मिखाईल वासिलीविच लोमोनोसोव्ह एक वैज्ञानिक, कवी आणि कलाकार म्हणून.

त्यासाठी मी सहन करतो की मी पीटर द ग्रेटच्या कार्याचे रक्षण करण्याचा प्रयत्न करतो, जेणेकरून रशियन शिकतील, जेणेकरून ते त्यांचा सन्मान दर्शवतील.

एम.व्ही. लोमोनोसोव्ह

नियंत्रण योजना:

1. परिचय …………………………………………………….२

2. एम.व्ही. लोमोनोसोव्ह महान शास्त्रज्ञ म्हणून ………………..2

3. एम.व्ही. लोमोनोसोव्ह एक कवी म्हणून ………………………………………..7

4. एम.व्ही. लोमोनोसोव्ह एक उत्कृष्ट कलाकार म्हणून ……………9

5. निष्कर्ष……………………………………………………….12

6. वापरलेले साहित्य ……………………………………………………… १३

परिचय

रशियामधील विज्ञान आणि संस्कृतीच्या विकासावर महान रशियन शास्त्रज्ञ-विश्वकोशकार-लोमोनोसोव्हचा प्रचंड प्रभाव होता. त्याच्या अलौकिक बुद्धिमत्तेने मानवी ज्ञानाच्या सर्व क्षेत्रांवर आक्रमण केले: तो एक कवी आहे ज्याने सत्यापनाचे नवीन मार्ग शोधले आणि एक कलाकार, भव्य मोज़ेक पॅनेलचा निर्माता आणि पहिल्या पाठ्यपुस्तकाचा लेखक प्राचीन इतिहासरशिया, आणि कार्टोग्राफर, आणि भूगोलशास्त्रज्ञ, आणि भूगर्भशास्त्रज्ञ, त्याच्या काळातील उत्कृष्ट नैसर्गिक शास्त्रज्ञांपैकी एक, लोमोनोसोव्ह यांना धातुशास्त्रावरील पुस्तकांचे लेखक, प्रतिभावान अभियंता, शिक्षक, पहिल्या विद्यापीठाच्या संस्थापकांपैकी एक म्हणून ओळखले जाते. देश नैसर्गिक विज्ञानाच्या क्षेत्रात लोमोनोसोव्हची मुख्य कामगिरी, प्रामुख्याने रसायनशास्त्र, रासायनिक घटनेचे भौतिकवादी स्पष्टीकरण, भौतिक पद्धती आणि संकल्पनांचा व्यापक परिचय, कॉर्पस्क्युलर सिद्धांताची निर्मिती आणि पदार्थाच्या संवर्धनाच्या कायद्याची सामान्य रचना. आणि गती. समाजाच्या विकासातील मुख्य घटकांपैकी एक विज्ञान लक्षात घेऊन, त्यांनी आपल्या मातृभूमीच्या आर्थिक आणि सांस्कृतिक समृद्धीच्या फायद्यासाठी त्याचा वापर करण्याचा प्रयत्न केला. रशियन राज्याच्या सामर्थ्याच्या चिंतेने लोमोनोसोव्हला शैक्षणिक समस्यांकडे, तरुण वैज्ञानिक शिफ्ट तयार करण्याच्या मुद्द्यांकडे वळवले.

एम.व्ही. लोमोनोसोव्ह महान शास्त्रज्ञ म्हणून

मिखाईल वासिलीविच लोमोनोसोव्ह यांचा जन्म 8 नोव्हेंबर 1711 रोजी झाला होता. पोमोर शेतकरी वसिली डोरोफीविच आणि एलेना इव्हानोव्हना (नी शिवकोवा) लोमोनोसोव्ह यांच्या कुटुंबातील कुरोस्तोव्ह वोलोस्ट, अर्खांगेल्स्क प्रांतातील एका गावात.

पोमोरीमध्ये घालवलेल्या वर्षांनी लोमोनोसोव्हच्या जागतिक दृश्याला आकार देण्यात मोठी भूमिका बजावली आणि तरुणाच्या आवडी आणि आकांक्षांवर त्यांची छाप सोडली.

मिखाईल वासिलीविचला त्याच्या पोमेरेनियन मूळचा अभिमान होता. उत्तरेकडील वैविध्यपूर्ण निसर्ग, समृद्ध जीवसृष्टीने मुलाचे क्षितिज समृद्ध आणि विस्तृत केले आणि कठोर हवामान आणि दररोजच्या अडचणींमुळे तो जिद्दी आणि कठोर बनला. मोठ्या आदराने, तो त्याच्या सहकारी पोमोर्सशी वागला. त्यांची ऊर्जा, चिकाटी आणि परिश्रम आयुष्यभर त्याच्या स्मरणात उमटले.

लहानपणापासूनच मिखाईलने त्याच्या वडिलांना त्याच्या कठीण आणि धोकादायक व्यवसायात मदत केली. लवकर वाचायला शिकल्यानंतर, जिज्ञासू आणि विचारी मुलाने गावात मिळणारी सर्व पुस्तके पटकन पुन्हा वाचली. वयाच्या 14 व्या वर्षी, त्याने पुस्तकी शहाणपणाची मर्यादा गाठली, त्या काळातील रशियन भौतिक आणि गणितीय ज्ञानकोश - मॅग्निटस्कीचे अंकगणित आणि स्मोट्रित्स्कीचे स्लाव्हिक व्याकरण.

1730 च्या हिवाळ्याच्या थंडीत, मिखाईल वासिलीविच, जवळजवळ पैसे नसताना, पायी मॉस्कोला गेला. झैकोनोस्पास्की स्लाव्हिक-ग्रीक-लॅटिन अकादमीमध्ये प्रवेश करण्यासाठी, त्याने खोल्मोगोरी कुलीनचा मुलगा असल्याचे भासवले.

लोमोनोसोव्हची शैक्षणिक कामगिरी आश्चर्यकारक होती. आणि 1735 मध्ये, सेंट पीटर्सबर्ग अकादमी ऑफ सायन्सेसचे अध्यक्ष, बॅरन कॉर्फ, मिखाईल वासिलीविच यांच्या विनंतीनुसार, "विज्ञानात पात्र" असलेल्या इतर बारा विद्यार्थ्यांसह, आयोजित विद्यापीठात विद्यार्थी म्हणून सेंट पीटर्सबर्गला पाठवण्यात आले. विज्ञान अकादमी येथे

विद्यापीठात, लोमोनोसोव्हने घटनांची मूळ कारणे शोधण्यासाठी, त्यांच्या थेट प्रकटीकरणात विज्ञानाच्या नियमांची “चाचणी” करण्यासाठी, शक्य तितक्या जास्त छाप जमा करण्याचा प्रयत्न केला. तो अनेकदा शैक्षणिक कार्यशाळा, प्रयोगशाळा आणि ग्रंथालयांमध्ये उशिरापर्यंत राहायचा.

स्पॅस्क शाळेतील विद्यार्थ्याच्या कामाची ही दुर्मिळ क्षमता लक्षात आली आणि जेव्हा रसायनशास्त्र, धातूशास्त्र आणि खाणकाम या विषयात तज्ञ होण्यासाठी तीन अत्यंत तयार विद्यार्थ्यांना परदेशात पाठवण्याची संधी मिळाली तेव्हा अकादमीच्या अध्यक्षांनी संकोच न करता लोमोनोसोव्हची उमेदवारी स्वीकारली.

मिखाईल वासिलिविचचे परदेशात आयुष्य जवळजवळ 5 वर्षे टिकले. हा वेळ प्रामुख्याने जर्मनीतील मारबर्ग विद्यापीठात घालवला गेला. विद्यार्थ्यांनी यांत्रिकी, जलविज्ञान, सैद्धांतिक भौतिकशास्त्र आणि तर्कशास्त्र या विषयांवर व्याख्याने ऐकली. उत्तरेकडील राजधानीतील राजदूतांनी सैद्धांतिक रसायनशास्त्राचा मोठ्या आवडीने अभ्यास केला, प्रायोगिक रसायनशास्त्रातील प्रयोगशाळेच्या वर्गांना हजेरी लावली, प्रयोग सेट करणे, विश्लेषणांचा सारांश, वैज्ञानिकदृष्ट्या आधारित निष्कर्ष आणि निष्कर्ष काढणे शिकले.

18 व्या शतकाच्या मध्यापर्यंत, रसायनशास्त्र हे कदाचित सर्वात प्रभावशाली आणि आशादायक विज्ञान बनत होते. रसायनशास्त्र हे वास्तविक जादूचे विज्ञान असल्यासारखे वाटले, ते घाई केले गेले, उदार हस्ते निधी दिला गेला.

1741 मध्ये लोमोनोसोव्ह रशियाला परतले. सेंट पीटर्सबर्गला परतल्यानंतर सहा महिन्यांनंतर, 30 वर्षीय शास्त्रज्ञाची भौतिकशास्त्राच्या वर्गात अकादमीचे सहायक म्हणून नियुक्ती करण्यात आली.

त्यातील मुख्य दिशा वैज्ञानिक कार्यलोमोनोसोव्ह यांनी रसायनशास्त्र निवडले. औद्योगिक उत्पादनाच्या विकासाच्या संदर्भात या शिस्तीचे महत्त्व दरवर्षी वाढत गेले. पण रासायनिक प्रयोगांच्या परिचयासाठी प्रायोगिक पाया, प्रयोगशाळा आवश्यक होती. मिखाईल वासिलीविचने प्रयोगशाळेसाठी एक प्रकल्प विकसित केला आणि जानेवारी 1742 मध्ये तो विचारार्थ अकादमीकडे सादर केला. आणि केवळ सहा वर्षांनंतर, त्याच्या वारंवार विनंती आणि निषेधानंतर, सेंट पीटर्सबर्ग अकादमीच्या नेतृत्वाने रासायनिक प्रयोगशाळा तयार करण्यास सहमती दर्शविली. 1748 मध्ये लोमोनोसोव्हच्या प्रयत्नांमुळे ते बांधले आणि उघडले गेले.

हे खूप दुःखी आहे की वंशज आमच्या वेळेत रासायनिक प्रयोगशाळा, किंवा मोईकावरील घर, जिथे होम प्रयोगशाळा होती, किंवा लोमोनोसोव्हने स्वतः बनवलेली असंख्य उपकरणे वाचवू शकले नाहीत. केवळ उल्लेखनीय प्रयोगशाळा डायरी "केमिकल आणि ऑप्टिकल रेकॉर्ड्स" उरली आहे, जी विविध प्रकारच्या वैज्ञानिक, वाद्य आणि तांत्रिक समस्यांचा समावेश असलेले एक प्रचंड प्रायोगिक कार्य प्रकट करते.

एक हुशार शास्त्रज्ञ म्हणून, लोमोनोसोव्हचा मानवी मनाच्या सामर्थ्यावर, जगाच्या आकलनक्षमतेवर उत्कट विश्वास होता. त्याच वेळी, त्यांनी सत्य साध्य करण्यासाठी योग्य मार्ग देखील निश्चित केले. लोमोनोसोव्ह यांनी अनुभवावर अवलंबून राहण्यासाठी, अनुभवातून मानसिक तर्क काढण्यासाठी वास्तवाचा अभ्यास करण्याची शिफारस केली. "निरीक्षणांपासून सिद्धांत स्थापित करण्यापर्यंत, सिद्धांताद्वारे निरीक्षणे दुरुस्त करण्यासाठी - सत्य शोधण्याचा सर्वोत्कृष्ट मार्ग आहे," त्याने लिहिले. हे विधान सूचित करते की लोमोनोसोव्हने युनियनची वकिली केली, जसे आपण आता म्हणू, सिद्धांत आणि सराव. आणि वैज्ञानिक संशोधनाच्या क्षेत्रातील त्यांच्या अनेक यशांचे हेच स्त्रोत आहे.

येथे अग्रभागी, बहुधा, रासायनिक संशोधन ठेवले पाहिजे. मिखाईल वासिलीविच लोमोनोसोव्ह हे त्यांच्या काळातील सर्वात उत्कृष्ट रसायनशास्त्रज्ञ होते. रसायनशास्त्राचे प्राध्यापक म्हणून अकादमीत त्यांची अधिकृतपणे नोंद झाली. केमिस्ट्री त्याची आवड होती, त्याची आवड होती, पण हे अर्थातच लहरी नाही, लहरी नाही. वस्तुस्थिती अशी आहे की रसायनशास्त्र, "अनेक घेतलेल्या शरीरांमधून नवीन शरीरे कशी निर्माण होतात" हे दर्शविते, ज्यामुळे पदार्थांच्या अंतर्गत संरचनेचे ज्ञान प्राप्त झाले, जे निर्जीव पदार्थांच्या अनेक विज्ञानांचे (आणि अजूनही आहे) ध्येय होते.

