23.09.2016 6884 Pruebas y revisiones 0

Había muchos rumores. Todos esperaban que Fujifilm pudiera causar sensación en Photokina 2016 con la presentación de una cámara digital de medio formato. Y sucedió "Es solo que el mundo que nos rodea no encaja bien en un formato de cámara de 35 mm", en palabras del renombrado reportero gráfico estadounidense William Eugene Smith, Fujifilm presentó su nuevo sistema GFX de nivel profesional.

Photokina este año se alejó de los estereotipos de anuncios de alto perfil de nuevas cámaras, presentando sus nuevos desarrollos que aún no se han llevado al estándar industrial. Quizás todo tuvo que ver con el impacto del terremoto de Kumamoto en abril. Y entre todas estas cámaras presentadas oficialmente, pero no realmente anunciadas, la heroína de nuestra revisión es la Fujifilm GFX 50S, que todavía existe en forma de prototipo. Con este anuncio, la GFX 50S propulsó a la Hasselblad X1D al "Olimpo" y esta última ya no es la única cámara mirrorless de formato medio del mercado, Fujifilm está invadiendo un espacio donde Hasselblad ha estado reuniendo whists de exclusividad. Veamos qué hace que la GFX 50S sea tan buena.

Comencemos con quizás la parte más atractiva de la cámara: con su equipo. Sensor. Fuji no es su fabricante, pero utilizó un sensor Sony de 51,4 MP. Puede tomar fotografías con una resolución de hasta 8256 × 6192 píxeles. La matriz carece de un filtro óptico de paso bajo, pero este no es un sensor CMOS X-Trans tradicional, tiene una estructura Bayer tradicional. También es importante señalar aquí que, aunque el nuevo sensor es un 70 % más grande que el formato de fotograma completo, sigue siendo más pequeño que el formato de película medio habitual: 43,8 x 32,9 mm, factor de recorte de 0,79x.

Las cámaras de película de formato medio más compactas eran mucho más grandes y pesadas que las últimas de Fujifilm, por lo que, desde este punto de vista, esta decisión probablemente esté justificada. El énfasis principal está en la compacidad de la cámara, y la cámara resultó no ser más grande que la SLR digital promedio, pero un poco más pesada: su peso es de aproximadamente 800 gramos.

Fuji desarrolló la montura G con una brida corta, reduciendo la distancia de trabajo a 26,7 mm para minimizar la distancia focal posterior, evitar el viñeteado y lograr una nitidez de borde a borde en todo el encuadre. La corta distancia de trabajo permite un diseño más simple de la óptica, lo que significa que será más económica que la competencia. La cámara te permitirá tomar fotografías con una relación de aspecto del cuadro 4:3, 3:2, 1:1, 4:5, 6:7 y 6:17. El procesador de gráficos X-Processor Pro proporciona a la cámara la más alta calidad de desarrollo tonal y reproducción de color característica de las cámaras Fujifilm.

La Fujifilm GFX 50S tiene un obturador de longitud focal, que es el primero en una cámara de formato medio: puede disparar a velocidades de obturación de hasta 1/4000 s y sincronizarse con el flash hasta 1/125 de segundo. No hay espejo en la cámara, por lo que no desenfoca la imagen al disparar cuando está levantada. El sonido del obturador es casi inaudible, es muy silencioso y agradable.

Diseño de caja. Es resistente al polvo y la humedad, en muchos aspectos se parece a la X-T2, lo cual no es sorprendente: los diseñadores de la compañía no quieren desviarse de las soluciones ya ejecutadas. La cámara tiene un mango lo suficientemente grande y una superficie de agarre desarrollada, lo que le permitirá trabajar cómodamente incluso con lentes grandes. En el panel superior hay dos selectores giratorios, uno de los cuales establece la sensibilidad, el segundo, la velocidad del obturador. En la parte superior hay una pequeña pantalla monocromática que muestra los parámetros de disparo actuales: velocidad de obturación, apertura, sensibilidad ISO, balance de blancos, etc. Ninguna de las cámaras anteriores de Fujifilm tenía este elemento, pero los diseñadores hicieron un trabajo excelente: esa pantalla se ve muy armoniosa con la cámara.

El panel posterior tiene el elemento de navegación familiar, un joystick de ocho direcciones (similar a los que se usan en las DSLR de Canon) y un desplazador. La interfaz y los menús se heredan casi por completo de la X-T2 y la X-Pro 2. La GFX 50S no tiene un visor incorporado, será posible apuntar a una pantalla inclinable y giratoria de 3 pulgadas con un resolución de 1.040.000 puntos. Se puede acceder a todos los compartimentos de la cámara incluso cuando la cámara está montada en un trípode. Notamos un lugar muy inusual para la batería: en el lateral.

Se incluye un visor electrónico giratorio, que se instala en el conector de interfaz en el panel superior. Esto hace que la cámara sea aún más ligera y compacta. También puede instalar un flash allí. Puede usar el visor y el flash al mismo tiempo. Junto con la cámara, también saldrá a la venta una empuñadura de batería, lo que hará que la toma de retratos sea aún más conveniente.

Conclusiones preliminares

Con la GFX 50S, Fujifilm ha revolucionado el mercado de las cámaras digitales y ha establecido el estándar para las cámaras sin espejo. La cámara podrá realizar una gama bastante amplia de tareas, con la excepción de deportes y reportajes. La razón es simple: la cámara tiene un enfoque automático bastante lento y la velocidad de ráfaga, en el mejor de los casos, será de 2-3 fotogramas por segundo. Pero ahora la pregunta principal es si el nuevo producto será más barato que la Hasselblad X1D y por cuánto.

Especificaciones Fujifilm GFX 50S

Precio
Precio de venta sugerido	$6499
Marco
Estilo	Sin espejo de formato medio
Material de la carcasa	aleación de magnesio
Sensor de imagen
Resolución Máxima	8256x6192
Relación de aspecto de la imagen	1:1, 5:4, 4:3, 3:2
Número de píxeles efectivos	51 megapíxeles
Tamaño del sensor	Formato medio (44 x 33 mm)
Tipo de sensor	CMOS
UPC	XPro
espacio de color	RGB, Adobe RGB
Imagen
YO ASI	Automático, 100-12800 (ampliable a 102400)
ISO potenciado (máximo)	102400
Ajustes de balance de blancos	7
Balance de blancos personalizado	Hay
Estabilización de imagen	No
formato sin comprimir	RAW+TIFF
Niveles de calidad JPEG	Súper bien, bien, ok
Formato de archivo	JPEG (Exif v2.3) SIN PROCESAR (14 bits) TIFF (mediante conversión sin formato)
Óptica y enfoque
Enfoque automático	Detección de contraste (sensor) multizona Central Punto único selectivo Seguidor Único Continuo al tacto Reconocimiento facial vista en vivo
Enfoque manual	Hay
Número de puntos de enfoque	117
Multiplicador de distancia focal	0.79x
Pantalla y visor
Montaje de pantalla	Inclinación
Tamaño de pantalla	3.2″
Resolución de la pantalla	2360000
Pantalla táctil	sí
tipo de pantalla	OLED
vista en vivo	Hay
Visor	Electrónico
Cobertura del visor	100%
Ampliación del visor	0.85x
Resolución del visor	3690000
Funciones de fotografía
Velocidad de obturación mínima	360 seg
Velocidad máxima de obturación	1/4000 seg
Velocidad de obturación máxima (electrónica)	1/16000 seg
Modos de disparo	Programa prioridad de apertura Prioridad de obturador Manual
Construido en un instante	No
flash externo	Sí (mediante zapata para accesorios o terminal de sincronización de flash)
Modos de flash	Automático, Estándar, Sincronización lenta, Manual, Desactivado
Velocidad de sincronización X	1/125 seg
Modos de obturador	Único Continuo Temporizador Remoto
Velocidad de disparo continuo	3,0 fps
Temporizador	Sí (2 o 10 seg)
Modos de medición	multizona Centro ponderado promedio Local
Compensación de exposición	± 5 (1/3 pasos)
Horquillado de exposición	± 5 (2, 3, 5, 7 cuadros en pasos de 1/3 EV, 1/2 EV, 2/3 EV, 1 EV, 2 EV)
Horquillado de balance de blancos	Hay
Funciones de grabación de video
Formato	MPEG-4, H.264,
Modos	1920 x 1080 a 30p/Mbps MP4 H.264 PCM lineal 1920 x 1080 a 25p/Mbps MP4 H.264 PCM lineal 1920 x 1080 a 24p/Mbps MP4 H.264 PCM lineal 1920 x 1080 a 23,98p/Mbps, MP4, H.264, PCM lineal
Micrófono	Estéreo
altavoz	Mononucleosis infecciosa
Almacenamiento de datos
Tipos de tarjetas de memoria	SD/SDHC/SDXC (dos ranuras, compatible con UHS-II)
Conexión
USB	USB 3.0 (5Gb/s)
HDMI	Sí (MicroHDMI)
Puerto de micrófono	Hay
Toma de auriculares	Hay
Conexión inalámbrica	incorporado
Wifi	802.11b/g/n
Control remoto	Sí (por cable o teléfono inteligente)
características físicas
protección del medio ambiente	Hay
Batería	batería acumuladora
Descripción de la batería	Batería de iones de litio NP-T125 y cargador
Duración de la batería (CIPA)	400 disparos por carga
Peso incluida la batería	740 gramos
dimensiones	148x94x91mm
Otras características
Sensor de orientación	Hay
Grabación de lapso de tiempo	Hay
GPS	No

Fujifilm está tratando de hacer que las cámaras de formato medio sean más asequibles. La nueva Fujifilm GFX 50S de $6,500 ofrece casi todas las características esenciales de una cámara profesional.

Una pantalla táctil articulada, controles fáciles de usar, compatibilidad ilimitada con JPEG y un sensor autolimpiante que ni siquiera la Hasselblad X1D de $9,000 puede presumir.

Fujifilm ha tomado lo mejor de su línea de la serie X y le ha dado vida con la GFX. Por lo tanto, la cámara GFX 50S se asemeja a un buque insignia X-T2 ligeramente ampliado de Fujifilm. Los diales separados para configurar el ISO y la velocidad de obturación se encuentran en la parte superior, mientras que la apertura se controla a través de un anillo en la lente.

Curiosamente, no hay dial para ajustar la compensación de exposición. Pero hay una gran pantalla adicional en la parte superior de la cámara, que muestra toda la información útil.

La pantalla LCD trasera de la Fujifilm GFX 50S se inclina hacia arriba y hacia abajo y se puede girar hacia la derecha unos 45 grados, al igual que la pantalla de la X-T2. En lugar de un visor óptico, aquí se instala un electrónico extraíble (EVF). Una resolución de 3,7 millones de puntos proporciona una imagen nítida y clara, aunque el efecto muaré es molesto. Si desea aumentar el grado de inclinación o rotación, Fujifilm ofrece un adaptador opcional por $570 ($33,500).

El cuerpo del GFX 50S se siente demasiado grueso, principalmente porque el compartimento de la batería se encuentra entre el sensor y la pantalla LCD. Por lo general, la batería de las cámaras cabe en el mango, pero Fujifilm sacrificó la compacidad por la conveniencia de quitar la batería, ahora puede obtenerla incluso si ha instalado un trípode o una empuñadura vertical adicional de $ 600 (35,500 rublos).

Con el visor, la GFX 50S de Fujifilm pesa 0,9 kg (sin incluir el objetivo), casi 0,2 kg más que la Hasselblad X1D. Además, el fabricante ofrece dos lentes bastante grandes: 32-64 mm f/4 y 110 mm f/2.

