वसंत तूफ़ान. "स्प्रिंग स्टॉर्म" एफ
हेबे और थंडरस गॉब्लेट (एफ.आई. टुटेचेव द्वारा "स्प्रिंग थंडरस्टॉर्म" के लगभग तीन पाठ)
राष्ट्रीय संस्कृति के स्तंभ बनने वाले उत्कृष्ट साहित्यिक ग्रंथों को हमेशा सरलीकृत और योजनाबद्ध किया जाता है। वे सभी को ज्ञात प्रतीत होते हैं, आंशिक रूप से अछूते हैं, और उनका गंभीर आलोचनात्मक अध्ययन भी वर्जित है। इसके अलावा, किसी भी अच्छी तरह से विकसित मॉडल, परिभाषा के अनुसार, समानार्थक शब्द को कम किया जाना चाहिए। "स्प्रिंग थंडरस्टॉर्म" - टुटेचेव की प्रदर्शनी कविता - ने सभी पारंपरिक पाठ्यपुस्तक ग्रंथों के भाग्य को साझा किया। हर कोई इस पंक्ति को जानता है "मुझे मई की शुरुआत में तूफान पसंद है...", लेकिन हेबे और जोर से उबलते कप के बारे में बहुत कम लोग जानते हैं। इस बीच, कविता का अंतिम छंद टुटेचेव के लिए स्पष्ट रूप से कीमती था, क्योंकि उन्होंने इसे कई वर्षों बाद फिर से लिखे गए अद्यतन पाठ में बिना किसी बदलाव के स्थानांतरित कर दिया था। "द स्प्रिंग स्टॉर्म" पर टिप्पणीकार (उदाहरण के लिए, टुटेचेव का हालिया छह-खंड का काम देखें) पाठ के इतिहास में कठिन स्थानों और अंधे स्थानों को ध्यान से देखें, लेकिन कुछ महत्वपूर्ण मुद्दे अभी भी छाया में हैं और अस्तित्वहीन प्रतीत होते हैं .
ये किस तरह के प्रश्न हैं? उनमें से पहला "स्प्रिंग थंडरस्टॉर्म" के शुरुआती संस्करण के टुटेचेव के गीतों के महत्व, अर्थ और स्थान की डिग्री को समझने के लिए, करीब से देखने की आवश्यकता से जुड़ा है, जिसमें तीन छंद शामिल हैं। कविता की स्थिति में बदलाव के बारे में बात करने का कारण है (इसके बाद - वीजी1),पाठ्य आलोचना के आम तौर पर स्वीकृत नियमों के अनुसार कॉर्पस से बाहर रखा गया है, जब नवीनतम संस्करण पिछले संस्करण को रद्द कर देता है, लेकिन यह एक विशेष मामला हो सकता है। पाठ की उपयोगिता को पहचानना वीजी1,दूसरे चरण में समान शर्तों पर तुलना की जा सकती है वीजी1"स्प्रिंग थंडरस्टॉर्म" के क्लासिक पाठ के साथ (बाद में इसे कहा जाएगा)। वीजी2)और, चूँकि उनके मतभेद स्पष्ट हैं, टुटेचेव द्वारा कविता के मूल पाठ को बदलने की प्रक्रिया का एक काल्पनिक पुनर्निर्माण करें: हैकिंग, एक नया छंद पेश करना, आसपास के छंदों को इसमें समायोजित करना, हेबे के स्थानांतरण के साथ इसे चार चौपाइयों में इकट्ठा करना गड़गड़ाहट-उबलते प्याले के साथ अपरिवर्तित। अंत में, अंतिम प्रश्न: रचना और अर्थ में क्या बदलाव और परिवर्तन हुए हैं वीजी2प्रसंस्करण के परिणामस्वरूप और इसने अंतिम पौराणिक छंद के भाग्य को कैसे प्रभावित किया।
आइए आस-पास की चीज़ों की स्थिति से शुरुआत करें वीजी1.यह कविता 1829 में गैलाटिया पत्रिका के पहले अंक में प्रकाशित हुई थी। टुटेचेव परिवार संग्रह में एक सूची है जो गैलाटिया के पाठ से मेल खाती है। इस प्रकार, वीजी1 textologically की तुलना में अधिक विश्वसनीय रूप से प्रदान किया गया वीजी2,न तो कोई ऑटोग्राफ और न ही कोई सूची और ऐसे छपा जैसे कहीं से भी नहीं। फिर भी, एक चौथाई सदी बाद दिखाई दे रहा है वीजी2एक क्लासिक पाठ बन गया, और वीजी1टुटेचेव के गीतों के संग्रह में इसे शामिल नहीं किया गया, जो एक मोटे रेखाचित्र जैसा कुछ बनकर रह गया। आमतौर पर यह माना जाता है कि मूल संस्करण हमेशा किसी प्रतिभाशाली व्यक्ति द्वारा अंतिम रूप दिए गए पाठ से भी बदतर होता है, और इसलिए वीजी1तदनुसार सबसे प्रमुख Tyutchevists द्वारा प्रमाणित। तो, के.वी. पिगारेव, दोनों कविताओं की तुलना करते हुए लिखते हैं वीजी1:“...कितनी दूर हैं ये आयतें (वीजी1. - यू.च.) प्रसिद्ध "स्प्रिंग थंडरस्टॉर्म" से जो हमसे परिचित है! उन्हें पढ़ते हुए, ऐसा लगता है जैसे हम अपने सामने एक पेंटिंग का अपूर्ण रेखाचित्र देख रहे हैं, जिसे हम अच्छी तरह से जानते हैं - एक महान गुरु। (.) उनकी तुलना करने से पता चलता है कि कैसे एक कविता, जो अपने कलात्मक गुणों में गौण थी, को रूसी कविता की उत्कृष्ट कृतियों में से एक में फिर से काम करने के माध्यम से बदल दिया गया।
के.वी. पिगारेव के निर्णय पूरी तरह से वैध हैं, क्योंकि ऐसा सोचना आम बात है, क्योंकि वे प्रगति में प्राचीन विश्वास पर आधारित हैं और अंततः, क्योंकि वे हमारी संस्कृति में क्षमाप्रार्थी दृष्टिकोण को मजबूत करते हैं। हालाँकि, कभी-कभी सर्वसम्मति का उल्लंघन किया गया था, और उनमें से कुछ जिन्होंने टुटेचेव के बारे में लिखा था, परोक्ष रूप से और विभिन्न तरीकों से, यह स्पष्ट कर दिया कि वे आम राय से असहमत थे। आइए ऐसे तीन मामलों पर गौर करें। 1933-1934 में टुटेचेव के कविता संग्रह पर टिप्पणी करते हुए जी. पी. चुलकोव वास्तव में "गैलाटिया" के मूल पाठ को प्राथमिकता देते हैं। (वीजी1) 1854 संस्करण से पहले, लेकिन बाद वाले को प्रकाशित करने के लिए मजबूर किया गया था: "हम ऑटोग्राफ की कमी के कारण इस पारंपरिक पाठ का खंडन करने की हिम्मत नहीं करते हैं, हालांकि यह पहले मुद्रित पाठ से मेल नहीं खाता है।" यह देखते हुए कि आई.एस. तुर्गनेव, जिन्होंने 1854 में टुटेचेव के कविताओं के संग्रह का संपादन किया था, ने शायद ही एक संपूर्ण छंद लिखने की हिम्मत की होगी जो "गैलाटिया" में नहीं है, जी.पी. चुलकोव ने निष्कर्ष निकाला: "फिर भी, पहले मुद्रित पाठ को बहुत महत्व देते हुए, यहां, एक नोट, हम इसे पूरा देते हैं। ए. ए. निकोलेव ने "द पोएट्स लाइब्रेरी" (1987) में समस्या के प्रति अपना दृष्टिकोण व्यक्त किया वीजी1/वीजी2पारंपरिक संस्करण में नोट्स की निराशाजनक अनुपस्थिति, इस तथ्य के बावजूद कि उनके विलक्षण पाठ्य निर्णयों पर टिप्पणियाँ काफी विशाल हैं। स्पष्टता के लिए, यहां एक टिप्पणी दी गई है वीजी2पूरी तरह से. इसमें कम से कम ढाई पंक्तियाँ लगती हैं: “जी. 1829, संख्या 3. प्रिंट। सी-3 के अनुसार. हेबे(ग्रीक मिथक।) - शाश्वत यौवन की देवी, जो देवताओं तक अमृत पहुंचाती थी। ज़ीउस का ईगल.चील सर्वोच्च देवता ज़ीउस का प्रतीक था।" यह सब है! "अन्य संस्करण और संस्करण" में वीजी1इस प्रकार प्रस्तुत किया गया है: छंदों की संख्या 1, 2, 3 के अनुसार है वीजी2,लेकिन श्लोक 2 को एक बड़े स्थान द्वारा दर्शाया गया है, जिसके अंदर हम पढ़ते हैं: अनुपस्थित. ए. ए. निकोलेव के तरीके को संभवतः के. वी. पिगारेव के साथ छिपे विवाद और जी. पी. चुलकोव के अंतर्निहित समर्थन द्वारा समझाया गया है।
काव्यात्मक विशेषताओं का एक और संकेत वीजी1बिना किसी अपमान के हम एम. एल. गैस्पारोव के लेख "टुटेचेव में लैंडस्केप संरचना" (1990) में पाते हैं, जब वह पाठ के विश्लेषण की ओर मुड़ते हैं वीजी2.दोनों संस्करणों की संरचना में अंतर करते हुए एम. एल. गैस्पारोव लिखते हैं वीजी1,यह "धीरे-धीरे बढ़ती गड़गड़ाहट और शोर की एक तस्वीर थी, जो एक पौराणिक अंत के साथ ताज पहनाया गया था," "ऐसी कविता अंतिम छंद के कटने से बच नहीं पाती और ढह जाती।" पुनर्प्रकाशन (1994) द्वारा अद्यतन, जी. पी. चुलकोव की टिप्पणी ने ग्रंथों के बारे में उनके दृष्टिकोण को बंद कर दिया वीजी1और वीजी2ए. ए. निकोलेव और एम. एल. गैस्पारोव के बाद के मूल्यांकनों के साथ, जिससे एक मिसाल कायम हुई जो हमें दो, या यहां तक कि तीन, माने गए ग्रंथों की तुलना पर अधिक गहनता से लौटने की अनुमति देती है। वीजी.
आइए मोनोग्राफ़िक विवरण पर आगे बढ़ें वीजी1.यहाँ गैलाटिया में मुद्रित पाठ है:
वसंत तूफ़ान
मुझे मई की शुरुआत में आने वाला तूफान पसंद है:
वसंत की गड़गड़ाहट कितनी मजेदार है
एक छोर से दूसरे छोर तक
नीले आकाश में गड़गड़ाहट.
एक तेज़ धारा पहाड़ से नीचे बहती है,
जंगल में पक्षियों का शोर शांत नहीं होता,
और पक्षियों और पहाड़ी झरने की बातें -
हर चीज़ ख़ुशी से गड़गड़ाहट गूँजती है!
