बेझिन कुरण - मनुष्य आणि निसर्ग यांच्यातील संबंध. विषयावरील निबंध: बेझिन मेडो, तुर्गेनेव्ह या कथेतील निसर्गाचे वर्णन

रचना

"नोट्स ऑफ अ हंटर" हे रशियन लोक, दास शेतकरी यांच्याबद्दलचे पुस्तक आहे. तथापि, तुर्गेनेव्हच्या कथा आणि निबंध त्यावेळच्या रशियन जीवनाच्या इतर अनेक पैलूंचे वर्णन करतात. त्याच्या "शिकार" सायकलच्या पहिल्या स्केचेसमधून, तुर्गेनेव्ह एक कलाकार म्हणून प्रसिद्ध झाला ज्याने निसर्गाची चित्रे पाहण्यासाठी आणि रेखाटण्यासाठी एक अद्भुत भेट दिली. तुर्गेनेव्हचे लँडस्केप मनोवैज्ञानिक आहे, ते कथेतील पात्रांच्या अनुभवांशी आणि त्यांच्या दैनंदिन जीवनाशी संबंधित आहे. लेखक त्याच्या क्षणभंगुर, यादृच्छिक "शिकार" चकमकी आणि निरीक्षणे विशिष्ट प्रतिमांमध्ये अनुवादित करण्यास सक्षम होते जे सेर्फ युगातील रशियन जीवनाचे सामान्य चित्र देतात. अशा विलक्षण बैठकीचे वर्णन “बेझिन मेडो” या कथेत केले आहे.

या कामात, लेखक पहिल्या व्यक्तीमध्ये बोलतो. तो सक्रियपणे कलात्मक स्केचेस वापरतो ज्यात राज्य, पात्रांचे चरित्र, त्यांचे अंतर्गत तणाव, अनुभव आणि भावना यावर जोर दिला जातो. निसर्ग आणि माणूस एकसंध असल्याचे दिसते आणि संपूर्ण कथेत हा सुसंवाद आहे.

प्रथम, लेखकाने एका अद्भुत गरम जुलैच्या दिवसाचे वर्णन केले आहे जेव्हा नायक काळ्या कुत्र्याची शिकार करायला गेला होता. सर्व काही परिपूर्ण होते: हवामान, दिवस आश्चर्यकारक होता आणि शोधाशोध खूप यशस्वी झाली. अंधार पडू लागला, नायकाने घरी जाण्याचा निर्णय घेतला, पण तो हरवला हे लक्षात आले. आणि निसर्ग वेगळ्या पद्धतीने वागू लागला असे दिसते: ओलसरपणाचा वास जाणवू लागला, दव दिसू लागले, सर्वत्र अंधार पसरला, रात्र मेघगर्जनासारखी जवळ येत होती, वटवाघुळ जंगलातून उडत होते. निसर्ग एखाद्या व्यक्तीला समजतो असे दिसते, कदाचित त्याच्या अनुभवांबद्दल सहानुभूती आहे, परंतु कोणत्याही प्रकारे मदत करू शकत नाही. लांब भटकंती केल्यानंतर, शिकारी एका विस्तृत मैदानावर बाहेर येतो - बेझिन कुरणात, जिथे गावातील मुले शांतपणे आगीच्या भोवती बसली आणि घोड्यांचा कळप चरत होता. त्यांनी एकमेकांना भितीदायक गोष्टी सांगितल्या. शिकारी मुलांमध्ये सामील झाला. झोपेच्या वेषात, तो त्याच्या उपस्थितीने मुलांना त्रास न देता त्यांच्या भयानक कथा ऐकतो.

कथा खरोखरच भयानक आणि भितीदायक आहेत. चिंतेची भावना आणि या लोकांच्या सोबतच्या कथा विविध आवाजांद्वारे वर्धित केल्या जातात: खडबडीत आवाज, स्प्लॅश, किंचाळणे.

मत्स्यांगनाबद्दलची कहाणी "रेंगाळणारा, वाजणारा, जवळजवळ विलाप करणारा आवाज" सोबत आहे; तो एक अगम्य रात्रीचा आवाज होता, जो खोल शांततेत उद्भवतो, उगवतो आणि हवेत उभा राहतो आणि हळू हळू पसरतो आणि हळूहळू लुप्त होतो. बुडलेल्या माणसाची कहाणी कुत्र्यांनी व्यत्यय आणली, जे त्यांच्या जागेवरून धावत आले, आगीच्या भुंकण्यापासून दूर गेले आणि अंधारात अदृश्य झाले. पालकांच्या शनिवारची कहाणी एका अनपेक्षितपणे आलेल्या पांढर्‍या कबुतराने, एका ठिकाणी चक्कर मारून आणि रात्रीच्या अंधारात अनपेक्षितपणे गायब होण्याने पूरक होती. या कबुतराला मुलांनी स्वर्गात उडणारा “नीतिमान आत्मा” समजला. मुले कल्पनारम्य करतात, भीती निर्माण करतात आणि निसर्ग त्यांना यात मदत करतो, आधीच भयानक चित्रांना पूरक आहे.

हळूहळू, नायकांवर एक गोड विस्मृती पडली, ती तंद्रीत बदलली; कुत्रे देखील झोपले आणि घोडे डोके लटकले होते. रात्रीचे वर्णन या क्षणाशी पूर्णपणे जुळते: एक अरुंद आणि लहान महिना, एक भव्य चंद्रहीन रात्र; अंधाऱ्या काठाकडे झुकलेले तारे, आजूबाजूला सर्व काही पूर्णपणे शांत होते; "सर्वकाही गाढ, गतिहीन, पहाटेच्या आधीच्या झोपेत झोपले होते."

