باستان نیز می‌پردازد که به او اجازه می‌دهد طبیعت و انسان را متحد کند و نشان دهد که طبیعت و زندگی انسان چرخه زندگی خاص خود را دارد.

ابزار هنری و بیانی شعر تیوتچف

شاعر در شعر ساده خود از تترامتر و پیرریک استفاده می کند که همه ملودی را منتقل می کند. ترانه سرا از قافیه متقاطع استفاده می کند که به رسا بودن کل اثر کمک می کند. قافیه مردانه و زنانه در شعر تیوتچف متناوب است. برای آشکار کردن کاملتر تصویر شاعرانه خلق شده، نویسنده از طیف گسترده ای از ابزارهای هنری گفتار استفاده می کند.

ترانه سرا برای ساختار ملودیک و آواز کار خود از آلتراسیون استفاده می کند، زیرا اغلب "ر" و "ر" را به صدا در می آورد. علاوه بر این، تعداد زیادی از صامت های صوتی استفاده می شود. همچنین قابل توجه است که شاعر به افعال و افعال شخصی متوسل می شود که به نشان دادن حرکت و چگونگی رشد تدریجی آن کمک می کند. نویسنده موفق می شود به این دست یابد که خواننده تغییر سریع فریم ها را ببیند، جایی که رعد و برق در متنوع ترین جلوه های خود ارائه می شود. همه اینها با استفاده ماهرانه از استعاره ها، القاب، وارونگی و شخصیت پردازی به دست می آید.

همه اینها به کل کار تیوتچف بیان و روشنایی می بخشد.

تجزیه و تحلیل شعر تیوتچف "من عاشق یک رعد و برق در اوایل ماه مه هستم ..."

بهتر است شعر تیوتچف را از منظر فلسفی در نظر بگیریم. نویسنده سعی کرده است یکی از لحظات زندگی را که در زندگی طبیعت و انسان بی شمار است به تصویر بکشد. ترانه سرا او را نه دلسرد، بلکه بسیار شاد و پر انرژی ساخت.

شاعر تنها یک روز بهاری در اردیبهشت را نشان می دهد که باران می بارد و رعد و برق می پیچد. اما این فقط یک برداشت سطحی از کار تیوتچف است. از این گذشته ، در آن ترانه سرا تمام پالت عاطفی و حسی آنچه در طبیعت اتفاق می افتد را نشان داد. رعد و برق فقط یک پدیده طبیعی نیست، بلکه وضعیت فردی است که برای آزادی تلاش می کند، تلاش می کند برای زندگی عجله کند، به جلو می کوشد، جایی که افق های جدید و ناشناخته برای او باز می شود. اگر باران ببارد زمین را پاک می کند و از خواب زمستانی بیدار می کند و تازه می کند. همه چیز در زندگی برای همیشه از بین نمی رود، خیلی چیزها برمی گردند، مانند رعد و برق ماه می، صدای باران و جویبارهای آبی که همیشه در بهار ظاهر می شوند.

اکنون برخی از جوانان جای خود را به افراد دیگری خواهند داد که به همان اندازه شجاع و باز هستند. آنها هنوز تلخی رنج و ناامیدی را نمی دانند و آرزوی تسخیر تمام جهان را دارند. این آزادی درونی بسیار شبیه به رعد و برق است.

دنیای حسی شعر تیوتچف

این اثر حاوی دنیای حسی و احساسی عظیمی است. رعد نویسنده مانند جوانی است که با شانه های مربع به سوی آزادی می شتابد. اخیراً او به والدینش وابسته بود، اما اکنون یک زندگی جدید و احساسات جدید او را به دنیایی کاملاً متفاوت می برد. جوی آب به سرعت از کوه می گذرد و شاعر فیلسوف آن را با جوانانی مقایسه می کند که از قبل می فهمند در زندگی چه چیزی در انتظارشان است، هدفشان بلند است و برای آن تلاش می کنند. حالا آنها همیشه سرسختانه به سراغ او خواهند رفت.

اما روزی جوانی می گذرد و زمان یادآوری، تفکر و بازاندیشی فرا می رسد. نویسنده در حال حاضر در سنی است که از برخی اقدامات دوران جوانی خود پشیمان است، اما برای او این بار، آزاد و روشن، سرشار از شرایط احساسی، همیشه بهترین است. شعر تیوتچف اثر کوچکی است که معنای عمیق و غنای عاطفی دارد.

