மைக்கேல் வாசிலியேவிச் லோமோனோசோவ் ஒரு விஞ்ஞானி, கவிஞர் மற்றும் கலைஞராக.

அதற்காக நான் பீட்டர் தி கிரேட் வேலையைப் பாதுகாக்க முயற்சிக்கிறேன், ரஷ்யர்கள் கற்றுக்கொள்கிறார்கள், அதனால் அவர்கள் தங்கள் கண்ணியத்தைக் காட்டுகிறார்கள்.

எம்.வி. லோமோனோசோவ்

கட்டுப்பாட்டுத் திட்டம்:

1. அறிமுகம்…………………………………………………….2

2. எம்.வி. லோமோனோசோவ் மிகச்சிறந்த விஞ்ஞானி ……………………..2

3. எம்.வி. லோமோனோசோவ் ஒரு கவிஞராக ……………………………………………… 7

4. எம்.வி. லோமோனோசோவ் ஒரு சிறந்த கலைஞராக……..9

5. முடிவு ………………………………………………… 12

6. பயன்படுத்தப்பட்ட இலக்கியம்……………………………………………………13

அறிமுகம்

பெரிய ரஷ்ய விஞ்ஞானி-கலைக்களஞ்சியவாதி லோமோனோசோவ் ரஷ்யாவில் அறிவியல் மற்றும் கலாச்சாரத்தின் வளர்ச்சியில் பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தினார். அவரது மேதை மனித அறிவின் அனைத்து பகுதிகளையும் ஆக்கிரமித்தது: அவர் ஒரு கவிஞர், புதிய வசனங்களை கண்டுபிடித்தவர், மேலும் ஒரு கலைஞர், பிரமாண்டமான மொசைக் பேனல்களை உருவாக்கியவர் மற்றும் முதல் பாடநூலின் ஆசிரியர். பண்டைய வரலாறுரஷ்யா, மற்றும் வரைபடவியலாளர், மற்றும் புவியியலாளர் மற்றும் புவியியலாளர், அவரது காலத்தின் சிறந்த இயற்கை விஞ்ஞானிகளில் ஒருவரான லோமோனோசோவ், ஒரு திறமையான பொறியாளர், ஆசிரியர், முதல் பல்கலைக்கழகத்தின் நிறுவனர்களில் ஒருவரான உலோகவியல் பற்றிய புத்தகங்களின் ஆசிரியராகவும் அறியப்படுகிறார். நாடு. இயற்கை அறிவியல் துறையில் லோமோனோசோவின் முக்கிய சாதனைகள், முதன்மையாக வேதியியல், வேதியியல் நிகழ்வுகளின் பொருள்முதல்வாத விளக்கம், இயற்பியல் முறைகள் மற்றும் கருத்துகளின் பரவலான அறிமுகம், கார்பஸ்குலர் கோட்பாட்டை உருவாக்குதல் மற்றும் பொருளின் பாதுகாப்பு சட்டத்தின் பொதுவான உருவாக்கம். மற்றும் இயக்கம். அறிவியலை சமூகத்தின் வளர்ச்சிக்கு ஒரு முக்கிய காரணியாகக் கருதிய அவர், தனது தாய்நாட்டின் பொருளாதார மற்றும் கலாச்சார செழுமைக்காக அதைப் பயன்படுத்த முயன்றார். ரஷ்ய அரசின் அதிகாரத்திற்கான அக்கறை லோமோனோசோவை கல்விப் பிரச்சினைகளுக்கு ஈர்த்தது, ஒரு இளம் விஞ்ஞான மாற்றத்தைத் தயாரிக்கிறது.

எம்.வி. லோமோனோசோவ் மிகச்சிறந்த விஞ்ஞானி

மைக்கேல் வாசிலியேவிச் லோமோனோசோவ் நவம்பர் 8, 1711 இல் பிறந்தார். குரோஸ்டோவ் வோலோஸ்ட், ஆர்க்காங்கெல்ஸ்க் மாகாணத்தில் உள்ள ஒரு கிராமத்தில், போமோர் விவசாயிகளான வாசிலி டோரோஃபீவிச் மற்றும் எலெனா இவனோவ்னா (நீ சிவ்கோவா) லோமோனோசோவ் ஆகியோரின் குடும்பத்தில்.

போமோரியில் கழித்த ஆண்டுகள் லோமோனோசோவின் உலகக் கண்ணோட்டத்தை வடிவமைப்பதில் ஒரு பெரிய பங்கைக் கொண்டிருந்தன, மேலும் அந்த இளைஞனின் ஆர்வங்கள் மற்றும் அபிலாஷைகளில் தங்கள் அடையாளத்தை விட்டுச் சென்றன.

மைக்கேல் வாசிலியேவிச் தனது பொமரேனிய வம்சாவளியைப் பற்றி பெருமிதம் கொண்டார். வடக்கின் பன்முகத்தன்மை, வளமான விலங்கினங்கள் சிறுவனின் எல்லைகளை வளப்படுத்தியது மற்றும் விரிவுபடுத்தியது, மேலும் கடுமையான காலநிலை மற்றும் அன்றாட சிரமங்கள் அவரை பிடிவாதமாகவும் கடினமானதாகவும் ஆக்கியது. மிகுந்த மரியாதையுடன், அவர் தனது சக போமர்களை நடத்தினார். அவர்களின் ஆற்றலும் விடாமுயற்சியும் விடாமுயற்சியும் அவரது நினைவில் வாழ்நாள் முழுவதும் பதிந்தன.

சிறு வயதிலிருந்தே, மிகைல் தனது கடினமான மற்றும் ஆபத்தான வணிகத்தில் தனது தந்தைக்கு உதவினார். ஆரம்பத்தில் படிக்கக் கற்றுக்கொண்டதால், ஆர்வமுள்ள மற்றும் சிந்தனைமிக்க சிறுவன் கிராமத்தில் கிடைக்கக்கூடிய அனைத்து புத்தகங்களையும் மிக விரைவாக மீண்டும் படிக்கிறான். 14 வயதில், அவர் புத்தக ஞானத்தின் வரம்புகளை அடைந்தார், அக்கால ரஷ்ய இயற்பியல் மற்றும் கணித கலைக்களஞ்சியம் - மேக்னிட்ஸ்கியின் எண்கணிதம் மற்றும் ஸ்மோட்ரிட்ஸ்கியின் ஸ்லாவிக் இலக்கணம்.

1730 இன் குளிர்கால குளிரில், மைக்கேல் வாசிலியேவிச், கிட்டத்தட்ட பணம் இல்லாமல், மாஸ்கோவிற்கு கால்நடையாகச் சென்றார். ஜைகோனோஸ்பாஸ்கி ஸ்லாவிக்-கிரேக்க-லத்தீன் அகாடமியில் நுழைவதற்காக, அவர் ஒரு கோல்மோகோரி பிரபுவின் மகனாக நடித்தார்.

லோமோனோசோவின் கல்வி சாதனைகள் வியக்கத்தக்கவை. மற்றும் 1735 ஆம் ஆண்டில், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் அகாடமி ஆஃப் சயின்ஸின் தலைவரின் வேண்டுகோளின் பேரில், பரோன் கோர்ஃப், மைக்கேல் வாசிலீவிச், மற்ற பன்னிரண்டு மாணவர்களுடன் "அறிவியலில் தகுதியான" மாணவர்களுடன் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு ஏற்பாடு செய்யப்பட்ட ஒரு பல்கலைக்கழகத்தில் மாணவராக அனுப்பப்பட்டார். அகாடமி ஆஃப் சயின்ஸில்

பல்கலைக்கழகத்தில், லோமோனோசோவ் முடிந்தவரை பல பதிவுகளைக் குவிக்க முயன்றார், அறிவியல் விதிகளை அவற்றின் நேரடி வெளிப்பாட்டில் "சோதிக்க", நிகழ்வுகளின் மூல காரணங்களைக் கண்டறிய. அவர் பெரும்பாலும் கல்விப் பட்டறைகள், ஆய்வகங்கள் மற்றும் நூலகங்களில் தாமதமாக எழுந்திருப்பார்.

ஸ்பாஸ்க் பள்ளியின் மாணவரின் பணிக்கான இந்த அரிய திறன் கவனிக்கப்பட்டது, மேலும் வேதியியல், உலோகம் மற்றும் சுரங்கத்தில் நிபுணத்துவம் பெற மிகவும் தயாரான மூன்று மாணவர்களை வெளிநாடுகளுக்கு அனுப்பும் வாய்ப்பு கிடைத்ததும், அகாடமியின் தலைவர் லோமோனோசோவின் வேட்புமனுவை தயக்கமின்றி ஏற்றுக்கொண்டார்.

மிகைல் வாசிலீவிச்சின் வெளிநாட்டு வாழ்க்கை கிட்டத்தட்ட 5 ஆண்டுகள் நீடித்தது. இந்த நேரம் முக்கியமாக ஜெர்மனியில் உள்ள மார்பர்க் பல்கலைக்கழகத்தில் செலவிடப்பட்டது. மாணவர்கள் இயக்கவியல், ஹைட்ராலிக்ஸ், கோட்பாட்டு இயற்பியல் மற்றும் தர்க்கம் பற்றிய விரிவுரைகளைக் கேட்டனர். வடக்கு தலைநகரில் இருந்து தூதர்கள் கோட்பாட்டு வேதியியலை மிகுந்த ஆர்வத்துடன் படித்தனர், சோதனை வேதியியலில் ஆய்வக வகுப்புகளில் கலந்து கொண்டனர், சோதனைகளை அமைக்கவும், பகுப்பாய்வுகளை சுருக்கவும், அறிவியல் அடிப்படையிலான முடிவுகளை மற்றும் முடிவுகளை எடுக்கவும் கற்றுக்கொண்டனர்.

18 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில், வேதியியல் ஒருவேளை மிகவும் செல்வாக்குமிக்க மற்றும் நம்பிக்கைக்குரிய அறிவியலாக மாறியது. வேதியியல் ஒரு உண்மையான மந்திர விஞ்ஞானம் போல் தோன்றியது, அது அவசரமாக, தாராளமாக நிதியளிக்கப்பட்டது.

1741 இல் லோமோனோசோவ் ரஷ்யாவுக்குத் திரும்பினார். செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்குத் திரும்பிய ஆறு மாதங்களுக்குப் பிறகு, 30 வயதான விஞ்ஞானி இயற்பியல் வகுப்பில் அகாடமியின் இணைப்பாளராக நியமிக்கப்பட்டார்.

அதன் முக்கிய திசை அறிவியல் வேலைலோமோனோசோவ் வேதியியலைத் தேர்ந்தெடுத்தார். தொழில்துறை உற்பத்தியின் வளர்ச்சியுடன் தொடர்புடைய இந்த ஒழுக்கத்தின் முக்கியத்துவம் ஒவ்வொரு ஆண்டும் அதிகரித்தது. ஆனால் இரசாயன பரிசோதனைகளை அறிமுகப்படுத்துவதற்கு, ஒரு சோதனை அடிப்படை, ஒரு ஆய்வகம், தேவைப்பட்டது. மிகைல் வாசிலியேவிச் ஆய்வகத்திற்கான ஒரு திட்டத்தை உருவாக்கினார் மற்றும் ஜனவரி 1742 இல் அதை பரிசீலனைக்காக அகாடமிக்கு சமர்ப்பித்தார். ஆறு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, அவரது தொடர்ச்சியான கோரிக்கைகள் மற்றும் எதிர்ப்புகளுக்குப் பிறகு, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் அகாடமியின் தலைமை ஒரு இரசாயன ஆய்வகத்தை உருவாக்க ஒப்புக்கொண்டது. இது 1748 இல் லோமோனோசோவின் முயற்சியால் கட்டப்பட்டு திறக்கப்பட்டது.

ரசாயன ஆய்வகத்தையோ, அல்லது வீட்டு ஆய்வகம் அமைந்துள்ள மொய்காவில் உள்ள வீட்டையோ அல்லது லோமோனோசோவ் உருவாக்கிய ஏராளமான கருவிகளையோ சந்ததியினர் நம் காலத்திற்கு சேமிக்க முடியவில்லை என்பது மிகவும் வருத்தமளிக்கிறது. "கெமிக்கல் அண்ட் ஆப்டிகல் ரெக்கார்ட்ஸ்" என்ற குறிப்பிடத்தக்க ஆய்வக நாட்குறிப்பு மட்டுமே உள்ளது, இது பல்வேறு வகையான அறிவியல், கருவி மற்றும் தொழில்நுட்ப சிக்கல்களை உள்ளடக்கிய ஒரு பெரிய சோதனை வேலையை வெளிப்படுத்துகிறது.

ஒரு புத்திசாலித்தனமான விஞ்ஞானியாக, லோமோனோசோவ் மனித மனதின் ஆற்றலை, உலகின் புரிந்துகொள்ளக்கூடிய தன்மையில் உணர்ச்சியுடன் நம்பினார். அதே நேரத்தில், உண்மையை அடைவதற்கான சரியான வழிகளையும் அவர் தீர்மானித்தார். அனுபவத்தை நம்பி, அனுபவத்திலிருந்து மனப் பகுத்தறிவைப் பெற, யதார்த்தத்தைப் படிக்க லோமோனோசோவ் பரிந்துரைத்தார். "அவதானிப்புகளிலிருந்து ஒரு கோட்பாட்டை நிறுவுவதற்கு, கோட்பாடு மூலம் சரியான அவதானிப்புகள் வரை - உண்மையைக் கண்டறிய அனைவருக்கும் சிறந்த வழி உள்ளது" என்று அவர் எழுதினார். லோமோனோசோவ் ஒரு தொழிற்சங்கத்தை ஆதரித்தார் என்பதை இந்த அறிக்கை சுட்டிக்காட்டுகிறது, இப்போது நாம் சொல்வது போல், கோட்பாடு மற்றும் நடைமுறை. அறிவியல் ஆராய்ச்சித் துறையில் அவர் பெற்ற பல வெற்றிகளுக்கு இதுவே ஆதாரமாக உள்ளது.

இங்கே முன்புறத்தில், ஒருவேளை, இரசாயன ஆராய்ச்சி வைக்கப்பட வேண்டும். மிகைல் வாசிலியேவிச் லோமோனோசோவ் அவரது காலத்தின் மிகச் சிறந்த வேதியியலாளர் ஆவார். அவர் அதிகாரப்பூர்வமாக வேதியியல் பேராசிரியராக அகாடமியில் பட்டியலிடப்பட்டார். வேதியியல் அவருக்கு மிகவும் பிடித்தது, அவரது ஆர்வம், ஆனால் இது நிச்சயமாக ஒரு விருப்பம் அல்ல, ஒரு விருப்பம் அல்ல. உண்மை என்னவென்றால், வேதியியல், "எடுக்கப்பட்ட பல உடல்களிலிருந்து புதிய உடல்கள் எவ்வாறு உருவாக்கப்படுகின்றன" என்பதைக் காட்டுகிறது, இது பொருட்களின் உள் கட்டமைப்பைப் பற்றிய அறிவுக்கு வழிவகுத்தது, இது உயிரற்ற பொருளின் பல அறிவியல்களின் நேசத்துக்குரிய இலக்காகும் (இன்னும் உள்ளது).