Conexiones y control

La Fujifilm GFX 50S cuenta con un sensor CMOS de 51,4 MP y 43,8 x 32,9 mm, el mismo sensor que se utiliza en muchas cámaras de formato medio, incluidas la X1D, Pentax 645Z y Phase One IQ250. Este es un formato medio "recortado" que es solo un 70 por ciento más grande que el marco completo de 35 mm.

La GFX tiene el rango ISO más alto de todas las cámaras con este sensor, ampliable a 102400. Sin embargo, algunas cámaras de fotograma completo ofrecen un rango aún mayor.

El sistema de enfoque automático de contraste de 117 puntos cubre todo el encuadre y es rápido en buenas condiciones de iluminación. Si reduce el tamaño de los puntos, su número se puede aumentar a 425. Con poca luz, el sistema funciona mucho peor.

La velocidad máxima de disparo en ráfaga continua de la GFX 50S es de solo 3 fotogramas por segundo (fps), lo que no es suficiente. Pero el obturador de plano focal funciona en 1/4000 de segundo, lo que le permite capturar incluso el movimiento más rápido.

Además de los conectores para micrófono y auriculares, hay una salida HDMI que admite video de 1080p.

Cámara en la práctica

Con un rango dinámico extremo, detalles finos y enfoque automático de contraste, el sensor Fujifilm GFX 50S es excelente para la fotografía de paisajes. Debido a su tamaño y peso, es un inconveniente transportar la cámara a largas distancias, pero después de montarla en un trípode, no habrá problemas para disparar. El peso del dispositivo está bien equilibrado.

La GFX 50S es totalmente resistente a la intemperie, no hay necesidad de preocuparse por la lluvia, el polvo o la nieve, y la batería dura aproximadamente 600 disparos.

Cuando se utiliza 32-64 mm f/4, la distorsión de la imagen es notable, un defecto típico de los objetivos gran angular. Esta cámara no es adecuada para fotografiar en la calle debido a su lento enfoque automático y su gran tamaño. El rendimiento del AF continuo es tan bajo que es casi imposible seguir sujetos en movimiento. Pero el enfoque automático funciona bien durante los retratos cuando el objetivo no se mueve.

El sistema de detección de fase GFX 50S es notablemente más lento que en las DSLR con sensores de fotograma completo y APS-C. Incluso las cámaras sin espejo de la serie X de Fujifilm son más sensibles. Solo podemos esperar un mejor AF en futuras actualizaciones de firmware.

GFX no parecerá demasiado voluminoso y pesado si el rodaje se lleva a cabo en el estudio. Durante las pruebas, me aseguré de que un objetivo de 110 mm f/2 y dos monobloques Profoto D1 fueran suficientes para obtener resultados excelentes.

Foto y procesamiento

La Fujifilm GFX 50S tiene un obturador de distancia focal, lo que causa problemas con la exposición parcial. Este tipo de obturador se encuentra comúnmente en cámaras réflex digitales de fotograma completo o cámaras sin espejo: las cámaras de formato medio cuentan con obturadores más eficientes.

La velocidad máxima de sincronización del flash en sensores de fotograma completo y APS-C es de 1/200 o 1/250 segundos, la GFX 50S tiene solo 1/125 segundos. No le hará daño en el estudio, pero si va a usar su flash al aire libre, es posible que necesite un filtro ND.

La cámara GFX 50S de Fujifilm es inferior a las cámaras profesionales no solo por el obturador. A diferencia de Hasselblad o Phase One, la utilidad gratuita de Fujifilm es muy limitada. Tendrá que pagar otros 1800 rublos por Adobe Lightroom y 4700 rublos por la versión Pro completa de este programa.

Para procesar imágenes RAW, las aplicaciones especializadas de los fabricantes son más adecuadas. Por ejemplo, Hasselblad tiene Phocus y Phase One tiene Capture One. Fujifilm solo ofrece la inconveniente utilidad RAW File Converter EX, cuya interfaz se asemeja a Windows 95, por lo que nuevamente debe confiar en Lightroom.

formato medio

Desde el punto de vista técnico, los sensores de formato medio son mejores que los de formato completo. Al probar el sensor de imagen en el benchmark DxOMark, la cámara Hasselblad X1D-50c obtuvo 102 puntos, la Pentax 645Z obtuvo 101 puntos, dado que la Fujifilm GFX 50S tiene el mismo sensor principal, los resultados son similares.

Sin embargo, la Nikon D850 de fotograma completo obtuvo 100 puntos y se quedó atrás solo por la sensibilidad ISO. ¿Vale la pena gastar 383,000 rublos? para un rendimiento ligeramente mejor? Pagando un poco más de la mitad de esa cantidad por una Nikon D850 o una Sony A7R Mark III obtendrá prácticamente la misma resolución, rango dinámico e ISO.

Además, las cámaras de fotograma completo tienen un mejor enfoque automático, disparos en ráfaga rápidos, velocidades de obturación rápidas, excelentes modos de video y muchos lentes para elegir.

Garantía Fujifilm GFX 50S

El GFX 50S tiene una garantía limitada de un año. Si eso no es suficiente, Fujifilm ofrece una extensión de tres años por $299 ($18,000).

Salir

La Fujifilm GFX 50S es una cámara decente que toma excelentes fotografías, pero el formato medio se queda corto frente a las cámaras y lentes de fotograma completo de la actualidad. Sobre todo si el formato es truncado y la lente es lenta, como en este caso.

Si el rendimiento real es más importante para usted que un diseño interesante y una interfaz fácil de usar, en lugar de la GFX 50S, es mejor comprar una cámara de fotograma completo y buenos lentes para ella.

Beneficios de la Fujifilm GFX 50S

• Alta calidad de imagen.
• Interfaz amigable.
• Trabajo continuo.
• El enfoque automático cubre todo el encuadre.
• Precio justo.

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Mensaje de navegación

¡Hola amigos!

En septiembre de 2016, escribí sobre . En ese momento, la cámara aún no estaba a la venta y ahora mismo la tengo en mis manos.

Mi reseña de hoy será mucho más profunda que la de todos los demás revisores de equipos fotográficos que hay en la red. No "en la parte superior" sobre todas las funciones, sino en detalle sobre algunas áreas de aplicaciones de la vida real para tomas comerciales y para aficionados avanzados que no se detendrán ante nada en busca de la imagen perfecta.

Apariencia

La cámara inspira respeto por su apariencia. Las líneas son todas estrictas, recordando a una cámara de medio formato de los años 80. El parasol del objetivo también es sin pétalos y demás “coqueteos” con el usuario.

La pantalla LCD superior es bastante interesante. Se ilumina en azul (la pantalla está hecha con tecnología de tinta electrónica y funciona incluso cuando está apagada sin consumir energía) y tiene números blancos (cuando se presiona el botón de retroiluminación, se vuelve blanco con números oscuros). Por alguna razón, también me gusta más que las pantallas. Canon / nikon(como en el antiguo reloj electrónico) :) Puede mostrar mucha información en la pantalla y la mayor parte de esta información es personalizable. Esos. ahora no es el fabricante quien manda qué mostrar allí, sino el usuario (¡hurra!).

En el lado izquierdo, verá la rueda de ajuste de sensibilidad ISO. 100-12800 o puedes ponerlo en un auto. En el lado derecho está la rueda de velocidad de obturación, y está montada directamente en la lente, como la que probé antes (buque insignia fuji para formato APS-C, recortar 1,5 desde 36 × 24 mm).

Los diales para configurar la velocidad de obturación, la apertura y las correcciones están ubicados de la misma manera que en muchas otras cámaras. Uno en la parte frontal debajo del dedo índice y el otro detrás del pulgar. Esto ha sido probado durante muchas décadas y es conveniente (por Fujifilm GFX 50S es una forma alternativa de control. El principal es el control de la rueda de sensibilidad, velocidad de obturación y apertura en la lente).

En la parte inferior de la cámara hay contactos para colocar una empuñadura de batería. No lo tenía en el kit, así que no diré nada al respecto.
La mayoría de las cámaras de formato medio ahora tienen un plano grande para un montaje estable en una placa de trípode. Esos. lo ideal es que se establezca en .

Pero puedes ver claramente cuán "agarrada" es la cámara. Además, además de un gran agarre (agarre) en la parte delantera, también tiene un excelente agarre inverso en el otro lado.

También preste atención a la pantalla LCD principal de la cámara. Es sensible al tacto, inclinable y está protegido por vidrio templado. Su tamaño es decente y transmite bien la imagen por color.

Si quitas la lente, veremos el sensor codiciado por muchos.

Cuando dispara la lente, ya es un shock: la montura tiene un diámetro mucho mayor que una cámara normal de 35 mm. Y el sensor es aún más impresionante, con 43,8 mm x 32,9 mm. Parece que no es tan grande como uno de película de 6 x 4,5 cm, pero acostumbrándome a uno digital pequeño, este parece un gigante.

FUJIFILM hizo un gran trabajo, dio impulso a toda la industria de fabricantes de cámaras, transfiriéndolas a un formato más grande. Cómo resistieron... Han pasado tantos años desde la aparición de la primera cámara de 36 x 24 mm y hay tecnologías de pegado de sensores que se utilizan activamente en los respaldos digitales, pero ellos no querían Canon, ni nikon hacer formato medio. Quizás porque implica hacer una línea de lentes para ese formato.
Es aún más alegre ver que ha aparecido el formato medio. La barrera "psicológica" pasará y entonces podemos esperar que el resto de los jugadores del mercado "se pongan en movimiento".

No hay exceso de botones en la parte posterior de la cámara, lo cual es bueno (en la oscuridad todavía no puedes encontrarlos y no entiendes qué tipo de botón). Además de la presencia de un joystick multifuncional (1), con el que no solo puede mover el punto de enfoque, sino también mover la imagen cuando ve una imagen en la pantalla LCD de la cámara. Sorprendentemente, este año muchos fabricantes (por ejemplo, sony) recordó que sería bueno que la cámara tuviera un joystick así. Anteriormente, dicho joystick solo estaba en Canon y algo fuji, por ejemplo, y (el joystick apareció del modelo X-pro2).

Mostrar/Atrás(2) también es un botón muy funcional y útil. Atrás es ir a la pantalla anterior, y disipar cambiar los modos de pantalla, la cantidad de información que se muestra.

q(3), botón para menú contextual (disponible en todas las cámaras de la serie X de FUJIFILM). Ahora se ha puesto de moda, también está en cámaras de otros fabricantes, así que no tendrás que acostumbrarte.

En la parte superior izquierda (4) verá el interruptor de modo de enfoque. En principio, está convenientemente ubicado. Aunque al principio traté de encontrarlo en la lente. Y mi medio formato Mamiya se encuentra al frente.

Teniendo en cuenta que Olimpo el modo de enfoque generalmente se enciende en la lente como en un trombón, cambiando el anillo de enfoque, es muy conveniente aquí e incluso una persona que no lee las instrucciones puede encontrar el botón.

El resto de los botones no están firmados. son programables. Esta es una gran ventaja. puede personalizar las funciones por sí mismo. Esto es especialmente conveniente para aquellos que cambiarán a Fujifilm GFX 50S por otro sistema, les permitirá hacer la transición "más suave".

El anillo (5) es un anillo multifuncional. Esos. no es en absoluto igual que en otras cámaras digitales, donde se suele utilizar para cambiar la velocidad de obturación.
Al principio me quedé perplejo cuando no pude cambiar su velocidad de obturación. Entonces empezó a recordar que fuji otra ideología del modo de exposición manual.

en cámaras FUJIFILM El modo “M” significa configurar la apertura en la lente, la sensibilidad en la rueda (2) y la velocidad de obturación en la rueda de control (1). Pero en esta rueda, las velocidades de obturación se ajustan aproximadamente (para un ajuste fino, aún necesita girar el dial (5), por lo que desea poder configurarlas digitalmente. Para transferir completamente el control de velocidad de obturación a la rueda (5 ), debe configurar el valor C en la rueda (2) - comando).

