Nikolai Tsiskaridze ne zaman doğdu? Nikolai Tsiskaridze'nin kişisel hayatı

En ilginç insanlar güçlü insanlardır. Engellere ve entrikalara rağmen ilerleyenler, sürekli kendi üzerinde çalışan, becerilerini geliştirenler. Ve böyle ilginç bir insan Nikolai Tsiskaridze, projede Merkez Gazeteciler Meclisi'ndeki bir toplantıda "Bire bir"ünlü TV sunucusu Vladimir Glazunov kendisinden, perde arkasındaki bazı sırlardan, gazetecilerden, birçok şeyden bahsetti.

01.


Nikolai Tsiskaridze"" Öğretmenim Pyotr Antonovich Pestov'a söz verdim, 5 Haziran 1992'ydi, diploma aldım ve ona 21 yıl dans edeceğime söz verdim. Ve aniden, tam 21 yıl sonra, programa geldim ve bir performans sergilediğimi ve sözleşme kapsamındaki sonuncusu olduğu ortaya çıktı. 5 Haziran olduğunu gördüm. Sevindim çünkü her şeyi biliyordum. Hiçbir yerde pek reklamını yapmadım. Ve performansta dans ettiğimde makyöze "Bitirdim!" dedim. Bana inanmadı. Ama genelde seyirciyi eğlendirmek için çıktığım rolde sözümü ve daha fazlasını tuttum, bunu yapmıyorum.

02. Nikolai Tsiskaridze ve Vladimir Glazunov

"Dedem birisiyle konuşuyordu. Ama annem çok hareketli bir kadındı, iri yarı ve her şeyden sorumluydu. Dedem gelince çok yumuşak ve göze çarpmaz oldu. Çocukken beni şaşırttı çünkü onunla konuşmak imkansızdı. .Genellikle ben kötü davrandığımda "Nika, konuşmamız lazım" derdi.Tuvalete gittim ve oturup onu beklemek zorunda kaldım.Hemen gelebilir, bir saate gelebilir.Her neyse, ben Orada sessizce beklemek zorunda kaldı Konuşma kötü bitebilirdi Ve bir şekilde konuşuyordu ve büyükbaba, çok uzun boylu bir adamdı ve onun sözünü kesti ve şöyle dedi: "Baba, bana öyle geliyor..." dedi dönmeden kafasına: "Genel olarak, sana fikrini soran Lamara. Kadının yeri mutfaktır." Ve annem öylece ortadan kayboldu. "Ne güzel!" Diye düşündüm ve zamanla, zaten para kazanmaya başladığımda anneme dedim ki: "Tatlım, şimdi her şey değişti.

03.

"Koreografi okuluna girmem gerekiyordu ve annemde belgeler vardı. Onları almanın ne kadar zor olduğunu bir düşünün. Bunu bir meslek olarak görmedi. Külotlu çorapla sahnede gibi. Annem bunu anlamadı. tiyatro, ama tabii ki bunu çocuğu için bir meslek olarak algılamadı.

04.

“Dadım basit bir Ukraynalı kadındı. Yüksek öğrenimi yoktu. Mükemmel Rusça konuşuyordu ama yalnız olduğumuzda Surzhik konuşuyordu. ", ben de aynı şekilde konuştum. Rusça konuştum ama güçlü bir Ukraynalı aksanlı ve bazen sadece Ukraynaca'ya geçti. Mükemmel pişirdi. Benim için en lezzetli şey Ukrayna mutfağından her şey, dadı tarafından yapılan her şey."

05.

Stalin hakkında: "İyi şiir yazdı. Iosif Vissarionovich Stalin bir çocuk dahisiydi. Onu 15 yaşında yayınlamaya başladılar. Ilya Chavchavadze genç şairler arıyordu. O sırada Gori'de öğrenci olan Joseph Dzhugashvili'yi seçti. Ruhban Okulu Ve bu hibe sayesinde Tiflis Ruhban Okulu'na transfer edildi. Tiflis Ruhban Okulu'nda sadece din adamlarının ve soylu ailelerin çocukları okuyabilirdi. Halkın çocukları orada okumazdı. Stalin için bir istisna yapıldı çünkü olağanüstü bir çocuktu Ve biz onun şiirlerini çocuklukta okulda öğrettik. Orada, Joseph Dzhugashvili, şef olmadan önce tanındığı için bu güne kadar okulda hala eğitim görüyor."

Nikolai Tsiskaridze, Stalin'in şiirini okuyor

"Bir anda böyle saygı duyulan bir öğrenci oldum. Pestov, Don Carlos'tan bir arya koydu ve şöyle dedi: "Artık ne olduğunu söylememen benim için önemli. Bunu bilmediğin açık. Ama en azından bestecinin uyruğunu belirlediniz. Bir Alman operası mı yoksa bir İtalyan operası mı? Hangi dönem? 19. yüzyıl mı yoksa 18. yüzyıl mı?" Arya sona erdi. "Ee, kim söyleyecek?" Dedi ve favorileri vardı. Ve sınıfta acemiydim. kimse cevap vermeyecek, çok sessizce elimi kaldırıyorum. Diyor ki: Peki, Tzadrytsa, bana söyler misin? Ona dedim ki: "Verdi. Don Carlos. Prensesin Aria'sı" Ve basitçe yere kapandı ve "Otur, Tsitsadra. Beş!" dedi. Ve o andan itibaren, favori bir öğrenciydim çünkü operayı biliyordum. "Genel olarak, bir Tsesarochka, bir Heron, C'deki her şeydim."

06.

Bolşoy Tiyatrosu Hakkında: "Saygıdeğer bir yaştaki bir bayanın bir erkek seçip onunla çalışmaya başlaması gerçeğini yaşamak birçokları için çok zordu. Ve aslında, son iki veya üç yıldır Ulanova'nın Bolşoy Tiyatrosu'nda kötü bir ilişkisi vardı. Çok ciddi bir şekilde hayatta kaldı.Dans ettiğim tüm balerinler, biz Ulanova'nın öğrencileriydik.Burada rezervasyon yapmalıyım.Bolşoy Tiyatrosu güzel, bayılıyorum.Ama burası zor.Her şey veba mezarlığında duruyor.Orada Galina Sergeevna hayatta kaldı. Ve çok acımasızca hayatta kaldılar. Çalışmasına izin verilmedi. Sürekli geldi, yeni öğrenciler istedi. Sonra öğretmenlerimden birinin öldüğü ve diğerinin hastaneye gittiği ortaya çıktı. ... Prova yapacak kimsem yoktu. Ve onunla koridorda konuştuk. Ben böyle falan diyorum. Bana dedi ki: "Kolya, sana yardım edeyim." Düşünün, kapı açıldı ve Tanrı Allah sana “yardım edeyim” diyor, “Haydi” diyorum, provalara başladım. inci kez. Otoriter bir kadındı ve uzun yıllar belirli koşullarda yaşamaya alışmıştı. Provalar, temelde, on ikideydi. Ve provalarını dört ya da beş güne ertelediler. Onun için normal değildi. Ve biz bunu her zaman yaptık. Ve o geldi. Ve çoğu uzlaşamadı. Peki, nasıl? Yine şanslıydı. Bacakları bu kadar büyümekle kalmadı, Ulanova da geliyor. Onunla sadece iki sezon çalıştım."