ஆனால் மறைந்திருப்பதை எப்படி அணுகுவது மனித கண்"ஏழு முத்திரைகள்" எஜமானி-இயற்கைக்கு பின்னால்? எங்களுக்கு பரிசோதனைகள் தேவை. லோமோனோசோவின் சகாப்தம் உற்பத்தியில் நடைமுறை பயன்பாட்டிற்கு பொருத்தமான புலப்படும் முடிவுகளைக் கோரியது. லோமோனோசோவ் அகாடமியில் ஒரு இரசாயன ஆய்வகத்தைத் திறக்க முயன்ற விடாமுயற்சியை இது விளக்குகிறது, இது இல்லாமல் அடிப்படை இரசாயன பகுப்பாய்வுகளை கூட மேற்கொள்ள முடியாது.

ஆய்வகத்தை நிர்மாணிப்பதற்கு முன்பே, மைக்கேல் வாசிலீவிச் பல புதிய இரசாயன தீர்வுகளை முன்மொழிந்தார். எனவே, அவர் எடை பகுப்பாய்வு மிகவும் மேம்பட்ட முறைகளை உருவாக்கினார். "பொதுவாக இரசாயன கரைப்பான்களின் செயல்பாட்டில்" (1744) தனது ஆய்வுக் கட்டுரையில், லோமோனோசோவ் அமிலத்தில் உலோகங்களைக் கரைப்பது காற்று அழுத்தத்தின் மூலம் மேற்கொள்ளப்படுகிறது என்ற முடிவுக்கு வந்தார். அவரது வசம் ஒரு இரசாயன ஆய்வகத்தைப் பெற்றதால், விஞ்ஞானி தனது முந்தைய அறிவியல் யூகங்களை உறுதிப்படுத்தவும் புதியவற்றை வெளிப்படுத்தவும் முடிந்தது.

குறிப்பாக, பொருளின் பாதுகாப்பு, இன்னும் துல்லியமாக, எடை மற்றும் இயக்கம் குறித்து அவர் கண்டுபிடித்த சட்டம் மிகவும் முக்கியத்துவம் வாய்ந்தது. இந்த சட்டத்தின் ஆதாரத்தை முதலில் லோமோனோசோவ் எல். யூலருக்கு எழுதிய கடிதத்தில் வழங்கினார். அங்கு அவர் எழுதினார்: “ஆனால் இயற்கையில் நிகழும் அனைத்து மாற்றங்களும் ஏதோவொன்றில் ஒன்று சேர்க்கப்பட்டால், அது வேறொன்றில் இருந்து பறிக்கப்படும் விதத்தில் நிகழ்கிறது. இவ்வாறு, ஒரு உடலில் எவ்வளவு பொருள் சேர்க்கப்படுகிறதோ, அதே அளவு மற்றொன்றிலிருந்து இழக்கப்படுகிறதோ, எத்தனை மணிநேரம் தூங்குகிறேனோ, அத்தனை மணிநேரம் விழித்திருப்பதில் இருந்து விலக்குகிறேனோ, அவ்வளவுதான். இது இயற்கையின் உலகளாவிய விதி என்பதால், இது இயக்க விதிகளுக்கும் நீட்டிக்கப்படுகிறது: ஒரு உடல், அதன் உத்வேகத்தால், மற்றொன்றை இயக்கத்திற்குத் தூண்டுகிறது, அது நகர்த்தப்பட்ட மற்றொருவருக்குத் தொடர்புகொள்வதால், அதன் இயக்கத்திலிருந்து எவ்வளவு இழக்கிறது. "பொருளுக்கும் எடைக்கும் இடையிலான உறவில்" (1758) மற்றும் "உடல்களின் கடினத்தன்மை மற்றும் திரவம் பற்றிய சொற்பொழிவு" (1760) இல், லோமோனோசோவ் கண்டுபிடித்த "உலகளாவிய இயற்கை சட்டம்" ஒரு முழுமையான நியாயத்தைப் பெற்றது. இரண்டு படைப்புகளும் வெளியிடப்பட்டுள்ளன லத்தீன்எனவே, ரஷ்யாவிற்கு வெளியே அறியப்பட்டது. ஆனால் அந்த ஆண்டுகளில் பல விஞ்ஞானிகள் லோமோனோசோவ் செய்ததன் முக்கியத்துவத்தை உணர முடியவில்லை.

இயற்பியல் துறையில் லோமோனோசோவின் ஆராய்ச்சி குறைவான மதிப்புமிக்கதாக இல்லை. உண்மையில் இயற்பியல் மற்றும் வேதியியல் சோதனைகளில், விஞ்ஞானியின் தத்துவார்த்த பகுப்பாய்வுகளில் ஒன்றையொன்று பூர்த்தி செய்தன. சோதனையின் எந்த அம்சத்தையும் புறக்கணிக்காத ஒரு விஞ்ஞானியாக இது அவரது கண்டுபிடிப்பை பிரதிபலித்தது. இதன் விளைவாக, அவர் நிறுவனர் ஆனார் புதிய அறிவியல்- இயற்பியல் வேதியியல்.

மைக்கேல் வாசிலீவிச் லோமோனோசோவ் இயற்கை அறிவியல் துறையில் தனது முடிவுகளில் மிக முக்கியமானதாகக் கருதியவற்றின் பட்டியல் நம் நாட்களில் வந்துள்ளது. இந்த பட்டியலில் இரண்டாவது இடத்தில் இயற்பியல் வேதியியல் மற்றும், குறிப்பாக, தீர்வுகளின் கோட்பாட்டில் ஆய்வுகள் உள்ளன.

தீர்வுகளின் கோட்பாட்டில், தீர்வுகளை எந்த வெப்பம் வெளியிடப்படுகிறது, மற்றும் எந்த வெப்பத்தைத் தயாரிப்பதற்குத் தேவை என்று பிரிப்பது முக்கியம். லோமோனோசோவ் தீர்வுகளிலிருந்து படிகமயமாக்கலின் நிகழ்வுகள், வெப்பநிலையில் கரைதிறன் சார்ந்து மற்றும் பிற நிகழ்வுகளை ஆய்வு செய்தார்.

அவரது அனைத்து தத்துவார்த்த முடிவுகளும் பொருள் மற்றும் இயக்கத்தின் நிலைத்தன்மையின் விதிகளை அடிப்படையாகக் கொண்டவை.

விஞ்ஞானி பொருளின் மாறாத தன்மை பற்றிய தனது கருத்தை நிரூபித்தார் இரசாயன பரிசோதனைகள். 1756 ஆம் ஆண்டில் அவர் பின்வரும் பதிவைச் செய்தார்: "உலோகங்களின் எடை தூய வெப்பத்தில் இருந்து வருகிறதா என்பதை ஆராய இறுக்கமாக இணைக்கப்பட்ட கண்ணாடி பாத்திரங்களில் சோதனைகளை மேற்கொண்டார். இந்தச் சோதனைகள், வெளிப்புறக் காற்றின் வழியே இல்லாமல், அனீல் செய்யப்பட்ட உலோகத்தின் எடை ஒரே அளவிலேயே இருப்பதைக் கண்டறிந்தது. துப்பாக்கிச் சூட்டின் போது உலோகத்தின் எடை அதிகரிப்பதற்கு காற்றுடன் அதன் கலவையே காரணம் என்று அவர் கூறினார்.

அறிவியலில் அவரது முக்கிய முடிவுகளின் பட்டியலைக் கொண்ட லோமோனோசோவின் குறிப்பு அவரால் முடிக்கப்படவில்லை, மேலும் இது மிக நீண்ட காலத்திற்கு தொடரலாம், வேதியியல், இயற்பியல் ஆகியவற்றில் சிறந்த விஞ்ஞானி கண்டறிந்த அல்லது வெளிப்படுத்திய ஏராளமான உண்மைகள், எண்ணங்கள், யூகங்கள். வானியல், வானிலை, புவியியல், கனிமவியல், புவியியல், வரலாறு, மொழியியல் மற்றும் பிற அறிவியல்.

எம்.வி. லோமோனோசோவ் ஒரு கவிஞராக

லோமோனோசோவ் நம் கவிஞர்களை விட முன்னால் நிற்கிறார், ஒரு புத்தகத்திற்கு முன்னால் ஒரு அறிமுகம் போல.

என்.ஓ. கோகோல்

சமகாலத்தவர்கள் மற்றும் சந்ததியினர் லோமோனோசோவை அழைக்காதவுடன்! "எங்கள் லீப்னிஸ்", மற்றும் "எங்கள் கோதே" மற்றும் "எங்கள் பிராங்க்ளின்" .., ஒரு சொல் கலைக்களஞ்சியம்! விருப்பமின்றி, நீங்கள் அழியாமைக்கான துணையைத் தேடும் "பாந்தியன்" உலகில் தொலைந்து போகிறீர்கள்.

பொதுவாக, இந்த மற்றும் இதே போன்ற வரையறைகளில், மைக்கேல் வாசிலியேவிச்சிற்கு அதிக மரியாதை இல்லை, ஏனென்றால் அவற்றின் "மதிப்புமிக்க" பொருள், நீங்கள் அதை எப்படி மாற்றினாலும், அறிவாற்றல் ஒன்றை விட மேலோங்கி நிற்கிறது. லோமோனோசோவ், ஒரு மேதைக்குத் தகுந்தாற்போல், அவர் தவறாகப் புரிந்து கொள்ளப்படுவார், அல்லது மாறாக, அவருடைய உதாரணத்திலிருந்து அவர்கள் தங்களைத் தாங்களே பிரித்தெடுப்பார்கள் என்று ஒரு முன்மாதிரி இருப்பதாகத் தோன்றியது. அவரது பெயரைச் சுற்றியுள்ள அனைத்து வகையான வம்புகளையும் எதிர்பார்த்து, அவர் இருநூறு ஆண்டுகளுக்கு முன்பு எழுதினார். "உங்கள் சொந்த மனதைப் பயன்படுத்துங்கள். நான் அரிஸ்டாட்டில், கார்டீசியா (அதாவது டெஸ்கார்ட்ஸ் ), நியூட்டனை படிக்காதே. நீங்கள் அவர்களின் பெயரை எனக்குக் கொடுத்தால், நீங்கள் அடிமைகள் என்பதை அறிந்து கொள்ளுங்கள், மேலும் எனது மகிமையும் உங்களுடையது.

லோமோனோசோவ் வித்தியாசமானவர். தன்னைத் தவிர யாரையும் போல அல்ல. அவரே ஒரு தனித்துவமான ஆளுமையாக இல்லாவிட்டால் அவரது கலைக்களஞ்சியத்தின் மதிப்பு என்னவாக இருக்கும்?

அதனால்தான், லோமோனோசோவ் அணுகக்கூடிய கலாச்சார நடவடிக்கைகளின் அனைத்து துறைகளிலும், கவிதை ஒரு சிறப்பு, விதிவிலக்கான இடத்தைப் பிடித்துள்ளது. அதில்தான் அவரது படைப்பு மற்றும் முற்றிலும் மனித அபிலாஷைகளின் மயக்கம் நிறைந்த பன்முகத்தன்மை மிகவும் முழுமையாக பிரதிபலித்தது. அதனால்தான் K. S. அக்சகோவ் கடந்த நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் எழுதியது சரிதான்: "லோமோனோசோவ் ஒரு எழுத்தாளர், ஒரு தனிப்பட்ட நபர், தேசியப் பாடல்களின் உலகில் இருந்து ஒரு நபராக உயர்ந்து, பொது தேசியத்தில் உள்ள தனிநபரை உள்வாங்கினார். பாத்திரம்; அவர் கவிதை உலகில் ஒரு விடுவிக்கப்பட்ட தனிநபராக இருந்தார், அவருடன் கவிதையின் ஒரு புதிய முழுக் கோளத்தைத் தொடங்கினார், உண்மையில், இலக்கியம் என்று அழைக்கப்படுபவை.

ஆனால் 18 ஆம் நூற்றாண்டில், ஒருவரின் முகத்தைக் காப்பாற்றுவது மிகவும் கடினமாக இருந்தது ... - கவிதைகளில், முதலில், மறுக்க முடியாத மாதிரிகளைப் பின்பற்றும் திறன் மற்றும் கோட்பாட்டாளர்களால் பரிந்துரைக்கப்பட்ட கடுமையான விதிகளைப் பின்பற்றும் திறன் ... மற்றும் கவிதைகள் இன்னும் சரியான இடத்தைப் பெறாத வாழ்க்கையில், அவளுடைய இடம் இன்னும் சமூகத்தால் ஏற்றுக்கொள்ளப்படவில்லை ...

A.P. சுமரோகோவ் நாட்டை ஆளும் கலையில் கேத்தரின் II க்கு எவ்வாறு கற்பிக்க முயன்றார் என்பதை ஒருவர் நினைவு கூரலாம், மேலும் அவர் தனது நீதிமன்ற உறுப்பினர்கள் மூலம் அவருக்கு பதிலளித்தார்: "திரு சுமரோகோவ் ஒரு கவிஞர் மற்றும் அவரது எண்ணங்களில் திருப்திகரமான தொடர்பு இல்லை." புஷ்கினின் "மாஸ்கோவில் இருந்து செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு பயணம்" என்ற கட்டுரையில், சுமரோகோவ் எவ்வளவு அடிக்கடி "அவரது செயல்களால் கேலி, தூண்டுதல் மற்றும் மகிழ்ந்தார்" மற்றும் அவர் எப்படி அவதிப்பட்டார் என்பதை நீங்கள் படிக்கலாம்.

"லோமோனோசோவ் ஒரு வித்தியாசமான வெட்டு," புஷ்கின் மேலும் கூறினார், "அவருடன் கேலி செய்வது மிகவும் விலை உயர்ந்தது. அவர் எல்லா இடங்களிலும் ஒரே மாதிரியாக இருந்தார்: வீட்டில், எல்லோரும் அவருக்காக நடுங்கினார்கள்; அரண்மனையில், அவர் பக்கங்களின் காதுகளைக் கிழித்தார்; அகாடமியில், ஸ்க்லோசரின் கூற்றுப்படி, அவர்கள் அவருக்கு முன்னால் ஒரு வார்த்தை கூட சொல்லத் துணியவில்லை. இருப்பினும், லோமோனோசோவ் அடிக்கடி இதுபோன்ற சூழ்நிலைகளில் தன்னைக் கண்டுபிடிக்க வேண்டியிருந்தது, அவரது பாத்திரமும் கடுமையான "வலிமை சோதனை" என்று சொல்லலாம்.

