aš
Jau atėjo spalis – giraitė jau dreba
Paskutiniai lapai nuo jų nuogų šakų;
Rudens vėsa užgeso – kelias užšąla.
Už malūno tebebėga čiurlenantis upelis,
Bet tvenkinys jau buvo užšalęs; mano kaimynas skuba
Išeinančiuose laukuose su savo medžiokle,
Ir jie kenčia žiemą nuo beprotiškų linksmybių,
O šunų lojimas pažadina miegančius ąžuolynus.

II
Dabar mano laikas: nemėgstu pavasario;
Atšilimas man nuobodus; smirda, purvas – pavasarį sergu;
Kraujas rūgsta; jausmus, protą varžo melancholija.
Atšiaurią žiemą esu labiau patenkintas,
Aš myliu jos sniegą; dalyvaujant mėnuliui
Kaip lengvas bėgimas rogėmis su draugu yra greitas ir nemokamas,
Kai po sabalu, šilta ir šviežia,
Ji švyti ir drebėdama spaudžia tau ranką!

III
Kaip smagu, apsiaustas aštriomis geležinėmis pėdomis,
Sklandykite ant stovinčių, lygių upių veidrodžio!
O nuostabus žiemos švenčių nerimas?..
Tačiau reikia žinoti ir garbę; pusę metų sniegas taip sniegas,
Juk tai pagaliau guolio gyventojas,
Meška, nuobodu. Negalite šimtmetį
Važiuojame rogėmis su jaunaisiais Armides
Ar rūgti prie krosnių už dvigubų stiklų.

IV
O raudona vasara! aš tave mylėčiau
Jei ne karštis, ir dulkės, ir uodai, ir musės.
Tu, naikindamas visus dvasinius sugebėjimus,
tu mus kankini; kaip laukai kenčiame nuo sausros;
Tiesiog kaip prisigerti, bet atsigaivinti -
Kitokios minties mumyse nėra ir gaila senolės žiemos,
Ir pamatęs ją su blynais ir vynu,
Pažadiname ją su ledais ir ledukais.

V
Vėlyvo rudens dienos dažniausiai baramos,
Bet ji man brangi, mielas skaitytojau,
Tyli gražuolė, nuolankiai švytinti.
Taip nemylimas vaikas gimtojoje šeimoje
Tai mane traukia prie savęs. Jei atvirai pasakysiu
Iš metinių laikų džiaugiuosi tik ja viena,
Jame yra daug gero; meilužis nėra tuščias,
Kažką joje radau nepaprastą sapną.

VI
Kaip tai paaiškinti? Man ji patinka,
Kaip tau vartotojiška mergelė
Kartais man tai patinka. Pasmerktas mirčiai
Vargšas nusilenkia nemurmėdamas, be pykčio.
Matosi šypsena išblyškusių lūpose;
Ji negirdi kapo bedugnės žiovulio;
Vis dar purpurinė spalva žaidžia ant veido.
Ji gyva šiandien, o ne rytoj.

VII
Liūdnas laikas! o žavesio!
Tavo atsisveikinimo grožis man malonus -
Man patinka nuostabi vytimo prigimtis,
Miškai, apvilkti raudona ir auksu,
Vėjo triukšmo ir gaivaus kvapo skliaute,
Ir dangus padengtas rūku,
Ir retas saulės spindulys, ir pirmosios šalnos,
Ir tolimos pilkos žiemos grėsmės.

VIII
Ir kiekvieną rudenį vėl žydiu;
Rusiškas šaltis yra naudingas mano sveikatai;
Vėl jaučiu meilę būties įpročiams:
Miegas skrenda iš eilės, alkis randa iš eilės;
Lengvai ir džiaugsmingai groja kraujo širdyje,
Troškimai verda - aš vėl laimingas, jaunas,
Aš vėl pilnas gyvybės – tai mano kūnas
(Leiskite man atleisti už nereikalingą prozą).

IX
Vesk man arklį; atvirumo platybėje,
Mojuodamas karčiais, jis neša raitelį,
Ir garsiai po savo spindinčia kanopa
Užšalęs slėnis skamba ir ledas trūkinėja.
Bet trumpa diena užgęsta ir užmirštame židinyje
Ugnis vėl dega - tada liejasi ryški šviesa,
Jis lėtai smirda – ir aš skaičiau prieš tai
Arba aš maitinau ilgas mintis savo sieloje.

X
Ir aš pamirštu pasaulį – ir mieloje tyloje
Mane saldžiai užliūliuoja mano vaizduotė,
Ir manyje pabunda poezija:
Sielą glumina lyrinis jaudulys,
Jis dreba ir skamba, ir ieško, kaip sapne,
Pagaliau išleiskite laisvą pasireiškimą -
Ir tada pas mane ateina nematomas būrys svečių,
Senos pažintys, mano svajonių vaisiai.

XI
O mintys mano galvoje susirūpinusios drąsa,
Ir lengvi rimai bėga link jų,
Ir pirštai prašo rašiklio, rašiklio popieriaus,
Minutė – ir eilėraščiai liesis laisvai.
Taigi laivas snaudžia nejudėdamas nejudrioje drėgmėje,
Bet chu! - jūreiviai staiga atskuba, šliaužia
Aukštyn, žemyn – ir burės išpūstos, vėjai pilni;
Masė pajudėjo ir pjauna bangas.

XII
Plūdės. Kur mums plaukti?

Paklausykime, kaip Inokenty Michailovičius Smoktunovskis skaito Aleksandro Sergejevičiaus Puškino eilėraštį „Ruduo“ filme „Aš vėl aplankiau ...“

A.S. eilėraščio analizė. Puškino „Ruduo“

Kūrinys yra ryškus klasikinis peizažinės lyrikos pavyzdys, kuris dera su filosofine autoriaus refleksija. Jame nuostabiai perteikiami rudens gamtos paveikslų vaizdai, valstiečių buitis, asmeninė poeto patirtis, jo kūrybos bruožai. Per gimtosios pusės gamtos vaizdą matomi egzistenciniai autoriaus išgyvenimai.

Kada jis buvo parašytas ir kam jis skirtas

Eilėraštis yra vienas iš vadinamojo „Boldino rudens“ vaisių A.S. Puškinas, perkeltine prasme turtingiausių ir garsiausių jo kūrinių laikotarpis. „Ruduo“ buvo parašytas Aleksandro Sergejevičiaus viešnagę Boldine 1833 m., kai gimė ir garsioji „Belkino pasaka“. Eilėraštis skirtas poeto mėgstamam metų laikui ir jo lyriniams ieškojimams.

Kompozicija, dydis ir žanras

Kūrinys „Ruduo“ turi aiškią kompoziciją, suskirstytą į 12 posmų, kuriuos vienija bendra tema, tačiau atsidavęs skirtingoms jos variacijoms. Dėl tokios struktūros garsusis Puškino kūrinys yra susijęs su didelėmis muzikinėmis formomis, kurios derina vienos temos variacijas į harmoningus ciklus.

Pirmasis posmas skirtas spalio mėnesio gamtos paveikslų vaizdavimui, kuriuos autorius sukūrė su ypatinga meile. Žavėtis nuvytimo grožiu yra kiekviename vaizde: paskutiniuose nuo giraitės medžių krentančių lapų, užšalusiame kelyje, pavargusiame medžiotojas ir jo šunų lojimas.