A diferencia de la rueda de velocidad de obturación de estilo retro de utilidad limitada ( FUJIFILM No estoy de acuerdo conmigo y admito que hay usuarios que apreciarán una solución de ingeniería de este tipo superior a la solución clásica), hay una rueda de sensibilidad (2), que realmente te permite cambiar mucho más rápido YO ASI. Esta rueda también debería ser introducida por otros fabricantes.

¡Bajo el número (3) está el más delicioso! :) Muchos pines apuntan a alguna interfaz...

¡Esto es para un visor electrónico externo! De hecho, este visor externo es una maravilla de progreso.

Primero, ¡este visor es opcional! Esos. puede usar la cámara sin ella, trabajando en la pantalla LCD. Esto es menos conveniente, pero la cámara se vuelve mucho más compacta (por ejemplo, cabe en mi mochila como una segunda cámara solo con el visor quitado). En segundo lugar, es mejor instalarlo después de todo y luego puedes enfocar desde cualquier ángulo. ¡Gira alrededor de su eje, se eleva hasta un ángulo de hasta 90 grados y se fija en varias posiciones! Pero tenga en cuenta que en el paquete estándar solo se incluye el visor en sí, y un adaptador opcional, que debe comprarse por separado, le permite girar.

La cámara está alimentada por una batería de grasa NP-T125 Li-ion con una capacidad de 1230 mAh.

Para una cámara sin espejo, el recurso es bastante bueno, lo comprobé. Pero como con cualquier otra cámara sin espejo, es mejor tener dos o más baterías de reserva para eventos serios.

Cargador Fujifilm GFX 50S se ve inusual

No tiene cable, y el “enchufe” es intercambiable.

He visto tales cargadores, son convenientes si viajas mucho. Entonces no necesita llevar consigo un adaptador para enchufes, sino simplemente un "enchufe" especial para el país al que se dirige.

La cámara está equipada con dos ranuras para tarjetas de alta velocidad SD UHS-II y esto es lógico. los archivos son bastante grandes.
No noté ningún "freno" durante la grabación. Usó dos tarjetas de velocidad, de sony y de Sandisc.

Las interfaces están ocultas bajo cubiertas de goma en el lado izquierdo de la cámara.

Punto importante

Cámara Fujifilm GFX 50S y lentes con índice WR((Resistente al agua) son a prueba de polvo y salpicaduras. Es decir, sería un error pensar que esta es solo una cámara de estudio. Incluso diría que la cámara es más para viajes que para el estudio. Pero veremos cómo se puede usar en el estudio a continuación en el artículo. Y les hablaré sobre fotografiar en la naturaleza en la siguiente parte de la revisión.

Con esto termino sobre la apariencia y paso al lado técnico de la cámara.

Especificaciones

Modelo de cámara	FUJIFILM GFX 50S
Bayoneta	Montura FUJIFILM G
Número de píxeles efectivos	51,4 millones (8256 × 6192 píxeles)
Sensor	43,8 mm x 32,9 mm con filtro primario Bayer, limpieza del sensor
Extracto	obturador mecánico 60 minutos - １/4000 seg obturador electrónico 60 minutos - １/16000 seg sincronización de flash 1/125 seg o más lento
Sensibilidad	ISO 50-102400
tipo de obturador	focal
Velocidad máxima de disparo	3fps
Enfoque	Enfoque automático de contraste
Visor	0,5 pulgadas, aproximadamente 3,69 Mdots OLED Color, cobertura del 100 % Relieve ocular de aproximadamente 23 mm, ajuste de dioptrías de -4 a +2 Ampliación: 0,85x con lente de 50 mm (equivalente al sistema de 35 mm) al infinito Ángulo de visión diagonal aproximadamente 40° Sensor ocular incorporado
pantalla LCD	relación de aspecto de 3,2 pulgadas Aproximadamente 2360 000 puntos, pantalla táctil
	FullHD (1920x1080)] 29.97p
Tarjetas de memoria	SD UHS-II (dos ranuras)
Tiempo de encendido, seg.	0.4
Estabilizador de imagen	en lentes (OIS)
Formato de archivo	una fotografía: JPEG (Exif versión 2.3)*2, RAW: RAW de 14 bits video: MOV (MPEG-4 AVC / H.264, audio: PCM lineal / muestreo de 48 KHz de sonido estéreo)
Medición de la exposición	TTL 256 Zonas, Múltiple/Punto/Promedio/Centro Ponderado
Compensación de exposición	-5.0EV - +5.0EV, paso de 1/3EV (para vídeo: -2,0EV - +2,0EV)
Interfaces	USB 3.0, microHDMI, entrada de micrófono, audio, Wi-Fi, conector de control remoto
Fuente de poder	Batería de iones de litio NP-T125, duración: 400 disparos con lente GF63mmF2.8 R WR
Temperaturas de funcionamiento	-10°C - +40°C
Dimensiones (ancho, alto, profundidad), mm	147,5x94,2x91,4
Peso	920 g con visor y batería

Diferencia de formato de cuadro

Cámara Fujifilm GFX 50S diferente al formato de cuadro de 36 x 24 mm al que estamos acostumbrados. Las distancias focales indicadas en las lentes corresponden a las características físicas de la lente, y para aquellos que están acostumbrados al formato de 35 mm, es difícil entender a qué lente de formato estrecho corresponde la lente. Fujifilm GFX 50S de acuerdo con el ángulo de visión y lo que dará.

Tenga en cuenta que si el ángulo de visión de la lente se considera en términos absolutos, la apertura relativa es equivalente. Esos. si la lente tiene una apertura relativa de F4, entonces se calcula de la forma habitual. En comparación con una cámara de formato de 35 mm, estableceremos la misma velocidad de obturación en la misma apertura. Pero la profundidad de campo será diferente con la misma apertura, Fujifilm GFX 50S DOF será menor.

A continuación proporciono una calculadora de ángulo de lente para que puedas calcular a qué corresponde una lente de diferente formato.

De acuerdo con la imagen a continuación, puede encontrar una coincidencia en términos de ángulo de visión entre lentes para formato de 35 mm, será más claro.

Puede ver en la imagen que el objetivo de 120 mm para el formato de 43,8 x 32,9 mm, para el que calculamos un ángulo de visión de 25,7°, corresponde (aproximadamente) a una distancia focal de 90 mm en el formato de 36x24 mm.

Esos. al cálculo aproximado resultan tales tablas.

Cumplimiento de las lentes según la profundidad de campo cuando se convierte a un marco de 36 x 24 mm

GF23mmF4 R LM WR	18 / 3.1
GF32-64 F4 R LM WR	25-49 / 3.1
GF45mmF2.8R WR	35 / 2.1
GF63mmF2.8R WR	48 / 2.1
GF110mmF2 R LM WR	84 / 1.5
GF120mmF4 Macro R LM OIS WR	92 / 3.1

Los lentes marcados en verde me llegaron para probarlos junto con la cámara. Definitivamente quería probar una lente macro de FUJIFILM y comparar con una lente macro Canon en una cámara de 50 megapíxeles. un acercamiento FUJINON GF32-64mmF4 R LM WR necesario para el paisaje y la elaboración de informes.

En general, la línea de lentes parece lógica. Hay un ultra gran angular GF23mmF4 R LM WR y zoom universal GF32-64 F4 R LM WR(de gran angular a estándar - universal). Hay una "fijación de 35 mm" - GF45mmF2.8R WR, para aquellos a los que les gusta fotografiar todo en esta distancia focal. Por lo general, se trata de fotografía callejera y fotografía de paisajes. También "apertura estándar cincuenta dólares" GF63mmF2.8R WR. "Retrato 85/1.4" - GF110mmF2 R LM WR. "Buen makrik 100mm" - GF120mmF4 Macro R LM OIS WR.

¿Lo que falta? Definitivamente no hay suficientes teleobjetivos.

Como puede ver, un teleobjetivo y un teleconversor están en camino.

Tampoco hay un "zoom universal 24-70" todavía. Todo lo demás ya son lentes especializados que no todos necesitan. Personalmente, estaría muy interesado en la lente para este sistema. sería una lente de gran formato (!) con un gran círculo de cobertura y un costo razonable. Aún así, los lentes BF que se usan actualmente con más frecuencia son de la época del cine, que no cumplen con los requisitos modernos para la óptica, o lentes modernos de gran formato súper caros que pocas personas tienen. PERO FUJIFILM podría traer al mundo fotográfico, además de una cámara asequible de formato medio, también objetivos asequibles de gran formato, que eran suficientes en su línea de años anteriores. Después de todo, la historia de la empresa es muy valiosa.

Cálculo de profundidad de campo para cualquier formato

La calculadora considera lentes correctamente. Si considera correctamente la profundidad de campo, no pretendo juzgar todavía, necesito verificar.

Trabajo de estudio con cámara Fujifilm GFX 50S

Vine a mi estudio, donde hago fotografía de producto y están todas las condiciones. Tomé prestada una pieza de joyería del famoso maestro Zhigzhit Bayaskhalanov llamada "Pequeña novia" y con placer y un elemento de emoción hice la prueba. Estaba muy interesado en cómo se mostraría una cámara de formato medio en la fotografía de productos.

Así se veía el cuadro completo...

Quité el soporte y todos los elementos innecesarios de la foto en Photoshop. Y también planteó el contraste local. Fue interesante lo que se podía exprimir al máximo en términos de detalle y rango dinámico.

Y este es un cultivo del mismo marco...

A ver en modo macro, recortes al 100% sin nitidez y otras cosas.

Estudié la imagen durante mucho tiempo y diré mi opinión subjetiva. En primer lugar, todo se decide en este caso por la escala, y es Canon 1:1, mientras que la lente macro fuji- 1:2. Esos. foto en Canon disparamos desde la mitad de la distancia (más cerca del sujeto). Este momento le da una gran ventaja a la combinación de cámara + lente de Canon.

De lo contrario, me pareció que la imagen de fuji era mucho más limpio y menos "ruido". Esos. si no fuera por la escala, entonces fuji Habría ganado, pero...

Por lo demás, podemos decir que ambas cámaras ofrecen una calidad de imagen más que suficiente para cualquier tipo de fotografía de producto. DESDE Fujifilm GFX 50S este proceso, tal vez, será más fácil. requiere menos procesamiento de archivos. Todavía no he visto ninguna mención de los problemas de Canon 5DsR en línea, pero la cámara muestra algunos artefactos en las imágenes, los llamo "puntos rojos". Tienen que ser combatidos. Hay menos de ellos en el nuevo firmware (Canon no ha confirmado oficialmente el problema), pero siguen ahí.

Pruebas de naturaleza

Me subí a mi balcón favorito desde el que se puede ver mi “edificio de prueba”. En él, compruebo todas las lentes.
Trípode súper estable - Serie Gitzo 3.

En Fujifilm GFX 50S no hay espejo, por lo que la cámara es mucho menos propensa a temblar, probado en la práctica. Canon 5DSR hay que empezar con un retardo de obturación o con un arrancador de radio.
El enfoque en ambos casos es automático, con verificación al cambiar a enfoque manual. Ambas cámaras enfocaban con mucha precisión. La distancia en sí es grande y el clima es soleado (objeto de contraste), por lo que no fue difícil enfocar con precisión.

historia 1

La trama fue así...