இது சம்பந்தமாக, சமரசம் செய்ய முடியாத இலக்கிய எதிரிகளான லோமோனோசோவ் மற்றும் அதே சுமரோகோவ் ஆகியோருக்கு இடையேயான சமரசத்தின் புகழ்பெற்ற நகைச்சுவையை நாம் நினைவுகூரலாம், ஜனவரி 19, 1761 அன்று எலிசபெத் பெட்ரோவ்னாவின் விருப்பமான கவுண்ட் I. ஐ. ஷுவலோவ் ஏற்பாடு செய்தார், அவர் அவர்களின் "புரவலர்" என்று கருதப்பட்டாலும். , "பிரதிநிதி", "ரஷ்ய மேசெனாஸ்", தன்னையும் தனது விருந்தினர்களையும் ஒரு வேடிக்கையான காட்சியுடன் மகிழ்விக்கும் சோதனையை எதிர்க்க முடியவில்லை, அந்த நேரத்தில் ரஷ்யாவின் முதல் கவிஞர்கள் எந்த வகையிலும் உயர்ந்த பாத்திரங்களுக்கு விதிக்கப்படவில்லை.

மைக்கேல் லோமோனோசோவ், சக்திவாய்ந்த மற்றும் தனித்துவமான ஆளுமை கொண்ட ஒரு மனிதராக இருக்க வேண்டியது அவசியம், அவர் ஒரு விக் கூட ஒரு போமராக, இலவச நோவ்கோரோடியர்களின் வழித்தோன்றலாக இருந்தார், ஒரு அறிவொளி பெற்ற பிரபுவைக் கண்டிக்க, உள் பிரபுக்கள், வலிமை மற்றும் அதே நேரத்தில் சிவில் வலி.

இன்று, இருபதாம் நூற்றாண்டின் இறுதியில், அதே 1825 இல் அதே புஷ்கின் எழுதியிருந்தால், லோமோனோசோவின் கவிதைகள் மீதான குளிர் அணுகுமுறைக்காக வாசகர்களை நிந்திப்பது அப்பாவியாக இருக்கும்: “... மதச்சார்பற்ற மக்கள் படிக்கவில்லை என்று புகார் செய்வது விசித்திரமானது. லோமோனோசோவ், மற்றும் ஒரு நபர் முன்பு கோரினார், இன்றும் பொதுமக்களின் விருப்பமாக இருக்கிறார். பெரிய லோமோனோசோவின் மகிமையைப் போல, ஒரு நாகரீகமான எழுத்தாளரின் சிறிய மரியாதைகள் தேவை.

யார் வாதிடுகிறார்கள்: புஷ்கினுக்குப் பிறகு லோமோனோசோவைப் படிப்பது கடினம். மூலம், லோமோனோசோவின் சமகாலத்தவர்களான வால்டேர் மற்றும் கோதே அல்லது இன்னும் தொலைதூர காலத்தின் பிற வெளிநாட்டு கவிஞர்களை விட இது மிகவும் கடினம், யாருடன் ஒரு நவீன எழுத்தாளர் நவீன நல்ல மொழிபெயர்ப்புகளில் பழக முடியும். லோமோனோசோவை ஒரு சிறந்த விஞ்ஞானியாக நாம் இப்போது பார்க்கிறோம் என்ற போதிலும், அதே புஷ்கினின் வார்த்தையின்படி லோமோனோசோவின் ஆன்மா உணர்ச்சிகளால் நிறைந்தது. அத்தகைய ஆன்மாவுக்கு, கவிதைக்கு திரும்புவது முற்றிலும் இயற்கையானது, அதாவது தவிர்க்க முடியாதது மற்றும் ஒரே நேரத்தில் நன்மை பயக்கும்.

எம்.வி. லோமோனோசோவ் ஒரு சிறந்த கலைஞராக

எம்.வி. லோமோனோசோவ் சிறந்த கலை திறன்களைக் கொண்டிருந்தார். 15 ஆம் நூற்றாண்டின் ரஷ்ய மொசைக் கலையின் மீறமுடியாத எடுத்துக்காட்டுகளான அவரது நன்கு அறியப்பட்ட மொசைக் உருவப்படங்கள் மற்றும் ஓவியங்களால் இது சாட்சியமளிக்கிறது. பழங்காலத்தவர்கள் மொசைக்ஸ் ஓவியங்களை மியூஸுக்கு அர்ப்பணித்தனர். மியூஸ்கள் நித்தியமானவை, எனவே இந்த படங்கள் நித்தியமாக இருந்திருக்க வேண்டும். எனவே, அவை வண்ணப்பூச்சுடன் எழுதப்படவில்லை, ஆனால் வண்ணக் கல் துண்டுகளிலிருந்து சேகரிக்கப்பட்டன, பின்னர் சிறப்பாக பற்றவைக்கப்பட்ட மஃபில்ட் (ஒளிபுகா) கண்ணாடி துண்டுகளிலிருந்து - ஸ்மால்ட்.

லோமோனோசோவ் மார்பர்கில் முறையான வரைதல் பாடங்களை எடுக்கத் தொடங்கினார். அவரது கையால் எழுதப்பட்ட பாரம்பரியத்தில், மாணவர் வரைபடங்கள் இன்னும் பாதுகாக்கப்படுகின்றன, அவற்றில் ஒன்று கெய்னை சித்தரிக்கிறது. இருப்பினும், ஒரு கலைஞராக லோமோனோசோவின் உண்மையான திறமை மொசைக் கலையில் வெளிப்பட்டது. இங்கே அவரது அறிவியல் மற்றும் கலைத் திறமைகள் மிகத் தெளிவாக வெளிப்பட்டன.

1745 இல் அதிபர் எம்.ஐ. வொரொன்ட்சோவ் ரோமில் இருந்து மொசைக் படைப்புகளை கொண்டு வந்தார். இருப்பினும், மொசைக் தயாரிக்கும் முறை, பண்டைய ரஷ்யாவில் 1111 ஆம் நூற்றாண்டில் பரவலாக இருந்தது. இழந்ததாக மாறியது. லோமோனோசோவ் ரஷ்யாவில் மறக்கப்பட்ட இந்த கலையை புதுப்பிக்கும் பணியை அமைத்தார்.

1748 இல் ஒரு இரசாயன ஆய்வகத்தின் கட்டுமானம் விஞ்ஞானி வேதியியல் மற்றும் சிலிகேட்டுகளின் தொழில்நுட்பம் மற்றும் வண்ணங்களின் கோட்பாட்டின் மீது விரிவான பணிகளைத் தொடங்க அனுமதித்தது. பெரும் முயற்சிகளின் விளைவாக, அவர் செமால்ட்டிற்கான செய்முறையை உருவாக்கி, அவற்றின் உற்பத்தியையும், கண்ணாடி மணிகள் மற்றும் மணிகள் உற்பத்தியையும் நிறுவ முடிந்தது.

லோமோனோசோவ் வண்ணக் கண்ணாடிகளின் பல புதிய கலவைகளைக் கண்டுபிடித்தார், அதில் "கோல்டன் ரூபி" என்று அழைக்கப்படுபவை - ஒயின்-சிவப்பு கண்ணாடி கண்ணாடி வெகுஜனத்தில் தங்க கலவைகளைச் சேர்ப்பதன் மூலம் பெறப்பட்டது. "கோல்ட் ரூபி" பெரும்பாலும் போலி இயற்கை மாணிக்கங்கள் மற்றும் கார்னெட்டுகளுக்கு பயன்படுத்தப்பட்டது. முதன்முறையாக, இந்த கலவை ஐரோப்பிய ரசவாதிகளில் ஒருவரால் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது, மேலும் இது ஒரு பெரிய ரகசியமாக வைக்கப்பட்டது, அதைப் பயன்படுத்தி விலையுயர்ந்த நகைகளை உருவாக்கியது.

மொசைக் கலையால் ஈர்க்கப்பட்ட லோமோனோசோவ் செமால்ட்டை வார்ப்பதற்கும் மெருகூட்டுவதற்கும் முறைகளை உருவாக்கினார், மாஸ்டிக்கிற்கான சிறந்த சமையல் குறிப்புகளைக் கண்டறிந்தார், அதனுடன் செப்பு தட்டில் செமால்ட் இணைக்கப்பட்டது. ஏற்கனவே மார்ச் 1752 இல், அவர் முதல் கலை மொசைக் படத்தை முடித்தார் - இத்தாலிய ஓவியர் சோலிமினாவின் ஓவியத்திற்குப் பிறகு கடவுளின் தாயின் உருவம்.

கலைஞரான லோமோனோசோவ், அகாடமியின் டிராயிங் சேம்பர் மற்றும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் பிற நிறுவனங்களில் இருந்து தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட மாணவர்களுக்கு தனது திறமையை அனுப்ப முயன்றார். அவர் தனது மாணவர்களுடன் சேர்ந்து, பீட்டர் 1 இன் பல படங்கள் உட்பட மிகவும் கலைநயமிக்க மொசைக் உருவப்படங்களை உருவாக்குகிறார்.

பல கண்ணாடி பொருட்களின் ஏற்றுமதியிலிருந்து நாட்டை விடுவித்து, இந்த பொருட்களின் உற்பத்தியை நிறுவ லோமோனோசோவின் விருப்பம் அவரை ஒரு சிறப்பு தொழிற்சாலையை உருவாக்குகிறது. 1752 ஆம் ஆண்டில், கண்ணாடி உற்பத்தியை ஒழுங்கமைப்பதற்கான அனைத்து நிபந்தனைகளும் இருந்த ஒரானியன்பாம் (இப்போது லோமோனோசோவ் நகரம்) அருகே அதன் கட்டுமானத்திற்காக செனட்டில் அனுமதி பெற்றார்.

1753 வசந்த காலத்தில், உஸ்ட்-ருடிட்ஸி கிராமத்திற்கு அருகில் ஒரு தொழிற்சாலையின் கட்டுமானம் தொடங்கியது, இது அடுத்த ஆண்டு கோடையில் முடிக்கப்பட்டது.

1949-1953 இல் மேற்கொள்ளப்பட்ட Ust-Ruditsa இல் தொல்பொருள் அகழ்வாராய்ச்சிகள், வண்ண அடுக்கு தொழிற்சாலையில் ஒரு பெரிய அளவிலான உற்பத்தி நடவடிக்கைகளை வெளிப்படுத்தின. இங்கே லோமோனோசோவ் ஒரு தனித்துவமான தொழில்துறை மற்றும் கலை நிறுவனத்தை உருவாக்கினார், பரந்த அளவிலான உற்பத்தி சிக்கல்களைத் தீர்த்தார், கூடுதலாக, ஆராய்ச்சி பணிகளை மேற்கொண்டார், வானிலை அவதானிப்புகள் செய்தார், வளிமண்டல மின்சாரம் போன்றவற்றை ஆய்வு செய்தார்.

உஸ்ட்-ருடிட்சாவில் ஒரு தொழிற்சாலையின் கட்டுமானத்தைத் தொடங்கி, லோமோனோசோவ் பெரியதாக எண்ணினார் அரசு உத்தரவு. ரஷ்யாவின் மகத்துவம், இராணுவ சுரண்டல்கள் மற்றும் ரஷ்ய மக்களின் வரலாற்று சாதனைகளை மகிமைப்படுத்தும் நினைவுச்சின்னங்களைத் தயாரிப்பதற்கு, மொசைக் கலையை பரவலாக உருவாக்க அவர் நம்பினார்.

ஆனால் அரசு உத்தரவு வரவில்லை. நிதி நிலைதொழிற்சாலைகள் கனமாக இருந்தன. அவரது தயாரிப்புகள் விற்கப்படவில்லை. எனவே, இரண்டு ஆண்டுகள் மற்றும் எட்டு மாதங்களுக்கு, தொழிற்சாலையின் வருமானம் 500 ரூபிள் ஆகும், மேலும் 9 ஆயிரத்துக்கும் மேற்பட்ட ரூபிள் அதன் கட்டுமானம் மற்றும் பராமரிப்புக்காக செலவிடப்பட்டது.

1758 ஆம் ஆண்டில், தனது திட்டங்களிலிருந்து விலகாமல், லோமோனோசோவ் உள்துறை சுவர்களின் கலை அலங்காரத்திற்கான ஒரு திட்டத்தை உருவாக்கினார். பீட்டர் மற்றும் பால் கதீட்ரல்மொசைக் ஓவியங்கள் PETER 1 ஐ மகிமைப்படுத்துகின்றன. இருப்பினும், Lomonosov திட்டத்தின் பரிசீலனை பல ஆண்டுகளாக இழுத்துச் செல்லப்பட்டது. கேத்தரின் 11 ஆட்சிக்கு வந்தவுடன், லோமோனோசோவை ஆதரிக்கும் பிரமுகர்கள் அரசியல் காட்சியை விட்டு வெளியேறினர். விஞ்ஞானி தனது கலைத் திட்டங்களை நிறைவேற்றுவது மேலும் மேலும் கடினமாகிவிட்டது. பல தடைகள் இருந்தபோதிலும், 1761 ஆம் ஆண்டில் அவர் தனது உதவியாளர்களுடன் சேர்ந்து "பொல்டாவா போர்" ஓவியத்தில் பணியாற்றத் தொடங்கினார். இந்த பிரமாண்டமான மொசைக்கின் தொகுப்பு லோமோனோசோவ் வீட்டில் உள்ள மொசைக் பட்டறையில் நடந்தது. இந்த பேனலுக்கான ஸ்மால்ட்கள் உஸ்ட்-ருடிட்சாவில் செய்யப்பட்டன. 1764 ஆம் ஆண்டின் நடுப்பகுதியில், மொசைக் "பொல்டாவா போர்" முடிந்தது, மேலும் லோமோனோசோவ் அதே தொடரின் மற்றொரு படத்தை உருவாக்கத் தொடங்கினார் - "தி கேப்சர் ஆஃப் அசோவ்". ஆனால் கலைஞரின் இந்த திட்டம் நிறைவேறாமல் இருந்தது.

லோமோனோசோவின் கலை படைப்பாற்றலுக்கு அஞ்சலி செலுத்தி, அவர் உருவாக்கிய மொசைக் கலையின் படைப்புகளை மிகவும் பாராட்டி, அக்டோபர் 10, 1763 அன்று கலை அகாடமி அவரை கெளரவ உறுப்பினராகத் தேர்ந்தெடுத்தது.

லோமோனோசோவ் நிறைய அறிவு, வலிமை மற்றும் ஆக்கபூர்வமான தேடலைக் கொடுத்த ரஷ்யாவில் மொசைக் வணிகத்தின் தலைவிதி பற்றிய கேள்வி அவரை கவலையடையச் செய்தது. அவர் இறப்பதற்கு சற்று முன்பு, "லோமோனோசோவின் மரணத்திற்குப் பிறகு மொசைக் வணிகத்தில் ஒப்படைக்கப்படக்கூடிய நபர்கள் குறித்து செனட்டிற்கு ஒரு வரைவு மனுவை" தயாரித்தார்.

முடிவுரை

எம்.வி. லோமோனோசோவ், ஆக்கப்பூர்வமான தைரியம் நிறைந்த பிரகாசமான வாழ்க்கையை வாழ்ந்து, அறிவியலில் ஆழமான அடையாளத்தை விட்டுச் சென்றார் கற்பனை, கலை மற்றும் கல்வியில்.