Antrasis posmas – atviras poeto meilės rudens sezonui prisipažinimas, pranašumas prieš kitus metų laikus. Trečioje ir ketvirtoje posmuose tęsiasi rudens priešprieša kitiems metų laikams. Linijos užpildytos ryškiais žiemos pramogų, pavasario lašų ir nykstančios vasaros vaizdais.

Penktąjį posmą poetas skiria vėlyvam rudeniui, kuris jam ypač brangus, nepaisant to, kad dauguma jį bara. Ramaus mylimojo sezono grožio aprašymas tęsiasi iki devintos strofos.

Autorė dalijasi su skaitytoju apreiškimais, takeliais piešdama gražų mergaitišką rudens portretą, pasakodama apie mėgstamą laisvalaikį ant arklio laukuose, gražų įvairiaspalvį lapijos nuvytimą. Autorius prisipažįsta, kad jam patinka rusiškas šaltis, nuo kurio verda kraujas, malonus skirtumas tarp stingdančio oro laukuose ir šilto namų židinio komforto. Pamažu Puškinas sutelkia dėmesį į savo išgyvenimus ir mintis.

Dešimtasis ir vienuoliktasis posmai skirti poeto lyrinių išgyvenimų atskleidimui ir poezijos gimimui. Puškinas atskleidžia skaitytojui „šventųjų šventumą“, aiškiai parodydamas poetinių eilučių gimimo bruožus. Įkvėptas kuklaus vėlyvo rudens grožio, Aleksandras Sergejevičius atvirame dialoge dalijasi mintimis su skaitytoju, pasakodamas, kaip ryškūs vaizdai ir mintys virsta talentingomis linijomis.

Paskutinis dvyliktasis posmas yra unikali pabaiga, paliekanti paskutinę mintį skaitytojo sprendimui. Jame yra tik klausimas „Kur plauksime?“, į kurį atsakymą Puškinas palieka pačiam spręsti skaitytojui.

Pagal rašymo žanrą kūrinys laikomas ištrauka, dėl neaiškios pabaigos. Taip pat „Ruduo“ reiškia peizažinės lyrikos žanrą su filosofinės egzistencinės meditacijos elementais. Eilėraštį galime vertinti kaip kreipimąsi, nes autorius veda atvirą dialogą su skaitytoju. O pagrindinis ištraukos meninis tikslas – per atmosferinius gamtos paveikslus vesti skaitytoją į kūrybinį autoriaus atskleidimą.

Kūrinys parašytas jambiška šešių pėdų raide, kuri pasakojimui suteikia pamatuotą tempą, būdingą rudens lėtumui.

Vaizdai ir takai

Pagrindiniai eilėraščio vaizdai – rudens metas ir kiti metų laikai, taip pat lyrinio herojaus įvaizdis su jo gyvomis mintimis ir poetinėmis eilėmis.

Rudens grožiui pavaizduoti autorius pasitelkia ryškias metaforas: „raudonu ir auksu apvilkti miškai“, „vartoja mergelė“, „be niurzgėjimo ir pykčio lenkiasi vargšas“, „senos pažintys, mano svajonės vaisiai“. Ne mažiau įsidėmėtina ir autoriaus epitetai: „kapo alsavimas“, „lengvi rimai“, „nuobodus laikas“.

Michailas Leonovičius Gasparovas, pateikdamas šiandien mūsų skubiu prašymu paskelbtą medžiagą, prisiminė, kad jos nebuvo skirtos publikuoti, o buvo sudarytos pagalbiniu būdu – patarimu kolegai: „Čia nėra jokios koncepcijos, tiesiog atidžiai perskaitykite“.
Tikime, kad šis leidinys bus įdomus mokytojui, kuris kartu su mokiniais analizuoja eilėraščius – tai yra greičiausiai kiekvienam mokytojui.
Šios medžiagos gali būti naudojamos įvairiais būdais. Pavyzdžiui, pakvieskite mokinius savarankiškai atsakyti į vieną iš tyrėjo užduotų klausimų ir palyginti rezultatus. Arba supažindinkite vyresniųjų klasių mokinius su straipsniu ir paprašykite pagalvoti, kaip mokslininko pastebėjimai veikia eilėraščio suvokimą. Arba tiesiog perskaitykite leidinį ir, tikėkimės, linksminkitės, nes (perfrazuojant didįjį poetą) sekti tikro mokslininko mintimi „mokslas yra pats linksmiausias“.

M.L. GASPAROVAS

A. Puškino „Ruduo“: atidus skaitymas

„Rudenyje“ yra vienuolika posmų, neskaitant vieno išmesto ir vieno nebaigto. Štai jų turinys:

1. Ruduo savo konkretumu, dabartimi.
2. Iškristi Kontrastas: pavasaris ir ziema.
3. Iškristi Kontrastas: žiema.
4. Iškristi Kontrastas: vasara ir ziema.
5. Iškristi Panašumas: vaikas prieš nepatinka.
6. Iškristi Panašumas: mergelė prieš mirtį.
7. Ruduo apskritai, visada.
8. Aš: mano vidiniai jausmai.
9. Aš: mano išorinis elgesys.
10. Aš: mano kūrybinės patirtys.
(10a. I: vaizduotė).
11. Aš: kuriu poeziją.
(12. Aš: temos pasirinkimas.)

Paskutinis, 12 posmas nutrūksta ties įžanginiais žodžiais – kur kalbama apie eilėraščių turinį, apie sukurto pasaulio turinį. Taip pagrindžiama paantraštė „Ištrauka“. Ir ji, ir kitas posmas apie tą patį (10a) buvo parašyti ir išmesti: epigrafas liko jų užuomina „Kodėl tada neįeina mano snaudžiantis protas? - Deržavinas. Tikriausiai tai reikia suprasti: poeto sukurtas pasaulis yra toks didis, kad nepaiso aprašymo.

Strofų grupavimą iš dalies pabrėžia eiliuoti ir stilistiniai bruožai.

(1) Poetinis dydis"Ruduo" - jambinis šešių pėdų; joje pagrindinis ritmo požymis yra cezūra: kuo labiau tradicinis vyriškumas jaučiamas kaip solidesnis, tuo novatoriškesnis moteriškumas - kaip nepastoviesnis ir lygesnis. Daktilinių cezūrų skaičius pagal posmą (įskaitant išmestus 10a ir nebaigtus 12):

1-7 posmai – ruduo: 1, 2, 2, 2, 4, 3, 4;
8-12 posmai - 2, 3, 3, (6), 3, (4).

Kiekvienoje teminėje ištraukoje daktilinės cezūros auga nuo pradžios iki galo. Vidutinis eilučių su „romantiškomis“ daktilinėmis cezūromis skaičius yra: ruduo I – 1; kontrastas – 2; panašumo – 3,5; ruduo II– 4, Aš esu prieš poeziją – 3,5; Aš baigiau poeziją- 4. Maksimalios daktilinės cezūros - 10a posme; gal Puškinui tai atrodė perdėta, ir iš dalies dėl šios priežasties posmas buvo atmestas. Ritminės kulminacijos paruošimas - 10 posme, daktilinės cezūros su vidiniu rimu: Ir pabunda... Siela drovi...(plg. 6 posmelį, prieš baigiantis pirmajai eilėraščio daliai – Kartais man tai patinka... Vargšelis linkęs...). Kulminacija – 11 posmo pabaigoje, eilėraščių kūrimo pradžioje: Masė pajudėjo ir pjauna bangas, daktilinė cezūra su neįtempta antrosios pusės linijos pradžia sukuria įspūdingą pailgą neįtemptą intervalą. (S. M. Bondi atkreipė dėmesį į tai, kad jis žymi teminį etapą.)

