عاصفة رعدية الربيع. "عاصفة الربيع" ف

هيبي والكأس الرعدية (حوالي ثلاثة نصوص من "عاصفة رعدية الربيع" بقلم إف آي تيوتشيف)

النصوص الأدبية المتميزة، التي أصبحت ركائز الثقافة الوطنية، يتم تبسيطها وتخطيطها دائمًا. يبدو أنها معروفة للجميع، ولا يمكن المساس بها جزئيًا، بل إن الدراسة النقدية الجادة لها موانع. بالإضافة إلى ذلك، يجب تقليل أي نماذج متطورة، بحكم التعريف، من المرادفات. "عاصفة رعدية الربيع" - قصيدة معرض تيوتشيف - تقاسمت مصير جميع نصوص الكتب المدرسية التقليدية. الجميع يعرف عبارة "أنا أحب عاصفة رعدية في بداية شهر مايو..."، ولكن القليل جدًا من يعرف عن هيبي والكوب الذي يغلي بصوت عالٍ. وفي الوقت نفسه، من الواضح أن المقطع الأخير من القصيدة كان ثمينًا بالنسبة لتيوتشيف، لأنه نقله دون تغيير إلى النص المحدث الذي أعيد كتابته بعد سنوات عديدة. لاحظ المعلقون على "عاصفة الربيع" (انظر، على سبيل المثال، عمل تيوتشيف الأخير المكون من ستة مجلدات) بعناية الأماكن الصعبة والنقاط العمياء في تاريخ النص، لكن بعض القضايا المهمة لا تزال في الظل ويبدو أنها غير موجودة .

ما نوع هذه الأسئلة؟ يرتبط الأول منها بالحاجة إلى إلقاء نظرة فاحصة لفهم درجة الأهمية والمعنى والمكانة في جسد كلمات تيوتشيف للطبعة الأولى من "عاصفة الربيع الرعدية" المكونة من ثلاثة مقاطع شعرية. هناك سبب للحديث عن تغير في وضع القصيدة (فيما يلي - VG1)،يتم استبعادها من المجموعة وفقًا لقواعد النقد النصي المقبولة عمومًا، عندما تلغي الطبعة الأخيرة الطبعة السابقة، ولكن قد تكون هذه حالة خاصة. التعرف على فائدة النص VG1,يمكن مقارنتها بشروط متساوية في الخطوة الثانية VG1مع النص الكلاسيكي "عاصفة رعدية الربيع" (المشار إليها فيما يلي باسم VG2)وبما أن الاختلافات بينهما واضحة، قم بإجراء إعادة بناء افتراضية لعملية تغيير تيوتشيف للنص الأصلي للقصيدة: الاختراق، وإدخال مقطع جديد، وضبط المقاطع الشعرية المحيطة به، وتجميعها في أربع رباعيات مع نقل هيبي مع كأس الرعد المغلي دون تغيير. وأخيرا السؤال الأخير: ما هي التحولات والتحولات التي حدثت في التركيب والمعنى VG2نتيجة المعالجة وكيف أثر ذلك على مصير المقطع الأسطوري الأخير.

لنبدأ بحالة الأشياء المحيطة VG1.نُشرت القصيدة في الأعداد الأولى من مجلة جالاتيا عام 1829. يحتوي أرشيف عائلة Tyutchev على قائمة تطابق نص Galatea. هكذا، VG1قدمت نصيا أكثر موثوقية من VG2,ليس لها توقيع ولا قائمة وتم طباعتها كما لو كانت من العدم. ومع ذلك، ظهرت بعد ربع قرن VG2أصبح النص الكلاسيكي، و VG1لم تصل إلى مجموعة كلمات Tyutchev، وتحولت إلى شيء مثل رسم تقريبي. عادة ما يُعتقد أن النسخة الأصلية تكون دائمًا أسوأ من النص الذي تم صياغته بواسطة عبقري، وبالتالي VG1وبناء على ذلك تم التصديق عليه من قبل أبرز التيوشيين. لذلك، K. V. Pigarev، مقارنة كلا القصائد، يكتب عنها VG1:"... ما مدى هذه الآيات (VG1. - يو.الفصل) من "عاصفة الربيع الرعدية" الشهيرة المألوفة لدينا! عند قراءتها، يبدو أننا نرى أمامنا رسمًا غير كامل للوحة معروفة لنا - سيد عظيم. (.) وتبين المقارنة بينهما كيف تحولت القصيدة، الثانوية في صفاتها الفنية، من خلال إعادة صياغتها إلى واحدة من روائع الشعر الروسي.

أحكام K. V. Pigarev مشروعة تماما، لأنه من الشائع الاعتقاد بذلك، لأنها تستند إلى الإيمان القديم بالتقدم، وأخيرا، لأنها تعزز المواقف الاعتذارية في ثقافتنا. إلا أن الإجماع كان يُنتهك أحيانًا، كما أوضح بعض الذين كتبوا عن تيوتشيف ضمنًا وبطرق مختلفة أنهم يختلفون مع الرأي العام. دعونا نلاحظ ثلاث حالات من هذا القبيل. في 1933-1934 G. P. Chulkov، في تعليقه على مجموعة قصائد Tyutchev، يفضل في الواقع النص الأصلي لـ "Galatea" (VG1)قبل طبعة 1854، لكنه اضطر إلى نشر الأخير: "لا نجرؤ على تفنيد هذا النص التقليدي لعدم وجود توقيع، رغم أنه لا يتطابق مع النص المطبوع الأول". مع الإشارة إلى أن I. S. Turgenev، الذي قام بتحرير مجموعة قصائد Tyutchev في عام 1854، بالكاد يجرؤ على تأليف مقطع كامل غير موجود في "Galatea"، يخلص G. P. Chulkov: "ومع ذلك، فإننا نولي أهمية كبيرة للنص المطبوع الأول، هنا، في ملاحظة، نعطيها كاملة." أعرب A. A. نيكولاييف في "مكتبة الشاعر" (1987) عن موقفه من المشكلة VG1 / VG2الغياب الواضح للملاحظات على الطبعة التقليدية، على الرغم من حقيقة أن التعليق على قراراته النصية الغريبة ضخم جدًا. من أجل الوضوح، وهنا تعليق على VG2تماما. ويستغرق الأمر سطرين ونصف على الأقل: "G. 1829، رقم 3. طباعة. وفقًا لـ C-3. هيبي(الأسطورة اليونانية) - إلهة الشباب الأبدي التي تحمل الرحيق إلى الآلهة. نسر زيوس.وكان النسر رمزًا للإله الأعلى زيوس". هذا كل شيء! في "الإصدارات والمتغيرات الأخرى" VG1يتم تقديمها على النحو التالي: يتم ترقيم المقاطع 1، 2، 3 وفقًا لـ VG2,لكن يُشار إلى المقطع 2 بمساحة كبيرة نقرأ بداخلها: غائب. من المرجح أن يتم تفسير أسلوب A. A. نيكولاييف من خلال الجدل الخفي مع K. V. Pigarev والدعم الضمني لـ G. P. Chulkov.

مؤشر آخر على السمات الشعرية VG1دون أي انتقاص منها نجدها في مقال M. L. Gasparov "تكوين المناظر الطبيعية في Tyutchev" (1990) عندما يتحول إلى تحليل النص VG2.التمييز بين هيكل كلتا الطبعتين، يكتب M. L. Gasparov VG1,أنها "كانت صورة للرعد والضوضاء المتزايدين تدريجيًا، متوجًا بنهاية أسطورية"، "مثل هذه القصيدة لم تكن لتنجو من قطع المقطع الأخير وكانت ستنهار". تم تحديثه من خلال إعادة إصدار (1994)، وأغلق تعليق جي بي تشولكوف وجهة نظره بشأن النصوص VG1و VG2مع التقييمات اللاحقة التي أجراها A. A. نيكولاييف وM. L. جاسباروف، وبالتالي خلق سابقة تسمح لنا بالعودة بشكل أكثر شمولاً إلى المقارنة بين النصين، أو حتى الثلاثة، التي تم النظر فيها VG.

دعنا ننتقل إلى الوصف المونوغرافي VG1.وهذا هو النص المطبوع في جالاتيا:

عاصفة رعدية الربيع

أحب العاصفة في أوائل مايو:

كم هو ممتع رعد الربيع

من نهاية إلى أخرى

الهادر في السماء الزرقاء.

ويجري تيار سريع أسفل الجبل،

ضجيج الطيور في الغابة ليس صامتا،

وحديث الطير وجبل الربيع -

كل شيء يردد الرعد بسعادة!

ستقول: هيبي عاصف،

إطعام نسر زيوس,

كأس مدوية من السماء ،

ضحكت وسكبتها على الأرض.

أمامنا قصيدة تُقرأ كمعيار لشعرية تيوتشيف المبكرة. ويتميز مع آخرين بـ "البناء المنهجي المذهل". إنه ينتمي إلى ما يسمى بالنوع. "قطعة عقائدية"، شكل صغير على الطراز الضخم للقرن الثامن عشر. تم تنظيم النص في تكوين من ثلاثة أجزاء، نظمته ثلاث مراحل من حركة الموضوع الغنائي. عادة ما تكشف مثل هذه الإنشاءات، الفردية والزوجية، عن الأساس المنطقي لمصطلحات تيوتشيف الغنائية. الثالوث التكويني في عشرينيات القرن التاسع عشر. التقى بالعديد من الشعراء، وكان من الممكن أن يتأثر تيوتشيف بـ D. Venevitinov، S. Raich كمدرس له والعديد من الآخرين. إلخ. من الممكن أيضًا أن يتأثر تيوتشيف بسلسلة الأفكار الثلاثية المميزة لفلسفة شيلينج وهيجل.

شيء آخر عنه VG1.هذه ليست لوحة مناظر طبيعية، وعلى الأقل وصفًا لظاهرة طبيعية، ولكنها صورة أسطورية خلابة وسليمة للكون في لحظة التغيير الذي يشكل الإيقاع ويعطي الحياة. ليست عاصفة رعدية، رغم أنها عاصفة رعدية أيضًا، ولكنها "علامة على الحياة الكونية". إن البرودة الظاهرة للقصيدة تعتمد على مهمتها، على الازدواجية التعليمية المجازية، "التي تجبر المرء دائما على البحث عن صف آخر خلف صور الطبيعة". يتم وضع الرسوم المتحركة الأسطورية في عمق المعنى من الأسطر الأولى، وهي تتحرك بشكل مخفي في الرقم الثاني، والأكثر فعالية هو تجسيدها في المقطع الأخير، حيث يتم حل أطروحة ونقيض الاثنين السابقين.

