वसंत ऋतु वादळ. "स्प्रिंग स्टॉर्म" एफ

हेबे आणि गडगडाटी गॉब्लेट (एफ. आय. ट्युटचेव्हच्या "स्प्रिंग थंडरस्टॉर्म" चे सुमारे तीन मजकूर)

उत्कृष्ट साहित्यिक ग्रंथ, राष्ट्रीय संस्कृतीचे आधारस्तंभ बनलेले, नेहमीच सरलीकृत आणि योजनाबद्ध केले जातात. ते सर्वांना ज्ञात आहेत, अंशतः अस्पृश्य आहेत, आणि त्यांचा गंभीर गंभीर अभ्यास देखील निषेधार्ह आहे. याव्यतिरिक्त, कोणत्याही सु-विकसित मॉडेल, व्याख्येनुसार, समानार्थी शब्द कमी करणे आवश्यक आहे. "स्प्रिंग थंडरस्टॉर्म" - ट्युटचेव्हची प्रदर्शन कविता - सर्व पारंपारिक पाठ्यपुस्तकांच्या मजकुराचे भविष्य सामायिक केले. “मला मे महिन्याच्या सुरुवातीला वादळ आवडते...” ही ओळ प्रत्येकाला माहीत आहे, पण हेबे आणि मोठ्याने उकळणाऱ्या कपबद्दल फार कमी जणांना माहिती आहे. दरम्यान, कवितेचा शेवटचा श्लोक ट्युटचेव्हसाठी नक्कीच मौल्यवान होता, कारण त्याने बर्याच वर्षांनंतर पुन्हा लिहिलेल्या अद्यतनित मजकुरात बदल न करता ते हस्तांतरित केले. "द स्प्रिंग स्टॉर्म" वरील भाष्यकार (उदाहरणार्थ, ट्युटचेव्हचे अलीकडील सहा खंडांचे कार्य पहा) मजकूराच्या इतिहासातील कठीण ठिकाणे आणि अंध ठिकाणे काळजीपूर्वक लक्षात ठेवतात, परंतु काही महत्त्वाचे मुद्दे अजूनही सावलीत राहतात आणि अस्तित्वात नसल्यासारखे दिसते. .

हे कोणत्या प्रकारचे प्रश्न आहेत? त्यापैकी पहिले तीन श्लोक असलेल्या "स्प्रिंग थंडरस्टॉर्म" च्या सुरुवातीच्या आवृत्तीच्या ट्युटचेव्हच्या गीतांचे महत्त्व, अर्थ आणि स्थान समजून घेण्यासाठी जवळून पाहण्याची गरज आहे. कवितेच्या स्थितीतील बदलाबद्दल बोलण्याचे कारण आहे (यापुढे - VG1),ताज्या आवृत्तीने मागील आवृत्ती रद्द केल्यावर, मजकूर समालोचनाच्या सामान्यतः स्वीकृत नियमांनुसार कॉर्पसमधून वगळण्यात आले आहे, परंतु हे एक विशेष प्रकरण असू शकते. मजकुराची उपयुक्तता ओळखणे VG1,दुसऱ्या चरणात समान अटींवर तुलना केली जाऊ शकते VG1"स्प्रिंग थंडरस्टॉर्म" च्या क्लासिक मजकुरासह (यापुढे म्हणून संदर्भित VG2)आणि, त्यांच्यातील फरक स्पष्ट असल्याने, कवितेच्या मूळ मजकुरात ट्युटचेव्हच्या बदलाच्या प्रक्रियेची काल्पनिक पुनर्रचना करा: हॅकिंग, नवीन श्लोक सादर करणे, आसपासचे श्लोक समायोजित करणे, हेबेच्या हस्तांतरणासह चार चतुर्थांशांमध्ये एकत्र करणे. मेघगर्जना-उकळत्या गॉब्लेट अपरिवर्तित. शेवटी, शेवटचा प्रश्न: रचना आणि अर्थामध्ये कोणते बदल आणि बदल झाले आहेत VG2प्रक्रियेचा परिणाम म्हणून आणि याचा अंतिम पौराणिक श्लोकाच्या नशिबावर कसा परिणाम झाला.

आजूबाजूच्या गोष्टींपासून सुरुवात करूया VG1. 1829 मध्ये गॅलेटिया मासिकाच्या पहिल्या अंकात ही कविता प्रकाशित झाली. ट्युटचेव्ह कौटुंबिक संग्रहामध्ये गॅलेटियाच्या मजकुराशी जुळणारी यादी आहे. अशा प्रकारे, VG1पेक्षा मजकूरशास्त्रीयदृष्ट्या अधिक विश्वसनीयरित्या प्रदान केले VG2,एकही ऑटोग्राफ किंवा यादी नसणे आणि कोठेही नसल्यासारखे छापलेले. असे असले तरी, एक चतुर्थांश शतकानंतर दिसून येत आहे VG2एक क्लासिक मजकूर बनला आणि VG1ते ट्युटचेव्हच्या गीतांच्या संग्रहात बनले नाही, एका खडबडीत स्केचसारखे काहीतरी बनले. हे सहसा असे मानले जाते की मूळ आवृत्ती ही प्रतिभावान व्यक्तीने अंतिम केलेल्या मजकुरापेक्षा नेहमीच वाईट असते आणि म्हणूनच VG1त्यानुसार सर्वात प्रमुख टायटचेविस्ट्सद्वारे प्रमाणित. तर, के.व्ही. पिगारेव, दोन्ही कवितांची तुलना करून, याबद्दल लिहितात VG1:"...हे श्लोक किती दूर आहेत (VG1. - यू. Ch.) प्रसिद्ध "स्प्रिंग थंडरस्टॉर्म" मधून जे आपल्यासाठी परिचित आहे! ते वाचताना, आपल्यासमोर आपल्याला सुप्रसिद्ध असलेल्या पेंटिंगसाठी एक अपूर्ण रेखाटन दिसते - एक महान मास्टर. (.) त्यांची तुलना केल्याने दिसून येते की एक कविता, तिच्या कलात्मक गुणांमध्ये दुय्यम, रशियन कवितेच्या उत्कृष्ट कृतींपैकी एकामध्ये पुनर्निर्मितीद्वारे कशी बदलली गेली.

के.व्ही. पिगारेवचे निर्णय पूर्णपणे वैध आहेत, कारण असे विचार करणे सामान्य आहे, कारण ते प्रगतीच्या प्राचीन विश्वासावर आधारित आहेत आणि शेवटी, कारण ते आपल्या संस्कृतीत क्षमाशील वृत्ती मजबूत करतात. तथापि, कधीकधी एकमताचे उल्लंघन केले गेले आणि ज्यांनी ट्युटचेव्हबद्दल लिहिले त्यांच्यापैकी काहींनी स्पष्टपणे आणि विविध मार्गांनी हे स्पष्ट केले की ते सामान्य मताशी असहमत आहेत. अशा तीन प्रकरणांची नोंद घेऊ. 1933-1934 मध्ये जी.पी. चुल्कोव्ह, ट्युटचेव्हच्या कवितासंग्रहावर भाष्य करताना, "गॅलेटिया" च्या मूळ मजकुराला प्राधान्य देतात. (VG1) 1854 च्या आवृत्तीपूर्वी, परंतु नंतरचे प्रकाशित करण्यास भाग पाडले गेले: "आम्ही ऑटोग्राफ नसल्यामुळे या पारंपारिक मजकूराचे खंडन करण्याचे धाडस करत नाही, जरी ते पहिल्या मुद्रित मजकुराशी जुळत नाही." 1854 मध्ये ट्युटचेव्हच्या कवितासंग्रहाचे संपादन करणार्‍या आय.एस. तुर्गेनेव्ह यांनी "गॅलेटिया" मध्ये नसलेला संपूर्ण श्लोक लिहिण्याचे धाडस क्वचितच केले असते हे लक्षात घेऊन, जी.पी. चुल्कोव्ह असा निष्कर्ष काढतात: "तरीही, पहिल्या मुद्रित मजकुराला खूप महत्त्व देऊन, येथे, एक नोट, आम्ही ती पूर्ण देतो." ए.ए. निकोलायव्ह यांनी “द पोएट्स लायब्ररी” (1987) मध्ये या समस्येबद्दल आपला दृष्टिकोन व्यक्त केला. VG1 / VG2त्याच्या विक्षिप्त मजकूर निर्णयांवरील भाष्य खूप मोठे आहे हे असूनही, पारंपारिक आवृत्तीच्या नोट्सची उद्धट अनुपस्थिती. स्पष्टतेसाठी, येथे एक भाष्य आहे VG2संपूर्णपणे. यात किमान अडीच ओळी लागतात: “जी. 1829, क्रमांक 3. प्रिंट. C-3 नुसार. हेबे(ग्रीक मिथक.) - शाश्वत तरुणांची देवी, ज्याने देवतांना अमृत वाहून नेले. झ्यूसचा गरुड.गरुड हे सर्वोच्च देव झ्यूसचे प्रतीक होते." हे सर्व आहे! "इतर आवृत्त्या आणि रूपे" मध्ये VG1खालीलप्रमाणे सादर केले आहे: श्लोक 1, 2, 3 नुसार क्रमांकित आहेत VG2,परंतु श्लोक 2 मोठ्या जागेद्वारे दर्शविला जातो, ज्याच्या आत आपण वाचतो: अनुपस्थित. ए.ए. निकोलाएवची पद्धत बहुधा के.व्ही. पिगारेव यांच्याशी छुपे वादविवाद आणि जी.पी. चुल्कोव्ह यांच्या अव्यक्त समर्थनाद्वारे स्पष्ट केली गेली आहे.