(2) veidai. Ruduo I strofoje pateikiamas beasmeniškai, objektyviai; vienintelė nuoroda į autorių yra Mano kaimynas. Strofose-kontrastuose mano eina į aš(2), tada į mes(3), tada į aš ir mes(4). Kontrastų pabaigoje atsiranda antrasis asmuo – retorinis kreipimasis tau vasara(4); panašumo posmuose jis tampa intymesnis (tu,) skaitytojas(5) ir tu(5–6). Ruduo 7-oje strofoje jau visiškai asmeniškai nuspalvintas: Man malonus tavo atsisveikinimo gražuolė. Paskutiniuose posmuose apie jį patį, žinoma, yra aš, bet su dviem įdomiais variantais, pradžioje ir pabaigoje. 7 posme kartu su aš yra atstumas nuo skaitytojo tu: Leisk man atleisti... 11 posme aš trūksta – mintys, rimai, plunksna, poezija ir laivas egzistuoja tarsi savaime. Ir prasidėjusioje strofoje 12 vietoj aš pasirodo susiliejantis su skaitytoju mes: sukurtas poezijos pasaulis egzistavo tarsi iš pradžių tik poetui, paskui savaime, o galiausiai – visiems.

(3) Stilius. Dėmesį į jį atkreipia kulminacinė 8 posmo linija: ...organizmas...nereikalingas prozizmas. Tai skatina įsiklausyti į stilistines anomalijas ir kituose posmuose. 1-oje strofoje nėra jokių prozų. Jie atsiranda tik posmuose-kontrastuose. 2-oje šnekamojoje prozoje - smarvė, purvas- ir knyga - dalyvaujant mėnuliui. 3-oje - tik šnekamoji kalba: aprūgti(vietoj panele). 4-oje susilpnėjusi šnekamoji kalba taip dulkės, taip uodai ir knyga protinius gebėjimus. Po to 8 strofoje deklaruojamas „proziškumas“ (knygiškumas) yra vienintelis: žinoma, jis pabrėžia šio posmo teminį sutapimą su „kontrastavimu“ 2–4. Užtat stilistinės anomalijos tampa kitokios. Perjungimo taškas – 6 posme: semantinis poslinkis Kapo bedugnė ji negirdi ryklės, vizualinis vaizdas ryklės suderinamas su klausos girdi. Ir tada, kaip pirmoje eilėraščio pusėje trys posmai buvo paženklinti prozamais, taip antroje trys buvo pažymėti tautologijomis. 9-ajame garsiai ... suskamba užšalęs slėnis; 10-oje saldžioje tyloje esu saldžiai užliūliuotas, ir užliūliavusi siela žiūri, kaip sapne, išlieti; 11-oje laivas nejudėdamas snaudžia nejudrioje drėgmėje. (12 d. fragmente - Plūdės. Kur mums plaukti?- ne tautologija, bet ir žodžio kartojimas.) Tautologija gali būti ir šnekamosios, ir poetinio stiliaus požymis; čia kontekstas skatina įžvelgti jame poetinį stilių, kontrastuojantį su pradine proza.

Taigi matome, kad eilėraščiai ir stilistiniai ženklai padeda išryškinti pagrindines temines kūrinio dalis: „ruduo“ ir „aš“, „pats ruduo“ ir „kontrastai rudeniui“.

<Художественный мир стихотворения>

Dabar galite pereiti prie eilėraščio meninio pasaulio apžvalgos po strofą.

<1-я строфа. Осень в ее конкретности, теперешняя>

Ruduo 1-oje strofoje, kaip sakoma, konkretus, esamas. Konkretus mėnuo pavadintas - Spalio mėn- ir išvardijami veiksmažodžių veiksmai: rečiau būtuoju laiku (žingsniavo, kvėpavo, sustingo, užmigo), du kartus dažniau dabar (atsikrato, sustingsta, murma bėga, skuba, kenčia, atsibunda). Laiko jautrumą pabrėžia histerozė (meninė laukimo technika. Red.) giraitė purto lapus nuo plikų šakų, žodis nuogas vartojama apytiksle „atidengimo“ reikšme. Sutvarkytas erdvės suvokimas: kratomi lakštai vertikalūs; kelias ir upelis yra horizontali linija; tvenkinys - horizontali plokštuma; išeinantys laukai yra dar platesnė horizontali plokštuma. Prasidėjo posmas giraitė(suvokimas per regėjimą), baigiasi ąžuolų miškai(suvokiama per klausą). Judėjimo vaizdai kaitaliojasi su poilsio vaizdais ir sustiprėja: nusipurto - kvėpuoja - (sušalo) - bėga - (sušalo) - skuba pašėlusiai linksmintis. Strofos pabaigoje ši judesio ir poilsio įtampa randa išraišką naujoje dimensijoje – garse. Šį prasmės dinamikos padidėjimą kontrastuoja ramybės ritmo padidėjimas: pirmoje strofos pusėje yra du žodžiai su daktiline galūne, antroje - penki.

Dėmesio judėjimas 1 posme yra nuo gamtos reiškinių prie kultūros reiškinių. Giraitė yra tik gamta; kelias – kultūros pėdsakas, tapęs gamtos dalimi; malūnas – jau kultūra, bet šalia esantis tvenkinys vasarą kultūros atrama, o žiemą – gamtos dalis; kaimynas-medžiotojas – gamtą vartojanti kultūra; minima be reikalo žiema sujungti medžiotoją ir malūną į kultūrinę visumą. Pusė posmo apie gamtą, pusė – apie kaimyną. Taip pristatoma pagrindinė eilėraščio tema: gamta, ruduo kaip požiūris ir stimulas į kultūrą, aš. Čia kultūra vis dar vartotojiška, posmais apie aš ji tampa kūrybinga. Pradėti ... giraitė nusipurto nurodo kaip potekstę „1825 m. spalio 19 d.“, miškas numeta raudoną suknelę; o paskui posmais apie aš atsiras užmirštas židinys... ir aš priešais jį... nuoroda į liepsna, židinys, mano apleistoje kameroje.

<2–4-я строфы. Контраст>

Kontrastingose ​​2–4 posmuose metų laikai laikomi ir gamtos, ir kultūros dalimi. Pavasaris yra gamtos sunkumas žmoguje: Sergu, rūgsta kraujas, jausmus, protą varžo melancholija; šalia jo atšildymas, smarvė, purvas paminėta trumpiau. Vasara yra gamtos sunkumas aplink žmogų: karštis, dulkės, uodai, troškulys(priebalsinis veiksmažodis kančia koreliuoja su apskaičiuotu kenčia nuo žiemos); šalia jo protinius gebėjimus paminėtas tik trumpai. Žiema yra visuomenės nuobodulys su pramogomis: rogėmis, pačiūžomis, blynai ir vynas: jei pavasaris ir vasara yra sunkūs blogio pertekliumi, tai žiema, atvirkščiai (paradoksalu), su gėrio pertekliumi. Štai apčiuopiamiausia literatūrinė potekstė eilėraštyje: Vjazemskio „Pirmasis sniegas“.