فکر می کنم کمتر کسی را می توان دید که حداقل یک بار در عمرش بیت «من عاشق رعد و برق اوایل اردیبهشت هستم...» یا حداقل سطرهای ابتدایی آن را نشنیده باشد. در همان زمان، اغلب ما تقلیدهای خنده دار می شنویم و نمی دانیم نویسنده کیست. اما این شعر را فئودور تیوتچف شاعر معروف روسی سروده است و نام آن رعد و برق بهاری است. در این پست متن اصلی شعر در مورد رعد و برق و تقلیدهای متعدد آن را ارائه خواهم داد.

اصل:
"طوفان بهاری"

من عاشق طوفان اوایل اردیبهشت هستم،
وقتی بهار، اولین رعد و برق،
گویی لج می کند و بازی می کند،
غرش در آسمان آبی.

رعد و برق درختان جوان،
باران می پاشد، غبار در حال پرواز است،
مرواریدهای باران آویزان بودند،
و خورشید تارها را طلایی می کند.

نهر سریعی از کوه می گذرد،
صدای پرندگان در جنگل بی صدا نیست،
و هیاهوی جنگل و هیاهوی کوهها -
همه چیز با شادی صدای رعد و برق را بازتاب می دهد.

خواهی گفت: باد هبه،
غذا دادن به عقاب زئوس،
جامی رعد و برق از آسمان
با خنده آن را روی زمین ریخت.

فئودور تیوتچف

طنز و شوخی:

من عاشق طوفان اوایل اردیبهشت هستم،
وقتی اولین رعد بهار
چگونه از پشت انباری لعنت می کند،
و نه اینکه بعدا به خود بیایید!

من عاشق طوفان اوایل اردیبهشت هستم،
وقتی اولین رعد بهار
لعنتی - و انباری وجود ندارد!
روده ها روی سیم ها آویزان است
اسکلت هایی که در بوته ها می خزند...
(بزدل ها روی سیم ها آویزان شده اند،
اسکلت در بوته ها خوابیده است.)

من عاشق طوفان اوایل اردیبهشت هستم،
لعنتی و انباری وجود ندارد.
بروسلی در بوته ها دراز کشیده است،
مغزهای آویزان روی سیم
استالونه استخوان ها را جمع می کند،
و جکی چان محبوب ما
شبیه کلم سرخ شده است.

من عاشق طوفان اوایل اردیبهشت هستم،
کاه، زن بین پاها
و دوباره ودکا کافی نیست
گفتگو را با شما تمام کنید.

رعد و برق درختان جوان،
من غرق در فکر هستم،
کمرهای جسور آویزان بودند،
اما این چیزی نیست که من را ناراحت کند.

نهر سریعی از کوه می گذرد،
بطری خالی چشمانم را می سوزاند،
خنده احمقانه تو، خیلی شاد،
گوش هایم را مثل فرز برش می دهد.

خواهی گفت: باد هبه
آدرنالینم را خورد
و من با سوگند به آسمان خواهم گفت:
سریع بریم فروشگاه

من عاشق رعد و برق در ابتدای تابستان هستم،
یک ضربه و شما یک کتلت هستید.

من عاشق طوفان اوایل اردیبهشت هستم،
این دیوانه است و ماه مه وجود ندارد.

****
یک طوفان رعد و برق وجود دارد، اوایل ماه می
زن را بین پاهایم فشار دادم
عشق به این صورت اتفاق می افتد:
شوهرم شاخ میزنه

من عاشق طوفان اوایل اردیبهشت هستم
با تو زیر درخت می ایستیم
علف ها زیر ما خش خش می کنند
و درختان به آرامی در حال تاب خوردن هستند
رعد و برق هرگز رعد و برق را متوقف نمی کند
و باد آرام به آسمان اوج می گیرد
با خود برگ ها را حمل می کند
و ما در کنار شما هستیم
و با تو در باران خیس می شویم
من عاشق طوفان اوایل اردیبهشت هستم
وقتی با تو آشنا شدیم، عشق عزیز
چشمای قشنگت
من هرگز فراموش نمی کنم
وقتی من و تو ایستادیم
نزدیک یکدیگر جمع شده و گرم می شود
رعد و برق ما را به هم نزدیک کرد
عزیزم من تو را خیلی دوست دارم

رعد و برق از خیابان گذشت،
آره تو چشمام خیره شد:
به خانه دویدم و ستون ها را خراب کردم...
"من عاشق طوفان در اوایل ماه مه هستم!"

من عاشق طوفان اوایل اردیبهشت هستم،
من عاشق برف در ماه فوریه هستم...
اما من آن را دوست ندارم زمانی که در آوریل،
لعنتی وقتی راه میرم پوزه ام یخ میزنه!