அவரது வாழ்நாளில் கூட, சிறந்த விஞ்ஞானியின் பெயர் ரஷ்யாவில் மட்டுமல்ல, வெளிநாட்டிலும் பரவலாக அறியப்பட்டது. அவர் 1111 ஆம் நூற்றாண்டின் ஒரே ரஷ்ய விஞ்ஞானி ஆவார், அவரது வாழ்நாளில் அவரது சேகரிக்கப்பட்ட படைப்புகள் இரண்டு முறை வெளியிடப்பட்டன, இருப்பினும் இது அவரது படைப்புகளில் ஒரு சிறிய பகுதி மட்டுமே. அவர்களில் பலர் நீண்ட காலமாக அறியப்படாமல் இருந்தனர்.

கல்வி "டாப்ஸ்" இல் இருந்த சிறந்த விஞ்ஞானிக்கு எதிரான விரோத அணுகுமுறை குறிப்பாக அவரது மரணத்திற்குப் பிறகு தெளிவாக வெளிப்பட்டது. அகாடமியின் பிற்போக்குத்தனமான தலைமை ரஷ்ய விஞ்ஞானியின் அனைத்து சிறந்த தகுதிகளையும் அவரது சாம்பலால் புதைக்க நம்பியது. ஆனால் இது நடக்கவில்லை, அறிவின் அனைத்து கிளைகளிலும் லோமோனோசோவின் அறிவியல் சாதனைகள் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்கவை, ரஷ்ய அறிவியலில் அவர் வகுத்த மரபுகள் மிகவும் வலுவாக மாறியது.

உலகக் கண்ணோட்டத்தின் பொருள்முதல்வாத அபிலாஷை, முக்கியமான அறிவியல் சிக்கல்களை முன்வைப்பதில் தைரியம் மற்றும் உறுதிப்பாடு, வாழ்க்கையுடன் தத்துவார்த்த ஆராய்ச்சியின் நிலையான இணைப்பு, தேசிய அறிவியல் மற்றும் கலாச்சாரத்தின் சுதந்திரம், மரியாதை மற்றும் கண்ணியம், உயர் தேசபக்தி மற்றும் தன்னலமற்ற சேவைக்கான செயலற்ற தன்மை மற்றும் வழக்கத்திற்கு எதிரான போராட்டம். அவரது மக்கள் - இந்த லோமோனோசோவ் மரபுகள் அவரால் தொடரப்பட்டன. ХV111 - X1Х நூற்றாண்டுகளில் மாணவர்கள் மற்றும் பின்பற்றுபவர்கள். ரஷ்ய அறிவியலும் இந்த மரபுகளுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது.

சிறந்த ரஷ்ய விஞ்ஞானி வாழ்ந்து பணிபுரிந்து இரண்டு நூற்றாண்டுகளுக்கு மேலாகிவிட்ட போதிலும், அவரது பெயர் நம் நாட்டிலும் வெளிநாட்டிலும் உள்ள மக்களின் நினைவில் வாழ்கிறது. பல புத்தகங்கள் மற்றும் கட்டுரைகள் அவரது வாழ்க்கை மற்றும் பணிக்காக அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளன; அவரது படம் ஓவியம், கிராபிக்ஸ், சிற்பம் போன்ற படைப்புகளில் பிடிக்கப்பட்டுள்ளது; நகரங்கள் மற்றும் கிராமங்கள், தெருக்கள் மற்றும் சதுரங்கள், கல்வி நிறுவனங்கள் மற்றும் பள்ளிகள் நம் நாட்டில் அவரது பெயரைக் கொண்டுள்ளன. ஆர்க்டிக் பெருங்கடலின் படுகையில் ரஷ்ய விஞ்ஞானிகளால் கண்டுபிடிக்கப்பட்ட நீருக்கடியில் மலைத்தொடருக்கு லோமோனோசோவின் பெயர் வழங்கப்பட்டது; பள்ளங்களில் ஒன்று மறுபக்கம்நிலவு; அட்லாண்டிக் பெருங்கடலில் பூமத்திய ரேகை எதிர் மின்னோட்டம். சிறிய கிரகங்களில் ஒன்று மற்றும் கனிமங்களில் ஒன்று ரஷ்ய விஞ்ஞானியின் பெயரிடப்பட்டது.

1961 ஆம் ஆண்டில், ரஷ்ய அறிவியலின் நிறுவனர், கல்வியாளர் எம்.வி. கெல்டிஷ் எழுதினார்: "எல்லா மனிதகுலத்தின் அறிவியல் மற்றும் கலாச்சாரத்தில் லோமோனோசோவ் மிகப்பெரிய நபர்களில் ஒருவர் ... வழக்கத்திற்கு மாறாக பரந்த மற்றும் பயனுள்ள அறிவியல், இலக்கியம் மற்றும் சமூக செயல்பாடுலோமோனோசோவ் ரஷ்ய அறிவியல் மற்றும் கலாச்சார வரலாற்றில் ஒரு முழு சகாப்தம்.

லோமோனோசோவின் செயல்பாடு எப்போதும் நாட்டின் மிக முக்கியமான தேவைகளுடன், அதன் தொழில்துறை மற்றும் கலாச்சார வளர்ச்சியுடன், அதன் செழிப்பை நோக்கமாகக் கொண்டது. லோமோனோசோவின் வரலாற்று முக்கியத்துவம் ஒன்றுதான். ரஷ்யாவில் கல்வியின் பரந்த வளர்ச்சியை அவர் தொடர்ந்து முயன்றார், மக்களிடமிருந்து அறிவியலுக்கு திறமையானவர்களை ஈர்த்தார், தாய்நாட்டிற்காக மக்கள் என்ன செய்ய முடியும் என்பதை தனிப்பட்ட உதாரணம் மூலம் காட்டுகிறார் ... ”

வரலாறு, நிச்சயமாக, தன்னைத்தானே திரும்பச் செய்யாது. மேலும், அநேகமாக, லோமோனோசோவ் போன்ற உலகளாவிய அளவிலான அறிவியல் செயல்பாடுகளைக் கொண்டவர்கள் இனி இருக்க மாட்டார்கள். விஞ்ஞானம் இப்போது வெகுதூரம் முன்னேறியுள்ளது, மேலும் அறிவின் பல துறைகளில் ஒரே நேரத்தில் ஒருவர் உச்சத்தை அடைவது வெறுமனே சாத்தியமற்றது. எப்போதும் மைக்கேல் வாசிலியேவிச் லோமோனோசோவ் - ஒரு விஞ்ஞானி, தத்துவவாதி, கவிஞர் - இருள் மற்றும் அறியாமைக்கு எதிரான போராளியாக மனித மனதின் சக்தியை வெளிப்படுத்திய ஒரு நபராக ஆழ்ந்த ஆர்வத்தைத் தூண்டுவார்.

இலக்கியம்

1. கலைக்களஞ்சிய அகராதிஇளம் கலைஞர். மாஸ்கோ "கல்வியியல்" 1983.

2. இளம் வேதியியலாளரின் கலைக்களஞ்சிய அகராதி. மாஸ்கோ "கல்வியியல்" 1983.

3. கவிதை ரஷ்யா. “எம்.வி. லோமோனோசோவ்". மாஸ்கோ "சோவியத் ரஷ்யா" 1984.

4. "சமகாலத்தவர்களின் நினைவுக் குறிப்புகளில் மாஸ்கோ பல்கலைக்கழகம்". மாஸ்கோ "சோவ்ரெமெனிக்" 1989.

5. பள்ளி மாணவர்களுக்கான விஞ்ஞானிகளின் தொகுப்பு. ஏ.யு. இஷ்லின்ஸ்கி ஜி.ஈ. பாவ்லோவா. எம்.வி. லோமோனோசோவ் ஒரு சிறந்த ரஷ்ய விஞ்ஞானி. மாஸ்கோ "கல்வியியல்" 1986.

அறிமுகம்

மறுமலர்ச்சி (பிரெஞ்சு மறுமலர்ச்சி, இத்தாலிய ரினாசிமென்டோ) என்பது பல ஐரோப்பிய நாடுகளின் வாழ்க்கையில் பெரும் பொருளாதார மற்றும் சமூக மாற்றங்களின் சகாப்தம், சித்தாந்தம் மற்றும் கலாச்சாரத்தில் தீவிர மாற்றங்களின் சகாப்தம், மனிதநேயம் மற்றும் அறிவொளியின் சகாப்தம்.

இந்த வரலாற்று காலத்தில், மனித சமூகத்தின் வாழ்க்கையின் பல்வேறு பகுதிகளில், உள்ளன சாதகமான நிலைமைகள்கலாச்சாரத்தில் முன்னோடியில்லாத உயர்வுக்காக. விஞ்ஞானம் மற்றும் தொழில்நுட்பத்தின் வளர்ச்சி, சிறந்த புவியியல் கண்டுபிடிப்புகள், வர்த்தக பாதைகளின் இயக்கம் மற்றும் புதிய வர்த்தக மற்றும் தொழில்துறை மையங்களின் தோற்றம், புதிய மூலப்பொருட்கள் மற்றும் புதிய சந்தைகளை உற்பத்தித் துறையில் சேர்த்தல் ஆகியவை மனிதனின் புரிதலை கணிசமாக விரிவுபடுத்தியுள்ளன. அவரைச் சுற்றியுள்ள உலகம். விஞ்ஞானம், இலக்கியம் மற்றும் கலை ஆகியவை உயர்ந்த மலரை அடைகின்றன.

மறுமலர்ச்சி மனிதகுலத்திற்கு பல சிறந்த விஞ்ஞானிகள், சிந்தனையாளர்கள், கண்டுபிடிப்பாளர்கள், பயணிகள், கலைஞர்கள், கவிஞர்களை வழங்கியது, அதன் செயல்பாடுகள் மனித கலாச்சாரத்தின் வளர்ச்சிக்கு மகத்தான பங்களிப்பைச் செய்தன.

மனிதகுல வரலாற்றில், உயர் மறுமலர்ச்சியின் கலையின் நிறுவனர் லியோனார்டோ டா வின்சியைப் போல புத்திசாலித்தனமான மற்றொரு நபரைக் கண்டுபிடிப்பது எளிதானது அல்ல. லியோனார்டோ டா வின்சியின் அற்புதமான ஆராய்ச்சி சக்தி அறிவியல் மற்றும் கலையின் அனைத்து பகுதிகளிலும் ஊடுருவியது. பல நூற்றாண்டுகளுக்குப் பிறகும், அவரது படைப்பின் ஆராய்ச்சியாளர்கள் மிகப்பெரிய சிந்தனையாளரின் நுண்ணறிவுகளின் மேதைகளைக் கண்டு வியப்படைகின்றனர். லியோனார்டோ டா வின்சி ஒரு கலைஞர், சிற்பி, கட்டிடக் கலைஞர், தத்துவவாதி, வரலாற்றாசிரியர், கணிதவியலாளர், இயற்பியலாளர், இயந்திரவியல், வானியலாளர், உடற்கூறியல் நிபுணர்.

கலைஞர் மற்றும் விஞ்ஞானி

லியோனார்டோ டா வின்சி (1452-1519) மனித வரலாற்றின் மர்மங்களில் ஒன்றாகும். எல்லா வயதிலும் மிஞ்சாத கலைஞன், சிறந்த விஞ்ஞானி மற்றும் அயராத ஆராய்ச்சியாளர் என்ற அவரது பல்துறை மேதை மனித மனம்குழப்பத்தில்.

"லியோனார்டோ டா வின்சி ஒரு டைட்டன், கிட்டத்தட்ட இயற்கைக்கு அப்பாற்பட்டவர், அத்தகைய பல்துறை திறமை மற்றும் பரந்த அளவிலான அறிவின் உரிமையாளர், கலை வரலாற்றில் அவரை ஒப்பிட யாரும் இல்லை."

லியோனார்டோ டா வின்சிக்கு, அறிவியலும் கலையும் இணைக்கப்பட்டன. "கலைகளின் தகராறில்" ஓவியம் வரைவதற்கு உள்ளங்கையைக் கொடுத்து, அவர் அதை ஒரு உலகளாவிய மொழியாகக் கருதினார், சூத்திரங்களில் உள்ள கணிதத்தைப் போலவே, இயற்கையின் அனைத்து பன்முகத்தன்மையையும் பகுத்தறிவையும் விகிதாச்சாரத்திலும் முன்னோக்கிலும் காண்பிக்கும் அறிவியல். லியோனார்டோ டா வின்சி விட்டுச் சென்ற சுமார் 7,000 அறிவியல் குறிப்புகள் மற்றும் விளக்க வரைபடங்கள் தொகுப்பு மற்றும் கலைக்கு அணுக முடியாத எடுத்துக்காட்டு.

பேக்கனுக்கு நீண்ட காலத்திற்கு முன்பே, அறிவியலின் அடிப்படையானது அனுபவமும் கவனிப்பும்தான் என்ற பெரிய உண்மையை வெளிப்படுத்தினார். கணிதம் மற்றும் இயக்கவியலில் நிபுணரான இவர், மறைமுக திசையில் நெம்புகோலில் செயல்படும் சக்திகளின் கோட்பாட்டை முதலில் கோடிட்டுக் காட்டினார். வானியல் மற்றும் கொலம்பஸின் சிறந்த கண்டுபிடிப்புகள் லியோனார்டோவை பூகோளத்தின் சுழற்சியைப் பற்றி சிந்திக்க வழிவகுத்தது. ஓவியம் வரைவதற்காக உடற்கூறியல் துறையில் சிறப்பாக ஈடுபட்டிருந்த அவர் கருவிழியின் நோக்கம் மற்றும் செயல்பாடுகளைக் கண்டறிந்தார். லியோனார்டோ டா வின்சி கேமரா அப்ஸ்குராவைக் கண்டுபிடித்தார், ஹைட்ராலிக் சோதனைகளை நடத்தினார், சாய்ந்த விமானத்தில் உடல்கள் மற்றும் இயக்கத்தின் விதிகளைக் கண்டறிந்தார், சுவாசம் மற்றும் எரிப்பு பற்றிய தெளிவான யோசனை மற்றும் கண்டங்களின் இயக்கம் பற்றிய புவியியல் கருதுகோளை முன்வைத்தார். இந்த தகுதிகள் மட்டுமே லியோனார்டோ டா வின்சியை ஒரு சிறந்த நபராக கருத போதுமானதாக இருக்கும். ஆனால் அவர் சிற்பம் மற்றும் ஓவியம் தவிர மற்ற எல்லாவற்றிலும் தீவிரமாக இல்லை என்பதை நாம் கருத்தில் கொண்டால், இந்த கலைகளில் அவர் தன்னை ஒரு உண்மையான மேதையாகக் காட்டினார், அடுத்த தலைமுறையினருக்கு அவர் ஏன் இத்தகைய அதிர்ச்சியூட்டும் தோற்றத்தை ஏற்படுத்தினார் என்பது தெளிவாகிறது. மைக்கேலேஞ்சலோ மற்றும் ரபேலுக்கு அடுத்ததாக கலை வரலாற்றின் பக்கங்களில் அவரது பெயர் பொறிக்கப்பட்டுள்ளது, ஆனால் ஒரு பாரபட்சமற்ற வரலாற்றாசிரியர் அவருக்கு இயக்கவியல் மற்றும் கோட்டையின் வரலாற்றில் சமமான முக்கிய இடத்தை வழங்குவார்.