<Уподобительные 5–6-я строфы>

Lyginimo posmuose 5-6 (eilėraščio viduryje!) paradoksali logika pasiekia kulminaciją. Tai pabraukta: kaip tai paaiškinti? Pagrindas suponuoja natūralų etinį jausmą: „nepelnytai nemylimas vaikas sukelia užuojautą“, „ligai ir mirčiai pasmerkta mergelė sukelia užuojautą“. Bet vietoj to sukelia užuojautą pasakė pirmas traukia(tai vis tiek yra etika), tada Man (ir tau) patinka(tai yra estetika). Žavėjimasis liguistu – naujosios, romantiškos temos bruožas, eilėraštyje čia jis atviriausias. Paradoksą gaubia romantiškas neapibrėžtumas: ruduo iš pradžių būna saldus grožis, tada tik suprantama daug gero ir galiausiai neapsakomas Kažką joje radau. Literatūrinėje potekstėje yra paties Puškino elegija Deja, kodėl ji šviečia... Ji pastebimai išblunka... (1820 m.) ir, kiek atokiau, vartotojiška Delorme-Saint-Beuve mūza iš Puškino 1831 m. apžvalgos. Perėjimas iš vaikasį mergelė– su intensyvėjimu: nemylimas gali būti pataisytas, pasmerktas nepataisomai, yra trumpalaikių santykių, čia yra egzistencinė esmė. Kartu užsimenama, kad vaikas ir Mergelė gali būti vienas ir tas pats asmuo: pusiaukelėje tarp jų įvaizdžių, vadina save poetas meilužis nėra tuščias, nors formaliai jis čia rudens mylėtojas.

<7-я строфа. Осень вообще, всегдашняя>

Po tokio pasiruošimo pagaliau tampa įmanomas antrasis posmas apie rudenį – emocingas ir vertinamai spalvingas. 1 posme ruduo buvo konkretus, dabartinis - 7 posme - ruduo apskritai, visada. Ten paveikslas buvo pastatytas ant veiksmažodžių – čia ant daiktavardžių, einančių į sąrašą ir vienintelio veiksmažodžio myliu... tarsi pakeltas į priekį iš skliaustų. Ten paveikslas atgijo nuo pradžios iki pabaigos (kaimyno pasirodymas, ir kenčia nuo žiemos), čia jis tampa objektyvesnis ir šaltesnis (tiesiogine ir perkeltine prasme). Paradoksas pabrėžiamas pačiame pirmajame šauktuke Liūdnas laikas! o žavesio!(aliteracija!); tada, silpnesnis, kombinuotas sodrus... nuvytantis; ir beveik nepastebimai in tamsiai raudona ir auksu dengti miškai. Raudona (porfyras) ir auksas yra karališkųjų drabužių spalvos, žodžio atskleidimas didinga; bet tamsiai raudona spalva taip pat yra vartojami skaistalai, apie kuriuos buvo pasakyta ankstesniame posme: vis dar purpurinė spalva žaidžia ant veido(neįprastas žodis veido spalvai; Akademiniame žodyne buvo dvi jo reikšmės - „skaisčiai raudona, violetinė“ ir „raudonai mėlyna“. Po ankstesnio posmo paradokso logika jau aiškėja: „Aš vertinu žmogaus grožį). ruduo, nes jau neilgai juo grožėtis“; taigi metafora su personifikacijos dvelksmu: besiskiriantis grožis.

Dėmesio judėjimas 7 posmelyje, kaip ir 1 posme, prasideda nuo medžių, bet nesileidžia žemyn, o aukštyn. Vietoj konkretaus Spalio mėnčia pradžioje yra apibendrintas jau laikas(su ja grožis), tada vienodai apibendrintas gamta; ir galiausiai daugybinis miškai mažiau konkretus nei giraitė, ir metaforiška raudona ir auksinė- kaip lapai. Pirmiausia paimamas ankstesnis momentas: šakos dar nėra nuogos, o apsirengusios ryškiais lapais ir vadinamos baldakimu, pabaigai - matyt vėliau: ne tik pirmosios šalnos (nuo kurių tvenkinys užšalęs ir tt), ir tolimos karštos žiemos grėsmės. Tačiau čia nėra laikinojo perėjimo, greičiau tai yra nesenstantis sambūvis. Tarp jų yra vėjas (triukšmas ir gaivumas), dangus (debesys) ir saulė (priešingai nei ankstesnis). rūkas kaip šviesos nešėjas, o vėlesnės šalnos kaip šilumos nešėjas). Eilėraščio pradžioje buvo žemės ruduo, dabar viduryje – dangaus ruduo: gamtos tema tarsi kyla aukštyn, veda į kūrybos temą. Čia pirmą kartą gamtos vaizde atsiranda spalva, iki šiol tai buvo bespalvis piešinys. Perkeltine prasme spalva buvo paminėta 4 posme, O raudona vasara!, veido skaistalams - 6 posme ir pagaliau čia.

<8-я строфа. Я: мои внутренние ощущения>

Iš jau prasmingo centrinio paradokso kyla mintis apie 8 posmą: „Kaip mergelės grožis yra mylios prieš mirtį ir rudens grožis prieš žiemą, taip prieš žiemą poetas ir žydi“. žydintys- metafora iš gamtos pasaulio, todėl pirmiausia turima galvoje fizinė sveikata, o psichinė sveikata yra tik jos pasekmė: tai pabrėžia galo žodis organizmas su komentaru. Mirtinamo šalčio akivaizdoje keliai tampa apčiuopiami būties įpročius, trys kūno poreikiai: miegas, alkis ir kūniškas norai (žaidžia kraują) su jų harmonija (iš eilės... iš eilės). Juos lydi vienas iš kito kylančios emocijos: meilė gyvenimui, lengvumas, džiaugsmas, laimė. Tai apibūdinantys veiksmažodžiai tampa vis dinamiškesni: miegas musės, kraujo vaidina, troškimai virti, apibendrinimas - Aš vėl pilnas gyvybės. Tai yra vėl charakteristika: gamtos pasaulis yra cikliškas savo išnykimo ir atsinaujinimo cikle, todėl vėl... vėl... iš eilės... iš eilės... vėl.

Visos šios sekos įterpiamos į neatsitiktinį kadrą: pradžioje sakoma, kad visa tai sveikas Mano sveikata, o pabaigai – kad apie visa tai vyksta pokalbis nereikalingas, tai yra nenaudingas prozizmas. Tai dar vienas žingsnis artėjant nuo gamtos pasaulio, kuriame svarbiausia nauda, ​​į kūrybinį pasaulį, kuriame naudos nėra ir neturi būti (tema „Poetas ir minia“, 1828). Prie žodžio naudinga pavadintas rusųšalta– tai nuoroda į kitą potekstę – eilėraštį „Žiema. Ką man veikti kaime?..“ (1829), kuris baigėsi šiaurės audros rusiškai rožei nekenkia, kaip rusų mergelė šviežia sniego dulkėse!; o prieš tai buvo ir kaimynas, ir medžioklė, ir net kūrybiškumo bandymai. Šis epitetas rusų- papildomas kontrastas tarp gamtos pasaulio ir kūrybinio pasaulio, kuriame - kaip matyti iš praleistų 10a ir 12 posmų - viskas yra nerusiška: riteriai, sultonai, korsarai, milžinai, Moldavija, Škotija, Normandija, su tik viena išimtis: jūs mano ponios(potekstėje – Puškino mūzos metamorfozės, aprašytos Onegino VIII skyriaus pradžioje).