ومع ذلك، فإن منطق المعنى، المميز لأسلوب تيوتشيف الكلاسيكي، لا يظهر علانية: في أغلب الأحيان يذوب في الأنماط المكانية لأغانيه. البعد العمودي يهيمن على الفضاء الغنائي. وفقًا لـ M. L. Gasparov، يتم توجيه العمودي في الغالب "من الأعلى إلى الأسفل"، وفقًا لـ Yu.M. Lotman - "من الأسفل إلى الأعلى"، على الرغم من ملاحظة الاتجاهات المضادة والمتناوبة تجريبيًا، وفي كثير من الأحيان - أفقيًا، وكذلك متحركًا الابتعاد والاقتراب، وتغيير وجهات النظر، وزوايا ميلهم، وما إلى ذلك. ب VG1إن الوضع العمودي من الأعلى إلى الأسفل هو المهيمن لدرجة أنه حتى الترتيب التافه للرباعيات واحدة تحت الأخرى يتكيف مع نمط السقوط المتكرر: المرة الأولى - من السماء إلى الأرض، والثانية - "من فوق السماء" (M. L. جاسباروف)، حيث سكب هيبي كأسًا مدويًا. في الوقت نفسه، تتم إضافة ناقلات إضافية إلى العمودي، الذي يظل محور النص، مما يؤدي إلى إنشاء حجم مكاني. تبدأ القصيدة بشخصية بلاغية مؤكدة (الآية ١)، وتندفع النظرة إلى الأعلى نحو الحدث المدوي. السماء مفتوحة على المرتفعات والمسافات، ولكن بدايتها. البداية لأنها تحفز اللعبة السماوية وتستجيب لها، وبالإضافة إلى ذلك فهي قوة قاهرة تكرار الوضع، إذ أن فائض العناصر ينهار من أعلى إلى أسفل مرة أخرى. وتجدر الإشارة إلى أن البلاغة ستقوليقدم نمطًا إضافيًا للواقع الشعري، ويمنحه ظلًا من الإمكانية والاحتمالية وتردد “التفسير” نفسه. ومع ذلك، فإن هذا التعقيد لا يضعف الهجمة الجمالية للقصيدة بفكرتها المهيمنة التي تتردد في كل مقطع: مرح , بهيج , يضحك ,- بموسيقاها الصادمة المبتهجة.

وفي ختام التعليق التحليلي على VG1دعونا نكرر أن هذا ليس مشهدًا وصفيًا غنائيًا. نقرأ قصيدة من نوع "القصيدة الأنثولوجية"، حيث تمتزج القصائد الغنائية بالبلاغة والأسلوبية الضخمة. كتب الراحل ديرزافين وشعراء عصر ديرزافين في هذا النوع، لكن تيوتشيف عزز التركيز الغنائي إلى درجة من الإيجاز الكلاسيكي، وهو ما يمكن تسميته بالبساطة في القرن التاسع عشر. VG1ليست "مخططًا لتحفة فنية مستقبلية"، وليست "قصيدة صغيرة" لا تمانع في تفكيكها إلى خطوط عريضة وخشنة. VG1- قصيدة كاملة من الناحية الأسلوبية ولا تشوبها شائبة، ومكانها في المجموعة الأساسية لكلمات تيوتشيف. لقد فحصنا النص الذي تم إعلان عدم وجوده بشكل أساسي.

قبل الانتقال إلى إعادة بناء أعمال تيوتشيف الشعرية في عملية المعالجة VG1الخامس VG2, دعونا نتناول بإيجاز الخطوط العريضة لعودته إلى نصوصه الخاصة، وكذلك حول تاريخ تحول الطبعة الأصلية إلى الثانية. من غير المرجح أن يكون Tyutchev، مع استثناءات نادرة، قد غير نصوصه بوعي وبشكل هادف. على الأرجح، في مناسبات مختلفة، أعاد كتابة أو إملاء قصائد من الذاكرة، وبطبيعة الحال، قام بتغيير بعض الأماكن. لم تكن الفواصل الزمنية مهمة: فقد تمكن تيوتشيف من إعادة إنتاج نصوصه وتقنياته الشعرية من مسافة قريبة وبعد سنوات عديدة. يبدو أن المبدأ الغنائي كان يعمل بشكل مستمر في العقل الباطن لتيوتشيف، وكان هناك شيء يشبه جهاز المصفوفة، والذي أدى، على وجه الخصوص، إلى ظهور مؤلفات مزدوجة. كان لدى Tyutchev، كما هو معروف، مجموعة محدودة إلى حد ما من الدوافع، لكن حجمها ومجموعاتها المتعددة الطبقات ساهمت في محتواها الغنائي واسع النطاق. يشبه Tyutchev لاعب الشطرنج الذي يلعب مع نفسه: هناك عدد قليل نسبيًا من القطع، لكن مجموعاتها لا حدود لها، على الرغم من أن التحركات الافتتاحية والتطور الاستراتيجي للعبة الوسطى يمكن أن يتطابقان في نمط عام. وهكذا، فإن المسار الغنائي لقصيدة "لمحة" (1825) يتكرر بعد 40 عامًا تقريبًا في القصيدة المخصصة "كما يحدث أحيانًا في الصيف..." (1863)، حيث يرتفع نفس التنغيم المتزايد، ليصل إلى أعلى نقطة له، فجأة يقع قبل وقت قصير من النهاية. هناك فاصل زمني قدره 30 عامًا يفصل بين القصيدة الأولى "دموع" (1823) عن القصيدة VG2 الكلاسيكية، حيث يستأنف تيوتشيف النمط النحوي المذهل: "أنا أحب... عندما... يبدو غائبًا في VG1". من ناحية أخرى، فإن البنية القافية لـ«الشعر» المكون من ثمانية أبيات (1850) تسبق بناء مماثل بقافية بعيدة في العشرية الأولى من القصيدة «انتهى العيد، صمتت الجوقات...» ( 1850)، مكتوب في مكان قريب تقريبًا. وفي هذا الصدد، هناك إغراء لتقريب وقت تحول VG1 إلى VG2، لكن هناك عوامل أخرى تمنع ذلك. على وجه الخصوص، فإن وجود زخارف جديدة في المقطع الثاني الذي كتبه تيوتشيف: المطر، الغبار المتطاير، الشمس - يجعلنا نفكر في اقتراب VG2 من وقت كتابة قصيدة "العاصفة الرعدية" "على مضض وخجول..." (1849)، على الأرجح بعد هذا التاريخ. سنعود إلى مزيد من الدوافع، ولكن في الوقت الحالي سنقول أنه ربما لا ينتمي تغيير VG1 إلى VG2 إلى تلك الاستثناءات النادرة عندما أعاد Tyutchev كتابة القطعة بناءً على بعض الإرشادات. كان العمل يمضي بشكل عفوي، كما هو الحال مع معظم الشعراء. من غير المرجح أن يجيب Tyutchev بوضوح على سبب تغيير هذه الكلمة أو تلك، لكننا نرى الهدف في تصرفاته وسنحاول إظهار ذلك. الآن دعنا ننتقل إلى النموذج الافتراضي لإعادة صياغة المؤلف لـ "عاصفة الربيع".

ومن أجل وضوح إعادة البناء، لم نكتف بوضع نصين جنبًا إلى جنب، بل صورناهما كما لو كانا في عملية معالجة قد بدأت بالفعل:

عاصفة الربيع 1 (1829)

أحب العاصفة في أوائل مايو:

كم هو ممتع رعد الربيع

من نهاية إلى أخرى

الهادر في السماء الزرقاء!

عاصفة الربيع 2 (1854)

أحب العاصفة في أوائل شهر مايو،

عندما الربيع، الرعد الأول،

كأنها تمرح وتلعب

الهادر في السماء الزرقاء.

الشباب الرعد الرعد ،

لآلئ المطر معلقة،

والشمس تذهّب الخيوط.

ويجري تيار سريع أسفل الجبل،

ضجيج الطيور في الغابة ليس صامتا،

وحديث الطير، وجبل الربيع -

كل شيء يردد الرعد بسعادة!

ويجري تيار سريع أسفل الجبل،

ضجيج الطيور في الغابة ليس صامتا،

وضجيج الغابة وضجيج الجبال -

كل شيء يردد صدى الرعد بمرح.

ستقول: هيبي عاصف،

اطعام نسر زيوس,

كأس مدوية من السماء ،

ضحكت وسكبتها على الأرض.

يوضح المخطط المقترح لربط نصين في حد ذاته، دون تعليق إضافي، بوضوح عدة مراحل من تحويل نص إلى آخر. يمكن القول أن تيوتشيف قد أحدث صدعًا في بنية متماسكة بإحكام، مما دفع إلى مقطع جديد مختلف في الأسلوب، وانتهاك منطق الفكر الشعري وتغيير التوازن التركيبي. ثم قام بنقل المقطع الأخير إلى النص المحدث دون أي تغييرات وبعثرة النص الذي لم تعد هناك حاجة إليه بشكل منفصل. من الصعب للغاية الحديث عن أسباب مثل هذا التدخل الجذري: لا يسع المرء إلا أن يضع عددًا من الافتراضات. ربما قرر Tyutchev إعادة النظر بعناية أكبر في النصوص القديمة (على سبيل المثال، "Oleg's Shield") فيما يتعلق بنية N. V. Sushkov لنشر مجموعة من قصائده. ومع ذلك، لا يوجد "عاصفة رعدية الربيع" في دفتر Sushkovskaya. ولعل الشاعر اهتم بموضوع العواصف الرعدية، فكررها مرتين في قصائد هذا الزمن ("على مضض وخجول..." و"ما أبهج زئير عواصف الصيف..." - 1849، 1851) بشكل بالغ للغاية الاختلافات الفعالة. أم أنه قرر فجأة اختبار قوة البنية المكتملة المكونة من ثلاثة أجزاء، وكتجربة، قام بتحويل التكافؤ الفردي إلى تكافؤ زوجي، مشبهًا VG2مخطط التركيب الستروفيكي من النوع 3+1 الذي عمل عليه أكثر من مرة؟ أو ربما كان مدفوعًا بالرغبة في إثراء المقطع الأخير الذي حفظه بعناية بتفاصيل المناظر الطبيعية؟ وبطبيعة الحال، هناك أسباب أخرى ممكنة أيضا.

دعنا ننتقل الآن من الانطباع العام إلى التفاصيل، وقبل كل شيء، إلى النظر في المقطع المضمن في النص، والذي أصبح الثاني:

الشباب الرعد الرعد ،

يهطل المطر، ويتطاير الغبار،

لآلئ المطر معلقة،

والشمس تذهّب الخيوط.

أبرز الزخارف الجديدة هي: المطر والغبار المتطاير والرياح(غير مسمى) شمس.غياب الغيوم أمر مذهل. تعمل الدوافع الثلاثة الأولى، جنبًا إلى جنب مع "الدوي الشاب"، على تعزيز ديناميكية الحبكة الغنائية بشكل كبير، مما يؤدي إلى تحريك ناقل الزمن وحركية الطبيعة نفسها. في الوقت نفسه، فإن إعادة ترتيب الظواهر الطبيعية، التي لاحظها M. L. Gasparov، تجذب الانتباه: أولاً رذاذ المطر، وبعد ذلك فقط يطير الغبار. ماذا لو كان هذا الانقلاب يؤدي إلى وقت للعكس؟ على أية حال، بمشاركة الشمس، فإن السطرين الأخيرين يبطئان تدفق العناصر أو حتى يوقفانه. هذا الصدام بين النصفين رائع هنا، حيث تتناقض التسمية المباشرة (باستثناء اللقب) مع استعارة باروكية صريحة وفاخرة: لآلئ ثمينة وخيوط ذهبية تتحول إليها قطرات المطر وجداوله. لا يؤدي الانهيار الأسلوبي الحاد إلى الإضرار بسلامة المقطع والمعنى فحسب، بل على العكس من ذلك، يجعل كلاهما متعدد الأبعاد وغير مستكشف، مما يظهر العالم في تقلبه وقصوره الذاتي. فيما يتعلق بهذه الفكرة، تم استخدام المصطلح أعلاه حركية.الحركة تفسح المجال للنور، وكل شيء منفصل وواحد. يكاد جهد تيوتشيف الشعري يصل إلى أعماق الطبيعة المتناقضة للوجود.