आप कहेंगे: हवादार हेबे,
ज़ीउस के चील को खाना खिलाना,
आकाश से गरजता हुआ गोला,
हँसते हुए उसने उसे ज़मीन पर गिरा दिया।
हमारे सामने एक कविता है जो टुटेचेव की प्रारंभिक कविताओं के मानक की तरह है। वह, दूसरों के साथ, "एक अद्भुत व्यवस्थित निर्माण" द्वारा प्रतिष्ठित है। यह तथाकथित प्रकार का है। "हठधर्मी टुकड़ा", 18वीं शताब्दी की स्मारकीय शैली में छोटा रूप। पाठ को तीन-भाग की रचना में संरचित किया गया है, जो गीतात्मक विषय के आंदोलन के तीन चरणों द्वारा व्यवस्थित है। इस तरह के निर्माण, विषम और सम, आमतौर पर टुटेचेव के गीतात्मक मुहावरे की तार्किक नींव को प्रकट करते हैं। 1820 के दशक में प्रारंभिक त्रिमूर्ति। कई कवियों से मुलाकात हुई, और टुटेचेव डी. वेनेविटिनोव, एस. रायच के शिक्षक और कई अन्य लोगों से प्रभावित हो सकते थे। आदि टुटेचेव शेलिंग और हेगेल के दर्शन की विशेषता वाली त्रिस्तरीय विचारधारा से भी प्रभावित हो सकते थे।
इसके बारे में एक और बात वीजी1.यह कोई लैंडस्केप पेंटिंग नहीं है, और कम से कम किसी प्राकृतिक घटना का वर्णन नहीं है, बल्कि लय-निर्माण और जीवन देने वाले शेक-अप के क्षण में ब्रह्मांड की एक सुरम्य और ध्वनिमय पौराणिक छवि है। तूफ़ान नहीं, हालाँकि तूफ़ान भी, लेकिन "सार्वभौमिक जीवन का संकेत।" कविता की स्पष्ट शीतलता उसके कार्य पर, उपदेशात्मक-रूपक द्वंद्व पर निर्भर करती है, "जो हमेशा प्रकृति की छवियों के पीछे एक और पंक्ति की तलाश करने के लिए मजबूर करती है।" पौराणिक एनीमेशन पहली पंक्तियों से अर्थ की गहराई में निहित है, यह दूसरे नंबर में अव्यक्त रूप से चलता है, और अंतिम छंद में इसका मानवीकरण अधिक प्रभावी है, जहां पिछले दो की थीसिस और एंटीथिसिस का समाधान किया जाता है।
हालाँकि, अर्थ का तर्क, टुटेचेव की शास्त्रीय शैली की विशेषता, खुले तौर पर प्रकट नहीं होती है: अक्सर यह उनके गीतों के स्थानिक पैटर्न में घुल जाता है। ऊर्ध्वाधर आयाम गीतात्मक स्थान पर हावी है। एम. एल. गैस्पारोव के अनुसार, ऊर्ध्वाधर को मुख्य रूप से "ऊपर से नीचे की ओर" निर्देशित किया जाता है, यू. एम. लोटमैन के अनुसार - "नीचे से ऊपर तक", हालांकि काउंटर और वैकल्पिक दिशाओं को अनुभवजन्य रूप से देखा जाता है, कम अक्सर - क्षैतिज, साथ ही चलती हुई दूर और निकट आना, दृष्टिकोण बदलना, कोण अपना झुकाव, आदि। बी वीजी1ऊपर से नीचे तक ऊर्ध्वाधर इतना प्रभावशाली है कि एक के नीचे एक यात्रा की तुच्छ व्यवस्था भी दो बार दोहराई जाने वाली गिरावट के पैटर्न के अनुकूल हो जाती है: पहली बार - स्वर्ग से पृथ्वी तक, दूसरी बार - "ऊपर स्वर्ग से" (एम.एल.) गैस्पारोव), जहां से हेबे एक गरजता हुआ प्याला गिराता है। साथ ही, ऊर्ध्वाधर में अतिरिक्त वैक्टर जोड़े जाते हैं, जो पाठ की धुरी बना रहता है, जिससे एक स्थानिक आयतन बनता है। कविता एक अलंकारिक-जोरदार आकृति (v. 1) से शुरू होती है, और टकटकी गरजते हुए कार्रवाई की ओर ऊपर की ओर बढ़ती है। आसमान ऊंचाइयों और दूरियों के लिए खुला है, लेकिन इसकी शुरुआत है। शुरुआत इसलिए क्योंकि यह आकाशीय खेल को प्रेरित करती है और उस पर प्रतिक्रिया करती है, और इसके अलावा, यह स्थिति की अप्रत्याशित पुनरावृत्ति है, क्योंकि तत्वों की अधिकता एक बार फिर ऊपर से नीचे की ओर गिरती है। यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि अलंकारिक आप कहेंगेकाव्यात्मक वास्तविकता में एक अतिरिक्त विधा का परिचय देता है, इसे संभावना, संभाव्यता और "स्पष्टीकरण" की झिझक की छाया देता है। हालाँकि, यह जटिलता कविता के सौंदर्यवादी आक्रमण को उसके जोरदार लेटमोटिफ के साथ कमजोर नहीं करती है जो हर छंद में सुनाई देता है: मज़ा, आनंद, हंसी,- हर्षित सदमे के अपने संगीत के साथ।
पर विश्लेषणात्मक टिप्पणी के निष्कर्ष में वीजी1आइए दोहराएँ कि यह कोई वर्णनात्मक-गीतात्मक परिदृश्य नहीं है। हम "एंथोलॉजिकल ओड" शैली में एक कविता पढ़ते हैं, जहां गीतकारिता को अलंकारिकता और स्मारकीय शैली के साथ मिश्रित किया जाता है। दिवंगत डेरझाविन और डेरझाविन के युग के कवियों ने इस शैली में लिखा, लेकिन टुटेचेव ने गीतात्मक एकाग्रता को शास्त्रीय संक्षिप्तता की एक हद तक मजबूत किया, जिसे 19वीं सदी का अतिसूक्ष्मवाद कहा जा सकता है। वीजी1कोई "भविष्य की उत्कृष्ट कृति का रेखाचित्र" नहीं, कोई "मामूली कविता" नहीं जिसे आप मोटे और खुरदुरे ढाँचों में बाँटने से गुरेज नहीं करते। वीजी1- एक शैलीगत रूप से पूर्ण और त्रुटिहीन कविता, जिसका स्थान टुटेचेव के गीतों के विहित संग्रह में है। हमने एक ऐसे पाठ की जांच की जिसे अनिवार्य रूप से अस्तित्वहीन घोषित कर दिया गया था।
प्रसंस्करण की प्रक्रिया में टुटेचेव की काव्यात्मक क्रियाओं के पुनर्निर्माण के लिए आगे बढ़ने से पहले वीजी1वी वीजी2, आइए हम संक्षेप में उनके स्वयं के ग्रंथों की ओर लौटने की सामान्य रूपरेखा पर ध्यान दें, साथ ही मूल संस्करण के दूसरे संस्करण में परिवर्तन की तारीख पर भी ध्यान दें। यह संभावना नहीं है कि टुटेचेव ने, दुर्लभ अपवादों को छोड़कर, जानबूझकर और उद्देश्यपूर्ण ढंग से अपने ग्रंथों को बदल दिया। सबसे अधिक संभावना है, विभिन्न अवसरों पर उन्होंने स्मृति से कविताओं को फिर से लिखा या निर्देशित किया, और, स्वाभाविक रूप से, कुछ स्थानों को बदल दिया। समय अंतराल कोई मायने नहीं रखता था: टुटेचेव अपने ग्रंथों और काव्य तकनीकों को निकट सीमा पर और कई वर्षों के बाद पुन: पेश कर सकता था। ऐसा लगता है कि टुटेचेव के अवचेतन में गीतात्मक सिद्धांत लगातार काम करता था; मैट्रिक्स डिवाइस जैसा कुछ था, जिसने विशेष रूप से दोहरी रचनाओं को जन्म दिया। टुटेचेव, जैसा कि ज्ञात है, के पास उद्देश्यों की एक सीमित सीमा थी, लेकिन उनके पैमाने और बहुस्तरीय कॉम्बिनेटरिक्स ने उनकी व्यापक गीतात्मक सामग्री में योगदान दिया। टुटेचेव एक शतरंज खिलाड़ी की तरह है जो खुद के साथ खेल रहा है: अपेक्षाकृत कुछ टुकड़े हैं, लेकिन उनके संयोजन असीमित हैं, हालांकि शुरुआती चाल और मध्य खेल का रणनीतिक विकास एक सामान्य पैटर्न में मेल खा सकता है। इस प्रकार, "ए ग्लिम्पसे" (1825) का गीतात्मक प्रक्षेपवक्र लगभग 40 साल बाद तदर्थ कविता "जैसा कि कभी-कभी गर्मियों में होता है..." (1863) में दोहराया जाता है, जहां वही बढ़ता हुआ स्वर अचानक अपने उच्चतम बिंदु पर पहुंच जाता है। अंत से कुछ देर पहले ही गिर जाता है. 30 वर्षों का अंतराल प्रारंभिक कविता "टियर्स" (1823) को क्लासिक वीजी2 से अलग करता है, जिसमें टुटेचेव शानदार वाक्यात्मक पैटर्न को फिर से शुरू करता है: मुझे प्यार है... जब... वीजी1 में अनुपस्थित प्रतीत होता है। दूसरी ओर, आठ-पंक्ति वाली "कविता" (1850) की छंद संरचना कविता के पहले दशमलव में एक दूर की कविता के साथ एक समान संरचना से पहले आती है "दावत खत्म हो गई है, गायन मंडली चुप हो गई है ..." ( 1850), लगभग पास ही लिखा हुआ। इस संबंध में, वीजी1 के वीजी2 में परिवर्तन के समय को करीब लाने का प्रलोभन है, लेकिन अन्य कारक इसे रोकते हैं। विशेष रूप से, टुटेचेव द्वारा लिखे गए दूसरे छंद में नए रूपांकनों की उपस्थिति: बारिश, उड़ती धूल, सूरज - हमें "थंडरस्टॉर्म" कविता "अनिच्छा से और डरपोक ..." लिखने के समय वीजी 2 के दृष्टिकोण के बारे में सोचने पर मजबूर करता है। (1849), संभवतः इस तिथि के बाद का। हम आगे की प्रेरणाओं पर लौटेंगे, लेकिन अभी हम कहेंगे कि, शायद, वीजी1 का वीजी2 में परिवर्तन उन दुर्लभ अपवादों से संबंधित नहीं है जब टुटेचेव ने कुछ दिशानिर्देशों के आधार पर एक टुकड़े को फिर से लिखा था। काम आगे बढ़ा, जैसा कि ज़्यादातर कवियों के साथ होता है, कुल मिलाकर सहजता से। यह संभावना नहीं है कि टुटेचेव स्पष्ट रूप से उत्तर दे सके कि उसने यह या वह शब्द क्यों बदला, लेकिन हम उसके कार्यों में उद्देश्यपूर्णता देखते हैं और इसे दिखाने का प्रयास करेंगे। आइए अब लेखक के "स्प्रिंग स्टॉर्म" के पुनर्रचना के काल्पनिक मॉडल पर चलते हैं।
हमारे पुनर्निर्माण की स्पष्टता के लिए, हमने न केवल दो पाठों को एक साथ रखा, बल्कि उन्हें ऐसे दर्शाया जैसे कि प्रसंस्करण की प्रक्रिया जो पहले ही शुरू हो चुकी हो:
स्प्रिंग स्टॉर्म 1 (1829)
मुझे मई की शुरुआत में आने वाला तूफान पसंद है:
वसंत की गड़गड़ाहट कितनी मजेदार है
एक छोर से दूसरे छोर तक
नीले आकाश में गड़गड़ाहट!
स्प्रिंग स्टॉर्म 2 (1854)
मुझे मई की शुरुआत में आने वाला तूफ़ान पसंद है,
जब वसंत, पहली गड़गड़ाहट,
मानो खिलखिला रहा हो और खेल रहा हो,
नीले आकाश में गड़गड़ाहट.
युवा गड़गड़ाहट गड़गड़ाहट,
बारिश के मोती लटके,
और सूरज धागों को सुनहरा कर देता है।
एक तेज़ धारा पहाड़ से नीचे बहती है,
जंगल में पक्षियों का शोर शांत नहीं होता,
और पक्षियों की बातें, और पहाड़ी झरना -
हर चीज़ ख़ुशी से गड़गड़ाहट गूँजती है!