<9-я строфа. Я: мое внешнее поведение>

9 eilutė - lūžio taškas: jis susideda iš dviejų pusių, atskirtų nepastebima puse bet(sunkiai pastebima, nes kompozicinė oktavos riba yra ne po 4, o po 6 eilės). Pirmoji pusė – balta diena, platuma, dinamika; antroji pusė - vakaras ir naktis, kampelis prie židinio, susikaupimas. Pirmasis užbaigia pasakojimą apie gamtos pasaulį, antrasis pradeda pasakojimą apie kūrybinį pasaulį. Gamtiniame pasaulyje poeto būsena lėmė jausmą Aš vėl pilnas gyvybėsŠtai jis pilnas verda per kraštus ir randa išraišką jodinėjime atvirame lauke. Toks šuolis buvo jau 1 posme; bet ten tai buvo tikslingas veiksmas, kaimyno medžioklė, o čia veiksmas be tikslo, tik gyvybinių jėgų iškrova - mes vėlgi turime kontrastą tarp praktinio naudingumo ir kūrybinio savitikslo. Šuolio aprašyme įsidėmėtinas spartus erdvės susiaurėjimas: matymo lauke – pirmiausia viskas atvira erdvė, tada tik arklys su raiteliu (vaizdas iš šono!), mojuojantis karčiais, tada tik arklio kanopos daužosi į ledą. (Mirgantis žodis pabaigoje dol siauresnis nei platybė, ir papildomai neutralizuojama sąskambiu su žodžiu ledas.) Šį susiaurėjimą lydi išėjimas į spindesį ir garsą (be to, matyt, dvigubas garsas: skambėjimas, skrendantis palei slėnį, ir traškėjimas, likęs po kanopa). Garsas vis dar buvo tik 1 posme (lojimas), o spindesys – tik 3 strofoje (upių veidrodis; nuolankiai spindintis grožis 5 posme aiškiai neįskaitomas).

Šis blizgučių vaizdas svarbus, nes tik jis rišasi per galvą. bet dvi 9-osios strofos pusės. Arklys plačioje erdvėje – gamta, maža ugnis ankštoje kameroje – kultūra. Gamtos vaizdas susiaurėjo iki žirgo kanopos spindesio; perėjimas iš gamtos į kultūrą suteikiamas per tamsumą, diena išeina, ir kupranugaris pamiršta; kultūros paveikslas prasideda nuo ugnies spindesio šiame židinyje. Be to, erdvės siaurėjimas tęsiasi, tačiau su komplikacijomis. Ugnis krosnyje tada liejasi ryški šviesa, tada lėtai stingsta, siaurinant apšviestą erdvę; tai tas pats ritmas seka... seka... taip pat kaip 8 eilutėje. Aš skaičiau prieš jį, matymo laukas dar labiau siaurėja, jame lieka tik galva su knyga. Arba ilgas mintis savo sieloje maitinu, ar tai tolesnis susitraukimas ar plėtimasis? Dėl lemtis net nereikia knygos siela viskas žmogaus viduje, išorinio pasaulio požiūriu, tai yra susiaurėjimas; bet pačioje sieloje yra visas pasaulis, o vidinio, kūrybinio pasaulio požiūriu, tai yra išsiplėtimas; tai pabraukta ilgas. Ši vidinio ir išorinio pasaulio sąveika tampa kito posmo tema.

<10-я строфа. Я: мои творческие переживания>

10 posmas prasideda judesiu į vidų: ir pamiršti pasaulį Einu į tylą, į sapną. Bet tada atsiranda priešingas judėjimas, ir manyje pabunda poezija, iš sapno į realybę: verb pažadina reiškia atgimimą, judėjimą, atskleidimą, t.y. galiausiai plėtra. Abu judesiai į miegą ir iš jo vyksta po bendru vaizduotės baldakimu (bendroje aplinkoje). Ankšta tarp šių judesių sielą glumina lyrinis jaudulys, nuo šio plazda ir nuo šito garsai- įtampos kulminacija! Šiame garse dar nėra žodžių, žodžiai bus 11 posmelyje. Pasiekusi šią didžiausią įtampą, siela siekia laisvai išsilieti(ar ne proziška?), judant į išorę, tarsi per kraštą, kaip tarp 8 ir 9 posmų. Bet tada vėl atsiranda judėjimas, pas mane ateina nematomas būrys svečių- kur? Pasirodo, kad nuo savęs, jie senas[,] mano svajonių vaisiai. Su kuo identiška ši svajonė iš aukščiau paminėto siela arba su vaizduotė? Pagal žodžio reikšmę tai veikiau su vaizduote: tikriausiai ją sukuria siela, o tada, sugeneruota, įgyja savarankišką egzistavimą, užliūliuoja ir suvaržo sielą ir pan. Pasirodo paradoksas: ne siela yra vaizduotės talpykla, o vaizduotė yra sielos talpykla. Šiuo atveju pasigirsta paaiškinimas: gal vaizduotė yra kūrybinis pasaulis, jau sukurtas ir egzistuojantis šalia tikrojo, o dabartinis rudens kūrybos aktas tik papildo jį naujais elementais arba suaktyvina jau esančius?

<Строфа 10а. Я: воображение>

Tie, kurie jau yra jame, yra išvardyti išmestame 10a posme. Tai vaizdai, kurie gyvena poezijoje, jų yra penkiolika: keturiolika fantastinių 5 eilutėse ir vienas realistinis - jaunos damos! - 3 eilutėse. Fantastiški vaizdai įvairiais būdais priešinami vienas kitam. Riteriai priešinasi sultonams, kaip Vakarai priešinasi Rytams; riteriai – vienuoliai, kaip pasaulietiniai – dvasiniai; sultonai - arapijos karaliams, kaip baltai - juodiesiems; vienuoliai (juodaodžiai) tikriausiai taip pat siejami su juodaodžiu. (Nykštukai tarp jų vis dar neaiškūs: ar tai pasakiški padarai, ar tikri, nors ir egzotiški, juokdariai; bet kuriuo atveju asociacijos su Ruslanu ir Liudmila yra nepaneigiamos.) Rytinė eilė tęsiasi boldykhanakh; po baltųjų ir juodųjų lordų jie geltoni. Vakarinė eilė tęsiasi į Graikijos moterys su rožiniu; po pasaulietinių ir dvasinių herojų jie savyje sujungia abi savybes. Graikijos moterys priešinasi korsarams kaip moteriškos ir vyriškos, o pasyvios - aktyvios; kartu jie sujungia vakarinę eilę su rytine, sujungdami Vakarų krikščionybę su rytų egzotika. (Manome, kad korsarai vyrauja byronietiškos asociacijos; jei juose dominuos prisiminimai apie XVI amžiaus turkų korsarus, tada santykiai pasikeis.) Vakarinė eilė tęsiasi dar vienu žingsniu Ispanai paltais(retas žodis, nurodantis naują potekstę – „Akmeninis svečias“), tai įveda dvi naujas dimensijas: laikiną ( vokuose- tai vėlesnis laikas nei plieno riteriai su šarvais) ir „tarpusavio“ ( vokuose jie nebekariauja su Rytais, o kaunasi tarpusavyje dvikovose dėl damų). Serialas tarpinis tarp Vakarų ir Rytų tęsiasi žydai, jie yra panašūs Graikijos moterys su rožiniu pagal šią funkciją, ir jiems priešinasi tikėjimu (o korsarams – nekariniais). Tiesą sakant, rytinė eilė nesitęsia, atsiranda jos vietoje herojai ir milžinai ir įvesti naujus santykius: milžinai – tyras, istoriškas pasakiškumas (tai supranta nykštukai trys eilutės aukščiau: todėl jie taip pat yra pasakiški), o herojai pirmą kartą, be Vakarų ir Rytų, pristato Rusijos temos užuominą. Galiausiai paskutinėje didelio sąrašo eilutėje Princesės kalinės gali tapti ir rytų sultonų (tt.), ir pasakiškų milžinų aukomis, ir grafienė titulai atkartoja princeses, bet jau gali priklausyti ne tik egzotikai, bet ir modernumui – tai perėjimas prie kontrastingo įvaizdžio, subalansuojančio visą šį sąrašą: mano jaunos paneles. Jiems skirtos ištisos trys eilutės, jas ryškiai išryškina kreipimasis tu..., jų portretas nupieštas laipsniškai artinant ir didinant: bendra išvaizda, veidas, akys; jų įvaizdis padvigubintas, jie yra ir literatūrinės herojės, ir tikros meilės prisiminimai: Puškinas garsėjo kaip įvaizdžio atradėjas apskrities ponios, bet tai jau buvo jo kūrybinės brandos metais, ir žodžiai mano auksinės aušros mėgstamiausi paminėti jo ankstyvą jaunystę.