07.

"Şimdi Bolşoy Tiyatrosu'nun eşiğini geçtiğimde hiçbir duygu hissetmiyorum. Benim için tiyatro 2005'te yıkıldığında bir vedaydı. Şimdi Bolşoy Tiyatrosu ile alakası yok. dans ediyorsun ama hiçbir şey tanımıyorsun. Koku yok, aura yok. Maalesef. Bunu söylemek çok üzücü ama bu bir gerçek. Ve bence tüm eski sanatçılar bunu söyleyecek."

08.

"Kültür Bakanı olabilirsin ama bu makamla ne yapmalı, kim bana açıklayacak? Bu en zor pozisyon. Rektörün yerine ölüyorum."

09.

"Büyük Bale" programı ve "Kültür" TV kanalı hakkında"Kültura TV kanalındaki Büyük Bale programını izlemiyorum. Katılmayı reddettim. Hemen dedim ya bu programın sunucusu olacağım ya da herhangi bir rolde olmayacağım. Bana söylendi. Ev sahibini görmek istemiyorlar ve bir değerlendirme yapamam çünkü doğruyu söyleyeceğim.Programdan önce kimin kazanacağını biliyordum çünkü her şeye imza attılar.Böyle bir şey söyledim, ben' Bundan utanmıyorum. "Yıldızlarla Dans Etmek" diye bir program var. hayatımı adadığım meslek. herkes ne isterse düşünsün, ben bu mesleğe nasıl hizmet ettim, ama ben dürüstçe hizmet ettim. ve ona şimdiden birinciliği ödemiş birinin gözdesi olan bazı Pupkina'lar söylemek gerekirse, çok iyisin dans edişin hemen sende bir leningrad gördüm bu salon. ve sürü halinde sahneye çıkın, çarpık bacaklarınız var. söyleyeceğim. Ondan sonra herkes benim piç olduğumu, sürüngen olduğumu ve gençlikten nefret ettiğimi söyleyecek. Bu nedenle, kasıtlı olarak bunu yapmayı reddettim. İlk yayın yapıldığında, Angelina ve Denis'in film çekmesi gerekiyordu, Bolşoy Tiyatrosu'nu temsil etmeleri gerekiyordu. Ama belli bir kişinin gözdesi olduğu için atıldılar. Ben böyle şeyleri anlamıyorum. Bu benim için çok tatsız, çünkü Kultura TV kanalı şov yapmamalı. Gösterdiği kişilerden sorumlu olmalıdır. Ama şovdan zevk alıyorum. Orada ne istersen oynarım."

10.

Gazeteciler hakkında : "Beyler, yazıları okuduğumda kendimle ilgili çok şey öğreniyorum. Bu mesleği temsil eden kişilerin görgüsüzlüklerine çok şaşırıyorum çünkü düzenli olarak gerçekleri çarpıtıyorlar. Ama hatalarını yazdıkları kişiye yüklediklerinde , o zaman bu da çok tatsız. Birçok kişi "Big Babylon" filmini gördü. Bu filmde çok uzun süre oynamaya ikna oldum. Malzememi gözden geçirene kadar kendimin olmasına izin vermeyeceğim koşulunu belirledim. bu şartı ülkemizin siyasi elitleriyle ilgili birkaç kişiyle görüştükten sonra belirledim bu film en başından beri politikti şimdi bu filmin yazarları röportaj veriyorlar ve güya bunun siyasi olmadığını söylüyorlar O yüzden herkesin buna inanmamasını istiyorum.Çünkü siyasetle ilgili kişiler bana ulaşsa o zaman siyaset de işin içine girer. herhangi bir skandal hakkında konuşmak istemiyorum . Bütün bu saçmalıkları bitirdim, düşünmek istemiyorum. İfadeler zaten oraya konmuştu, o kadar kesilmişlerdi ki, her zaman politik bir hal aldı. Ve kullanmalarını yasakladım. Yine de beni içeri aldılar, beni diğer çeşitli röportajlardan çektiler. Bu onların vicdanına kalmış. Ama şimdi röportaj veren yazarlar falan filan oldu. Bu çok doğru değil, çok tatsız bir nedenden dolayı: çünkü yazarın kendisi bir röportajın başında filmin siyasetsiz olduğunu, tiyatrodaki insanlar hakkında yapıldığını söylediğinde. Ve orada, tiyatroda sanatçı, şarkıcı, koro çalışanı veya sanat ve prodüksiyon departmanı çalışanları olarak hizmet etmeyen, kimsenin tanımadığı bazı sarkık şişman insanlar oturuyor ve tiyatroda olup bitenler hakkında yorum yapıyorlar. , ve sonra Grigorovich ile bir röportaj çektiklerini ve bunlara dahil olmadığını söylüyor. Anlıyor musun? Bir buçuk saatlik filmde bu sarkık adama yer bulmuşlar ama Grigorovich'in söyleşisine otuz saniye bile yer bulamamışlar. 52 yıldır sanat ve prodüksiyon departmanında çalışan bir kadınla röportajın çekildiğini hemen söyleyince, kendisi de uymadı. O zaman ne tür insanlardan bahsediyoruz? Bu nedenle, tüm bu kir benim için çok tatsız, sunulduğu gibi benim için tatsız, çünkü aslında son zamanlarda evim bir tür mutlak çamur ve karanlık tarafından boğulmuş durumda. Ama benim hizmet ettiğimle, öğretmenlerimin ve kıdemli meslektaşlarımın hizmet ettikleriyle hiçbir ilgisi yok. Başka bir Bolşoy Tiyatrosu'nda görev yaptık. Farklı bir kültüre aittik. Hayatlarımızı farklı inşa ettik."