وبطبيعة الحال، أحدث المقطع الرائع بأسلوبه غير الكلاسيكي اضطرابًا كاملاً في البنية التركيبية VG1وأفسدت القصيدة حقًا وهو ما يظهر بوضوح في الرسم التخطيطي. اختلف المقطع من حيث الأسلوب عن أسلوب ونبرة الفترة الأولى. نشأت دوافع جديدة، وأعيد تجميع أو إزالة الدوافع القديمة، كما يحدث دائما في عملية الإبداع، في حركة الثقافة وفي العديد من المجالات الأخرى. بالمناسبة، تشير هذه الابتكارات مرة أخرى إلى وقت المعالجة المقدر VG1الخامس VG2(1850-1851). ويكفي أن نقتبس المقطع قبل الأخير من قصيدة "على مضض وخجل..." لنرى هذا:

في كثير من الأحيان أكثر من قطرات المطر،

الغبار يطير مثل الزوبعة من الحقول،

وقصف الرعد

أصبح أكثر غضبا وجرأة.

هذا مشابه بشكل غير عادي لمسودة المقطع الثاني في جي,إذا افترضنا أن قصيدة 1849 تسبق المراجعة. في فضاء الشطر الأول، يتم تكثيف كل شكل، وحتى الانقلاب يتم الحفاظ عليه، حيث يتبادل المطر والزوابع الأماكن. وتختتم دوافع الشمس والإشراق "على مضض وخجل..." بنفس الترتيب وبنفس الشفقة. تشبه الى حد بعيد VG2وقصيدة من عام 1851:

كم هو مبهج هدير العواصف الصيفية ،

عندما، رمي الغبار المتطاير،

عاصفة رعدية اجتاحت مثل السحابة ،

يخلط بين السماء الزرقاء.

يتم تكرار ما لا يقل عن خمسة زخارف هنا: متعة، هدير، غبار متطاير، عاصفة رعدية، السماء الزرقاء.تكتمل الصورة، مرة أخرى، بزوبعة غير مسماة، مطر مختبئ في كناية "السحابة المندفعة"، الصيف بدلاً من الربيع، الشكل متىمع صيغة الفعل. كل هذا يسمح لنا أن نؤكد أن صور العواصف الرعدية سيطرت بالفعل على خيال تيوتشيف في مطلع خمسينيات القرن التاسع عشر. وحتى أن إعادة كتابة «عاصفة الربيع» تمت بين قصائد عامي 1849 و1851. أو في مكان قريب.

إن ظهور مقطع إضافي أجبر Tyutchev على ملاءمة الرباعيات المكسورة معه، أي إنشاء نظام تركيبي مختلف، وبناء جسور أسلوبية، وربط النص بوحدة دلالية جديدة. كان الاهتمام بشكل خاص هو اقتران ثالوث المناظر الطبيعية بالمشهد الأسطوري في أوليمبوس. للقيام بذلك، أولا، كان عليه تعزيز وجود الظل للطائرة الأسطورية في بداية القصيدة بسبب الزيادة في حجم النص. أعاد Tyutchev بناء المقطع الأول بأكمله، وتحديث الشكل الخطابي النحوي بأكمله. لقد استخدم مقطعًا من قصيدة مبكرة "دموع" (1823)، حيث تم بالفعل اختبار هذه الحركة النحوية الثلاثية التي لا تُنسى لأول مرة، "أنا أحب - متى -" كما كانت، مما حدد التركيز المتزايد للمقدمة. لقد غير هذا الفن بشكل كبير. 2، 3: كم أصبح رعد الربيع ممتعًا عند أول رعد الربيع. تمت إزالة كلمتين من البداية، بينما دخلت بمرح إلى الآية الأخيرة من المقطع الثالث، مما أدى إلى إزاحة الكلمة بفرح من النص؛ انتقلت كلمة الربيع إلى اليسار على طول الخط، وكرر الوزن - سقط الوزن. لكن الكلمة الجديدة أولاً بالصوت r تدعم فكرة العواصف الرعدية والرعد. اختفت الآية من طرف إلى آخر تمامًا، وفي مكانها ظهرت رابطة نعت هامة، كما لو كانت تمرح وتلعب، مع الحفاظ على التناغم المدوي وتسبق من الناحية التركيبية والنحوية المنعطف التشاركي للمقطع الأسطوري إطعام نسر زيوس، والذي يقف في نفس الوضع في الآية الثالثة من النهاية، وصيغة الفعل تضحك في الآية الأخيرة. والأهم من ذلك أن تجسيد الرعد يثبت بالفعل الوجود غير المرئي لهيبي: فهي التي تمرح وتلعب. في الوقت نفسه، يتم ضغط السماء الأولمبية بأكملها، كما كانت، في كلمة مرح، لأنها عبارة عن الجناس الناقص لزيوس، ونسر زيوس، وتنشأ طبقة دلالية صوتية أخرى من الأسطورة الحلقية، التي توحد القصيدة بأكملها. دعونا نلاحظ أخيرًا التنوع الأكبر في إيقاع التفاعيل، مقارنةً بالمقطع VG1.

خضع المقطع الثالث (المقطع الثاني سابقًا) لتعديل جذري بنفس القدر، وإن لم يكن ملحوظًا. وترك الآية دون تغيير ضجيج الطيور لا يتوقف في الغابة (VG2- فن. 10)، صحح تيوتشيف كلمة واحدة في بداية المقطع ونهايته (المقالات 9، 12). الاستبدال مهم بشكل خاص تدفقعلى تدفق.باستثناء القافية والعطف "و"، فقد تم تحديث الآية قبل الأخيرة (11) بالكامل. للوهلة الأولى، على الرغم من البدائل، يبدو أن المقطع VG1لم يتغير كثيرا. بينما تم الحفاظ على الصور، وتغييرها قليلاً، ظل نمط التجويد النحوي والضغط البلاغي النهائي كما هو. ومع ذلك، أمامنا مقطع آخر. في VG1يتم إعطاء التفاصيل المرئية للمناظر الطبيعية: جدولومضاعفته المثيرة مفتاح،– تم إحياء الكتلة الصخرية الجبلية مرتين. مقطع VG2مسموعة أكثر من مرئية. في هذا الاتجاه يجب شرح عمل تيوتشيف في المقطع. شرح الكتاب في ستة مجلدات، إضافة إلى الإبدالات الطيور تتحدث,ويفسرها على النحو التالي: «في المقطع الثاني، كانت المكونات التصويرية أكثر تحديدًا (...). كانت الصور المعممة أكثر اتساقًا مع الوضع المنفصل والمرتفع للمؤلف، الذي وجه نظره في المقام الأول إلى السماء، وشعر بالأساس الإلهي الأسطوري لما كان يحدث ويبدو أنه لا يميل إلى النظر إلى التفاصيل - "التيار"، "الطيور" . ما يقال صحيح، بل جميل، لكن الصياغة تتجاوز مهام تيوتشيف المحلية. هي نفسها منعزلة ومرتفعة عن النص، كونها بالأحرى تفسيرًا له، وتثبت جزءًا من رؤية الشاعر للعالم أو سمة ما. الأسطورة الرئيسية Tyutchev (OMT) ، بحسب يو آي ليفين. يصبح التفسير تعميما.

ومن الغريب أن هناك سمة عامة أخرى لعمل Tyutchev تجعل من السهل الوصول إلى مهام التحرير الحقيقية. L. V. Pumpyansky في مقال "شعر F. I. Tyutchev" (1928) جادل بشكل مقنع بالأطروحة القائلة بأن الشاعر استوعب بشكل غير مباشر التقليد الباروكي للأدب الألماني في القرن السابع عشر: "ظاهرة الصوتيات ، أي تفسير موضوعات الصوت (الرعد ، هدير، طقطقة، انهيار، الدوس، القفز، ولكن أيضًا حفيف، حفيف، همس، ​​وما إلى ذلك)." أصبح ديرزافين الشخصية الوسيطة و"أعظم مبتكر للصوتيات الروسية". استوعب Tyutchev بعمق التراث الصوتي لديرزهافين، ويعتمد L. V. Pumpyansky على "Spring Thunderstorm" لتأكيد فكره. يكتب: «عمل صوتي متقن يقدمه «عاصفة الربيع»؛ إن ديرزافين نفسه لم يخلق أي شيء أفضل منه. لولا عدم القدرة الأساسية على الوصول إلى الدوافع الشعرية للتحليل الخطابي، لكان من الممكن أن نقول بثقة أن الطريق إلى فهم نوايا تيوتشيف مفتوح.

المقطع الثالث VG2طالب Tyutchev بأقصى كثافة للصوت مقارنة بالمقطع الثاني الذي يردد صدى السماء بهدوء VG1. حقق الشاعر التأثير الصوتي بطريقة أصلية: بالاعتماد على الترابط بين العوامل المعجمية والصوتية والبلاغية، تجنب تكثيف الشعرية الرعدية واستغنى حتى عن كلمتين "هادرتين" (تيار، بفرح). يتم إنشاء أوركسترا الجبال والغابات الكبيرة في المقام الأول عن طريق الوسائل المعجمية، والمعاجم التي تحمل معنى الصوت: الدين والضوضاء,حتى تدفقيصدر ضوضاء أعلى من الدفق، على الرغم من أن الصور الصوتية مدعومة صوتيًا. مزيج التدفق ذكياحتى يقدم الجناس الجديد. صفة مأخوذة من تدفق،المعنى ليس مناسبًا جدًا للتدفق، لكننا لا نمنح الفرصة للحكم "من فوق الحذاء". معبرة بشكل خاص في الرسم البلاغي ضجة الغابة:التكرار مشترك مع إعادة ترتيب النعت في موضعه، ليحل محل الهدوء حديث الطيور.مع هذه التغييرات، قام تيوتشيف بتوسيع مساحة المقطع، وبفضل رنينه، ما كان يردد بصوت منخفض، أصبح الآن مدويا بقوة.

كان Tyutchev بحاجة إلى كل هذا ليس من أجل التصحيح الأسلوبي للمقاطع المجاورة بقدر ما يحتاج إلى إعطاء المقطع السابق وظيفة تركيبية جديدة. في VG1يتم قطع الفضاء عموديا من أعلى إلى أسفل، من السماء إلى الأرض. وبناء على ذلك، فإن الحبكة الغنائية، التي تُفهم على أنها الجانب الديناميكي للتكوين، تمر بمرحلتين منطقيتين، مما يخلق تصادما بين الأطروحة والنقيض. سيمفونية الرعد العظيمة، التي يتردد صداها في السماء "من طرف إلى طرف آخر"، يتردد صداها من خلال مجموعة أكثر تقييدًا من الجبال والغابات. الحجم والحجم أصغر بما لا يقاس. مقطع هيبي، المرحلة الثالثة من الحبكة، يرفعنا مرة أخرى إلى نقطة أعلى من ذي قبل، في السماء، حيث يسقط الرعد والبرق والمطر على الأرض في شكل أسطوري. هناك تشابه مثير للاهتمام مع الحبكة والبنية التركيبية لـ "Spring Thunderstorm"-1. هذه هي تجربة بوشكين الدرامية الشعرية "الفارس البخيل". هناك وجهات نظر علوية وسفلية ووسطى بديلة في الفضاء: البرج والطابق السفلي والقصر. هذه هي نفس الحركة المكانية، التي تم تدويرها فقط بحلول عام 1800، وبالتالي فإن المسارات الدلالية للدراما تختلف عنها في "العاصفة الرعدية". في الدراما، يتجه الاصطدام نحو التوازن، وإن كان خياليًا، وفي القصيدة يسود طموح أحادي الجانب. من كل هذا يترتب على ذلك المقطع الثاني VG1في وضع منطقي وتنغيم وحتى إيقاعي أضعف مقارنة بالمقطع الثالث VG2,وليس من المستغرب على الإطلاق أن يرددها صدى أكثر تواضعًا. مكانها التركيبي مختلف.