पण जे लपलेले आहे त्याकडे कसे जायचे मानवी डोळा"सात सील" शिक्षिका-निसर्ग मागे? आम्हाला प्रयोग हवे आहेत. लोमोनोसोव्हच्या युगाने उत्पादनात व्यावहारिक वापरासाठी योग्य दृश्यमान परिणामांची मागणी केली. लोमोनोसोव्हने अकादमीमध्ये रासायनिक प्रयोगशाळा उघडण्याचा प्रयत्न कोणत्या चिकाटीने केला हे स्पष्ट करते, त्याशिवाय प्राथमिक रासायनिक विश्लेषणे देखील अशक्य होती.

प्रयोगशाळेच्या बांधकामापूर्वीच, मिखाईल वासिलीविचने अनेक नवीन रासायनिक उपाय प्रस्तावित केले. म्हणून, त्याने वजन विश्लेषणाच्या अधिक प्रगत पद्धती विकसित केल्या. "सर्वसाधारणपणे रासायनिक सॉल्व्हेंट्सच्या क्रियेवर" (1744) त्यांच्या प्रबंधात, लोमोनोसोव्ह या निष्कर्षापर्यंत पोहोचले की ऍसिडमध्ये धातूंचे विघटन हवेच्या दाबाने केले जाते. त्याच्या विल्हेवाटीवर रासायनिक प्रयोगशाळा मिळाल्यामुळे, शास्त्रज्ञ त्याच्या पूर्वीच्या वैज्ञानिक अंदाजांची पुष्टी करण्यास आणि नवीन व्यक्त करण्यास सक्षम होते.

विशेषतः, त्याने पदार्थाच्या संवर्धनावर शोधून काढलेला नियम, अधिक नेमकेपणाने, वजन आणि गती, खूप महत्त्वाचा आहे. या कायद्याचे प्रमाण प्रथम लोमोनोसोव्ह यांनी एल. यूलर यांना लिहिलेल्या पत्रात दिले होते. तेथे त्याने लिहिले: “परंतु निसर्गात होणारे सर्व बदल अशा प्रकारे घडतात की जर एखाद्या गोष्टीत काहीतरी जोडले गेले तर ते दुसर्‍या कशापासून काढून घेतले जाते. अशा प्रकारे, एका शरीरात जितके पदार्थ जोडले जातात, तितकेच दुसर्‍या शरीरातून गमावले जाते, जेवढे तास मी झोपण्यात घालवतो, जेवढे तास मी जागृत राहण्यात घालवतो, इत्यादी. हा निसर्गाचा सार्वत्रिक नियम असल्याने, तो गतीच्या नियमांपर्यंत देखील विस्तारतो: एक शरीर जे त्याच्या प्रेरणेने, दुसर्‍याला गतीसाठी उत्तेजित करते, ते त्याच्या गतीपासून जितके गमावते तितकेच ते त्याच्याद्वारे हलविलेल्या दुसर्‍याशी संवाद साधते. "पदार्थ आणि वजन यांच्यातील संबंधांवर" (1758) आणि "शरीराच्या कडकपणा आणि द्रवपदार्थावरील प्रवचन" (1760) मध्ये, लोमोनोसोव्हने शोधलेल्या "सार्वत्रिक नैसर्गिक कायद्याला" पूर्ण औचित्य प्राप्त झाले. दोन्ही कामे प्रकाशित झाली आहेत लॅटिनम्हणून, रशियाच्या बाहेर ओळखले जात होते. परंतु लोमोनोसोव्हने जे केले त्याचे महत्त्व त्या वर्षांतील अनेक शास्त्रज्ञांना कळू शकले नाही.

भौतिकशास्त्राच्या क्षेत्रात लोमोनोसोव्हचे संशोधन कमी मौल्यवान नव्हते. वास्तविक प्रयोगांमध्ये भौतिकशास्त्र आणि रसायनशास्त्र, शास्त्रज्ञांच्या सैद्धांतिक विश्लेषणांमध्ये एकमेकांना पूरक आहेत. प्रयोगाच्या कोणत्याही पैलूकडे दुर्लक्ष न करणारा शास्त्रज्ञ म्हणून त्यांचा नवोपक्रमही यातून दिसून आला. परिणामी, तो संस्थापक झाला नवीन विज्ञान- भौतिक रसायनशास्त्र.

मिखाईल वासिलीविच लोमोनोसोव्ह यांनी नैसर्गिक विज्ञानाच्या क्षेत्रातील त्यांच्या निकालांपैकी सर्वात महत्वाचे काय मानले याची यादी आमच्या दिवसात आली आहे. या यादीतील दुसर्‍या स्थानावर भौतिक रसायनशास्त्र आणि विशेषतः उपायांच्या सिद्धांतातील अभ्यास आहेत.

सोल्यूशन्सच्या सिद्धांतामध्ये, ज्याच्या निर्मितीमध्ये उष्णता सोडली जाते त्यामध्ये द्रावणांचे विभाजन करणे महत्वाचे आहे आणि ज्याच्या तयारीसाठी उष्णता खर्च करणे आवश्यक आहे. लोमोनोसोव्ह यांनी द्रावणांपासून क्रिस्टलायझेशनच्या घटना, तापमानावरील विद्राव्यतेचे अवलंबित्व आणि इतर घटनांचा अभ्यास केला.

त्याचे सर्व सैद्धांतिक निष्कर्ष पदार्थ आणि गतीच्या स्थिरतेच्या नियमांवर आधारित होते.

शास्त्रज्ञाने पदार्थाच्या अपरिवर्तनीयतेबद्दल त्यांचे मत सिद्ध केले रासायनिक प्रयोग. 1756 मध्ये त्याने पुढील नोंद केली: “धातूंचे वजन शुद्ध उष्णतेपासून होते की नाही हे तपासण्यासाठी त्याने घट्ट फ्युज केलेल्या काचेच्या भांड्यांमध्ये प्रयोग केले. या प्रयोगांतून असे आढळून आले की... बाह्य हवेचा मार्ग न जाता, अ‍ॅनिलेड धातूचे वजन एकाच मापाने राहते. गोळीबाराच्या वेळी धातूचे वजन हवेच्या संयोगाने वाढल्याचे श्रेय त्याने दिले.

विज्ञानातील त्याच्या मुख्य निकालांची यादी असलेली लोमोनोसोव्हची नोंद त्याच्याकडून पूर्ण झालेली नाही, आणि रसायनशास्त्र, भौतिकशास्त्रातील महान शास्त्रज्ञाने शोधून काढलेल्या किंवा व्यक्त केलेल्या मोठ्या प्रमाणातील तथ्ये, विचार, अनुमानांची यादी करून ती खूप काळ चालू ठेवली जाऊ शकते. खगोलशास्त्र, हवामानशास्त्र, भूविज्ञान, खनिजशास्त्र, भूगोल, इतिहास, भाषाशास्त्र आणि इतर विज्ञान.

कवी म्हणून एम.व्ही. लोमोनोसोव्ह

लोमोनोसोव्ह आपल्या कवींच्या पुढे उभा आहे, एखाद्या पुस्तकाच्या पुढे प्रस्तावनेसारखा.

एन.बद्दल. गोगोल

जितक्या लवकर लोमोनोसोव्हला त्याच्या समकालीन आणि वंशजांनी बोलावले नाही!.. आणि "आमचा पिंडार", आणि "आमचा सिसेरो", आणि "आमचा व्हर्जिल", आणि "आमचा लिओनार्डो", आणि "आमचा डेकार्टेस", आणि "आमचा गॅलिलिओ" , आणि “आमचे लीबनिझ”, आणि “आमचे गोएथे”, आणि “आमचे फ्रँकलिन”.., एक शब्द-ज्ञानकोशकार! अनैच्छिकपणे, आपण अमरत्वाचा साथीदार शोधत असलेल्या "पॅन्थिऑन" जगात हरवून जातो.

सर्वसाधारणपणे, या आणि तत्सम व्याख्यांमध्ये, मिखाईल वासिलीविचसाठी फारसा सन्मान नाही, कारण त्यांचा "प्रतिष्ठित" अर्थ, आपण ते कसेही बदलले तरीही, संज्ञानात्मक वर प्रबल होतो. स्वत: लोमोनोसोव्ह, एक अलौकिक बुद्धिमत्ता म्हणून, एक प्रेझेंटिमेंट आहे की त्याचा गैरसमज होईल किंवा असे नाही की ते त्याच्या उदाहरणातून स्वतःसाठी काढतील. आपल्या नावाभोवती सर्व प्रकारच्या गडबडीचा अंदाज घेऊन, त्याने दोनशे वर्षांपूर्वी लिहिले. "स्वतःच्या मनाचा वापर करा. मी फॉर अॅरिस्टॉटल, कार्टेसिया (म्हणजे डेकार्टेस ), न्यूटन वाचू नका. जर तुम्ही मला त्यांचे नाव दिले तर समजा की तुम्ही दास आहात आणि माझे वैभवही तुमच्याबरोबर आहे.

लोमोनोसोव्ह फक्त वेगळे आहे. स्वत: सारखे कोणाचेही नाही. जर ते स्वतः एक अद्वितीय व्यक्तिमत्व नसते तर त्यांच्या विश्वकोशाची किंमत काय असेल?

म्हणूनच, लोमोनोसोव्हसाठी प्रवेशयोग्य सांस्कृतिक क्रियाकलापांच्या सर्व क्षेत्रांमध्ये, कविता एक विशेष, अपवादात्मक स्थान व्यापते. त्यातच त्याच्या सर्जनशील आणि निव्वळ मानवी आकांक्षांची चकचकीत विविधता पूर्णपणे प्रतिबिंबित झाली होती. आणि म्हणूनच के.एस. अक्साकोव्ह यांनी गेल्या शतकाच्या मध्यभागी लिहिले तेव्हा ते बरोबर होते: “लोमोनोसोव्ह एक लेखक, एक वैयक्तिक व्यक्ती होता, राष्ट्रीय गाण्यांच्या जगातून एक व्यक्ती म्हणून उदयास आलेला पहिला, सामान्य राष्ट्रात व्यक्तीला आत्मसात करणारा. वर्ण; तो काव्यविश्वातील एक मुक्त व्यक्ती होता, त्याच्याबरोबर कवितेचा एक नवीन संपूर्ण क्षेत्र सुरू झाला, खरं तर, तथाकथित साहित्य.

परंतु 18 व्या शतकात, एखाद्याचा चेहरा वाचवणे अधिक कठीण होते ... - दोन्ही कवितेत, जिथे आवश्यक होते, सर्व प्रथम, निर्विवाद मॉडेलचे अनुकरण करण्याची क्षमता आणि सिद्धांतकारांनी सांगितलेल्या कठोर नियमांचे पालन करण्याची क्षमता ... आणि जीवनात, जिथे कवितेला अजूनही तिचं योग्य स्थान मिळालं नव्हतं, तिचं स्थान, समाजाची अजूनही पसंती मिळालेली नाही...

एपी सुमारोकोव्हने कॅथरीन II ला देशाचे शासन करण्याच्या कलेमध्ये कसे शिकवण्याचा प्रयत्न केला ते आठवू शकते आणि तिने तिला तिच्या दरबारी उत्तर दिले: "श्री सुमारोकोव्ह हे कवी आहेत आणि त्यांच्या विचारांमध्ये समाधानी संबंध नाही." पुष्किनच्या लेख "मॉस्को ते सेंट पीटर्सबर्ग पर्यंतचा प्रवास" मध्ये आपण वाचू शकता की सुमारोकोव्हला किती वेळा "त्याच्या कृत्यांमुळे टोमणे मारली गेली, भडकावले गेले आणि आनंद झाला" आणि त्याला याचा कसा त्रास झाला.