En este fragmento, no vi una diferencia significativa en los detalles. Veo que un fragmento de marco con Canon 5DSR más contraste, pero esto es más por el perfil de la cámara que por sus ventajas o el objetivo. En este fragmento, debe mirar la rejilla del radiador del aire acondicionado, las flores en los balcones y otros elementos pequeños. El tamaño del fragmento de la Canon 5DsR es ligeramente mayor. en Fujifilm GFX 50S crop de 0,767 y el ángulo de visión de la lente se obtiene como una lente de 92 mm en un formato estrecho (y Canon tiene 100 mm).

Este fragmento es más interesante que el anterior. después de un examen muy cuidadoso, uno puede ver que Fujifilm GFX 50S el detalle es mayor, a pesar de la menor escala de la imagen. Esto se nota en la textura de la pared, por ejemplo, donde Canon es solo "gachas de avena", pero Fujifilm GFX 50S parches de yeso con bordes claros. Lo mismo sucede con muchos otros objetos pequeños. Son más grandes para Canon, pero menos claros que para Canon. Fujifilm GFX 50S.
Ambas cámaras muestran un patrón muaré significativo en las persianas.

Parcela 2

Lo primero que noté es que la Canon 5DsR a ISO 100 tiene “ruido” en las áreas oscuras de la imagen. y en Fujifilm GFX 50S no hay tales ruidos. el segundo esta en Fujifilm GFX 50S mucho menos . Dado el perfil incrustado en el expediente, sospecho que ese es su mérito.
En tercer lugar, las imágenes son muy diferentes en color. Canon tiene una imagen "cálida", mientras que Fujifilm GFX 50S en colores "fríos", que recuerdan a los cuadros sony / nikon. No es bueno o malo, es solo un hecho. Por cierto, recomiendo probar los perfiles de color incluidos para la cámara. me gusto mucho el perfil Cromo clásico. Impresión de película completa, hermoso!

Continuamos nuestra prueba comparativa de cámaras de medio formato: Fujifilm GFX 50S sin espejo Y SLR Pentax 645Z. En nuestra primera prueba, con sujetos fotografiados, se desempeñaron de la misma manera. En esta ocasión las probaremos en una sesión de maquetas y, como la última vez, en idénticas condiciones.

Intentaremos rodar de forma que se aprecie el gran rango dinámico del medio formato. Nuevamente usamos dos lentes con las mismas distancias focales, 125 mm.
Exponemos la luz, el llamado esquema en forma de T: en la parte superior, sobre la cabeza del modelo, colocamos una tira, usamos la misma tira como fuente de luz de fondo.

Pongamos un fondo negro

Esto concluye la prueba de nuestras cámaras Fujifilm GFX 50S y Pentax 645Z. Los probamos en tomas de sujetos y modelos en el estudio. En mi opinión, las cámaras son iguales en cuanto a la calidad de la imagen de salida. Ambos tienen un excelente rango dinámico, excelentes sombras y luces, contraste y nitidez sorprendentes. Las matrices en las cámaras son las mismas, solo los procesadores y los algoritmos de procesamiento de imágenes son diferentes.

Por supuesto, también hay diferencias. Pentax 645Z: me gustó más la imagen en el visor cuando tomé fotos de modelos. Fujifilm GFX 50S - sin espejo con visor electrónico y cuando se gira el modelo, cuando la sombra cae, por ejemplo, en la mejilla, no veo esta sombra, porque hay varios "mejoradores" en este visor que resaltan esta sombra , pero necesito ver una imagen confiable .
El peso de las cámaras resultó ser casi idéntico, porque debido al mayor consumo de energía de la Fujifilm GFX 50S, la usamos completa con empuñadura de batería.
He probado las cámaras en un entorno de estudio y, dado que se trata de una sesión profesional, siempre quiero obtener el resultado de mayor calidad posible ya durante la sesión, sin procesamiento posterior. Ambas cámaras cumplen mis requisitos a la perfección, por lo que muchas gracias a los desarrolladores de ambas empresas.
Vale la pena señalar que el enfoque automático Pentax 645Z es más lento, el Fujifilm GFX 50S es más rápido.
Con la Pentax 645Z, puede usar la óptica de las cámaras de película, ya que la montura sigue siendo la misma.
Para la cámara Fujifilm GFX 50S, hasta el momento solo se han lanzado 3 lentes, pero la compañía asegura que la línea se expandirá. Pero, lo más importante, la GFX 50S tiene una distancia de trabajo corta y, a través de varios adaptadores, puede colocar cualquier óptica de formato medio en la cámara, incluidas las de Pentax. Y esto es una ventaja muy significativa.

¿Qué podría ser más deseable que una DSLR de fotograma completo? Por supuesto, el formato medio "sin espejo"! Si el requisito principal es intransigente calidad imágenes fijas, entonces el gran tamaño del sensor se convierte en el factor determinante para el éxito. Esperamos que esta sea una explicación digna de nuestro (y no solo nuestro) interés en los sistemas de formato medio. Por determinadas circunstancias todavía no somos capaces de llegar a las cámaras de formato medio de 100 megapíxeles “para millonarios”, pero las cámaras de 50 megapíxeles, cuyo precio es mucho menos traumático para la psique, cada vez son más asequibles, y estamos contentos para compartir nuestras impresiones sobre ellos.

En septiembre del año pasado, publicamos un "primogénito" sin espejo de la legendaria compañía sueca. Hoy estamos listos para presentarles una continuación lógica: una revisión de un digno seguidor del "hassel sin espejo", creado por otro famoso fabricante de Japón.

Si bien no hay otros modelos en el sistema sin espejo de formato medio del fabricante, nos referiremos a esta cámara como "Fujifilm GFX" por brevedad.

En la era de la fotografía de película y papel (haluro de plata), la categoría de "formato medio" unía sistemas que trabajaban con película en rollo y permitían obtener fotogramas que iban desde los 60 × 45 mm hasta los 60 × 90 mm. Luego comenzaron las cámaras, filmando en láminas de película o placas fotográficas. En la fotografía digital, el factor que limita el tamaño del cuadro es el área del sensor, que no puede hacerse muy grande debido al alto costo de producción que aumenta críticamente. Por lo tanto, en los sistemas de formato medio digital, los tamaños de trama son mucho más modestos. En aras de la simplicidad, un sensor de imagen de formato medio en el mundo digital puede considerarse un sensor de imagen más grande que un fotograma completo clásico (36 × 24 mm).

La Fujifilm GFX 50S se anunció casi tres meses después del lanzamiento de la primera cámara sin espejo de formato medio del mundo (Hasselblad X1D-50c), y aunque usa casi el mismo sensor (a pesar de las diferencias mínimas en el número de píxeles), las diferencias están en el equipo y Las capacidades de la Hasselblad "primogénita" que tiene son muy significativas.

Especificaciones

Nombre completo	Fujifilm GFX 50S
Fecha de anuncio	19 de septiembre de 2016
Escribe	cámara sin espejo de formato medio
Marco	aleación de magnesio
Sellando	resistente a la humedad y al polvo (con lentes Fujinon GF WR)
Bayoneta	fujifilm g
Ópticas compatibles	Objetivos Fujinon GF
Sensor	CMOS de 51,4 MP (CMOS), matriz de colores Bayer, 8256 × 6192 píxeles
Tamaño del marco	formato medio, 43,8×32,9 mm
factor de cultivo	0,79 (para cámaras con tamaño de sensor de 36x24 mm)
Tamaño de píxel	5,3 micras
Gama dinámica	14EV
Formatos de archivo	Una fotografía: JPEG (Exif 2.3), RAW (RAF de 14 bits), RAW+JPEG Video: MOV (MPEG-4 AVC / H.264 con audio en PCM lineal (48 kHz estéreo))
Tamaños de fotogramas en píxeles	L:(4:3) 8256×6192, (3:2) 8256×5504, (16:9) 8256×4640, (1:1) 6192×6192, (65:24) 8256×3048, (5:4) 7744×6192, (7:6) 7232×6192 S:(4:3) 4000×3000, (3:2) 4000×2664, (16:9) 4000×2248, (1:1) 2992×2992, (65:24) 4000×1480, (5:4) 3744×3000, (7:6) 3504×3000
Modos de grabación de vídeo	Full HD(1920×1080) 29,97 / 25 / 24 / 23,98p; 36Mbps alta definición(1280×720) 29,97 / 25 / 24 / 23,98p; 18Mbps
Fotosensibilidad equivalente	Una fotografía: ISO 100-12800, ISO extendida 50-102400 Video: ISO 200-6400
obturador mecánico	rendija de la cortina, en el plano focal
Rango de velocidad de obturación	obturador mecánico: 60 min. - 1/4000s (4 - 1/16000s en modo P) obturador electrónico: 60 min. - 1/16000 s (4 - 1/16000 s en modo P)
Velocidad de sincronización X	1/125 segundos
medida	TTL de 256 zonas: multisegmento, puntual, ponderado promedio, ponderado al centro
Modos de disparo	P (Programa AE); A (AE con prioridad de apertura); S (AE con prioridad a la obturación); M (ajuste de exposición manual)
Velocidad de disparo continuo	3,0 fps (RAW comprimido: 13 fotogramas, RAW sin comprimir: 8 fotogramas) 1,8 fps (RAW sin comprimir: 8 fotogramas)
compensación de exposición	Una fotografía: ±5 EV en pasos de ⅓ EV Video: ±2EV
entre paréntesis	por exposición: 2, 3, 5, 7, 9 cuadros en pasos de ⅓, ⅔, 1, 1⅓, 1⅔, 2, 2⅓, 2⅔, 3 EV; por tipos de película simulada: 3 fotogramas/3 visualizaciones; rango dinámico: 100%, 200%, 300%; por ISO equivalente: ⅓, ⅔, 1 EV; balance de blancos: ±1, ±2, ±3
Enfoque automático	TTL, detección de contraste, 117 zonas (punto, continuo, manual)
balance de blancos	temperatura de color automática, personalizada y manual (K); Ajustes preestablecidos: luz solar, sombra, fluorescente (luz diurna, blanco cálido, blanco frío), incandescente, bajo el agua
disparador automático	2, 10 s
Visor	OLED de color de 0,5″, ≈3,69 millones de puntos; cobertura del marco 100%; desplazamiento de 23 mm (desde el extremo posterior del ocular de la cámara); ajuste de dioptrías de −4 a +2; aumento 0,85× (con una distancia focal equivalente a un objetivo de 50 mm con enfoque infinito)
Pantalla	TFT de 3,2″, 24 bits, 2,36 millones de puntos, abatible, giratoria, pantalla táctil, cobertura del 100 % del marco
Simulación de película	15 modos: Provia (estándar), Velvia (vívido), Astia (suave), Classic Chrome, Pro Neg.Hi, Pro Neg.Std, Black & White, Black & White + Ye Filter, Black & White + R Filter, Black & White + Gfilter, Sepia, Acros , Acros+Filtro Ye, Acros+Filtro R, Acros+Filtro G
Efectos especiales	cámara de juguete, miniatura, colores activos, clave alta, clave baja, tono dinámico, enfoque suave, color mono (rojo, naranja, amarillo, verde, azul, violeta)
Interfaces	zapata para accesorios, USB 3.0, entrada de micrófono, salida de auriculares, conector de liberación remota, conector de alimentación de 15 V (para CA-15 V), conector coaxial del cable de sincronización
Conexión inalámbrica	Wi-Fi (IEEE 802.11 b/g/n)
Fuente de poder	batería de iones de litio NP-T123; 400 cuadros (con lente GF 63 mm F2.8 R WR en modo económico automático) o 145 minutos de video Full HD
tiempo listo	0,4 s
Rango de temperatura de funcionamiento	-10 a +40 °C al 10%—80% de humedad
Dimensiones	148×94×91mm
Peso con visor, batería y tarjeta de memoria	920 gramos

Según los resultados del estudio de las especificaciones, tenemos la fuerte impresión de que la Fujifilm GFX se compara favorablemente no solo con un diseño cuidadosamente pensado, sino también con la rica funcionalidad tradicional del fabricante.