काव्यात्मक वैशिष्ट्यांचे आणखी एक संकेत VG1त्यांचा कोणताही अपमान न करता आम्हाला एम.एल. गॅस्पारोव्हच्या लेखात "ट्युत्चेव्हमधील लँडस्केप कंपोझिशन" (1990) आढळते, जेव्हा तो मजकूराच्या विश्लेषणाकडे वळतो. VG2.दोन्ही आवृत्त्यांच्या संरचनेत फरक करून, M. L. Gasparov लिहितात VG1,की ते "हळूहळू वाढत्या मेघगर्जना आणि आवाजाचे चित्र होते, पौराणिक शेवटचा मुकुट घातलेला होता," "अशी कविता शेवटचा श्लोक कापल्याशिवाय टिकली नसती आणि कोसळली असती." पुन्हा जारी (1994) द्वारे अद्यतनित, जी.पी. चुल्कोव्हच्या भाष्याने ग्रंथांबद्दलचे त्यांचे मत बंद केले VG1आणि VG2ए.ए. निकोलायव्ह आणि एम.एल. गॅस्पारोव्ह यांच्या नंतरच्या मूल्यांकनांसह, अशा प्रकारे एक उदाहरण तयार केले जे आम्हाला दोन किंवा अगदी तीन, विचारात घेतलेल्या मजकुराच्या तुलनेत अधिक पूर्णपणे परत येऊ देते. व्ही.जी.

चला मोनोग्राफिक वर्णनाकडे जाऊया VG1.गॅलेटियामध्ये छापलेला मजकूर येथे आहे:

वसंत ऋतु वादळ

मला मे महिन्याच्या सुरुवातीला वादळ आवडते:

वसंत गडगडाट किती मजेदार आहे

एका टोकापासून दुसऱ्या टोकापर्यंत

निळ्या आकाशात गडगडत आहे.

डोंगरावरून एक जलद प्रवाह वाहतो,

जंगलातील पक्ष्यांचा आवाज शांत नाही,

आणि पक्ष्यांची चर्चा आणि माउंटन स्प्रिंग -

सर्व काही आनंदाने मेघगर्जना प्रतिध्वनी!

तुम्ही म्हणाल: वादळी हेबे,

झ्यूसच्या गरुडाला खायला घालणे,

आकाशातून एक गडगडाट,

हसत तिने ते जमिनीवर सांडले.

आमच्यासमोर एक कविता आहे जी ट्युटचेव्हच्या सुरुवातीच्या काव्यशास्त्राच्या मानकांप्रमाणे वाचते. तो, इतरांसह, "एक आश्चर्यकारक पद्धतशीर बांधकाम" द्वारे ओळखला जातो. हे तथाकथित प्रकाराशी संबंधित आहे. 18 व्या शतकातील स्मारक शैलीतील "हट्टवादी तुकडा", लहान फॉर्म. मजकूराची रचना तीन भागांच्या रचनेत केली जाते, जी गीतात्मक थीमच्या हालचालीच्या तीन टप्प्यांद्वारे आयोजित केली जाते. अशी रचना, विषम आणि सम, सहसा ट्युटचेव्हच्या गीतात्मक आयडिओजेनर्सचा तार्किक पाया प्रकट करतात. 1820 मध्ये फॉर्मेटिव्ह ट्रिनिटी. अनेक कवींना भेटले, आणि ट्युटचेव्हवर डी. वेनेविटिनोव्ह, एस. राइच यांचे शिक्षक आणि इतर अनेकांचा प्रभाव पडला असेल. इ. शेलिंग आणि हेगेल यांच्या तत्त्वज्ञानाच्या वैशिष्ट्यपूर्ण वैचारिकतेच्या त्रिगुणांच्या ट्रेनने ट्युटचेव्हलाही प्रभावित केले असते.

बद्दल आणखी एक गोष्ट VG1.हे लँडस्केप पेंटिंग नाही आणि कमीतकमी नैसर्गिक घटनेचे वर्णन आहे, परंतु लयबद्ध आणि जीवन देणार्‍या शेक-अपच्या क्षणी विश्वाची नयनरम्य आणि दणदणीत पौराणिक प्रतिमा आहे. गडगडाटी वादळ नाही, जरी गडगडाटी वादळ, परंतु "सार्वत्रिक जीवनाचे लक्षण." कवितेची स्पष्ट शीतलता तिच्या कार्यावर, उपदेशात्मक-रूपकात्मक द्वैतावर अवलंबून असते, "जे नेहमी निसर्गाच्या प्रतिमांच्या मागे दुसरी पंक्ती शोधण्यास भाग पाडते." पौराणिक अॅनिमेशन पहिल्या ओळींमधून अर्थाच्या खोलवर मांडले गेले आहे, ते दुसर्या क्रमांकावर अव्यक्तपणे हलते आणि शेवटच्या श्लोकातील त्याचे अवतार अधिक प्रभावी आहे, जिथे मागील दोनचा प्रबंध आणि विरोधाभास सोडवला जातो.

तथापि, अर्थाचे तर्क, ट्युटचेव्हच्या शास्त्रीय शैलीचे वैशिष्ट्य, उघडपणे दिसून येत नाही: बहुतेकदा ते त्याच्या गीतांच्या स्थानिक नमुन्यांमध्ये विरघळले जाते. उभ्या परिमाण गीतात्मक जागेवर वर्चस्व गाजवतात. M. L. Gasparov नुसार, U. M. Lotman नुसार, अनुलंब मुख्यतः “वरपासून खालपर्यंत” निर्देशित केले जाते - “खाली पासून वर”, जरी काउंटर आणि पर्यायी दिशा अनुभवात्मकपणे पाळल्या जातात, कमी वेळा - क्षैतिज, तसेच हलवल्या जातात. दूर आणि जवळ येणे, दृष्टीकोन बदलणे, त्यांचा कल कोन इ. B VG1वरपासून खालपर्यंत अनुलंब इतका प्रबळ आहे की एका खाली असलेल्या क्वाट्रेनची क्षुल्लक व्यवस्था देखील दोनदा पुनरावृत्ती झालेल्या पडण्याच्या पद्धतीशी जुळवून घेते: प्रथमच - स्वर्गातून पृथ्वीवर, दुसरी - "स्वर्गातून वर" (एम. एल. गॅस्परोव्ह), जिथून हेबे एक गडगडाटी गॉब्लेट टाकतो. त्याच वेळी, उभ्यामध्ये अतिरिक्त वेक्टर जोडले जातात, जे मजकूराचा अक्ष राहतात, एक अवकाशीय खंड तयार करतात. कवितेची सुरुवात वक्तृत्वात्मक-जोरदार आकृतीने होते (v. 1), आणि टक लावून गडगडणाऱ्या कृतीकडे वरच्या दिशेने सरकते. आकाश उंच आणि अंतरासाठी खुले आहे, परंतु त्याची सुरुवात आहे. सुरुवात कारण ती खगोलीय खेळाला प्रवृत्त करते आणि त्याला प्रतिसाद देते आणि त्याव्यतिरिक्त, ही परिस्थितीची जबरदस्त पुनरावृत्ती आहे, कारण घटकांचा जास्त भाग पुन्हा एकदा वरपासून खालपर्यंत कोसळतो. हे वक्तृत्वपूर्ण लक्षात घेतले पाहिजे तुम्ही म्हणालकाव्यात्मक वास्तवात एक अतिरिक्त मोड सादर करतो, त्याला शक्यता, संभाव्यता आणि स्वतः "स्पष्टीकरण" च्या संकोचाची छटा देतो. तथापि, या गुंतागुंतीमुळे प्रत्येक श्लोकात वाजणार्‍या तिच्या जोरदार लेटमोटिफसह कवितेचा सौंदर्याचा आघात कमकुवत होत नाही: मजेदार, आनंदी, हसणे,- त्याच्या आनंदी आघाताच्या संगीतासह.

वर विश्लेषणात्मक भाष्य शेवटी VG1आपण पुनरावृत्ती करूया की हे वर्णनात्मक-गेय लँडस्केप नाही. आम्ही "एन्थॉलॉजिकल ओड" शैलीतील एक कविता वाचतो, जिथे गीतात्मकता वक्तृत्व आणि स्मारकीय शैलीत मिसळलेली असते. उशीरा डेरझाव्हिन आणि डेरझाव्हिनच्या काळातील कवींनी या शैलीमध्ये लिहिले, परंतु ट्युटचेव्हने गेय एकाग्रतेला शास्त्रीय संक्षिप्ततेच्या प्रमाणात बळकट केले, ज्याला 19 व्या शतकातील मिनिमलिझम म्हटले जाऊ शकते. VG1"भविष्यातील उत्कृष्ट कृतीचे रेखाटन" नाही, "किरकोळ कविता" नाही जी तुम्हाला खडबडीत आणि खडबडीत रूपरेषा मध्ये वेगळे करण्यास हरकत नाही. VG1- एक शैलीत्मकदृष्ट्या पूर्ण आणि निर्दोष कविता, ज्याचे स्थान ट्युटचेव्हच्या गीतांच्या प्रामाणिक संग्रहात आहे. आम्ही मूलत: अस्तित्वात नसल्याचा घोषित केलेला मजकूर तपासला.