एक तेज़ धारा पहाड़ से नीचे बहती है,
जंगल में पक्षियों का शोर शांत नहीं होता,
और जंगल का शोर और पहाड़ों का शोर -
हर चीज़ ख़ुशी से गड़गड़ाहट की गूँज उठाती है।
आप कहेंगे: हवादार हेबे,
ज़ीउस ईगल को खिलाना,
आकाश से गरजता हुआ गोला,
हँसते हुए उसने उसे ज़मीन पर गिरा दिया।
अतिरिक्त टिप्पणी के बिना, दो पाठों को अपने आप में सहसंबंधित करने की प्रस्तावित योजना, एक पाठ के दूसरे पाठ में परिवर्तन के कई चरणों को स्पष्ट रूप से प्रदर्शित करती है। टुटेचेव ने वास्तव में एक दरार पैदा की, कोई कह सकता है, कसकर सीमेंट की गई संरचना में, एक नए छंद में धकेलना, शैली में भिन्न, काव्य विचार के तर्क का उल्लंघन करना और रचनात्मक संतुलन को स्थानांतरित करना। फिर उन्होंने अंतिम छंद को बिना किसी बदलाव के अद्यतन पाठ में स्थानांतरित कर दिया और उस पाठ को बिखेर दिया जिसकी अब अलग से आवश्यकता नहीं थी। इस तरह के कट्टरपंथी हस्तक्षेप के कारणों के बारे में बात करना बहुत मुश्किल है: कोई केवल कई धारणाएँ बना सकता है। शायद टुटेचेव ने एन.वी. सुशकोव की अपनी कविताओं का एक संग्रह प्रकाशित करने के इरादे के संबंध में पुराने ग्रंथों (उदाहरण के लिए, "ओलेग शील्ड") पर अधिक सावधानी से पुनर्विचार करने का निर्णय लिया। हालाँकि, सुशकोव्स्काया नोटबुक में कोई "स्प्रिंग थंडरस्टॉर्म" नहीं है। शायद कवि को तूफान के विषय में रुचि हो गई, और उन्होंने इस समय की कविताओं में इसे दो बार दोहराया ("अनिच्छा से और डरपोक..." और "ग्रीष्मकालीन तूफानों की दहाड़ कितनी आनंददायक है..." - 1849, 1851) अत्यंत प्रभावी विविधताएँ. या क्या उसने अचानक पूर्ण तीन-भाग वाली संरचना की ताकत का परीक्षण करने का निर्णय लिया और, एक प्रयोग के रूप में, विषम समता को सम समता में बदल दिया, तुलना करते हुए वीजी2 3+1 प्रकार की स्ट्रोफिक संरचना की योजना जिस पर उन्होंने एक से अधिक बार काम किया? या शायद वह अंतिम छंद को परिदृश्य विवरण के साथ सावधानीपूर्वक संरक्षित करने की इच्छा से प्रेरित था? बेशक, अन्य कारण भी संभव हैं।
आइए अब हम सामान्य प्रभाव से विवरण की ओर बढ़ते हैं और सबसे पहले, पाठ में अंतर्निहित छंद पर विचार करते हैं, जो दूसरा बन गया:
युवा गड़गड़ाहट गड़गड़ाहट,
बारिश हो रही है, धूल उड़ रही है,
बारिश के मोती लटके,
और सूरज धागों को सुनहरा कर देता है।
सबसे अधिक ध्यान देने योग्य नए रूपांकन हैं: बारिश, उड़ती धूल, हवा(अनाम) सूरज।बादलों की अनुपस्थिति अद्भुत है. पहले तीन उद्देश्य, "युवा गूँज" के साथ मिलकर, गीतात्मक कथानक की गतिशीलता को बढ़ाते हैं, समय के वेक्टर और प्रकृति की गतिशीलता को बढ़ाते हैं। उसी समय, एम. एल. गैस्पारोव द्वारा नोट की गई प्राकृतिक घटनाओं की पुनर्व्यवस्था ध्यान आकर्षित करती है: पहले बारिश होती है, और उसके बाद ही धूल उड़ती है। क्या होगा यदि यह व्युत्क्रम समय को उलटने के लिए प्रेरित करता है? किसी भी स्थिति में, सूर्य की भागीदारी से, अंतिम दो रेखाएं तत्वों के प्रवाह को धीमा कर देती हैं या रोक भी देती हैं। हेमिस्टिचेस का यह टकराव यहां शानदार है, जहां प्रत्यक्ष नामकरण (विशेषण के अपवाद के साथ) एक सर्वथा बारोक और शानदार रूपक के विपरीत है: कीमती मोती और सुनहरे धागे जिनमें बारिश की बूंदें और धाराएं बदल जाती हैं। एक तीव्र शैलीगत टूटन न केवल छंद और अर्थ की अखंडता को नुकसान नहीं पहुंचाती है, बल्कि, इसके विपरीत, उन दोनों को बहुआयामी और अस्पष्टीकृत बनाती है, जिससे दुनिया अपनी परिवर्तनशीलता और जड़ता में प्रकट होती है। इस विचार के संबंध में ऊपर इस शब्द का प्रयोग किया गया था गतिकी.गति प्रकाश को रास्ता देती है, और हर चीज़ अलग और एक है। टुटेचेव का काव्यात्मक प्रयास लगभग अस्तित्व की विरोधाभासी प्रकृति की गहराई तक पहुँचता है।
स्वाभाविक रूप से, अपनी गैर-शास्त्रीय शैली के साथ शानदार छंद ने रचना संरचना में पूर्ण व्यवधान ला दिया वीजी1और वास्तव में कविता को बर्बाद कर दिया, जो चित्र में स्पष्ट रूप से दिखाई देता है। छंद पहले काल के ढंग और स्वर से शैलीगत रूप से भिन्न था। नए उद्देश्य उत्पन्न हुए और पुराने उद्देश्यों को पुनः संयोजित किया गया या हटा दिया गया, जैसा कि रचनात्मकता की प्रक्रिया में, संस्कृति के आंदोलन में और कई अन्य क्षेत्रों में हमेशा होता है। वैसे, ये नवाचार एक बार फिर अनुमानित प्रसंस्करण समय का संकेत देते हैं वीजी1वी वीजी2(1850-1851)। इसे देखने के लिए "अनिच्छा से और डरपोक..." कविता से अंतिम छंद उद्धृत करना पर्याप्त है:
बारिश की बूंदों से भी ज़्यादा,
खेतों से धूल बवंडर की तरह उड़ती है,
और वज्रपात
अधिक क्रोधित और निर्भीक होना।
यह असामान्य रूप से दूसरे छंद के मसौदे के समान है वीजी,यदि हम मान लें कि 1849 की कविता संशोधन से पहले की है। पहले हेमिस्टिच के स्थान में, हर एक रूपांकन सघन हो गया है, और यहां तक कि उलटा भी संरक्षित है, जहां बारिश और बवंडर स्थान बदलते हैं। और सूरज और चमक के उद्देश्य "अनिच्छा से और डरपोक..." उसी क्रम में और उसी करुणा के साथ समाप्त होते हैं। के समान वीजी2और 1851 की एक कविता:
ग्रीष्म तूफ़ानों की गर्जना कितनी आनंददायक है,
जब, उड़ती हुई धूल उड़ाते हुए,
एक तूफ़ान जो बादल की तरह आया है,
नीला आकाश भ्रमित करता है.
यहां कम से कम पांच रूपांकन दोहराए गए हैं: मस्ती, दहाड़, उड़ती धूल, आंधी, आसमानी नीला।तस्वीर पूरी हुई, फिर से, एक अनाम बवंडर से, रूपक "भागते बादल" में छिपी बारिश, वसंत के बजाय गर्मी, रूप कबगेरुंड के साथ. यह सब हमें यह दावा करने की अनुमति देता है कि 1850 के दशक के अंत में तूफान की छवियां वास्तव में टुटेचेव की कल्पना पर हावी थीं। और यहां तक कि "स्प्रिंग स्टॉर्म" का पुनर्लेखन 1849 और 1851 की कविताओं के बीच हुआ। या कहीं आस-पास.
एक अतिरिक्त छंद की उपस्थिति ने टुटेचेव को टूटी हुई चौपाइयों को उसमें फिट करने के लिए बाध्य किया, यानी, एक अलग रचनात्मक क्रम स्थापित करने के लिए, शैलीगत पुलों का निर्माण करने के लिए, पाठ को एक नई अर्थपूर्ण एकता में जोड़ने के लिए। विशेष चिंता ओलिंप पर पौराणिक दृश्य के साथ परिदृश्य त्रय के युग्मन की थी। ऐसा करने के लिए, सबसे पहले, उन्हें पाठ की मात्रा में वृद्धि के कारण कविता की शुरुआत में ही पौराणिक विमान की छाया उपस्थिति को मजबूत करना पड़ा। टुटेचेव ने पूरे पहले छंद का पुनर्निर्माण किया, इसके संपूर्ण अलंकारिक-वाक्यविन्यास को अद्यतन किया। उन्होंने प्रारंभिक कविता "आँसू" (1823) से एक छंद का उपयोग किया, जहां इस अविस्मरणीय ट्रिपल वाक्यात्मक चाल का पहली बार परीक्षण किया गया था, मुझे पसंद है - जब - जैसा कि यह था, जिसने परिचय की बढ़ती सशक्तता को निर्धारित किया। इसने कला को नाटकीय रूप से बदल दिया। 2, 3: वसंत की गड़गड़ाहट कितनी मज़ेदार हो गई जब वसंत की पहली गड़गड़ाहट हुई। शुरुआत से दो शब्द हटा दिए गए, जबकि ख़ुशी-ख़ुशी शब्द तीसरे श्लोक के अंतिम श्लोक में चला गया, जिससे ख़ुशी-ख़ुशी शब्द पाठ से बाहर हो गया; शब्द स्प्रिंग लाइन के साथ बाईं ओर चला गया, और वज़न दोहराएँ - वज़न गिर गया। लेकिन पहले ध्वनि वाले नए शब्द ने आंधी और तूफ़ान के मूल भाव का समर्थन किया। कविता एक छोर से दूसरे छोर तक पूरी तरह से गायब हो गई, और इसके स्थान पर एक महत्वपूर्ण कृदंत कोपुला दिखाई दिया, जैसे कि खिलखिला रहा हो और खेल रहा हो, गड़गड़ाहट के व्यंजन को संरक्षित कर रहा हो और रचनात्मक और व्याकरणिक रूप से ज़ीउस के ईगल को खिलाने वाले पौराणिक छंद के सहभागी मोड़ से पहले हो, जो अंत से तीसरी कविता में उसी स्थिति में खड़ा है, और अंतिम कविता में गेरुंड हँस रहा है। इससे भी अधिक महत्वपूर्ण बात यह है कि गड़गड़ाहट का मानवीकरण पहले से ही हेबे की अदृश्य उपस्थिति स्थापित करता है: यह वह है जो खिलखिलाती और खेलती है। उसी समय, पूरा ओलंपिक आकाश, जैसे कि, फ्रोलिंगिंग शब्द में संकुचित हो गया है, क्योंकि यह ज़ीउस, ज़ीउस ईगल का एक विपर्यय है, और रिंग माइथोलोजेम की एक और ध्वनि-अर्थ परत उभरती है, जो पूरी कविता को एकजुट करती है। आइए अंत में छंद VG1 की तुलना में आयंबिक लय की अधिक विविधता पर ध्यान दें।
तीसरा छंद (पूर्व में दूसरा) समान रूप से क्रांतिकारी बदलाव से गुजरा, हालांकि इतना ध्यान देने योग्य नहीं, संपादित किया गया। श्लोक को अपरिवर्तित छोड़ना जंगल में पक्षियों का शोर नहीं रुकता (VG2- कला। 10), टुटेचेव ने छंद की शुरुआत और अंत में एक शब्द को सही किया (अनुच्छेद 9, 12)। प्रतिस्थापन विशेष रूप से महत्वपूर्ण है धारापर प्रवाह।छंद और संयोजन "और" के अपवाद के साथ, अंतिम छंद (11) को पूरी तरह से अद्यतन किया गया है। पहली नज़र में, प्रतिस्थापनों के बावजूद, ऐसा लगता है कि छंद वीजी1बहुत कुछ नहीं बदला है. जबकि कल्पना को संरक्षित किया गया था, थोड़ा स्थानांतरित किया गया था, स्वर-वाक्य-विन्यास पैटर्न और अंतिम अलंकारिक दबाव समान रहा। हालाँकि, हमारे सामने एक और छंद है। में वीजी1परिदृश्य का दृश्य विवरण दिया गया है: क्रीकऔर उसका स्टंट डबल चाबी,- पर्वतीय क्षेत्र को राहत में दो बार जीवंत किया गया है। छंद वीजी2दृश्य से अधिक श्रव्य। इसी दिशा में छंद पर टुटेचेव के काम को समझाने की जरूरत है। छः खंडों वाली पुस्तक पर टिप्पणी, प्रतिस्थापनों को जोड़ते हुए पक्षी बात कर रहे हैं,उनकी व्याख्या इस प्रकार करती है: “दूसरे छंद में, आलंकारिक घटक अधिक विशिष्ट थे (...)। सामान्यीकृत छवियां लेखक की अलग, ऊंची स्थिति के साथ अधिक सुसंगत थीं, जिन्होंने मुख्य रूप से आकाश की ओर अपना ध्यान केंद्रित किया, जो कुछ भी हो रहा था उसके दिव्य-पौराणिक आधार को महसूस किया और विशेष रूप से देखने के लिए इच्छुक नहीं थे - "धारा", "पक्षी"। . जो कहा गया है वह सत्य है, यहाँ तक कि सुंदर भी है, लेकिन सूत्रीकरण टुटेचेव के स्थानीय कार्यों को दरकिनार कर देता है। वह स्वयं पाठ से अलग और ऊपर उठी हुई है, बल्कि, उसकी व्याख्या करती हुई, कवि के विश्वदृष्टि के एक टुकड़े या एक विशेषता को ठीक करती है। मुख्य मिथकटुटेचेव (ओएमटी), यू. आई. लेविन के अनुसार। स्पष्टीकरण एक सामान्यीकरण बन जाता है।