11.

güzelden gelen soru atlanta_s - Bolşoy Tiyatrosu'nun balerinlerini seslendirdim, çünkü o sırada bir performansı vardı ve toplantıya gelemedi: "Nikolai Maksimovich, Moskova koreografi okulundan - Moskova okulundan mezun oldunuz. Şimdi o rektörü St. Petersburg okulu. Moskova ve St. Petersburg okullarının farklı olduğuna her zaman inanılmıştır, hatta düşman oldukları bile söylenebilir. Şu anda kendinizi hangi okulun üyesi olarak görüyorsunuz?"

12.

Nikolay Tsiskaridze": "İyi! Bana öğreten tüm öğretmenlerim, hepsi Leningrader. 1934'ten beri tüm ülke Vaganova'nın bir kitabından çalışıyor:" Klasik dansın temelleri. Bu güne kadar kullandığımız program. Fark yok. Zamanlamada bir fark var."

Nikolai Tsiskaridze'nin St. Petersburg ve Moskova bale okulları arasındaki farkla ilgili yanıtı.

"Bir balerin katil bilincine sahip olmalıdır, çünkü performans ortalığı karıştırır. Ne kadar hazırlıklı olursanız olun, vücudunuz adrenalin içindedir. Bununla baş edemiyorsanız, o zaman her şeyi yapmazsınız. Bu nedenle, musluğa soğukkanlı yaklaşmazsanız, yüzüstü yere düşersiniz. Yorgun olduğunuz için boğulursunuz. Her şeyi bir yere çevirmeniz gerekir. Bilinç ayık olmalıdır."

13.

1991 darbesi hakkında"1991'de darbe sırasında Amerika Birleşik Devletleri'ndeydik. Bize hemen Amerikan vatandaşlığı teklif edildi. Günlerce otelde kilitli kaldık. Uyanıyoruz ve otel muhabirlerle dolu. Sadece bir muhabir ordusu vardı. Otele girip bizden bir şeyler öğrenmeye çalışan herkes "Orada ne olduğunu bile bilmiyoruz. Golovkina öğrenirse Rusya'da darbe olduğu söylendi, o zaman kimse bize söylemedi bile. İngilizce bilmiyorduk. Televizyonu açıyoruz, Kremlin'i gösteriyorlar. Kremlin'de neler oluyor?" Nereden biliyoruz? Korkunç bir gündü. Bizi hiçbir yere bırakmadılar. Gitmek istedik. havuzda, yürüyüş yapmak istedik ama binada oturduk.Sonra hepimiz bir otobüse bindirildik, Denver'a götürüldük, Denver'dan New York'a, New York'tan uçağa bindik. uçak ve sonra Panam uçuyordu.Uçak çok büyüktü.Yaklaşık elli kişiydik ve başka kimse yoktu.Bütün uçak boştu.Ve kabin görevlileri bizi hapse attıklarını anlayınca bizi beslediler. hepsine bir çanta verildi, Coca-Cola, cips var. Ve neredeyse bizi öpüyorlardı. Bunun son olduğunu söylüyorlar, hepsi bu, hapiste. İndik, şeridin yanında tanklar vardı. Biz gidiyoruz, Sheremetyevo'da kimse yok. Tanklar ve kimse yok. Ve sadece Gena Khazanov Amca var, çünkü Alice benim sınıf arkadaşımdı ve kızıyla tanıştı. Bavullar bize bir saniyede verildi. Otobüsteyiz ve gidiyoruz. Leningradka'da kimse yok. Şehir sessiz. Bu otobüste Frunzenskaya'ya getirildik. Bir polis arabası önümüzden geçti. Ebeveynlerimizi Frunzenskaya'da gördüğümüzde, ne olduğunu öğrendik."

14. Vladimir Glazunov, Kipling'in S. Marshak tarafından tercüme edilen "Eğer" şiirini okur

Nikolai Maksimovich Tsiskaridze (31 Aralık 1973), Bolşoy Balesi'nin solisti, kültür ve sanat alanında birçok ödül kazanan bir Rus sanatçı. 2001'den beri - Rusya Halk Sanatçısı.

Çocukluk

Nikolai Maksimovich Tsiskaridze, 31 Aralık'ta Tiflis şehrinde doğdu ve geç bir çocuktu. Annesi onu 43 yaşında doğurdu ve hamileliği sırasında sık sık doktorların çocuğun hasta ve zayıf doğabileceğine dair uyarılarını duydu. Bununla birlikte, doğan bebek kesinlikle sağlıklı ve neşeliydi, bu da şüphe etmeye başlayan ebeveynlere güven verdi.

Nikolai'nin annesi neredeyse tüm hayatı boyunca bir nükleer santralde çalıştı ve sadece emeklilik öncesi yaşta, sağlığı artık ciddi hesaplamalar yapmasına izin vermediğinde, evden çok uzak olmayan bir okulda bir iş buldu ve burada çalışmaya başladı. fizik ve matematik öğretmek. Tsiskaridze Sr. ünlü bir kemancıydı ve mesleği nedeniyle nadiren evde göründü, sürekli olarak farklı şehirlerde ve ülkelerde turlar yaptı ve performans sergiledi.

Her iki ebeveyn de neredeyse bütün gün meşgul olduğundan, çocuk babaannesi ve işe alınan bir hemşire tarafından büyütüldü. İlki çocuğa yazmayı öğretti ve klasik eserleri dinlemeye zorladı ve dadı çocuğa okumayı öğretmeye çalıştı. Ona edebiyat sevgisini aşılayan oydu.

“Shakespeare'i ilk kez 6 yaşında okudum. Bugün bile bu çağın bu tür işler için uygun olmadığı yönünde yaygın bir kanaatle karşılaşıyorum. Ama buna katılamıyorum - oyunun özünü anladım ve gerçekten çok beğendim.

Buna paralel olarak, Kolya'nın yeteneği geniş bir izleyici kitlesinin önünde kolayca ve doğal olarak kendini gösterir. Okulda sık sık gösteriler ve skeçler sahneledi, annesi ve büyükannesi ile tiyatro gösterilerine zevkle gitti ve hatta birkaç kez komşularının önünde sahne aldı, kısa şiirler okudu ve yeteneğini gösterdi.