من عاشق طوفان اوایل اردیبهشت هستم،
چقدر افراد باهوش دوست دارند - شیزا،
چقدر بیمار دکتر را دوست دارد...
من عاشق رعد و برق های بهاری هستم!

من عاشق طوفان اوایل اردیبهشت هستم،
چقدر دیوانه - و انباری وجود ندارد!
انگار که می‌چرخد و بازی می‌کند،
سپس صاعقه به کشتی برخورد کرد،
بدون اینکه خودش بداند،
در معبد مزمور را قطع کردم.
رعد و برق درختان جوان،
و مردم از معبد بیرون دویدند،
تقریباً در گودال‌ها و نم‌ها غرق شده‌اند،
ما در ساحل شنا کردیم، و آنجا بود -
یک جریان سریع از کوه در حال جاری شدن است.
در جنگل یک تشک سه طبقه ساده وجود دارد،
و فحش و فریاد و سر و صدای کوه -
آب جاری تقریباً به جنگل سرازیر شد.

اگر شعر "رعد و برق بهاری" اثر فئودور ایوانوویچ تیوتچف را بخوانید، می توانید به راحتی تصویری از یک روز بارانی ماه مه را در تخیل خود ترسیم کنید. شاعر این اثر را در سال 1828 زمانی که در آلمان بود نوشت و سپس در سال 1854 آن را تصحیح کرد. توجه اصلی در شعر به یک پدیده طبیعی معمولی - یک رعد و برق معطوف شده است، اما نویسنده موفق شد تمام جزئیات آن را چنان دقیق و گویا بازتولید کند که این شعر هنوز تحسین خوانندگان را برمی انگیزد.

بهار فصل مورد علاقه شاعر بود. برای او نمادی از آغاز یک زندگی جدید، بیداری طبیعت بود. تیوتچف با مقایسه هر فصل با دوره ای از زندگی انسان، بهار را به عنوان جوانی درک کرد. او پدیده های طبیعی را با استفاده از ویژگی های انسانی توصیف می کند. رعد و برق تیوتچف مانند یک کودک بازی می کند، او صدای آن را جوان می خواند و ابر رعد و برقی می خندد و آب را روی زمین می ریزد. رعد و برق بهاری مانند مرد جوانی است که اولین قدم های خود را به سوی زندگی مستقل بزرگسالی برمی دارد. او نیز بشاش و بی خیال است و زندگی اش مانند جویبار طوفانی بدون شناخت هیچ مانعی در جریان است. با وجود حال و هوای شاد، اندوه اندکی در شعر دیده می شود. به نظر می رسد شاعر حسرت آن دورانی را می خورد که خود جوان و بی خیال بود.

آخرین رباعی شعر خواننده را به اساطیر یونان باستان سوق می دهد. شاعر خطی نامرئی ترسیم می کند که یک پدیده طبیعی معمولی را با اصل الهی پیوند می دهد. از دیدگاه فلسفی، تیوتچف تأکید می کند که در این جهان همه چیز تکرار می شود و همانطور که رعد بهاری صدها سال پیش رعد و برق می زد، صدها سال پس از ما نیز دقیقاً به همان شکل رعد و برق خواهد بود. برای برگزاری درس ادبیات در کلاس درس، می توانید متن شعر تیوتچف "طوفان بهار" را به طور کامل از اینجا دانلود کنید. همچنین می توانید این قطعه را بصورت آنلاین به صورت زنده یاد بگیرید.

من عاشق طوفان اوایل اردیبهشت هستم،
وقتی بهار، اولین رعد و برق،
گویی لج می کند و بازی می کند،
غرش در آسمان آبی.

رعد و برق درختان جوان،
باران می پاشد، غبار در حال پرواز است،
مرواریدهای باران آویزان بودند،
و خورشید تارها را طلایی می کند.

نهر سریعی از کوه می گذرد،
صدای پرندگان در جنگل بی صدا نیست،
و هیاهوی جنگل و هیاهوی کوهها -
همه چیز با شادی صدای رعد و برق را بازتاب می دهد.

خواهی گفت: باد هبه،
غذا دادن به عقاب زئوس،
جامی رعد و برق از آسمان
با خنده آن را روی زمین ریخت.

بزرگان در مورد شعر:

شعر مانند نقاشی است: برخی از آثار اگر از نزدیک به آنها نگاه کنید بیشتر شما را مجذوب خود می کنند و برخی دیگر اگر دورتر شوید.

اشعار زیبای کوچک اعصاب را تحریک می کند تا ترقی چرخ های بدون روغن.