<11-я строфа. Я: создание стихов>

11 posmas vėl prasideda kaitaliojantis judesius iš išorės ir išorės, bet dvigubai greičiau – erdvėje, ne posmais, o pusiau posmais. Trys IR... iš eilės buvo 7 strofoje, statiškiausioje; dabar jie pasirodo dinamiškiausioje strofoje, nerimauti... bėgti... bėgti. Mintys banguoja drąsa- Tai ilgos mintys iš 9 posmo, pateikto in lyrinis jaudulys 10 posmai. Prie jų bėga rimai– pirma, 10 posme, nuo manęs man buvo minia nežodinių vaizdų, dabar – juos formuojančių priebalsių žodžių spiečius. Pirštai prie rašiklio, rašiklis prie popieriaus- abipusis judėjimas į išorę, judantys, judantys materialūs objektai. Liks eilėraščiai– po jų seks judėjimas, kuris nebe materialus, o materializuojasi. Taigi...- tiesioginis kūrybiškumo apibūdinimas papildytas aprašymu per panašumą, kaip 5-6 posmuose, bet keturis kartus greičiau - ne dviejų posmų, o vienos pusstrofos erdvėje. Ten materiali gamta buvo paaiškinta palyginimu su žmogumi; čia žmogaus kūrybiškumas paaiškinamas palyginimu su materialiu laivu. Perėjimas nuo neveikimo prie veiksmo 9-10 posmuose vyko sklandžiai, čia jis atliekamas akimirksniu, per šauktuką bet chu!.(Tiesą sakant, chu! reiškia ne „žiūrėk“, o „klausyk“: matomą laivo vaizdą komentuoja žodis, nurodantis viduje girdimą kuriamų eilėraščių skambesį.) Įspūdingiausias dalykas šioje strofoje yra visiškas laivo nebuvimas. įvardis aš: buvo kiekvienoje iš septynių prieš tai buvusių posmų, bet čia, lūžio taške, jis išnyksta, materializuojantis kūrybinis pasaulis jau egzistuoja savaime. (Kito posmo pradžioje jis minimas kur plauksim?) – tame mes kūrybos laivas vienija (o jame herojai - mano svajonių vaisiai), ir poetas, ir skaitytojas.

<12-я строфа. Я: выбор темы>

Nebaigta ir išmesta 12 posmo pradžia – tai maršruto, tai yra dekoracijos kuriamam eilėraščiui, pasirinkimas. Visi jie egzotiški ir romantiški: pirma Puškino išbandytas Kaukazas ir Moldavija, paskui, toliau į vakarus, nepaliesta Škotija, Normandija (su sniegas, t.y., tikriausiai ne Prancūzijos regionas, o normanų žemė, Norvegija), Šveicarija. Škotija primena Walterį Scottą, Šveicarija labiau linkusi į Byrono „Vaiką Haroldą“, „Manfredą“ ir „Šilono kalinį“, nei apie Ruso ir Karamziną. Įdomu tai, kad dauguma šių šalių yra kalnuotos; tačiau eskizuose yra ir Florida, ir piramidės (su paveikslėliu). svetimžodžiai kolosalus ir kraštovaizdis paryškinti egzotiką. Ar galima tikėtis, kad šią antrąją egzotikos bangą, kaip ir pirmąją, 10a posmelyje nutrauks į rusų jaunas paneles panašūs vaizdai? Vargu ar: laivas Rusijos fone neįmanomas. Nubrėžiamas įkvėpimo kelias iš rudens Rusijos į didįjį pasaulį ir paliekamas skaitytojo vaizduotei. Epigrafo permąstymas yra įdomus: Deržavinas Kodėl tada neįeina mano snaudžiantis protas? atvėrė „Zvanskajos gyvenimo“ pabaigą istorijos apmąstymais (o paskui – visko, kas žemiška, trapumu ir poeto amžinybe), Puškine atsiskleidžia ne istorijai, o geografijai (o tada kam?).

Daiktavardžių žodynas

būtis (įpročiai), pasaulis / pasireiškimas
spiečius (svečiai) / bendruomenė
pusė metų, (visas) šimtmetis, dienos, diena, minutė / laikas + (metiniai) laikai
krantai
spalva, tamsiai raudona, auksinė // triukšmo, tyla // smirdi
gamta / dangus, saulės spindulys, mėnulis / platybė, slėnis
drėgmė, bangos // ugnis, šviesa // purvas, dulkės
pavasaris + atšilimas
vasara / karštis, sausra,
žiema, šaltis, sniegas, sniegas, ledas + upės veidrodis
ruduo, spalis,
miškai, ąžuolynai, lajos, giraitė, šakos, lapai / laukai4, išeinantys laukai, pievos / upelis / uolos, (amžinas) sniegas / kraštovaizdis
vėjas atvėsinti(vėjas), kvėpavimas, migla, šaltis
kelias / rogių bėgimas // laivas, burės
arklys, karčiai, kanopa / šunys lojimas, meška, guolis / uodai, musės
medžioklė / žiema / malūnas, tvenkinys
atostogos, linksmybės / lygintuvas (čiuožyklos)
gyventojas (gulos) / kaimynas, pažįstami, svečiai / jūreiviai, skaitytojas
riteriai, vienuoliai, korsarai, karaliai, princesės, grafienės, sultonai, boldchanai / nykštukai, milžinai / herojai / graikų moterys, ispanės, žydai
po sabalu, epančose // blynai, vynas, ledai // krosnys, viryklės, stiklas // rašiklis, popierius, rožinis
šeima / meilužis / vaikas / mergelė, ponios / Armides / sena moteris (žiema),
kūnas / kojos, ranka, pirštai, širdis, pečiai, galva, šventyklos, veidas, burna, akys / kraujas
gyvenimas, aušra (jaunystė), sveikata, miegas, alkis, troškimai, vytimas, [vartojama] mirtis, (kapo) bedugnė - žiovulys
siela, dvasiniai sugebėjimai, įpročiai
protas, mintis4, mintys, vaizduotė, svajonė, jos vaisiai
jausmai, (lir.) jaudulys, melancholija, nerimas (atostogos), pyktis, murmėjimas, grasinimai (žiema), drąsa / vargšas / meilė (įpročiams), mėgstamiausi
(žinoti) garbę / grožį, žavesį
poezija, eilėraščiai, eilėraščiai, proza

„Ruduo“ Aleksandras Puškinas

aš
Jau atėjo spalis – giraitė jau dreba
Paskutiniai lapai nuo jų nuogų šakų;
Rudens vėsa užgeso – kelias užšąla.
Už malūno tebebėga čiurlenantis upelis,
Bet tvenkinys jau buvo užšalęs; mano kaimynas skuba
Išeinančiuose laukuose su savo medžiokle,
Ir jie kenčia žiemą nuo beprotiškų linksmybių,
O šunų lojimas pažadina miegančius ąžuolynus.