अजीब तरह से, टुटेचेव के काम की एक और सामान्यीकृत विशेषता संपादन के वास्तविक कार्यों तक पहुंचना आसान बनाती है। लेख "द पोएट्री ऑफ एफ.आई. टुटेचेव" (1928) में एल. दहाड़ना, चटकना, गिरना, पैर पटकना, कूदना, लेकिन साथ ही सरसराहट, सरसराहट, फुसफुसाहट, आदि)। डेरझाविन मध्यस्थता करने वाले व्यक्ति और "रूसी ध्वनिवाद के सबसे महान निर्माता" बन गए। टुटेचेव ने डेरझाविन की ध्वनिक विरासत को गहराई से आत्मसात किया, और एल. वी. पम्प्यंस्की ने अपने विचार की पुष्टि के लिए "स्प्रिंग थंडरस्टॉर्म" का सहारा लिया। वह लिखते हैं: “स्प्रिंग स्टॉर्म” द्वारा एक उत्कृष्ट ध्वनिक कार्य प्रस्तुत किया गया है; डेरझाविन ने स्वयं इससे बेहतर कुछ नहीं बनाया। यदि यह विवेकपूर्ण विश्लेषण के लिए काव्यात्मक आवेगों की मौलिक दुर्गमता के लिए नहीं होता, तो कोई विश्वास के साथ कह सकता था कि टुटेचेव के इरादों को समझने का रास्ता खुला है।
तीसरा श्लोक वीजी2टुटेचेव से दूसरे छंद की तुलना में ध्वनि की अधिकतम तीव्रता की मांग की, जो चुपचाप आकाश को गूँजती रहे वीजी1. कवि ने मूल तरीके से ध्वनिक प्रभाव प्राप्त किया: शाब्दिक, ध्वन्यात्मक और अलंकारिक कारकों के अंतर्संबंध पर भरोसा करते हुए, उन्होंने गड़गड़ाहट वाली कविताओं की तीव्रता से परहेज किया और यहां तक कि दो "गड़गड़ाहट" शब्दों (धारा, खुशी से) को भी त्याग दिया। पहाड़ों और जंगलों का बड़ा ऑर्केस्ट्रा मुख्य रूप से शाब्दिक साधनों द्वारा बनाया गया है, ध्वनि के अर्थ के साथ लेक्सेम: कोलाहल, शोर,यहां तक की प्रवाहधारा की तुलना में अधिक तेज़ शोर करता है, हालाँकि ध्वनि छवियाँ ध्वन्यात्मक रूप से समर्थित हैं। संयोजन प्रवाह तेज़ हैयहाँ तक कि नये अनुप्रास का भी परिचय देता है। विशेषण से लिया गया है धारा,अर्थ प्रवाह के लिए बहुत उपयुक्त नहीं है, लेकिन हमें "बूट के ऊपर से" निर्णय करने का अवसर नहीं दिया गया है। अलंकारिक चित्रण में विशेष रूप से अभिव्यंजक जंगल का शोर:पुनरावृत्ति-संयुक्त विशेषण को पोस्टपोजीशन में पुनर्व्यवस्थित करने के साथ, शांत की जगह पक्षियों की बात.इन परिवर्तनों के साथ, टुटेचेव ने छंद के स्थान को चौड़ा कर दिया, और इसकी प्रतिध्वनि के लिए धन्यवाद, जो धीमी आवाज़ में गूँजता था वह अब फोर्टिसिमो में गड़गड़ाने लगा।
टुटेचेव को यह सब पड़ोसी छंदों के शैलीगत सुधार के लिए नहीं, बल्कि पिछले छंद को एक नया रचनात्मक कार्य देने के लिए चाहिए था। में वीजी1अंतरिक्ष को ऊपर से नीचे तक, आकाश से जमीन तक लंबवत रूप से काटा जाता है। तदनुसार, गीतात्मक कथानक, जिसे रचना के गतिशील पक्ष के रूप में समझा जाता है, दो तार्किक चरणों से गुजरता है, थीसिस और एंटीथिसिस का टकराव पैदा करता है। भव्य गड़गड़ाहट की सिम्फनी, आकाश में "एक छोर से दूसरे छोर तक" गूंजती है, पहाड़ और जंगल के अधिक संयमित सूट द्वारा गूँजती है। पैमाना और आयतन अतुलनीय रूप से छोटा है। हेबे का छंद, कथानक का तीसरा चरण, हमें फिर से आकाश में पहले से भी ऊंचे बिंदु पर ले जाता है, जहां से गड़गड़ाहट, बिजली और बारिश पौराणिक आड़ में पृथ्वी पर गिरती है। "स्प्रिंग थंडरस्टॉर्म"-1 के कथानक और संरचनागत संरचना में एक दिलचस्प समानता है। यह पुश्किन का काव्यात्मक नाटकीय अनुभव "द मिजरली नाइट" है। अंतरिक्ष में वैकल्पिक रूप से ऊपरी, निचले और मध्य बिंदु दिखाई देते हैं: टावर, बेसमेंट और महल। यह वही स्थानिक गति है, जिसे केवल 1800 तक घुमाया गया था, और इसलिए नाटक के शब्दार्थ पथ "द थंडरस्टॉर्म" से भिन्न हैं। नाटक में टकराव काल्पनिक होते हुए भी संतुलन की ओर मुड़ जाता है, कविता में एकतरफा आकांक्षा हावी हो जाती है। इन सब से यह निष्कर्ष निकलता है कि दूसरा श्लोक वीजी1तीसरे छंद की तुलना में यह कमजोर तार्किक, स्वर-शैली और यहां तक कि लयबद्ध स्थिति में है वीजी2,और यह बिल्कुल भी आश्चर्य की बात नहीं है कि वह बहुत अधिक विनम्रता से बात करती है। इसका रचना-स्थान भिन्न है।
अब तीसरा श्लोक वीजी2(पूर्व में दूसरा) चार-भाग की रचना संरचना 3 + 1 में एक महत्वपूर्ण स्थान रखता है। इसका मतलब यह है कि कविता अपना अर्थ तीन या कम चरणों में विकसित करती है, कभी-कभी थोड़ा ऊपर की ओर, और फिर चौथे ऊर्जावान झटके के साथ ऐसा लगता है एक ऊंचाई तक पहुंचें जो अपने आप में पिछले प्रयासों को एकत्रित करती है या उन्हें दूसरे स्तर पर ले जाती है (कला देखें। "पागलपन", "और ताबूत पहले ही कब्र में उतारा जा चुका है...", "देखो नदी में कैसा विस्तार है..." , वगैरह।)। इस प्रकार चौथा छंद संपूर्ण तिजोरी को धारण करने वाला एक प्रकार का कीस्टोन है। इस प्रकार की चार-भागीय रचना संरचना में, तीसरा छंद विशेष महत्व प्राप्त करता है, जो अंतिम चरण की तैयारी में सहायक होना चाहिए, और इसलिए कोई कमी नहीं, पैमाने की हानि, पैमाने की हानि, कार्रवाई की ऊर्जा, स्वर का कमजोर होना , विवरण आदि में देरी होने पर इसमें यात्रा करने की अनुमति दी जा सकती है। टुटेचेव का कार्य इसी दिशा में चला। हेबे के बारे में छंद और जोर से उबलने वाले प्याले को बिना किसी बदलाव के अपने पसंदीदा रूप में स्थानांतरित करके, टुटेचेव अपने प्रिय चित्रों के लिए जीवंतता, नए रंगीन रंगों और एक शानदार फ्रेम का परिचय देना चाहते थे। इस रास्ते पर, महान रचनात्मक सफलता और काफी आश्चर्य कवि की प्रतीक्षा कर रहे थे।
हालाँकि, यह बाद में स्पष्ट हो जाएगा। और अब जब हमने फिलाग्री परिवर्तन के पुनर्निर्माण का अनुभव पूरा कर लिया है वीजी, 1850 के दशक की शुरुआत में टुटेचेव द्वारा किया गया, अब अंत पर एक और नज़र डालना बाकी है, जो उससे अछूता है, जिसके लिए, सबसे अधिक संभावना है, एक संपूर्ण छंद को पाठ में शामिल किया गया था। इसे अनिवार्य रूप से पिछले अर्थ को बदलना पड़ा - और ऐसा ही हुआ। में वीजी1हेबे की उपस्थिति ने स्वर्ग और पृथ्वी की थीसिस और विरोधाभास को जोड़ा। हठधर्मिता के टुकड़े की संरचना में, कथानक दो परतों में चला गया, और गहराई से पौराणिक योजना प्राकृतिक दृश्यों के माध्यम से रूपक रूप से चमक उठी। में वीजी2स्थिति अलग है. पहले, टुटेचेव ने सोचा होगा कि थोड़ी दूरी पर अर्थ तरंगों को लौटाने से हेबे साहचर्य रूप से कविता की शुरुआत में पहुंच जाएगा, लेकिन बाद के संस्करण में कथानक को एक पूरे छंद द्वारा लंबा कर दिया गया था, और इसमें निहित मिथक को स्पष्ट रूप से इंगित करना आवश्यक था हेबे. या हो सकता है कि वह हेबे के चारों ओर गड़गड़ाहट और पौराणिक दुनिया दोनों को केंद्रित करना चाहता था, उसकी छवि को पुनर्जीवित, प्रसन्न, युवा और भावुक, पूरी कविता का केंद्र बनाना चाहता था। इस प्रयोजन के लिए, टुटेचेव ने पूरे पाठ में हेबे की उपस्थिति के संकेत बिखेर दिए, जो एक ही समय में प्रकट और छिपे हुए थे। उन्होंने समानांतर योजनाओं के रूप में या यहां तक कि एक-दूसरे का अनुसरण करते हुए और उसके बाद ही संयोजन के रूप में क्या बनाया (उदाहरण के लिए देखें, "भरी हवा में सन्नाटा ...", जहां, लगभग पहली बार, सामने आने वाली आंधी और लड़की की स्थिति स्पष्ट रूप से दिखाई देती है) समानता के रूप में तुलना) - वी वीजी2एक प्रकार की दो-तरफा पहचान की संरचना हासिल कर ली है, जहां गरज के साथ तूफान और हेबे, संक्षेप में, एक और एक ही हैं। इस अंतर्विरोध को बनाने में, टुटेचेव ने, अन्य मामलों की तरह, अपने संपूर्ण काव्य शस्त्रागार का उपयोग किया, जिसमें से हम केवल एक शाब्दिक श्रृंखला प्रस्तुत करते हैं। बसंत, अठखेलियाँ और अठखेलियाँ, नीले आकाश में, युवा किलकारियाँ,(अनाम हवा- को हवादार हेबे), मोतियों की बारिश(के बजाय बूँदअन्य कविताओं में) सूरज धागों को चमकाता है, धारा चंचल है, कोलाहल, कोलाहल और शोर, आनंद- हेबे की सारी छाया उपस्थिति एक रचनात्मक वाक्यांश के साथ समापन में एकत्रित की गई है आप कहेंगे(यह ऑटो-संचार है, वार्ताकार को संबोधित नहीं!) केंद्र में नायिका के साथ एक राहत-प्लास्टिक पैनोरमा में। नतीजतन, टुटेचेव, जिन्होंने हेबे के बारे में छंद में एक भी संकेत नहीं बदला, ने बाकी पाठ पर अपनी निर्भरता के नेटवर्क को बेहद जटिल बना दिया, समापन की अर्थपूर्ण वैधता को बढ़ाया और गहरा किया। "स्प्रिंग थंडरस्टॉर्म" प्राकृतिक और ब्रह्मांडीय तत्वों का एक थक्का बन गया, जिसमें उत्सव और विनाशकारी मानवीय तत्व घुल गया।
ऐसा प्रतीत होता है कि समीक्षा को इस सकारात्मक नोट पर समाप्त करना सबसे सुविधाजनक होगा। वीजी1और वीजी2.हालाँकि, हमारा विषय अभी समाप्त नहीं हुआ है। "द स्प्रिंग स्टॉर्म" की काव्यात्मकता, जैसा कि इसके बाद के संस्करण में जाना जाता है, और भी अधिक सम्मोहक प्रभाव डालती है क्योंकि यह अपने समय से आगे निकल गई है, सीधे 20वीं सदी में कदम रख रही है। बहुस्तरीय और जटिल शब्दार्थ की विशेषताएं, जो इसे टुटेचेव के निर्माण के बाद हासिल हुईं वीजी1एक नया छंद, पाठ के प्रकटीकरण के मूल तर्क को स्थानांतरित कर दिया, पूर्व कनेक्शनों को विघटित कर दिया, गैर-रैखिक संबंधों को पेश किया और संरचना में केन्द्रापसारक ताकतों को जगाया। एक नए छंद की शुरुआत में गतिशीलता को बढ़ाकर और फिर इसे तेजी से धीमा करके, टुटेचेव ने काव्य छवियों के अनुक्रम को हिला दिया। यदि हम यहां "शब्द का विस्थापन, उसकी धुरी का झुकाव, शब्दार्थ भार का बमुश्किल ध्यान देने योग्य गिरावट, टुटेचेव की एक अभूतपूर्व डिग्री की विशेषता" जोड़ते हैं, या, जैसा कि हम इसे रखना चाहते हैं, मूल अर्थ का परिवर्तन उतार-चढ़ाव वाले अर्थों की उलझन में शब्द का, एल. किसी भी मामले में, 80 साल बाद, मंडेलस्टम ने स्वयं उसी रास्ते का अनुसरण किया: "कोई भी शब्द एक बंडल है, और अर्थ अलग-अलग दिशाओं में चिपक जाता है, और एक आधिकारिक बिंदु तक नहीं पहुंचता है।" यदि टुटेचेव को यह पहले से ही पता था, तो एक बार फिर आप समझ जाएंगे कि उनके शब्दों के "झुकाव" को प्रतीकवादियों द्वारा क्यों स्वीकार किया गया और अपनाया गया।
एक जीनियस तो जीनियस होता है. क्या इसका मतलब यह है कि उसकी बातों का विश्लेषण करते समय हमारे पास खुशी के अलावा कुछ नहीं बचता? बिल्कुल नहीं। यहां एक आलोचनात्मक दृष्टि भी आवश्यक है, क्योंकि टुटेचेव ने अपनी उत्कृष्ट कृति की गगनभेदी काव्य रचना करते समय छोटे और अधूरे रेखाचित्रों का उपयोग नहीं किया, बल्कि एक स्थिर, मजबूत और संतुलित संरचना के साथ एक उत्कृष्ट पाठ को तोड़ दिया। कोई व्यक्ति अनजाने में प्रयोग की लागतों और परिणामों के बारे में, स्पष्ट सफलता के लिए चुकाई गई कीमत के बारे में सोचता है। नए दूसरे छंद की शैलीगत विविधता, गतिशीलता, रंग और चमक, दोनों तरफ इसकी समृद्ध काव्यात्मकता का विस्तार, त्रिपिटक को गड़गड़ाती प्रकृति के चित्रमाला में समेकित करना - यह काव्य साधनों की भव्यता, विलासिता, उनकी समृद्धि है और आधिक्य ने कुछ हद तक संपूर्ण चार-भाग वाली कविता की रचना सभा को झुका दिया। इस अत्यधिक जटिल संरचना को छुए बिना, जिसका, वास्तव में, ऊपर उल्लेख किया गया था, हम केवल सबसे महत्वपूर्ण चीज़ को उजागर करते हैं - रचना का विस्थापन वीजी2.