با ارزش ترین چیز در زندگی و شعر این است که اشتباه کرده است.

مارینا تسوتاوا

در میان همه هنرها، شعر بیشتر مستعد این وسوسه است که زیبایی های خاص خود را با شکوه های دزدیده شده جایگزین کند.

هومبولت وی.

اشعار در صورتی موفق هستند که با وضوح معنوی خلق شوند.

سرودن شعر از آنچه معمولاً تصور می شود به عبادت نزدیکتر است.

کاش می دانستی از چه اشعار آشغالی می روید بی آنکه شرم بدانی... مثل قاصدک روی حصار، مثل بیدمشک و کینوا.

A. A. Akhmatova

شعر فقط در ابیات نیست: همه جا ریخته می شود، در اطراف ماست. به این درختان، به این آسمان نگاه کن - زیبایی و زندگی از همه جا سرچشمه می گیرد و هرجا زیبایی و زندگی است، شعر است.

I. S. تورگنیف

برای بسیاری از مردم، نوشتن شعر یک درد فزاینده ذهن است.

جی لیختنبرگ

یک بیت زیبا مانند کمانی است که از لابه لای تارهای صوتی وجود ما کشیده شده است. شاعر باعث می شود که افکار ما در درون ما آواز بخواند، نه افکار ما. او با گفتن درباره زنی که دوستش دارد، عشق و اندوه ما را به طرز لذت بخشی در روح ما بیدار می کند. او یک شعبده باز است. با درک او شاعری مانند او می شویم.

جایی که شعر برازنده جاری است، جایی برای غرور نیست.

موراساکی شیکیبو

من به روسی روسی می روم. من فکر می کنم که به مرور زمان به آیه خالی خواهیم رفت. قافیه در زبان روسی بسیار کم است. یکی به دیگری زنگ می زند. شعله به ناچار سنگ را پشت سر خود می کشاند. از طریق احساس است که هنر قطعا ظهور می کند. که از عشق و خون، سخت و شگفت انگیز، وفادار و ریاکار و... خسته نمی شود.

الکساندر سرگیویچ پوشکین

-...شعرات خوبه خودت بگو؟
- هیولا! - ایوان ناگهان جسورانه و صریح گفت.
-دیگه ننویس! - تازه وارد با التماس پرسید.
- قول میدم و قسم میخورم! - ایوان با جدیت گفت ...

میخائیل آفاناسیویچ بولگاکف. "استاد و مارگاریتا"

همه ما شعر می نویسیم. تفاوت شاعران با دیگران فقط در این است که در کلام خود می نویسند.

جان فاولز "معشوقه ستوان فرانسوی"

هر شعر حجابی است که بر لبه چند کلمه کشیده شده است. این کلمات مانند ستارگان می درخشند و به خاطر آنها شعر وجود دارد.

الکساندر الکساندرویچ بلوک

شاعران باستان، بر خلاف شاعران مدرن، در طول عمر طولانی خود به ندرت بیش از دوازده شعر سروده اند. این قابل درک است: آنها همه جادوگران عالی بودند و دوست نداشتند خود را در چیزهای کوچک تلف کنند. بنابراین، در پشت هر اثر شاعرانه آن زمان، مطمئناً یک جهان کامل پنهان است، مملو از معجزات - اغلب برای کسانی که با بی دقتی خطوط چرت زدن را بیدار می کنند، خطرناک است.

مکس فرای. "مرده چتی"

به یکی از اسب آبی های دست و پا چلفتی ام این دم بهشتی را دادم:...

مایاکوفسکی! اشعار شما گرم نمی شود، هیجان نمی آورد، سرایت نمی کند!
- شعرهای من نه اجاق است نه دریا و نه طاعون!

ولادیمیر ولادیمیرویچ مایاکوفسکی

اشعار موسیقی درونی ما هستند، ملبس به کلمات، با رشته های نازکی از معانی و رویاها، و بنابراین، منتقدان را از خود می راند. آنها فقط جرعه ی رقت انگیز شعر هستند. یک منتقد در مورد عمق روح شما چه می تواند بگوید؟ اجازه ندهید دستهای مبتذل او را در آن بغل کند. بگذار شعر در نظر او مانند یک غوغای پوچ، یک انباشته آشفته کلمات باشد. برای ما، این آهنگ آزادی از ذهن خسته کننده است، آهنگی باشکوه که در دامنه های سفید برفی روح شگفت انگیز ما به صدا در می آید.

بوریس کریگر. "هزار زندگی"

اشعار هیجان دل، هیجان روح و اشک است. و اشک شعر نابی بیش نیست که کلمه را رد کرده است.