Diseño y construcción

El plan general de la estructura de la cámara hereda los principios típicos de los modelos superiores de la familia Fujifilm X (por supuesto, ajustados al formato medio). Se hace una excepción para el visor, que se puede quitar y montar en la cámara según sea necesario.

La montura de bayoneta de metal cepillado domina el frente. Debajo (a las 7 en punto) está el botón de liberación de la lente, arriba está el indicador del disparador automático, la rueda de control principal y el botón principal (disparador) con la palanca de apagado. A la derecha de la brida de la bayoneta se encuentra el conector del cable de sincronización.	Detrás del principal elemento de diseño está, por supuesto, la pantalla. Encima están las ruedas para ajustar el ISO (izquierda) y la velocidad de obturación (derecha). Aquí, en una fila vertical, hay: un botón de memoria de exposición, un microjoystick para configurar el área de enfoque, un selector de cinco direcciones con un botón de menú central y botones de función.
Encima del elemento principal hay un visor extraíble con una zapata para accesorios. A la izquierda está el dial de valor ISO y el interruptor de modo de enfoque (manual, continuo, fotograma único), y a la derecha está el selector de velocidad de obturación, los botones para ver y borrar imágenes, seleccionar el modo de disparo (Drive), y una pantalla adicional.	Hay una rosca de trípode estándar en la parte inferior de la cámara, así como una almohadilla de contacto para la batería (se compra por separado).
El visor desmontable está equipado con un enorme ocular y una rueda de ajuste de dioptrías. En ambos lados, en su base, hay pestillos, al hacer clic en los cuales puede soltar el soporte y quitar el dispositivo de la "zapata caliente" de la cámara. En presencia de un adaptador especial, esto le permite fijar el visor en ángulo con respecto al plano horizontal, lo cual es muy útil para la fotografía macro. Este adaptador no está incluido en el paquete y debe comprarse por separado.
En la superficie lateral derecha hay escotillas para acceder a los conectores de interfaz de cables y al compartimento de la batería.	A la izquierda de la cámara, todo el espacio lo ocupa la tapa del compartimento con ranuras para tarjetas de memoria.
El compartimento derecho contiene conectores USB 3.0 y Micro-HDMI, conectores para conectar un adaptador de corriente de 15 V y un control de persiana con cable.	El compartimento izquierdo oculta los conectores de audio de 3,5 mm: entrada de micrófono (arriba) y salida de auriculares (abajo).
La batería está instalada en el compartimento inferior a la izquierda. La tapa de este compartimento está equipada con un pestillo. Dentro del compartimento, la batería está equipada con otro dispositivo de bloqueo (el "gancho" naranja, se ve en la foto de la derecha).

Sensor

El sensor de imagen de la cámara Fujifilm GFX (43,8 × 32,9 mm) es un CMOS clásico (CMOS) sin trucos tecnológicos adicionales. Su área es un 67% mayor que la de los sensores de las cámaras de formato completo, y esta es la principal ventaja de la fotografía de medio formato en general y de nuestra sala en particular.

Con lecturas cercanas del "contador de megapíxeles" que produce una matriz de formato completo de 36 × 24 mm, el tamaño de la celda receptora de luz del sensor Fujifilm GFX es notablemente mayor, ya que el sensor en sí es más grande. El rango dinámico (DR) declarado por el fabricante es más alto que el de las cámaras SLR digitales de gama alta.

	Canon 1D X Mark II	Fujifilm GFX 50S	hasselblad H6D-100c	nikon D5	sony A7RIII
Resolución, megapíxeles	20	50	100	21	42
Formato de marco, mm	36×24	43,8×32,9	53,4×40	36×24	36×24
Tamaño de fotograma, píxeles	5472×3648	8256×6192	11600×8700	5588×3712	7952×5304
Paso de píxel, µm	4,3 (8,5)	5,3	4,6	6,4	4,4
Rango dinámico en ISO 100, EV	13.3¹	14²	15²	12.3¹	14.7²

Calculamos el paso de píxeles dividiendo el ancho del sensor (en µm) por el número de píxeles horizontales. Estrictamente hablando, esto no debería hacerse, ya que, por ejemplo, en la Canon 1D X Mark II, cada píxel está representado por un par de LED (tecnología Dual Pixel CMOS). Además, en la práctica, los valores de latitud del rango dinámico son más interesantes.

Mostrar

A pesar de que la unidad en pantalla de la cámara es bastante "avanzada" para el fotógrafo, la pantalla y su método de montaje, que proporciona una gran movilidad, merecen todos los elogios.

Es posible que Fujifilm GFX se haya creado no solo para el trabajo de estudio, sino también para informar; en cualquier caso, esto es precisamente lo que enfatiza su pantalla, que se puede orientar en cualquier posición conveniente para fotografiar. La pantalla se puede inclinar hacia abajo (para filmar por encima de la cabeza) u horizontalmente (imitando el eje de las cámaras SLR de formato medio y filmando "desde el estómago" o desde un punto aún más bajo, cerca del suelo), así como inclinado hacia abajo y hacia la derecha. , haciendo posible fotografiar literalmente desde la esquina. En este sentido, el diseño del dispositivo adquiere especiales ventajas frente a otros sistemas profesionales de formato medio y completo, cuyo display carece totalmente de movilidad o presenta una movilidad muy limitada.

Control

La Fujifilm GFX no es más difícil de operar que los dispositivos sin espejo de libros de texto del fabricante con sensores APS-C. Los desarrolladores se mantuvieron fieles a la tradición y, sin cambiar nada fundamentalmente, definitivamente mejoraron algo.

Las ruedas selectoras de valores ISO (izquierda) y velocidades de obturación (derecha) están equipadas con botones de bloqueo ubicados en el centro. Esto le permite confiar en el hecho de que los parámetros no cambiarán debido a la rotación accidental de la rueda. La pantalla secundaria (derecha) le permite ver todos los ajustes básicos, incluida la velocidad de obturación, la apertura, el ISO, el balance de blancos, el modo de disparo, la compensación de exposición y el grado de expansión del rango dinámico del software.

La retroiluminación de la pantalla se puede cambiar mediante el botón situado a la izquierda de la misma: al pulsarlo, en lugar de una imagen “negativa”, veremos una imagen “positiva” (no blanco sobre negro, sino viceversa). Esto, por supuesto, es una bagatela, pero una bagatela muy agradable.

El botón Drive sobre el selector de velocidad de obturación le permite acceder rápidamente a la elección del modo de "avance de la película": cuadro único, serie de horquillado de exposición, tipos de película, ISO, disparo continuo, grabación de películas, etc.

A la izquierda del ocular del visor hay una palanca para cambiar los modos de enfoque: cuadro único, continuo, manual. Puede acostumbrarse a su ubicación con bastante rapidez, aunque es difícil trabajar con un control de este tipo sin levantar la vista del ocular. Pero los botones obviamente "aficionados" para ver los fotogramas capturados y borrar material innecesario (a la derecha del ocular del visor) resultaron no tener mucho éxito: están ubicados perpendiculares al eje de visión y es un inconveniente usarlos.

Menú

La organización del menú (como siempre con Fujifilm) es bastante lógica y clara; es fácil averiguarlo. La agrupación de funciones por pestañas es bastante obvia, las funciones necesarias y sus valores se encuentran sin mucha dificultad. Las opciones del menú se tratan en detalle en el manual del usuario de la cámara y, a continuación, solo ofrecemos la apariencia de la mayoría de sus posiciones.

La calidad de imagen

Calidad de imagen: tamaño de archivo

Calidad de imagen: RAW y JPEG

Calidad de imagen: compresión

Simulación de película

Simulación de película: Velvia (brillante)

Modelado de películas: Astia (débil)

Modelado de películas: cromo clásico

Modelado de películas: Pro Negative Hi

Simulación de película: estándar negativo profesional

Modelado de películas: Acros

Simulación de película: monocromo

Simulación de película: sepia

Simulación de película: efecto granulado

Modelado de película: color cromo

Calidad de imagen: rango dinámico

Calidad de imagen: balance de blancos

Calidad de imagen: balance de blancos

Calidad de imagen: balance de blancos

Calidad de imagen: balance de blancos

Calidad de imagen: balance de blancos

Calidad de imagen: balance de blancos

Calidad de imagen: balance de blancos

La calidad de imagen

Calidad de imagen: tono de luces

Calidad de imagen: tono de sombra

Calidad de imagen: color

Calidad de imagen: Nitidez

Calidad de imagen: Reducción de ruido

Calidad de imagen: reducción de ruido de exposición prolongada

Calidad de imagen: Optimización de la luz del modelo

Calidad de imagen: espacio de color

La calidad de imagen

Ajuste AF/MF

Ajuste AF/MF: modo de enfoque

Ajuste AF/MF: mantener el modo AF

Ajuste AF/MF: AF rápido

Ajuste AF/MF: número de puntos AF

Ajuste AF/MF

Configuración AF/MF: Asistencia MF

Ajuste AF/MF: enfatizando el área de enfoque

Ajuste AF/MF: AF forzado

Ajuste AF/MF: escala de profundidad de campo

Ajuste AF/MF: AF o prioridad de obturador

Ajuste AF/MF: modo de pantalla táctil

Configuración de disparo: Temporizador

Configuración de disparo: Temporizador

Configuración de disparo: Horquillado de exposición

Configuración de disparo: Horquillado de simulación de película

Configuración de disparo: modo de medición

Configuración de disparo: tipo de obturador

Configuración de disparo: ISO automático

Configuración de disparo: inalámbrico

configuración de flash

Configuración de flash: Modos

Ajuste de flash: Eliminación de ojos rojos

Configuración de flash: modos de bloque TTL

Ajustes de video

Configuración de video: modos de disparo

Configuración de video: modo AF para video

Configuración de video: visualización de información cuando se emite a través de HDMI

Configuración general

Configuración general: Formatear medios

Configuración general: configuración de la fecha y la hora

Ajustes generales: cambiar zona horaria

Ajustes generales: idioma

Configuración general: "mi menú"

Configuración general: estado de la batería

Ajustes generales: Sonidos

Configuración general

Configuración general

Configuración general: administración de energía

Ajustes generales: Contador de fotogramas

Configuración general: Inalámbrico

Ajustes generales: Wi-Fi

Ajustes generales: Wi-Fi

Configuración general: geoetiquetado

Configuración general: impresora Instax

Configuración general: modos de conexión a PC

Configuración general: dirección MAC

Óptica Fujifilm GF

La Fujifilm GFX 50S tiene seis lentes hasta la fecha, incluida una con zoom (y apertura máxima fija) y una (macro) con estabilización óptica de imagen incorporada:

• Fujifilm GF 23 mm f/4 R LM WR
• Fujifilm GF 45mm f/2.8R WR
• Fujifilm GF 32-64 mm f/4 R LM WR
• Fujifilm GF 63mm f/2.8R WR

Todos ellos tienen diafragmas de 9 hojas, cuyas láminas tienen un "redondeo" calculado correctamente para un patrón de desenfoque de fondo más delicado. Todas las lentes están protegidas contra el polvo y la humedad (marcado WR - Resistente a la intemperie). Los anillos de apertura se pueden mover a la posición "C" (comando), en la que la apertura se controla electrónicamente, utilizando la rueda principal (frontal) de la cámara. Esto proporciona una comodidad especial a la hora de informar.