प्रक्रियेच्या प्रक्रियेत ट्युटचेव्हच्या काव्यात्मक कृतींच्या पुनर्रचनाकडे जाण्यापूर्वी VG1व्ही VG2, त्याच्या स्वतःच्या ग्रंथांकडे पुन्हा वळल्याच्या सर्वसाधारण रूपरेषांवर तसेच मूळ आवृत्तीचे दुसऱ्या आवृत्तीत रूपांतर होण्याच्या तारखेवर आपण थोडक्यात राहू या. दुर्मिळ अपवादांसह, टायटचेव्हने जाणीवपूर्वक आणि हेतुपुरस्सर आपल्या ग्रंथांमध्ये बदल केले हे संभव नाही. बहुधा, विविध प्रसंगी त्याने स्मृतीतून कविता पुन्हा लिहिल्या किंवा लिहिल्या आणि स्वाभाविकपणे काही ठिकाणी बदल केले. वेळेच्या अंतराने काही फरक पडत नाही: ट्युटचेव्ह त्याचे ग्रंथ आणि काव्य तंत्र दोन्ही जवळच्या श्रेणीत आणि बर्याच वर्षांनंतर पुनरुत्पादित करू शकले. असे दिसते की गीतात्मक तत्त्व ट्युटचेव्हच्या अवचेतनमध्ये सतत कार्य करत होते; मॅट्रिक्स उपकरणासारखे काहीतरी होते, ज्याने विशेषतः दुहेरी रचनांना जन्म दिला. ट्युटचेव्ह, जसे की ओळखले जाते, त्याऐवजी मर्यादित श्रेणीचे हेतू होते, परंतु त्यांचे स्केल आणि बहु-स्तरीय संयोजनाने त्यांच्या विस्तृत गेय सामग्रीमध्ये योगदान दिले. ट्युटचेव्ह हा स्वतःशी खेळणाऱ्या बुद्धिबळपटूसारखा आहे: तुलनेने काही तुकडे आहेत, परंतु त्यांचे संयोजन अमर्याद आहेत, जरी सुरुवातीच्या चाली आणि मध्यम खेळाचा धोरणात्मक विकास सामान्य पॅटर्नमध्ये एकरूप होऊ शकतो. अशाप्रकारे, “एक झलक” (1825) ची गीतात्मक प्रक्षेपण जवळजवळ 40 वर्षांनंतर “अ‍ॅज कधीकधी उन्हाळ्यात...” (1863) या तदर्थ कवितेत पुनरावृत्ती होते, जिथे तीच वाढती स्वर चढते, अचानक उच्च बिंदू गाठते. शेवटच्या थोड्या वेळापूर्वी पडते. 30 वर्षांच्या अंतराने "अश्रू" (1823) ही सुरुवातीची कविता क्लासिक VG2 मधून वेगळी केली आहे, ज्यामध्ये Tyutchev ने नेत्रदीपक वाक्यरचनात्मक नमुना पुन्हा सुरू केला आहे: मला आवडते... जेव्हा... VG1 मध्ये अनुपस्थित दिसते. दुसरीकडे, आठ ओळींच्या "कविता" (1850) ची यमक रचना "मेजवानी संपली आहे, गायक गप्प झाले आहेत..." या कवितेच्या पहिल्या दशांश भागामध्ये दूरच्या यमकासह समान बांधकामापूर्वी आहे. 1850), जवळजवळ जवळपास लिहिलेले. या संदर्भात, VG1 चे VG2 मध्ये रूपांतर होण्याची वेळ जवळ आणण्याचा मोह आहे, परंतु इतर घटक यास प्रतिबंध करतात. विशेषतः, ट्युटचेव्हने लिहिलेल्या दुसर्‍या श्लोकात नवीन आकृतिबंधांची उपस्थिती: पाऊस, उडणारी धूळ, सूर्य - आम्हाला "वाजवी वादळ" कविता लिहिण्याच्या वेळेपर्यंत व्हीजी 2 च्या दृष्टिकोनाबद्दल विचार करण्यास प्रवृत्त करते "अनिच्छेने आणि भितीने ..." (1849), बहुधा या तारखेपेक्षा नंतर. आम्ही पुढील प्रेरणांकडे परत येऊ, परंतु आत्ता आम्ही असे म्हणू की, कदाचित, VG1 चे VG2 मध्ये बदल त्या दुर्मिळ अपवादांशी संबंधित नाही जेव्हा Tyutchev ने काही मार्गदर्शक तत्त्वांवर आधारित एक भाग पुन्हा लिहिला. बहुतेक प्रकरणांमध्ये कवींप्रमाणेच, संपूर्णपणे उत्स्फूर्तपणे काम पुढे गेले. त्याने हे किंवा तो शब्द का बदलला याचे स्पष्टपणे उत्तर ट्युटचेव्ह देऊ शकत नाही, परंतु आम्ही त्याच्या कृतींमध्ये हेतुपूर्णता पाहतो आणि ते दर्शविण्याचा प्रयत्न करू. आता लेखकाच्या "स्प्रिंग स्टॉर्म" च्या पुनर्निर्मितीच्या काल्पनिक मॉडेलकडे वळूया.

आमच्या पुनर्बांधणीच्या स्पष्टतेसाठी, आम्ही फक्त दोन मजकूर शेजारी ठेवला नाही, तर ते आधीच सुरू झालेल्या प्रक्रियेच्या प्रक्रियेत असे चित्रित केले:

स्प्रिंग स्टॉर्म १ (१८२९)

मला मे महिन्याच्या सुरुवातीला वादळ आवडते:

वसंत गडगडाट किती मजेदार आहे

एका टोकापासून दुसऱ्या टोकापर्यंत

निळ्या आकाशात गडगडाट!

स्प्रिंग स्टॉर्म २ (१८५४)

मला मे महिन्याच्या सुरुवातीला वादळ आवडते,

जेव्हा वसंत ऋतु, पहिला मेघगर्जना,

जणू कुरबुरी आणि खेळणे,

निळ्या आकाशात गडगडत आहे.

तरुण पील्स मेघगर्जना,

पावसाचे मोती लटकले,

आणि सूर्य धाग्यांना गिल्ड करतो.

डोंगरावरून एक जलद प्रवाह वाहतो,

जंगलातील पक्ष्यांचा आवाज शांत नाही,

आणि पक्ष्यांची चर्चा, आणि माउंटन स्प्रिंग -

सर्व काही आनंदाने मेघगर्जना प्रतिध्वनी!

डोंगरावरून एक जलद प्रवाह वाहतो,

जंगलातील पक्ष्यांचा आवाज शांत नाही,

आणि जंगलाचा दिवस आणि पर्वतांचा आवाज -

सर्व काही आनंदाने गडगडाट प्रतिध्वनी करते.

तुम्ही म्हणाल: वादळी हेबे,

झ्यूस गरुडला खायला घालणे,

आकाशातून एक गडगडाट,

हसत तिने ते जमिनीवर सांडले.

दोन मजकूर परस्परसंबंधित करण्यासाठी प्रस्तावित योजना, अतिरिक्त भाष्य न करता, स्पष्टपणे एका मजकुराचे दुसर्‍यामध्ये रूपांतर करण्याचे अनेक टप्पे दर्शवते. ट्युटचेव्हने खरोखरच एक फाटाफूट घडवून आणली, एक घट्ट सिमेंट केलेल्या संरचनेत, नवीन श्लोकात ढकलून, शैलीत भिन्न, काव्यात्मक विचारांच्या तर्काचे उल्लंघन केले आणि रचनात्मक संतुलन बदलले. मग त्याने शेवटचा श्लोक कोणताही बदल न करता अद्ययावत केलेल्या मजकुरात हस्तांतरित केला आणि यापुढे स्वतंत्रपणे आवश्यक नसलेला मजकूर विखुरला. अशा मूलगामी हस्तक्षेपाच्या कारणांबद्दल बोलणे फार कठीण आहे: एखादी व्यक्ती केवळ अनेक गृहीतके करू शकते. एनव्ही सुशकोव्हच्या त्याच्या कवितांचा संग्रह प्रकाशित करण्याच्या उद्देशाच्या संदर्भात कदाचित ट्युटचेव्हने जुन्या ग्रंथांवर (उदाहरणार्थ, "ओलेगचे शील्ड") अधिक काळजीपूर्वक पुनर्विचार करण्याचे ठरविले. तथापि, सुशकोव्स्काया नोटबुकमध्ये "स्प्रिंग थंडरस्टॉर्म" नाही. कदाचित कवीला गडगडाटी वादळाच्या थीममध्ये स्वारस्य वाटले आणि त्याने यावेळच्या कवितांमध्ये ("अनिच्छेने आणि भितीने ..." आणि "उन्हाळ्यातील वादळांची गर्जना किती आनंददायक आहे ..." - 1849, 1851) मध्ये दोनदा डुप्लिकेट केले. प्रभावी भिन्नता. किंवा त्याने अचानक पूर्ण केलेल्या तीन-भागांच्या संरचनेची ताकद तपासण्याचे ठरवले आणि एक प्रयोग म्हणून, विषम समतेचे सम समतेमध्ये रूपांतर, उपमा VG2 3 + 1 प्रकाराची स्ट्रॉफिक रचना ज्याने त्याने एकापेक्षा जास्त वेळा काम केले? किंवा कदाचित त्याने लँडस्केप तपशीलांसह काळजीपूर्वक जतन केलेला शेवटचा श्लोक समृद्ध करण्याच्या इच्छेने प्रेरित झाला असेल? अर्थात, इतर कारणे देखील शक्य आहेत.