II
Dabar mano laikas: nemėgstu pavasario;
Atšilimas man nuobodus; smirda, purvas – pavasarį sergu;
Kraujas rūgsta; jausmus, protą varžo melancholija.
Atšiaurią žiemą esu labiau patenkintas,
Aš myliu jos sniegą; dalyvaujant mėnuliui
Kaip lengvas bėgimas rogėmis su draugu yra greitas ir nemokamas,
Kai po sabalu, šilta ir šviežia,
Ji švyti ir drebėdama spaudžia tau ranką!

III
Kaip smagu, apsiaustas aštriomis geležinėmis pėdomis,
Sklandykite ant stovinčių, lygių upių veidrodžio!
O nuostabus žiemos švenčių nerimas?..
Tačiau reikia žinoti ir garbę; pusę metų sniegas taip sniegas,
Juk tai pagaliau guolio gyventojas,
Meška, nuobodu. Negalite šimtmetį
Važiuojame rogėmis su jaunaisiais Armides
Ar rūgti prie krosnių už dvigubų stiklų.

IV
O raudona vasara! aš tave mylėčiau
Jei ne karštis, ir dulkės, ir uodai, ir musės.
Tu, naikindamas visus dvasinius sugebėjimus,
tu mus kankini; kaip laukai kenčiame nuo sausros;
Tiesiog kaip prisigerti, bet atsigaivinti -
Kitokios minties mumyse nėra ir gaila senolės žiemos,
Ir pamatęs ją su blynais ir vynu,
Pažadiname ją su ledais ir ledukais.

V
Vėlyvo rudens dienos dažniausiai baramos,
Bet ji man brangi, mielas skaitytojau,
Tyli gražuolė, nuolankiai švytinti.
Taip nemylimas vaikas gimtojoje šeimoje
Tai mane traukia prie savęs. Jei atvirai pasakysiu
Iš metinių laikų džiaugiuosi tik ja viena,
Jame yra daug gero; meilužis nėra tuščias,
Kažką joje radau nepaprastą sapną.

VI
Kaip tai paaiškinti? Man ji patinka,
Kaip tau vartotojiška mergelė
Kartais man tai patinka. Pasmerktas mirčiai
Vargšas nusilenkia nemurmėdamas, be pykčio.
Matosi šypsena išblyškusių lūpose;
Ji negirdi kapo bedugnės žiovulio;
Vis dar purpurinė spalva žaidžia ant veido.
Ji gyva šiandien, o ne rytoj.

VII
Liūdnas laikas! o žavesio!
Tavo atsisveikinimo grožis man malonus -
Man patinka nuostabi vytimo prigimtis,
Miškai, apvilkti raudona ir auksu,
Vėjo triukšmo ir gaivaus kvapo skliaute,
Ir dangus padengtas rūku,
Ir retas saulės spindulys, ir pirmosios šalnos,
Ir tolimos pilkos žiemos grėsmės.

VIII
Ir kiekvieną rudenį vėl žydiu;
Rusiškas šaltis yra naudingas mano sveikatai;
Vėl jaučiu meilę būties įpročiams:
Miegas skrenda iš eilės, alkis randa iš eilės;
Lengvai ir džiaugsmingai groja kraujo širdyje,
Troškimai verda - aš vėl laimingas, jaunas,
Aš vėl pilnas gyvybės – tai mano kūnas
(Leiskite man atleisti už nereikalingą prozą).

IX
Vesk man arklį; atvirumo platybėje,
Mojuodamas karčiais, jis neša raitelį,
Ir garsiai po savo spindinčia kanopa
Užšalęs slėnis skamba ir ledas trūkinėja.
Bet trumpa diena užgęsta ir užmirštame židinyje
Ugnis vėl dega - tada liejasi ryški šviesa,
Jis lėtai smirda – ir aš skaičiau prieš tai
Arba aš maitinau ilgas mintis savo sieloje.

X
Ir aš pamirštu pasaulį – ir mieloje tyloje
Mane saldžiai užliūliuoja mano vaizduotė,
Ir manyje pabunda poezija:
Sielą glumina lyrinis jaudulys,
Jis dreba ir skamba, ir ieško, kaip sapne,
Pagaliau išleiskite laisvą pasireiškimą -
Ir tada pas mane ateina nematomas būrys svečių,
Senos pažintys, mano svajonių vaisiai.

XI
O mintys mano galvoje susirūpinusios drąsa,
Ir lengvi rimai bėga link jų,
Ir pirštai prašo rašiklio, rašiklio popieriaus,
Minutė – ir eilėraščiai liesis laisvai.
Taigi laivas snaudžia nejudėdamas nejudrioje drėgmėje,
Bet chu! - jūreiviai staiga atskuba, šliaužia
Aukštyn, žemyn – ir burės išpūstos, vėjai pilni;
Masė pajudėjo ir pjauna bangas.

XII
Plūdės. Kur mums plaukti?
. . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . .

Puškino eilėraščio „Ruduo“ analizė

Didelėje rudens Puškino paveldo temoje ypatinga vieta skiriama nebaigtam 1833 m. kūriniui, kuriame poetinį pagrindimą įgauna gilus sezoninių gamtos pokyčių ir kūrybinių jėgų kilimo ryšys, nuspalvintas asmeniniais išgyvenimais.

Pradžios posmas atidaromas peizažo eskizu, kurio specifiką rodo tekstą pradedanti leksema „Spalis“. Herojus-stebėtojas kruopščiai fiksuoja „rudens šalčio“ dvelksmo sukeliamus gamtos pokyčius: baigiasi lapų kritimas, tvenkinys pasidengia ledu, kelias užšąla, bet vanduo upelyje dar neužšalęs. Tikslių supančios erdvės detalių išvardijimas baigiamas medžioklės scena, surengta lyrinio „aš“ kaimyno.

Atsiskyręs nuo kontempliatoriaus vaidmens, kituose trijuose posmuose kalbos subjektas užtikrintai pareiškia savo pageidavimus. Sezoniniai pokyčiai siejami su savijautos ypatybėmis. Pavasarinę melancholiją ir psichinį nerimą keičia nuolatinis troškulys ir noras atsigaivinti, kurį sukelia vasaros tvankumas ir vabzdžių gausa. Savotiškame sezonų reitinge žiema užima gerą vietą. Pasakotojas džiaugiasi linksmais prisiminimais apie žiemos pramogas, bet nepatenkintas šalčio trukme. Trečiojo posmo pabaigoje išauga autoriaus ironija: nuoboduliui vaizduoti pasirenkamas šnekamajai kalbai būdingas veiksmažodis „rūgštus“. Ankstesniame epizode pateiktas entuziastingas jodinėjimo žirgais nerimtos draugės kompanijoje aprašymas susilaukia žaismingai pervertinimo.