Tuvimos la oportunidad de evaluar los instrumentos ópticos más interesantes del conjunto actualmente disponible en condiciones de trabajo. Los presentamos a continuación en orden alfabético.

Fujifilm GF 110 mm f/2 R LM WR

Un objetivo clásico para retratos con una distancia focal equivalente de poco menos de 90 mm y una apertura excepcionalmente rápida para los estándares de formato medio. El enfoque automático es lo suficientemente rápido y no demasiado ruidoso durante la operación. En cualquier caso, al tratar con una masa de vidrio tan impresionante dentro del tubo, uno podría esperar una respuesta de conducción más "perezosa".

El esquema óptico (diagrama del fabricante) está representado por 14 elementos, combinados en 6 grupos. Cuatro lentes están hechos de vidrio de dispersión extra baja (ED).

Gráficos MTF

Las curvas de MTF son casi ideales a 10 líneas/mm, conservan un atractivo significativo a 20 líneas/mm y se degradan ligeramente a 40 líneas/mm. Con esto en mente, el Fujifilm GF 110 mm f/2 R LM WR promete una calidad de imagen muy alta.

En el arsenal del principal competidor Hasselblad X1D 50c, el análogo más cercano es el objetivo Hasselblad XCD 90mm f/3.2. En nuestra opinión, la distancia focal equivalente de 71 mm no la convierte, en general, en una herramienta de retrato, sino que la sitúa más cerca de los "cincuenta dólares" equivalentes, que, por cierto, aún no existen para el medio sin espejo. formato "Hassel".

Fujifilm GF 120 mm f/4 Macro R LM OIS WR

Objetivo macro con distancia focal equivalente a 95 mm. Proporciona un aumento máximo de 1:2, equipado con estabilización de imagen óptica incorporada.

El esquema óptico (diagrama del fabricante) está representado por 14 elementos combinados en 9 grupos. Tres lentes están hechos de vidrio de dispersión extra baja (ED).

Gráficos MTF, o respuesta de contraste de frecuencia (datos del fabricante). Eje vertical - contraste; el eje horizontal es la distancia desde el centro de la imagen. Las líneas azules sólidas son para estructuras sagitales (S), las líneas rojas punteadas son para estructuras meridionales (M).

Las curvas MTF se ven fantásticas. Solo a 40 líneas/mm hay una desviación notable del ideal perfecto.

El enfoque automático, francamente, no es silencioso ni ultrarrápido, pero se puede acelerar seleccionando los rangos "reducidos" de 0,45-0,9 m o de 0,9 m a ∞. La singularidad de la lente radica en la estabilización óptica.

El competidor directo es el Hasselblad XCD 120mm f/3.5 Macro. Tiene aproximadamente las mismas dimensiones y peso, es ⅓ EV más rápido, pero, como todos los lentes XCD, carece de estabilización óptica.

Fujifilm GF 23 mm f/4 R LM WR

Un objetivo ultra gran angular con una distancia focal equivalente a 18 mm que no tiene rival en formato medio sin espejo. Es una herramienta deseable para "paisajistas" y reporteros.

El esquema óptico (diagrama del fabricante) está representado por 15 elementos combinados en 12 grupos. Dos lentes son asféricas (Aspherical), un elemento está hecho de vidrio mejorado con dispersión extra baja (Super ED), tres más están hechos de vidrio de dispersión extra baja (ED).

Gráficos MTF, o respuesta de contraste de frecuencia (datos del fabricante). Eje vertical - contraste; el eje horizontal es la distancia desde el centro de la imagen. Las líneas azules sólidas son para estructuras sagitales (S), las líneas rojas punteadas son para estructuras meridionales (M).

Las curvas MTF son muy atractivas a 10 y 20 líneas/mm, pero ceden un poco al jugar 40 líneas.

El enfoque automático funciona de forma rápida y segura sin hacer ruido. El único "pero" puede considerarse el tamaño de la lente con el parasol puesto: esta es una unidad bastante grande, aunque no la más pesada en el arsenal del sistema.

Fujifilm GF 63mm f/2.8R WR

Lente estándar de distancia focal fija de 50 mm en equivalente de fotograma completo.

El esquema óptico (diagrama del fabricante) está representado por 10 elementos combinados en 8 grupos. Uno de ellos está hecho de vidrio de dispersión extra baja (ED).

Gráficos MTF, o respuesta de contraste de frecuencia (datos del fabricante). Eje vertical - contraste; el eje horizontal es la distancia desde el centro de la imagen. Las líneas azules sólidas son para estructuras sagitales (S), las líneas rojas punteadas son para estructuras meridionales (M).

A 10 y 20 líneas/mm las curvas son muy atractivas, pero a 40 líneas/mm la imagen ya se está deteriorando.

Según los estándares de formato medio, el objetivo es compacto y no pesado. El enfoque automático funciona de forma rápida y segura sin hacer mucho ruido.

Competidores

De las cámaras digitales de medio formato del mercado, tres sistemas tienen los mismos sensores: la Pentax 645Z SLR y las mirrorless Fujifilm GFX 50S y Hasselblad X1D 50c.

	Fujifilm GFX 50S	Hasselblad X1D50c	Pentax 645Z
Fecha de anuncio	19 de enero de 2017	22 de junio de 2016	15 de abril de 2014
Sensor	CMOS (CMOS) 51,1 MP 1 (8256 × 6192)	CMOS (CMOS) 51,3 megapíxeles 2 (8272 × 6200)	CMOS (CMOS) 51,1 MP (8256 × 6192)
Tamaño del sensor, mm	43,8×32,9	43,8×32,9	43,8×32,8
Velocidad de obturación mínima, s	obturador mecánico - 1/4000; electrónico - 1/16000	1/2000	1/4000
Modo de disparo silencioso	come	No	No
Velocidad mínima de obturación X-Sync	1/125 segundos	1/2000 s	1/125 segundos
Velocidad de disparo continuo, fotogramas/s	3	2,3	3
Rango de sensibilidad equivalente	ISO 100 - 12800 (extensión a 102400)	ISO 100 - 25600	ISO 100 - 204800
enfoque automático	contraste, 117 zonas	contraste, 35 zonas	contraste y fase, 27 zonas
compensación de exposición	±5 EV en pasos de ⅓ EV	±2 EV en pasos de ⅓ EV	±5 EV en pasos de ⅓ EV o ½ EV
Horquillado de exposición	±5 EV (2, 3, 5, 7 fotogramas)	No	±5 EV (2, 3, 5 fotogramas)
Formato de grabación de fotos	RAF sin procesar de 14 bits, TIFF de 8 bits jpeg	RAW 3FR 14 bits, TIFF de 8 bits jpeg	CRUDO 14 bits, TIFF de 8 bits jpeg
Formato máximo de grabación de video	1920 × 1080 30 fps	1920 × 1080 25 fps	1920 × 1080 30 fps
Disparo a intervalos	come	No	come
Estabilización de imagen	No	No	No
Protección contra el polvo y la humedad.	come	come	come
Tarjetas de memoria	dos ranuras SD/SDXC UHS-I/UHS-II	dos ranuras SD/SDXC UHS-I	dos ranuras SD/SDXC UHS-I
Mostrar	3.2″ táctil, inclinable y giratorio, 2,36 millones de píxeles	3.0″ táctil, fijo, 0,92 millones de píxeles	Pantalla táctil de 3,2″, abatible, 1,04 millones de píxeles
Visor	electrónico, 3,69 megapíxeles, cobertura 100%	electrónico, 2,36 megapíxeles, cobertura 100%	óptico, cobertura 98%
Conectores e interfaces	USB 3.0, HDMI, Wi-Fi, audio (entrada y salida), "zapato caliente" conector de control remoto conector de alimentación, conector de sincronización	USB 3.0, HDMI, Wi-Fi, audio (entrada y salida), "zapato caliente"	USB 3.0, HDMI, entrada de micrófono, "zapato caliente" conector de control remoto conector de alimentación, conector de sincronización
Duración de la batería (instantáneas)	400	sin datos	650
Dimensiones, mm	148×94×91	150×98×71	156×117×123
Peso (gramos	920	725	1550
Precio 3	$6499	$8995 4	$6997 5

1 8256×6192 = 51 121 152 píxeles
2 8272×6200 = 51 286 400 píxeles
3 en los días de preparación del material Hasselblad X1D 50c en Rusia se vendió solo completo con una lente. Para que los precios sean comparables, se dan en dólares según las tiendas de fotografía bhphotovideo.com y adorama.com
4 en los días de entrega del material, el descuento en bhphotovideo.com fue de $2500 (); en adorama.com — $1000 ()
5 en los días de envío del material, el descuento en bhphotovideo.com y adorama.com fue de $1500 ()

El competidor de espejos Pentax 645Z es, por supuesto, el más pesado y voluminoso. Lo ponemos en la tabla de comparación solo porque usa un sensor del mismo tamaño y resolución que las otras dos cámaras. Considerar este modelo de "mediana edad" en comparación con dos sistemas sin espejo no es muy correcto.

La Fujifilm GFX 50S es más grande y pesada que la Hasselblad X1D-50c, pero esto se debe a razones naturales: la Hassel tiene una pantalla fija, un visor fijo y los controles son mínimos, y hasta tal punto que este laconismo hace que la cámara se parezca más a un sistema económico. Sin embargo, la concisión es la concisión, y es muy difícil perdonar, por ejemplo, la falta de tiro con horquillado. Además, la Hasselblad X1D-50c muestra claramente varias deficiencias críticas: un encendido muy largo, retrasos de obturación deprimentemente largos, lo que pone fin a su uso en un informe. Al mismo tiempo, el obturador Hassel central, que tradicionalmente se encuentra dentro de las lentes, permite sincronizar el funcionamiento con flashes en todo el rango de velocidad de obturación hasta 1/2000 s. Sin embargo, en otras situaciones, dicho límite de velocidad puede limitar significativamente las capacidades del fotógrafo, y luego la heroína de nuestra revisión se adelantará con su 1/16000 s.

Otra cosa también es importante: cuando se trabaja en calidad de reportaje, la Fujifilm GFX 50S se puede cambiar a un modo de operación completamente silencioso, cuando ni la confirmación de enfoque ni el obturador electrónico emiten sonidos. Los creadores de la Hassel sin espejo prometieron implementar tal oportunidad, pero en el momento de preparar nuestra revisión de esta cámara el año pasado, aún no había aparecido. Además, el uso exclusivo de un obturador electrónico elimina la principal ventaja de Hasselblad, la sincronización con luz pulsada a velocidades de obturación de hasta 1/2000 s, ya que requiere un obturador de apertura mecánica central.

El conjunto de ópticas es el más numeroso de Pentax y el más modesto de Hasselblad. Fujifilm ofrece posiblemente el conjunto de lentes más elaborado que haya existido, con algunas herramientas verdaderamente únicas (volveremos a eso más adelante).

En general, la Fujifilm GFX 50S parece mucho más atractiva que los competidores de nuestra tabla. Tal vez sea nuestra heroína de hoy la que debería considerarse un sistema de elección.

Pruebas de laboratorio

Investigamos las propiedades del sensor de la cámara Fujifilm GFX 50S analizando imágenes de banco de pruebas con el filtro de ruido desactivado en escenas brillantes y oscuras. A continuación se muestran tomas en escala de grises para evaluar la tolerancia de los valores ISO crecientes.