आता आपण सामान्य इम्प्रेशनपासून तपशीलांकडे जाऊया आणि सर्व प्रथम, मजकूरात अंतर्भूत केलेल्या श्लोकाच्या विचाराकडे जाऊ, जो दुसरा झाला:

तरुण पील्स मेघगर्जना,

पाऊस पडत आहे, धूळ उडत आहे,

पावसाचे मोती लटकले,

आणि सूर्य धाग्यांना गिल्ड करतो.

सर्वात लक्षणीय नवीन आकृतिबंध आहेत: पाऊस, उडणारी धूळ, वारा(नाव नसलेले) रवि.ढगांची अनुपस्थिती आश्चर्यकारक आहे. पहिले तीन हेतू, "तरुण पील" सह, गेय कथानकाची गतिशीलता अत्यंत वाढवतात, काळाचा वेक्टर आणि स्वतः निसर्गाच्या गतीशास्त्राचा अभ्यास करतात. त्याच वेळी, एम. एल. गॅस्पारोव्ह यांनी नमूद केलेल्या नैसर्गिक घटनेची पुनर्रचना लक्ष वेधून घेते: प्रथम पाऊस पडतो आणि त्यानंतरच धूळ उडते. या उलथापालथामुळे उलट होण्याची वेळ आली तर? कोणत्याही परिस्थितीत, सूर्याच्या सहभागासह, शेवटच्या दोन ओळी घटकांचे धावणे कमी करतात किंवा ते थांबवतात. हेमिस्टिचचा हा संघर्ष येथे भव्य आहे, जेथे थेट नामकरण (विशेषणाचा अपवाद वगळता) सरळ बारोक आणि विलासी रूपकाशी विरोधाभास आहे: मौल्यवान मोती आणि सोनेरी धागे ज्यामध्ये पावसाचे थेंब आणि प्रवाह वळतात. एक तीक्ष्ण शैलीत्मक विघटन केवळ श्लोक आणि अर्थाच्या अखंडतेलाच हानी पोहोचवत नाही, तर उलट, त्या दोघांनाही बहुआयामी आणि अनपेक्षित बनवते, जगाला त्याच्या परिवर्तनशीलतेमध्ये आणि जडत्वात प्रकट करते. या कल्पनेच्या संबंधात, हा शब्द वर वापरला गेला गतीशास्त्रचळवळ प्रकाशाचा मार्ग देते आणि सर्व काही वेगळे आणि एक आहे. ट्युटचेव्हचा काव्यात्मक प्रयत्न जवळजवळ अस्तित्वाच्या ऑक्सीमोरोनिक स्वरूपाच्या खोलवर पोहोचतो.

साहजिकच, त्याच्या गैर-शास्त्रीय शैलीसह चमकदार श्लोकाने रचनात्मक रचनेत पूर्ण व्यत्यय आणला. VG1आणि आकृतीत स्पष्टपणे दिसणारी कविता खरोखरच खराब केली. श्लोक पहिल्या कालावधीच्या रीती आणि स्वरापेक्षा शैलीनुसार भिन्न होता. नवीन हेतू निर्माण झाले आणि जुने पुन्हा एकत्र केले किंवा काढून टाकले गेले, जसे की सर्जनशीलतेच्या प्रक्रियेत, संस्कृतीच्या हालचालींमध्ये आणि इतर अनेक क्षेत्रांमध्ये घडते. हे नवकल्पना, तसे, पुन्हा एकदा अंदाजे प्रक्रिया वेळ सूचित करतात VG1व्ही VG2(१८५०-१८५१). हे पाहण्यासाठी "अनिच्छेने आणि भितीने..." या कवितेतील उपांत्य श्लोक उद्धृत करणे पुरेसे आहे:

पावसाच्या थेंबापेक्षा जास्त वेळा,

शेतातून धूळ वावटळीसारखी उडते,

आणि गडगडाट

अधिक राग आणि धैर्य मिळवणे.

हे असामान्यपणे दुसऱ्या श्लोकाच्या मसुद्यासारखे आहे VG,जर आपण असे गृहीत धरले की 1849 ची कविता पुनरावृत्तीच्या आधी आहे. पहिल्या हेमिस्टिकच्या जागेत, प्रत्येक आकृतिबंध संकुचित केला जातो, आणि उलटा देखील जतन केला जातो, जेथे पाऊस आणि वावटळीची देवाणघेवाण होते. आणि सूर्य आणि तेजाचे हेतू "अनिच्छेने आणि भितीने..." त्याच क्रमाने आणि त्याच पॅथॉससह समाप्त होतात. सारखेच VG2आणि 1851 मधील एक कविता:

उन्हाळ्याच्या वादळांची गर्जना किती आनंदी आहे,

उडणारी धूळ फेकताना,

ढगासारखे वादळ आले,

निळ्या आकाशाला गोंधळात टाकते.

येथे किमान पाच आकृतिबंधांची पुनरावृत्ती केली आहे: मजा, गर्जना, उडणारी धूळ, गडगडाट, आकाश निळा.चित्र पूर्ण झाले, पुन्हा, एका अनामिक वावटळीने, पावसाच्या "रशिंग क्लाउड" मध्ये लपलेले पाऊस, वसंत ऋतूऐवजी उन्हाळा, फॉर्म कधीएक gerund सह. हे सर्व आम्हाला ठामपणे सांगण्याची अनुमती देते की 1850 च्या दशकाच्या शेवटी गडगडाटीच्या प्रतिमांनी ट्युटचेव्हच्या कल्पनेवर वर्चस्व गाजवले. आणि "स्प्रिंग स्टॉर्म" चे पुनर्लेखन 1849 आणि 1851 च्या कवितांमध्ये झाले. किंवा जवळपास कुठेतरी.

अतिरिक्त श्लोक दिसल्याने ट्युटचेव्हला तुटलेल्या क्वाट्रेनमध्ये बसवण्यास, म्हणजे भिन्न रचनात्मक क्रम स्थापित करण्यास, मजकूराला नवीन शब्दार्थी एकात्मतेमध्ये जोडण्यासाठी, शैलीत्मक पूल तयार करण्यास भाग पाडले. ऑलिंपसवरील पौराणिक दृश्यासह लँडस्केप ट्रायड जोडणे ही विशेष चिंता होती. हे करण्यासाठी, प्रथम, त्याला मजकुराच्या आवाजात वाढ झाल्यामुळे कवितेच्या अगदी सुरुवातीला पौराणिक विमानाची सावलीची उपस्थिती मजबूत करावी लागली. ट्युटचेव्हने संपूर्ण पहिल्या श्लोकाची पुनर्रचना केली, त्याचे संपूर्ण वक्तृत्व-वाक्यात्मक आकृती अद्यतनित केली. त्यांनी "अश्रू" (1823) या सुरुवातीच्या कवितेतील एक श्लोक वापरला, जिथे या अविस्मरणीय तिहेरी वाक्यरचनात्मक हालचालीची प्रथमच चाचणी घेण्यात आली होती, मला ते आवडते - जेव्हा - जसे होते, जे प्रस्तावनेची वाढती जोर देते. यामुळे कलाकृतीत आमूलाग्र बदल झाला. 2, 3: वसंत ऋतूच्या पहिल्या गडगडाटात किती मजा आली. सुरुवातीपासूनचे दोन शब्द काढून टाकण्यात आले, तर आनंदाने तिसऱ्या श्लोकाच्या शेवटच्या श्लोकात गेले आणि मजकूरातून आनंदाने शब्द काढला; स्प्रिंग हा शब्द ओळीच्या बाजूने डावीकडे सरकला आणि वजन पुन्हा करा - वजन कमी झाले. पण नवीन शब्द प्रथम ध्वनीने r ने वादळ आणि मेघगर्जना या हेतूला आधार दिला. एका टोकापासून दुस-या टोकापर्यंत श्लोक पूर्णपणे नाहीसा झाला आणि त्याच्या जागी एक महत्त्वपूर्ण पार्टिसिपल कॉप्युला दिसू लागला, जणू काही गजबजणे आणि खेळणे, गर्जनायुक्त व्यंजने जपत आणि रचनात्मक आणि व्याकरणदृष्ट्या पौराणिक श्लोकाच्या सहभागी वळणाच्या अगोदर ज्यूसच्या गरुडाला खायला घालत होते. शेवटच्या तिसऱ्या श्लोकावर त्याच स्थितीत उभा आहे आणि शेवटच्या श्लोकात हसणारा gerund. त्याहूनही महत्त्वाचे म्हणजे मेघगर्जनेचे अवतार आधीच हेबेची अदृश्य उपस्थिती प्रस्थापित करते: ती तीच आहे जी फुशारकी मारते आणि खेळते. त्याच वेळी, संपूर्ण ऑलिम्पिक आकाश, जसे होते तसे, फ्रॉलिकिंग या शब्दात संकुचित केले गेले आहे, कारण ते झ्यूस, झ्यूस गरुडाचे एक अनाग्राम आहे आणि रिंग पौराणिक कथांचा आणखी एक ध्वनी-अर्थपूर्ण थर उद्भवतो, संपूर्ण कविता एकत्र करतो. श्लोक VG1 च्या तुलनेत आयॅम्बिक रिदमची अधिक विविधता लक्षात घेऊ या.