शिकारी जागा झाला; तो पूर्वेकडे पांढरा होऊ लागला. आकाश उजळले, वाऱ्याची झुळूक आली, दव पडले, पहाट लाल झाली, सर्व काही जागे होऊ लागले, आवाज आणि आवाज ऐकू येऊ लागले... एक नवीन दिवस आला आहे, आनंद, आशा आणि विश्वासाने भरलेला.

"बेझिन मेडो" त्याच्या साधेपणाने आणि प्रामाणिकपणाने, सामग्रीच्या समृद्धीने आश्चर्यचकित करते. एस. तुर्गेनेव्ह काळजीपूर्वक विकसित आणि ओळखलेली मानवी पात्रे तयार करत नाहीत, परंतु स्वत: ला स्केचेस, स्केचेस, पोर्ट्रेट स्केचमध्ये मर्यादित ठेवतात, परंतु लँडस्केपचे वर्णन करताना, आय. एस. तुर्गेनेव्ह एक अभ्यासपूर्ण आणि सूक्ष्म कलाकार आहे, जो सर्व हालचाली, आवाज लक्षात घेण्यास आणि अचूकपणे वर्णन करण्यास सक्षम आहे. आणि निसर्गाचा वास. आय.एस. तुर्गेनेव्ह हे वास्तववादी असूनही, त्याच्या कृतींमध्ये प्रणयची वैशिष्ट्ये आहेत आणि तुर्गेनेव्हच्या चित्रांमध्ये अंतर्निहित कलात्मक पद्धतीच्या एकतेमुळे काव्यात्मक अखंडता आहे.

जॉर्ज सँड यांनी आय.एस. तुर्गेनेव्हच्या कार्यांबद्दल सांगितले: "किती उत्कृष्ट पेंटिंग आहे!" आणि याच्याशी असहमत होणे अशक्य आहे, कारण तुम्ही खरोखरच पात्रांना पाहता, ऐकता, अनुभवता, अनुभवता, त्यांचे जीवन जगता, उन्हाळ्याच्या जुलैच्या रात्रीच्या वासाचा आनंद घ्या.

या कामावर इतर कामे

आपण कथेत पाहतो की रात्रीची परिचित ठिकाणे कशी रहस्यमय, अनाकलनीय बनली: आता आजूबाजूचे सर्व काही अस्पष्ट, उदास, बहिरे होते. अशा प्रकारे शिकारीला निसर्गाची जाणीव झाली. सकाळ, दुपार, संध्याकाळ, रात्र या वर्णनांचा क्रम काही प्रमाणात आगीच्या सभोवतालच्या कथांच्या कारणांचे आकलन तयार करतो आणि त्यांची विश्वासार्हता स्पष्ट करतो. निसर्गाची आणखी दोन वर्णने कथेत असतील: मुलांचा रात्रीचा प्रवास आणि मध्यरात्री अग्नीची तेजस्वी ज्योत. मुले आगीभोवती उत्कटतेने बोलतात आणि त्यांच्या पुढे निसर्ग आपले जीवन जगतो. एक पाईक स्प्लॅश झाला - हे स्पष्ट आहे