الآن المقطع الثالث VG2(الثاني سابقًا) يحتل مكانًا مهمًا في البنية التركيبية المكونة من أربعة أجزاء 3 + 1. وهذا يعني أن القصيدة تطور معناها في ثلاث خطوات متساوية أكثر أو أقل، وأحيانًا تصعد قليلاً، ثم مع رعشة نشطة رابعة يبدو أنها الوصول إلى ارتفاع يجمع في حد ذاته الجهود السابقة أو يحولها إلى مستوى آخر (انظر المادة "الجنون"، "وقد تم بالفعل إنزال التابوت في القبر ..."، "انظر كيف يمتد النهر ..." ، إلخ.). وبالتالي فإن المقطع الرابع هو نوع من حجر الأساس الذي يحمل القبو بأكمله. في هيكل تركيبي من أربعة أجزاء من هذا النوع، يكتسب المقطع الثالث أهمية خاصة، والتي ينبغي أن تكون الداعمة في إعداد الخطوة الأخيرة، وبالتالي لا يوجد تخفيض، أو فقدان الحجم، أو فقدان الحجم، أو طاقة العمل، أو إضعاف التجويد والتأخير في التفاصيل وما إلى ذلك يمكن أن يسمح له بالتعثر. ذهب عمل تيوتشيف في هذا الاتجاه. من خلال نقل المقطع عن هيبي والكأس المغلي بصوت عالٍ دون تغيير إلى شكله المفضل، أراد تيوتشيف تقديم الحيوية والظلال الملونة الجديدة والإطار الفاخر للصور العزيزة عليه. وعلى هذا الطريق كان الشاعر ينتظر نجاحاً إبداعياً كبيراً ومفاجآت كبيرة.

ومع ذلك، سوف يصبح هذا واضحا في وقت لاحق. والآن بعد أن أكملنا تجربة إعادة بناء تعديل الصغر في جي,قام Tyutchev بتنفيذه في بداية خمسينيات القرن التاسع عشر، ويبقى إلقاء نظرة أخرى على النهاية التي لم يمسها، والتي من أجلها، على الأرجح، تم دمج مقطع كامل في النص. كان لا بد من تغيير المعنى السابق - وهذا ما حدث. في VG1لقد ربط ظهور هيبي بين أطروحة ونقيض السماء والأرض. في هيكل الجزء العقائدي، انتقلت الحبكة إلى طبقتين، والخطة الأسطورية من الأعماق أشرقت بشكل مجازي من خلال المشاهد الطبيعية. في VG2الوضع مختلف. في السابق، كان من الممكن أن يعتقد تيوتشيف أن عودة الموجات الدلالية على مسافة قصيرة من شأنها أن تنقل هيبي إلى بداية القصيدة، ولكن في النسخة اللاحقة تم إطالة الحبكة بمقطع كامل، وكان من الضروري الإشارة بوضوح إلى الأسطورة الضمنية لـ هيبي. أو ربما أراد تركيز العالمين الرعدي والأسطوري حول هيبي، ليجعل صورتها، المفعمة بالحيوية، والمبتهجة، والشبابية، والعاطفية، محور القصيدة بأكملها. ولتحقيق هذه الغاية، نثر تيوتشيف في جميع أنحاء النص علامات حضور هيبي، المكشوفة والمخفية في نفس الوقت. ما بناه كخطط متوازية أو حتى كمتابعة لبعضها البعض وبعد ذلك فقط تم دمجه (انظر، على سبيل المثال، "الصمت في الهواء الخانق ..."، حيث، لأول مرة تقريبًا، تتكشف العاصفة الرعدية وحالة الفتاة بشكل واضح مقارنة بأوجه التشابه) - V VG2اكتسبت بنية نوع من الهوية ذات الوجهين، حيث تكون العواصف الرعدية وهيبي مع كأس مدوية، في جوهرها، نفس الشيء. في إنشاء هذا التداخل، استخدم Tyutchev، كما هو الحال في حالات أخرى، ترسانته الشعرية بأكملها، والتي نقدم منها فقط سلسلة معجمية. الربيع، يمرح ويلعب، في السماء الزرقاء، دفقات صغيرة،(غير مسمى رياح- ل هيبي عاصف) ، لآلئ المطر(بدلاً من قطرة مطرفي قصائد أخرى) الشمس تذهّب الخيوط، التيار رشيق، الضجيج والضجيج والمرح- تم جمع كل حضور ظل هيبي في النهاية بعبارة إبداعية ستقول(هذا اتصال تلقائي، وليس عنوانًا للمحاور!) في بانوراما بلاستيكية بارزة مع البطلة في المركز. ونتيجة لذلك، فإن Tyutchev، الذي لم يغير علامة واحدة في مقطع حول هيبي، معقد للغاية شبكة تبعياته على بقية النص، وتوسيع وتعميق التكافؤ الدلالي للنهائي. وتحولت "عاصفة الربيع الرعدية" إلى كتلة من العناصر الطبيعية والكونية، ذاب فيها العنصر البشري، الاحتفالي والكارثي.

يبدو أنه سيكون من الأنسب إنهاء المراجعة بهذه الملاحظة الإيجابية. VG1و VG2.ومع ذلك، فإن موضوعنا لم يستنفد بعد. تترك شاعرية "عاصفة الربيع"، كما عرفت في نسختها اللاحقة، انطباعًا أكثر إقناعًا لأنها تجاوزت عصرها، ودخلت مباشرة إلى القرن العشرين. ميزات الدلالات متعددة الطبقات والمعقدة، والتي اكتسبتها بعد أن تم دمجها في Tyutchev VG1مقطع جديد، غير المنطق الأصلي لكشف النص، وحل الروابط السابقة، وأدخل علاقات غير خطية وأثار قوى الطرد المركزي في البنية. من خلال زيادة الديناميكيات في بداية مقطع جديد ثم إبطائها بشكل حاد، هز تيوتشيف تسلسل الصور الشعرية. وإذا أضفنا هنا "إزاحة الكلمة، وميل محورها، والانحطاط الملحوظ بالكاد في الوزن الدلالي، الذي يميز تيوتشيف إلى درجة غير مسبوقة"، أو، كما نود أن نقول، تحول المعنى الأساسي من الكلمة إلى مجموعة من الدلالات المتقلبة، التي لاحظها L. V. Pumpyansky، إذن، بحق، يمكن القول عن Tyutchev أنه قبل فترة طويلة من ماندلستام كان لديه بالفعل شعور بشعريته. على أية حال، فإن ماندلستام نفسه، بعد 80 عامًا، اتبع نفس المسارات: "أي كلمة هي حزمة، والمعنى يخرج منها في اتجاهات مختلفة، ولا يندفع إلى نقطة رسمية واحدة". إذا كان Tyutchev يعرف ذلك بالفعل، فسوف تفهم مرة أخرى سبب قبول "ميول" كلماته واعتمادها من قبل الرمزيين.

العبقري هو عبقري. فهل هذا يعني أنه عند تحليل أموره لا يتبقى لنا إلا البهجة؟ بالطبع لا. من الضروري هنا أيضًا إلقاء نظرة نقدية، لأن Tyutchev، عند إنشاء الشعرية الصماء لتحفته، لم يستخدم رسومات صغيرة وغير مكتملة، ولكنه ابتكر نصًا ممتازًا ببنية مستقرة وقوية ومتوازنة. يفكر المرء بشكل لا إرادي في تكاليف التجربة وعواقبها، وفي الثمن المدفوع مقابل النجاح الواضح. التنوع الأسلوبي والديناميكية واللون والإشراق للمقطع الثاني الجديد، واستقراء شعريته الغنية على كلا الجانبين، وتوحيد الثلاثية في بانوراما من الطبيعة الهادرة - هذه هي روعة وترف الوسائل الشعرية وثرائها و أدى الفائض إلى حد ما إلى ميل التجميع التركيبي للقصيدة المكونة من أربعة أجزاء بأكملها. دون لمس هذا الهيكل المعقد، والذي، في الواقع، تم ذكره أعلاه، نكشف فقط عن الشيء الأكثر أهمية - إزاحة التركيبة VG2.

تبين أن المقطع الثاني كان عنصرًا مهمًا للغاية في حركة الحبكة الغنائية من البداية إلى النهاية. لم يتناسب مع تسلسل الروابط المؤدية إلى النهاية النهائية، حيث كان من الضروري الخضوع للتدفق التدريجي للقصيدة. يكفي أن ننتقل إلى المقاطع الثانية من idiogenres المكونة من أربعة أجزاء لـ Tyutchev ، والتي تم بناؤها وفقًا لمثال 3 + 1 ("الجنون" ، "وقد تم بالفعل إنزال التابوت في القبر ..." ، "انظر كيف على امتداد النهر..."، الخ) لمعرفة الفرق. المقطع الثاني VG2,تاركة وراءها قدرًا معينًا من الاستقلالية والاكتفاء الذاتي، تدعي الآن أنها المركز التركيبي الثاني، حيث تجتذب المقاطع الشعرية المحيطة بها وبالتالي تضعف موقف النهاية مع هيبي والكأس المغلي الرعد. تحتفظ النهاية، بالطبع، بوظيفة الدعم المعماري والنهاية، ولكن يتم بناء طابق إضافي فوقها، مما يؤدي إلى إمالة المبنى بأكمله قليلاً. تحت تأثير المقطع الثاني، يقوم المقطع الثالث "المعزز" بتحويل جزء من الشعاع الدلالي الذي يهدف إلى النهاية، محاولًا تجاوز الهدف. هناك صراع بين قوى متعارضة داخل المراكز التركيبية، والمسافة بينها صغيرة جدًا. يبدو أن الطاقة البلاغية وشفقة التنغيم الصاعد تنتهي في الشعر كل شيء يردد الرعد بمرح،والنهاية تبدو حتمًا في المفتاح السفلي لتلخيص الحكم الأسطوري. ونتيجة لذلك، نلاحظ عدم التوازن التركيبي للشيء، ونتيجة لذلك، ميل المقطع الشعري حول هيبي والكأس المدوية إلى الابتعاد عن الثلاثية المدوية. لا نعرف ما إذا كان تيوتشيف نفسه قد أدرك خطر الميل التركيبي أو أهمله. ربما، كما هو الحال في العديد من الحالات الأخرى، ارتكب انتهاكا رائعا للقواعد، وكما هو الحال دائما، اتضح أنه جيد. أصبحت "عاصفة الربيع الرعدية" مثل برج بيزا المائل. لكن هل تخيل تيوتشيف أنه استفز شخصيًا محرري المستقبل ليقطع مقطعه المفضل بشكل متكرر؟

حتى الآن، اعتمدنا على الفرضية التي بموجبها قام تيوتشيف، من أجل المقطع الأخير عن هيبي، بإطالة وتزيين القصيدة القديمة، بعد أن قام بتقسيمها مسبقًا وتأليف مقطع جديد. ومع ذلك، يمكن للمرء أن يفترض انعكاسًا لفكر تيوتشيف الشعري: لقد كتب المقطع، وكان عرضة للثنائيات الموضوعية، ثم من أجل هذا المقطع، الذي لم يكن مخصصًا على وجه التحديد لأي نص، قام ببنائه في قصيدة قديمة. ومع ذلك، لغرض واحد أو لآخر، استخدم Tyutchev نفس الخطوة: قام بتحويل الهيكل المكون من ثلاثة أجزاء إلى هيكل مكون من أربعة أجزاء. وكانت العواقب هي نفسها أيضًا، وقام مركزان تركيبيان متناوبان بسحب المقاطع المتبقية على أنفسهم. كان المقطع الجديد أكثر حظا، ونشأ الوضع الذي وصفناه. بسبب ضعف الموقف النهائي VG2ومن خلال ربطه بشكل غير كامل بالنص السابق، نعتزم هنا النظر في النسخة الثالثة "التحريرية" من "عاصفة الربيع الرعدية" (VG3)، مع وضع جانبا لفترة من الوقت التدخل غير المقبول، ونتيجة لذلك، الضرر الجمالي.