तिसरा श्लोक (पूर्वीचा दुसरा) तितकाच मूलगामी होता, जरी इतका लक्षणीय नसला तरी संपादित करा. श्लोक अपरिवर्तित सोडून पक्ष्यांचा आवाज जंगलात थांबत नाही (VG2- कला. 10), ट्युटचेव्हने श्लोकाच्या सुरूवातीस आणि शेवटी एक शब्द दुरुस्त केला (लेख 9, 12). बदली विशेषतः लक्षणीय आहे प्रवाहवर प्रवाह"आणि" यमक आणि संयोग वगळता उपांत्य श्लोक (11) पूर्णपणे अद्यतनित केला गेला आहे. पहिल्या दृष्टीक्षेपात, प्रतिस्थापन असूनही, असे दिसते की श्लोक VG1फारसा बदल झालेला नाही. प्रतिमा जतन करून ठेवली असताना, किंचित हलवली, स्वर-वाक्यरचना पद्धत आणि अंतिम वक्तृत्वाचा दबाव समान राहिला. तथापि, आपल्यासमोर दुसरा श्लोक आहे. IN VG1लँडस्केपचे दृश्यमान तपशील दिले आहेत: खाडीआणि त्याचा स्टंट दुप्पट चावी- माउंटन मासिफला आरामात दोनदा जिवंत केले गेले आहे. श्लोक VG2दृश्यापेक्षा अधिक श्रवणीय. या दिशेने ट्युटचेव्हचे श्लोकावरील कार्य स्पष्ट करणे आवश्यक आहे. सहा खंडांच्या पुस्तकावर समालोचन, प्रतिस्थापनांना जोडून पक्षी बोलत आहेत,त्यांचा अर्थ पुढीलप्रमाणे: “दुसऱ्या श्लोकात, अलंकारिक घटक अधिक विशिष्ट (...) होते. सामान्यीकृत प्रतिमा लेखकाच्या अलिप्त, भारदस्त स्थितीशी अधिक सुसंगत होत्या, ज्यांनी आपली नजर मुख्यत्वे आकाशाकडे वळवली, जे घडत आहे त्याचा दैवी-पौराणिक आधार जाणवला आणि तपशील - “प्रवाह”, “पक्षी” पाहण्यास इच्छुक नव्हते. . जे सांगितले आहे ते खरे आहे, अगदी सुंदर आहे, परंतु सूत्रीकरण ट्युटचेव्हच्या स्थानिक कार्यांना मागे टाकते. ती स्वत: अलिप्त आणि मजकुराच्या वर उंच आहे, त्याऐवजी, त्याचे स्पष्टीकरण, कवीच्या जागतिक दृष्टिकोनाचा किंवा वैशिष्ट्याचा एक तुकडा निश्चित करते. मुख्य मिथक Tyutchev (OMT), Yu. I. Levin नुसार. स्पष्टीकरण एक सामान्यीकरण बनते.

विचित्रपणे, ट्युटचेव्हच्या कार्याचे आणखी एक सामान्यीकृत वैशिष्ट्य संपादनाच्या वास्तविक कार्यांपर्यंत पोहोचणे सोपे करते. L. V. Pumpyansky यांनी “F. I. Tyutchev ची कविता” (1928) या लेखातील प्रबंधावर खात्रीपूर्वक युक्तिवाद केला की कवीने 17 व्या शतकातील जर्मन साहित्याची बारोक परंपरा अप्रत्यक्षपणे आत्मसात केली: “ध्वनीवादाची घटना, म्हणजेच ध्वनी थीमचे स्पष्टीकरण गर्जना, कर्कश आवाज, कोलमडणे, स्टॉम्पिंग, उडी मारणे, पण गडगडणे, कुजबुजणे, कुजबुजणे इ.) डेरझाव्हिन ही मध्यस्थी करणारी व्यक्ती आणि "रशियन ध्वनीवादाचा महान निर्माता" बनली. ट्युटचेव्हने डेर्झाव्हिनचा ध्वनी वारसा मनापासून आत्मसात केला आणि एल.व्ही. पम्प्यान्स्की त्याच्या विचाराची पुष्टी करण्यासाठी "स्प्रिंग थंडरस्टॉर्म" वर रेखाटले. ते लिहितात: "स्प्रिंग स्टॉर्म" द्वारे एक उत्कृष्ट ध्वनिक कार्य सादर केले आहे; डेरझाविनने स्वत: यापेक्षा चांगले काहीही तयार केले नाही. ” विवादास्पद विश्लेषणासाठी काव्यात्मक आवेगांची मूलभूत दुर्गमता नसल्यास, कोणीही आत्मविश्वासाने म्हणू शकतो की ट्युटचेव्हचे हेतू समजून घेण्याचा मार्ग खुला आहे.

तिसरा श्लोक VG2दुसऱ्या श्लोकाच्या तुलनेत ट्युटचेव्हकडून आवाजाची जास्तीत जास्त तीव्रता मागितली, शांतपणे आकाशात प्रतिध्वनी VG1. कवीने मूळ मार्गाने ध्वनी प्रभाव प्राप्त केला: शाब्दिक, ध्वन्यात्मक आणि वक्तृत्वात्मक घटकांच्या परस्परसंबंधावर अवलंबून राहून, त्याने गडगडाट काव्यशास्त्राची तीव्रता टाळली आणि दोन "रम्बलिंग" शब्द (प्रवाह, आनंदाने) देखील सोडले. पर्वत आणि जंगलांचा मोठा वाद्यवृंद प्रामुख्याने ध्वनीच्या अर्थासह लेक्सेम्स, शाब्दिक माध्यमांद्वारे तयार केला जातो: गोंधळ, आवाज,अगदी प्रवाहध्वनी प्रतिमा ध्वन्यात्मकरित्या समर्थित असले तरीही प्रवाहापेक्षा मोठा आवाज करते. संयोजन प्रवाह चपळ आहेअगदी नवीन अॅलिटरेशन सादर करते. वरून घेतलेला विशेषण प्रवाह,अर्थ प्रवाहासाठी फारसा योग्य नाही, परंतु आम्हाला "बूटच्या वरून" न्याय करण्याची संधी दिली जात नाही. वक्तृत्वात्मक रेखाचित्र मध्ये विशेषतः अभिव्यक्त वन दिन:पुनरावृत्ती-संयुक्‍त उपसंहाराची पोस्टपोझिशनमध्ये पुनर्रचना, शांततेच्या जागी पक्ष्यांची चर्चा.या बदलांसह, ट्युटचेव्हने श्लोकाची जागा विस्तृत केली आणि त्याच्या प्रतिध्वनीबद्दल धन्यवाद, जे कमी आवाजात प्रतिध्वनी होते ते आता फोर्टिसिमोमधून बाहेर पडले.

शेजारच्या श्लोकांच्या शैलीत्मक दुरुस्तीसाठी ट्युटचेव्हला हे सर्व आवश्यक नव्हते, परंतु मागील श्लोकांना नवीन रचनात्मक कार्य देण्यासाठी. IN VG1जागा वरपासून खालपर्यंत, आकाशापासून जमिनीपर्यंत अनुलंब कापली जाते. त्यानुसार, रचनेची गतिशील बाजू म्हणून समजले जाणारे गीतात्मक कथानक दोन तार्किक टप्प्यांतून जाते, ज्यामुळे थीसिस आणि अँटीथिसिसची टक्कर निर्माण होते. "एका टोकापासून दुसर्‍या टोकापर्यंत" आकाशात गुंजत असलेला भव्य मेघगर्जना, पर्वत आणि जंगलाच्या अधिक संयमित संचद्वारे प्रतिध्वनित होतो. स्केल आणि व्हॉल्यूम अतुलनीयपणे लहान आहेत. हेबेचा श्लोक, कथानकाचा तिसरा टप्पा, आपल्याला पुन्हा उंच उंच बिंदूवर, आकाशात, जिथून गडगडाट, वीज आणि पाऊस पौराणिक वेषात पृथ्वीवर पडतो. “स्प्रिंग थंडरस्टॉर्म”-1 च्या कथानकाला आणि रचनात्मक रचनेला एक मनोरंजक समांतर आहे. हा पुष्किनचा काव्यमय नाट्यमय अनुभव आहे “द मिझरली नाइट”. अंतराळात पर्यायी वरच्या, खालच्या आणि मध्य बिंदू आहेत: टॉवर, तळघर आणि राजवाडा. ही तीच अवकाशीय हालचाल आहे, ती फक्त १८०० पर्यंत फिरवली गेली आणि म्हणूनच नाटकाचे अर्थपूर्ण मार्ग “द थंडरस्टॉर्म” पेक्षा वेगळे आहेत. नाटकात, टक्कर काल्पनिक असली तरी समतोलाकडे वळते; कवितेत, एकतर्फी आकांक्षा व्यापते. या सर्वांवरून हा दुसरा श्लोक पुढे येतो VG1तिसऱ्या श्लोकाच्या तुलनेत कमकुवत तार्किक, स्वर आणि अगदी लयबद्ध स्थितीत आहे VG2,आणि ती अधिक नम्रपणे प्रतिध्वनी करते हे आश्चर्यकारक नाही. त्याची रचनात्मक जागा वेगळी आहे.