Gençlik

1984 yılında Nikolai, Tiflis Koreografi Okulu'na girmeye karar verir. Orada yeteneğini geliştirmeye ve aynı zamanda yapımlara katılmaya devam ediyor. Ancak genç adam, bunun nihai rüyadan çok uzak olduğunu anlıyor. Okul yönetiminin desteğini alarak Moskova Koreografi Okulu'na transfer edilir. Burada ilk ve Tsiskaridze'nin daha sonra kabul edeceği gibi, Pestov'un en iyi öğretmeniyle tanışır. Öğretmen okulda sıkı ve hatta bazen acımasız öğretim yöntemleriyle ünlü olmasına rağmen, genç bir adam için gerçek bir idol ve idol haline gelir.

“Bence her öğretmen böyle olmalı. Bana sadece sahneye çıkmayı değil, aynı zamanda savaşmayı, sonuna kadar savaşmayı öğretti. Performans sırasında neredeyse ölüyor olsam bile rolümü bitirip sahneden kendi başıma onurlu bir şekilde ayrılabileceğimi güvenle söyleyebilirim.

Bu arada, okulda Tsiskaridze sadece paha biçilmez bir deneyim kazanmakla kalmıyor, aynı zamanda ilk başarılarını da kazanıyor. Pestov, içindeki yeteneği ve büyük potansiyeli hemen fark eder ve altı ay sonra Nikolai kurstaki en iyi öğrenci olur, solo parçalar gerçekleştirir ve hatta birkaç kez yeni gelen yetenekler için genç bir öğretmen olarak hareket eder.

Kariyer

1992'de Nikolai Tsiskaridze üniversiteden onur derecesiyle mezun oldu ve bundan çok sonra eski dostları ve öğretim kadrosunu ziyarete geldi. Bağlantıların yardımıyla (okuldaki performanslardan birinde, Tsiskaridze, Bolşoy Tiyatrosu Grigorovich'in sınav komitesi başkanı tarafından fark edilir), bir bale dansçısı olur ve bir yıl boyunca onun için çalışır. Bununla birlikte, başkan genç adamın inanılmaz yeteneğini, sanatsal yeteneklerini ve mükemmel fiziksel zindeliğini hemen fark eder, bu nedenle altı ay sonra Tsiskaridze, en popüler ve ünlüleri Altın Çağ, Romeo ve Juliet olan birçok tiyatro yapımında solo rol oynar. Fındıkkıran.

Bundan sonra, Nikolai'nin tiyatro sahnesindeki muazzam kariyeri yükselişi başlar. Sadece birkaç ay içinde, "Cipollino", "Chopiniana", "Narcissus", "La Sylphide", "Gülün Vizyonu" gibi performanslarda oynayan prodüksiyonlardaki neredeyse tüm erkek rollerinin sanatçısı oldu. Aynı zamanda yapımlar, Maria Alexandrova, Roman Simachev, Svetlana Ulanova, Boris Fadeechev gibi Tsiskaridze'nin sadece öğretmenleri ve akıl hocaları olmayan ünlü kişiliklerle tanışmasına yardımcı oluyor. Onlardan deneyimlerinden öğrenir. Her zaman dansçıya her konuda yardım ederek güvenilir arkadaşlar olurlar.

Tiyatroda Çatışma

Kasım 2011'de Nikolai Tsiskaridze, Bolşoy Tiyatrosu'nun restorasyonunu açıkça eleştirdiği bir röportajın ardından medyada olumsuz bir popülerlik kazandı. Ona göre tiyatro artık olması gerektiği gibi görünmüyor. Şu anda, insanların kültürel olarak dinlenmek için geldikleri bir yerden çok ucuz bir Türk oteli gibi. Her şey, dansçıyı hayrete düşüren restore edilmiş tarihi sahneye ilk çıkan kişinin Tsiskaridze olmasıyla başlar.

Nikolai, tasarımın önemli bir unsuru olması gereken güzel eski sıva yerine, baş mimara anlatmaktan başka bir şey yapamadığı, yalnızca kötü yapıştırılmış kartonpiyer parçalarını görüyor. Ancak o sadece Bolşoy Tiyatrosu Iksanov'un yönetmenine atıfta bulunuyor - bize emredildiğini söylüyorlar, yaptık. Bu ihlale sessiz kalmanın mümkün olmadığına karar veren Tsiskaridze, önce yönetmenle bizzat görüşmeye çalışıyor, ardından dergilerden birine röportaj vererek yerel yönetimi mutlak yetersizlikle suçluyor ve aynı zamanda adaylığını öne sürüyor. Bolşoy Tiyatrosu direktörlüğü görevi.

2 yıl sonra Nikolai, ana kurbanın aynı tiyatronun balesinin sanat yönetmeni Sergei Filin olduğu "asit saldırısı" adlı başka bir skandala karıştı. Röportajlarından biri sırasında, bir adam kalabalıktan kaçar ve adamın yüzüne asit döker, ardından ambulansla götürülür. Tüm şüpheler Tsiskaridze'ye düşüyor, çünkü bir zamanlar Sergey dansçıyı prodüksiyonun ana rollerinden birine koymayı reddetti ve sadece epizodik bir rol teklif etti. Ancak yapılan sorgulamalardan sonra ünlü dansçının bu işe karışmadığı ortaya çıkıyor. Ancak Nikolai'nin Bolşoy Tiyatrosu ile ilişkisi keskin bir şekilde kötüleşti.

Kişisel hayat

Diğer sahne meslektaşlarının çoğu gibi, Nikolai Tsiskaridze de çoğu zaman birçok söylentinin kahramanı oldu. Aktrisler ve hatta hayranları olan çok sayıda romanla ödüllendirildi. Bir zamanlar geleneksel olmayan cinsel yönelimden şüpheleniliyor. Bununla birlikte, dansçı hiçbir şeyi reddetmek için acelesi yok, hiç kimseye ve hiçbir şeye mazereti olmadığına kesinlikle inanıyor. Ancak ona göre, Nikolai'nin sessiz kalmayı tercih ettiği çeşitli nedenlerle hala ciddi bir ilişkisi ve ailesi yok.

31 Aralık 1973'te Tiflis'te doğdu. Baba - Tsiskaridze Maxim Nikolaevich, kemancı. Anne - Tsiskaridze Lamara Nikolaevna, lisede matematik ve fizik öğretmeni.