पुष्किन पुढे म्हणाले, “लोमोनोसोव्ह वेगळ्या धाटणीचा होता.” त्याच्याशी विनोद करणे खूप महाग होते. तो सर्वत्र सारखाच होता: घरी, जिथे प्रत्येकजण त्याच्यासाठी थरथर कापत होता; राजवाड्यात, जिथे त्याने पानांचे कान फाडले; अकादमीमध्ये, जिथे श्लोझरच्या म्हणण्यानुसार, त्यांच्यासमोर एक शब्दही बोलण्याची त्यांची हिंमत नव्हती. तथापि, लोमोनोसोव्हला बर्‍याचदा अशा परिस्थितीत स्वत: ला शोधावे लागले जेव्हा त्याच्या पात्राला देखील सामोरे जावे लागले, समजा, एक तीव्र “सामर्थ्य चाचणी”.

या संदर्भात, आम्ही 19 जानेवारी, 1761 रोजी एलिझाबेथ पेट्रोव्हना, काउंट II शुवालोव्ह यांच्या आवडत्या, ज्यांना त्यांचे "संरक्षक" मानले जात होते, यांनी 19 जानेवारी 1761 रोजी आयोजित केलेल्या असंगत साहित्यिक शत्रू लोमोनोसोव्ह आणि त्याच सुमारोकोव्ह यांच्यातील सलोख्याची प्रसिद्ध कॉमेडी आठवू शकते. , “प्रतिनिधी”, “रशियन मॅसेनास”, स्वत: ला आणि त्याच्या पाहुण्यांना एक मजेदार देखावा देऊन मनोरंजन करण्याचा मोह टाळू शकला नाही, जिथे त्या काळातील रशियाच्या पहिल्या कवींना कोणत्याही प्रकारे उच्च भूमिका न मिळाल्या होत्या.

मिखाईल लोमोनोसोव्ह, एक सामर्थ्यवान आणि अद्वितीय व्यक्तिमत्त्वाचा माणूस असणे आवश्यक होते, जो विगमध्ये देखील पोमोर राहिला, मुक्त नोव्हगोरोडियनचा वंशज, एका प्रबुद्ध कुलीन माणसाला फटकारण्यासाठी, आंतरिक कुलीनतेने, सामर्थ्याने परिपूर्ण आणि त्याच वेळी नागरी वेदना.

आज, विसाव्या शतकाच्या शेवटी, लोमोनोसोव्हच्या कवितेबद्दलच्या थंड वृत्तीबद्दल वाचकांची निंदा करणे भोळेपणाचे ठरेल, जर 1825 मध्ये त्याच पुष्किनने लिहिले: “... धर्मनिरपेक्ष लोक वाचत नाहीत अशी तक्रार करणे विचित्र आहे. Lomonosov, आणि मागणी की एक व्यक्ती पूर्वी, आणि आज सार्वजनिक आवडत्या राहते. जणू महान लोमोनोसोव्हच्या गौरवासाठी, फॅशनेबल लेखकाच्या क्षुल्लक सन्मानांची आवश्यकता आहे.

कोण तर्क करतो: पुष्किन नंतर लोमोनोसोव्ह वाचणे कठीण आहे. तसे, लोमोनोसोव्हच्या व्हॉल्टेअर आणि गोएथेच्या समकालीन किंवा त्याहूनही दूरच्या काळातील इतर परदेशी कवींपेक्षा हे खूप कठीण आहे, ज्यांच्याशी आधुनिक लेखक आधुनिक चांगल्या अनुवादांमध्ये परिचित होऊ शकतो. लोमोनोसोव्हकडे आपण आता एक शास्त्रज्ञ म्हणून पाहत असूनही, त्याच पुष्किनच्या शब्दानुसार लोमोनोसोव्हचा आत्मा उत्कटतेने परिपूर्ण होता. अशा आत्म्यासाठी, कवितेकडे वळणे पूर्णपणे नैसर्गिक होते, म्हणजेच एकाच वेळी अपरिहार्य आणि फायदेशीर दोन्ही.

एम.व्ही. लोमोनोसोव्ह एक उत्कृष्ट कलाकार म्हणून

एम.व्ही. लोमोनोसोव्हकडे उत्कृष्ट कलात्मक क्षमता होती. 15 व्या शतकातील रशियन मोज़ेक कलेची अतुलनीय उदाहरणे असलेल्या त्याच्या सुप्रसिद्ध मोज़ेक पोर्ट्रेट आणि पेंटिंगद्वारे याचा पुरावा मिळतो. प्राचीन लोकांनी म्यूजला समर्पित मोज़ाइक पेंटिंग म्हटले. म्यूज जशी शाश्वत आहेत, तशी ही चित्रेही शाश्वत असावीत. म्हणून, ते पेंटने लिहिलेले नव्हते, परंतु रंगीत दगडांच्या तुकड्यांमधून आणि नंतर खास वेल्डेड मफ्लड (अपारदर्शक) काचेच्या तुकड्यांमधून गोळा केले गेले होते - स्माल्ट.

लोमोनोसोव्हने मारबर्गमध्ये पद्धतशीर रेखाचित्र धडे घेण्यास सुरुवात केली. त्याच्या हस्तलिखित वारशांपैकी, विद्यार्थ्यांची रेखाचित्रे अजूनही जतन केलेली आहेत, त्यापैकी एक केनचे चित्रण आहे. तथापि, कलाकार म्हणून लोमोनोसोव्हची खरी प्रतिभा मोज़ेक आर्टमध्ये प्रकट झाली. येथे त्यांची वैज्ञानिक आणि कलात्मक प्रतिभा सर्वात स्पष्टपणे प्रकट झाली.

1745 मध्ये कुलपती एम.आय. व्होरोंत्सोव्हने रोममधून मोज़ेकची कामे आणली. तथापि, मोज़ेक बनवण्याची पद्धत, प्राचीन रशियामध्ये 1111 व्या शतकापर्यंत व्यापक होती. हरवले असल्याचे निष्पन्न झाले. लोमोनोसोव्ह यांनी रशियातील ही विसरलेली कला पुन्हा जिवंत करण्याचे काम केले.

1748 मध्ये रासायनिक प्रयोगशाळेच्या बांधकामामुळे शास्त्रज्ञांना सिलिकेट्सच्या रसायनशास्त्र आणि तंत्रज्ञानावर तसेच रंगांच्या सिद्धांतावर विस्तृत कार्य सुरू करण्याची परवानगी मिळाली. मोठ्या प्रयत्नांच्या परिणामी, त्यांनी स्मॉलसाठी एक कृती तयार केली आणि त्यांचे उत्पादन तसेच काचेच्या मणी आणि मणींचे उत्पादन स्थापित केले.

लोमोनोसोव्हने रंगीत चष्म्याच्या अनेक नवीन रचना शोधल्या, ज्यात तथाकथित "गोल्डन रुबी" समाविष्ट आहे - काचेच्या वस्तुमानात सोन्याचे संयुगे जोडून वाइन-लाल ग्लास. "गोल्ड रुबी" बहुतेकदा बनावट नैसर्गिक माणिक आणि गार्नेटसाठी वापरला जात असे. प्रथमच, ही रचना एका युरोपियन किमयाशास्त्रज्ञाने शोधून काढली आणि महागडे दागिने बनवण्यासाठी त्याचा वापर करून ते खूप गुप्त ठेवले गेले.

मोज़ेक कलेने मोहित झालेल्या, लोमोनोसोव्हने कास्टिंग आणि स्मॉल पॉलिश करण्याच्या पद्धती विकसित केल्या, मस्तकीसाठी सर्वोत्तम पाककृती शोधल्या, ज्यासह स्माल्ट तांब्याच्या ट्रेला जोडलेले होते. आधीच मार्च 1752 मध्ये, त्याने पहिले कलात्मक मोज़ेक चित्र पूर्ण केले - इटालियन चित्रकार सोलिमेना यांच्या पेंटिंगनंतर देवाच्या आईची प्रतिमा.

लोमोनोसोव्ह या कलाकाराने आपले कौशल्य विद्यार्थ्यांना देण्याचा प्रयत्न केला, ज्यांना त्याने अकादमीच्या ड्रॉईंग चेंबरमधून आणि सेंट पीटर्सबर्गच्या इतर संस्थांमधून निवडले. त्याच्या विद्यार्थ्यांसह, तो पीटर 1 च्या अनेक प्रतिमांसह अत्यंत कलात्मक मोज़ेक पोर्ट्रेट तयार करतो.

देशाला अनेक काचेच्या उत्पादनांच्या निर्यातीपासून मुक्त करण्याची आणि या वस्तूंचे उत्पादन स्थापित करण्याची लोमोनोसोव्हची इच्छा त्याला एक विशेष कारखाना तयार करण्यास प्रवृत्त करते. 1752 मध्ये, त्याने ओरॅनिअनबॉम (आताचे लोमोनोसोव्ह शहर) परिसरात बांधकाम करण्यासाठी सिनेटकडून परवानगी मिळविली, जिथे काचेचे उत्पादन आयोजित करण्यासाठी सर्व अटी होत्या.

1753 च्या वसंत ऋतूमध्ये, उस्ट-रुडित्सी गावाजवळ कारखान्याचे बांधकाम सुरू झाले, जे मुळात पुढील वर्षाच्या उन्हाळ्यात पूर्ण झाले.

1949-1953 मध्ये केलेल्या उस्ट-रुदित्सा येथील पुरातत्व उत्खननात रंगीत स्टॅक कारखान्यात मोठ्या प्रमाणावर उत्पादन क्रियाकलाप दिसून आला. येथे लोमोनोसोव्हने एक अद्वितीय औद्योगिक आणि कलात्मक उपक्रम तयार केला, उत्पादनाच्या विस्तृत समस्यांचे निराकरण केले आणि त्याव्यतिरिक्त, संशोधन कार्य केले, हवामानविषयक निरीक्षणे केली, वातावरणातील विजेचा अभ्यास केला इ.

उस्ट-रुदित्सा येथे कारखान्याचे बांधकाम सुरू करून, लोमोनोसोव्ह मोठ्या प्रमाणावर मोजले गेले सरकारी आदेश. रशियाच्या महानतेचे, लष्करी कारनाम्यांचे आणि रशियन लोकांच्या ऐतिहासिक कामगिरीचे गौरव करणारी स्मारके तयार करण्यासाठी, मोज़ेक कला मोठ्या प्रमाणावर विकसित करण्याची त्याला आशा होती.

मात्र शासनाचे कोणतेही आदेश आले नाहीत. आर्थिक स्थितीकारखाने भारी होते. तिची उत्पादने विकली गेली नाहीत. तर, दोन वर्षे आणि आठ महिन्यांसाठी, कारखान्याचे उत्पन्न 500 रूबल इतके होते आणि त्याच्या बांधकाम आणि देखभालीवर 9 हजार रूबलपेक्षा जास्त खर्च केले गेले.

1758 मध्ये, त्याच्या योजनांपासून दूर न जाता, लोमोनोसोव्हने अंतर्गत भिंतींच्या कलात्मक सजावटीसाठी एक प्रकल्प विकसित केला. पीटर आणि पॉल कॅथेड्रलपीटर 1 चे गौरव करणारी मोज़ेक पेंटिंग्ज. तथापि, लोमोनोसोव्ह प्रकल्पाचा विचार अनेक वर्षांपर्यंत खेचला गेला. कॅथरीन 11 च्या सत्तेवर आल्याने, लोमोनोसोव्हचे समर्थन करणार्‍या मान्यवरांनी राजकीय देखावा सोडला. शास्त्रज्ञाला त्याच्या कलात्मक योजना पूर्ण करणे अधिकाधिक कठीण होत गेले. असंख्य अडथळे असूनही, 1761 मध्ये त्याने आपल्या सहाय्यकांसह, "पोल्टावाची लढाई" या चित्रावर काम करण्यास सुरवात केली. या भव्य मोज़ेकचा सेट लोमोनोसोव्ह घरातील मोज़ेक कार्यशाळेत झाला. या पॅनेलसाठी स्माल्ट्स उस्ट-रुडित्सामध्ये तयार केले गेले होते. 1764 च्या मध्यभागी, मोज़ेक "बॅटल ऑफ पोल्टावा" पूर्ण झाला आणि लोमोनोसोव्ह त्याच मालिकेचे आणखी एक चित्र काढण्यास सुरवात करणार होते - "द कॅप्चर ऑफ अझोव्ह". पण कलाकारांची ही योजना अपूर्णच राहिली.

लोमोनोसोव्हच्या कलात्मक सर्जनशीलतेला आदरांजली वाहताना, त्यांनी तयार केलेल्या मोज़ेक कलेचे अत्यंत कौतुक करून, 10 ऑक्टोबर 1763 रोजी कला अकादमीने त्यांना मानद सदस्य म्हणून निवडले.