அனைத்து விரிவான அறிவியல் மற்றும் கலை நோக்கங்களுடன், லியோனார்டோ டா வின்சி இத்தாலிய பிரபுத்துவத்தை மகிழ்வித்த பல்வேறு "அற்பத்தனமான" சாதனங்களைக் கண்டுபிடிக்க போதுமான நேரம் இருந்தது: பறக்கும் பறவைகள், குமிழ்கள் மற்றும் தைரியம், பட்டாசுகள். ஆர்னோ நதியிலிருந்து கால்வாய்கள் கட்டுவதையும் அவர் மேற்பார்வையிட்டார்; தேவாலயங்கள் மற்றும் கோட்டைகளின் கட்டுமானம்; பிரெஞ்சு அரசனால் மிலன் முற்றுகையின் போது பீரங்கித் துண்டுகள்; வலுவூட்டல் கலையில் தீவிரமாக ஈடுபட்டிருந்த அவர், வழக்கத்திற்கு மாறாக இணக்கமான வெள்ளி 24-சரம் லைரை இணையாக உருவாக்க முடிந்தது.

"லியோனார்டோ டா வின்சி மட்டுமே அவர் கையால் தொட்டது எல்லாம் ஆனது என்று சொல்லலாம். நித்திய அழகு. மண்டை ஓட்டின் அமைப்பு, துணியின் அமைப்பு, இறுக்கமான தசை ... - இவை அனைத்தும் ஒரு அற்புதமான கோட்டுடன் செய்யப்படுகின்றன, வண்ணம் மற்றும் வெளிச்சம் உண்மையான மதிப்புகளாக மாற்றப்படுகின்றன" (பெர்னார்ட் பெரன்சன், 1896).

அவரது படைப்புகளில், கலை மற்றும் அறிவியலின் கேள்விகள் நடைமுறையில் பிரிக்க முடியாதவை. எடுத்துக்காட்டாக, ஓவியம் பற்றிய கட்டுரையில், இளம் கலைஞர்களுக்கு கேன்வாஸில் பொருள் உலகத்தை எவ்வாறு சரியாக உருவாக்குவது என்பது குறித்து அவர் மனசாட்சியுடன் ஆலோசனை வழங்கத் தொடங்கினார், பின்னர் அமைதியாக முன்னோக்கு, விகிதாச்சாரங்கள், வடிவியல் மற்றும் ஒளியியல் பற்றிய விவாதங்களுக்குச் சென்றார், பின்னர் உடற்கூறியல் மற்றும் இயக்கவியல் ( மேலும், இயக்கவியலுக்கு அனிமேஷன் , மற்றும் உயிரற்ற பொருள்கள்) மற்றும் இறுதியில், ஒட்டுமொத்த பிரபஞ்சத்தின் இயக்கவியல் பற்றிய எண்ணங்கள். விஞ்ஞானி ஒரு வகையான குறிப்பு புத்தகத்தை உருவாக்க முயற்சிக்கிறார் என்பது தெளிவாகத் தெரிகிறது - அனைத்து தொழில்நுட்ப அறிவின் சுருக்கமான சுருக்கம், மேலும் அவர் கற்பனை செய்தபடி அவற்றின் முக்கியத்துவத்திற்கு ஏற்ப அவற்றை விநியோகிக்கவும். அவரது அறிவியல் முறைபின்வருவனவற்றில் வேகவைக்கப்படுகிறது: 1) கவனமாக கவனிப்பு; 2) கண்காணிப்பு முடிவுகளின் பல சோதனைகள் வெவ்வேறு புள்ளிகள்பார்வை; 3) பொருள் மற்றும் நிகழ்வின் ஒரு ஓவியம், ஒருவேளை மிகவும் திறமையானது, இதனால் அவை அனைவராலும் பார்க்கப்படலாம் மற்றும் சுருக்கமான விளக்கங்களின் உதவியுடன் புரிந்து கொள்ள முடியும்.

லியோனார்டோ டா வின்சியைப் பொறுத்தவரை, கலை எப்போதும் ஒரு அறிவியலாக இருந்து வருகிறது. கலையில் ஈடுபடுவது என்பது விஞ்ஞானக் கணக்கீடுகள், அவதானிப்புகள் மற்றும் சோதனைகள் ஆகியவற்றைச் செய்ய வேண்டும். ஒளியியல் மற்றும் இயற்பியல், உடற்கூறியல் மற்றும் கணிதத்துடன் ஓவியத்தின் தொடர்பு லியோனார்டோவை ஒரு விஞ்ஞானி ஆக்கியது.

லியோனார்டோ டா வின்சி (1452-1519) - மிகப் பெரிய நபர், மறுமலர்ச்சியின் பன்முக மேதை, உயர் மறுமலர்ச்சியின் நிறுவனர். கலைஞர், விஞ்ஞானி, பொறியாளர், கண்டுபிடிப்பாளர் என அறியப்பட்டவர்.

லியோனார்டோ டா வின்சி ஏப்ரல் 15, 1452 இல் புளோரன்ஸ் அருகே அமைந்துள்ள வின்சி நகருக்கு அருகிலுள்ள அஞ்சியானோ நகரில் பிறந்தார். அவரது தந்தை பியரோ டா வின்சி, வின்சி நகரத்தில் ஒரு முக்கிய குடும்பத்தில் இருந்து வந்த நோட்டரி ஆவார். ஒரு பதிப்பின் படி, தாய் ஒரு விவசாய பெண், மற்றொரு படி - கேடரினா என்று அழைக்கப்படும் உணவகத்தின் உரிமையாளர்.

சுமார் 4.5 வயதில், லியோனார்டோ தனது தந்தையின் வீட்டிற்கு அழைத்துச் செல்லப்பட்டார், அந்தக் கால ஆவணங்களில் அவர் பியரோவின் முறைகேடான மகன் என்று அழைக்கப்படுகிறார்.

1469 இல் அவர் புகழ்பெற்ற ஓவியர், சிற்பி மற்றும் நகைக்கடைக்காரர் ஆண்ட்ரியா டெல் வெரோச்சியோவின் (1435/36-1488) பட்டறையில் நுழைந்தார். இங்கே லியோனார்டோ பயிற்சியின் முழுப் பாதையிலும் சென்றார்: வண்ணப்பூச்சுகளைத் தேய்ப்பதில் இருந்து ஒரு பயிற்சியாளராக வேலை செய்வது வரை. சமகாலத்தவர்களின் கதைகளின்படி, அவர் வெரோச்சியோவின் ஓவியமான "பாப்டிசம்" (சுமார் 1476, உஃபிஸி கேலரி, புளோரன்ஸ்) இல் ஒரு தேவதையின் இடது உருவத்தை வரைந்தார், இது உடனடியாக கவனத்தை ஈர்த்தது. இயக்கத்தின் இயல்பான தன்மை, கோடுகளின் மென்மை, சியாரோஸ்குரோவின் மென்மை - ஒரு தேவதையின் உருவத்தை வெரோச்சியோவின் மிகவும் கடினமான எழுத்தில் இருந்து வேறுபடுத்துகிறது. லியோனார்டோ மாஸ்டரின் வீட்டில் வாழ்ந்தார், மேலும் அவர் 1472 இல் செயின்ட் லூக்கின் கில்டில் அனுமதிக்கப்பட்ட பிறகு, ஓவியர்களின் கில்ட்.

லியோனார்டோவின் தேதியிட்ட சில வரைபடங்களில் ஒன்று ஆகஸ்ட் 1473 இல் உருவாக்கப்பட்டது. உயரத்தில் இருந்து ஆர்னோ பள்ளத்தாக்கின் பார்வை விரைவான பக்கவாதம் கொண்ட பேனாவால் செய்யப்பட்டது, ஒளி மற்றும் காற்றின் அதிர்வுகளை கடத்துகிறது, இது வரைதல் இயற்கையிலிருந்து உருவாக்கப்பட்டது என்பதைக் குறிக்கிறது (உஃபிஸி கேலரி, புளோரன்ஸ்).

லியோனார்டோவுக்குக் கூறப்பட்ட முதல் ஓவியம், அதன் படைப்புரிமை சில வல்லுனர்களால் மறுக்கப்பட்டாலும், The Annunciation (c. 1472, Uffizi Gallery, Florence). துரதிர்ஷ்டவசமாக, அறியப்படாத ஆசிரியர் பின்னர் திருத்தங்களைச் செய்தார், இது படைப்பின் தரத்தை கணிசமாக மோசமாக்கியது.

"ஜினெவ்ரா டி பென்சியின் உருவப்படம்" (1473-1474, நேஷனல் கேலரி, வாஷிங்டன்) ஒரு மனச்சோர்வு மனநிலையுடன் ஊடுருவியுள்ளது. கீழே உள்ள படத்தின் ஒரு பகுதி துண்டிக்கப்பட்டுள்ளது: அநேகமாக, மாதிரியின் கைகள் அங்கு சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளன. லியோனார்டோவுக்கு முன் உருவாக்கப்பட்ட ஸ்ஃபுமாடோ விளைவின் உதவியுடன் உருவத்தின் வரையறைகள் மென்மையாக்கப்படுகின்றன, ஆனால் அவர்தான் இந்த நுட்பத்தின் மேதை ஆனார். Sfumato (அது. sfumato - மூடுபனி, புகை) - ஓவியம் மற்றும் கிராபிக்ஸில் மறுமலர்ச்சியில் உருவாக்கப்பட்ட ஒரு நுட்பம், இது மாடலிங்கின் மென்மை, பொருள் வெளிப்புறங்களின் மழுப்பல், காற்று சூழலின் உணர்வு ஆகியவற்றை வெளிப்படுத்த அனுமதிக்கிறது.

1476 மற்றும் 1478 க்கு இடையில் லியோனார்டோ தனது பட்டறையைத் திறக்கிறார். இந்த காலகட்டத்தில் "மலருடன் மடோனா", என்று அழைக்கப்படும். "மடோனா பெனாய்ஸ்" (சுமார் 1478, ஸ்டேட் ஹெர்மிடேஜ் மியூசியம், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்). சிரிக்கும் மடோனா தன் மடியில் அமர்ந்திருக்கும் குழந்தை இயேசுவிடம் பேசுகிறார், உருவங்களின் அசைவுகள் இயற்கையாகவும் பிளாஸ்டிக்காகவும் இருக்கும். இந்த படத்தில், உள் உலகத்தைக் காட்ட லியோனார்டோவின் கலையில் ஒரு சிறப்பியல்பு ஆர்வம் உள்ளது.

முடிக்கப்படாத ஓவியமான தி அடோரேஷன் ஆஃப் தி மேகி (1481-1482, உஃபிஸி கேலரி, புளோரன்ஸ்) ஆரம்பகால படைப்புகளுக்கு சொந்தமானது. மைய இடம் முன்புறத்தில் வைக்கப்பட்டுள்ள குழுவால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளது - மடோனா மற்றும் குழந்தை மற்றும் மாகி.

1482 ஆம் ஆண்டில், இராணுவத்தை ஆதரித்த லோடோவிகோ ஸ்ஃபோர்சாவின் (1452-1508) ஆதரவின் கீழ், லியோனார்டோ அந்தக் காலத்தின் பணக்கார நகரமான மிலனுக்குப் புறப்பட்டார், ஆடம்பரமான விழாக்களுக்கும் கலைப் படைப்புகளை வாங்குவதற்கும் பெரும் தொகையைச் செலவிட்டார். தனது வருங்கால புரவலரிடம் தன்னை அறிமுகப்படுத்திக் கொண்டு, லியோனார்டோ தன்னை ஒரு இசைக்கலைஞர், இராணுவ நிபுணர், ஆயுதங்கள், போர் ரதங்கள், இயந்திரங்கள் கண்டுபிடிப்பாளர் என்று பேசுகிறார், பின்னர் தான் ஒரு கலைஞராக தன்னைப் பற்றி பேசுகிறார். லியோனார்டோ 1498 வரை மிலனில் வாழ்ந்தார், மேலும் அவரது வாழ்க்கையின் இந்த காலம் மிகவும் பயனுள்ளதாக இருந்தது.

லியோனார்டோ பெற்ற முதல் கமிஷன், லோடோவிகோ ஸ்ஃபோர்சாவின் தந்தை பிரான்செஸ்கோ ஸ்ஃபோர்சாவின் (1401-1466) நினைவாக குதிரையேற்ற சிலையை உருவாக்குவதாகும். 16 ஆண்டுகளாக அதில் பணிபுரிந்த லியோனார்டோ பல வரைபடங்களையும், எட்டு மீட்டர் களிமண் மாதிரியையும் உருவாக்கினார். தற்போதுள்ள அனைத்து குதிரையேற்ற சிலைகளையும் மிஞ்சும் முயற்சியில், லியோனார்டோ ஒரு பெரிய சிற்பத்தை உருவாக்க விரும்பினார். ஆனால் தொழில்நுட்ப சிக்கல்களை எதிர்கொண்ட லியோனார்டோ யோசனையை மாற்றி, ஒரு நடைபயிற்சி குதிரையை சித்தரிக்க முடிவு செய்தார்.

நவம்பர் 1493 இல், ரைடர்லெஸ் ஹார்ஸின் மாதிரி பொதுக் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டது, இந்த நிகழ்வுதான் லியோனார்டோ டா வின்சியை பிரபலமாக்கியது.

சிற்பத்தை வடிக்க சுமார் 90 டன் வெண்கலம் தேவைப்பட்டது. தொடங்கிய உலோக சேகரிப்பு தடைபட்டது, குதிரையேற்றம் சிலை ஒருபோதும் போடப்படவில்லை.

1499 ஆம் ஆண்டில், மிலன் பிரெஞ்சுக்காரர்களால் கைப்பற்றப்பட்டது, அவர்கள் சிற்பத்தை இலக்காகப் பயன்படுத்தினர். சிறிது நேரத்தில் அது சரிந்தது. குதிரை - ஒரு பிரமாண்டமான, ஆனால் ஒருபோதும் முடிக்கப்படாத திட்டம் - 16 ஆம் நூற்றாண்டின் நினைவுச்சின்ன பிளாஸ்டிக் கலையின் குறிப்பிடத்தக்க படைப்புகளில் ஒன்றாகும், மேலும் வசாரியின் கூற்றுப்படி, "ஒரு பெரிய களிமண் மாதிரியைப் பார்த்தவர்கள் ... தாங்கள் பார்த்ததில்லை என்று கூறுகின்றனர். மிகவும் அழகான மற்றும் கம்பீரமான வேலை," நினைவுச்சின்னம் "பெரிய கொலோசஸ்" என்று அழைக்கப்படுகிறது.