Dansçı N.M. Tsiskaridze, grubun önde gelen sanatçılarından biri olan ve neredeyse tüm bale repertuarının ana bölümlerini gerçekleştiren Rusya Bolşoy Tiyatrosu'nun prömiyeridir. Erken çocukluktan itibaren, gelecekteki sanatçı sahne sanatlarına, özellikle kuklaya düşkündü. S.V.'nin turu onun üzerinde karşı konulmaz bir izlenim bıraktı. Obraztsov Tiflis'te, ardından kendisi bebek yapmaya başladı ve bir yetişkin olarak onlara olan sevgisini korudu ve geniş bir koleksiyon topladı. Ancak diğer tüm ilgi alanları, çocuğun dansa olan sevgisi tarafından gölgede bırakıldı.

1984 yılında Tiflis Koreografi Okulu'na gönderildi. Başarılar o kadar belirgindi ki, onu Moskova'ya götürmek gerekiyordu. 1987'de genç adam, 1992'de harika bir öğretmen olan Profesör P.A.'nın sınıfında mezun olduğu Moskova Akademik Koreografi Okulu'na girdi. Pestov.

Tsiskaridze Koleji'nden mezun olduktan hemen sonra, Yu.N. Grigorovich, Bolşoy Tiyatrosu grubuna kabul edildi. Aynı yılın başlarında, tüm sanat dallarında en yetenekli genç yetenekleri kutlayan New Names International Charitable Program'ın bursiyeri oldu.

1996 yılında Moskova Devlet Koreografi Enstitüsü'nden mezun oldu.

Bolşoy Tiyatrosu'nda, Tsiskaridze ilk başta, acemi sanatçılara yakışır şekilde, neredeyse tüm bale repertuarını dans etti ve daha sonra küçük ama zaten oldukça karmaşık parçalar oynamaya başladı: Fındıkkıran'daki Fransız bebek, Altın Çağ'daki Şovmen, Chopiniana'daki Genç Adam, "Uyuyan Güzel"deki mavi kuş ve diğerleri. Kısa süre sonra klasik repertuarın tüm ana performanslarında lider rollere emanet edildi: Kuğu Gölü, Fındıkkıran ve Uyuyan Güzel, Raymond ve La Bayadère, La Sylphide ve Giselle'de ve ayrıca modern balelerde: "Love for Love ", "Paganini", "C Senfoni", "Maça Kraliçesi" ve diğerleri.

Ayrıca Tsiskaridze'nin repertuarında, hem tiyatro sahnesinde hem de konserlerde ve turnelerde başarıyla icra ettiği küçük tek perdelik baleler ve dans figürleri bulunmaktadır: M. Fokine'nin yönettiği “Gülün Vizyonu”, yönettiği “Narcissus”. K. Goleizovsky tarafından , L. Aubert'in müziğine "Klasik pas de deux", "Le Corsaire" balelerinden pas de deux, "Genzano'da Çiçek Festivali" ve diğerleri.

1995 yılında Tsiskaridze, Osaka'daki (Japonya) VII Uluslararası Bale Yarışması'nda gümüş madalya ve 1997'de - VIII Moskova Uluslararası Bale Yarışması'nda birincilik ve altın madalya, ayrıca aynı yarışmada kişisel ödül Peter van der Sloot'un "Klasik Rus bale geleneklerinin korunması için". Sadece genç dansçı hakkında konuşmaya başladılar ve basında yazmaya başladılar, aynı zamanda seyirciler katılımıyla özel olarak performanslara gitmeye başladı, hayranları vardı.

Günün en iyisi

Tsiskaridze'nin başarıları bir dizi ödülle işaretlendi: "Yükselen Yıldız" (1995) adaylığında "Bale" dergisinin ödülü - "Dans Ruhu", toplumun "Yılın En İyi Dansçısı" diploması "Silfida" (1997), "En İyi Erkek Oyuncu" adaylığında üç kez ulusal "Altın Maske" ödülü (1999, 2000, 2003), "Yılın En İyi Dansçısı" adaylığında Benois de la Danse ödülü (1999) , Moskova Belediye Başkanı'nın edebiyat ve sanat alanında Ödülü (2000) ve son olarak, Uyuyan Güzel, Giselle, La Bayadère, Raymonda'nın performanslarındaki ana rollerin performansı için Rusya Federasyonu Devlet Ödülü (2001). , Firavun'un Kızı. Tüm bu ödüller ve liyakat ödülleri, yetenekli bir sanatçının koreografi sanatına yaptığı katkıyı kutladı.

Tsiskaridze, dans sanatının doruklarına ulaşabildiği eşsiz doğal armağanlara sahiptir: uzun, ince figür, çekici görünüm, doğası gereği plastik ve müzikaldir. Ancak tüm bunlar, gerçek sanatın yaratılması için yalnızca ön koşullardır. Sanatsal bir sonuca dönüşmeleri için, Tsiskaridze'nin en üst düzeyde ustalaştığı klasik dans okulundan geçmek gerekir. Dansı teknik olarak kusursuz, çizgilerin saflığı ve güzellik estetiği ve neşeli hafif uçuş hareketleri ile klasik okulun mükemmelliği ile ayırt ediliyor.

Ancak bu bile yüksek sanat yaratmak için yeterli değildir. Ayrıca her rolün ruhsal olarak doldurulması, özünün bilgisi, insani ve mecazi anlamı, dans ve oyunculuk becerilerinin birleşimine ihtiyaç vardır. Ardından dans duygusal, heyecan verici hale gelir ve izleyiciyi içsel içeriğiyle etkiler.

Maneviyat, Tsiskaridze'nin dansında içseldir, güçle ayırt edilir, ancak herhangi bir "baskı", şarkı sözleri olmadan, ancak duygusallık, duygusallık olmadan, ancak iddiasız. Tsiskaridze, büyük bir duyguyla, ancak aşırı yapmacık olmadan dans eder. Sanatında, plastisitenin görkemli güzelliğini yaratan içsel gerilim ve dış kısıtlama ölçüsü vardır.

Tüm bu özellikler, seçkin eğitmenlerin gözetiminde tiyatrodaki çalışmalarında cilalanır ve geliştirilir. İlk rollerini G.S. ile birlikte hazırlamaya başladı. Ulanova ve N.R. Simachev ve daha sonra M.T. Semenova ve N.B. Fadeechev. Mükemmelliğe giden yolda ona yardım ettiler.