दूसरा छंद शुरू से अंत तक गीतात्मक कथानक की गति में बहुत महत्वपूर्ण घटक साबित हुआ। यह अंतिम अंत की ओर ले जाने वाली कड़ियों के क्रम में फिट नहीं बैठता था, जहाँ कविता के प्रगतिशील प्रवाह के प्रति समर्पित होना आवश्यक था। 3 + 1 ("पागलपन", "और ताबूत पहले ही कब्र में उतारा जा चुका है...", "देखो, कैसे नदी के विस्तार पर...", आदि) अंतर देखने के लिए। दूसरा छंद वीजी2,एक निश्चित मात्रा में स्वायत्तता और आत्मनिर्भरता को पीछे छोड़ते हुए, अब यह दूसरा रचना केंद्र होने का दावा करता है, जो आसपास के छंदों को आकर्षित करता है और इस तरह हेबे और गरज-उबलते कप के साथ समापन की स्थिति को कमजोर करता है। समापन, निश्चित रूप से, एक वास्तुशिल्प समर्थन और समाप्ति के कार्य को बरकरार रखता है, लेकिन इसके ऊपर एक अतिरिक्त मंजिल बनाई जाती है, जो पूरी इमारत को थोड़ा झुका देती है। दूसरे श्लोक के प्रभाव में, "मजबूत" तीसरा श्लोक समापन के उद्देश्य से शब्दार्थ किरण के हिस्से को मोड़ देता है, लक्ष्य को पार करने की कोशिश करता है। रचना केंद्रों के भीतर विरोधी ताकतों के बीच संघर्ष होता है, जिनके बीच की दूरी बहुत कम होती है। ऐसा लगता है कि आलंकारिक ऊर्जा और बढ़ते स्वर की करुणा पद्य में समाप्त हो जाती है हर चीज़ ख़ुशी से गड़गड़ाहट गूँजती है,और समापन अनिवार्य रूप से सारांशित पौराणिक निर्णय की निचली कुंजी में सुनाई देता है। परिणामस्वरूप, हम वस्तु के संरचनागत असंतुलन को देखते हैं और इसके परिणामस्वरूप, हेबे और वज्रयुक्त प्याले के बारे में छंद की प्रवृत्ति वज्र त्रिपिटक से दूर हो जाती है। क्या टुटेचेव ने स्वयं रचनात्मक झुकाव के खतरे को महसूस किया था या इसकी उपेक्षा की थी, हम नहीं जानते। शायद, कई अन्य मामलों की तरह, उसने नियमों का शानदार उल्लंघन किया, और, हमेशा की तरह, सब ठीक हो गया। "स्प्रिंग थंडरस्टॉर्म" पीसा की झुकी मीनार की तरह बन गया। लेकिन क्या टुटेचेव ने कल्पना की थी कि उन्होंने व्यक्तिगत रूप से भविष्य के संपादकों को अपने पसंदीदा छंद को बार-बार काटने के लिए उकसाया था?
अब तक, हमने उस परिकल्पना पर भरोसा किया है जिसके अनुसार टुटेचेव ने, हेबे के बारे में अंतिम छंद की खातिर, पुरानी कविता को लंबा और अलंकृत किया, पहले इसे तोड़ दिया और एक नया छंद बनाया। हालाँकि, कोई टुटेचेव के काव्यात्मक विचार का उलटा मान सकता है: उन्होंने छंद लिखा, विषयगत दोहरेपन के कारण, और फिर इस छंद के लिए, जो विशेष रूप से किसी भी पाठ के लिए अभिप्रेत नहीं था, उन्होंने इसे एक पुरानी कविता में बनाया। हालाँकि, किसी न किसी उद्देश्य के लिए, टुटेचेव ने उसी चाल का इस्तेमाल किया: उसने तीन-भाग वाली संरचना को चार-भाग वाली संरचना में बदल दिया। परिणाम भी वही थे, और दो वैकल्पिक रचना केंद्रों ने शेष छंदों को अपने ऊपर खींच लिया। नया छंद अधिक भाग्यशाली था, और जिस स्थिति का हमने वर्णन किया वह उत्पन्न हुई। अंतिम स्थिति कमजोर होने के कारण वीजी2और इसे पिछले पाठ से अपूर्ण रूप से जोड़कर, हम यहां "स्प्रिंग थंडरस्टॉर्म" (वीजी 3) के तीसरे, "संपादकीय" संस्करण पर विचार करने का इरादा रखते हैं, कुछ समय के लिए अस्वीकार्य हस्तक्षेप और इसके कारण सौंदर्य संबंधी क्षति को अलग रख देते हैं।
"स्प्रिंग थंडरस्टॉर्म" के कलात्मक अस्तित्व में तीन चरण शामिल हैं। सर्वप्रथम वीजी1("गैलेटिया", 1829)। तब यह पाठ वास्तव में टुटेचेव द्वारा स्वयं रद्द कर दिया गया है (या ऐसा हम सोचते हैं), और वीजी2("समकालीन", 1854)। बाद में भी, "संपादकीय" पाठ प्रकट होता है वीजी3,जो समानांतर में कार्य करता है वीजी2और जन पाठक के मन में, बदले में, इसे आंशिक रूप से रद्द भी कर देता है। इस प्रकार, हमारे पास "स्प्रिंग थंडरस्टॉर्म" के तीन पाठ हैं, जिनमें से प्रत्येक काव्य संस्कृति के विभिन्न क्षेत्रों में वास्तविक उपस्थिति का दावा करता है। हम इस कठिन परिस्थिति को समझने का प्रयास करेंगे और सामान्य सांस्कृतिक स्थान में ग्रंथों के ऊपर मूल्य के पहचान चिन्ह लगाएंगे।
काफी समय तक मैं स्वीकार नहीं करना चाहता था वीजी3.हाल के एक काम में, हमने एक उत्कृष्ट कृति के "अपमान" के लिए सात कारणों का नाम दिया, लेकिन तब हमें एहसास हुआ कि उपस्थिति वीजी3- यह टुटेचेव द्वारा अपने चरम कदम के लिए चुकाई गई कीमत है। इसके अलावा, हमें एहसास हुआ कि एक पंथ संकेत बनने की राह पर एक उत्कृष्ट कृति को अक्सर एक निंदनीय जनता के स्वाद के अनुसार अनुकूलित किया जाता है, और हमने खुद ही इस्तीफा दे दिया। आइए इस प्रसिद्ध पाठ को उद्धृत करें:
वसंत तूफ़ान
मुझे मई की शुरुआत में आने वाला तूफ़ान पसंद है,
जब वसंत की पहली गड़गड़ाहट
मानो खिलखिला रहा हो और खेल रहा हो,
नीले आकाश में गड़गड़ाहट.
युवा गड़गड़ाहट गड़गड़ाहट,
बारिश हो रही है, धूल उड़ रही है,
बारिश के मोती लटके,
और सूरज धागों को सुनहरा कर देता है।
एक तेज़ धारा पहाड़ से नीचे बहती है,
जंगल में पक्षियों का शोर शांत नहीं होता,
और जंगल का शोर और पहाड़ों का शोर -
हर चीज़ ख़ुशी से गड़गड़ाहट की गूँज उठाती है।
हम इस पाठ के विस्तृत विवरण से बचेंगे। दूसरे श्लोक और उसके पड़ोसी श्लोकों का वर्णन करते समय हमने इसे समाप्त कर दिया है। हम केवल यह नोट करते हैं कि अंतिम श्लोक काट रहे हैं वीजी2न केवल कविता को एक पौराणिक कथा की शैली से वंचित किया, इसे एक परिदृश्य रचना में बदल दिया, बल्कि ओलंपिक दृश्य पर स्विच को त्याग दिया और उपपाठ से पूरी पौराणिक परत को फाड़ दिया। स्पष्ट रूप से कहें तो प्रभाव धूमिल है, और अर्थ की हानि अपरिवर्तनीय है। हालाँकि, सब कुछ इतना सरल नहीं है, इसलिए अंतिम निर्णय के लिए हम दो प्रतिष्ठित विशेषज्ञों की ओर रुख करेंगे।
एम. एल. गैस्पारोव के लेख "टुटेचेव में लैंडस्केप संरचना" में शीर्षक से ही पता चलता है कि पाठ के कौन से पहलू उनका ध्यान आकर्षित करेंगे। अत: तीन श्लोक से वीजी2वह पहले विचार करता है. एम. एल. गैस्पारोव की रचना में, वह इसके गतिशील पक्ष में रुचि रखते हैं (इसे गेय कथानक कहा जा सकता है)। पाठ की संरचना और उसकी दर्पण समरूपता में गति जोड़ी जाती है। इसे वर्षा के रूपांकन द्वारा व्यक्त किया जाता है। टुटेचेव ने मकसद का परिचय केवल नए दूसरे छंद में दिया है, लेकिन साथ ही एक पूरा कथानक बनाया गया है (इस प्रकार, हम हर समय बात कर रहे हैं) वीजी3):बारिश से पहले, बारिश, बारिश को रोकना। इस रूपांकन की विशेषताओं के बारे में बोलते हुए, एम. एल. गैस्पारोव ने इसकी अनिश्चितता पर ध्यान दिया, क्योंकि बारिश गिरना शुरू हो जाती है, और फिर केवल दूसरे छंद में धीमी हो जाती है, और तीसरे में आंदोलन अन्य रूपों में होता है। सबसे पहले, वह अभी भी स्वीकार करता है कि "बारिश के छींटों को एक सतत धारा द्वारा प्रतिस्थापित किया जाता है," लेकिन फिर वह अभी भी कहता है कि "बारिश के बाद" (...) को सिद्ध नहीं किया जा सकता है (...)।"
रचना की ओर से, यानी किसी चीज़ की जड़ता से, एम. एल. गैस्पारोव ने पाठ में एक नया छंद पेश करते समय टुटेचेव द्वारा बनाई गई एक दर्पण-सममित संरचना देखी। सबसे पहले, एक ध्वनि सुनाई देती है (गड़गड़ाहट की गड़गड़ाहट), फिर गति होती है (बारिश, हवा), फिर गति रुक जाती है (मोती और धागे लटकते हैं), फिर गति फिर से शुरू हो जाती है (प्रवाह तेज़ है),और सब कुछ ध्वनि के साथ समाप्त होता है (हर चीज़ ख़ुशी से गड़गड़ाहट गूँजती है,और उससे पहले कोलाहलऔर शोर)।परिणाम एक ऐसी योजना थी जिसने तीन छंदों (VG3) को कसकर एकजुट किया: ध्वनि - गति - गतिहीन चमक - गति - ध्वनि। इतना सुंदर दर्पणीकरण!
हालाँकि, तूफानी परिदृश्य की काव्यात्मकता दिखाते हुए, एम. एल. गैस्पारोव कप के साथ हेबे को नहीं भूलते हैं। यहां उनके निर्णय में एक छोटा सा अंतर आ जाता है। हमने जो कहा उस पर सकारात्मक टिप्पणी करना वीजी3,वह लिखते हैं कि चौथे छंद के बिना, कविता अपना सबसे "व्यापक ऊर्ध्वाधर" खो देती है। यह याद रखने लायक है. एम. एल. गैस्पारोव ने उल्लास का एक सतत रूप भी बताया है जो पूरी कविता में व्याप्त है: अठखेलियाँ करनाऔर खेलना - मज़ा करना - हँसना।फिर उन्होंने नोट किया कि "अंत की तुलना पिछले छंदों को न केवल "जोर से उबलने" विशेषण की गड़गड़ाहट के साथ, बल्कि "हवादार" शब्द की अस्पष्टता के साथ भी प्रतिध्वनित करती है। यहां एम. एल. गैस्पारोव चौथे छंद को काटने के परिणामों के बारे में और भी अधिक स्पष्ट रूप से बोलते हैं: "जब संकलनों में "स्प्रिंग स्टॉर्म" आमतौर पर अंतिम छंद के बिना मुद्रित किया जाता है, तो यह न केवल दूसरी पौराणिक योजना को दूर ले जाता है, बल्कि अति सुंदर विसंगति को भी दूर करता है। आलंकारिक ("धागे लटके हुए हैं।") और शैलीगत चरमोत्कर्ष ("जोर से उबल रहे हैं।" - यु.चौ.). अपना "हां" और "नहीं" व्यक्त करने के बाद, एम. एल. गैस्पारोव अपने मूल प्रावधानों पर लौटते हैं: "फिर भी, कविता कलात्मक प्रभावशीलता और पूर्णता बरकरार रखती है, शेष तीन छंदों की सख्त समरूपता के लिए धन्यवाद।"
आइए एम. एल. गैस्पारोव के विचारों को एक अंश के साथ प्रस्तुत करना समाप्त करें, जिसका एक भाग हम पहले ही उद्धृत कर चुके हैं: "ऐसी कविता (हम इसके बारे में बात कर रहे हैं) वीजी1. - यु. Ch.) अंतिम छंद के कटने से बच नहीं पाता और ढह जाता। यहां से पूर्ण श्लोक II की अर्थपूर्ण चरम भूमिका एक बार फिर स्पष्ट हो जाती है - इसके विपरीत ऊर्ध्वाधर आंदोलनों और स्वर्ग और पृथ्वी के विलय के साथ। एम. एल. गैस्पारोव ने, हमारी राय में, अपनी सरसरी टिप्पणियों में लगभग सभी मुद्दों पर चर्चा की, जिन्हें यहां विस्तार से विकसित और समझाया गया था। संक्षेप में, जिसे हमने ऊपर कहा है वह इसकी विशेषताओं में मामूली अंतराल है वीजी2,वस्तुतः कोई अंतराल नहीं है। उनके निर्णय उन विवादों से जुड़े हैं जिन्हें टुटेचेव ने स्वयं परिवर्तित पाठ में रखा था। एम.एल. गैस्पारोव का कार्य टुटेचेव के परिदृश्य की गतिशीलता का अध्ययन करना था, और उन्होंने जानबूझकर उन मुद्दों को नहीं छुआ जो उन्हें भटका सकते थे। उनकी आकस्मिक टिप्पणियों की सीमा और भी अधिक मूल्यवान है, जो पाठ की एक निश्चित स्वायत्तता का संकेत देती है वीजी3.