يتكون الوجود الفني لـ "عاصفة الربيع الرعدية" من ثلاث مراحل. في البدايه VG1("جالاتيا"، 1829). ثم تم إلغاء هذا النص بالفعل (أو هكذا نعتقد) من قبل تيوتشيف نفسه، و VG2("المعاصرة"، 1854). وحتى في وقت لاحق، يظهر النص "الافتتاحي". VG3,الذي يعمل بالتوازي مع VG2وفي أذهان القارئ الجماهيري، بدوره، يلغيها جزئيًا أيضًا. وهكذا، لدينا ثلاثة نصوص من «عاصفة الربيع»، يدعي كل منها أن له حضوراً حقيقياً في شرائح مختلفة من الثقافة الشعرية. سنحاول فهم هذا الوضع الصعب ووضع علامات تعريفية ذات قيمة على النصوص في الفضاء الثقافي المشترك.

لفترة طويلة لم أرغب في الاعتراف VG3.في عمل حديث، قمنا بتسمية ما يصل إلى سبعة أسباب لـ "تدنيس" إحدى التحفة الفنية، لكننا أدركنا بعد ذلك أن وجودها VG3- هذا هو الثمن الذي دفعه تيوتشيف مقابل خطوته المتطرفة. بالإضافة إلى ذلك، أدركنا أن التحفة الفنية في الطريق إلى أن تصبح علامة عبادة غالبا ما تتكيف مع أذواق الجمهور المتساهل، وقد استقالنا. ولنقتبس هذا النص المعروف:

عاصفة رعدية الربيع

أحب العاصفة في أوائل شهر مايو،

عندما الرعد الأول من الربيع

كأنها تمرح وتلعب

الهادر في السماء الزرقاء.

الشباب الرعد الرعد ،

يهطل المطر، ويتطاير الغبار،

لآلئ المطر معلقة،

والشمس تذهّب الخيوط.

ويجري تيار سريع أسفل الجبل،

ضجيج الطيور في الغابة ليس صامتا،

وضجيج الغابة وضجيج الجبال -

كل شيء يردد صدى الرعد بمرح.

سوف نتجنب الوصف التفصيلي لهذا النص. لقد استنفدناه عند وصف المقطع الثاني وانعكاساته على المقاطع المجاورة. نلاحظ فقط أن قطع المقطع الأخير VG2لم يحرم القصيدة من نوع القصيدة الأنطولوجية فحسب، بل حولها إلى تكوين طبيعي، بل تخلص من التحول إلى المشهد الأولمبي ومزق الطبقة الأسطورية بأكملها من النص الفرعي. الانطباع، بصراحة، قاتم، وفقدان المعنى لا رجعة فيه. ومع ذلك، كل شيء ليس بهذه البساطة، لذلك سنلجأ إلى اثنين من الخبراء ذوي السمعة الطيبة لاتخاذ القرار النهائي.

يوضح M. L. Gasparov في مقال "تكوين المناظر الطبيعية في Tyutchev" بالعنوان نفسه جوانب النص التي ستجذب انتباهه. لذلك، ثلاثة مقاطع من VG2يعتبر أولا. في تكوين M. L. Gasparov، فهو مهتم بجانبه الديناميكي (يمكن أن يسمى هذا المؤامرة الغنائية). تضاف الحركة إلى هدوء النص وتماثله في المرآة. يتم التعبير عنها بفكرة المطر. يقدم Tyutchev الدافع فقط في المقطع الثاني الجديد، ولكن في نفس الوقت يتم بناء مؤامرة كاملة (وبالتالي، نحن نتحدث طوال الوقت عن VG3):قبل المطر، المطر، وقف المطر. في حديثه عن ميزات هذا الدافع، يلاحظ M. L. Gasparov عدم اليقين، لأن المطر يبدأ في الانخفاض، ثم يتباطأ فقط في المقطع الثاني، وفي الحركة الثالثة تحدث بأشكال أخرى. في البداية، لا يزال يعترف بأن "رذاذ المطر يحل محله تيار مستمر"، لكنه لا يزال يقول إن لحظة ""بعد المطر" (...) لا يمكن إثباتها (...)".

من جانب التركيب على هذا النحو، أي القصور الذاتي للشيء، رأى M. L. Gasparov هيكلًا متماثلًا للمرآة أنشأه Tyutchev عند إدخال مقطع جديد في النص. في البداية يسمع صوت (قعقعة الرعد)، ثم تحدث الحركة (مطر، ريح)، ثم تتوقف الحركة (لآلئ وخيوط تتدلى)، ثم تستأنف الحركة (التدفق سريع)،وكل شيء ينتهي بالصوت (كل شيء يردد الرعد بمرح،و بعد ذلك هرج ومرجو ضوضاء).وكانت النتيجة مخططًا يجمع بين ثلاثة مقاطع (VG3) بإحكام: الصوت - الحركة - الإشعاع الساكن - الحركة - الصوت. مثل هذا الانعكاس الأنيق!

ومع ذلك، أثناء إظهار شعرية المناظر الطبيعية العاصفة، لا ينسى M. L. Gasparov هيبي مع الكأس. وهنا تتسلل فجوة صغيرة إلى حكمه. التعليق بشكل إيجابي على ما أسميناه VG3,يكتب أنه بدون المقطع الرابع، تفقد القصيدة "عمودها الأكثر شمولاً". الأمر يستحق التذكر. يسمي M. L. Gasparov أيضًا فكرة مستمرة من البهجة تتخلل القصيدة بأكملها: مرحو اللعب – الاستمتاع – الضحك .ثم يلاحظ أن "المقارنة النهائية تردد صدى المقاطع السابقة ليس فقط مع الرعد الناتج عن صفة "الغليان بصوت عالٍ"، ولكن أيضًا مع غموض كلمة "عاصف". هنا يتحدث M. L. Gasparov بشكل أكثر صرامة عن عواقب قطع المقطع الرابع: "عندما تتم طباعة "عاصفة الربيع" في المختارات عادةً بدون المقطع الأخير، فإن هذا لا يزيل الخطة الأسطورية الثانية فحسب، بل يزيل أيضًا التناقض الرائع في التصويرية ("تم تعليق الخيوط.") والذروات الأسلوبية ("الغليان بصوت عالٍ". - يو.الفصل). بعد أن أعرب عن "نعم" و "لا"، يعود M. L. Gasparov إلى أحكامه الأصلية: "ومع ذلك، تحتفظ القصيدة بالفعالية الفنية والاكتمال، وذلك بفضل التماثل الصارم للمقاطع الثلاثة المتبقية."

دعونا ننتهي من عرض آراء M. L. Gasparov بمقتطف سبق أن استشهدنا بجزء منه: "مثل هذه القصيدة (نحن نتحدث عنها)" VG1. - يو.الفصل) لم يكن لينجو من قطع المقطع الأخير وكان سينهار. من هنا يتضح مرة أخرى دور الذروة الدلالية للمقطع الثاني المكتمل - بحركاته العمودية المضادة واندماجه بين السماء والأرض. في رأينا، تطرق M. L. Gasparov، في تصريحاته السريعة، إلى جميع القضايا التي تم تطويرها وشرحها هنا بالتفصيل. في جوهر الأمر، ما أسميناه أعلاه عبارة عن فجوات طفيفة في خصائصه VG2,في الواقع لا توجد ثغرات. ترتبط أحكامه بالخلافات التي وضعها تيوتشيف نفسه في النص المعدل. كانت مهمة M. L. Gasparov هي دراسة ديناميكيات المشهد Tyutchev، ولم يتطرق عمدا إلى القضايا التي قد تؤدي إلى ضلاله. والأكثر قيمة هي دائرة تعليقاته العرضية، التي تنطوي على استقلالية معينة للنص VG3.

دليل آخر على VG2تركها لنا الكاتب والشاعر والمنظر اللامع أندريه بيلي. قرأ مسترشدًا بإدراك القارئ الحساس VG2على النحو التالي: "المقاطع الثلاثة الأولى هي وصف تجريبي لعاصفة مايو الرعدية، والأخيرة تحول تأثير العاصفة الرعدية إلى رمز أسطوري." ثم يتحدث عن الشحنة الدلالية لصورة الطبيعة بخصائص الكائن الحي. قد يفاجأ المرء بالانحراف الواضح في الإدراك لدى قارئ مثل أ. بيلي، لكن من غير المرجح أن يكون مشابهًا لرد فعل تافه تجاه النص. على الأرجح، استحوذ حدس A. Bely على التناقض بين ثلاثية العاصفة الرعدية والنهاية الأسطورية، والتنافر التركيبي الذي جلبته إعادة البناء المعقدة للنص. ويترتب على ذلك أن أ. بيلي أكد بشكل غير مباشر إمكانية التفاهم VG3باعتباره نصًا منظمًا ذاتيًا، والذي، كما يحدث، يستعيد سلامته، على الرغم من الاقتطاع العنيف.

كمثال لتشكيل المعنى المفقود، دعونا ننتقل إلى العبارة التشاركية المرح واللعب.لم تعد السمات المتبقية للمستوى الأسطوري تسمح لنا بملاحظة الوجود الضمني لهيبي: فهي لن تظهر في النص. ولكن، بدلا من هيبي، نفس الكلمات المرح واللعبيمكن أن يكون بمثابة دليل لقول هيراقليطس: "الخلود طفل يلعب!" وستظل الفلسفة القديمة، التي تحل محل الأساطير القديمة، هي المرشد VG3إلى الخطة الكونية الطبيعية، والتي بدونها بالكاد يستطيع تيوتشيف أن يتخيل نصه. لكنه هو نفسه لم يعد قادرا على تصحيح ذلك؛ فعلت القصيدة ذلك من خلال إعادة تشكيل نواياها الدلالية.

لقد وصل تعليقنا التحليلي إلى نهايته. ويبقى تلخيص الحلول للمشاكل المطروحة وتسمية آفاق أخرى للتحليلات. وقد تم بالفعل تضمين بعضها في الوصف السابق.

يتم تقديم "عاصفة الربيع" لتيوتشيف هنا في ثلاثة نصوص متساوية القيمة. الاول (VG1)هو نوع من المقدمة للنص النهائي (VG2)،والثالث (VG3)نشأت، بالإضافة إلى Tyutchev، كنسخة معدلة مهدت الطريق VG2الطريق إلى مكانة العبادة في الكلاسيكيات الشعرية الروسية. مثل هذا البيان للمشكلة يستبعد دراسة ما يسمى بالخطة الإبداعية، ولا يثير مسألة تحويل نص ناقص إلى نص كامل، ولا يدين "التدخل التجديفي" في إرادة المؤلف، ولكنه يهدف إلى مقارنة النصوص في مخطط تركيبي ووظيفي، حيث يتم تسجيل التحولات والتحولات في الداخل الهيكلي. باختصار، كل ما يضاف أو ينقص أو يبدو مختلفًا.

على الأرجح أعاد تيوتشيف كتابته VG1لسبب ما حوالي 1850-1851. لم يكن بحاجة إلى وضع اللمسات الأخيرة على البنية المثالية والمتوازنة للقصيدة، لكن الرغبة في كتابة شيء ما نشأت بشكل عفوي. تكوّن مقطع جديد، وأفسح له مكانًا في منتصف القطعة. ومع ذلك، كان من الممكن أن يكون الأمر مختلفا: لقد أخرجت القصيدة المقطع من نفسها، متحمسة للإبداع الحاد للمؤلف، وتوتره الشخصي والشخصي، والإشعاع من السياق الشعري القريب، وما إلى ذلك. بعد ذلك، كان على تيوتشيف أن يحل بوعي أكبر المشاكل المعينة.