रशियामधील मोज़ेक व्यवसायाच्या भवितव्याचा प्रश्न, ज्याला लोमोनोसोव्हने बरेच ज्ञान, सामर्थ्य आणि सर्जनशील शोध दिला, त्याला काळजी वाटली. त्याच्या मृत्यूच्या काही काळापूर्वी, त्याने "लोमोनोसोव्हच्या मृत्यूनंतर मोज़ेक व्यवसाय सोपवलेल्या व्यक्तींबद्दल सिनेटला मसुदा याचिका" तयार केली.

निष्कर्ष

एम.व्ही. लोमोनोसोव्ह, सर्जनशील धाडसाने भरलेले उज्ज्वल जीवन जगले, त्यांनी विज्ञानावर खोल छाप सोडली आणि काल्पनिक कथा, कला आणि शिक्षण मध्ये.

त्याच्या हयातीतही, महान शास्त्रज्ञाचे नाव केवळ रशियामध्येच नव्हे तर परदेशातही प्रसिद्ध होते. 1111 व्या शतकातील ते एकमेव रशियन शास्त्रज्ञ होते ज्यांच्या हयातीत त्यांची संग्रहित कामे दोनदा प्रकाशित झाली होती, जरी त्यांच्या कामाचा हा एक छोटासा भाग होता. त्यापैकी बरेच जण बराच काळ अज्ञात राहिले.

शैक्षणिक "टॉप्स" मध्ये अस्तित्त्वात असलेल्या महान शास्त्रज्ञाबद्दल प्रतिकूल वृत्ती त्यांच्या मृत्यूनंतर विशेषतः स्पष्टपणे प्रकट झाली. अकादमीच्या प्रतिगामी नेतृत्वाने रशियन शास्त्रज्ञाच्या सर्व महान गुणांना त्याच्या राखेने दफन करण्याची आशा केली. परंतु हे होऊ शकले नाही, ज्ञानाच्या सर्व शाखांमध्ये लोमोनोसोव्हची वैज्ञानिक कामगिरी खूप लक्षणीय होती, त्याने रशियन विज्ञानात मांडलेल्या परंपरा खूप मजबूत होत्या.

जागतिक दृष्टिकोनाची भौतिक आकांक्षा, महत्त्वपूर्ण वैज्ञानिक समस्या मांडण्याचे धैर्य आणि दृढनिश्चय, जीवनाशी सैद्धांतिक संशोधनाचा सतत संबंध, राष्ट्रीय विज्ञान आणि संस्कृतीचे स्वातंत्र्य, सन्मान आणि प्रतिष्ठा यासाठी जडत्व आणि दिनचर्याविरुद्ध संघर्ष, उच्च देशभक्ती आणि निःस्वार्थ सेवा. त्याचे लोक - या लोमोनोसोव्ह परंपरा त्यांनी चालू ठेवल्या. ХV111 - X1Х शतकांमधील विद्यार्थी आणि अनुयायी. रशियन विज्ञान देखील या परंपरांनी ओतलेले आहे.

महान रशियन शास्त्रज्ञ जगून आणि कार्य करून दोन शतकांहून अधिक काळ लोटला असूनही, त्याचे नाव आपल्या देश आणि परदेशातील लोकांच्या स्मरणात कायम आहे. अनेक पुस्तके आणि लेख त्यांच्या जीवन आणि कार्यासाठी समर्पित आहेत; त्याची प्रतिमा चित्रकला, ग्राफिक्स, शिल्पकला यांच्या कामात पकडली जाते; आपल्या देशात शहरे आणि गावे, रस्ते आणि चौक, शैक्षणिक संस्था आणि शाळा त्यांचे नाव घेतात. आर्क्टिक महासागर बेसिनमध्ये रशियन शास्त्रज्ञांनी शोधलेल्या पाण्याखालील पर्वतराजीला लोमोनोसोव्हचे नाव देण्यात आले होते; विवरांपैकी एक उलट बाजूचंद्र; अटलांटिक महासागरातील विषुववृत्तीय प्रतिधारा. लहान ग्रहांपैकी एक आणि खनिजांपैकी एकाचे नाव रशियन शास्त्रज्ञाच्या नावावर आहे.

1961 मध्ये, रशियन विज्ञानाचे संस्थापक, शिक्षणतज्ज्ञ एम.व्ही. केल्डिश यांनी लिहिले: “लोमोनोसोव्ह ही सर्व मानवजातीच्या विज्ञान आणि संस्कृतीतील महान व्यक्तींपैकी एक आहे ... एक विलक्षण विस्तृत आणि फलदायी वैज्ञानिक, साहित्यिक आणि समाजकार्यलोमोनोसोव्ह हे रशियन विज्ञान आणि संस्कृतीच्या इतिहासातील एक संपूर्ण युग आहे.

लोमोनोसोव्हची क्रियाकलाप नेहमीच देशाच्या सर्वात महत्वाच्या गरजांशी, त्याच्या औद्योगिक आणि सांस्कृतिक विकासासह, त्याच्या समृद्धीच्या उद्देशाने उद्देशपूर्वक जोडलेली होती. लोमोनोसोव्हचे ऐतिहासिक महत्त्व समान आहे. आणि वस्तुस्थिती आहे की त्याने रशियामध्ये शिक्षणाच्या व्यापक विकासाचा सातत्याने प्रयत्न केला, सक्षम लोकांना लोकांकडून विज्ञानाकडे आकर्षित केले, मातृभूमीच्या फायद्यासाठी लोक काय पराक्रम करण्यास सक्षम आहेत हे वैयक्तिक उदाहरणाद्वारे दर्शविले ... "

इतिहासाची अर्थातच पुनरावृत्ती होत नाही. आणि, कदाचित, यापुढे लोमोनोसोव्हसारख्या वैज्ञानिक क्रियाकलापांच्या सार्वत्रिक श्रेणीचे लोक नसतील. विज्ञान आता खूप पुढे गेले आहे, आणि एकाच वेळी ज्ञानाच्या अनेक क्षेत्रांमध्ये एका व्यक्तीला शीर्षस्थानी पोहोचणे केवळ अशक्य आहे. आणि नेहमीच मिखाईल वासिलीविच लोमोनोसोव्ह - एक वैज्ञानिक, तत्वज्ञानी, कवी - अंधार आणि अज्ञानाविरूद्ध लढाऊ म्हणून मानवी मनाची शक्ती दर्शविणारी व्यक्ती म्हणून खोल रस जागृत करेल.

साहित्य

1. विश्वकोशीय शब्दकोशतरुण कलाकार. मॉस्को "शिक्षणशास्त्र" 1983.

2. तरुण केमिस्टचा विश्वकोशीय शब्दकोश. मॉस्को "शिक्षणशास्त्र" 1983.

3. काव्यात्मक रशिया. “एम.व्ही. लोमोनोसोव्ह". मॉस्को "सोव्हिएत रशिया" 1984.

4. "समकालीनांच्या संस्मरणात मॉस्को विद्यापीठ". मॉस्को "सोव्हरेमेनिक" 1989.

5. शाळकरी मुलांसाठी शास्त्रज्ञांचा संग्रह. ए.यु. इश्लिंस्की जी.ई. पावलोव्हा. एम.व्ही. लोमोनोसोव्ह हा एक महान रशियन शास्त्रज्ञ आहे. मॉस्को "शिक्षणशास्त्र" 1986.

परिचय

पुनर्जागरण (फ्रेंच पुनर्जागरण, इटालियन रिनासिमेंटो) हा अनेक युरोपीय देशांच्या जीवनातील महान आर्थिक आणि सामाजिक परिवर्तनांचा एक युग आहे, विचारधारा आणि संस्कृतीत आमूलाग्र बदलांचा युग आहे, मानवतावाद आणि प्रबोधनाचा युग आहे.

या ऐतिहासिक कालखंडात, मानवी समाजाच्या जीवनाच्या विविध क्षेत्रांमध्ये, आहेत अनुकूल परिस्थितीसंस्कृतीच्या अभूतपूर्व वाढीसाठी. विज्ञान आणि तंत्रज्ञानाचा विकास, महान भौगोलिक शोध, व्यापार मार्गांची हालचाल आणि नवीन व्यापार आणि औद्योगिक केंद्रांचा उदय, कच्च्या मालाच्या नवीन स्त्रोतांचा समावेश आणि उत्पादनाच्या क्षेत्रात नवीन बाजारपेठेमुळे मनुष्याची समज लक्षणीयरीत्या विस्तारली आणि बदलली. त्याच्या सभोवतालचे जग. विज्ञान, साहित्य आणि कला उच्च फुलांवर पोहोचतात.

पुनर्जागरणाने मानवजातीला अनेक उत्कृष्ट शास्त्रज्ञ, विचारवंत, शोधक, प्रवासी, कलाकार, कवी दिले, ज्यांच्या क्रियाकलापांनी मानवी संस्कृतीच्या विकासात मोठे योगदान दिले.

मानवजातीच्या इतिहासात, उच्च पुनर्जागरणाच्या कलेचे संस्थापक, लिओनार्डो दा विंची यांच्याइतकी हुशार दुसरी व्यक्ती शोधणे सोपे नाही. लिओनार्डो दा विंचीच्या अभूतपूर्व संशोधन शक्तीने विज्ञान आणि कलेच्या सर्व क्षेत्रांमध्ये प्रवेश केला. शतकांनंतरही, त्याच्या कार्याचे संशोधक महान विचारवंताच्या अंतर्दृष्टीच्या प्रतिभेने आश्चर्यचकित झाले आहेत. लिओनार्डो दा विंची एक कलाकार, शिल्पकार, वास्तुविशारद, तत्वज्ञ, इतिहासकार, गणितज्ञ, भौतिकशास्त्रज्ञ, मेकॅनिक, खगोलशास्त्रज्ञ, शरीरशास्त्रशास्त्रज्ञ होते.

कलाकार आणि शास्त्रज्ञ

लिओनार्डो दा विंची (१४५२-१५१९) हे मानवी इतिहासातील एक रहस्य आहे. अतुलनीय कलाकार, महान शास्त्रज्ञ आणि सर्व वयोगटातील अथक संशोधक अशी त्यांची अष्टपैलू प्रतिभा ओसरली. मानवी मनगोंधळात.

"लिओनार्डो दा विंची हा एक टायटन आहे, एक जवळजवळ अलौकिक प्राणी आहे, अशा बहुमुखी प्रतिभेचा आणि ज्ञानाच्या इतक्या विस्तृत श्रेणीचा मालक आहे की कलेच्या इतिहासात त्याच्याशी तुलना करण्यासाठी कोणीही नाही."

स्वत: लिओनार्डो दा विंचीसाठी, विज्ञान आणि कला एकत्र केली गेली. "कलांचा वाद" मध्ये चित्रकलेला हस्तरेखा देत, त्यांनी ती एक सार्वत्रिक भाषा मानली, एक विज्ञान जे सूत्रांमध्ये गणिताप्रमाणे, प्रमाण आणि दृष्टीकोनातून निसर्गातील सर्व विविधता आणि तर्कसंगतता दर्शवते. लिओनार्डो दा विंचीने सोडलेल्या वैज्ञानिक नोट्सच्या सुमारे 7,000 पत्रके आणि स्पष्टीकरणात्मक रेखाचित्रे हे संश्लेषण आणि कलेचे दुर्गम उदाहरण आहेत.