आणि ते तुम्हाला घाबरवत नाही, तारा फिरू लागला - समजण्यासारखा आणि परिचित देखील. नदीवरून दोनदा तीक्ष्ण, वेदनादायक रडण्याचा आवाज आला. आकाशात कुठेतरी एक विचित्र शिट्टी वाजली. बगळे किंचाळत आहेत, सँडपायपर शिट्टी वाजवत आहेत, असे म्हटल्यावर मुले शांत झाली आणि वाचकाची सतर्कता कमी झाली. कोणतेही स्पष्टीकरण नसल्यास, रहस्यमय आपल्याला तणावपूर्ण अपेक्षेत सोडते.
शेतकर्‍यांच्या मुलांच्या डोळ्यासमोर घडत असलेल्या ताज्या कथेचे अधिक बारकाईने अनुसरण केल्यास प्रत्येकाला हे अगदी स्पष्टपणे समजेल. म्हणून ते एका वेदनादायक रडण्याने घाबरले, पावलुशाने त्यांना शांत केले - तो एक बगळा ओरडत होता. येथे पुन्हा प्रत्येकजण शांतपणे तारांकित आकाशाकडे पाहतो आणि शांतपणे आगीजवळ बसतो. याच क्षणी पावलुशा एक लहान भांडे घेऊन नदीवर पाण्यासाठी जाते. असे मानले जाऊ शकते की गीतात्मक मनःस्थिती, निसर्गाच्या सुंदर जगात आनंद आणि रहस्यमय दुष्ट आत्म्यांची भीती यामुळे परिणाम झाला. जेव्हा तुम्ही नदीवर जाता तेव्हा मर्मनबद्दल आणि अलीकडेच त्यात बुडलेल्या मुलाबद्दल विचार न करणे कठीण होते, कारण ते फक्त आगीभोवती त्याच्याबद्दल बोलत होते. पावलुशा निघून गेल्यानंतरच्या मुलाच्या संभाषणाचा हा तर्क आहे. अंदाजे त्याच तार्किक हालचालीची पुनरावृत्ती पावलुशाने स्वतः केली. मुलांनी बुडलेल्या वास्याबद्दल बोलले आणि पावलुशाने त्याचा आवाज ऐकला.
पावलुशा त्याच्या सभोवतालच्या जगामध्ये त्याच्या साथीदारांपेक्षा थोडे अधिक ओळखण्यास आणि समजून घेण्यास सक्षम होता, परंतु त्याच्या सभोवतालचे जग पाहण्याचा त्याचा मार्ग अंदाजे समान होता. ब्राउनी का खोकला हे खरे आहे, त्याला कबुतराला नीतिमान माणसाचा आत्मा समजण्याची घाई नाही, परंतु तो यावर आक्षेप घेत नाही, तो स्वत: असे गृहीत धरतो की बजरमधील ओरडणे ही त्याच्या तक्रारी आहेत. बुडलेल्या माणसाचा आत्मा, आणि लगेच प्रतिबिंबित करतो: "आणि मग, ते म्हणतात, असे लहान बेडूक आहेत जे अत्यंत दयनीयपणे ओरडतात." तो समजण्यासारखा नसलेल्या प्रत्येक गोष्टीचे स्पष्टीकरण देण्याचा प्रयत्न करतो, परंतु स्पष्टीकरण बहुतेक वेळा पारंपारिक लोक कल्पनांमधून काढावे लागते, जे त्याच्या संभाषणकर्त्यांना ज्ञात असतात.
तर शेवटची घटना दोन कथाकारांना एकत्र आणते - उत्साही आणि रहस्यमय इलुशा आणि जिज्ञासू, विचारशील आणि काव्यात्मक पावलुशा. पावलुशा, आणि कोणीही नाही, आपल्या डोळ्यांसमोर घडलेल्या कथेचा एकमेव सक्रिय नायक बनतो. मनुष्य आणि निसर्ग ही एक समस्या आहे ज्याला अनेक कामांच्या पृष्ठांवर स्थान मिळाले आहे. या कथेत आपण पाहतो की, या गुंतागुंतीच्या जगात टिकून राहण्यासाठी, निसर्गाच्या शक्तींच्या अधीन राहून, एका शेतकरी मुलाने आपल्या सभोवतालचे सर्व काही समजून घेण्याचा प्रयत्न केला, त्याचे शांत मन आणि कल्पनाशक्ती त्याच्या सभोवतालची परिस्थिती समजून घेण्यात खर्च केली.
विद्यार्थ्यांना स्पष्टपणे समजते की त्यांच्या पूर्वजांना न समजण्याजोग्या निसर्गाच्या शक्ती कोणत्या काव्यात्मक प्रतिमांमध्ये मूर्त स्वरुपात आहेत. सुंदर जलपरी, भयंकर जलपरी, अदृश्य ब्राउनी आणि गोब्लिन त्यांना परीकथा आणि अंधश्रद्धा, चित्रे आणि चित्रांमधून परिचित आहेत.
"सकाळ सुरू झाली आहे." बर्‍याच लोकांसाठी, हे शब्द गडद लोकांच्या आगामी प्रबोधनावर लेखकाच्या विश्वासाचे प्रतीक आणि प्रतिज्ञा होते. तथापि, लेखकाची स्थिती अधिक क्लिष्ट आहे: लोक अज्ञानातून मुक्त होतील, परंतु ते त्यांच्या जागतिक दृश्याची सर्व चमक आणि कविता टिकवून ठेवतील. तुर्गेनेव्ह हे रूपकात्मक चित्र निर्माण करणारे कठोर नैतिकतावादी नाहीत, तर निसर्गावर आणि त्याच्या मूळ भूमीतील लोकांवर उत्कट प्रेम करणारा माणूस आहे. पण कथेत एक शोकांतिका पोस्टस्क्रिप्ट देखील आहे, जी अजूनही भिन्न अर्थ लावते. शूर, हुशार, सहानुभूती असलेल्या पावलुशाच्या नशिबी इतका दुःखद अंत का झाला? किल्लेदार गावाच्या परिस्थितीत सर्वोत्तम लोकांच्या मृत्यूची अपरिहार्यता - ही कल्पना कथेचा शेवट सूचित करते. एखाद्या व्यक्तीचे भवितव्य आणि ही व्यक्ती ज्या जगामध्ये राहते त्या जगाशी त्याचे अतूट संबंध याबद्दल लेखकाचे विचार अमूर्त स्वरूपात विद्यार्थ्यांसाठी अगम्य आहेत. परंतु विधान - दासत्वाखाली सर्वोत्कृष्ट नाश पावले - हे त्यांच्यासाठी जवळजवळ एक स्वयंसिद्ध बनले आहे.

(अद्याप कोणतेही रेटिंग नाही)