وكانت نتيجة الإفراط ظهور نص جديد تقريبًا، قادر على التوسع الذاتي للمعنى على نطاق واسع. VG2لا يلغي النص السابق، ولا يحوله إلى مجموعة من الخطوط الخشنة، ولا يأخذ مكانه في عام 1829. إعادة تصميم تيوتشيف VG1من نص من ثلاثة أجزاء إلى نص من أربعة أجزاء، مصححاً بعض الأمور، وترجم المقطع الأسطوري دون تغيير من شعرية إلى أخرى. لقد غادر VGفي اكتمالها الكلاسيكي ولم يدرج القصيدة في مجموعاته إلا لأنه لم يكن مقبولا في ذلك الوقت. ومع ذلك، في عصرنا، عندما يتم نشر إصدارات مختلفة من النص بهدوء جنبًا إلى جنب (على سبيل المثال، ماندلستام، وما إلى ذلك)، لا يوجد سبب، مع مراعاة القواعد التي عفا عليها الزمن، لإفقار مجموعة كلمات Tyutchev، وحرمانها من تعقيد المراسلات . إن "العواصف الرعدية الربيعية" هما ثنائيتان، والازدواجية، كما هو معروف، هي صفة أساسية في شعرية تيوتشيف. أن تكون القصيدتان منشورتين معاً في ديوان الشاعر. VG1تحت عام 1829، و VG2تحت عام 1854. ويجب أن يتم ذلك في أسرع وقت ممكن، في الطبعة الرسمية الأولى.

مؤلف أورليتسكي يوري بوريسوفيتش

في ذكرى F. I. Tyutchev لا عند المدفأة البسيطة في المنزل ولا في ضجيج العبارات العلمانية وصخب الصالون لن ننساه، الرجل العجوز ذو الشعر الرمادي بابتسامة لاذعة وروح داعمة! بخطوة كسولة سار في طريق الحياة، لكنه بأفكاره احتضن كل ما لاحظه في الطريق، وقبل النوم

من كتاب الكلاسيكيات الحية والميتة مؤلف بوشين فلاديمير سيرجيفيتش

بعد العاصفة الرعدية، يبرد الغرب الوردي، ويبلل الليل بالمطر. تنبعث منه رائحة برعم البتولا والحصى الرطب والرمل. اجتاحت عاصفة رعدية البستان ونشأ الضباب من السهول. وترتعد أوراق ظلمة القمم الخائفة الرقيقة. منتصف الليل الربيعي ينام ويتجول، ويتنفس البرد الخجول. بعد العواصف

من كتاب تشيزه. تشوكوفسكي وجابوتنسكي مؤلف إيفانوفا إيفجينيا فيكتوروفنا

العواصف الرعدية والوضعية والتحول للحريش الأدبي احتفلت البلاد بجدارة بذكرى فالنتين سوروكين. ومن المفرح أن الشاعر احتفل بعيد ميلاده السبعين بشكل إبداعي ممتاز. بدأت الاحتفالات الوطنية في يناير/كانون الثاني، عندما تم نشر "يوم الأدب" رقم 1

من كتاب الفكر المسلح بالقوافي [مختارات شعرية عن تاريخ الشعر الروسي] مؤلف خولشيفنيكوف فلاديسلاف إيفجينيفيتش

تشوكوفسكي وزابوتنسكي تاريخ العلاقات في النصوص والتعليقات المؤلف والمجمع: Evg. إيفانوفا بعض الملاحظات الأولية حول الحبكة نشأ هذا الكتاب من التعليقات على أربع رسائل صغيرة من تشابوتنسكي، نجت بأعجوبة في أرشيف تشوكوفسكو، اثنتان منها

من كتاب تاريخ الأدب الروسي المؤلف كليموفا ماروسيا

من كتاب علم التاريخ النفسي: التاريخ النفسي للأدب الروسي من الرومانسية إلى يومنا هذا مؤلف سميرنوف إيجور بافلوفيتش

الفصل الخامس من أزرار Tyutchev من حيث المبدأ، لم يكن Tyutchev خاليًا تمامًا من القدرات. رجل عجوز نحيف ذو بقايا أشعث من الشعر الرمادي حول رأسه الأصلع، ويرتدي نظارات مستديرة - هكذا تم تصويره دائمًا في جميع الصور - نوع من المخلوقات الغامضة، المعلم

من كتاب الأدب الروسي في التقييمات والأحكام والمنازعات: قارئ للنصوص الأدبية النقدية مؤلف إيسين أندريه بوريسوفيتش

من كتاب في النزاعات حول روسيا: أ.ن.أوستروفسكي مؤلف موسكفينا تاتيانا فلاديميروفنا

A. A. Grigoriev بعد "العاصفة الرعدية" لأوستروفسكي. رسائل إلى إيفان سيرجيفيتش تورجينيف العاصفة الرعدية تنقي الهواء. البديهية الجسدية... التواضع أمام حقيقة الشعب كلمات لافريتسكي1...وماذا سيقول الشعب؟.. "تقسيم" غوغول2 الحرف الأول. أسئلة لا مفر منها هذا ما سيقوله

من كتاب جميع المقالات عن الأدب للصف العاشر مؤلف فريق من المؤلفين

أ.أ. Fet عن قصائد F. Tyutchev<…>كلما كان الفكر الشعري أكثر عمومية، بكل سطوعه وقوته، كلما كانت دائرته أوسع وأكثر دقة وأكثر مراوغة، كلما كان أكثر شعرية. وليس المقصود منه، مثل الفكر الفلسفي، أن يكمن كحجر صلب في الصرح الإنساني العام.

من كتاب الأدب الصف الثامن. قارئ الكتب المدرسية للمدارس مع دراسة متعمقة للأدب مؤلف فريق من المؤلفين

1. الحياة الروحية والحياة اليومية للشعب الروسي في دراما أ.ن.أوستروفسكي قبل "العاصفة الرعدية" في تلك السنوات التي اتخذ فيها أوستروفسكي خطواته الأولى في مجال الدراماتورجيا، كانت المواقف الواعية والنبضات اللاواعية لا تزال حية وقوية باللغة الروسية الحياة، والتي في وقت لاحق من ذلك بكثير

من كتاب غوغوليان وقصص أخرى مؤلف أوتروشينكو فلاديسلاف أوليغوفيتش

2. الجلاد الرهيب القاضي الرحيم. إله العاصفة الرعدية (1859) يشبه التنوع اليومي والروحي للحياة الروسية والشعب الروسي في العاصفة الرعدية مجموعة متنوعة من الأحجار شبه الكريمة. بطريقة أو بأخرى، يعيش جميع سكان كالينوف "مع الله". ولا يمكن دمج هذه الآلهة في إله واحد

من كتاب القصائد . 1915-1940 النثر. الأعمال المجمعة للرسائل مؤلف بارت سولومون فينيامينوفيتش

الناس والآلهة والشياطين في الدراما A. N. Ostrovsky من "العاصفة الرعدية" (1859) إلى "Snow Maiden" (1873) بعد المعركة الهائلة بين الآلهة والشياطين والأبطال في "العاصفة الرعدية" ، يبدو أن أوستروفسكي قد استراح تعود الروح إلى المحمية منطقة "إذن الله"، إلى مملكة القدر والصدفة، إلى

من كتاب المؤلف

12. كلمات فلسفية لـ F. I. Tyutchev تراثه الأدبي صغير: العديد من المقالات الصحفية وحوالي 50 قصيدة مترجمة و 250 قصيدة أصلية، من بينها عدد غير قليل من القصائد غير الناجحة. ولكن من بين الباقي هناك لآلئ من القصائد الفلسفية، الخالدة و

من كتاب المؤلف

كلمة عن بابل، عن الشبان الثلاثة. أرسلت سفارة الملك ليوشيوس، المسمى باسيليوس في المعمودية، ثلاثة شبان إلى بابل ليطلبوا علامة - حنانيا، عزريا، ميصائيل.في البداية أراد أن يرسل ثلاثة أشخاص، مسيحيين من العائلة السورية. قالوا: لا

من كتاب المؤلف

أحلام وملائكة تيوتشيف أطلق على الزمان والمكان والموت أعداءه. بجانبهم، نابليون الثالث، البابا بيوس التاسع، الثورات الأوروبية، جميع أنواع السياسيين والوزراء الذين استقروا في روحه كصور معادية سوف يتلاشى حتما. أكثر مما ينبغي

من كتاب المؤلف

201. "يجب ألا يزدهر طريق الربيع ..." يجب ألا يزدهر طريق الربيع. الخريف قادم. أعطيك هذا الكتاب وهذا الكأس والموظفين. الأشجار تتدلى فوق عتبتي القاتمة. تذهب عبر الفجر، عبر الدخان، إلى البدو الرحل. الحياة قاسية على الطرق الطويلة. كما تعلمون، مصير

واحدة من أعمال فيودور إيفانوفيتش تيوتشيف الأكثر شهرة وشهرة وتميزًا هي قصيدة "أحب عاصفة رعدية في أوائل مايو ...". تتميز هذه التحفة الفنية، مثل معظم أعمال الشاعر، بأسلوب خاص وفريد ​​من نوعه.

أعطى المؤلف قصيدته عنوان "عاصفة رعدية الربيع"، لكن القراء يحبون التعرف عليها بدقة من خلال السطر الأول. لا عجب. مع هطول الأمطار والعواصف الرعدية والفيضانات يأتي الوقت من العام المرتبط بالولادة الجديدة.

شعر Tyutchev بمهارة شديدة بجميع التغييرات في الطبيعة ومزاجها ويمكنه وصفها بشكل مثير للاهتمام. أحب الشاعر الربيع، فقد كرس العديد من إبداعاته الشعرية الغنائية لهذا الموضوع. بالنسبة للشاعر الفيلسوف، يرمز الربيع إلى الشباب والشباب والجمال والسحر والتجديد والنضارة. ولذلك فإن قصيدته «عاصفة الربيع» هي عمل يظهر أن الأمل والحب يمكن أن يولدا من جديد بقوة جديدة غير معروفة، قوة قادرة على أكثر من مجرد التجديد.

قليلا عن الشاعر

ومن المعروف أن الشاعر الفيلسوف ولد في نوفمبر 1803 في أوفستوج حيث أمضى طفولته. لكن شباب الشاعر الشعبي بأكمله قضى في العاصمة. في البداية، تلقى التعليم المنزلي فقط، ثم نجح في اجتياز الامتحانات في معهد العاصمة، حيث درس جيدًا، ثم تخرج بدرجة مرشح في العلوم الأدبية. في الوقت نفسه، في شبابه، بدأ فيودور تيوتشيف يهتم بالأدب وبدأ في إجراء تجاربه الأولى في الكتابة.

كان الدبلوماسي مفتونًا باهتمامه بالشعر والحياة الأدبية لبقية حياته. على الرغم من حقيقة أن تيوتشيف عاش بعيدا عن وطنه لمدة 22 عاما، إلا أنه كتب الشعر باللغة الروسية فقط. شغل فيودور إيفانوفيتش لفترة طويلة أحد المناصب الرسمية في البعثة الدبلوماسية، التي كانت في ذلك الوقت في ميونيخ. لكن هذا لم يمنع الشاعر من وصف الطبيعة الروسية في أعماله الشعرية. وعندما يتعمق القارئ في كل قصيدة من قصائد تيوتشيف، يفهم أن هذا كتبه رجل، بكل روحه وقلبه، هو دائمًا مع وطنه، على الرغم من الكيلومترات.

كتب الشاعر طوال حياته نحو أربعمائة عمل شعري. ولم يكن مجرد دبلوماسي وشاعر. قام فيودور إيفانوفيتش بترجمة أعمال الشعراء والكتاب من ألمانيا مجانًا تمامًا. أي من أعماله، سواء كانت خاصة به أو مترجمة، كان يذهلني في كل مرة بتناغمه ونزاهته. في كل مرة، جادل المؤلف بأعماله بأن الإنسان يجب أن يتذكر دائمًا أنه أيضًا جزء من الطبيعة.