का एक और प्रमाण वीजी2प्रतिभाशाली लेखक, कवि और सिद्धांतकार आंद्रेई बेली द्वारा हमारे लिए छोड़ा गया। पाठक की संवेदनशील अनुभूति से प्रेरित होकर उन्होंने पढ़ा वीजी2इस प्रकार है: "पहले तीन छंद मई तूफान का एक अनुभवजन्य वर्णन हैं, अंतिम तूफान के प्रभाव को एक पौराणिक प्रतीक में बदल देता है।" फिर वह एक चेतन प्राणी के गुणों के साथ प्रकृति की छवि के शब्दार्थ आवेश के बारे में बात करता है। ए. बेली जैसे पाठक में धारणा के स्पष्ट विचलन पर किसी को आश्चर्य हो सकता है, लेकिन यह पाठ पर एक तुच्छ प्रतिक्रिया के समान होने की संभावना नहीं है। सबसे अधिक संभावना है, ए बेली के अंतर्ज्ञान ने थंडरस्टॉर्म ट्रिप्टिच और पौराणिक समापन के बीच विसंगति को पकड़ लिया, पाठ के जटिल पुनर्निर्माण द्वारा पेश की गई रचनात्मक असंगति। इससे यह निष्कर्ष निकलता है कि ए. बेली ने परोक्ष रूप से समझने की संभावना की पुष्टि की वीजी3एक स्व-संगठित पाठ के रूप में, जो, जैसा कि होता है, हिंसक काट-छांट के बावजूद, अपनी अखंडता को बहाल करता है।
खोए हुए अर्थ के निर्माण के एक उदाहरण के रूप में, आइए सहभागी वाक्यांश की ओर मुड़ें खिलखिलाना और खेलना.पौराणिक विमान की शेष अवशिष्ट विशेषताएं अब हमें हेबे की अंतर्निहित उपस्थिति पर ध्यान देने की अनुमति नहीं देती हैं: वह पाठ में दिखाई नहीं देगी। लेकिन, हेबे की जगह वही शब्द हैं खिलखिलाना और खेलनाहेराक्लीटस के कथन के लिए एक मार्गदर्शक के रूप में काम कर सकता है: "अनंत काल एक खेलता हुआ बच्चा है!" प्राचीन पौराणिक कथाओं का स्थान लेने वाला प्राचीन दर्शन, अभी भी मार्गदर्शन करेगा वीजी3प्राकृतिक-ब्रह्मांडीय योजना के लिए, जिसके बिना टुटेचेव शायद ही अपने पाठ की कल्पना कर सकता था। परन्तु वह स्वयं अब इसे ठीक नहीं कर सकता था; कविता ने अपने अर्थ संबंधी इरादों को पुन: कॉन्फ़िगर करके ऐसा किया।
हमारी विश्लेषणात्मक टिप्पणी समाप्त हो गई है। यह सामने आई समस्याओं के समाधानों को संक्षेप में प्रस्तुत करना और विश्लेषण के लिए आगे की संभावनाओं का नाम देना बाकी है। उनमें से कुछ को पिछले विवरण में पहले ही निहित किया जा चुका है।
टुटेचेव का "स्प्रिंग स्टॉर्म" यहां तीन समान रूप से योग्य ग्रंथों में प्रस्तुत किया गया है। सबसे पहला (वीजी1)निश्चित पाठ की एक प्रकार की प्रस्तावना है (वीजी2),और तीसरा (वीजी3)टुटेचेव के अलावा, एक अनुकूलित संस्करण के रूप में सामने आया जिसने मार्ग प्रशस्त किया वीजी2रूसी काव्य क्लासिक्स में पंथ की स्थिति का मार्ग। समस्या का ऐसा विवरण तथाकथित रचनात्मक योजना के अध्ययन को बाहर करता है, एक अपूर्ण पाठ को एक आदर्श पाठ में बदलने का सवाल नहीं उठाता है, लेखक की इच्छा में "निंदनीय हस्तक्षेप" की निंदा नहीं करता है, लेकिन तुलना करने का लक्ष्य रखता है एक रचनात्मक और कार्यात्मक योजना में पाठ, जहां संरचनात्मक इंटीरियर में बदलाव और बदलाव दर्ज किए जाते हैं। संक्षेप में, जो कुछ भी जोड़ा, घटाया या अलग दिखता है।
टुटेचेव ने सबसे अधिक संभावना दोबारा लिखी वीजी1किसी कारण से 1850-1851 के आसपास। उन्हें कविता की पूर्ण एवं संतुलित संरचना को अंतिम रूप देने की आवश्यकता नहीं थी, लेकिन कुछ लिखने की इच्छा अनायास ही जाग उठी। एक नये छंद ने आकार लिया, जिसके अंश के बीच में उन्होंने जगह बना दी। हालाँकि, यह अलग हो सकता था: लेखक की तीव्र रचनात्मकता, उनके व्यक्तिगत और पारस्परिक तनाव, पास के काव्य संदर्भ से विकिरण आदि से उत्साहित होकर, कविता ने छंद को खुद से बाहर निकाल दिया। इसके बाद, टुटेचेव को दिए गए समाधान को और अधिक सचेत रूप से हल करना पड़ा। समस्या।
अतिरेक का परिणाम वस्तुतः एक नए पाठ का उद्भव था, जो अर्थ के व्यापक आत्म-विस्तार में सक्षम था। वीजी2पिछले पाठ को रद्द नहीं करता, उसे खुरदरी रेखाओं के समूह में नहीं बदलता, 1829 में उसका स्थान नहीं लेता। टुटेचेव ने पुनः डिज़ाइन किया वीजी1तीन-भाग वाले पाठ से चार-भाग वाले पाठ में, कुछ चीजों को सही करते हुए, और एक काव्य से दूसरे काव्य में बदलाव किए बिना पौराणिक छंद का अनुवाद किया। उसने छोड़ दिया वीजीअपनी शास्त्रीय पूर्णता में और कविता को अपने संग्रहों में केवल इसलिए शामिल नहीं किया क्योंकि तब इसे स्वीकार नहीं किया गया था। हालाँकि, हमारे समय में, जब पाठ के विभिन्न संस्करणों को एक साथ चुपचाप प्रकाशित किया जाता है (उदाहरण के लिए, मंडेलस्टैम, आदि द्वारा), तो कोई कारण नहीं है, पुराने नियमों का पालन करते हुए, टुटेचेव के गीतों के संग्रह को कमजोर करने के लिए, इसे जटिल पत्राचार से वंचित करने के लिए। . दो "स्प्रिंग थंडरस्टॉर्म" दोहरे हैं, और दोहरापन, जैसा कि ज्ञात है, टुटेचेव की कविताओं का एक मौलिक गुण है। दोनों कविताएँ कवि संग्रहों में एक साथ प्रकाशित होनी चाहिए, वीजी1 1829 के तहत, और वीजी2 1854 के तहत। इसे पहले आधिकारिक संस्करण में यथाशीघ्र किया जाना चाहिए।
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लेखक ने अपनी कविता को "स्प्रिंग थंडरस्टॉर्म" शीर्षक दिया है, लेकिन पाठक इसे पहली पंक्ति से ही पहचानना पसंद करते हैं। कोई आश्चर्य नहीं। बारिश, तूफ़ान और बाढ़ के साथ ही साल का वह समय आता है जो पुनर्जन्म से जुड़ा होता है।
टुटेचेव ने प्रकृति में होने वाले सभी परिवर्तनों, उसकी मनोदशा को बहुत सूक्ष्मता से महसूस किया और उसका दिलचस्प वर्णन कर सका। कवि को वसंत बहुत पसंद था, उन्होंने अपनी कई गीतात्मक काव्य रचनाएँ इसी विषय पर समर्पित कीं। कवि-दार्शनिक के लिए, वसंत यौवन और यौवन, सौंदर्य और आकर्षण, नवीकरण और ताजगी का प्रतीक है। इसलिए, उनकी कविता "स्प्रिंग स्टॉर्म" एक ऐसा काम है जो दिखाता है कि आशा और प्रेम को एक नई, अज्ञात शक्ति के साथ पुनर्जन्म किया जा सकता है, एक ऐसी शक्ति के साथ जो नवीनीकरण से कहीं अधिक सक्षम है।
कवि के बारे में थोड़ा
यह ज्ञात है कि कवि-दार्शनिक का जन्म नवंबर 1803 में ओवस्टुग में हुआ था, जहाँ उन्होंने अपना बचपन बिताया था। लेकिन लोकप्रिय कवि की पूरी जवानी राजधानी में बीती। सबसे पहले उन्होंने केवल घरेलू शिक्षा प्राप्त की, और फिर राजधानी के संस्थान में सफलतापूर्वक परीक्षा उत्तीर्ण की, जहाँ उन्होंने अच्छी पढ़ाई की, और फिर साहित्यिक विज्ञान में उम्मीदवार की डिग्री के साथ स्नातक की उपाधि प्राप्त की। उसी समय, अपनी युवावस्था में, फ्योडोर टुटेचेव को साहित्य में रुचि होने लगी और उन्होंने लेखन में अपना पहला प्रयोग करना शुरू कर दिया।
राजनयिक जीवन भर कविता और साहित्यिक जीवन में अपनी रुचि से मोहित रहे। इस तथ्य के बावजूद कि टुटेचेव 22 वर्षों तक अपनी मातृभूमि से बहुत दूर रहे, उन्होंने केवल रूसी में कविताएँ लिखीं। फ्योडोर इवानोविच लंबे समय तक राजनयिक मिशन में आधिकारिक पदों में से एक पर रहे, जो उस समय म्यूनिख में था। लेकिन इसने गीतकार को अपने काव्य कार्यों में रूसी प्रकृति का वर्णन करने से नहीं रोका। और जब पाठक टुटेचेव की प्रत्येक कविता पर ध्यान देता है, तो वह समझता है कि यह एक ऐसे व्यक्ति द्वारा लिखा गया था, जो अपनी पूरी आत्मा और हृदय से, किलोमीटर की दूरी के बावजूद, हमेशा अपनी मातृभूमि के साथ रहता है।
अपने पूरे जीवन में, कवि ने लगभग चार सौ काव्य रचनाएँ लिखीं। वह केवल एक राजनयिक और कवि ही नहीं थे। फ्योडोर इवानोविच ने जर्मनी के कवियों और लेखकों की कृतियों का बिल्कुल निःशुल्क अनुवाद किया। उनका कोई भी काम, चाहे उनका अपना हो या अनूदित, हर बार अपनी सद्भावना और अखंडता से मुझे प्रभावित करता था। हर बार, अपने कार्यों से, लेखक ने तर्क दिया कि मनुष्य को हमेशा याद रखना चाहिए कि वह भी प्रकृति का एक हिस्सा है।
टुटेचेव की कविता "मुझे मई की शुरुआत में एक तूफ़ान पसंद है..." लिखने का इतिहास
टुटेचेव की कविता "मुझे मई की शुरुआत में तूफ़ान पसंद है..." में कई विकल्प हैं। तो, इसका पहला संस्करण कवि द्वारा 1828 में लिखा गया था, जब वह जर्मनी में रहते थे। रूसी प्रकृति लगातार सबसे सूक्ष्म गीतकार की आंखों के सामने थी, इसलिए वह इसके बारे में लिखने से खुद को नहीं रोक सका।
और जब जर्मनी में वसंत शुरू हुआ, लेखक के अनुसार, अपने मूल स्थानों में वसंत से बहुत अलग नहीं, तो उन्होंने जलवायु और मौसम की तुलना करना शुरू कर दिया, और यह सब कविता में परिणत हुआ। गीतकार ने मधुरतम विवरणों को याद किया: एक जलधारा का बड़बड़ाना, जो अपनी जन्मभूमि से दूर रहने वाले व्यक्ति के लिए आकर्षक था, भारी मूसलाधार बारिश, जिसके बाद सड़कों पर गड्ढे बन गए, और, निश्चित रूप से, बारिश के बाद एक इंद्रधनुष, जो सूर्य की पहली किरण के साथ प्रकट हुआ। पुनर्जन्म और विजय के प्रतीक के रूप में इंद्रधनुष।
जब गीतकार ने पहली बार वसंत कविता "मुझे मई की शुरुआत में एक तूफ़ान पसंद है..." लिखी, तो यह इस वर्ष पहले ही छोटी पत्रिका "गैलेटिया" में प्रकाशित हो चुकी थी। लेकिन किसी बात ने कवि को भ्रमित कर दिया, और इसलिए वह छब्बीस साल बाद फिर से उनके पास लौट आया। वह पहले काव्य छंद को थोड़ा बदल देता है, और दूसरा छंद भी जोड़ देता है। इसलिए, हमारे समय में टुटेचेव की कविता का दूसरा संस्करण लोकप्रिय है।
मुझे मई की शुरुआत में आने वाला तूफ़ान पसंद है,
जब वसंत, पहली गड़गड़ाहट,
मानो खिलखिला रहा हो और खेल रहा हो,
नीले आकाश में गड़गड़ाहट.