1. I.S. Turgenev ची कादंबरी 19 व्या शतकाच्या 60 च्या दशकात रशियामध्ये विकसित झालेल्या दोन सामाजिक-राजकीय शिबिरांमधील संघर्ष प्रतिबिंबित करते. आय.एस. तुर्गेनेव्ह यांनी या कादंबरीत त्या काळातील एक विशिष्ट संघर्ष प्रतिबिंबित केला आणि अनेक स्थानिक समस्या मांडल्या...
2. आताचे शतक आणि गत शतक यांची तुलना कशी करावी आणि पहावे. A. Griboyedov विसाव्या मेच्या एका चमकदार सनी दिवशी, एक हजार आठशे एकोणपन्नास, एक गाडी महामार्गावरील सरायकडे गेली, तिथून...
3. रचनाबद्दल बोलताना, आपण असे म्हणू शकतो की ते रेखीय आहे. प्रदर्शन खूपच लहान आहे, व्यावहारिकदृष्ट्या अस्तित्वात नाही. जेव्हा हवामान खराब होऊ लागते तेव्हा कथानक दिसून येते, जणू लेखकाने फॉरेस्टरबद्दल पूर्वचित्रित केले आहे...
4. आय.एस. तुर्गेनेव्हची "फादर्स अँड सन्स" ही कादंबरी वाचताना, विचार नसलेला वाचक हा प्रश्न विचारू शकतो: "बाझारोव्ह हा सकारात्मक किंवा नकारात्मक नायक आहे का?" पण, अर्थातच, या प्रश्नाचे उत्तर निःसंदिग्धपणे देता येणार नाही....
5. आय.एस. तुर्गेनेव्हच्या “ऑन द इव्ह” या कादंबरीतील मुख्य पात्र म्हणजे एलेना स्टॅखोवा. लहानपणापासूनच, या मुलीने कात्या या भिकारी मुलीशी संवाद साधला, "या देवाच्या इच्छेनुसार" तिच्या जीवनाबद्दलच्या कथा उत्सुकतेने ऐकल्या.
6. आज मी माझी डायरी सुरू करतो, आणि निकोलाई पेट्रोविचला भेटल्यानंतरचे माझे इंप्रेशन सर्वात सामान्य आहेत: तो एक साधा रशियन कुलीन माणूस आहे जो आपल्या मुलावर मनापासून प्रेम करतो आणि त्याचा सन्मान करतो. तो जुन्या मार्गांना धरून आहे, म्हणून ...
7. सर्व लोक भिन्न आहेत, आणि प्रत्येकजण त्यांच्या स्वत: च्या मार्गाने प्रेम आणि मैत्री समजतो. काहींसाठी, एखाद्या प्रिय व्यक्तीला शोधणे हे जीवनाचे ध्येय आणि अर्थ आहे आणि आनंदी अस्तित्वासाठी मैत्री ही एक अविभाज्य संकल्पना आहे. हे लोक मेक अप करतात...
8. आय.एस. तुर्गेनेव्ह यांची “फादर्स अँड सन्स” ही कादंबरी १८६२ मध्ये प्रकाशित झाली. याने त्वरित रशियामधील व्यापक सार्वजनिक मंडळांचे लक्ष वेधून घेतले आणि तेव्हापासून वाचकांमध्ये खूप उत्सुकता निर्माण करणे सुरू ठेवले आहे ...
9. बर्याच वर्षांपासून, ज्या केंद्रस्थानी संपूर्ण विश्लेषण आयोजित केले गेले होते ते म्हणजे अंगणांमधील सर्वात उल्लेखनीय व्यक्ती म्हणून गेरासिमबद्दल चर्चा. मजकूराचा अभ्यास करण्याच्या कोणत्याही स्वरूपात नायकाच्या मूल्यांकनास अपील करणे पूर्णपणे आवश्यक आहे....
10. अनादी काळापासून, वेगवेगळ्या लोकांनी जीवनाचे स्पष्टीकरण देण्यासाठी दोन विरोधी पध्दती वापरल्या आहेत: समानतेने तुलना आणि विरोधाभासी तुलना. म्हणून, कलात्मक घटनेतील सर्व विविधता कव्हर करण्यासाठी, प्राचीन ग्रीकांनी एकत्रित केले ...
11. आय.एस. तुर्गेनेव्ह हे त्यांच्या काळातील प्रमुख लोकांपैकी एक होते. त्याला समजले की लोकांचे लेखक म्हणण्याचा अधिकार जिंकण्यासाठी, केवळ प्रतिभा पुरेशी नाही, आपल्याला "लोकांबद्दल सहानुभूती, नातेसंबंध ...
12. I.S. तुर्गेनेव्ह या उत्कृष्ट रशियन लेखकाचे जीवन रशियामधील एका व्यस्त युगात घडले. याच काळात, 19व्या शतकाच्या साठच्या दशकाच्या सुरुवातीस, रशियामध्ये एक नवीन प्रकारचे सेनानी उदयास आले - एक लोकशाही सामान्य...
13. तुर्गेनेव्ह हे 19 व्या शतकातील रशियन गद्यातील सर्वोत्कृष्ट स्टायलिस्ट आणि सर्वात सूक्ष्म मानसशास्त्रज्ञ मानले जातात. एक लेखक म्हणून, तुर्गेनेव्ह हा शब्दाच्या सर्वात वैविध्यपूर्ण अर्थांमध्ये प्रथम आणि सर्वात महत्त्वाचा "क्लासिस्ट" आहे. "क्लासिकिझम" त्याच्या आत्म्याशी सुसंगत आहे ...
14. इव्हान सर्गेविच तुर्गेनेव्हची कादंबरी “फादर्स अँड सन्स”, त्याच्या सर्व राजकीय तीव्रतेसाठी, तरीही प्रेमाबद्दलची कादंबरी आहे, आणि त्या कठोरपणे “रोमँटिक” अर्थाने प्रेमाबद्दल जी खूप घृणास्पद होती...
15. रशियन व्यक्तीच्या मानसशास्त्राचा अभ्यास, त्याचे आंतरिक जग आणि रशियन राष्ट्रीय चरित्र लेखक इव्हान सर्गेविच तुर्गेनेव्ह यांना खूप आकर्षित केले. "सौंदर्य सर्वत्र आहे. पण मनुष्यासारखी शक्ती कुठेही चमकत नाही...
16. प्रत्येक लेखक, त्याचे कार्य तयार करताना, मग ती विज्ञान कथा लघुकथा असो किंवा बहु-खंड कादंबरी, नायकांच्या नशिबासाठी जबाबदार असते. लेखक केवळ एखाद्या व्यक्तीच्या जीवनाबद्दल सांगण्याचा प्रयत्न करत नाही, त्यातील सर्वात धक्कादायक क्षणांचे चित्रण करतो,...
17. आय.एस. तुर्गेनेव्हची कादंबरी “फादर्स अँड सन्स” राजकीय, तात्विक आणि नैतिक समस्या मांडते. कार्य तथाकथित "शाश्वत समस्या" वर स्पर्श करते: जुन्या आणि तरुण पिढ्यांमधील संबंध ("वडील आणि पुत्र"), प्रेम आणि मैत्री,...
18. रशियन वास्तविकतेच्या वर्तमान समस्यांबद्दल आणि नवीन सामाजिक-मानसिक प्रकारांच्या उदयास विलक्षण संवेदनशीलता; कादंबर्‍यांचे "मोनोग्राफिक" स्वरूप, प्रतिमेच्या मध्यभागी एका व्यक्तीचे नशीब असल्याचे सूचित करते, सर्व प्रथम त्याचे आंतरिक जग प्रकट करते ...
19. पुष्किन आणि लेर्मोनटोव्हमध्ये आम्ही "अनावश्यक लोक" भेटलो. आपण वनगिन आणि पेचोरिन, जीवनाच्या निरर्थकतेची भावना लक्षात ठेवूया. हे लोक दुःखी होते कारण ते जगात "अनावश्यक" होते, "विना..." जगत होते.
20. आय.एस. तुर्गेनेव्ह यांच्या कादंबरी ("रुडिन" - 1855, "फादर्स अँड सन्स" - 1862) च्या सामग्री आणि स्वरूपातील सर्व फरकांसह, त्यांच्याकडे एक सामान्य समस्या आहे - सामाजिक, सामाजिक परिवर्तनात्मक क्रियाकलापांची पुष्टी करण्याची गरज....