आता तिसरा श्लोक VG2(पूर्वीचे दुसरे) चार भागांच्या रचनात्मक रचनेत महत्त्वाचे स्थान 3 + 1 व्यापते. याचा अर्थ कविता तिचा अर्थ तीन अधिक किंवा कमी अगदी पायऱ्यांमध्ये विकसित करते, कधीकधी किंचित चढते, आणि नंतर चौथ्या उत्साही झटक्याने असे दिसते. अशा उंचीवर पोहोचा जे स्वत: पूर्वीचे प्रयत्न एकत्रित करते किंवा त्यांना दुसर्‍या विमानात बदलते (कला पहा. “वेडेपणा”, “आणि शवपेटी आधीच थडग्यात खाली आणली गेली आहे...”, “नदीच्या विस्तारात कसे आहे ते पहा...” , इ.). चौथा श्लोक हा एक प्रकारचा कीस्टोन आहे जो संपूर्ण तिजोरीला धरून ठेवतो. या प्रकारच्या चार भागांच्या रचनात्मक रचनेत, तिसरा श्लोक विशेष महत्त्व प्राप्त करतो, जो शेवटचा टप्पा तयार करण्यासाठी सहाय्यक असावा आणि म्हणून कोणतीही कपात, प्रमाण कमी होणे, प्रमाण कमी होणे, कृतीची उर्जा, स्वर कमकुवत होणे. , तपशिलांमध्ये विलंब इ. मध्ये प्रवास करण्यास परवानगी दिली जाऊ शकते. ट्युटचेव्हचे कार्य या दिशेने गेले. हेबेबद्दलचा श्लोक आणि त्याच्या आवडत्या स्वरूपात बदल न करता मोठ्याने उकळत्या गॉब्लेटचे हस्तांतरण करून, ट्युटचेव्हला जिवंतपणा, नवीन रंगीबेरंगी छटा आणि त्याच्या प्रिय प्रतिमांसाठी एक विलासी फ्रेम सादर करायची होती. या मार्गावर, महान सर्जनशील यश आणि लक्षणीय आश्चर्य कवीची वाट पाहत होते.

मात्र, हे नंतर स्पष्ट होईल. आणि आता आम्ही फिलीग्री फेरबदल करण्याचा अनुभव पूर्ण केला आहे VG, 1850 च्या दशकाच्या अगदी सुरुवातीस ट्युटचेव्हने केले होते, त्याच्याद्वारे अस्पर्श झालेल्या शेवटाकडे आणखी एक नजर टाकणे बाकी आहे, ज्याच्या फायद्यासाठी, बहुधा, संपूर्ण श्लोक मजकूरात समाविष्ट केला गेला होता. अपरिहार्यपणे मागील अर्थ बदलणे आवश्यक होते - आणि हे घडले. IN VG1हेबेच्या देखाव्याने स्वर्ग आणि पृथ्वीचा प्रबंध आणि विरोधाभास जोडला. कट्टरतावादी तुकड्याच्या संरचनेत, कथानक दोन स्तरांमध्ये हलवले गेले आणि खोलीतील पौराणिक योजना नैसर्गिक दृश्यांमधून रूपकात्मकपणे चमकली. IN VG2परिस्थिती वेगळी आहे. पूर्वी, ट्युटचेव्हला असे वाटले होते की थोड्या अंतरावर अर्थात्मक लहरी परत येण्यामुळे हेबेला कवितेच्या सुरूवातीस जोडले जाईल, परंतु नंतरच्या आवृत्तीत कथानक संपूर्ण श्लोकाने लांब केले गेले आणि त्यातील गर्भित मिथक स्पष्टपणे सूचित करणे आवश्यक होते. हेबे. किंवा कदाचित त्याला हेबेभोवती गडगडाटी आणि पौराणिक अशा दोन्ही जगावर लक्ष केंद्रित करायचे होते, तिची प्रतिमा, पुनरुज्जीवन, आनंदी, तरुण आणि उत्कट, संपूर्ण कवितेचा केंद्रबिंदू बनवायचा होता. या उद्देशासाठी, टायटचेव्ह हेबेच्या उपस्थितीच्या मजकूर चिन्हांमध्ये विखुरले, प्रकट झाले आणि त्याच वेळी लपले. काय त्याने समांतर योजना म्हणून किंवा अगदी एकमेकांना फॉलो केल्याप्रमाणे आणि त्यानंतरच एकत्र केले (पहा, उदाहरणार्थ, "गोंधळलेल्या हवेत शांतता ...", जिथे जवळजवळ प्रथमच, उलगडणारे वादळ आणि मुलीची अवस्था स्पष्टपणे दिसते. समानतेच्या तुलनेत) - व्ही VG2एक प्रकारची द्विपक्षीय ओळखीची रचना प्राप्त केली, जिथे गडगडाट आणि गडगडाट असलेले हेबे, थोडक्यात, एक आणि समान आहेत. हे आंतरप्रवेश तयार करताना, ट्युटचेव्हने, इतर प्रकरणांप्रमाणेच, त्याच्या संपूर्ण काव्यात्मक शस्त्रागाराचा वापर केला, ज्यामधून आम्ही फक्त एक शब्दशैली सादर करतो. वसंत ऋतू, फुंकर घालणे आणि खेळणे, निळ्या आकाशात, कोवळ्या पील्स,(नाव नसलेले वारा- ते वादळी हेबे), पावसाचे मोती(त्याऐवजी पावसाचा थेंबइतर कवितांमध्ये) सूर्य धागे बांधतो, प्रवाह चपळ आहे, दिन, दिवस आणि आवाज, मजा- हेबेची सर्व सावली उपस्थिती एका सर्जनशील वाक्यांशासह अंतिम फेरीत एकत्रित केली जाते तुम्ही म्हणाल(हे स्वयं-संवाद आहे, संभाषणकर्त्याला पत्ता नाही!) मध्यभागी नायिका असलेल्या रिलीफ-प्लास्टिक पॅनोरामामध्ये. परिणामी, हेबेबद्दलच्या श्लोकातील एकही चिन्ह न बदलणार्‍या ट्युटचेव्हने उर्वरित मजकुरावरील त्याच्या अवलंबित्वाचे जाळे अत्यंत गुंतागुंतीचे केले, समापनाचा अर्थपूर्ण व्हॅलेन्स वाढवला आणि सखोल केला. "स्प्रिंग थंडरस्टॉर्म" नैसर्गिक आणि वैश्विक घटकांचा एक गठ्ठा बनला, ज्यामध्ये मानवी घटक, उत्सव आणि आपत्तीजनक, विसर्जित झाले.

असे दिसते की या सकारात्मक नोटवर पुनरावलोकन समाप्त करणे सर्वात सोयीचे असेल. VG1आणि VG2.तथापि, आमचा विषय अद्याप संपलेला नाही. "द स्प्रिंग स्टॉर्म" चे काव्यशास्त्र जसे की त्याच्या नंतरच्या आवृत्तीत ओळखले जाते, ते आणखी आकर्षक छाप पाडते कारण त्याने आपला काळ ओलांडला आहे, थेट 20 व्या शतकात पाऊल टाकले आहे. बहुस्तरीय आणि क्लिष्ट शब्दार्थाची वैशिष्ट्ये, जी ट्युटचेव्हने तयार केल्यानंतर प्राप्त झाली. VG1एका नवीन श्लोकाने, मजकूराच्या उलगडण्याचे मूळ तर्क बदलले, पूर्वीचे कनेक्शन विसर्जित केले, नॉन-रेखीय संबंधांची ओळख करून दिली आणि संरचनेत केंद्रापसारक शक्ती जागृत केल्या. नवीन श्लोकाच्या सुरूवातीस गतिशीलता वाढवून आणि नंतर ती झपाट्याने कमी करून, ट्युटचेव्हने काव्यात्मक प्रतिमांचा क्रम हलविला. जर आपण येथे "शब्दाचे विस्थापन, त्याच्या अक्षाचा झुकता, शब्दार्थाच्या वजनाचा क्वचितच लक्षात येण्याजोगा अध:पतन, ट्युटचेव्हचे वैशिष्ट्य अभूतपूर्व प्रमाणात" जोडले तर, किंवा जसे आपण सांगू इच्छितो, मूलभूत अर्थाचे परिवर्तन. एल.व्ही. पम्प्यान्स्की यांनी नोंदवलेल्या चढउताराच्या अर्थाच्या गोंधळात या शब्दाचा, तर, बरोबरच, ट्युटचेव्हबद्दल असे म्हणता येईल की मँडेलस्टॅमच्या खूप आधीपासून त्याच्या काव्यशास्त्राचे सादरीकरण होते. कोणत्याही परिस्थितीत, 80 वर्षांनंतर, मँडेलस्टॅमने स्वतः त्याच मार्गांचा अवलंब केला: "कोणताही शब्द हा एक बंडल असतो आणि त्याचा अर्थ वेगवेगळ्या दिशेने चिकटतो आणि एका अधिकृत बिंदूकडे घाई करत नाही." जर ट्युटचेव्हला हे आधीच माहित असेल, तर पुन्हा एकदा तुम्हाला समजेल की त्याच्या शब्दांचे "झोक" प्रतीकवाद्यांनी का स्वीकारले आणि स्वीकारले.