बेकनच्या खूप आधी, त्याने हे महान सत्य व्यक्त केले की विज्ञानाचा आधार सर्व प्रथम अनुभव आणि निरीक्षण आहे. गणित आणि यांत्रिकी मधील तज्ञ, अप्रत्यक्ष दिशेने लीव्हरवर कार्य करणार्‍या शक्तींच्या सिद्धांताची रूपरेषा देणारे ते पहिले होते. खगोलशास्त्र आणि कोलंबसच्या महान शोधांमुळे लिओनार्डोला जगाच्या परिभ्रमणाबद्दल विचार करण्यास प्रवृत्त केले. चित्रकलेच्या फायद्यासाठी शरीरशास्त्रात विशेष गुंतलेल्या, त्याने बुबुळांचा उद्देश आणि कार्ये शोधून काढली. लिओनार्डो दा विंचीने कॅमेरा ऑब्स्क्युरा शोधून काढला, हायड्रॉलिक प्रयोग केले, झुकलेल्या विमानात पडणारे शरीर आणि हालचालींचे नियम काढले, श्वासोच्छ्वास आणि ज्वलनाची स्पष्ट कल्पना होती आणि महाद्वीपांच्या हालचालींबद्दल भौगोलिक गृहितक मांडले. . लिओनार्डो दा विंचीला एक उत्कृष्ट व्यक्ती मानण्यासाठी हे गुण पुरेसे असतील. परंतु जर आपण विचार केला की तो शिल्पकला आणि चित्रकला वगळता इतर सर्व गोष्टींबद्दल गंभीर नव्हता आणि या कलांमध्ये त्याने स्वत: ला एक वास्तविक प्रतिभा दर्शविली, तर नंतरच्या पिढ्यांवर त्याने इतका जबरदस्त छाप का पाडला हे स्पष्ट होते. त्याचे नाव मायकेलएंजेलो आणि राफेलच्या पुढे कला इतिहासाच्या पानांवर कोरलेले आहे, परंतु एक निष्पक्ष इतिहासकार त्याला यांत्रिकी आणि तटबंदीच्या इतिहासात तितकेच महत्त्वपूर्ण स्थान देईल.

सर्व व्यापक वैज्ञानिक आणि कलात्मक प्रयत्नांसह, लिओनार्डो दा विंचीकडे विविध "व्यर्थ" उपकरणे शोधण्यासाठी पुरेसा वेळ होता ज्याद्वारे त्याने इटालियन अभिजात वर्गाचे मनोरंजन केले: उडणारे पक्षी, फुगवलेले फुगे आणि हिंमत, फटाके. अर्नो नदीतून कालवे बांधण्यावरही त्यांनी देखरेख केली; चर्च आणि किल्ल्यांचे बांधकाम; फ्रेंच राजाने मिलानच्या वेढादरम्यान तोफखान्याचे तुकडे; तटबंदीच्या कलेमध्ये गंभीरपणे गुंतलेला, तरीही त्याने एक विलक्षण कर्णमधुर चांदीची 24-स्ट्रिंग लियर तयार केली.

"लिओनार्डो दा विंची हा एकमेव कलाकार आहे ज्यांच्या हाताने स्पर्श केलेल्या सर्व गोष्टी बनल्या असे म्हणता येईल. शाश्वत सौंदर्य. कवटीची रचना, फॅब्रिकचा पोत, ताणलेले स्नायू... - हे सर्व रेषा, रंग आणि प्रदीपन खर्‍या मूल्यांमध्ये बदलल्या गेलेल्या आश्चर्यकारक स्वभावाने केले जाते" (बर्नार्ड बेरेन्सन, 1896).

त्याच्या कृतींमध्ये, कला आणि विज्ञानाचे प्रश्न व्यावहारिकदृष्ट्या अविभाज्य आहेत. उदाहरणार्थ, चित्रकलेच्या ग्रंथात, त्याने प्रामाणिकपणे तरुण कलाकारांना कॅनव्हासवर भौतिक जगाची पुनर्निर्मिती कशी करावी याबद्दल सल्ले देण्यास सुरुवात केली, नंतर शांतपणे दृष्टीकोन, प्रमाण, भूमिती आणि ऑप्टिक्स, नंतर शरीरशास्त्र आणि यांत्रिकी बद्दल चर्चा केली. शिवाय, अॅनिमेटेड म्हणून यांत्रिकी आणि निर्जीव वस्तू) आणि शेवटी, संपूर्ण विश्वाच्या यांत्रिकीबद्दल विचार करणे. हे स्पष्ट दिसते की शास्त्रज्ञ एक प्रकारचे संदर्भ पुस्तक तयार करण्याचा प्रयत्न करीत होते - सर्व तांत्रिक ज्ञानाचा संक्षिप्त सारांश, आणि त्यांच्या कल्पनेनुसार त्यांचे महत्त्वानुसार वितरण देखील. त्याचा वैज्ञानिक पद्धतखालीलप्रमाणे उकळलेले: 1) काळजीपूर्वक निरीक्षण; 2) निरीक्षणाच्या परिणामांची असंख्य तपासणी भिन्न मुद्देदृष्टी 3) वस्तू आणि घटनेचे रेखाटन, कदाचित अधिक कौशल्यपूर्ण, जेणेकरून ते प्रत्येकाला पाहता येईल आणि लहान सोबतच्या स्पष्टीकरणांच्या मदतीने समजू शकेल.

लिओनार्डो दा विंचीसाठी, कला नेहमीच एक विज्ञान आहे. कलेमध्ये गुंतणे म्हणजे त्याच्यासाठी वैज्ञानिक गणना, निरीक्षणे आणि प्रयोग करणे. प्रकाशशास्त्र आणि भौतिकशास्त्र, शरीरशास्त्र आणि गणितासह चित्रकलेचा संबंध लिओनार्डोला शास्त्रज्ञ बनला.

लिओनार्डो दा विंची (1452-1519) - महान व्यक्तिमत्व, पुनर्जागरणाची बहुआयामी प्रतिभा, उच्च पुनर्जागरणाचे संस्थापक. कलाकार, शास्त्रज्ञ, अभियंता, शोधक म्हणून ओळखले जाते.

लिओनार्डो दा विंचीचा जन्म 15 एप्रिल 1452 रोजी फ्लॉरेन्सजवळील विंची शहराजवळील अँचियानो गावात झाला. त्याचे वडील पिएरो दा विंची हे नोटरी होते जे विंची शहरातील एका प्रतिष्ठित कुटुंबातून आले होते. एका आवृत्तीनुसार, आई एक शेतकरी स्त्री होती, दुसर्‍या मते - कॅटरिना म्हणून ओळखल्या जाणार्‍या मधुशाला मालक.

वयाच्या 4.5 व्या वर्षी, लिओनार्डोला त्याच्या वडिलांच्या घरी नेण्यात आले आणि त्या काळातील कागदपत्रांमध्ये त्याला पिएरोचा बेकायदेशीर मुलगा म्हटले गेले.

1469 मध्ये त्यांनी प्रसिद्ध चित्रकार, शिल्पकार आणि ज्वेलर अँड्रिया डेल वेरोचियो (1435/36-1488) यांच्या कार्यशाळेत प्रवेश केला. येथे लिओनार्डोने प्रशिक्षणाचा संपूर्ण मार्ग पार केला: पेंट घासण्यापासून ते शिकाऊ म्हणून काम करण्यापर्यंत. समकालीनांच्या कथांनुसार, त्याने वेरोचियोच्या "बाप्तिस्म्या" पेंटिंगमध्ये (सुमारे 1476, उफिझी गॅलरी, फ्लॉरेन्स) एका देवदूताची डावी आकृती रंगवली, ज्याने लगेच लक्ष वेधले. हालचालीची नैसर्गिकता, रेषांची गुळगुळीतता, चियारोस्क्युरोची कोमलता - वेरोचियोच्या अधिक कठोर लेखनापासून देवदूताची आकृती वेगळे करते. लिओनार्डो मास्टरच्या घरात राहत होता आणि 1472 मध्ये त्याला चित्रकारांच्या गिल्ड ऑफ सेंट ल्यूकमध्ये प्रवेश मिळाल्यानंतर.

लिओनार्डोच्या काही दिनांकित रेखाचित्रांपैकी एक ऑगस्ट 1473 मध्ये तयार केले गेले. उंचीवरून अर्नो व्हॅलीचे दृश्य द्रुत स्ट्रोकसह पेनने बनविले गेले होते, प्रकाश आणि हवेची कंपन प्रसारित करते, जे दर्शवते की रेखाचित्र निसर्गापासून बनवले गेले होते (उफिझी गॅलरी, फ्लॉरेन्स).

लिओनार्डोचे श्रेय दिलेली पहिली पेंटिंग, जरी काही तज्ञांनी त्याच्या लेखकत्वावर विवाद केला असला तरी, ती घोषणा (c. 1472, Uffizi Gallery, Florence). दुर्दैवाने, अज्ञात लेखकाने नंतर दुरुस्त्या केल्या, ज्यामुळे कामाची गुणवत्ता लक्षणीयरीत्या खराब झाली.

"जिनेव्रा डी बेंसीचे पोर्ट्रेट" (१४७३-१४७४, नॅशनल गॅलरी, वॉशिंग्टन) उदास मूडने झिरपले आहे. खालील चित्राचा काही भाग कापला गेला आहे: बहुधा, मॉडेलचे हात तेथे चित्रित केले गेले होते. लिओनार्डोच्या आधी तयार केलेल्या स्फुमॅटो इफेक्टच्या मदतीने आकृतीचे रूपरेषा मऊ केले जातात, परंतु तोच या तंत्राचा अलौकिक बुद्धिमत्ता बनला. स्फुमॅटो (इट. sfumato - धुकेदार, स्मोकी) - पेंटिंग आणि ग्राफिक्समध्ये नवनिर्मितीमध्ये विकसित केलेले एक तंत्र, जे आपल्याला मॉडेलिंगची कोमलता, ऑब्जेक्टच्या बाह्यरेखांमधील मायावीपणा, हवेच्या वातावरणाची भावना व्यक्त करण्यास अनुमती देते.

1476 आणि 1478 च्या दरम्यान लिओनार्डोने त्याची कार्यशाळा उघडली. या कालावधीत "फुलांसह मॅडोना" समाविष्ट आहे, तथाकथित. "मॅडोना बेनोइस" (सुमारे 1478, स्टेट हर्मिटेज म्युझियम, सेंट पीटर्सबर्ग). हसणारी मॅडोना तिच्या मांडीवर बसलेल्या बाळा येशूला संबोधते, आकृत्यांच्या हालचाली नैसर्गिक आणि प्लास्टिकच्या आहेत. या चित्रात, आंतरिक जग दर्शविण्यासाठी लिओनार्डोच्या कलेमध्ये एक वैशिष्ट्यपूर्ण स्वारस्य आहे.

अपूर्ण पेंटिंग द अॅडोरेशन ऑफ द मॅगी (1481-1482, उफिझी गॅलरी, फ्लॉरेन्स) देखील सुरुवातीच्या कामांशी संबंधित आहे. मध्यवर्ती स्थान अग्रभागी ठेवलेल्या गटाने व्यापलेले आहे - मॅडोना आणि चाइल्ड आणि मॅगी.

1482 मध्ये, लिओनार्डो त्या काळातील सर्वात श्रीमंत शहर मिलानला रवाना झाला, लोडोविको स्फोर्झा (1452-1508) च्या आश्रयाखाली, ज्यांनी सैन्याला पाठिंबा दिला, भव्य उत्सव आणि कलाकृतींच्या खरेदीवर मोठ्या प्रमाणात पैसे खर्च केले. त्याच्या भावी संरक्षकाची ओळख करून देताना, लिओनार्डो स्वत: ला एक संगीतकार, लष्करी तज्ञ, शस्त्रे, युद्ध रथ, यंत्रांचा शोधकर्ता म्हणून बोलतो आणि त्यानंतरच स्वत: ला एक कलाकार म्हणून बोलतो. लिओनार्डो 1498 पर्यंत मिलानमध्ये राहिला आणि त्याच्या आयुष्यातील हा काळ सर्वात फलदायी होता.

लिओनार्डोला मिळालेले पहिले कमिशन म्हणजे लोडोविको स्फोर्झा यांचे वडील फ्रान्सिस्को स्फोर्झा (१४०१-१४६६) यांच्या सन्मानार्थ अश्वारूढ पुतळा तयार करणे. त्यावर 16 वर्षे काम करून, लिओनार्डोने अनेक रेखाचित्रे, तसेच आठ-मीटर मातीचे मॉडेल तयार केले. अस्तित्त्वात असलेल्या सर्व अश्वारूढ पुतळ्यांना मागे टाकण्याच्या प्रयत्नात, लिओनार्डोला घोडा पाळणे दर्शविण्यासाठी आकारात एक भव्य शिल्प बनवायचे होते. परंतु तांत्रिक अडचणींचा सामना करत लिओनार्डोने कल्पना बदलली आणि चालणारा घोडा चित्रित करण्याचा निर्णय घेतला.

नोव्हेंबर 1493 मध्ये, रायडरलेस हॉर्सचे मॉडेल सार्वजनिक प्रदर्शनावर ठेवण्यात आले आणि या घटनेने लिओनार्डो दा विंची प्रसिद्ध केले.