1851 मध्ये I.S. तुर्गेनेव्हने त्यांची कथा "बेझिन मेडो" सामान्य लोकांसमोर सादर केली. कामाच्या पहिल्या पानांपासून, आपल्याला हे समजण्यास सुरवात होते की निवेदक आपल्या सभोवतालच्या नैसर्गिक घटनांबद्दल किती संवेदनशील आहे; तो सूर्य, ढग यांचे तपशीलवार परीक्षण करतो आणि पेंट करतो, वाऱ्याच्या झुळूकांवर लक्ष ठेवतो आणि लक्षात ठेवतो की ही हवामान परिस्थिती योग्य आहे. कापणीच्या कामासाठी.

लेखक वास्तववादी असल्याने वाचकाला निवेदकाची सूक्ष्म आध्यात्मिक संस्था दाखवून देतो, रोमँटिसिझमच्या नोट्स कामाच्या प्रत्येक परिच्छेदामध्ये अंतर्भूत आहेत या वस्तुस्थितीने मला स्पर्श झाला. माझा विश्वास आहे की लँडस्केपचे आनंदी वर्णन प्रत्येक वाचकासाठी एक महत्त्वाची भूमिका बजावते, कारण आपण दररोज आणि नैसर्गिक दिसणार्‍या एखाद्या गोष्टीकडे जवळून पाहिल्यास, आपण दररोज पाहत असलेल्या गोष्टींकडे लक्ष दिल्यास, त्या सुंदर गोष्टींकडे पाहून आत्मा आनंदित होईल. आपण निसर्गासह एकच यंत्रणा आहोत अशी भावना.

निवेदक, काळ्या कुत्र्याची यशस्वी शिकार केल्यानंतर, घरी जाताना गोंधळून गेला; संध्याकाळ आधीच जमली होती आणि त्याला अस्वस्थ वाटले. निसर्गाने त्याच्या भावना समजून घेतल्या आणि त्याच्या प्रतिध्वनीसह हे स्पष्ट केले. हाक आणि लहान पक्षी त्यांच्या हाका मारत होते, वटवाघुळं पुढे-मागे धावत होते आणि भय निर्माण करत होते. माझे हृदय उत्साहाने बुडले; रात्र लवकर जवळ येत होती. आणि मग निवेदक तथाकथित बेझिन कुरणात आला, जिथे त्याने अनेक मुले कळपाचे रक्षण करताना पाहिले. ही पाच गावातील मुले होती: फेड्या, इलुशा, कोस्त्या आणि वान्या.

त्यांनी निवेदकाला आगीजवळ झोपायला दिली. गाढ झोपेचे ढोंग करून, त्याने तरुणांनी एकमेकांशी शेअर केलेल्या भयकथा आणि दंतकथा अगदी आश्चर्याने ऐकल्या. कोस्त्याने संतप्त मत्स्यांगनाबद्दल सांगितलेली कहाणी अनपेक्षितपणे अंतरावर काही न समजण्याजोग्या हशासह आहे. इल्युशाच्या एका बोलक्या कोकर्याबद्दलच्या कथेनंतर, कुत्रे, कोणतेही स्पष्ट कारण नसताना, हृदयद्रावक आरडाओरडा करत पळून जातात. नैसर्गिक वातावरण मुलांच्या कथांवर अशा विचित्र आणि अनाकलनीय पद्धतीने प्रतिक्रिया देते असे दिसते.