YO ASI	escena brillante	escena oscura
400
800
1600
3200
6400
12800
25600

Se puede concluir que el ruido sigue siendo aceptable tanto en escenas claras como oscuras hasta ISO 3200. Puede obtener una imagen más clara de esto en el siguiente gráfico.

Hasta ISO 3200, el ruido casi no provoca una bajada significativa de resolución, y el sensor consigue reproducir más del 80% de la información, aunque la resolución parte de tasas no muy altas. No obstante, se puede notar la buena precisión de las curvas y su relativa suavidad, lo que indica la alta calidad del sensor y el buen procesamiento en la cámara. A continuación se muestra una comparación de resolución de la Fujifilm GFX 50S con la Hasselblad X1D-50c. Tal vez se pueda suponer que sus sensores son realmente los mismos y que la diferencia en la resolución se debe a la óptica. Con ISO 12800, la diferencia de resolución también puede explicarse por diferentes algoritmos de reducción de ruido en valores tan extremos.

El enfoque automático de la Fujifilm GFX 50S no es muy preciso, pero es relativamente rápido. Sin embargo, según la puntuación total, Hasselblad X1D está exactamente al mismo nivel.

AF de contraste (híbrido)	Fujifilm GFX 50S	Hasselblad X1D	Canon EOS 1D X Mark II	Fujifilm X-Pro2	Sony RX-100 IV	Canon EOS 7D Mark II
Exactitud	8,7	9,4	9,8	9,3	7,4	9,2
Velocidad	1,8	1,0	1,8	2,5	3,4	1,6

Fujifilm GF 23 mm f/4 R LM WR

La lente te permite obtener una resolución media de hasta un 85% en el centro del encuadre y alrededor de un 80% en los bordes. Incluso en F22, la resolución no cae por debajo del 60%. Aquí uno recuerda involuntariamente que las lentes Hasselblad pueden resolver el sensor en un 90%. Sin embargo, la diferencia no es tan grande.

Fujifilm GF 63mm f/2.8R WR

La lente le permite contar con una resolución de casi el 90 por ciento a máxima apertura. Con apertura hasta F8, la nitidez no cambia y ronda el 88%, aunque en el centro es sensiblemente mayor que en la periferia del encuadre, donde su valor no supera el 80%. Con una mayor disminución en la apertura relativa, la resolución comienza a disminuir (hasta un 79 % en F16) y cae al 65 % en F22.

centro del marco	borde del marco

centro del marco	borde del marco

Fujifilm GF 110 mm f/2 R LM WR

La lente demuestra el rendimiento más bajo de todos los probados. Básicamente, la resolución se mantiene al 80%, subiendo un poco más solo en el intervalo F2.8-F4. Pero la resolución en el centro del marco y en el borde es casi la misma.

centro del marco	borde del marco

No hay aberraciones ni distorsiones cromáticas visibles.

centro del marco	borde del marco

Fujifilm GF 120 mm f/4 Macro R LM OIS WR

La lente es quizás la más perfecta de las probadas. Produce una resolución de casi el 90% (recuerde la prueba de ruido nuevamente: después de todo, el sensor es capaz de entregar el 90%, por lo que las diferencias con el sistema Hasselblad se deben únicamente a la diferencia en la óptica). Al mismo tiempo, el borde del marco prácticamente no se queda atrás del centro y cae por debajo del 80% solo después de F16.

Fujifilm GF 120mm f/4 Macro R LM OIS WR, como puede ver en el nombre, está equipado con un estabilizador de imagen. El fabricante afirma una eficiencia de 5 paradas, lo que parece un poco fantástico y sugiere que a una velocidad de obturación de 1 segundo, puede disparar con seguridad sin trípode y sin desenfoque perceptible. Quizás, con cierta habilidad, esto sea posible, y nuestra prueba, diseñada para el usuario promedio, confirma la efectividad de casi 5 pasos, lo que en sí mismo es un resultado muy digno.

Las pruebas de laboratorio nos permiten concluir que todas las lentes que estudiamos son sin duda buenas, ya que una resolución relativamente estable de más del 80% es un buen resultado. Algo confuso es el hecho de que, en base a la comparación de las propiedades de los objetivos Fujifilm GF con la línea Hasselblad XCD en el laboratorio, resulta que gana este último. Pero, por otro lado, los instrumentos ópticos de Fujifilm justifican plenamente el costo del sistema en su conjunto: es significativamente más asequible, más diverso y tiene ventajas únicas en forma de apertura y estabilización integrada.

Fotografía practica

La Fujifilm GFX 50S se siente bien en la mano y está bien equilibrada cuando se trabaja con objetivos cortos y no demasiado pesados. Surgen algunas complicaciones cuando se utiliza la cámara junto con instrumentos ópticos grandes de 100 y 120 mm. Sin embargo, las "DSLR" profesionales de cuerpo entero con lentes de 70-300 mm y 100-400 mm no son más convenientes.

Comenzando con el "tiro de campo", tradicionalmente configuramos los parámetros para que sean los más adecuados para una variedad de tareas de tiro:

• modo de prioridad de apertura,
• medición de exposición ponderada al centro,
• enfoque automático de un solo cuadro,
• área de enfoque central
• balance de blancos automático (ABB),
• ajuste automático de la sensibilidad a la luz equivalente.

Las imágenes grabadas se guardaron con tarjetas de memoria SanDisk SDXC UHS-I Extreme Pro de 64 GB con velocidades de escritura de hasta 90 MB/s. Las imágenes RAW (Fujifilm RAF) se convirtieron a JPEG utilizando Adobe Camera RAW versión 10.1. Nitidez y saturación, cambio de contraste y brillo, eliminación de ruido por nosotros no aplicado. En casos raros, las luces y las sombras se debilitaron ligeramente.

impresiones generales

Después de encender la cámara, la cámara "cobra vida" casi instantáneamente y está lista para usar de inmediato. Después de presionar el botón del obturador, el obturador mecánico funciona con un retraso apenas perceptible. El sonido del obturador mecánico es bastante débil, lo que no causa problemas en lugares públicos. Y si usa solo el obturador electrónico, no se produce ningún retraso y no se produce ningún sonido: en este modo, puede activar el disparo completamente silencioso, que es indispensable para el trabajo de reportaje.

El enfoque automático funciona de manera confiable en buenas condiciones de iluminación. En el crepúsculo o cuando se apunta a objetos muy brillantes, el autómata con detección de contraste experimenta algunas dificultades. En tales casos, debe cambiar el punto de enfoque o cambiar al modo manual.

Cuando se trabaja con lentes "nativos", la cámara Fujifilm GFX 50S está protegida contra la penetración de humedad y polvo. Además, el fabricante garantiza la resistencia a las heladas del sistema a temperaturas ambiente de hasta −10 °C. Pudimos rodar en exteriores a -16 °C durante 3,5 horas, y de vez en cuando durante la sesión de rodaje cambiábamos de objetivo. Todo este tiempo el sistema siguió funcionando correctamente. Para el invierno ruso, esto es muy importante.

en un estudio

El modelo tradicional para el uso de sistemas profesionales sin informes es, por supuesto, el rodaje en estudio. En realidad, no requiere ni un alto ratio de apertura de las ópticas (la dificultad para conseguirlo es uno de los inconvenientes de las ópticas de medio formato), ni un elevado “rate of fire” y autonomía de la cámara, ni una “portabilidad” de gran ISO. En el estudio, todo lo decide la luz que, por definición, no forma parte del paquete.

Fujifilm GF 110 mm f/2 R LM WR; f/8; 1/125 s; ISO 100	Fujifilm GF 120 mm f/4 Macro R LM OIS WR; f/5.6; 1/125 s; ISO 100

La excelente calidad de la imagen resultante es inmediatamente visible. También notamos que un suministro significativo de detalles en luces y sombras permite corregir imágenes durante el procesamiento posterior en un rango muy amplio.

Como siempre que se trabaja con un formato medio, hay que tener en cuenta que la profundidad de campo en la escena es sensiblemente menor en comparación con los sistemas de fotograma completo. Esto requiere una apertura adicional de 1,5 a 2 paradas para lograr un resultado similar.

reproducciones

Decidimos hacer varias reproducciones de los cuadros y, además, en unas condiciones muy limitadas en cuanto a la organización del rodaje. De acuerdo con las reglas del Ministerio de Cultura vigentes en los museos rusos, disparar con un trípode (sin mencionar la luz adicional) requiere un permiso especial y, por regla general, una tarifa adicional. Por lo tanto, combinamos lo incompatible: reportajes de museos y reproducciones de pinturas. En otras palabras, todo lo que está debajo se toma cámara en mano, sin trípode ni tope, con la apertura mínima o incluso con la apertura máxima de las lentes. El balance de blancos es automático. Aquí y más abajo, las abreviaturas en los títulos deben entenderse de la siguiente manera: Galería Estatal Tretyakov (Moscú); Museo Estatal Ruso - Museo Estatal Ruso (San Petersburgo); Museo Estatal de Bellas Artes Pushkin (Moscú).

V. A. Serov. Mika Morozov. 1901. GTG. Fujifilm GF 63 mm f/2.8R WR; f/3.2; 1/60 s; ISO 500	A. A. Arkhipov. Fuera. 1915. Sincronización.
Mademoiselle Riviére. dama con lira (retrato de Josephine Budaevskaya). 1806. Museo Pushkin. Fujifilm GF 63 mm f/2.8R WR; f/3.2; 1/60 s; ISO 800	A. A. Ivanov. Apolo, Jacinto y Ciprés, practicando el canto. 1834. GTG. Fujifilm GF 63 mm f/2.8R WR; f/3.2; 1/60 s; ISO 640

La reproducción del color es correcta; en el postprocesado, prácticamente no requirió intervención. Los colores son jugosos, vivos, saturados. Los medios tonos son suaves, sus gradaciones son ricas. El detalle es excelente: no solo se distinguen los craquelados, sino también los más pequeños detalles pintorescos en los lienzos. En ISO 500 la imagen es muy buena. Hasta ISO 800, los resultados son bastante satisfactorios. Tenga en cuenta que en las fotografías presentadas, la superioridad del formato medio es bastante obvia.

Plein air

La fotografía de paisajes al aire libre es un género en el que el formato medio digital simplemente no tiene igual. En tales condiciones, es fácil poner todo al servicio de lo principal: la consecución del mejor resultado. De hecho, la fotografía al aire libre no está limitada por la falta de luz.

En el puente Luzhnetsky. río Moscú. Fujifilm GF 23 mm f/4 R LM WR; f/11; 1/280 s; ISO 100	Catedral Novo-Spassky por la noche. Mozhaisk. Fujifilm GF 23 mm f/4 R LM WR; f/8; 1/90c; ISO 100 (compensación de exposición +1,7 EV)
La finca de los Goncharov en Yaropolets. Distrito de Volokolamsky, región de Moscú Fujifilm GF 23 mm f/4 R LM WR; f/8; 1/350 s; ISO 100 (compensación de exposición +1,7 EV)	geometría de la construcción. Jardineros. Moscú. Fujifilm GF 23 mm f/4 R LM WR; f/8; 1/640 s; ISO 100
Valla del Viejo Kremlin. Volokolamsk, región de Moscú Fujifilm GF 23 mm f/4 R LM WR; f/8; 1/240 s; ISO 100 (compensación de exposición +1,7 EV)	Galería del Cuerpo de Ingenieros.GTG. Fujifilm GF 23 mm f/4 R LM WR; f/9; 1/60 s; ISO 160
Estanque congelado cerca del Monasterio Joseph-Volotsky. Teryaevo. Distrito de Volokolamsky, región de Moscú Fujifilm GF 23 mm f/4 R LM WR; f/8; 1/480 s; ISO 100 (compensación de exposición +1,7 EV)	Por encima del pasaje Soymonovsky. Parapeto de la valla de la Catedral de Cristo Salvador. Moscú. Fujifilm GF 23 mm f/4 R LM WR; f/8; 1/340 s; ISO 100

Demos a la cámara su merecido y por el amplio DD, y por los excelentes colores, y por el alto grado de detalle en las imágenes de arriba. No podemos anticipar los deseos de todos, pero según los autores, esto es exactamente por lo que puede (y debe) esforzarse.