ஸ்ஃபோர்ஸாவின் நீதிமன்றத்தில், லியோனார்டோ பல விழாக்களுக்கு அலங்கரிப்பவராகவும் பணிபுரிந்தார், இதுவரை காணப்படாத இயற்கைக்காட்சிகள் மற்றும் வழிமுறைகளை உருவாக்கினார், மேலும் உருவக உருவங்களுக்கான ஆடைகளை உருவாக்கினார்.

லியோனார்டோவின் முடிக்கப்படாத ஓவியமான "செயிண்ட் ஜெரோம்" (1481, வத்திக்கான் அருங்காட்சியகம், ரோம்) துறவி மனந்திரும்பும் தருணத்தில் ஒரு சிக்கலான திருப்பத்தில் அவரது காலடியில் சிங்கத்துடன் இருப்பதைக் காட்டுகிறது. படம் கருப்பு வெள்ளையில் வரையப்பட்டிருந்தது. ஆனால் 19 ஆம் நூற்றாண்டில் வார்னிஷ் செய்த பிறகு, வண்ணங்கள் ஆலிவ் மற்றும் தங்க நிறமாக மாறியது.

"மடோனா இன் தி ராக்ஸ்" (1483-1484, லூவ்ரே, பாரிஸ்) - லியோனார்டோவின் புகழ்பெற்ற ஓவியம், மிலனில் அவர் எழுதியது. மடோனா, குழந்தை இயேசு, குட்டி ஜான் பாப்டிஸ்ட் மற்றும் ஒரு நிலப்பரப்பில் ஒரு தேவதையின் உருவம் அந்தக் கால இத்தாலிய ஓவியத்தில் ஒரு புதிய மையக்கருமாகும். பாறையின் திறப்பில், ஒரு நிலப்பரப்பு தெரியும், இது கம்பீரமான சிறந்த அம்சங்களைக் கொண்டுள்ளது மற்றும் இதில் நேரியல் மற்றும் வான்வழி முன்னோக்கின் சாதனைகள் காட்டப்படுகின்றன. குகை மங்கலாக இருந்தாலும், படம் இருட்டாக இல்லை, முகங்களும் உருவங்களும் மெதுவாக நிழல்களிலிருந்து வெளிப்படுகின்றன. மெல்லிய சியாரோஸ்குரோ (sfumato) ஒரு மங்கலான பரவலான ஒளியின் தோற்றத்தை உருவாக்குகிறது, மாதிரிகள் முகங்கள் மற்றும் கைகள். லியோனார்டோ புள்ளிவிவரங்களை ஒரு பொதுவான மனநிலையுடன் மட்டுமல்லாமல், விண்வெளியின் ஒற்றுமையுடனும் இணைக்கிறார்.

"Lady with an Ermine" (1484, Czartoryski Museum, Krakow) நீதிமன்ற உருவப்பட ஓவியராக லியோனார்டோவின் முதல் படைப்புகளில் ஒன்றாகும். இந்த ஓவியம் லோடோவிக் சிசிலியா கேலரானியின் எஜமானியை ஸ்ஃபோர்ஸா குடும்பத்தின் சின்னமான ermine உடன் சித்தரிக்கிறது. தலையின் சிக்கலான திருப்பம் மற்றும் பெண்ணின் கையின் நேர்த்தியான வளைவு, விலங்கின் வளைந்த போஸ் - அனைத்தும் லியோனார்டோவின் ஆசிரியரைப் பற்றி பேசுகின்றன. பின்னணி மற்றொரு கலைஞரால் மீண்டும் வர்ணம் பூசப்பட்டது.

"ஒரு இசைக்கலைஞரின் உருவப்படம்" (1484, Pinacoteca Ambrosiana, Milan). முடித்த முகம் மட்டுமே இளைஞன், மீதமுள்ள படம் உச்சரிக்கப்படவில்லை. முகத்தின் வகை லியோனார்டோவின் தேவதூதர்களின் முகங்களுக்கு நெருக்கமாக உள்ளது, மேலும் தைரியமாக மட்டுமே செயல்படுத்தப்பட்டது.

ஸ்ஃபோர்சா அரண்மனையின் மண்டபங்களில் ஒன்றில் லியோனார்டோவால் மற்றொரு தனித்துவமான படைப்பு உருவாக்கப்பட்டது, இது "கழுதை" என்று அழைக்கப்படுகிறது. இந்த மண்டபத்தின் பெட்டகங்கள் மற்றும் சுவர்களில், அவர் வில்லோ கிரீடங்களை வரைந்தார், அதன் கிளைகள் சிக்கலான முறையில் பின்னிப்பிணைந்தவை, அலங்கார கயிறுகளால் கட்டப்பட்டுள்ளன. பின்னர், வண்ணப்பூச்சு அடுக்கின் ஒரு பகுதி நொறுங்கியது, ஆனால் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க பகுதி பாதுகாக்கப்பட்டு மீட்டெடுக்கப்பட்டது.

1495 ஆம் ஆண்டில், லியோனார்டோ தி லாஸ்ட் சப்பரில் (4.5 × 8.6 மீ பரப்பளவு) வேலையைத் தொடங்கினார். ஃப்ரெஸ்கோ தரையிலிருந்து 3 மீ உயரத்தில் மிலனில் உள்ள சாண்டா மரியா டெல்லே கிரேசியின் டொமினிகன் மடாலயத்தின் ரெஃபெக்டரியின் சுவரில் அமைந்துள்ளது மற்றும் அறையின் முழு சுவரையும் ஆக்கிரமித்துள்ளது. லியோனார்டோ சுவரோவியத்தின் முன்னோக்கைப் பார்வையாளருக்குச் செலுத்தினார், இதனால் அது உணவகத்தின் உட்புறத்தில் இயல்பாக நுழைந்தது: ஃப்ரெஸ்கோவில் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ள பக்கச் சுவர்களின் முன்னோக்குக் குறைப்பு ரெஃபெக்டரியின் உண்மையான இடத்தைத் தொடர்கிறது. சுவருக்கு இணையான மேஜையில் பதின்மூன்று பேர் அமர்ந்துள்ளனர். மையத்தில் இயேசு கிறிஸ்து இருக்கிறார், அவருக்கு இடது மற்றும் வலதுபுறம் அவருடைய சீடர்கள். துரோகத்தின் வெளிப்பாடு மற்றும் கண்டனம் ஆகியவற்றின் வியத்தகு தருணம் காட்டப்பட்டுள்ளது, கிறிஸ்து "உங்களில் ஒருவர் என்னைக் காட்டிக் கொடுப்பார்" என்ற வார்த்தைகளை உச்சரித்த தருணம் மற்றும் இந்த வார்த்தைகளுக்கு அப்போஸ்தலர்களின் வெவ்வேறு உணர்ச்சிகரமான எதிர்வினைகள். கலவை கண்டிப்பாக சரிபார்க்கப்பட்ட கணிதக் கணக்கீட்டில் கட்டப்பட்டுள்ளது: மையத்தில் - கிறிஸ்து, நடுத்தர பின்னணிக்கு எதிராக சித்தரிக்கப்படுகிறார், பின்புற சுவரின் மிகப்பெரிய திறப்பு, முன்னோக்கின் மறைந்துபோகும் புள்ளி அவரது தலையுடன் ஒத்துப்போகிறது. பன்னிரண்டு அப்போஸ்தலர்களும் தலா மூன்று உருவங்களைக் கொண்ட நான்கு குழுக்களாகப் பிரிக்கப்பட்டுள்ளனர். ஒவ்வொருவருக்கும் வெளிப்படையான சைகைகள் மற்றும் அசைவுகளால் தெளிவான பண்பு வழங்கப்படுகிறது. முக்கிய பணியூதாஸை மற்ற அப்போஸ்தலரிடமிருந்து பிரித்து காட்டுவதாக இருந்தது. எல்லா அப்போஸ்தலர்களையும் போலவே மேசையின் ஒரே வரியில் அவரை வைப்பதன் மூலம், லியோனார்டோ தனிமையால் உளவியல் ரீதியாக அவரைப் பிரித்தார்.

தி லாஸ்ட் சப்பர் உருவாக்கம் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க நிகழ்வாகும் கலை வாழ்க்கைஅன்றைய இத்தாலி. ஒரு உண்மையான கண்டுபிடிப்பாளர் மற்றும் பரிசோதனையாளராக, லியோனார்டோ ஃப்ரெஸ்கோ நுட்பத்தை கைவிட்டார். அவர் பிசின் மற்றும் மாஸ்டிக் ஆகியவற்றின் சிறப்பு கலவையுடன் சுவரை மூடி, டெம்பராவில் வர்ணம் பூசினார். இந்த சோதனைகள் மிகப்பெரிய சோகத்திற்கு வழிவகுத்தன: ஸ்ஃபோர்ஸாவின் உத்தரவின் பேரில் அவசரமாக பழுதுபார்க்கப்பட்ட ரெஃபெக்டரி, லியோனார்டோவின் சித்திர கண்டுபிடிப்புகள், ரெஃபெக்டரி அமைந்துள்ள தாழ்நிலம் - இவை அனைத்தும் லாஸ்ட் சப்பரின் பாதுகாப்பிற்கு ஒரு சோகமான சேவையை வழங்கின. ஏற்கனவே 1556 இல் வசாரி குறிப்பிட்டுள்ளபடி, வண்ணப்பூச்சு உரிக்கத் தொடங்கியது.

கடைசி இரவு உணவு 17 மற்றும் 18 ஆம் நூற்றாண்டுகளில் மீண்டும் மீண்டும் புதுப்பிக்கப்பட்டது, ஆனால் மறுசீரமைப்புகள் திறமையற்றவை (பெயிண்ட் அடுக்குகள் வெறுமனே மீண்டும் பயன்படுத்தப்பட்டன).

20 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில், ஓவியம் ஒரு மோசமான நிலையில் விழுந்தபோது, ​​விஞ்ஞான மறுசீரமைப்பு தொடங்கியது: முதலில், முழு வண்ணப்பூச்சு அடுக்கு சரி செய்யப்பட்டது, பின்னர் அடுக்குகள் அகற்றப்பட்டன, மற்றும் லியோனார்டோவின் டெம்பரா ஓவியம் திறக்கப்பட்டது. வேலை மோசமாக சேதமடைந்திருந்தாலும், இந்த மறுசீரமைப்பு பணிகள் இந்த மறுமலர்ச்சியின் தலைசிறந்த படைப்பு சேமிக்கப்பட்டது என்று சொல்ல முடிந்தது. மூன்று ஆண்டுகளாக ஓவியத்தில் பணிபுரிந்த லியோனார்டோ மறுமலர்ச்சியின் மிகப்பெரிய படைப்பை உருவாக்கினார்.

1499 இல் ஸ்ஃபோர்ஸாவின் அதிகார வீழ்ச்சிக்குப் பிறகு, லியோனார்டோ புளோரன்ஸ் நகருக்குச் செல்கிறார், வழியில் மாண்டுவா மற்றும் வெனிஸை நிறுத்துகிறார். மாந்துவாவில், அவர் கருப்பு சுண்ணாம்பு, கரி மற்றும் வெளிர் செய்யப்பட்ட இசபெல்லா டி "எஸ்டே (1500, லூவ்ரே, பாரிஸ்) உருவப்படத்துடன் ஒரு அட்டையை உருவாக்குகிறார்.

1500 ஆம் ஆண்டு வசந்த காலத்தில், லியோனார்டோ புளோரன்ஸ் வந்தார், அங்கு அவர் அறிவிப்பு மடாலயத்தில் ஒரு பலிபீட ஓவியத்தை வரைவதற்கு விரைவில் உத்தரவு பெற்றார். ஆர்டர் முடிக்கப்படவில்லை, ஆனால் விருப்பங்களில் ஒன்று என்று அழைக்கப்படுகிறது. பர்லிங்டன் ஹவுஸ் கார்ட்போர்டு (1499, நேஷனல் கேலரி, லண்டன்).

புளோரன்சில் உள்ள சிக்னோரியாவின் கவுன்சில் மண்டபத்தின் சுவரை அலங்கரிக்க 1502 இல் லியோனார்டோ பெற்ற குறிப்பிடத்தக்க கமிஷன்களில் ஒன்று "ஆங்கியாரி போர்" (பாதுகாக்கப்படவில்லை). அலங்காரத்திற்கான மற்றொரு சுவர் மைக்கேலேஞ்சலோ புவனாரோட்டிக்கு (1475-1564) வழங்கப்பட்டது, அவர் அங்கு "தி பேட்டில் ஆஃப் காசின்" ஓவியத்தை வரைந்தார்.

லியோனார்டோவின் ஓவியங்கள், இப்போது தொலைந்துவிட்டன, போரின் பனோரமாவைக் காட்டியது, அதன் மையத்தில் பேனருக்கான போர் நடந்தது. 1505 இல் காட்சிப்படுத்தப்பட்ட லியோனார்டோ மற்றும் மைக்கேலேஞ்சலோவின் கார்ட்டூன்கள் மிகப்பெரிய வெற்றியைப் பெற்றன. தி லாஸ்ட் சப்பரைப் போலவே, லியோனார்டோ வண்ணப்பூச்சுகளைப் பரிசோதித்தார், இதன் விளைவாக வண்ணப்பூச்சு அடுக்கு படிப்படியாக நொறுங்கியது. இருப்பினும், ஆயத்த வரைபடங்கள், பிரதிகள் பிழைத்துள்ளன, இது இந்த வேலையின் அளவைப் பற்றிய ஒரு கருத்தை ஓரளவு தருகிறது. குறிப்பாக, பீட்டர் பால் ரூபன்ஸ் (1577-1640) வரைந்த ஒரு வரைபடம் பாதுகாக்கப்பட்டுள்ளது, இது கலவையின் மையக் காட்சியைக் காட்டுகிறது (சுமார் 1615, லூவ்ரே, பாரிஸ்).

போர் ஓவியத்தின் வரலாற்றில் முதல் முறையாக, லியோனார்டோ போரின் நாடகத்தையும் கோபத்தையும் காட்டினார்.

"மோனாலிசா" - லியோனார்டோ டா வின்சியின் (1503-1506, லூவ்ரே, பாரிஸ்) மிகவும் பிரபலமான படைப்பு. மோனாலிசா (மடோனாலிசா என்பதன் சுருக்கம்) புளோரன்டைன் வணிகரான பிரான்செஸ்கோ டி பார்டோலோமியோ டெல் ஜியோகோண்டோவின் மூன்றாவது மனைவி. இப்போது படம் சிறிது மாற்றப்பட்டுள்ளது: நெடுவரிசைகள் முதலில் இடது மற்றும் வலதுபுறத்தில் வரையப்பட்டன, இப்போது துண்டிக்கப்பட்டது. அளவு சிறியது, படம் ஒரு நினைவுச்சின்ன உணர்வை ஏற்படுத்துகிறது: மோனாலிசா ஒரு நிலப்பரப்பின் பின்னணியில் காட்டப்பட்டுள்ளது, அங்கு விண்வெளியின் ஆழம், காற்று மூடுபனி ஆகியவை மிகச் சிறந்த பரிபூரணத்துடன் தெரிவிக்கப்படுகின்றன. லியோனார்டோவின் புகழ்பெற்ற ஸ்ஃபுமாடோ நுட்பம் முன்னோடியில்லாத உயரத்திற்கு இங்கு கொண்டு வரப்பட்டது: மெல்லிய, உருகுவது போல், சியாரோஸ்குரோவின் மூடுபனி, உருவத்தை மூடி, வரையறைகளையும் நிழல்களையும் மென்மையாக்குகிறது. லேசான புன்னகையில், முகபாவத்தின் கலகலப்பில், கம்பீரமான அமைதியான தோரணையில், கைகளின் மென்மையான கோடுகளின் அமைதியில் ஏதோ மழுப்பலான, மயக்கும் மற்றும் கவர்ச்சிகரமான ஒன்று இருக்கிறது.