Tsiskaridze'nin dansı hakkında söylenenler, öncelikle, Devlet Ödülü de dahil olmak üzere ödüllerinin ve ödüllerinin çoğunu aldığı klasik repertuardaki rollerine atıfta bulunur. Bu rollerde Tsiskaridze'nin birçok öncülü vardı. Tüm deneyimlerini özümsemiş gibi görünüyordu, ama onu kendi bireyselliğine göre dönüştürdü. Bu nedenle, klasik balelerdeki başrollerdeki performansı bir referans olarak adlandırılabilir.

"Kuğu Gölü" nde P.I. Çaykovski, Yu.N. Grigorovich (2001) Tsiskaridze, sırayla her iki ana erkek rolünü de oynuyor: Prens Siegfried ve Evil Genius. Bu klasik bir bale olmasına rağmen, Yu.N. Grigorovich, eski koreografinin en iyisini korurken, tamamen yeni bir figüratif ve felsefi konsept yarattı. Prens Siegfried bölünmüş, huzursuz ruhuyla ilk kez bu performansın ana karakteri oldu. Ve Tsiskaridze, zarafetini ve asil aristokrasisinin yanı sıra romantik hayal kurmasını mükemmel bir şekilde aktarıyor - ama aynı zamanda ölümcül bir hatanın sonucu olarak ortaya çıkan dramı. Evil Genius rolündeki Tsiskaridze özellikle ilginçtir. Oyunda Yu.N. Grigorovich, Prens'e ağırlık veren kader ve aynı zamanda aşkına ihanet ettiği ve performansın sonunda yalnız kaldığı için ruhunun iki katı veya karanlık kısmı. Tsiskaridze'nin kötü dehası uğursuz ve şeytanidir. Siegfried ve Odette'e hükmediyor ve Tsiskaridze'nin buradaki dansı iddialı ve enerjik, etkileyici pandomim ile birleşiyor. Kötü Dehası sürekli olarak Siegfried ve Odette'e eşlik eder, onları izler, onları yok etmeye çalışır. Rolün dans ve oyunculuk yanları mükemmel bir dengede.

Yu.N.'nin yönettiği A. Melikov'un "Aşk Efsanesi" filminde. Grigorovich (2002) Tsiskaridze, aşk duygusu ve görev duygusu arasında bölünmüş bir sanatçı olan Ferhad'ın merkezi rolünü oynuyor. Ferhad'ı yumuşak, oryantal bir imada bulunuyor. Oyuncu, kahramanlığını bir aşk draması olarak çok fazla vurgulamıyor. Görüntü, başlangıçtaki neşeli dikkatsizlikten, duygusal çatışmalar ve zor deneyimler yoluyla umutsuz trajik bir sona doğru gelişir.

2002 yılında Fransız koreograf Roland Petit tarafından Bolşoy Tiyatrosu'nda sahnelenen "Maça Kraliçesi" oyununda (P.I. Tchaikovsky'nin Altıncı Senfonisinin müziğine) Tsiskaridze oldukça farklıydı.

R. Petit, Tsiskaridze hakkında şunları söyledi: "Herman'ı daha ilk gün buldum." Koreograf, kahramanın teknik olarak karmaşık ve dramatik bir bölümünü yarattı. Tsiskaridze'nin Herman rolündeki dansı gergin, aceleci ve tutkulu. Kontes ile yaptığı düetler gergin ve dramatik. Ve her iki karakter de şeytani tutkularından ölüyor.

Tsiskaridze'nin yeteneği çok yönlüdür. Klasik ve modern performanslarda, genişletilmiş partilerde ve küçük minyatürlerde imajlarda eşit derecede başarılıdır. Dans ve oyunculuk becerilerini organik olarak birleştiren, çıplak teknikçiliğe ve dış gösterişliliğe, duygusal ve figüratif sanata yabancı, yüksek sanatın değerli bir halefidir. Ayrıca Tsiskaridze'nin V. Vasilyev'in "Kuğu Gölü"nde (1996), P. Lakotte'nin "Firavunun Kızı"nda Taora ve "Maça Kızı"nda Herman'ın Kral rolünün ilk icracısı olduğu belirtilmelidir. R. Petit tarafından.

2003 yılında R. Petit, Bolşoy Tiyatrosu sahnesinde "Notre Dame Katedrali" balesini sahneledi (müzik M. Jappa, libretto V. Hugo'nun aynı adlı romanına dayanan koreografın kendisi). Quasimodo'nun rolü Tsiskaridze tarafından oynandı. Performanstaki bu karakterin ne sahte bir kambur ne de şekilsiz bir yüzü var - çirkinliği sadece grotesk plastisite ile aktarılıyor. Aynı zamanda koreografi, koreograf tarafından sadece kahramanın görünüşünü tasvir etmekle kalmayıp aynı zamanda görüntünün zihinsel durumlarını ve psikolojik gelişimini de ifade etmeyi mümkün kılacak şekilde oluşturulmuştur. Tsiskaridze bu rolde olağanüstü dramatik beceri, olağanüstü ifade sergilerken, karmaşık, bazen virtüöz bir dans bölümünde sanatsal açıdan ikna edici, gerçekten trajik bir görüntü yarattı. Sanatı burada yeni bir seviyeye yükseldi.

Sanatçı, rollerinin her birinin hazırlanmasında çok sorumlu davranır, kahramanın karakteri hakkında düşünür, müzik dinler, hareketleri öğretmenlerle parlatır, kahramanlarının kostümlerinin oluşturulmasına katılır, onlar için ilginç ve kazanan detaylar bulur. . Belli ki sanatçı, yolunun sadece bir kısmını gitti, yaratıcı güçlerinin zirvesinde ve önünde yeni roller, performanslar ve başarılar var.

Elbette Tsiskaridze'nin hayatında dans sanatı önce gelir. Ama müziği çok seviyor, operaya düşkün, önemli bir plak arşivi topladı. Maria Callas, Tito Gobi ve diğerleri gibi mükemmel vokal yeteneklerini olağanüstü oyunculuk becerileriyle birleştiren şarkıcıları özellikle takdir ediyor.

Nikolai Tsiskaridze girişken, bir dizi televizyon programına katılıyor. Kitapları, seyahat etmeyi, ufukları genişletmeyi ve iç dünyayı zenginleştirmeyi sever.

Tiflis'te (Gürcistan) bir kemancı ve bir okul öğretmeni ailesinde.

1984-1987 yıllarında Tiflis Koreografi Okulu'nda okudu.