कथेतील रात्र पूर्णपणे न समजलेल्या, भयावह आणि त्याच वेळी आकर्षक अशा गोष्टींनी भरलेली आहे. पहाटेच्या प्रारंभाचे वर्णन किती प्रेमाने केले आहे, तपशीलांची संपत्ती कथनाला वेगळेपण देते. निसर्गाची शांतता निवेदकाच्या भावनिक अवस्थेशी सुसंगत आहे.

माझ्या मते, "बेझिन मेडो" ही ​​कथा रशियन साहित्याच्या अभ्यासात महत्त्वपूर्ण आहे, कारण ती आपल्याला निसर्गावर आणि आपल्या सभोवतालच्या सौंदर्यावर प्रेम करण्यास, त्यांचे कौतुक करण्यास, आपल्याला अशा महान भेटवस्तू दिल्या गेल्याचे कौतुक करण्यास शिकवते - चिंतन करणे. आणि अनुभव.

आपण सर्वांनी फक्त हे लक्षात घेतले पाहिजे की आनंद हा मूलभूत गोष्टींमध्ये असू शकतो, आपल्याला फक्त सूर्यास्त आकाशाकडे पहावे लागेल किंवा उगवत्या सूर्याकडे हसावे लागेल किंवा वाऱ्याच्या आनंददायी गोंधळाचा आनंद घ्यावा लागेल.

लेखात आपण I.S. च्या कथांच्या चक्राबद्दल बोलू. तुर्गेनेव्ह - "शिकारीच्या नोट्स". "बेझिन मेडो" हे काम आणि विशेषत: त्यातील लँडस्केप्स हे आमचे लक्ष वेधून घेणारे होते. "बेझिन मेडो" कथेतील निसर्गाचे संक्षिप्त वर्णन खाली तुमची वाट पाहत आहे.

लेखकाबद्दल

इव्हान सर्गेविच तुर्गेनेव्ह हे महान रशियन लेखकांपैकी एक आहेत.

या लेखक, नाटककार आणि अनुवादकाचा जन्म १८१८ मध्ये झाला. त्यांनी रोमँटिसिझमच्या शैलीत लेखन केले, वास्तववादाकडे वळले. शेवटच्या कादंबर्‍या आधीच निव्वळ वास्तववादी होत्या, तर त्यांच्यात “जागतिक दु:खाचा” धुके उपस्थित होता. त्यांनी साहित्यात “शून्यवादी” ही संकल्पनाही मांडली आणि आपल्या नायकांचे उदाहरण वापरून ते प्रकट केले.

"बेझिन मेडो" कथेबद्दल

“बेझिन मेडो” ही कथा “नोट्स ऑफ अ हंटर” या चक्राचा भाग आहे. स्वतंत्र कथांच्या या चक्राच्या निर्मितीचा इतिहास रंजक आहे. ते एकत्रितपणे लँडस्केप, उत्साह, चिंता आणि कठोर निसर्गाची एक आश्चर्यकारक सीमा तयार करतात (आणि "बेझिन मेडो" कथेतील निसर्गाचे वर्णन आसपासच्या जगाच्या आरशात मानवी भावनांचे एक आश्चर्यकारक प्रतिबिंब आहे).

जेव्हा लेखक परदेश दौर्‍यानंतर रशियाला परतला तेव्हा सोव्हरेमेनिक मासिकाने 1847 मध्ये दीर्घ प्रवास सुरू केला. इव्हान सर्गेविच यांना अंकाच्या पृष्ठांवर एक लहान काम प्रकाशित करण्याची ऑफर देण्यात आली. परंतु लेखकाचा असा विश्वास होता की काहीही योग्य नाही आणि शेवटी त्याने संपादकांना एक लघुकथा "खोर आणि कालिनिच" आणली (मासिकात त्याला निबंध म्हटले गेले). या "निबंध" चा स्फोटाचा प्रभाव होता; वाचकांनी तुर्गेनेव्हला असंख्य पत्रांमध्ये असेच काहीतरी सुरू ठेवण्यास आणि प्रकाशित करण्यास सांगितले. म्हणून लेखकाने एक नवीन चक्र उघडले आणि कथा आणि निबंधांमधून ते मौल्यवान मण्यांसारखे विणण्यास सुरुवात केली. या शीर्षकाखाली एकूण 25 कथा प्रकाशित झाल्या.

अध्यायांपैकी एक - "बेझिन मेडो" - निसर्गाच्या आश्चर्यकारक चित्रांसाठी आणि रात्रीच्या वातावरणासाठी ओळखला जातो. "बेझिन मेडो" कथेतील निसर्गाचे वर्णन एक वास्तविक उत्कृष्ट नमुना आहे. कुरण आणि जंगल, रात्रीचे आकाश आणि आग स्वतःचे जीवन जगताना दिसते. ते फक्त पार्श्वभूमी नाहीत. ते या कथेतील पूर्ण पात्र आहेत. पहाटे आणि पहाटेच्या वर्णनासह सुरू होणारी, ही कथा वाचकाला उन्हाळ्याच्या कडक दिवसातून आणि नंतर "बेझिन" या रहस्यमय नावाच्या जंगलात आणि कुरणातील गूढ रात्रीतून मार्गदर्शन करेल.

"बेझिन मेडो" कथेतील निसर्गाचे वर्णन. सारांश.