युवा गड़गड़ाहट गड़गड़ाहट,
बारिश हो रही है, धूल उड़ रही है,
बारिश के मोती लटके,
और सूरज धागों को सुनहरा कर देता है।
एक तेज़ धारा पहाड़ से नीचे बहती है,
जंगल में पक्षियों का शोर शांत नहीं होता,
और जंगल का शोर और पहाड़ों का शोर -
हर चीज़ ख़ुशी से गड़गड़ाहट की गूँज उठाती है।
आप कहेंगे: हवादार हेबे,
ज़ीउस के चील को खाना खिलाना,
आकाश से गरजता हुआ गोला,
हँसते हुए उसने उसे ज़मीन पर गिरा दिया।
टुटेचेव की कविता "मुझे मई की शुरुआत में तूफ़ान पसंद है..." का कथानक
लेखक अपनी कविता के मुख्य विषय के रूप में एक तूफ़ान को चुनता है, जो अक्सर वसंत ऋतु में होता है। गीतकार के लिए, यह एक निश्चित आगे बढ़ने, जीवन के परिवर्तन, उसके परिवर्तन, कुछ नए और लंबे समय से प्रतीक्षित, नए और अप्रत्याशित विचारों और विचारों के जन्म से जुड़ा है। अब ठहराव और गिरावट की कोई गुंजाइश नहीं है.
कवि-दार्शनिक केवल प्राकृतिक दुनिया में नहीं जाते हैं, क्योंकि यह असामान्य और सुंदर दुनिया हमेशा मनुष्य के साथ जुड़ी हुई है, वे एक दूसरे के बिना अस्तित्व में नहीं रह सकते हैं। टुटेचेव इन दो दुनियाओं - मानव और प्रकृति - में कई सामान्य प्रावधान पाते हैं। कवि के लिए, वसंत भावनाओं, भावनाओं और व्यक्ति की संपूर्ण सामान्य मनोदशा की उड़ान है। ये भावनाएँ कांपती और अविश्वसनीय रूप से सुंदर हैं, क्योंकि लेखक के लिए वसंत युवावस्था और शक्ति है, यह युवावस्था और आवश्यक नवीनीकरण है। यह कवि द्वारा खुले तौर पर कहा गया है, जो दिखाता है कि पक्षी कितना मधुर गाते हैं, कितनी अद्भुत गड़गड़ाहट होती है, बारिश कितनी शानदार शोर करती है। उसी तरह, एक व्यक्ति बड़ा होता है, जो बड़ा होकर वयस्कता में प्रवेश करता है और खुले तौर पर और साहसपूर्वक खुद को घोषित करता है।
यही कारण है कि टुटेचेव की छवियां इतनी उज्ज्वल और समृद्ध हैं:
➥ पानी.
➥ आकाश.
➥रवि.
कवि को अपने आस-पास की दुनिया के साथ मनुष्य की एकता के विचार को पूरी तरह से दिखाने के लिए उनकी आवश्यकता है। फ्योडोर इवानोविच द्वारा सभी प्राकृतिक घटनाओं को इस तरह दिखाया गया है जैसे कि वे लोग हों। गीतकार उन्हें ऐसे गुण बताते हैं जो आमतौर पर केवल लोगों में ही निहित होते हैं। इस प्रकार प्रतिभाशाली और मौलिक गीतकार प्राकृतिक दुनिया के साथ मनुष्य, जो कि ईश्वरीय सिद्धांत है, की एकता को प्रदर्शित करता है। इस प्रकार, लेखक ने अपने कार्यों में गड़गड़ाहट की तुलना एक ऐसे बच्चे से की है जो तेजी से खेलता है और शोर करता है। बादल भी मौज-मस्ती करता है और हँसता है, खासकर जब वह पानी गिराता है और बारिश कराता है। टुटेचेव की कविता इस मायने में भी दिलचस्प है कि यह मुख्य पात्र के एक प्रकार के एकालाप का प्रतिनिधित्व करती है, जिसकी रचना में चार छंद हैं। कहानी वसंत की आंधी के आसान और सहज वर्णन से शुरू होती है, और उसके बाद ही सभी मुख्य घटनाओं का विस्तृत विवरण दिया जाता है। अपने एकालाप के अंत में, लेखक प्राचीन ग्रीस की पौराणिक कथाओं की ओर भी मुड़ता है, जो उसे प्रकृति और मनुष्य को एकजुट करने की अनुमति देता है, यह दर्शाता है कि प्रकृति और मानव जीवन का अपना जीवन चक्र है।
टुटेचेव की कविता के कलात्मक और अभिव्यंजक साधन
अपनी सरल कविता में, कवि आयंबिक टेट्रामेटर और पाइरिक का उपयोग करता है, जो सभी माधुर्य को व्यक्त करता है। गीतकार क्रॉस कविता का उपयोग करता है, जो पूरे काम को अभिव्यक्ति देने में मदद करता है। टुटेचेव की कविता में पुरुष और महिला कविताएँ वैकल्पिक हैं। निर्मित काव्यात्मक छवि को और अधिक पूर्ण रूप से प्रकट करने के लिए, लेखक भाषण के विभिन्न प्रकार के कलात्मक साधनों का उपयोग करता है।
गीतकार अपने काम की मधुर और सुरीली संरचना के लिए अनुप्रास का उपयोग करता है, क्योंकि वह अक्सर "र" और "र" ध्वनि करता है। इसके अलावा, बड़ी संख्या में सोनोरेंट व्यंजन का उपयोग किया जाता है। यह भी उल्लेखनीय है कि कवि गेरुंड और व्यक्तिगत क्रियाओं का सहारा लेता है, जो आंदोलन को दिखाने में मदद करता है और यह धीरे-धीरे कैसे विकसित होता है। लेखक यह हासिल करने में कामयाब रहा है कि पाठक फ्रेम में तेजी से बदलाव देखता है, जहां तूफान को उसकी सबसे विविध अभिव्यक्तियों में प्रस्तुत किया जाता है। यह सब रूपकों, विशेषणों, व्युत्क्रम और मानवीकरण के कुशल उपयोग से प्राप्त होता है।
यह सब टुटेचेव के संपूर्ण कार्य को अभिव्यंजना और चमक प्रदान करता है।
टुटेचेव की कविता "मुझे मई की शुरुआत में तूफ़ान पसंद है..." का विश्लेषण
टुटेचेव की कविता पर दार्शनिक दृष्टिकोण से विचार करना सबसे अच्छा है। लेखक ने जीवन के उन क्षणों को सटीक रूप से चित्रित करने का प्रयास किया है, जो प्रकृति और मनुष्य के जीवन में अनगिनत हैं। गीतकार ने उन्हें हतोत्साहित नहीं, बल्कि बहुत प्रसन्न और ऊर्जा से भरपूर बना दिया।
कवि मई में वसंत का केवल एक दिन दिखाता है, जब भारी बारिश होती है और तूफान की गड़गड़ाहट होती है। लेकिन यह टुटेचेव के काम की केवल एक सतही धारणा है। आख़िरकार, इसमें गीतकार ने प्रकृति में जो कुछ हो रहा है उसका संपूर्ण भावनात्मक पैलेट और कामुकता दिखाई। तूफान सिर्फ एक प्राकृतिक घटना नहीं है, बल्कि एक ऐसे व्यक्ति की स्थिति भी है जो स्वतंत्रता के लिए प्रयास करता है, जीने की जल्दी करने की कोशिश करता है, आगे बढ़ने का प्रयास करता है, जहां उसके लिए नए और अज्ञात क्षितिज खुलते हैं। यदि बारिश होती है, तो यह पृथ्वी को साफ करती है, इसे शीतनिद्रा से जगाती है और इसे नवीनीकृत करती है। जीवन में सब कुछ हमेशा के लिए ख़त्म नहीं होता; बहुत कुछ वापस आता है, जैसे मई की आंधी, बारिश की आवाज़ और पानी की धाराएँ जो हमेशा वसंत ऋतु में दिखाई देंगी।
कुछ युवाओं का स्थान अब अन्य लोग लेंगे जो उतने ही साहसी और खुले विचारों वाले हैं। वे अभी भी पीड़ा और निराशा की कड़वाहट को नहीं जानते हैं और पूरी दुनिया को जीतने का सपना देखते हैं। यह आंतरिक स्वतंत्रता बहुत हद तक तूफ़ान के समान है।
टुटेचेव की कविता का कामुक संसार
इस कृति में एक विशाल संवेदी और भावनात्मक संसार समाहित है। लेखक की गड़गड़ाहट उस नवयुवक की तरह है जो कंधे फैलाकर आज़ादी की ओर दौड़ रहा है। अभी हाल ही में वह अपने माता-पिता पर निर्भर था, लेकिन अब एक नई जिंदगी और नई भावनाएं उसे बिल्कुल अलग दुनिया में ले जा रही हैं। पानी की एक धारा तेजी से पहाड़ से नीचे बहती है, और कवि-दार्शनिक इसकी तुलना उन युवाओं से करते हैं जो पहले से ही समझते हैं कि जीवन में उनका क्या इंतजार है, उनका लक्ष्य ऊंचा है और वे इसके लिए प्रयास करते हैं। अब वे हमेशा जिद करके उसके पास जाएंगे।
लेकिन एक दिन, युवावस्था बीत जाएगी, और याद करने, सोचने और पुनर्विचार करने का समय आ जाएगा। लेखक पहले से ही उस उम्र में है जब उसे अपनी युवावस्था के कुछ कार्यों पर पछतावा होता है, लेकिन उसके लिए यह समय, स्वतंत्र और उज्ज्वल, भावनात्मक दृष्टि से समृद्ध, हमेशा सर्वश्रेष्ठ रहता है। टुटेचेव की कविता एक छोटी सी कृति है जिसका गहरा अर्थ और भावनात्मक समृद्धि है।
मुझे लगता है कि ऐसे व्यक्ति से मिलना दुर्लभ है, जिसने अपने जीवन में कम से कम एक बार यह कविता "मुझे मई की शुरुआत में तूफ़ान पसंद है..." या कम से कम इसकी प्रारंभिक पंक्तियाँ नहीं सुनी हों। साथ ही, अक्सर हम अजीब पैरोडी सुनते हैं और नहीं जानते कि लेखक कौन है। लेकिन यह कविता प्रसिद्ध रूसी कवि फ्योडोर टुटेचेव ने लिखी थी और इसे स्प्रिंग थंडरस्टॉर्म कहा जाता है। इस पोस्ट में मैं तूफ़ान और उसकी अनेक पैरोडी के बारे में कविता का मूल पाठ प्रस्तुत करूँगा।
मूल:
"वसंत तूफ़ान"
मुझे मई की शुरुआत में आने वाला तूफ़ान पसंद है,
जब वसंत, पहली गड़गड़ाहट,
मानो खिलखिला रहा हो और खेल रहा हो,
नीले आकाश में गड़गड़ाहट.
युवा गड़गड़ाहट गड़गड़ाहट,
बारिश हो रही है, धूल उड़ रही है,
बारिश के मोती लटके,
और सूरज धागों को सुनहरा कर देता है।
एक तेज़ धारा पहाड़ से नीचे बहती है,
जंगल में पक्षियों का शोर शांत नहीं होता,
और जंगल का शोर और पहाड़ों का शोर -
हर चीज़ ख़ुशी से गड़गड़ाहट की गूँज उठाती है।
आप कहेंगे: हवादार हेबे,
ज़ीउस के चील को खाना खिलाना,
आकाश से गरजता हुआ गोला,
हँसते हुए उसने उसे ज़मीन पर गिरा दिया।
फ्योदोर टुटेचेव
पैरोडी और चुटकुले:
मुझे मई की शुरुआत में आने वाला तूफ़ान पसंद है,
जब वसंत की पहली गड़गड़ाहट
वह खलिहान के पीछे से कैसे चोदता है,
और बाद में होश में न आना!
मुझे मई की शुरुआत में आने वाला तूफ़ान पसंद है,
जब वसंत की पहली गड़गड़ाहट
कैसी बकवास - और कोई खलिहान नहीं है!
तारों पर लटकी आंतें
झाड़ियों में रेंगते कंकाल...
(कायर तारों पर लटके हुए हैं,
कंकाल झाड़ियों में पड़ा हुआ है।)
मुझे मई की शुरुआत में आने वाला तूफ़ान पसंद है,
कैसी बकवास है और कोई खलिहान नहीं है।
ब्रूसली झाड़ियों में लेटी हुई है,
दिमाग तारों पर लटके हुए हैं
स्टैलोन हड्डियाँ इकट्ठा करता है,
और हमारे प्यारे जैकी चैन
तली हुई पत्तागोभी जैसी लगती है.
मुझे मई की शुरुआत में आने वाला तूफ़ान पसंद है,
हेस्टैक, पैरों के बीच महिला
और फिर पर्याप्त वोदका नहीं है
आपसे संवाद समाप्त करें.