हे शिल्प साकारण्यासाठी सुमारे 90 टन कांस्य लागले. धातूचा जो संग्रह सुरू झाला होता त्यात व्यत्यय आला आणि अश्वारूढ पुतळा कधीही टाकला गेला नाही.

1499 मध्ये, मिलान फ्रेंचांनी ताब्यात घेतला, ज्यांनी शिल्पाचा लक्ष्य म्हणून वापर केला. काही वेळाने ते कोसळले. घोडा - एक भव्य, परंतु कधीही पूर्ण न झालेला प्रकल्प - 16 व्या शतकातील स्मारकीय प्लास्टिक कलेतील एक महत्त्वपूर्ण कार्य आहे आणि वसारी यांच्या मते, "ज्यांनी मातीचे मोठे मॉडेल पाहिले आहे... त्यांनी दावा केला आहे की त्यांनी कधीही पाहिलेले नाही. अधिक सुंदर आणि भव्य काम," या स्मारकाला "महान कोलोसस" म्हणतात.

स्फोर्झाच्या दरबारात, लिओनार्डोने अनेक उत्सवांसाठी सजावटीचे काम केले, आतापर्यंत न पाहिलेली दृश्ये आणि यंत्रणा तयार केली आणि रूपकात्मक आकृत्यांसाठी पोशाख बनवले.

लिओनार्डोची अपूर्ण पेंटिंग "सेंट जेरोम" (1481, व्हॅटिकन म्युझियम, रोम) संताला पश्चात्तापाच्या क्षणी त्याच्या पायाजवळ सिंह असलेल्या एका जटिल वळणावर दाखवते. चित्र कृष्णधवल रंगात रंगवले होते. पण 19व्या शतकात वार्निश केल्यानंतर रंग ऑलिव्ह आणि सोनेरी बनले.

"मॅडोना इन द रॉक्स" (1483-1484, लूवर, पॅरिस) - लिओनार्डोचे प्रसिद्ध चित्र, त्यांनी मिलानमध्ये लिहिलेले. मॅडोना, बाळ येशू, लहान जॉन बाप्टिस्ट आणि लँडस्केपमधील एक देवदूत यांची प्रतिमा त्या काळातील इटालियन पेंटिंगमध्ये एक नवीन आकृतिबंध आहे. खडकाच्या सुरुवातीस, एक लँडस्केप दृश्यमान आहे, ज्यामध्ये उत्कृष्ट आदर्श वैशिष्ट्ये दिली आहेत आणि ज्यामध्ये रेखीय आणि हवाई दृष्टीकोनातील उपलब्धी दर्शविली आहेत. गुहेत अंधुक प्रकाश असला तरी, चित्र गडद नाही, चेहरे आणि आकृत्या सावल्यांमधून हळूवारपणे बाहेर पडतात. सर्वात पातळ chiaroscuro (sfumato) मऊ पसरलेला प्रकाश, मॉडेल चेहरे आणि हातांची छाप निर्माण करतो. लिओनार्डो आकृत्यांना केवळ सामान्य मूडनेच नव्हे तर जागेच्या एकतेने देखील जोडतो.

“लेडी विथ एन एर्मिन” (१४८४, झर्टोरीस्की म्युझियम, क्राको) हे कोर्ट पोर्ट्रेट पेंटर म्हणून लिओनार्डोच्या पहिल्या कामांपैकी एक आहे. पेंटिंगमध्ये लोडोविक सेसिलिया गॅलेरानीची शिक्षिका स्फोर्झा कुटुंबाच्या चिन्हासह, एक इर्मिन दर्शविली आहे. डोक्याचे जटिल वळण आणि महिलेच्या हाताचे उत्कृष्ट वाकणे, प्राण्याची वक्र पोझ - सर्वकाही लिओनार्डोच्या लेखकत्वाबद्दल बोलते. पार्श्वभूमी दुसर्या कलाकाराने पुन्हा रंगविली.

"संगीतकाराचे पोर्ट्रेट" (1484, पिनाकोटेका एम्ब्रोसियाना, मिलान). पूर्ण चेहरा फक्त तरुण माणूस, बाकीचे चित्र स्पष्ट केलेले नाही. चेहर्याचा प्रकार लिओनार्डोच्या देवदूतांच्या चेहऱ्याच्या जवळ आहे, फक्त अधिक धैर्याने अंमलात आणला जातो.

स्फोर्झा पॅलेसच्या एका हॉलमध्ये लिओनार्डोने आणखी एक अद्वितीय काम तयार केले होते, ज्याला "गाढव" म्हणतात. या हॉलच्या वॉल्ट्स आणि भिंतींवर, त्याने विलो मुकुट रंगवले, ज्याच्या फांद्या गुंतागुंतीच्या गुंफलेल्या आहेत, सजावटीच्या दोरीने बांधल्या आहेत. त्यानंतर, पेंट लेयरचा काही भाग कोसळला, परंतु महत्त्वपूर्ण भाग संरक्षित आणि पुनर्संचयित केला गेला.

1495 मध्ये, लिओनार्डोने द लास्ट सपर (क्षेत्रफळ 4.5 × 8.6 मीटर) वर काम सुरू केले. फ्रेस्को मिलानमधील सांता मारिया डेले ग्रेझीच्या डोमिनिकन मठाच्या रेफॅक्टरीच्या भिंतीवर मजल्यापासून 3 मीटर उंचीवर स्थित आहे आणि खोलीची संपूर्ण भिंत व्यापलेली आहे. लिओनार्डोने फ्रेस्कोचा दृष्टीकोन दर्शकांना दिला, अशा प्रकारे तो सेंद्रियपणे रिफेक्टरीच्या आतील भागात प्रवेश केला: फ्रेस्कोमध्ये चित्रित केलेल्या बाजूच्या भिंतींचा दृष्टीकोन कमी करणे रिफेक्टरीची वास्तविक जागा चालू ठेवते. भिंतीला समांतर एका टेबलावर तेरा लोक बसलेले आहेत. मध्यभागी येशू ख्रिस्त आहे, त्याच्या डावीकडे आणि उजवीकडे त्याचे शिष्य आहेत. विश्वासघाताचा प्रकटीकरण आणि निषेधाचा नाट्यमय क्षण दर्शविला जातो, ज्या क्षणी ख्रिस्ताने नुकतेच हे शब्द उच्चारले: “तुमच्यापैकी एक माझा विश्वासघात करेल” आणि या शब्दांवर प्रेषितांच्या भिन्न भावनिक प्रतिक्रिया. रचना काटेकोरपणे सत्यापित गणितीय गणनेवर तयार केली गेली आहे: मध्यभागी - ख्रिस्त, मध्यभागी पार्श्वभूमीच्या विरूद्ध चित्रित केले गेले आहे, मागील भिंतीचे सर्वात मोठे उघडणे, दृष्टीकोनचा अदृश्य बिंदू त्याच्या डोक्याशी जुळतो. बारा प्रेषित प्रत्येकी तीन आकृत्यांच्या चार गटांमध्ये विभागले गेले आहेत. प्रत्येकाला अभिव्यक्त हावभाव आणि हालचालींद्वारे एक ज्वलंत वैशिष्ट्य दिले जाते. मुख्य कार्ययहूदाला दाखवायचे होते, त्याला बाकीच्या प्रेषितांपासून वेगळे करायचे होते. सर्व प्रेषितांप्रमाणेच त्याला टेबलच्या समान ओळीवर ठेवून, लिओनार्डोने त्याला मानसिकदृष्ट्या एकाकीपणाने वेगळे केले.

द लास्ट सपरची निर्मिती ही एक उल्लेखनीय घटना होती कलात्मक जीवनत्या काळातील इटली. खरा नवोदित आणि प्रयोगकर्ता म्हणून, लिओनार्डोने फ्रेस्को तंत्र सोडले. त्याने भिंत राळ आणि मस्तकीच्या विशेष रचनाने झाकली आणि टेम्पेरामध्ये रंगवले. या प्रयोगांमुळे सर्वात मोठी शोकांतिका घडली: स्फोर्झाच्या आदेशाने घाईघाईने दुरुस्त केलेली रिफेक्टरी, लिओनार्डोचे चित्रमय नवकल्पना, रेफेक्टरी ज्या सखल भागात होती - या सर्वांनी शेवटच्या रात्रीच्या जेवणाच्या जतनासाठी एक दुःखद सेवा दिली. 1556 मध्ये वसारीने आधीच नमूद केल्याप्रमाणे पेंट सोलण्यास सुरुवात झाली.

17व्या आणि 18व्या शतकात लास्ट सपर वारंवार पुनर्संचयित केले गेले, परंतु जीर्णोद्धार अकुशल होते (पेंटचे थर पुन्हा लागू केले गेले).

20 व्या शतकाच्या मध्यापर्यंत, जेव्हा पेंटिंग दुःखदायक अवस्थेत पडली, तेव्हा वैज्ञानिक पुनर्संचयित करणे सुरू झाले: प्रथम, संपूर्ण पेंट लेयर निश्चित केले गेले, नंतर स्तर काढले गेले आणि लिओनार्डोचे टेम्पेरा पेंटिंग उघडले गेले. आणि जरी काम खराब झाले असले तरी, या जीर्णोद्धार कामांमुळे असे म्हणणे शक्य झाले की ही पुनर्जागरण कलाकृती जतन केली गेली. तीन वर्षे फ्रेस्कोवर काम करून, लिओनार्डोने पुनर्जागरणाची सर्वात मोठी निर्मिती तयार केली.

1499 मध्ये स्फोर्झाची सत्ता पडल्यानंतर, लिओनार्डो फ्लॉरेन्सला जातो, वाटेत मंटुआ आणि व्हेनिस येथे थांबतो. मंटुआमध्ये, तो इसाबेला डी"एस्टे (1500, लुव्रे, पॅरिस) च्या पोर्ट्रेटसह एक पुठ्ठा तयार करतो, जो काळ्या खडू, कोळसा आणि पेस्टलमध्ये बनविला जातो.

1500 च्या वसंत ऋतूमध्ये, लिओनार्डो फ्लॉरेन्सला आला, जिथे त्याला लवकरच घोषणाच्या मठात वेदी पेंटिंग रंगवण्याची ऑर्डर मिळाली. ऑर्डर कधीही पूर्ण झाली नाही, परंतु पर्यायांपैकी एक तथाकथित आहे. बर्लिंग्टन हाऊस कार्डबोर्ड (१४९९, नॅशनल गॅलरी, लंडन).

फ्लोरेन्समधील सिग्नोरियाच्या कौन्सिल हॉलची भिंत सजवण्यासाठी लिओनार्डोला 1502 मध्ये मिळालेल्या महत्त्वपूर्ण कमिशनपैकी एक म्हणजे "अंघियारीची लढाई" (जतन केलेली नाही). सजावटीसाठी दुसरी भिंत मायकेलएंजेलो बुओनारोटी (1475-1564) यांना देण्यात आली होती, ज्याने तेथे "द बॅटल ऑफ कॅसिन" हे चित्र रंगवले होते.

लिओनार्डोची रेखाचित्रे, आता हरवली आहेत, त्यांनी लढाईचा पॅनोरमा दर्शविला, ज्याच्या मध्यभागी बॅनरची लढाई झाली. 1505 मध्ये प्रदर्शित झालेल्या लिओनार्डो आणि मायकेल एंजेलो यांच्या व्यंगचित्रांना जबरदस्त यश मिळाले. द लास्ट सपरच्या बाबतीत, लिओनार्डोने पेंट्सचा प्रयोग केला, परिणामी पेंटचा थर हळूहळू कोसळला. तथापि, पूर्वतयारी रेखाचित्रे, प्रती, टिकून आहेत, जे अंशतः या कामाच्या प्रमाणाची कल्पना देतात. विशेषतः, पीटर पॉल रुबेन्स (1577-1640) यांचे रेखाचित्र जतन केले गेले आहे, जे रचनाचे मध्यवर्ती दृश्य दर्शवते (सुमारे 1615, लूव्रे, पॅरिस).

युद्ध चित्रकलेच्या इतिहासात प्रथमच, लिओनार्डोने युद्धाचे नाटक आणि राग दाखवला.