1506 ஆம் ஆண்டில், லியோனார்டோ பிரான்சின் XII லூயிஸிடமிருந்து (1462-1515) மிலனுக்கு அழைப்பைப் பெற்றார்.

லியோனார்டோவுக்கு முழுமையான செயல்பாட்டு சுதந்திரத்தை வழங்கியதால், அவருக்கு தொடர்ந்து பணம் செலுத்தியதால், புதிய புரவலர்கள் அவரிடமிருந்து சில வேலைகளை கோரவில்லை. லியோனார்டோ விஞ்ஞான ஆராய்ச்சியை விரும்புகிறார், சில சமயங்களில் ஓவியம் வரைகிறார். பின்னர் மடோனா இன் ராக்ஸின் இரண்டாவது பதிப்பு எழுதப்பட்டது (1506-1508, பிரிட்டிஷ் நேஷனல் கேலரி, லண்டன்).

"செயின்ட் அன்னா வித் மேரி அண்ட் தி கிறிஸ்ட் சைல்ட்" (1500-1510, லூவ்ரே, பாரிஸ்) என்பது லியோனார்டோவின் பணியின் கருப்பொருள்களில் ஒன்றாகும், அவர் மீண்டும் மீண்டும் திரும்பினார். இந்த கருப்பொருளின் கடைசி வளர்ச்சி முடிக்கப்படாமல் இருந்தது.

1513 இல், லியோனார்டோ ரோம், வாடிகன், போப் லியோ X (1513-1521) நீதிமன்றத்திற்குச் செல்கிறார், ஆனால் விரைவில் போப்பின் ஆதரவை இழக்கிறார். அவர் தாவரவியல் பூங்காவில் உள்ள தாவரங்களைப் படிக்கிறார், பான்டைன் சதுப்பு நிலங்களை வடிகட்டுவதற்கான திட்டங்களை வரைகிறார், மனிதக் குரலின் கட்டமைப்பைப் பற்றிய ஒரு கட்டுரைக்கான குறிப்புகளை எழுதுகிறார். இந்த நேரத்தில், அவர் ஒரே "சுய உருவப்படத்தை" (1514, ரியல் லைப்ரரி, டுரின்) உருவாக்கினார், சாங்குயின் நிரப்பப்பட்ட, நீண்ட தாடி மற்றும் பார்வையுடன் நரைத்த முதியவரைக் காட்டினார்.

லியோனார்டோவின் கடைசி ஓவியமும் ரோமில் வரையப்பட்டது - "செயின்ட் ஜான் தி பாப்டிஸ்ட்" (1515, லூவ்ரே, பாரிஸ்).

மீண்டும், லியோனார்டோ பிரெஞ்சு மன்னரிடமிருந்து ஒரு வாய்ப்பைப் பெறுகிறார், இந்த முறை லூயிஸ் XII இன் வாரிசான பிரான்சிஸ் I (1494-1547) இடமிருந்து: பிரான்சுக்குச் செல்ல, அம்போயிஸ் அரச கோட்டைக்கு அருகிலுள்ள ஒரு தோட்டத்திற்கு.

1516 அல்லது 1517 இல், லியோனார்டோ பிரான்சுக்கு வருகிறார், அங்கு அவருக்கு க்ளூக்ஸ் தோட்டத்தில் குடியிருப்புகள் ஒதுக்கப்பட்டன. மன்னரின் மரியாதைக்குரிய அபிமானத்தால் சூழப்பட்ட அவர் "ராஜாவின் முதல் கலைஞர், பொறியாளர் மற்றும் கட்டிடக் கலைஞர்" என்ற பட்டத்தைப் பெறுகிறார். லியோனார்டோ, வயது மற்றும் நோய் இருந்தபோதிலும், லோயர் பள்ளத்தாக்கில் கால்வாய்களை வரைவதில் ஈடுபட்டுள்ளார், நீதிமன்ற விழாக்களைத் தயாரிப்பதில் பங்கேற்கிறார்.

லியோனார்டோ டா வின்சி மே 2, 1519 இல் இறந்தார், தனது வரைபடங்கள் மற்றும் ஆவணங்களை தனது வாழ்நாள் முழுவதும் வைத்திருந்த ஒரு பயிற்சியாளரான பிரான்செஸ்கோ மெல்சிக்கு வழங்கினார். இருப்பினும், அவரது மரணத்திற்குப் பிறகு, எண்ணற்ற ஆவணங்கள் உலகம் முழுவதும் விநியோகிக்கப்பட்டன, சில தொலைந்துவிட்டன, சில வெவ்வேறு நகரங்களில், உலகெங்கிலும் உள்ள அருங்காட்சியகங்களில் சேமிக்கப்பட்டுள்ளன.

தொழிலில் ஒரு விஞ்ஞானி, லியோனார்டோ இப்போதும் தனது அறிவியல் ஆர்வங்களின் அகலம் மற்றும் பன்முகத்தன்மையால் ஈர்க்கிறார். விமான வடிவமைப்பு துறையில் இவரது ஆய்வு தனித்துவம் வாய்ந்தது. அவர் விமானம், பறவைகளின் திட்டமிடல், அவற்றின் இறக்கைகளின் அமைப்பு ஆகியவற்றைப் படித்தார், மேலும் அழைக்கப்படுவதை உருவாக்கினார். ஆர்னிதோப்டர், படபடக்கும் இறக்கைகள் கொண்ட ஒரு விமானம், மற்றும் ஒரு நடைமுறைப்படுத்தப்படாத திட்டம்.

லியோனார்டோ ஒரு பிரமிடு பாராசூட்டை உருவாக்கினார், இது ஒரு சுழல் ப்ரொப்பல்லரின் மாதிரி (நவீன ப்ரொப்பல்லரின் மாறுபாடு). இயற்கையை அவதானித்து, அவர் தாவரவியல் துறையில் நிபுணரானார்: பைலோடாக்ஸி (ஒரு தண்டு மீது இலைகளின் அமைப்பை நிர்வகிக்கும் சட்டங்கள்), ஹீலியோட்ரோபிசம் மற்றும் ஜியோட்ரோபிசம் (சூரியனின் செல்வாக்கு மற்றும் புவியீர்ப்பு விதிகள்) சட்டங்களை முதலில் விவரித்தவர். தாவரங்களில்), வருடாந்திர வளையங்கள் மூலம் மரங்களின் வயதை தீர்மானிக்க ஒரு வழி கண்டுபிடிக்கப்பட்டது.

அவர் உடற்கூறியல் துறையில் நிபுணராக இருந்தார்: இதயத்தின் வலது வென்ட்ரிக்கிளின் வால்வை முதலில் விவரித்தவர், உடற்கூறியல் நிரூபித்தவர், முதலியன. மனித உடலின் கட்டமைப்பைப் புரிந்துகொள்ள மாணவர்களுக்கு உதவும் வரைபடங்களின் அமைப்பை அவர் உருவாக்கினார்: அவர் நான்கு காட்சிகளில் ஒரு பொருளை அனைத்து பக்கங்களிலும் இருந்து ஆய்வு செய்து, குறுக்குவெட்டில் உள்ள உறுப்புகள் மற்றும் உடல்களின் உருவ அமைப்பை உருவாக்கியது.

புவியியல் துறையில் அவரது ஆராய்ச்சி சுவாரஸ்யமானது: அவர் வண்டல் பாறைகள் பற்றிய விளக்கங்கள், இத்தாலியின் மலைகளில் கடல் வைப்பு பற்றிய விளக்கங்களை வழங்கினார்.

ஒரு ஒளியியல் விஞ்ஞானியாக, கண்ணின் கார்னியாவில் காட்சிப் படங்கள் தலைகீழாகத் திட்டமிடப்படுகின்றன என்பதை அவர் அறிந்திருந்தார். நிலப்பரப்புகளை வரைவதற்கு கேமரா அப்ஸ்குராவை முதலில் பயன்படுத்தியவர் அவர் (லத்தீன் கேமரா - அறை, இருண்ட - இருண்ட) - சுவர்களில் ஒன்றில் ஒரு சிறிய துளையுடன் ஒரு மூடிய பெட்டி; ஒளிக்கதிர்கள் பெட்டியின் மறுபக்கத்தில் உறைந்த கண்ணாடியில் பிரதிபலிக்கப்பட்டு, ஒரு தலைகீழ் வண்ணப் படத்தை உருவாக்குகின்றன, 18 ஆம் நூற்றாண்டின் இயற்கை ஓவியர்களால் காட்சிகளை துல்லியமாக இனப்பெருக்கம் செய்ய பயன்படுத்தப்பட்டது).

லியோனார்டோவின் வரைபடங்களில் ஒளியின் தீவிரத்தை அளவிடுவதற்கான ஒரு கருவிக்கான திட்டம் உள்ளது, ஒரு ஃபோட்டோமீட்டர், மூன்று நூற்றாண்டுகளுக்குப் பிறகுதான் உயிர்ப்பிக்கப்பட்டது. கால்வாய்கள், பூட்டுகள், அணைகள் ஆகியவற்றை வடிவமைத்தார். அவரது யோசனைகளில் காணலாம்: தண்ணீரில் நடப்பதற்கான லேசான காலணிகள், ஒரு உயிர் மிதவை, நீச்சலுக்கான வலை கையுறைகள், நவீன ஸ்பேஸ்சூட்டைப் போன்ற நீருக்கடியில் இயக்கம் சாதனம், கயிறு தயாரிக்கும் இயந்திரங்கள், கிரைண்டர்கள் மற்றும் பல.

"ஆன் தெய்வீக விகிதாச்சாரத்தில்" பாடப்புத்தகத்தை எழுதிய கணிதவியலாளர் லூகா பாசியோலியுடன் தொடர்புகொண்டு, லியோனார்டோ இந்த அறிவியலில் ஆர்வம் காட்டினார் மற்றும் இந்த பாடப்புத்தகத்திற்கான விளக்கப்படங்களை உருவாக்கினார்.

லியோனார்டோ ஒரு கட்டிடக் கலைஞராகவும் செயல்பட்டார், ஆனால் அவரது திட்டங்கள் எதுவும் உயிர்ப்பிக்கப்படவில்லை. மிலன் கதீட்ரலின் மையக் குவிமாடத்தை வடிவமைப்பதற்கான போட்டியில் அவர் பங்கேற்றார், எகிப்திய பாணியில் அரச குடும்ப உறுப்பினர்களுக்கான கல்லறையை வடிவமைத்தார், இது போஸ்பரஸின் குறுக்கே ஒரு பெரிய பாலம் கட்ட துருக்கிய சுல்தானுக்கு அவர் முன்மொழிந்தார். கப்பல்கள் கடந்து செல்ல முடியும்.

விட்டு ஒரு பெரிய எண்லியோனார்டோவின் ஓவியங்கள் சாங்குயின், வண்ண வண்ண க்ரேயான்கள், பேஸ்டல்கள் (பேஸ்டல்களின் கண்டுபிடிப்புக்கு பெருமை சேர்த்தவர் லியோனார்டோ), வெள்ளி பென்சில், சுண்ணாம்பு.

மிலனில், லியோனார்டோ ஒரு "ஓவியம் பற்றிய கட்டுரை" எழுதத் தொடங்குகிறார், இது அவரது வாழ்நாள் முழுவதும் தொடர்ந்தது, ஆனால் ஒருபோதும் முடிக்கப்படவில்லை. இந்த பல-தொகுதி வழிகாட்டியில், கேன்வாஸில் மீண்டும் உருவாக்குவது எப்படி என்று லியோனார்டோ எழுதினார் உலகம், நேரியல் மற்றும் வான்வழி முன்னோக்கு, விகிதாச்சாரங்கள், உடற்கூறியல், வடிவியல், இயக்கவியல், ஒளியியல், நிறங்களின் தொடர்பு பற்றி, அனிச்சை.

லியோனார்டோ டா வின்சியின் வாழ்க்கையும் பணியும் கலையில் மட்டுமல்ல, அறிவியல் மற்றும் தொழில்நுட்பத்திலும் ஒரு மகத்தான அடையாளத்தை வைத்தது. ஓவியர், சிற்பி, கட்டிடக் கலைஞர் - அவர் ஒரு இயற்கைவாதி, மெக்கானிக், பொறியாளர், கணிதவியலாளர், எதிர்கால சந்ததியினருக்காக பல கண்டுபிடிப்புகளை செய்தார்.

லியோனார்டோ டா வின்சி மறுமலர்ச்சியின் மிகப்பெரிய ஆளுமை.

பிளாட்டோ, பெரிக்கிள்ஸ், பித்தகோரஸ் போன்ற பெரிய மனிதர்களின் வாழ்க்கையிலிருந்து எவ்வளவு நேரம் நம்மைப் பிரிக்கிறதோ, அவ்வளவு முக்கியத்துவம் வாய்ந்த மற்றும் உயர்ந்த ஆவி மற்றும் சிந்தனையின் இந்த டைட்டான்களின் படங்கள் நம் முன் தோன்றும். அவர்களில், சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, சிறந்த கலைஞர், புத்திசாலித்தனமான விஞ்ஞானி, அவரது சகாப்தத்தின் மிகப்பெரிய மனிதநேயவாதி, லியோனார்டோ டா வின்சி.

அவரது சமகாலத்தவர்கள் அவரை "உலகளாவிய மனிதர்" என்று அழைத்தனர். அப்போதும் அவர் சகாப்தத்தின் ஆன்மீக மற்றும் சமூக வாழ்க்கையில் செய்த அனைத்தும் தனித்துவமானது மற்றும் அசாதாரணமானது என்பது தெளிவாகத் தெரிந்தது. இந்த மனிதன் பல திறமைகளையும் அற்புதமான திறமைகளையும் இணைத்தான். அவர் ஒரு சிறந்த கலைஞர், ஒரு சிறந்த கணிதவியலாளர், மெக்கானிக் மற்றும் பொறியியலாளர் மட்டுமல்ல, விஞ்ஞானத்தின் பல்வேறு துறைகள் கண்டுபிடிப்புகளுக்கு கடன்பட்டுள்ளன. அவர் ஒரு சமமான சிறந்த வானியலாளர் மற்றும் அண்டவியல் நிபுணர், புவியியலாளர் மற்றும் தாவரவியலாளர், உடற்கூறியல் மற்றும் மொழியியலாளர், அகராதி மற்றும் கவிஞர், நாவலாசிரியர் மற்றும் யதார்த்தவாத எழுத்தாளர், தொலைநோக்கு சிந்தனையாளர், மனிதநேய அளவுகோல்களை தனது படைப்பின் இடத்தை உருவாக்கிய எல்லாவற்றிலும் அறிமுகப்படுத்தினார்.