Įtikinamai informuodamas skaitytoją apie teigiamas emocijas, kurias sukelia rudens atėjimas, lyrinis subjektas savo poziciją paaiškina dviem lyginamaisiais posūkiais. Tylus, kuklus rudens grožis atsiliepia sieloje. Pastaroji panaši į užuojautą, kurią sukelia tėvų ignoruojamas vaikas ar mirtinai serganti mergelė.

Vadovėlio eilutėse, šlovinančiose patrauklią „nuobodu laiko“ galią, sąmoningai trūksta tikslaus kraštovaizdžio detalizavimo. Ryškų paveikslą, dosniai nuspalvintą karališkais aukso ir tamsiai raudonos spalvos atspalviais, apsunkina dramatiška pabaigos, neišvengiamo išblukimo, nuojauta. Natūralus fonas skatina herojaus fizines ir psichines jėgas.

Dinamiška popietinė veikla kontrastuojama su ramia vakaro atmosfera. Laipsniškas poezijos pabudimas atitinka ypatingą atsiskyrimo būseną, kai protas pasiduoda vaizduotės galiai. Kūrybinio proceso pradžia prilyginama burlaivio išplaukimui. Dviprasmiška atvira pabaiga siejama ir su kūrybinės kelionės, kaip kelionės, kelionės į platų fantazijų pasaulį, metafora.

Joks kitas sezonas Puškino kūryboje nėra reprezentuojamas taip plačiai ir ryškiai kaip ruduo.

Puškinas ne kartą kartojo, kad ruduo yra jo mėgstamiausias metų laikas. Rudenį jis rašė geriausiai, o labiausiai jis buvo „įkvėptas“, ypatinga būsena, „palaiminga dvasios būsena, kai sapnai aiškiai brėžiami priešais, o įgauni gyvų netikėtų žodžių savo vizijoms įkūnyti, kai eilėraščiai lengvai papuola po plunksna, o skambūs rimai bėga link harmoningos minties“ („Egipto naktys“).

Kodėl ruduo poetui toks brangus?

Puškinas eilėraštyje „Ruduo“ taip sako apie savo požiūrį į šį sezoną:

Vėlyvo rudens dienos dažniausiai baramos,
Bet ji man brangi, mielas skaitytojau...

Šiame eilėraštyje nuostabiais rudens gamtos aprašymais poetas nori užkrėsti skaitytoją ypatinga meile šiam metų laikui, o paskutinėse šios nebaigtos ištraukos eilutėse nepaprastu įtaigumu ir poezija parodo, kaip jo sieloje gimsta įkvėpimas. , kaip pasirodo jo poetinė kūryba:

Liūdnas laikas! o žavesio!
Tavo atsisveikinimo grožis man malonus -
Man patinka nuostabi vytimo prigimtis,
Miškai, apvilkti raudona ir auksu,
Vėjo triukšmo ir gaivaus kvapo skliaute,
Ir dangų dengia rūkas.
Ir retas saulės spindulys, ir pirmosios šalnos,
Ir tolimos pilkos žiemos grėsmės...
... Ir mintys mano galvoje susirūpinusios drąsa,
Ir lengvi rimai bėga link jų,
Ir pirštai prašo rašiklio, rašiklio popieriaus,
Minutė – ir eilėraščiai liesis laisvai.

(„Ruduo“, 1833 m.)

Poetas moka atrasti poetinių bruožų rudenėjančioje gamtoje: geltonuojanti medžių lapija jame nusidažo purpurine ir auksine spalva. Tai meiliai ją suvokiantis žmogus, kuris tikrai myli ir moka pastebėti poetinius rudens bruožus. Nenuostabu, kad prancūzų rašytojas Prosperas Mérimée pažymėjo, kad „poezija Puškine pražysta nuo blaiviausios prozos“.

Daug rudens gamtos aprašymų sutinkame romane „Eugenijus Oneginas“. Iš vaikystės pažįstamas ištrauka „Jau dangus kvėpavo rudenį“ supažindina su vėlyvu rudeniu kaime. Šiame ištraukoje taip pat visu greičiu ant žirgo skubantis keliautojas, išgąsdintas vilko, ir kentėdamas vasarą dirbęs piemuo, ir už verpimo rato dainuojanti kaimo mergina, ir užšalusia upe čiuožiantys berniukai.

Jau dangus alsavo rudeniu,
Saulė švietė mažiau
Diena vis trumpėjo
Miškų paslaptingas vainikas
Su liūdnu triukšmu ji buvo nuoga,
Rūkas krito ant laukų
Triukšmingas žąsų karavanas
Ištemptas į pietus: artėja
Gana nuobodus laikas;
Lapkritis jau buvo kieme.

(IV skyrius, XL posmas)

Kita garsiojo romano ištrauka persmelkta kitokios nuotaikos. Kalbama ir apie rudenį, bet čia nėra tiesioginio, paprasto gamtos paveikslų ir su gamtos gyvenimu glaudžiai susijusių žmonių vaizdų. Šioje ištraukoje pati gamta poetiškai sužmoginta, alegoriškai vaizduojama gyvos būtybės pavidalu.

... Atėjo auksinis ruduo,
Gamta virpa, blyški,
Kaip auka, nuostabiai pašalinta ...

(VII skyrius, XXIX posmas)

Iš tiesų rudenį A.S.Puškinas patyrė nepaprastą jėgų antplūdį. 1830 m. Boldino ruduo buvo pažymėtas nepaprastu poeto kūrybinio genijaus pakilimu ir apimtimi. Visos pasaulio literatūros istorijoje neįmanoma pateikti kito pavyzdžio, kai rašytojas per tris mėnesius būtų sukūręs tiek nuostabių kūrinių. Šiuo garsiuoju „Boldino rudeniu“ Puškinas baigė VIII ir IX romano „Eugenijus Oneginas“ skyrius, parašė „Belkino pasakas“, keturias „mažas tragedijas“ („Šykštus riteris“, „Mocartas ir Salieri“, „Akmuo“). Svečias“, „Maro laiko šventė“), „Goriuchino kaimo istorija“, „Pasaka apie kunigą ir jo darbininką Baldą“ apie 30 eilėraščių (tarp jų „Demonai“, „Elegija“, „Padaiga“). “, „Mano genealogija“), keli kritiniai straipsniai ir pastabos. Vieno „Boldino rudens“ kūriniai galėtų įamžinti poeto vardą.

Šį rudenį Puškinas Boldine gyveno apie tris mėnesius. Čia jis apibendrino ankstesnių metų mintis ir idėjas, nubrėžė naujas temas, ypač prozoje.

Boldiną poetas aplankys dar du kartus (1833 ir 1834 m.), taip pat rudenį. Ir šie apsilankymai jo kūryboje paliko pastebimą pėdsaką. Tačiau garsusis 1830 metų „Boldino ruduo“ poeto kūrybiniame gyvenime išliko unikalus.