تاريخ كتابة قصيدة تيوتشيف "أحب عاصفة رعدية في أوائل مايو..."

قصيدة تيوتشيف "أحب العاصفة الرعدية في أوائل مايو..." بها عدة خيارات. لذا فإن نسخته الأولى كتبها الشاعر عام 1828 عندما كان يعيش في ألمانيا. كانت الطبيعة الروسية دائمًا أمام أعين الشاعر الغنائي الأكثر دقة ، لذلك لم يستطع إلا أن يكتب عنها.

وعندما بدأ الربيع في ألمانيا، بحسب المؤلف نفسه، لا يختلف كثيراً عن الربيع في موطنه الأصلي، بدأ بمقارنة المناخ والطقس، وأدى كل هذا إلى الشعر. تذكر الشاعر أحلى التفاصيل: غمغمة جدول كان يجذب الإنسان البعيد عن وطنه، أمطار غزيرة تشكلت بعدها برك على الطرق، وبالطبع قوس قزح بعد المطر، الذي ظهر مع أول أشعة الشمس. قوس قزح كرمز للنهضة والنصر.

عندما كتب الشاعر الغنائي لأول مرة قصيدة الربيع "أحب عاصفة رعدية في أوائل مايو..."، تم نشرها في المجلة الصغيرة "جالاتيا" بالفعل هذا العام. ولكن شيئاً ما أربك الشاعر، فعاد إليه مرة أخرى بعد ستة وعشرين عاماً. إنه يغير قليلا المقطع الشعري الأول، ويضيف أيضا المقطع الثاني. لذلك، في عصرنا، فإن الطبعة الثانية من قصيدة تيوتشيف تحظى بشعبية كبيرة.

أحب العاصفة في أوائل شهر مايو،
عندما الربيع، الرعد الأول،
كأنها تمرح وتلعب
الهادر في السماء الزرقاء.

الشباب الرعد الرعد ،
يهطل المطر، ويتطاير الغبار،
لآلئ المطر معلقة،
والشمس تذهّب الخيوط.

ويجري تيار سريع أسفل الجبل،
ضجيج الطيور في الغابة ليس صامتا،
وضجيج الغابة وضجيج الجبال -
كل شيء يردد صدى الرعد بمرح.

ستقول: هيبي عاصف،
إطعام نسر زيوس,
كأس مدوية من السماء ،
ضحكت وسكبتها على الأرض.

مؤامرة قصيدة تيوتشيف "أنا أحب عاصفة رعدية في أوائل مايو ..."

يختار المؤلف عاصفة رعدية، والتي تحدث غالبًا في الربيع، كموضوع رئيسي لقصيدته. بالنسبة للشاعر الغنائي، يرتبط بحركة معينة إلى الأمام، وتحول الحياة، وتغييراتها، ولادة شيء جديد طال انتظاره، أفكار ووجهات نظر جديدة وغير متوقعة. والآن لا مجال للركود والانحدار.

لا يذهب الشاعر الفيلسوف إلى العالم الطبيعي فقط، لأن هذا العالم غير العادي والجميل مترابطة دائما مع شخص ما، ولا يمكن أن توجد بدون بعضها البعض. يجد Tyutchev العديد من الأحكام المشتركة في هذين العالمين - الإنسان والطبيعة. الربيع بالنسبة للشاعر هو رحلة للمشاعر والعواطف والمزاج العام للإنسان. هذه المشاعر ترتجف وجميلة بشكل لا يصدق، لأن الربيع بالنسبة للمؤلف هو الشباب والقوة، إنه شباب وتجديد ضروري. هذا ما صرح به الشاعر صراحةً ، حيث أظهر مدى روعة غناء الطيور ، ومدى روعة قعقعة الرعد ، ومدى روعة صوت المطر. وبنفس الطريقة يكبر الإنسان الذي يدخل مرحلة البلوغ ويعلن نفسه بصراحة وجريئة.

هذا هو السبب في أن صور تيوتشيف مشرقة وغنية جدًا:

➥ الماء.
➥ السماء.
➥ الشمس.

يحتاجهم الشاعر من أجل إظهار فكرة وحدة الإنسان مع العالم من حوله بشكل كامل. أظهر فيودور إيفانوفيتش جميع الظواهر الطبيعية كما لو كانوا بشرًا. ينسب إليهم الشاعر الغنائي سمات عادة ما تكون متأصلة في الناس فقط. هكذا يُظهر الشاعر الغنائي الموهوب والأصيل وحدة الإنسان، الذي هو المبدأ الإلهي، مع العالم الطبيعي. وهكذا يقارن المؤلف في أعماله الرعد بالطفل الذي يلعب بخفة ويحدث ضوضاء. كما أن السحابة تتمتع بالمرح والضحك، خاصة عندما تسكب الماء وتسبب هطول المطر.

قصيدة تيوتشيف مثيرة للاهتمام أيضًا لأنها تمثل نوعًا من المونولوج للشخصية الرئيسية، والتي يتكون تكوينها من أربعة مقاطع. تبدأ القصة بوصف سهل ومريح للعاصفة الرعدية الربيعية، وعندها فقط يتم تقديم وصف تفصيلي لجميع الأحداث الرئيسية. في نهاية مونولوجه، يشير المؤلف أيضا إلى أساطير اليونان القديمة، مما يسمح له بتوحيد الطبيعة والرجل، مما يدل على أن الطبيعة والحياة البشرية لها دورة حياتها الخاصة.

الوسائل الفنية والتعبيرية لقصيدة تيوتشيف

يستخدم الشاعر في قصيدته البسيطة رباعيات التفاعيل وباهظة الثمن التي تنقل اللحن بأكمله. يستخدم الشاعر الغنائي القافية المتقاطعة التي تساعد على إعطاء التعبير للعمل بأكمله. تتناوب قافية الذكر والأنثى في قصيدة تيوتشيف. للكشف بشكل كامل عن الصورة الشعرية التي تم إنشاؤها، يستخدم المؤلف مجموعة واسعة من وسائل الكلام الفنية.

يستخدم الشاعر الغنائي الجناس للبنية اللحنية والرنانة لعمله، لأنه غالبًا ما يصدر صوت "r" و"r". بالإضافة إلى ذلك، يتم استخدام عدد كبير من الحروف الساكنة الرنانة. ومن الجدير بالذكر أيضًا أن الشاعر يلجأ إلى صيغة المصدر والأفعال الشخصية التي تساعد على إظهار الحركة وكيف تتطور تدريجيًا. تمكن المؤلف من تحقيق أن يرى القارئ تغييرا سريعا في الإطارات، حيث يتم تقديم العاصفة الرعدية في مظاهرها الأكثر تنوعا. يتم تحقيق كل هذا من خلال الاستخدام الماهر للاستعارات والصفات والانعكاس والتجسيد.

كل هذا يعطي التعبير والسطوع لعمل تيوتشيف بأكمله.

تحليل قصيدة تيوتشيف "أنا أحب عاصفة رعدية في أوائل مايو..."

من الأفضل النظر إلى قصيدة تيوتشيف من وجهة نظر فلسفية. حاول المؤلف أن يصور بدقة إحدى لحظات الحياة التي لا تعد ولا تحصى في حياة الطبيعة والإنسان. لم يجعله الشاعر الغنائي محبطًا، بل كان مبتهجًا للغاية ومليئًا بالطاقة.

يظهر الشاعر يوم ربيعي واحد فقط في شهر مايو، عندما يكون هناك أمطار غزيرة وعاصفة رعدية. ولكن هذا ليس سوى تصور سطحي لعمل تيوتشيف. بعد كل شيء، أظهر الشاعر الغنائي اللوحة العاطفية الكاملة والشهوانية لما يحدث في الطبيعة. العاصفة الرعدية ليست مجرد ظاهرة طبيعية، ولكنها أيضًا حالة الشخص الذي يسعى إلى الحرية، ويحاول الإسراع للعيش، ويسعى إلى الأمام، حيث تفتح له آفاق جديدة وغير معروفة. وإذا هطل المطر طهر الأرض وأيقظها من سباتها وجددها. ليس كل شيء في الحياة يختفي إلى الأبد، بل الكثير يعود، مثل عاصفة مايو الرعدية، وصوت المطر وجداول المياه التي ستظهر دائمًا في الربيع.

وسيتم الآن استبدال بعض الشباب بآخرين لا يقلون عنهم شجاعة ومنفتحين. إنهم لا يعرفون بعد مرارة المعاناة وخيبة الأمل ويحلمون باحتلال العالم كله. هذه الحرية الداخلية تشبه إلى حد كبير العاصفة الرعدية.

العالم الحسي لقصيدة تيوتشيف

يحتوي هذا العمل على عالم حسي وعاطفي ضخم. إن رعد المؤلف يشبه الشاب الذي يندفع نحو الحرية بأكتافه المربعة. في الآونة الأخيرة، كان يعتمد على والديه، ولكن الآن حياة جديدة ومشاعر جديدة تأخذه إلى عالم مختلف تمامًا. يجري تيار من الماء بسرعة أسفل الجبل، ويقارنه الشاعر الفيلسوف بالشباب الذين يفهمون بالفعل ما ينتظرهم في الحياة، وهدفهم مرتفع، وهم يسعون جاهدين لتحقيقه. الآن سوف يذهبون إليها دائمًا بعناد.

ولكن يومًا ما، سوف يمر الشباب، وسيأتي وقت التذكر والتفكير وإعادة التفكير. لقد وصل المؤلف بالفعل إلى السن الذي يندم فيه على بعض تصرفات شبابه، ولكن بالنسبة له هذه المرة، يظل حرًا ومشرقًا وغنيًا بعباراته العاطفية هو الأفضل دائمًا. قصيدة تيوتشيف هي عمل صغير له معنى عميق وثراء عاطفي.

أعتقد أنه من النادر أن تجد شخصًا لم يسمع، مرة واحدة على الأقل في حياته، بيت الشعر "أحب العاصفة الرعدية في أوائل مايو..." أو على الأقل سطورها الأولى. في الوقت نفسه، نسمع في أغلب الأحيان محاكاة ساخرة مضحكة ولا نعرف من هو المؤلف. لكن هذه القصيدة كتبها الشاعر الروسي الشهير فيودور تيوتشيف وهي تسمى عاصفة الربيع الرعدية. سأقدم في هذا المنشور النص الأصلي للقصيدة عن العاصفة الرعدية والعديد من المحاكاة الساخرة لها.

إبداعي:
"عاصفة الربيع"

أحب العاصفة في أوائل شهر مايو،
عندما الربيع، الرعد الأول،
كأنها تمرح وتلعب
الهادر في السماء الزرقاء.

الشباب الرعد الرعد ،
يهطل المطر، ويتطاير الغبار،
لآلئ المطر معلقة،
والشمس تذهّب الخيوط.

ويجري تيار سريع أسفل الجبل،
ضجيج الطيور في الغابة ليس صامتا،
وضجيج الغابة وضجيج الجبال -
كل شيء يردد صدى الرعد بمرح.

ستقول: هيبي عاصف،
إطعام نسر زيوس,
كأس مدوية من السماء ،
ضحكت وسكبتها على الأرض.

فيودور تيوتشيف

المحاكاة الساخرة والنكات:

أحب العاصفة في أوائل شهر مايو،
عندما الرعد الأول من الربيع
كيف يمارس الجنس من خلف الحظيرة ،
وألا تعود إلى رشدك لاحقًا!