एका अतिशय छान जुलैच्या दिवशी, कथेचा नायक काळ्या कुत्र्याची शिकार करायला गेला. शिकार बर्‍यापैकी यशस्वी झाली आणि खेळाने भरलेल्या बॅकपॅकसह त्याने ठरवले की आता घरी जाण्याची वेळ आली आहे. टेकडीवर चढताना, नायकाच्या लक्षात आले की त्याच्या समोर जागा त्याच्यासाठी पूर्णपणे परदेशी आहेत. तो “खूप उजवीकडे वळला आहे” असे ठरवून, तो आता उजव्या बाजूने वर येईल आणि ओळखीची ठिकाणे पाहील या आशेने तो टेकडीवरून खाली गेला. रात्र जवळ येत होती, मार्ग सापडत नव्हता. जंगलातून भटकत आणि स्वत: ला प्रश्न विचारत "मग मी कुठे आहे?", नायक अचानक एका अथांग डोहाच्या समोर थांबला ज्यामध्ये तो जवळजवळ पडला. शेवटी तो कुठे आहे हे त्याच्या लक्षात आले. बेझिन मेडो नावाची जागा त्याच्या समोर पसरलेली होती.

शिकारीला जवळचे दिवे आणि त्यांच्या जवळचे लोक दिसले. त्यांच्या दिशेने जाताना त्याला दिसले की ती आजूबाजूच्या गावातील मुले आहेत. त्यांनी येथे घोड्यांचा कळप चरला.

"बेझिन मेडो" कथेतील निसर्गाच्या वर्णनाबद्दल स्वतंत्रपणे उल्लेख करणे योग्य आहे. ती आश्चर्यचकित करते, मंत्रमुग्ध करते आणि कधीकधी घाबरवते.

निवेदकाने रात्री त्यांच्याबरोबर राहण्यास सांगितले आणि मुलांना लाज वाटू नये म्हणून, झोपल्याचे नाटक केले. मुलांनी भीतीदायक गोष्टी सांगायला सुरुवात केली. पहिली गोष्ट म्हणजे त्यांनी कारखान्यात रात्र कशी घालवली आणि तिथे त्यांना एका “ब्राउनी” ने घाबरवले.

दुसरी कथा सुतार गॅव्ह्रिलची आहे, ज्याने जंगलात जाऊन जलपरीची हाक ऐकली. तो घाबरला आणि त्याने स्वत: ला ओलांडले, ज्यासाठी जलपरीने त्याला शाप दिला की "तो आयुष्यभर स्वत: ला मारेल."

"बेझिन मेडो" या कथेतील निसर्गाचे वर्णन केवळ या कथांसाठी सजावटीचे काम करत नाही, तर ते गूढवाद, मोहिनी आणि गूढतेने पूरक आहे.

म्हणून, पहाटेपर्यंत, मुलांना भयानक कथा आठवल्या. लेखकाला खरोखरच पावलुशा हा मुलगा आवडला. त्याचे स्वरूप पूर्णपणे अविस्मरणीय होते, परंतु तो खूप हुशार दिसत होता आणि "त्याच्या आवाजात ताकद होती." त्याच्या कथांनी मुलांना अजिबात घाबरवले नाही; तर्कशुद्ध, शहाणे उत्तर प्रत्येक गोष्टीसाठी तयार होते. आणि जेव्हा, संभाषणाच्या दरम्यान, कुत्रे भुंकले आणि जंगलात धावले, तेव्हा पावलुशा त्यांच्या मागे धावला. परत आल्यावर त्याने शांतपणे सांगितले की त्याला लांडगा दिसण्याची अपेक्षा आहे. मुलाच्या धैर्याने निवेदक आश्चर्यचकित झाले. दुसऱ्या दिवशी सकाळी तो घरी परतला आणि त्याला ती रात्र आणि मुलगा पावेल आठवला. कथेच्या शेवटी, नायक दुःखाने म्हणतो की पावलुशा, ते भेटल्यानंतर काही वेळाने मरण पावले - तो घोड्यावरून पडला.

कथेतला निसर्ग

निसर्गाच्या चित्रांना कथेत विशेष स्थान आहे. तुर्गेनेव्हच्या “बेझिन मेडो” या कथेतील निसर्गाचे वर्णन कथेची सुरुवात करते.

नायकाला तो हरवला आहे हे समजल्यावर लँडस्केप काहीसे बदलते. निसर्ग अजूनही सुंदर आणि भव्य आहे, परंतु तो एक प्रकारची मायावी, गूढ भीती जागृत करतो.

मुलं हळुहळू त्यांची बालसुलभ भाषणे चालू ठेवतात, तेव्हा आजूबाजूचे कुरण त्यांना ऐकत असते, कधी त्यांना विचित्र आवाजाने किंवा कुठूनही आलेल्या कबुतराच्या उड्डाणाने साथ देत असते.

"बेझिन मेडो" कथेतील निसर्गाच्या वर्णनाची भूमिका

ही कथा लँडस्केपसाठी प्रसिद्ध आहे. परंतु तो निसर्गाबद्दल बोलत नाही, परंतु मुख्य पात्राच्या कथेबद्दल, तो कसा हरवला, बेझिन मेडोला गेला आणि खेड्यातल्या मुलांबरोबर रात्री राहिला, त्यांच्या भितीदायक गोष्टी ऐकत आणि मुलांना पहात होता. कथेत निसर्गाची इतकी वर्णने का आहेत? लँडस्केप्स ही केवळ एक जोड नसतात, ते तुम्हाला योग्य मूडमध्ये सेट करतात, तुम्हाला मोहित करतात आणि कथेच्या पार्श्वभूमीवर संगीतासारखे आवाज देतात. संपूर्ण कथा नक्की वाचा, ती तुम्हाला आश्चर्यचकित करेल आणि मंत्रमुग्ध करेल.