1992'de Moskova Koreografi Okulu'ndan (Pyotr Pestov sınıfı) mezun oldu, 1996'da Koreografi Enstitüsü Pedagoji Fakültesi'nden mezun oldu (şimdi okul ve enstitü Moskova Devlet Koreografi Akademisi ile birleştirildi). 2012 yılında Moskova Devlet Hukuk Akademisi'nde yüksek lisans programına girdi.

Kolordu bale repertuarıyla başladı, daha sonra solo parçalar çalmaya başladı: Dmitry Shostakovich'in "Altın Çağında" Şovmen (1992), "Fındıkkıran"da French Doll (1993) ve "Uyuyan Güzel"de Prince Fortune (1993) ) tarafından Pyotr Tchaikovsky, Mercutio, Sergei Prokofiev'in "Romeo" ve Juliet"inde (1993).

1995'ten beri Pyotr Tchaikovsky'nin Fındıkkıran, Uyuyan Güzel, Kuğu Gölü ve Maça Kızı, Ludwig Minkus'un La Bayadère, Sergei Rachmaninov'un Paganini, Caesar Pugni'nin Firavunun Kızı ve diğerlerinin balelerinde ana rolleri üstlendi.

2001'de Tsiskaridze, Çaykovski'nin Kuğu Gölü'nde (ikinci versiyon Yuri Grigorovich'in), Hermann Maça Kızı'nda (Roland Petit tarafından sahnelenen) Evil Genius'un ilk icracısıydı. Bolşoy Tiyatrosu'ndaki ilk icracı, 2003 yılında Maurice Jarre (Roland Petit tarafından sahnelenen) tarafından Notre Dame de Paris'te Quasimodo, Felix Mendelssohn-Bartholdy ve György Ligeti'nin (John Neumeier tarafından sahnelenen) müziğine Bir Yaz Gecesi Rüyası'nda Theseus (Oberon) olarak ) 2004 yılında.

Haziran 2013'ün başlarında, Bolşoy Tiyatrosu'nun, 30 Haziran 2013'te sona eren sanatçı ve öğretmen-eğitmen olarak Tsiskaridze ile sözleşmeleri yenilememeye karar verdiği biliniyordu.

Tiyatro yönetimi ile sanatçı arasındaki çatışma, 2011 yılında Tsiskaridze'nin Bolşoy Tiyatrosu yönetimini tarihi sahnenin yeniden inşasının kalitesi nedeniyle kamuoyu önünde eleştirdiği zaman ortaya çıktı. Daha sonra, sanatçı bir kereden fazla tiyatro yönetimi hakkında eleştirel açıklamalar yapmasına izin verdi. Bunun için, bazıları birkaç kınama aldı.

28 Ekim 2013'te Nikolai Tsiskaridze, A.Ya. Petersburg'daki Vaganova.

2006-2009'da Tsiskaridze, "Kings of the Dance" (Dans Kralları) dans projesinin ilk üç programına katıldı. Dans yarışmasının jürisinin daimi üyesi olarak, Rossiya TV kanalında "Yıldızlarla Dans Etmek" adlı televizyon programına katılıyor. "Kültür" TV kanalında "Dünya Müzikal Tiyatrosu'nun Başyapıtları" programının kalıcı bir sunucusudur.

Materyal, RIA Novosti'den ve açık kaynaklardan alınan bilgiler temelinde hazırlanmıştır.

Deplasman gösterisi "Odnoklassniki" "Temas halinde!" Rusya Halk Sanatçısı Nikolai Tsiskaridze'yi ziyaret etti.

Bir balerin uzun bacaklara ihtiyacı olup olmadığı hakkında

Oranların iyi olması önemlidir. Benim durumumda başarılı oldu. Meslektaşlarıma göre çok uzun olmamama rağmen onlardan hep uzun göründüm. Sahnede her şey başın büyüklüğüne, kolların uzunluğuna, bacakların uzunluğuna göre değişir. Çok komik bir olay yaşandı. Tüm çocuklar gibi benim de ergenlik döneminde bir sürü kompleksim oldu ve hala bir çoğuna sahibim, ama sonra genel olarak öyleydi. Koreografi okulunda okuduğumdan beri böyle bir konumuz vardı - güzel sanatlar. Ve bize çok iyi bir öğretmen tarafından öğretildi, o şimdi Rus resminde uzman, birçok müzayedede ana uzman. Ve bir gün sınıfa girdi ve dedi ki: "Bugün orantıları çalışacağız. Şimdi Tsiskaridze'yi sandalyeye oturtacağız ve bunun hayatta olduğunu kanıtlayacağız. Ve öyle bir Talmud vardı ki, parmak pek çok kez ele, yüz vücuda pek çok kez sığmalıdır, vb. Ve her şeyde %99 isabet aldım. Ve ondan sonra kendimde özel bir şey hissettim.

Bale - hayat?

Sadece sahnede olmak istiyordum. Tiyatro bana her yönden gösterildi - kuklacılık, bale ve drama. Sadece balede uçtular, dönüşümler oldu, 3,5 yaşında bir çocuğu görmenin nasıl bir şey olduğunu hayal edin. Gerçek hayatta kimse böyle uçmaz. Ayrıca müziği, biraz duygusallığı sevdim.

Kabul hakkında

Tiflis Koreografi Okulu'na girdim ve annem kategorik olarak buna karşıydı. Yine de, Gürcistan'da erkekler balede çok aktif değiller. Herkesi kabul ettiler ve annem sırf çocuk geldiği için beni kabul ettiklerine inanıyordu. Ve çocukta standart olmayan bir şey olduğu, Moskova'ya, St. Petersburg'a götürülmesi gerektiği söylendi, ancak uzun süre direndi. Son güne kadar, okulu bitirene kadar beni ikna etti, diyorlar ki, belki bırakırız, gideriz ve normal iş yaparız. Bundan hoşlanmadı. Tiyatroya hayrandı, baleye hayrandı ama seyirci olarak. Ve benim için böyle bir kader istemedi. Herkese rağmen yaptım ama ilk günden itibaren bir tür istisnai olduğuma inandım, kimse beni ikna edemedi. Geri sarma, sana yemin ederim, neden emin olduğumu anlamıyorum.

Baryshnikov hakkında

Ben o kültürü televizyon aracılığıyla algılayan bir kuşağa aitim. Okulu bitirdiğimde artık dans etmiyordu. Hepsini video ile gördük. Favori bir sanatçım olduğunu söyleyemem. Bir rol için o biriydi ve diğeri için - diğeri. Sanatçı benim için Chomolungma gibiydi ve bu rolü üstlenirsem üzerinden atlamak istedim.