एक अलौकिक बुद्धिमत्ता एक अलौकिक बुद्धिमत्ता आहे. याचा अर्थ त्याच्या गोष्टींचे विश्लेषण करताना आपल्याला आनंदाशिवाय काहीच उरले नाही का? नक्कीच नाही. येथे एक गंभीर देखावा देखील आवश्यक आहे, कारण ट्युटचेव्हने त्याच्या उत्कृष्ट कृतीची बधिर कविता तयार करताना, लहान आणि अपूर्ण रेखाचित्रे वापरली नाहीत, परंतु स्थिर, मजबूत आणि संतुलित संरचनेसह उत्कृष्ट मजकूर क्रॅक केला. एखादा अनैच्छिकपणे प्रयोगाच्या किंमती आणि परिणामांबद्दल, स्पष्ट यशासाठी दिलेल्या किंमतीबद्दल विचार करतो. नवीन दुसऱ्या श्लोकाची शैलीत्मक विविधता, गतिशीलता, रंग आणि तेज, दोन्ही बाजूंनी त्याच्या समृद्ध काव्यशास्त्राचा विस्तार, ट्रिप्टिचचे एकत्रिकरण निसर्गाच्या गजबजलेल्या पॅनोरमामध्ये - हे काव्यात्मक साधनांचे वैभव, विलासिता, त्यांची समृद्धता आणि संपूर्ण चार भागांच्या कवितेची रचनात्मक असेंब्ली काही प्रमाणात जास्त झुकलेली. या गुंतागुंतीच्या संरचनेला स्पर्श न करता, ज्याचा वर उल्लेख केला गेला आहे, आम्ही फक्त सर्वात महत्वाची गोष्ट उघड करतो - रचनाचे विस्थापन VG2.

दुसरा श्लोक गेय कथानकाच्या सुरुवातीपासून शेवटपर्यंतच्या हालचालीतील एक महत्त्वाचा घटक ठरला. कवितेच्या पुरोगामी प्रवाहात सादर करणे आवश्यक असताना अंतिम समाप्तीकडे नेणाऱ्या दुव्यांच्या क्रमात ते बसत नव्हते. 3 + 1 (“मॅडनेस”, “आणि शवपेटी आधीच कबरेत खाली उतरवली गेली आहे...”, “बघा, कसे. नदीच्या विस्तारावर...”, इ.) फरक पाहण्यासाठी. दुसरा श्लोक VG2,स्वतःला काही प्रमाणात स्वायत्तता आणि स्वयंपूर्णता सोडून, ​​ते आता दुसरे रचनात्मक केंद्र असल्याचा दावा करते, आजूबाजूच्या श्लोकांना आकर्षित करते आणि त्यामुळे हेबे आणि थंडर-उकळत्या कपसह अंतिम फेरीची स्थिती कमकुवत करते. फिनाले, अर्थातच, आर्किटेक्टोनिक सपोर्ट आणि एंडिंगचे कार्य राखून ठेवते, परंतु त्याच्या वर एक अतिरिक्त मजला बांधला आहे, जो संपूर्ण इमारतीला किंचित झुकवतो. दुसर्‍या श्लोकाच्या प्रभावाखाली, “मजबूत” तिसरा श्लोक अंतिम फेरीच्या उद्देशाने सिमेंटिक बीमचा काही भाग वळवतो, ध्येयाच्या पुढे सरकण्याचा प्रयत्न करतो. रचना केंद्रांमध्ये विरोधी शक्तींमध्ये संघर्ष आहे, ज्यामधील अंतर खूप कमी आहे. असे दिसते की वाढत्या स्वरांची वक्तृत्व शक्ती आणि पॅथोस श्लोकात संपतो सर्व काही आनंदाने मेघगर्जनेने प्रतिध्वनी करते,आणि शेवट अपरिहार्यपणे एक सारांशित पौराणिक निर्णयाच्या खालच्या की मध्ये ध्वनी. परिणामी, आपण त्या वस्तूचे रचनात्मक असंतुलन पाहतो आणि परिणामी, हेबेबद्दलच्या श्लोकाची प्रवृत्ती आणि गर्जनायुक्त ट्रिप्टिचपासून दूर सोलून काढण्याची प्रवृत्ती. स्वतः ट्युटचेव्हला रचनात्मक झुकण्याचा धोका लक्षात आला की त्याकडे दुर्लक्ष केले गेले, आम्हाला माहित नाही. कदाचित, इतर बर्‍याच प्रकरणांप्रमाणे, त्याने नियमांचे चमकदार उल्लंघन केले आणि नेहमीप्रमाणेच ते चांगले झाले. "स्प्रिंग थंडरस्टॉर्म" पिसाच्या झुकलेल्या टॉवरसारखे बनले. परंतु ट्युटचेव्हने कल्पना केली होती की त्याने वैयक्तिकरित्या भविष्यातील संपादकांना वारंवार त्याचा आवडता श्लोक कापण्यासाठी चिथावणी दिली?

आत्तापर्यंत, आम्ही त्या गृहीतकावर अवलंबून आहोत, ज्यानुसार हेबेबद्दलच्या अंतिम श्लोकासाठी टायटचेव्हने जुनी कविता लांबवली आणि सुशोभित केली, पूर्वी ती तोडून नवीन श्लोक रचला. तथापि, कोणीही ट्युटचेव्हच्या काव्यात्मक विचारांचे उलटे गृहीत धरू शकतो: त्याने श्लोक लिहिला, थीमॅटिक दुहेरीसाठी प्रवण होता आणि नंतर या श्लोकासाठी, ज्याचा हेतू कोणत्याही मजकुरासाठी नव्हता, त्याने तो जुन्या कवितेमध्ये तयार केला. तथापि, एक किंवा दुसर्या हेतूसाठी, ट्युटचेव्हने समान चाल वापरली: त्याने तीन-भागांची रचना चार-भागात रूपांतरित केली. त्याचे परिणामही सारखेच झाले आणि दोन पर्यायी रचना केंद्रांनी उर्वरित श्लोक स्वतःकडे खेचले. नवीन श्लोक अधिक भाग्यवान होता आणि आम्ही वर्णन केलेली परिस्थिती उद्भवली. अंतिम स्थिती कमकुवत झाल्यामुळे VG2आणि आधीच्या मजकुराशी अपूर्णपणे जोडून, ​​आम्ही येथे "स्प्रिंग थंडरस्टॉर्म" (VG3) च्या तिसऱ्या, "संपादकीय" आवृत्तीचा विचार करू इच्छितो, काही काळासाठी अस्वीकार्य हस्तक्षेप बाजूला ठेवून आणि यामुळे, सौंदर्याचा हानी.

"स्प्रिंग थंडरस्टॉर्म" च्या कलात्मक अस्तित्वात तीन टप्प्यांचा समावेश आहे. सुरुवातीला VG1("गॅलेटिया", 1829). मग हा मजकूर प्रत्यक्षात रद्द केला गेला आहे (किंवा म्हणून आम्हाला वाटते) Tyutchev स्वतः, आणि VG2("समकालीन", 1854). नंतरही, "संपादकीय" मजकूर दिसून येतो VG3,जे समांतर चालते VG2आणि मोठ्या प्रमाणात वाचकांच्या मनात, त्या बदल्यात, ते देखील अंशतः रद्द करते. अशा प्रकारे, आमच्याकडे "स्प्रिंग थंडरस्टॉर्म" मधील तीन मजकूर आहेत, ज्यापैकी प्रत्येक काव्य संस्कृतीच्या विविध विभागांमध्ये वास्तविक उपस्थिती असल्याचा दावा करतो. आम्ही ही कठीण परिस्थिती समजून घेण्याचा प्रयत्न करू आणि सामान्य सांस्कृतिक अवकाशातील ग्रंथांवर मूल्याच्या चिन्हे ठेवू.

बरेच दिवस मला कबूल करायचे नव्हते VG3.नुकत्याच झालेल्या एका कामात, आम्ही एका उत्कृष्ट कृतीच्या "अपवित्रतेसाठी" सात कारणांची नावे दिली, परंतु नंतर आम्हाला लक्षात आले की उपस्थिती VG3- ट्युटचेव्हने त्याच्या अत्यंत चरणासाठी दिलेली ही किंमत आहे. याव्यतिरिक्त, आम्हाला समजले की एक पंथ चिन्ह बनण्याच्या मार्गावर असलेली एक उत्कृष्ट कृती बहुतेक वेळा अवाजवी लोकांच्या अभिरुचीनुसार बनविली जाते आणि आम्ही स्वतः राजीनामा दिला. चला हा सुप्रसिद्ध मजकूर उद्धृत करूया:

वसंत ऋतु वादळ

मला मे महिन्याच्या सुरुवातीला वादळ आवडते,

जेव्हा वसंताचा पहिला गडगडाट

जणू कुरबुरी आणि खेळणे,

निळ्या आकाशात गडगडत आहे.

तरुण पील्स मेघगर्जना,

पाऊस पडत आहे, धूळ उडत आहे,

पावसाचे मोती लटकले,

आणि सूर्य धाग्यांना गिल्ड करतो.

डोंगरावरून एक जलद प्रवाह वाहतो,

जंगलातील पक्ष्यांचा आवाज शांत नाही,

आणि जंगलाचा दिवस आणि पर्वतांचा आवाज -

सर्व काही आनंदाने गडगडाट प्रतिध्वनी करते.

आम्ही या मजकुराचे तपशीलवार वर्णन टाळू. दुसऱ्या श्लोकाचे आणि शेजारच्या श्लोकांचे वर्णन करताना आपण ते संपवले आहे. आम्ही फक्त शेवटचा श्लोक कापून टाकतो हे लक्षात घेतो VG2कवितेला केवळ काव्यसंस्काराच्या शैलीपासून वंचित ठेवले नाही, तिला लँडस्केप रचनेत रूपांतरित केले, परंतु ऑलिम्पिक दृश्याकडे स्विच टाकून दिले आणि सबटेक्स्टमधून संपूर्ण पौराणिक स्तर फाडला. छाप, स्पष्टपणे बोलणे, अंधुक आहे, आणि अर्थ गमावणे अपरिवर्तनीय आहे. तथापि, सर्वकाही इतके सोपे नाही, म्हणून अंतिम निर्णयासाठी आम्ही दोन प्रतिष्ठित तज्ञांकडे वळू.