أحب العاصفة في أوائل شهر مايو،
عندما الرعد الأول من الربيع
كيف اللعنة - وليس هناك حظيرة!
الشجاعة معلقة على الأسلاك
هياكل عظمية تزحف بين الأدغال..
(الجبناء معلقون على الأسلاك،
الهيكل العظمي مستلقي في الأدغال.)

أحب العاصفة في أوائل شهر مايو،
كيف اللعنة وليس هناك الحظيرة.
بروسلي يرقد في الأدغال ،
العقول معلقة على الأسلاك
ستالون يجمع العظام
وحبيبنا جاكي شان
يبدو مثل الملفوف المقلي.

أحب العاصفة في أوائل شهر مايو،
كومة قش، امرأة بين ساقيها
ومرة أخرى لا يوجد ما يكفي من الفودكا
أنهي الحوار معك.

الشباب الرعد الرعد ،
وأنا غارق في التفكير،
علقت حقويه الجريئة ،
ولكن هذا ليس ما يجعلني حزينا.

ويجري تيار سريع أسفل الجبل،
الزجاجة الفارغة تحرق عيني
ضحكتك الغبية، مبتهجة للغاية،
إنه يقطع أذني مثل قاطعة الطحن.

ستقول: عاصف هيبي
امتص الأدرينالين بلدي
وأقول أقسم بالسماء:
دعنا نذهب بسرعة إلى المتجر.

أحب العواصف الرعدية في بداية الصيف،
ضربة واحدة وأنت كستلاتة.

أحب العاصفة في أوائل شهر مايو،
إنه جنون وليس هناك مايو.

****
هناك عاصفة رعدية، في أوائل شهر مايو
ضغطت المرأة بين ساقي
الحب يحدث هكذا:
زوجي ينمو قرن.

أنا أحب العاصفة في أوائل مايو
نحن نقف معك تحت الشجرة
حفيف العشب تحتنا
والأشجار تتمايل ببطء
العاصفة الرعدية لا تتوقف أبدا عن الرعد
والرياح تحلق بهدوء في السماء
يحمل أوراق الشجر معه
ونحن نقف معك
وسوف نتبلل في المطر معك
أنا أحب العاصفة في أوائل مايو
عندما نلتقي بك عزيزي الحب
عيناك الجميلتان
انا لا انسى ابدا
عندما وقفت أنا وأنت
متجمعون بالقرب من بعضهم البعض، والاحترار
لقد جمعتنا العاصفة الرعدية
أحبك كثيرا حبيبي

مرت عاصفة رعدية في الشارع ،
نعم لقد حدقت في عيني:
ركضت إلى المنزل وأسقطت الأعمدة ...
"أنا أحب العاصفة في أوائل مايو!"

أحب العاصفة في أوائل شهر مايو،
أحب العواصف الثلجية في فبراير.
لكنني لا أحب ذلك عندما يكون في أبريل ،
اللعنة، مخاطي يتجمد عندما أمشي!

أحب العاصفة في أوائل شهر مايو،
كيف يحب الأذكياء - شيزا،
كيف يحب المريض الطبيب...
أنا أحب العواصف الرعدية الربيع!

أحب العاصفة في أوائل شهر مايو،
كم هو مجنون - وليس هناك حظيرة!
كأنها تمرح وتلعب
ثم ضرب البرق العبارة،
دون أن تعرف ذلك بنفسها،
في الهيكل قاطعت المزمور.
الشباب الرعد الرعد ،
وهرب الناس من الهيكل،
يكاد يغرق في البرك والرطوبة،
لقد سبحنا إلى الشاطئ، وكان هناك -
يجري بالفعل تيار سريع أسفل الجبل.
يوجد في الغابة بساط بسيط من ثلاثة طوابق،
والشتائم والصراخ وضجيج الجبال -
المياه المتدفقة غمرت الغابة تقريبا.

يمكنك بسهولة رسم صورة ليوم ممطر من شهر مايو في مخيلتك إذا قرأت قصيدة "عاصفة رعدية الربيع" للكاتب فيودور إيفانوفيتش تيوتشيف. كتب الشاعر هذا العمل عام 1828 أثناء وجوده في ألمانيا، ثم قام بتصحيحه عام 1854. يتم إيلاء الاهتمام الرئيسي في القصيدة لظاهرة طبيعية عادية - عاصفة رعدية، لكن المؤلف تمكن من إعادة إنتاج كل تفاصيلها بدقة وصراحة لدرجة أن هذه القصيدة لا تزال تثير إعجاب القراء.

كان الربيع هو الوقت المفضل للشاعر في السنة. كان يرمز له إلى بداية حياة جديدة، صحوة الطبيعة. مقارنة كل موسم بفترة من حياة الإنسان، ينظر تيوتشيف إلى الربيع على أنه شباب. يصف الظواهر الطبيعية باستخدام الخصائص البشرية. رعد Tyutchev يمرح ويلعب كطفل ، ويسمي دقاته صغيرة ، وتضحك سحابة رعدية ، وتسكب الماء على الأرض. يشبه رعد الربيع الشاب الذي يتخذ خطواته الأولى نحو حياة البالغين المستقلة. كما أنه مبتهج وخالي من الهموم، وحياته تسير مثل تيار عاصف، دون أن يعرف أي عقبات. وعلى الرغم من المزاج البهيج إلا أن هناك حزنا طفيفا في القصيدة. يبدو أن الشاعر يندم على تلك الأوقات التي كان فيها هو نفسه شابًا وخاليًا من الهموم.

الرباعية الأخيرة من القصيدة تحول القارئ إلى الأساطير اليونانية القديمة. يرسم الشاعر خطًا غير مرئي يربط بين ظاهرة طبيعية عادية والمبدأ الإلهي. من وجهة نظر فلسفية، يؤكد Tyutchev أن كل شيء في هذا العالم يكرر نفسه، وكما رعد الرعد الربيعي منذ مئات السنين، فسوف يرعد بنفس الطريقة تمامًا بعد مئات السنين منا. لإجراء درس الأدب في الفصل الدراسي، يمكنك تنزيل نص قصيدة تيوتشيف "عاصفة رعدية الربيع" بالكامل هنا. يمكنك أيضًا حفظ هذه القطعة عن ظهر قلب عبر الإنترنت.

أحب العاصفة في أوائل شهر مايو،
عندما الربيع، الرعد الأول،
كأنها تمرح وتلعب
الهادر في السماء الزرقاء.

الشباب الرعد الرعد ،
يهطل المطر، ويتطاير الغبار،
لآلئ المطر معلقة،
والشمس تذهّب الخيوط.

ويجري تيار سريع أسفل الجبل،
ضجيج الطيور في الغابة ليس صامتا،
وضجيج الغابة وضجيج الجبال -
كل شيء يردد صدى الرعد بمرح.

ستقول: هيبي عاصف،
إطعام نسر زيوس,
كأس مدوية من السماء ،
ضحكت وسكبتها على الأرض.

عظيم في الشعر:

الشعر مثل الرسم: بعض الأعمال سوف تأسرك أكثر إذا نظرت إليها عن كثب، والبعض الآخر إذا ابتعدت عنها.

القصائد الصغيرة اللطيفة تهيج الأعصاب أكثر من صرير العجلات غير المزيتة.

أثمن شيء في الحياة وفي الشعر هو ما حدث من خطأ.

مارينا تسفيتيفا

من بين جميع الفنون، يعتبر الشعر الأكثر عرضة لإغراء استبدال جماله الخاص ببهاء مسروق.

همبولت ف.

تكون القصائد ناجحة إذا تم إنشاؤها بوضوح روحي.

وكتابة الشعر أقرب إلى العبادة مما يعتقد عادة.

لو تعلم من أي هراء تنمو القصائد دون أن تعرف الخجل... مثل الهندباء على السياج، مثل الأرقطيون والكينوا.

أ.أخماتوفا

الشعر ليس في أبيات فقط: فهو يُسكب في كل مكان، وهو موجود في كل مكان حولنا. انظر إلى هذه الأشجار، إلى هذه السماء - الجمال والحياة ينبعثان من كل مكان، وحيثما يوجد الجمال والحياة، يوجد الشعر.

آي إس تورجنيف

بالنسبة لكثير من الناس، كتابة الشعر هي ألم متزايد للعقل.

جي ليشتنبرغ

الشعر الجميل يشبه القوس المرسوم عبر الألياف الرنانة في كياننا. الشاعر يجعل أفكارنا تغني في داخلنا، وليس أفكارنا. بإخبارنا عن المرأة التي يحبها، يوقظ في نفوسنا حبنا وحزننا بكل سرور. إنه ساحر. وبفهمه نصبح شعراء مثله.

حيث يتدفق الشعر الرشيق، فلا مجال للغرور.

موراساكي شيكيبو

أنتقل إلى النسخ الروسي. أعتقد أنه مع مرور الوقت سوف ننتقل إلى الآية الفارغة. هناك عدد قليل جدًا من القوافي في اللغة الروسية. واحد يدعو الآخر. اللهب يسحب الحجر خلفه حتمًا. ومن خلال الشعور يظهر الفن بالتأكيد. من لا يتعب من الحب والدم، الصعب والرائع، المؤمن والمنافق، وما إلى ذلك.

الكسندر سيرجيفيتش بوشكين

-...هل قصائدك جيدة أخبريني بنفسك؟
- وحشية! - قال إيفان فجأة بجرأة وصراحة.
- لا تكتب بعد الآن! - سأل الوافد الجديد متوسلا.
- أعد وأقسم! - قال إيفان رسميًا..

ميخائيل أفاناسييفيتش بولجاكوف. "السيد ومارجريتا"

كلنا نكتب الشعر. يختلف الشعراء عن الآخرين فقط في أنهم يكتبون بكلماتهم.

جون فاولز. "عشيقة الملازم الفرنسي"

كل قصيدة هي حجاب ممتد على حواف بضع كلمات. هذه الكلمات تتلألأ كالنجوم، وبفضلها توجد القصيدة.

الكسندر الكسندروفيتش بلوك

نادرًا ما كتب الشعراء القدماء، على عكس الشعراء المعاصرين، أكثر من اثنتي عشرة قصيدة خلال حياتهم الطويلة. هذا أمر مفهوم: لقد كانوا جميعًا سحرة ممتازين ولم يرغبوا في إضاعة أنفسهم على تفاهات. لذلك، خلف كل عمل شعري في تلك الأوقات، هناك بالتأكيد عالم بأكمله، مليء بالمعجزات - غالبًا ما يكون خطيرًا بالنسبة لأولئك الذين يوقظون خطوط النوم بلا مبالاة.

ماكس فراي. "الدردشة الميتة"

لقد أعطيت أحد فرس النهر الأخرق هذا الذيل السماوي:...

ماياكوفسكي! قصائدك لا تدفئ، لا تثير، لا تصيب!
- قصائدي ليست موقداً، وليست بحراً، وليست طاعوناً!

فلاديمير فلاديميروفيتش ماياكوفسكي

القصائد هي موسيقانا الداخلية، مكسوة بالكلمات، ومتخللة بخيوط رقيقة من المعاني والأحلام، وبالتالي تبعد النقاد. إنهم مجرد قوارير شعر مثيرة للشفقة. ماذا يمكن أن يقول الناقد عن أعماق روحك؟ لا تدع يديه المبتذلة تتلمس طريقه هناك. دع الشعر يبدو له مثل خوار سخيف، وتراكم فوضوي من الكلمات. بالنسبة لنا، هذه أغنية للتحرر من العقل الممل، وهي أغنية مجيدة تبدو على المنحدرات الثلجية البيضاء لأرواحنا المذهلة.

بوريس كريجر. "ألف حياة"

القصائد هي لذة القلب، وإثارة الروح، والدموع. والدموع ليست أكثر من شعر خالص رفض الكلمة.