"मोना लिसा" - लिओनार्डो दा विंची (1503-1506, लुव्रे, पॅरिस) यांचे सर्वात प्रसिद्ध कार्य. मोना लिसा (मॅडोना लिसासाठी लहान) ही फ्लोरेंटाईन व्यापारी फ्रान्सिस्को डी बार्टोलोमेओ डेल जिओकॉन्डोची तिसरी पत्नी होती. आता चित्र थोडे बदलले आहे: स्तंभ मूळतः डावीकडे आणि उजवीकडे काढले गेले होते, आता कापले गेले आहेत. आकाराने लहान, चित्र एक महत्त्वाची छाप पाडते: मोनालिसा एका लँडस्केपच्या पार्श्वभूमीवर दर्शविली गेली आहे, जिथे जागेची खोली, हवेचे धुके सर्वात मोठ्या परिपूर्णतेने व्यक्त केले आहेत. लिओनार्डोचे प्रसिद्ध स्फुमॅटो तंत्र येथे अभूतपूर्व उंचीवर आणले आहे: सर्वात पातळ, जणू काही वितळते, चियारोस्क्युरोचे धुके, आकृतीला आच्छादित करते, आकृती आणि सावल्या मऊ करते. थोड्याशा हसण्यात, चेहऱ्यावरील भावाच्या जिवंतपणात, पोझच्या भव्य शांततेत, हातांच्या गुळगुळीत रेषांच्या शांततेत काहीतरी मायावी, मोहक आणि आकर्षक आहे.

1506 मध्ये, लिओनार्डोला फ्रान्सच्या लुई बारावा (1462-1515) कडून मिलानचे आमंत्रण मिळाले.

लिओनार्डोला कारवाईचे पूर्ण स्वातंत्र्य देऊन, त्याला नियमितपणे पैसे देऊन, नवीन संरक्षकांनी त्याच्याकडून काही नोकऱ्यांची मागणी केली नाही. लिओनार्डोला वैज्ञानिक संशोधनाची आवड आहे, काहीवेळा तो चित्रकलेकडे वळतो. त्यानंतर मॅडोना इन द रॉक्सची दुसरी आवृत्ती लिहिली गेली (१५०६–१५०८, ब्रिटिश नॅशनल गॅलरी, लंडन).

"सेंट अॅना विथ मेरी अँड द क्राइस्ट चाइल्ड" (1500-1510, लूवर, पॅरिस) ही लिओनार्डोच्या कार्याची एक थीम आहे, ज्याकडे तो वारंवार वळला. या थीमचा शेवटचा विकास अपूर्ण राहिला.

1513 मध्ये, लिओनार्डो रोमला, व्हॅटिकनला, पोप लिओ एक्स (1513-1521) च्या दरबारात गेला, परंतु लवकरच पोपची मर्जी गमावला. तो वनस्पति उद्यानातील वनस्पतींचा अभ्यास करतो, पॉंटाइन दलदलीचा निचरा करण्यासाठी योजना आखतो, मानवी आवाजाच्या संरचनेवर ग्रंथासाठी नोट्स लिहितो. यावेळी, त्याने एकमात्र "सेल्फ-पोर्ट्रेट" (1514, रीले लायब्ररी, ट्यूरिन) तयार केले, ज्यामध्ये एक लांब दाढी आणि एक टक लावून पाहणारा एक राखाडी केसांचा म्हातारा दिसत होता.

लिओनार्डोची शेवटची पेंटिंग देखील रोममध्ये रंगली होती - "सेंट जॉन द बॅप्टिस्ट" (1515, लूवर, पॅरिस).

पुन्हा एकदा, लिओनार्डोला फ्रेंच राजाकडून एक ऑफर मिळाली, यावेळी लुई बारावीचा उत्तराधिकारी फ्रान्सिस I (1494-1547) कडून: फ्रान्सला जाण्यासाठी, अॅम्बोइसच्या शाही किल्ल्याजवळील इस्टेटमध्ये जाण्यासाठी.

1516 किंवा 1517 मध्ये, लिओनार्डो फ्रान्समध्ये आला, जिथे त्याला क्लॉक्स इस्टेटमध्ये अपार्टमेंट नियुक्त केले गेले. राजाच्या आदरयुक्त कौतुकाने वेढलेल्या, त्याला "राजाचा पहिला कलाकार, अभियंता आणि वास्तुविशारद" ही पदवी मिळते. लिओनार्डो, त्याचे वय आणि आजार असूनही, लॉयर व्हॅलीमध्ये कालवे काढण्यात गुंतलेला आहे, न्यायालयीन उत्सवांच्या तयारीत भाग घेतो.

लिओनार्डो दा विंची 2 मे, 1519 रोजी मरण पावले, त्यांनी त्यांची रेखाचित्रे आणि कागदपत्रे फ्रान्सिस्को मेलझी, एक प्रशिक्षणार्थी यांना दिले, ज्याने त्यांना आयुष्यभर ठेवले. तथापि, त्याच्या मृत्यूनंतर, सर्व अगणित कागदपत्रे जगभरात वितरित केली गेली, काही हरवली गेली, काही वेगवेगळ्या शहरांमध्ये, जगभरातील संग्रहालयांमध्ये संग्रहित आहेत.

व्यवसायाने एक शास्त्रज्ञ, लिओनार्डो आताही त्याच्या वैज्ञानिक आवडीच्या रुंदी आणि विविधतेने प्रभावित करतो. विमान डिझाइन क्षेत्रातील त्यांचे संशोधन अद्वितीय आहे. त्यांनी उड्डाण, पक्ष्यांचे नियोजन, त्यांच्या पंखांची रचना यांचा अभ्यास केला आणि तथाकथित तयार केले. ऑर्निथोप्टर, पंख फडफडणारे विमान आणि एक अवास्तव प्रकल्प.

लिओनार्डोने एक पिरॅमिडल पॅराशूट तयार केला, जो सर्पिल प्रोपेलरचे मॉडेल (आधुनिक प्रोपेलरचा एक प्रकार). निसर्गाचे निरीक्षण करून, तो वनस्पतिशास्त्राच्या क्षेत्रातील तज्ञ बनला: फायलोटॅक्सीचे नियम (स्टेमवर पानांची मांडणी नियंत्रित करणारे कायदे), हेलिओट्रोपिझम आणि जिओट्रॉपिझम (सूर्य आणि गुरुत्वाकर्षणाच्या प्रभावाचे नियम) यांचे वर्णन करणारे ते पहिले होते. वनस्पतींवर), वार्षिक रिंगद्वारे झाडांचे वय निर्धारित करण्याचा मार्ग शोधला.

ते शरीरशास्त्राच्या क्षेत्रातील तज्ञ होते: हृदयाच्या उजव्या वेंट्रिकलच्या वाल्वचे वर्णन करणारे ते पहिले होते, शरीरशास्त्राचे प्रात्यक्षिक इ. त्यांनी रेखाचित्रांची एक प्रणाली तयार केली जी अजूनही विद्यार्थ्यांना मानवी शरीराची रचना समजून घेण्यास मदत करते: तो सर्व बाजूंनी परीक्षण करण्यासाठी चार दृश्यांमध्ये एक वस्तू दर्शविली, क्रॉस विभागात एक प्रतिमा प्रणाली अवयव आणि शरीर तयार केले.

भूगर्भशास्त्राच्या क्षेत्रातील त्यांचे संशोधन मनोरंजक आहे: त्यांनी गाळाच्या खडकांचे वर्णन, इटलीच्या पर्वतांमधील सागरी ठेवींचे स्पष्टीकरण दिले.

एक ऑप्टिकल शास्त्रज्ञ म्हणून, त्याला माहित होते की डोळ्याच्या कॉर्नियावरील दृश्य प्रतिमा उलट्या दिशेने प्रक्षेपित केल्या जातात. लँडस्केप स्केच करण्यासाठी कॅमेरा ऑब्स्क्युरा वापरणारा तो बहुधा पहिला होता (लॅटिन कॅमेऱ्यातून - खोली, ऑब्स्क्युरा - गडद) - एका भिंतीला लहान छिद्र असलेला बंद बॉक्स; बॉक्सच्या दुसर्‍या बाजूला असलेल्या फ्रॉस्टेड काचेवर प्रकाशाची किरणे परावर्तित होतात आणि एक उलटी रंगाची प्रतिमा तयार करतात, 18 व्या शतकातील लँडस्केप चित्रकारांनी दृश्ये अचूकपणे पुनरुत्पादित करण्यासाठी वापरली होती).

लिओनार्डोच्या रेखाचित्रांमध्ये प्रकाशाची तीव्रता मोजण्यासाठी एका उपकरणाचा एक प्रकल्प आहे, एक फोटोमीटर, जो केवळ तीन शतकांनंतर जिवंत झाला. कालवे, कुलूप, धरणे यांची रचना त्यांनी केली. त्याच्या कल्पनांमध्ये पाहिले जाऊ शकते: पाण्यावर चालण्यासाठी हलके शूज, एक लाइफ बॉय, पोहण्यासाठी वेबबेड हातमोजे, आधुनिक स्पेससूट प्रमाणेच पाण्याखाली हालचाल करणारे उपकरण, दोरी, ग्राइंडर तयार करण्यासाठी मशीन आणि बरेच काही.

"ऑन डिव्हाईन प्रोपोरेशन" हे पाठ्यपुस्तक लिहिणारे गणितज्ञ लुका पॅसिओली यांच्याशी संवाद साधून लिओनार्डोला या विज्ञानात रस निर्माण झाला आणि त्यांनी या पाठ्यपुस्तकासाठी चित्रे तयार केली.

लिओनार्डोने वास्तुविशारद म्हणूनही काम केले, परंतु त्याचा कोणताही प्रकल्प कधीही प्रत्यक्षात आणला गेला नाही. त्याने मिलान कॅथेड्रलच्या मध्यवर्ती घुमटाच्या डिझाइनच्या स्पर्धेत भाग घेतला, इजिप्शियन शैलीमध्ये राजघराण्यातील सदस्यांसाठी समाधीची रचना केली, एक प्रकल्प त्याने तुर्की सुलतानला बोस्फोरस ओलांडून एक मोठा पूल बांधण्यासाठी प्रस्तावित केला, ज्या अंतर्गत जहाजे जाऊ शकतात.

बाकी मोठ्या संख्येनेलिओनार्डोची रेखाचित्रे स्वच्छ, रंगीत क्रेयॉन्स, पेस्टल्स (पेस्टल्सच्या शोधाचे श्रेय लिओनार्डोला आहे), चांदीची पेन्सिल, खडू यांनी बनविलेले.

मिलानमध्ये, लिओनार्डोने "चित्रकलावरील ग्रंथ" लिहिण्यास सुरवात केली, ज्यावर काम आयुष्यभर चालू राहिले, परंतु ते पूर्ण झाले नाही. या मल्टी-व्हॉल्यूम मार्गदर्शकामध्ये, लिओनार्डोने कॅनव्हासवर पुन्हा कसे तयार करावे याबद्दल लिहिले जग, रेखीय आणि हवाई दृष्टीकोन, प्रमाण, शरीरशास्त्र, भूमिती, यांत्रिकी, ऑप्टिक्स, रंगांच्या परस्परसंवादाबद्दल, प्रतिक्षेप बद्दल.

लिओनार्डो दा विंचीचे जीवन आणि कार्य केवळ कलेमध्येच नाही तर विज्ञान आणि तंत्रज्ञानातही मोठी छाप सोडले. चित्रकार, शिल्पकार, वास्तुविशारद - तो निसर्गवादी, मेकॅनिक, अभियंता, गणितज्ञ होता, त्याने भावी पिढ्यांसाठी अनेक शोध लावले.

लिओनार्डो दा विंची हे नवजागरण काळातील महान व्यक्तिमत्व आहे.

प्लेटो, पेरिकल्स, पायथागोरस यांसारख्या महान लोकांच्या जीवनापासून जितका जास्त वेळ आपल्याला वेगळे करतो, तितक्या अधिक महत्त्वपूर्ण आणि उच्च विचारांच्या या टायटन्सच्या प्रतिमा आपल्यासमोर दिसतात. त्यापैकी, निःसंशयपणे, महान कलाकार, हुशार वैज्ञानिक, त्याच्या काळातील महान मानवतावादी, लिओनार्डो दा विंची.