Expobracketing

Si el EV de 14 paradas declarado por el fabricante no es suficiente, gracias al horquillado de exposición automático implementado (horquillado de exposición), puede añadir fácilmente otros 2-3 pasos de EV. Las tres tomas a continuación fueron tomadas en modo automático usando una lente Fujifilm GF 23mm f/4 R LM WR en su apertura a f/8 e ISO 100: media con exposición normal (según el autómata), izquierda subexpuesta, derecha sobreexpuesta.

Después de "revelar" en Adobe Camera RAW, "cosimos" estas tres imágenes para obtener una imagen en un amplio DD (HDR, High Dynamic Range) utilizando la aplicación HDRsoft Photomatix Pro v.6.0.1. Aquí está el resultado:

La imagen resultante muestra que las transiciones tonales están alineadas debido a la "subida" de las sombras (empuje de sombras) y la "bajada" de las luces (pull de luces). En general, por supuesto, el aspecto de la imagen se ha vuelto más natural al gusto del observador. Sin embargo, no sucedió nada favorable con los acentos tonales claros en el centro de la trama de la imagen. Tal como la concibió el fotógrafo, esta imagen solo necesita un alto contraste y no su suavizado. No obstante, hemos mostrado la posibilidad técnica de ampliar DD.

Interior

Grabar cámara en mano (sin trípode) en interiores con sistemas de formato medio de la competencia a veces se vuelve difícil, y la razón de esto es la relación de apertura relativamente baja de las ópticas compatibles. Pero, afortunadamente, la cámara Fujifilm GFX 50S tiene un conjunto de lentes rápidos, los más exitosos de los cuales superan a los competidores en este aspecto por uno o más pasos. Además de esto, los instrumentos ópticos Fujifilm GF tienen una nitidez excelente incluso con una apertura total y, por lo tanto, el único factor que puede limitar su uso en salas es la poca profundidad de campo típica del formato medio en general.

Sala de Arte del Antiguo Egipto.Museo Pushkin. Fujifilm GF 23 mm f/4 R LM WR; f/4; 1/8 c; ISO 1600	Salón de Arte Mesopotámico.Museo Pushkin. Fujifilm GF 23 mm f/4 R LM WR; f/5.6; 1/4 taza; ISO 400
Salón del Arte Griego Antiguo. Museo Pushkin. Fujifilm GF 63 mm f/2.8R WR; f/4; 1/30 s; ISO 800	En las escaleras delanteras.GTG. Fujifilm GF 63 mm f/2.8R WR; f/2.8; 1/60 s; ISO 400

Tenga en cuenta que no tuvimos la oportunidad de "acostumbrarnos" realmente a nuestra heroína, por lo que la mayoría de las tomas en esta revisión son el resultado de una improvisación instantánea. Sin embargo, incluso con este enfoque, estamos bastante satisfechos con los resultados obtenidos.

Reportaje

De hecho, ¿por qué no? Para un reportaje pausado "cotidiano", es decir, filmar escenas que se desarrollan lentamente, la cámara es muy adecuada. Ya hemos señalado las ventajas de la cámara que aumentan su valor al informar: una pantalla táctil en movimiento, un modo de disparo silencioso cuando se usa un obturador electrónico, cuando la cámara no emite ningún sonido. Estas circunstancias nos impulsan a probar la Fujifilm GFX 50S en un reportaje.

Estas son las escenas tomadas con el objetivo Fujifilm GF 63mm f/2.8 R WR en su apertura máxima. Utilizamos el enfoque automático de disparo único con reencuadre entre disparos individuales, dejando AF continuo para video.

Excursión por las salas del arte ruso del siglo XIX - principios del siglo XX. La Galería Estatal Tretyakov está a cargo de la enciclopedista y crítica de arte artístico Natalia Rybkina.

1/60 s; ISO 500	1/60 s; ISO 320
1/60 s; ISO 500	1/60 s; ISO 640

La Fujifilm GFX 50S hace un excelente trabajo con sus funciones, incluso cuando filma escenas con una dinámica notablemente "ágil" (nos referimos a los gestos y expresiones faciales de los héroes de la foto). El enfoque automático resuelve las escenas con bastante confianza, y el propio fotógrafo se convierte en la principal garantía del éxito: debe elegir el punto de enfoque de manera correcta y oportuna. Por cierto, la cámara se comporta bastante correctamente incluso seleccionando el punto AF “pinchando” en la pantalla, es decir, usando la pantalla táctil (ver la primera y segunda imagen).

Y aquí hay tres fotos de reportaje más tomadas en diferentes momentos y en diferentes condiciones de iluminación.

En las tomas de la izquierda y la derecha, podemos ver los efectos de la reducción de la profundidad de campo en una cámara de formato medio en comparación con una toma de "película" de formato completo (36x24 mm) incluso en aperturas altas: f/11 en el "Friends Under "La foto del puente" ciertamente proporcionó una excelente nitidez de las siluetas de los personajes principales y otros detalles del primer plano, pero todo lo que se encuentra en el fondo, en la distancia (casi al infinito), ha perdido su nitidez. Tal omisión no daña demasiado la idea de esta toma en particular, ya que solo enfatiza adicionalmente el centro del sujeto del cuadro, pero la situación en sí enfatiza que al evaluar la profundidad de campo en la fotografía de formato medio, el enfoque tradicional debe ser cambiado. Después de todo, los reflejos habituales fallan aquí y las circunstancias requieren el desarrollo de otras habilidades nuevas.

La toma de la derecha, donde el enfoque se hizo en el fondo (sobre las figuras de los trabajadores de servicios públicos), claramente se pierde debido a la profundidad de campo limitada de la lente macro, incluso cuando se abre a f / 8: la madre y el niño en primer plano están borrosos. Y aquí tal defecto ya es fundamentalmente negativo. Presentamos esto no para revelar las deficiencias inexistentes de la cámara (no consisten en estas características), sino para ilustrar los detalles de disparar con una cámara de formato medio.

Sin embargo, concluimos que la Fujifilm GFX 50S bastante adecuado para filmar un reportaje con una dinámica de escenas relativamente baja, pero para obtener un resultado excelente, se requiere adquirir una nueva experiencia, que es marcadamente diferente a la que el fotógrafo se ha basado para trabajar con sistemas de fotograma completo.

Video

No intentamos seriamente analizar las capacidades de video de nuestra heroína en este material (hay otra sección y otros especialistas en el recurso para esto). A continuación se muestran solo algunas ilustraciones de cómo la Fujifilm GFX 50S puede grabar videos en su resolución más alta (lejos de ser la más alta en los tiempos modernos, para ser honesto).

Aquí hay dos videoclips, amablemente proporcionados por Peter Pokrovsky.

Por supuesto, es difícil decir algo definido, interesante, notable. Pero no lo dudemos: de las muestras presentadas está claro que la Fujifilm GFX 50S opera video en el estándar Full HD con bastante confianza.

Fujifilm GFX 50S frente a Hasselblad X1D 50c

Estamos preparando gradualmente al lector para una colisión directa de dos familias de cámaras "sin espejo" de formato medio desde el comienzo de este material. Por cierto, en nuestra opinión, en tal comparación, hay un significado especial: ¿de qué otra manera puedes descubrir por ti mismo qué cámara es mejor para hacerte amigo?

Es hora de mostrar cómo funciona la heroína de hoy en día en comparación con el primogénito del mundo de formato medio sin espejo de Hasselblad. Para presentar los hechos (imágenes) de una manera útil para la comparación, tomamos fotografías de los mismos objetos en los mismos lugares y aproximadamente desde los mismos ángulos que usamos durante la prueba de campo de la Hasselblad X1D-50c. El tiroteo se llevó a cabo en los pasillos del Museo Estatal de Bellas Artes Pushkin. Por supuesto, no hay coincidencias "uno a uno" y no puede ser, y la razón de esto es, en primer lugar, la imposibilidad de usar ambas cámaras una al lado de la otra, en segundo lugar, diferencias significativas en las distancias focales y la relación de apertura de la óptica que utilizamos y, finalmente, en tercer lugar, las diferentes estaciones y la naturaleza de la iluminación al fotografiar entonces y ahora. No obstante, nos proponemos evaluar nuestros resultados.

Fujifilm GFX 50S	Hasselblad X1D-50c
Fujifilm GF 63 mm f/2,8 R WR a f/2,8; 1/60 s; ISO 2000	Hasselblad XCD 90 mm F3.2 a f/3.2; 1/50 c; ISO 2000
	Hasselblad XCD 90 mm F3.2 a f/3.2; 1/50 c; ISO 1200
Fujifilm GF 63 mm f/2,8 R WR a f/2,8; 1/60 s; ISO 6400	Hasselblad XCD 90 mm F3.2 a f/3.2; 1/90c; ISO 6400
Fujifilm GF 63 mm f/2,8 R WR a f/2,8; 1/60 s; ISO 1250	Hasselblad XCD 90 mm F3.2 a f/3.2; 1/160 s; ISO 1600
Fujifilm GF 63 mm f/2,8 R WR a f/2,8; 1/60 s; ISO 2500	Hasselblad XCD 90 mm F3.2 a f/3.2; 1/160 s; ISO 6400

De un vistazo superficial, se nota que el balance de blancos en los pares de fotos dadas para comparar a menudo no coincide; es difícil evaluar adecuadamente la nitidez debido al cambio en los puntos de enfoque, y la naturaleza de la transferencia de las gradaciones de medios tonos sufre debido a las diferencias en los parámetros de iluminación y exposición. Y, sin embargo, nos parece que no se puede identificar objetivamente una diferencia significativa en el funcionamiento de los sensores de ambas cámaras. Si excluimos las correcciones de distancia focal, valor de apertura, desplazamiento del punto de enfoque, las imágenes resultarán ser casi iguales. De hecho, según la naturaleza, el tamaño y la resolución de los sensores, no debería esperarse lo contrario. Así que destaquemos: La Fujifilm GFX 50S casi no difiere en calidad de imagen de la Hasselblad X1D-50, y todas las variaciones posibles se pueden atribuir a la diferencia en la óptica y la electrónica.

La Fujifilm GFX 50S está bien diseñada, con una serie de adquisiciones que la hacen capaz no solo de resolver tareas antes inalcanzables (por ejemplo, como cámara de reportaje), sino también de satisfacer el gusto exigente de aquellos que están acostumbrados a obtener lo mejor. del mundo de los sistemas digitales.

Las deficiencias notables del sistema son las tradicionales, debido a la propia naturaleza del medio formato: no demasiado alto para el reportaje profesional "agilidad" y precisión de enfoque, baja velocidad de disparo en ráfaga.

Aquí hay fotos tomadas con Fujifilm GFX 50S en los álbumes profesionales de Petr Pokrovsky:
y Mijail Rybakov:

En conclusión, sugerimos ver nuestra reseña en video de la cámara Fujifilm GFX 50S:

El nuestro también se puede ver en iXBT.Video

Gracias a Fujifilm por la cámara y la óptica proporcionada para la prueba.