Petipa Hakkında

Bale yapan herkes ona minnettar olmalıdır. Bugün var olan tüm klasikler, dünyaya dağılmış ve tüm tiyatroların klasik repertuarının temeli haline gelen performanslarıdır. Paris Operası'nda çok çalıştım ve onun diğer tarafında Lafayette Galerisi'ne bakan Diaghilev'in adını taşıyan bir meydan var. Ve çok dokunaklı. Şehir merkezinde bir Rus kültürel şahsiyetine adanmış bir yer var, ancak klasik bale kurucusunun onuruna hiçbir şeyimiz yok. Ve devletin, üst düzey yetkililerin görüşünü almak istediğim birçok nüansa sahip olduğumuz için, iki yüzüncü yıl dönümünün ciddi bir şekilde kutlanması gerektiği fikrini ortaya attım. St. Petersburg valisi Georgy Sergeevich Poltavchenko'ya, hadi yukarı dönelim diye bir mektup yazdım. Putin'e yazdı ve Vladimir Vladimirovich, 2018'in Petipa'ya adanacağına dair bir kararname imzaladı. Ayrıca akademimizin bulunduğu mimar Rossi'nin sokağında bir anıt plaketinin görünmesini de sağladım. 20 yılı aşkın bir süredir Mariinsky Balesi'ni yöneten çok ünlü bir bale ustası olan Oleg Vinogradov'un açılışa gelmesi çok hoştu. Kolya'nın son iki yılda yaptığını ben 30 yılda yapamadım" dedi. Bu kurul için iki yıl boyunca savaştım, sadece kağıt değil, aynı zamanda finansal sorunları da aştım. Ve tahtayı açtığımızda, çok yaşlı bir hanım, gerçek bir Petersburglu yanıma geldi, kolumu çekti ve “Bu hareketle kendini ölümsüzleştirdin” dedi. 200 yıl sonra biri beni hatırlarsa çok memnun olacağımı düşündüm.

Vaganova Akademisi'ndeki kıyafet kuralları hakkında

Okulun okul üniforması var ve buna çok sıkı uyuyorum. Genel olarak, öz disiplinin bir kişinin karakteri üzerindeki en büyük zaferi olduğuna ve bizi hayvanlar dünyasından ayıran şeyin bu olduğuna inanıyorum. Çok ciddi bir disiplin olmasına rağmen. Kuş sürülerini görün veya filleri izleyin. Gevşekliği ve sahtekarlığı kabul etmiyorum. 21 yıl Bolşoy Tiyatrosu'nda prömiyer olarak görev yaptıktan sonra, salona bir kez bile cüretkar ya da bakımsız giyinerek gelmeme izin vermedim. Ekmeğine tükürmezler.

Rektörlük sonuçları hakkında

Sonuç çıkarmak için asla geç değildir. Balık baştan çürüyor ve girişe girdiğinizde bu binanın nasıl bir sahibi olduğu, nasıl bir iç dünyası olduğu hemen anlaşılıyor. Ve tuvalete giderseniz, bunun nasıl olduğunu anlayacaksınız. Her şeyin başı benim ve bundan ben sorumluyum.

Hangi öğretmen hakkında

Sanatta kamçı en iyi zencefilli kurabiyedir. Kimse size dikkat etmiyorsa, bu size ihtiyaç duyulmadığı anlamına gelir. Bazen mizahla konuşuyorum, bazen sesimi yükseltmek zorunda kalıyorum.

Gölge Tiyatrosu'nda sahne aldığımda bir deneyim yaşadım. Harika bir performans vardı. Oynayan küçük bebekler ve ayaklarım vardı. Ben bir devdim. Çocuklar için birkaç gösteri oynamamı teklif ettiler. Ve hepsini bahçeye yerleştirdiler ve çocuklara gösterdiler. Ve yönetmenlerden biri çocuklara ne olduğumu, nasıl davrandığımı sormaya başladı. Ve çocuklar çığlık attığımda korkutucu olmadığını, şaka yaptığımda korkutucu olduğunu söylediler.

Bir kişi, izleyici için çalıştığımıza alışmalıdır. İnsanlara kahkaha ve neşe getiriyoruz. Bundan bir peri masalı çıkarmalıyız. Bir dizi numara değil, hareketler, koktuğunuzda ne kadar rahatsız olduğunuzu gösterir. Sahnede acı çeken birini gördüğümde onu görmek ya da duymak istemiyorum.

Futbolcular hakkında

Bazı egzersizlerimiz olduğunda onlarla yaptım ve esneme sırasında bana masaj yaptılar ve esnediler ve ağladılar. Aynı zamanda 16-20 yaşlarındaydılar ve ben zaten 30 yaşındaydım. Aynı zamanda onlardan daha genç görünüyordum. Ve doktor onlara nasıl yapabileceğimi gösterene kadar esnemediğim için bana kızdılar. Bakmak bile onları incitiyordu. Tabii ki onlar için üzüldüm ama koşmaya başladığımızda benim için üzüldüler.

favori bale

En sevdiğim performans, her bakımdan Uyuyan Güzel. Bu sadece bir peri masalı, çılgın güzelliğin müziği, harika bir komplo ve ayrıca bu, sonuna kadar yaşadığım ve mutlu bir şekilde evli olduğum birkaç performanstan biri. Bütün rollerde bir rüyanın peşinden koştum ve öldüm. Ya da ana karakter öldü ve ben daha fazla acı çektim.

Bolşoy Tiyatrosu'na nasıl gittiniz?

Hemen beni Bolşoy Tiyatrosu'na götürmezlerse başka hiçbir yerde dans etmeyeceğimi söyledim. Bu meslek benim için başka bir versiyonda ilginç değildi. Yurtdışına, başka tiyatrolara da davet edildim. Bize Anavatan'dan ayrılmanın yanlış olduğunu açıkladıkları bir zamanda büyüdüm. Ve sonra, bu tür düşünceler beni ziyaret etmeye başladığında, gidemedim. Rusya'nın en ünlü dansçısıyım.

formda kalmak nasıl

Felaket. Sürekli kilo veriyorum. 68 santim bel ve 48 bedenle sahneden ayrıldım. Şimdi 52 oldu. Kostümlerimi sergilerde gördüğümde sadece “Buna nasıl sığarsın?” diyebiliyorum. Lokomotif gibi yemek yerim. Hatta kendimi sınırlamak zorunda kaldım ve 16'dan sonra yemek yemedim.