त्याच्या समकालीनांनी त्याला "सार्वत्रिक मनुष्य" म्हटले. तरीही हे स्पष्ट होते की त्या काळातील अध्यात्मिक आणि सामाजिक जीवनात त्यांनी जे काही केले ते अद्वितीय आणि असामान्य होते. या माणसाने अनेक प्रतिभा आणि आश्चर्यकारक प्रतिभा एकत्र केल्या. तो केवळ एक महान कलाकार नव्हता, एक महान गणितज्ञ, मेकॅनिक आणि अभियंता होता, ज्यांच्या शोधांसाठी विज्ञानाच्या विविध शाखा ऋणी आहेत. ते तितकेच उत्कृष्ठ खगोलशास्त्रज्ञ आणि विश्वशास्त्रज्ञ, भूगर्भशास्त्रज्ञ आणि वनस्पतिशास्त्रज्ञ, शरीररचनाशास्त्रज्ञ आणि भाषाशास्त्रज्ञ, कोशकार आणि कवी, कादंबरीकार आणि वास्तववादी लेखक, दूरदृष्टी असलेले विचारवंत होते ज्याने आपल्या कार्याची जागा बनवलेल्या प्रत्येक गोष्टीमध्ये मानवतावादी निकष लावले.

त्याच्या काळातील या अतुलनीय निर्मात्याच्या नावाचा गौरव करणाऱ्या, वंशजांच्या नजरेत त्याला चिरंतन जिवंत करणाऱ्या सर्व गोष्टींचा थोडक्यात सारांश सांगण्याचा प्रयत्न करणे हे एक निराशाजनक कार्य असेल. त्याच्या जागतिक कीर्तीचा - विज्ञान आणि कला - आपल्या मते, आपण फक्त मुख्य गोष्टच सांगू या. कलावंताच्या दृष्टीने विज्ञान आणि कला या एकाच सर्जनशील प्रक्रियेच्या वेगवेगळ्या बाजू होत्या. एकाने दुसऱ्याला मदत केली: कला विज्ञानाशिवाय परिपूर्णतेपर्यंत पोहोचू शकत नाही, कलेचा श्वास विज्ञानात असणे आवश्यक आहे.

आणि आज, लिओनार्डो दा विंचीचे कार्य आमच्यासाठी एक अप्राप्य मॉडेल आहे, जिथे एक वैज्ञानिक-निर्माता आणि एक कलाकार-विचारक यांचे गुण विलीन झाले आहेत. व्यक्तीच्या सर्वोच्च अध्यात्मिक क्षमतेसह एका वैज्ञानिकाच्या विचाराने जन्म दिला तेजस्वी कल्पना, अमूल्य तयार केले कला कामअनपेक्षित आणि चमकदार शोध लावले.

शब्दाच्या खऱ्या अर्थाने पहिले कला इतिहासकार जॉर्ज वसारी, लिओनार्डो दा विंचीला "स्वर्गीय" आणि "दैवी" म्हणण्यास घाबरत नव्हते. आज, पाचशे वर्षांहून अधिक काळानंतर, आपण त्यांच्या शब्दांमध्ये आणखी मोठ्या कारणाने सामील होऊ शकतो. आजच्या घडीलाच त्या खऱ्या ग्रहांचे महत्त्व, जे सर्व महान व्यक्तिमत्त्वे व्यक्त करतात, त्याची जाणीव आपल्याला होते. केवळ आज आपण हे समजू लागलो आहोत की सर्व उत्कृष्ट लोक, सर्व महान प्रतिभा हे उच्च उर्जेचे केंद्र आहे, ज्यामध्ये प्रेरक शक्तीउत्क्रांती तेच त्यांच्या देशाचे वैभव आणि चैतन्य निर्माण करतात. त्यांच्याद्वारे आणि त्यांच्याद्वारेच ग्रहाच्या जीवनातील उत्क्रांतीवादी बदल लक्षात येतात.

शतके उलटतात, एक युग दुसऱ्या युगाची जागा घेते, मुकुट घातलेल्या व्यक्तींनी सिंहासनावर कब्जा केला आणि त्यांना सोडले ... परंतु ते मानवजातीच्या स्मरणात राहत नाहीत, परंतु ज्यांनी, कलेच्या सामर्थ्याने, त्यांच्या प्रतिभेच्या सामर्थ्याने, त्यांच्या आत्म्याच्या महानतेने खरा इतिहास घडवा. लिओनार्डो दा विंची निःसंशयपणे ग्रहाच्या या महान वास्तुविशारदांपैकी आहेत.

इतिहास जीवनाच्या सर्व क्षेत्रांमध्ये लिओनार्डो दा विंचीच्या वैविध्यपूर्ण, आश्चर्यकारक कार्यांची यादी करतो. त्याने आश्चर्यकारक गणिती नोंदी सोडल्या, वैमानिकाचे स्वरूप शोधले, वैद्यकीय विचारात गुंतले. त्याने वाद्य यंत्राचा शोध लावला, रंगांच्या रसायनशास्त्राचा अभ्यास केला, नैसर्गिक इतिहासाच्या चमत्कारांवर प्रेम केले. त्याने शहरे भव्य इमारती, राजवाडे, शाळा, पुस्तकांच्या भांडारांनी सजवली; सैन्यासाठी विस्तृत बॅरेक्स बांधले; एक बंदर खोदले, संपूर्ण पश्चिम किनारपट्टीवरील सर्वोत्तम अॅड्रियाटिक समुद्र, आणि मोठे कालवे बांधले; पराक्रमी किल्ले घातले; लढाऊ वाहने तयार केली; रंगविलेली लष्करी चित्रे... उत्तम विविधता!

परंतु सर्व काही उल्लेखनीय झाल्यानंतर, लिओनार्डो जागतिक दृश्यात एक कलाकार राहिला, एक उत्कृष्ट कलाकार. हा सर्जनशीलतेचा विजय नाही का?!

अनेक प्रख्यात शास्त्रज्ञांनी कलेचे मोल केले आणि अनेक नामवंत शास्त्रज्ञांनी कलेचे महत्त्व दिले आणि कबूल केले की संगीत, चित्रकला, साहित्यिक सर्जनशीलता नसती तर त्यांनी साहित्यिक सर्जनशीलता निर्माण केली नसती, त्यांनी विज्ञानात त्यांचे शोध लावले नसते. कदाचित हा त्यांचा विज्ञानातील शोध असावा. कदाचित कलात्मक क्रियाकलापातील भावनिक चढाओढीने त्यांना तयार केले आणि त्यांना विज्ञानातील सर्जनशील प्रगतीकडे ढकलले.

"पायथागोरससाठी, संगीत हे गणिताच्या दैवी विज्ञानाचे व्युत्पन्न होते आणि त्यातील सुसंगतता गणिताच्या प्रमाणांद्वारे घट्टपणे नियंत्रित केली जात होती. पायथागोरसने असा दावा केला की गणित ही अचूक पद्धत प्रदर्शित करते ज्याद्वारे देवाने विश्वाची स्थापना केली आणि त्याला मान्यता दिली. अपरिवर्तनीय कायदे सर्व हार्मोनिक प्रमाणांवर नियंत्रण ठेवतात. या सुसंवादी संबंधांच्या शोधानंतर, पायथागोरसने हळूहळू त्याच्या अनुयायांना त्याच्या रहस्यांचे सर्वोच्च रहस्य म्हणून या शिकवणीची सुरुवात केली. त्याने सृष्टीच्या अनेक भागांना मोठ्या संख्येने विमाने किंवा गोलाकारांमध्ये विभागले. त्यांनी स्वर, हार्मोनिक मध्यांतर, संख्या, नाव, रंग आणि फॉर्म यापैकी प्रत्येकाचे श्रेय दिले. त्यानंतर त्याने आपल्या वजावटीची अचूकता सिद्ध करण्यासाठी पुढे सरकले, ते मनाच्या आणि पदार्थांच्या विविध स्तरांवर, अगदी अमूर्त तार्किक परिसरापासून ते अगदी ठोस असे दाखवून दिले. भौमितिक संस्था. या सर्वांच्या सुसंगततेच्या सामान्य वस्तुस्थितीवरून विविध पद्धतीपुरावा, त्याने काही नैसर्गिक नियमांचे बिनशर्त अस्तित्व स्थापित केले."

१९व्या शतकातील फ्रेंच भौतिकशास्त्रज्ञ पियरे क्युरी १९व्या शतकातील फ्रेंच भौतिकशास्त्रज्ञ पियरे क्युरी १९व्या शतकातील फ्रेंच भौतिकशास्त्रज्ञ पियरे क्युरी यांनी स्फटिकांच्या सममितीवर संशोधन केले. त्याला विज्ञान आणि कलेसाठी काहीतरी मनोरंजक आणि महत्त्वाचे सापडले: सममितीची आंशिक अनुपस्थिती एखाद्या वस्तूच्या विकासास जन्म देते, तर संपूर्ण सममिती त्याचे स्वरूप आणि स्थिती स्थिर करते. या घटनेला विषमता (सममिती नाही) असे म्हणतात. क्युरीचा नियम म्हणतो: विषमता एक घटना निर्माण करते.

फ्रॅक्टल (lat. फ्रॅक्टस क्रश केलेले, तुटलेले, तुटलेले) कॉम्प्लेक्स भौमितिक आकृती, ज्यामध्ये स्व-समानतेची मालमत्ता आहे, म्हणजेच ते अनेक भागांनी बनलेले आहे, ज्यापैकी प्रत्येक संपूर्ण आकृती सारखा आहे. व्यापक अर्थाने, फ्रॅक्टल्स हे युक्लिडियन स्पेसमधील बिंदूंचे संच म्हणून समजले जातात ज्यात अंशात्मक मेट्रिक परिमाण किंवा मेट्रिक परिमाण आहे जे टोपोलॉजिकलपेक्षा भिन्न आहे.

डच कलाकार आणि भूमापक मॉरिट्स एशर () यांनी त्याची सजावटीची कामे प्रति-सममितीच्या आधारावर तयार केली. "दिवस आणि रात्र"

SYMMETRY SYMMETRY (ग्रीक सममिती "proportionality", SYMMETRY (ग्रीक सममिती "proportionality", syn "together" आणि metreo "I मापन" वरून) निसर्गातील भौतिक स्वरूपांच्या स्व-संस्थेचे मूलभूत तत्व आणि कलाकृतीत आकार देणे. नियमित व्यवस्था. मध्यभागी किंवा मुख्य अक्षांशी संबंधित फॉर्मचे भाग. समतोल, शुद्धता, संपूर्णपणे एकत्रित केलेल्या भागांची सुसंगतता. syn "एकत्र" आणि "माप" पासून) निसर्गातील भौतिक स्वरूपांच्या स्वयं-संघटनेचे मूलभूत तत्त्व आणि त्यात आकार देणे कला मध्यभागी किंवा मुख्य अक्षाशी संबंधित फॉर्मच्या भागांची नियमित व्यवस्था. संपूर्ण भागांमध्ये समतोल, शुद्धता, सुसंगतता.

विसाव्या शतकाच्या सुरुवातीस फ्रेंच चित्रकार रॉबर्ट डेलौने () या ऑप्टिकल धारणाच्या समस्यांचा अभ्यास करण्यास प्रवृत्त केले. वैशिष्ट्यपूर्ण गोलाकार पृष्ठभाग आणि विमाने तयार करण्याच्या कल्पनेवर, ज्याने, बहु-रंगीत वादळ निर्माण करून, गतिमानपणे चित्राच्या जागेचा ताबा घेतला.

विज्ञानातील रेडिओएक्टिव्हिटी आणि अल्ट्राव्हायोलेट किरणांच्या शोधांच्या प्रभावाखाली, रशियन कलाकार मिखाईल फेडोरोविच लॅरिओनोव्ह () यांनी 1912 मध्ये रशियामधील पहिल्या अमूर्त हालचालींपैकी एक, रेयोनिझमची स्थापना केली. त्यांचा असा विश्वास होता की स्वतः वस्तूंचे चित्रण करणे आवश्यक नाही, तर त्यांच्याकडून येणारी ऊर्जा किरणांच्या रूपात सादर केली गेली आहे.

रशियन कलाकार पावेल निकोलाविच फिलोनोव्ह () यांनी 20 च्या दशकात सादर केले. 20 वे शतक ग्राफिक रचना "विश्वाच्या सूत्रांपैकी एक". त्यामध्ये, त्यांनी उपअणु कणांच्या हालचालीचा अंदाज लावला, ज्याच्या मदतीने आधुनिक भौतिकशास्त्रज्ञ विश्वासाठी एक सूत्र शोधण्याचा प्रयत्न करीत आहेत.