त्याच्या "बेझिन मेडो" कथेत आय.एस. तुर्गेनेव्ह निसर्गाच्या वर्णनासाठी भरपूर जागा देतात. निसर्ग हा त्यातील एका पात्रासारखा आहे, कदाचित सर्वात महत्त्वाची गोष्ट. अशा प्रकारे, लेखकाला रशियन आउटबॅकच्या विस्ताराच्या विशिष्टतेवर आणि सौंदर्यावर जोर द्यायचा होता. कथा निसर्गाच्या वर्णनाने सुरू होते आणि त्यावरच संपते. "नोट्स ऑफ अ हंटर" या मालिकेतील ही कथा अक्षरशः कलात्मक लँडस्केप स्केचने व्यापलेली आहे. जेव्हा आपण ते वाचतो तेव्हा गव्हाची शेते, वर्मवुडचे सुगंध आणि सर्वात महत्त्वाचे म्हणजे जुलैच्या रात्रीची कोरडी आणि ताजी हवा आपल्या डोळ्यांसमोर जिवंत होते.

कथेत, निवेदक इव्हान पेट्रोविच तुला प्रांतात काळ्या कुत्र्याची शिकार करताना हरवला. पण त्याच्यासमोर कोणती चित्रे उघडतात? आजूबाजूच्या निसर्गाचे अशा प्रकारे वर्णन दुसरा लेखक करू शकला असण्याची शक्यता नाही. हळुवार बाजूंनी कढईच्या आकाराची पोकळी, अस्पष्ट स्वच्छ आकाश, गुळगुळीत टेबलक्लॉथसारखे पांढरे गवत, मैदानाला अर्धवर्तुळात वेढलेली रुंद नदी, पाण्याचे स्टीलचे प्रतिबिंब, वारंवार दिसणारी अस्पेनची झाडे, जांभळे धुके - हे सर्व आणि इतर विशेषण लागू आहेत. "बेझिन मेडो" या कामात रशियन निसर्गाकडे.

शिकारीसाठी तो एक अद्भुत दिवस ठरला. त्याने आपली पिशवी काळ्या कुंकूने भरूनही काढली. मला त्रास देणारी गोष्ट म्हणजे तो हरवला होता. पण लवकरच तो एका मोठ्या मैदानात आला, ज्याच्या वर एक उंच कडा होता. आणि त्या कड्याखाली त्याला कॅम्प फायर, अनेक लोक आणि चरणारे घोडे दिसले. शिकारी त्या मुलांना रात्री राहण्यासाठी जागा विचारण्यासाठी खाली गेला. असे दिसून आले की ते बारा ते चौदा वर्षांचे नव्हते आणि सर्वात लहान वांका सात वर्षांची होती. मुलं कुरणात घोडे चरत आणि रात्री आगीपासून दूर जात.

वाटेत त्यांनी एकमेकांना भितीदायक गोष्टी सांगितल्या. शिकारीनेही त्यांच्या कानाच्या कोपऱ्यातून त्यांचे ऐकले आणि मुलांचे, त्यांच्या सवयी आणि वैशिष्ट्यपूर्ण वागणुकीचे निरीक्षण केले. आत्म्याने सर्वात बलवान पावलुशा होता - एक बाह्यतः निःस्वार्थ मुलगा, परंतु दृढ निश्चयाने परिपूर्ण. तो त्यांच्यापैकी सर्वात जुना नव्हता, परंतु इतर सर्व लोक प्रश्नांसह त्याच्याकडे वळले. प्राण्यांनीही त्याचे पालन केले. त्याच्यात नैसर्गिक धैर्य होते. तो शस्त्राशिवाय लांडग्याच्या मागे जाऊ शकतो, मध्यरात्री पाण्यासाठी एकटा नदीवर जाऊ शकतो.

निवेदकाच्या मते, गावातील मुलांनी वेढलेली ती एक अद्भुत संध्याकाळ होती. वातावरण काहीसे आश्चर्यकारक आणि आमंत्रण देणारे होते. "रशियन उन्हाळ्याच्या रात्रीचा वास" असलेली हवा ताजी आणि निस्तेज दिसत होती. मुले भीतीदायक कथा सांगत राहिली आणि मुख्य क्षणी निसर्ग, जणू काही त्यांचे शब्द ऐकत होता, त्यांना लहान आश्चर्य पाठवले. उदाहरणार्थ, शांततेतून काढलेला आवाज, कुत्र्यांचे अस्वस्थ भुंकणे, कोठेही आगीकडे उडणारे पांढरे कबूतर, बगळ्याचे तीक्ष्ण ओरडणे इ. ही सर्व चित्रे मुलांची चिंता आणि तणाव व्यक्त करतात, त्यांच्या मनःस्थितीवर जोर देतात.

कथेत तारांकित आकाश महत्त्वाची भूमिका बजावते आणि लहान वान्या रात्रीच्या आकाशाच्या सौंदर्याला “देवाचे छोटे तारे” म्हणतो. संपूर्ण कथेसह निसर्गाचे वर्णन आहे आणि अगदी शेवटी लेखक वाचकाला असामान्यपणे चमकदार आणि सुंदर लँडस्केप अनुभवण्यास मदत करतो. निवेदकाच्या डोळ्यांद्वारे, आम्ही थंड दव आणि "तरुण प्रकाशाचे प्रवाह" असलेला एक नवीन, ताजा दिवस पाहतो. तो पुन्हा ओळखीची मुले भेटतो. विश्रांती घेत, ते आनंदी कळपात त्याच्या मागे धावतात.