அவரது சகாப்தத்தின் இந்த மீறமுடியாத படைப்பாளரின் பெயரை மகிமைப்படுத்திய, சந்ததியினரின் பார்வையில் அவரை நித்தியமாக வாழ வைத்த அனைத்தையும் ஒரு சில வார்த்தைகளில் சுருக்கமாகக் கூற முயற்சிப்பது நம்பிக்கையற்ற பணியாக இருக்கும். அவரது உலகப் புகழின் அடிப்படையை உருவாக்கிய முக்கிய விஷயத்தை மட்டும் தனிமைப்படுத்துவோம் - அறிவியல் மற்றும் கலை. கலைஞரின் பார்வையில், அறிவியலும் கலையும் ஒரு படைப்பு செயல்முறையின் வெவ்வேறு பக்கங்களாக மட்டுமே இருந்தன. ஒருவர் மற்றவருக்கு உதவினார்: அறிவியல் இல்லாமல் கலை முழுமையை அடைய முடியாது, கலையின் மூச்சு அறிவியலில் இருக்க வேண்டும்.

இன்று, லியோனார்டோ டா வின்சியின் பணி, ஒரு விஞ்ஞானி-படைப்பாளி மற்றும் ஒரு கலைஞன்-சிந்தனையாளர் ஆகிய குணங்கள் ஒன்றிணைந்த இன்னும் அடைய முடியாத மாதிரியாக உள்ளது. ஒரு விஞ்ஞானியின் சிந்தனை, தனிநபரின் மிக உயர்ந்த ஆன்மீக ஆற்றலுடன் இணைந்து, தோற்றம் பெற்றது புத்திசாலித்தனமான யோசனைகள், விலைமதிப்பற்ற உருவாக்கப்பட்டது கலை வேலைபாடுஎதிர்பாராத மற்றும் புத்திசாலித்தனமான கண்டுபிடிப்புகளை செய்தார்.

வார்த்தையின் உண்மையான அர்த்தத்தில் முதல் கலை வரலாற்றாசிரியரான ஜார்ஜ் வசாரி, லியோனார்டோ டா வின்சியை "பரலோக" மற்றும் "தெய்வீக" என்று அழைக்க பயப்படவில்லை. இன்று, ஐநூறு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, இன்னும் பெரிய காரணத்துடன் நாம் அவருடைய வார்த்தைகளை இணைக்க முடியும். அனைத்து பெரிய ஆளுமைகளும் வெளிப்படுத்தும் அந்த உண்மையான கிரக முக்கியத்துவத்தின் உணர்தல் இன்றுதான் நமக்கு வருகிறது. அனைத்து சிறந்த மனிதர்களும், அனைத்து சிறந்த திறமைகளும் உயர்ந்த ஆற்றல்களின் மையங்கள் என்பதை இன்றுதான் நாம் புரிந்து கொள்ளத் தொடங்குகிறோம். உந்து சக்திபரிணாமம். அவர்கள்தான் தங்கள் நாடுகளின் பெருமையையும் உயிர்ச்சக்தியையும் உருவாக்குகிறார்கள். அவர்கள் மூலமாகவும், அவர்களால் கிரகத்தின் வாழ்க்கையில் பரிணாம மாற்றங்கள் உணரப்படுகின்றன.

பல நூற்றாண்டுகள் கடந்து, ஒரு சகாப்தம் மற்றொரு சகாப்தத்தை மாற்றுகிறது, முடிசூட்டப்பட்டவர்கள் சிம்மாசனங்களை ஆக்கிரமித்து அவர்களை விட்டு வெளியேறுகிறார்கள் ... ஆனால் அவர்கள் மனிதகுலத்தின் நினைவில் இருப்பதில்லை, ஆனால் கலையின் சக்தியால், அவர்களின் மேதைகளின் சக்தி, அவர்களின் ஆவியின் மகத்துவம் , உண்மையான வரலாற்றை உருவாக்குங்கள். லியோனார்டோ டா வின்சி சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி கிரகத்தின் இந்த சிறந்த கட்டிடக் கலைஞர்களுக்கு சொந்தமானவர்.

வாழ்க்கையின் அனைத்து பகுதிகளிலும் லியோனார்டோ டா வின்சியின் பல்வேறு, அற்புதமான படைப்புகளை வரலாறு பட்டியலிடுகிறது. அவர் அற்புதமான கணித பதிவுகளை விட்டுச் சென்றார், ஏரோநாட்டிக்ஸின் தன்மையை ஆராய்ந்தார், மருத்துவக் கருத்தில் மூழ்கினார். அவர் இசைக்கருவிகளைக் கண்டுபிடித்தார், வண்ணங்களின் வேதியியலைப் படித்தார், இயற்கை வரலாற்றின் அதிசயங்களை விரும்பினார். அவர் நகரங்களை அற்புதமான கட்டிடங்கள், அரண்மனைகள், பள்ளிகள், புத்தக வைப்புத்தொகைகளால் அலங்கரித்தார்; துருப்புக்களுக்காக விரிவான படைமுகாம் கட்டப்பட்டது; ஒரு துறைமுகம் தோண்டப்பட்டது, முழு மேற்கு கடற்கரையிலும் சிறந்தது அட்ரியாடிக் கடல், மற்றும் பெரிய கால்வாய்கள் கட்டப்பட்டது; வலிமைமிக்க கோட்டைகளை அமைத்தார்; கட்டப்பட்ட போர் வாகனங்கள்; வரையப்பட்ட ராணுவ படங்கள்... பெரிய வகை!

ஆனால் குறிப்பிடத்தக்க எல்லாவற்றிற்கும் பிறகு, லியோனார்டோ உலகப் பார்வையில் ஒரு கலைஞராக இருந்தார், ஒரு சிறந்த கலைஞராக இருந்தார். இது படைப்பாற்றலின் வெற்றியல்லவா?!

பல சிறந்த விஞ்ஞானிகள் கலைக்கு மதிப்பளித்தனர் மற்றும் பல சிறந்த விஞ்ஞானிகள் கலைக்கு மதிப்பளித்தனர் மற்றும் இசை, ஓவியம், இலக்கிய படைப்பாற்றல் இல்லாமல், அவர்கள் இலக்கிய படைப்பாற்றலை உருவாக்கியிருக்க மாட்டார்கள், அறிவியலில் தங்கள் கண்டுபிடிப்புகளை செய்திருக்க மாட்டார்கள் என்று ஒப்புக்கொண்டனர். ஒருவேளை அது அறிவியலில் அவரது கண்டுபிடிப்புகளாக இருக்கலாம். கலைச் செயல்பாட்டின் உணர்ச்சிகரமான எழுச்சியே அவர்களைத் தயார்படுத்தி, அறிவியலில் ஒரு ஆக்கப்பூர்வமான முன்னேற்றத்திற்கு அவர்களைத் தயார்படுத்திய செயல்பாட்டிற்குத் தள்ளியது.

"பித்தகோரஸைப் பொறுத்தவரை, இசை என்பது கணிதத்தின் தெய்வீக அறிவியலின் வழித்தோன்றலாக இருந்தது, மேலும் அதன் இணக்கங்கள் கணித விகிதாச்சாரத்தால் இறுக்கமாக கட்டுப்படுத்தப்பட்டன. கடவுள் பிரபஞ்சத்தை நிறுவி அங்கீகரித்த சரியான முறையை கணிதம் நிரூபிக்கிறது என்று பித்தகோரியர்கள் கூறினர். எனவே எண்கள் ஒற்றுமைக்கு முந்தியவை. மாறாத சட்டங்கள் அனைத்து இணக்கமான விகிதாச்சாரங்களையும் நிர்வகிக்கின்றன, இந்த இணக்கமான உறவுகளைக் கண்டுபிடித்த பிறகு, பித்தகோரஸ் படிப்படியாக இந்த போதனையில் தன்னைப் பின்பற்றுபவர்களை தனது மர்மங்களின் மிக உயர்ந்த ரகசியமாகத் தொடங்கினார்.அவர் படைப்பின் பல பகுதிகளை ஏராளமான விமானங்கள் அல்லது கோளங்களாகப் பிரித்தார். அவை ஒவ்வொன்றிலும் அவர் தொனி, இணக்கமான இடைவெளி, எண், பெயர், நிறம் மற்றும் வடிவம் ஆகியவற்றைக் காரணம் காட்டினார், பின்னர் அவர் தனது விலக்குகளின் துல்லியத்தை நிரூபித்தார், மிகவும் சுருக்கமான தர்க்கரீதியான வளாகத்திலிருந்து மிகவும் உறுதியான மன மற்றும் பொருள்களின் பல்வேறு தளங்களில் அவற்றைக் காட்டினார். வடிவியல் உடல்கள் இவை அனைத்தின் ஒத்திசைவின் பொதுவான உண்மையிலிருந்து பல்வேறு முறைகள்ஆதாரம், அவர் சில இயற்கை விதிகளின் நிபந்தனையற்ற இருப்பை நிறுவினார்."

19 ஆம் நூற்றாண்டின் பிரெஞ்சு இயற்பியலாளர் பியர் கியூரி 19 ஆம் நூற்றாண்டின் பிரெஞ்சு இயற்பியலாளர் பியர் கியூரி 19 ஆம் நூற்றாண்டின் பிரெஞ்சு இயற்பியலாளர் பியரி கியூரி படிகங்களின் சமச்சீர்மை குறித்து ஆராய்ச்சி செய்தார். விஞ்ஞானம் மற்றும் கலைக்கு சுவாரஸ்யமான மற்றும் முக்கியமான ஒன்றை அவர் கண்டுபிடித்தார்: சமச்சீர் ஒரு பகுதி இல்லாதது ஒரு பொருளின் வளர்ச்சிக்கு வழிவகுக்கிறது, அதே நேரத்தில் முழுமையான சமச்சீர் அதன் தோற்றத்தையும் நிலையையும் உறுதிப்படுத்துகிறது. இந்த நிகழ்வு சமச்சீரற்ற தன்மை (சமச்சீர் அல்ல) என்று அழைக்கப்படுகிறது. கியூரியின் சட்டம் கூறுகிறது: சமச்சீரற்ற தன்மை ஒரு நிகழ்வை உருவாக்குகிறது.

ஃப்ராக்டல் (lat. fractus நொறுக்கப்பட்ட, உடைந்த, உடைந்த) சிக்கலானது வடிவியல் உருவம், இது சுய-ஒற்றுமையின் பண்புகளைக் கொண்டுள்ளது, அதாவது, இது பல பகுதிகளால் ஆனது, ஒவ்வொன்றும் முழு உருவத்தையும் ஒத்திருக்கிறது. ஒரு பரந்த பொருளில், ஃப்ராக்டல்கள் யூக்ளிடியன் இடத்தில் உள்ள புள்ளிகளின் தொகுப்பாகப் புரிந்து கொள்ளப்படுகின்றன, அவை பகுதியளவு மெட்ரிக் பரிமாணம் அல்லது இடவியல் ஒன்றிலிருந்து வேறுபட்ட மெட்ரிக் பரிமாணத்தைக் கொண்டுள்ளன.

டச்சு கலைஞரும் ஜியோமீட்டருமான மொரிட்ஸ் எஷர் () தனது அலங்காரப் படைப்புகளை சமச்சீரற்ற தன்மையின் அடிப்படையில் உருவாக்கினார். "பகல் மற்றும் இரவு"

சமச்சீர் சமச்சீர் (கிரேக்க சமச்சீர் "விகிதாசாரம்", சமச்சீர் (கிரேக்க சமச்சீர் "விகிதாசாரம்", சின் "ஒன்றாக" மற்றும் மெட்ரியோ "நான் அளவிடுதல்") இயற்கையில் பொருள் வடிவங்களை சுய-ஒழுங்கமைத்தல் மற்றும் கலையில் வடிவமைத்தல் ஆகியவற்றின் அடிப்படைக் கொள்கை. மைய அல்லது முக்கிய அச்சுகளுடன் தொடர்புடைய படிவத்தின் பகுதிகள், சமநிலை, சரியான தன்மை, பகுதிகளின் நிலைத்தன்மை, ஒட்டுமொத்தமாக இணைக்கப்பட்டது. syn "ஒன்றாக" மற்றும் metreo "அளவீடு") இயற்கையில் உள்ள பொருள் வடிவங்களின் சுய-ஒழுங்கமைப்பு மற்றும் வடிவத்தின் அடிப்படைக் கொள்கை கலை. மைய அல்லது பிரதான அச்சுடன் தொடர்புடைய படிவத்தின் பகுதிகளின் வழக்கமான ஏற்பாடு. சமநிலை, சரியான தன்மை, பகுதிகளின் நிலைத்தன்மை ஒரு முழுதாக இணைக்கப்பட்டுள்ளது.

இருபதாம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் பிரான்ஸ் ஓவியர் ராபர்ட் டெலானே () ஐ ஒளியியல் உணர்வின் சிக்கல்கள் பற்றிய ஆய்வு தூண்டியது. சிறப்பியல்பு வட்ட மேற்பரப்புகள் மற்றும் விமானங்களை உருவாக்கும் யோசனையின் அடிப்படையில், பல வண்ண புயலை உருவாக்கி, படத்தின் இடத்தை மாறும் வகையில் கைப்பற்றியது.

அறிவியலில் கதிரியக்கம் மற்றும் புற ஊதா கதிர்களின் கண்டுபிடிப்புகளின் செல்வாக்கின் கீழ், ரஷ்ய கலைஞர் மிகைல் ஃபெடோரோவிச் லாரியோனோவ் () 1912 இல் ரஷ்யாவில் முதல் சுருக்க இயக்கங்களில் ஒன்றான ரேயோனிசத்தை நிறுவினார். பொருள்களையே சித்தரிக்க வேண்டிய அவசியம் இல்லை, ஆனால் அவற்றிலிருந்து வரும் ஆற்றல் பாய்கிறது, கதிர்கள் வடிவில் வழங்கப்படுகிறது என்று அவர் நம்பினார்.

ரஷ்ய கலைஞர் பாவெல் நிகோலாவிச் ஃபிலோனோவ் () 20 களில் நிகழ்த்தினார். 20 ஆம் நூற்றாண்டு கிராஃபிக் கலவை "பிரபஞ்சத்தின் சூத்திரங்களில்" ஒன்று. அதில், துணை அணு துகள்களின் இயக்கத்தை அவர் கணித்தார், அதன் உதவியுடன் நவீன இயற்பியலாளர்கள் பிரபஞ்சத்திற்கான சூத்திரத்தைக் கண்டுபிடிக்க முயற்சிக்கின்றனர்.