युवा गड़गड़ाहट गड़गड़ाहट,
मैं उदास होकर सोच में डूबा हुआ हूँ,
साहसी कमर लटक गई,
लेकिन यह वह बात नहीं है जो मुझे दुखी करती है।
एक तेज़ धारा पहाड़ से नीचे बहती है,
खाली बोतल मेरी आँखों को जला देती है,
तुम्हारी मूर्खतापूर्ण हंसी, बहुत हर्षित,
यह मिलिंग कटर की तरह मेरे कान काटता है।
आप कहेंगे: हवादार हेबे
मेरी एड्रेनालाईन चूस ली
और मैं आकाश की शपथ खाकर कहूंगा:
चलो जल्दी से दुकान पर चलते हैं।
मुझे गर्मियों की शुरुआत में तूफ़ान पसंद है,
एक झटका और आप कटलेट बन जाएंगे।
मुझे मई की शुरुआत में आने वाला तूफ़ान पसंद है,
यह पागलपन है और कोई मई नहीं है।
****
मई की शुरुआत में तूफ़ान आया है
मैंने उस औरत को अपने पैरों के बीच में दबा लिया
प्यार ऐसे ही होता है:
मेरे पति एक सींग उगाते हैं।
मुझे मई की शुरुआत में आने वाला तूफान पसंद है
हम आपके साथ पेड़ के नीचे खड़े हैं
घास हमारे नीचे सरसराहट करती है
और पेड़ धीरे-धीरे लहलहा रहे हैं
तूफ़ान का गरजना कभी बंद नहीं होता
और हवा चुपचाप आकाश में उड़ जाती है
अपने साथ पत्ते ले जाना
और हम आपके साथ खड़े हैं
और हम तुम्हारे साथ बारिश में भीगेंगे
मुझे मई की शुरुआत में आने वाला तूफान पसंद है
जब हम आपसे मिलेंगे, प्रिय प्रिय
तुम्हारी सुंदर आंखें
मुझे भूलने की आदत नहीं है
जब तुम और मैं खड़े थे
एक-दूसरे के करीब लिपटे हुए, गर्म हो रहे थे
तूफ़ान ने हमें एक साथ ला दिया
मुझे तुमसे बहुत प्यार है प्रिय
एक तूफ़ान सड़क से गुजरा,
हाँ, इसने मुझे घूरकर देखा:
मैं खम्भे गिराते हुए घर भागा...
"मुझे मई की शुरुआत में आने वाला तूफान बहुत पसंद है!"
मुझे मई की शुरुआत में आने वाला तूफ़ान पसंद है,
मुझे फरवरी में बर्फ़ीला तूफ़ान पसंद है...
लेकिन मुझे यह पसंद नहीं है जब अप्रैल में,
लानत है, जब मैं चलता हूँ तो मेरी गाँठ जम जाती है!
मुझे मई की शुरुआत में आने वाला तूफ़ान पसंद है,
कितने स्मार्ट लोग प्यार करते हैं - शिज़ा,
मरीज़ डॉक्टर से कितना प्यार करता है...
मुझे वसंत की आंधी पसंद है!
मुझे मई की शुरुआत में आने वाला तूफ़ान पसंद है,
कितना पागल है - और कोई खलिहान नहीं है!
मानो खिलखिला रहा हो और खेल रहा हो,
बिजली फिर नौका पर गिरी,
खुद को जाने बिना,
मन्दिर में मैंने स्तोत्र को बाधित किया।
युवा गड़गड़ाहट गड़गड़ाहट,
और लोग मन्दिर से बाहर भागे,
पोखरों और नमी में लगभग डूब गया,
हम तैरकर किनारे आये, और वह वहीं था -
एक तेज धारा पहले से ही पहाड़ से नीचे बह रही है।
जंगल में एक साधारण तीन मंजिला चटाई है,
और गाली-गलौज, और चीख-पुकार, और पहाड़ का शोर -
बहते पानी ने लगभग जंगल में पानी भर दिया।
यदि आप फ्योडोर इवानोविच टुटेचेव की कविता "स्प्रिंग थंडरस्टॉर्म" पढ़ते हैं तो आप बहुत आसानी से अपनी कल्पना में बरसात के मई के दिन की तस्वीर बना सकते हैं। कवि ने यह कृति 1828 में लिखी थी, जब वह जर्मनी में थे और फिर, 1854 में, इसे सुधारा। कविता में मुख्य ध्यान एक सामान्य प्राकृतिक घटना - एक तूफान पर दिया गया है, लेकिन लेखक इसके सभी विवरणों को इतनी सटीक और स्पष्ट रूप से पुन: पेश करने में कामयाब रहा कि यह कविता अभी भी पाठकों के बीच प्रशंसा जगाती है।
वसंत कवि का वर्ष का पसंदीदा समय था। यह उनके लिए एक नए जीवन की शुरुआत, प्रकृति के जागरण का प्रतीक था। प्रत्येक ऋतु की तुलना मानव जीवन की अवधि से करते हुए टुटेचेव ने वसंत को युवावस्था के रूप में माना। वह मानवीय विशेषताओं का उपयोग करके प्राकृतिक घटनाओं का वर्णन करता है। टुटेचेव की गड़गड़ाहट एक बच्चे की तरह खिलखिलाती और खेलती है, वह इसकी गड़गड़ाहट को युवा कहता है, और गरजने वाला बादल हंसता है, जमीन पर पानी गिराता है। स्प्रिंग थंडर उस युवा व्यक्ति की तरह है जो स्वतंत्र वयस्क जीवन में अपना पहला कदम रख रहा है। वह हंसमुख और लापरवाह भी है, और उसका जीवन बिना किसी बाधा के तूफानी धारा की तरह उड़ता है। खुशमिजाज मूड के बावजूद कविता में थोड़ी उदासी भी है. ऐसा प्रतीत होता है कि कवि को उस समय का अफसोस है जब वह स्वयं युवा और लापरवाह था।
कविता की अंतिम पंक्ति पाठक को प्राचीन यूनानी पौराणिक कथाओं की ओर ले जाती है। कवि एक सामान्य प्राकृतिक घटना को दैवीय सिद्धांत से जोड़ने वाली एक अदृश्य रेखा खींचता है। दार्शनिक दृष्टिकोण से, टुटेचेव इस बात पर जोर देते हैं कि इस दुनिया में सब कुछ खुद को दोहराता है, और जैसे सैकड़ों साल पहले वसंत की गड़गड़ाहट गरजती थी, ठीक उसी तरह हमारे सैकड़ों साल बाद भी यह गरजेगी। कक्षा में साहित्य पाठ आयोजित करने के लिए, आप यहां टुटेचेव की कविता "स्प्रिंग थंडरस्टॉर्म" का पूरा पाठ डाउनलोड कर सकते हैं। आप इस अंश को ऑनलाइन भी कंठस्थ कर सकते हैं।
मुझे मई की शुरुआत में आने वाला तूफ़ान पसंद है,
जब वसंत, पहली गड़गड़ाहट,
मानो खिलखिला रहा हो और खेल रहा हो,
नीले आकाश में गड़गड़ाहट.
युवा गड़गड़ाहट गड़गड़ाहट,
बारिश हो रही है, धूल उड़ रही है,
बारिश के मोती लटके,
और सूरज धागों को सुनहरा कर देता है।
एक तेज़ धारा पहाड़ से नीचे बहती है,
जंगल में पक्षियों का शोर शांत नहीं होता,
और जंगल का शोर और पहाड़ों का शोर -
हर चीज़ ख़ुशी से गड़गड़ाहट की गूँज उठाती है।
आप कहेंगे: हवादार हेबे,
ज़ीउस के चील को खाना खिलाना,
आकाश से गरजता हुआ गोला,
हँसते हुए उसने उसे ज़मीन पर गिरा दिया।
कविता के बारे में महान बातें:
कविता पेंटिंग की तरह है: कुछ रचनाएँ आपको अधिक आकर्षित करेंगी यदि आप उन्हें करीब से देखेंगे, और अन्य यदि आप दूर से देखेंगे।
छोटी-छोटी प्यारी कविताएँ बिना तेल लगे पहियों की चरमराहट से अधिक तंत्रिकाओं को परेशान करती हैं।
जीवन और कविता में सबसे मूल्यवान चीज़ वह है जो ग़लत हो गया है।
मरीना स्वेतेवा
सभी कलाओं में से, कविता अपनी विशिष्ट सुंदरता को चुराए हुए वैभव से बदलने के प्रलोभन के प्रति सबसे अधिक संवेदनशील है।
हम्बोल्ट वी.
कविताएँ सफल होती हैं यदि वे आध्यात्मिक स्पष्टता के साथ रची गई हों।
आमतौर पर माना जाता है कि कविता लिखना पूजा के ज़्यादा करीब है।
काश आप जानते कि बिना शर्म के कविताएँ किस कूड़े से उगती हैं... बाड़ पर सिंहपर्णी की तरह, बोझ और क्विनोआ की तरह।
ए. ए. अखमतोवा
कविता केवल छंदों में नहीं होती: वह हर जगह प्रवाहित होती है, वह हमारे चारों ओर होती है। इन पेड़ों को देखो, इस आकाश को देखो - सौंदर्य और जीवन हर जगह से निकलता है, और जहां सौंदर्य और जीवन है, वहां कविता है।
आई. एस. तुर्गनेव
कई लोगों के लिए कविता लिखना मन की बढ़ती पीड़ा है।
जी लिक्टेनबर्ग
एक सुंदर कविता हमारे अस्तित्व के ध्वनिमय तंतुओं के माध्यम से खींचे गए धनुष की तरह है। कवि हमारे विचारों को नहीं, बल्कि हमारे भीतर के विचारों को गाता है। जिस महिला से वह प्यार करता है उसके बारे में हमें बताकर, वह प्रसन्नतापूर्वक हमारी आत्माओं में हमारे प्यार और हमारे दुःख को जागृत करता है। वह एक जादूगर है. उन्हें समझकर हम उनके जैसे कवि बन जाते हैं।
जहां सुंदर काव्य प्रवाहित होता है, वहां घमंड के लिए कोई जगह नहीं होती।
मुरासाकी शिकिबू
मैं रूसी छंदीकरण की ओर मुड़ता हूं। मुझे लगता है कि समय के साथ हम कोरी कविता की ओर मुड़ जायेंगे। रूसी भाषा में छंद बहुत कम हैं। एक दूसरे को बुलाता है. लौ अनिवार्य रूप से पत्थर को अपने पीछे खींच लेती है। भावना से ही कला का आविर्भाव होता है। जो प्यार और खून, कठिन और अद्भुत, वफादार और पाखंडी इत्यादि से नहीं थका है।
अलेक्जेंडर सर्गेइविच पुश्किन
-...क्या आपकी कविताएँ अच्छी हैं, आप ही बताइये?
- राक्षसी! - इवान ने अचानक साहसपूर्वक और स्पष्ट रूप से कहा।
- अब और मत लिखो! - नवागंतुक ने विनती करते हुए पूछा।
- मैं वादा करता हूँ और कसम खाता हूँ! - इवान ने गंभीरता से कहा...
मिखाइल अफानसाइविच बुल्गाकोव। "मास्टर और मार्गरीटा"
हम सब कविता लिखते हैं; कवि दूसरों से केवल इस मायने में भिन्न होते हैं कि वे अपने शब्दों में लिखते हैं।
जॉन फाउल्स. "फ्रांसीसी लेफ्टिनेंट की मालकिन"
हर कविता चंद शब्दों के किनारों पर फैला पर्दा है। ये शब्द सितारों की तरह चमकते हैं और इन्हीं के कारण कविता का अस्तित्व है।
अलेक्जेंडर अलेक्जेंड्रोविच ब्लोक
प्राचीन कवियों ने, आधुनिक कवियों के विपरीत, अपने लंबे जीवन के दौरान शायद ही कभी एक दर्जन से अधिक कविताएँ लिखी हों। यह समझ में आता है: वे सभी उत्कृष्ट जादूगर थे और खुद को छोटी-छोटी बातों में बर्बाद करना पसंद नहीं करते थे। इसलिए, उस समय के प्रत्येक काव्य कार्य के पीछे निश्चित रूप से चमत्कारों से भरा एक संपूर्ण ब्रह्मांड छिपा होता है - अक्सर उन लोगों के लिए खतरनाक होता है जो लापरवाही से ऊंघती पंक्तियों को जगाते हैं।
मैक्स फ्राई. "चैटी डेड"
मैंने अपने अनाड़ी दरियाई घोड़े में से एक को यह स्वर्गीय पूँछ दी:...
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व्लादिमीर व्लादिमीरोविच मायाकोवस्की
कविताएँ हमारा आंतरिक संगीत हैं, जो शब्दों में लिपटी हुई हैं, अर्थ और सपनों के पतले तारों से व्याप्त हैं, और इसलिए, आलोचकों को दूर भगाती हैं। वे तो कविता के दयनीय घूँट मात्र हैं। एक आलोचक आपकी आत्मा की गहराई के बारे में क्या कह सकता है? उसके अश्लील टटोलने वाले हाथों को वहां मत आने दो। उसे कविता एक बेतुकी रफ़्तार, शब्दों का एक अराजक ढेर जैसी लगे। हमारे लिए, यह उबाऊ मन से मुक्ति का गीत है, हमारी अद्भुत आत्मा की बर्फ-सफेद ढलानों पर बजने वाला एक शानदार गीत है।
बोरिस क्राइगर. "एक हजार जिंदगियां"
कविताएँ हृदय का रोमांच, आत्मा का उत्साह और आँसू हैं। और आँसू शुद्ध कविता से अधिक कुछ नहीं हैं जिसने शब्द को अस्वीकार कर दिया है।