M. L. Gasparov "Tyutchev मध्ये लँडस्केप कंपोझिशन" या लेखातील शीर्षकानेच मजकुराचे कोणते पैलू त्याचे लक्ष वेधून घेतील हे दर्शविते. म्हणून, पासून तीन श्लोक VG2तो प्रथम विचार करतो. एम.एल. गॅसपारोव्हच्या रचनेत, त्याला त्याच्या गतिशील बाजूमध्ये रस आहे (याला गीतात्मक कथानक म्हटले जाऊ शकते). मजकूर आणि त्याच्या मिरर सममितीमध्ये हालचाली जोडल्या जातात. तो पावसाच्या आकृतिबंधातून व्यक्त होतो. ट्युटचेव्हने केवळ नवीन दुसर्‍या श्लोकात हेतू सादर केला आहे, परंतु त्याच वेळी एक संपूर्ण कथानक तयार केले आहे (अशा प्रकारे, आम्ही नेहमीच याबद्दल बोलत असतो. VG3):पाऊस येण्यापूर्वी, पाऊस, पाऊस थांबणे. या आकृतिबंधाच्या वैशिष्ट्यांबद्दल बोलताना, एम.एल. गॅस्पारोव्ह त्याची अनिश्चितता लक्षात घेतात, कारण पाऊस पडण्यास सुरुवात होते, आणि नंतर फक्त दुसऱ्या श्लोकात मंदावते आणि तिसऱ्या श्लोकात इतर प्रकारांमध्ये हालचाल होते. सुरुवातीला, तो अजूनही कबूल करतो की "पावसाच्या शिडकाव्याची जागा सतत प्रवाहाने घेतली जाते," परंतु नंतर तो अजूनही म्हणतो की ""पावसानंतर" (...) हा क्षण (...) सिद्ध होऊ शकत नाही.

रचनेच्या बाजूने, म्हणजे वस्तूची जडत्व, एम.एल. गॅस्पारोव्ह यांनी मजकुरात नवीन श्लोक सादर करताना ट्युटचेव्हने तयार केलेली आरसा-सममित रचना पाहिली. प्रथम, आवाज ऐकू येतो (गडगडतो), नंतर हालचाल होते (पाऊस, वारा), नंतर हालचाल थांबते (मोती आणि धागे लटकतात), नंतर हालचाल पुन्हा सुरू होते (प्रवाह वेगवान आहे),आणि सर्व काही आवाजाने संपते (सर्व काही आनंदाने मेघगर्जनेने प्रतिध्वनी करते,आणि त्याआधी बडबडआणि आवाज).परिणाम अशी योजना होती ज्याने तीन श्लोक (VG3) घट्टपणे एकत्र केले: ध्वनी - हालचाल - गतिहीन तेज - हालचाल - आवाज. असे शोभिवंत मिररिंग!

तथापि, वादळी लँडस्केपची कविता दाखवताना, एम.एल. गॅस्पारोव्ह हेबेला कपसह विसरत नाही. येथे एक लहान अंतर त्याच्या निर्णयामध्ये रेंगाळते. आम्ही जे कॉल केले त्यावर सकारात्मक टिप्पणी करत आहे VG3,तो लिहितो की, चौथ्या श्लोकाशिवाय, कविता तिची सर्वात "उभी उभी" गमावते. हे लक्षात ठेवण्यासारखे आहे. एम.एल. गॅस्पारोव्हने संपूर्ण कवितेमध्ये झिरपणाऱ्या आनंदाच्या एका अखंड स्वरूपाचे नाव देखील दिले आहे: frolickingआणि खेळणे - मजा करणे - हसणे.नंतर तो नोंदवतो की “शेवटची तुलना मागील श्लोकांचा प्रतिध्वनी केवळ “जोरात उकळत” या विशेषणाच्या मेघगर्जनेनेच नाही तर “वारा” या शब्दाच्या संदिग्धतेसह देखील आहे. येथे एम.एल. गॅस्पारोव्ह चौथा श्लोक कापून टाकण्याच्या परिणामांबद्दल आणखी स्पष्टपणे बोलतात: “जेव्हा काव्यसंग्रहांमध्ये “स्प्रिंग स्टॉर्म” सहसा शेवटच्या श्लोकाशिवाय छापले जाते, तेव्हा हे केवळ दुसरी पौराणिक योजनाच नाही तर त्यातील उत्कृष्ट विसंगती देखील दूर करते. अलंकारिक ("थ्रेड्स हँग. ") आणि शैलीगत कळस" ("जोरात उकळत आहे." - YU. Ch.). "होय" आणि "नाही" व्यक्त केल्यावर, एम.एल. गॅस्पारोव्ह त्याच्या मूळ तरतुदींकडे परत आला: "तरीही, उर्वरित तीन श्लोकांच्या कठोर सममितीमुळे कविता कलात्मक परिणामकारकता आणि पूर्णता टिकवून ठेवते."

M. L. Gasparov चे विचार एका उतारा देऊन संपवूया, ज्याचा एक भाग आम्ही आधीच उद्धृत केला आहे: “अशी कविता (आम्ही बोलत आहोत. VG1. - यु. Ch.) शेवटचा श्लोक कापल्यापासून वाचला नसता आणि तो कोसळला असता. येथून पूर्ण झालेल्या श्लोक II ची अर्थपूर्ण शेवटची भूमिका पुन्हा एकदा स्पष्ट होते - त्याच्या काउंटर उभ्या हालचालींसह आणि स्वर्ग आणि पृथ्वीचे विलीनीकरण. M. L. Gasparov, आमच्या मते, त्यांच्या सरसरी टिपणीत विकसित आणि तपशीलवार वर्णन केलेल्या जवळजवळ सर्व मुद्द्यांवर स्पर्श केला. थोडक्यात, आम्ही ज्याला वर म्हटले आहे ते त्याच्या वैशिष्ट्यांमध्ये थोडे अंतर आहे VG2,खरं तर कोणतेही अंतर नाहीत. त्याचे निर्णय स्वतः ट्युटचेव्हने बदललेल्या मजकुरात ठेवलेल्या विवादांशी जोडलेले आहेत. एमएल गॅस्पारोव्हचे कार्य ट्युटचेव्हच्या लँडस्केपच्या गतिशीलतेचा अभ्यास करणे हे होते आणि त्याने जाणीवपूर्वक अशा मुद्द्यांना स्पर्श केला नाही ज्यामुळे तो चुकीचा मार्ग काढू शकेल. त्याच्या आनुषंगिक टिप्पण्यांचे वर्तुळ अधिक मौल्यवान आहे, जे मजकूराची विशिष्ट स्वायत्तता दर्शवते. VG3.

चा आणखी एक पुरावा VG2तेजस्वी लेखक, कवी आणि सिद्धांतकार आंद्रेई बेली यांनी आम्हाला सोडले. वाचकाच्या संवेदनशील जाणिवेचे मार्गदर्शन करून त्यांनी वाचन केले VG2खालीलप्रमाणे: "पहिले तीन श्लोक हे मेच्या गडगडाटी वादळाचे प्रायोगिक वर्णन आहेत, शेवटचा गडगडाटाचा प्रभाव पौराणिक चिन्हात बदलतो." मग तो सजीव प्राण्यांच्या गुणधर्मांसह निसर्गाच्या प्रतिमेच्या सिमेंटिक चार्जबद्दल बोलतो. ए. बेली सारख्या वाचकाच्या आकलनाच्या स्पष्ट विकृतीबद्दल एखाद्याला आश्चर्य वाटेल, परंतु ते मजकुराच्या क्षुल्लक प्रतिक्रियेसारखे असण्याची शक्यता नाही. बहुधा, ए. बेलीच्या अंतर्ज्ञानाने वादळ ट्रिप्टिच आणि पौराणिक शेवट, मजकुराच्या जटिल पुनर्रचनाद्वारे सादर केलेली रचनात्मक विसंगती यांच्यातील विसंगती कॅप्चर केली. यावरून ए. बेली यांनी अप्रत्यक्षपणे समजून घेण्याच्या शक्यतेची पुष्टी केली VG3स्वयं-संघटित मजकूर म्हणून, जे घडते तसे, हिंसक छाटणी असूनही, त्याची अखंडता पुनर्संचयित करते.

हरवलेल्या अर्थाच्या निर्मितीचे उदाहरण म्हणून, आपण सहभागी वाक्यांशाकडे वळू या frolicking आणि खेळणे.पौराणिक विमानाची उर्वरित अवशिष्ट वैशिष्ट्ये यापुढे आम्हाला हेबेची अंतर्निहित उपस्थिती लक्षात घेण्यास परवानगी देत ​​​​नाही: ती मजकूरात दिसणार नाही. पण, हेबेऐवजी तेच शब्द frolicking आणि खेळणेहेराक्लिटसच्या म्हणीचे मार्गदर्शक म्हणून काम करू शकते: "अनंतकाळ हे खेळणारे मूल आहे!" प्राचीन तत्त्वज्ञान, प्राचीन पौराणिक कथांच्या जागी, अजूनही मार्गदर्शन करेल VG3नैसर्गिक-वैश्विक योजनेकडे, ज्याशिवाय ट्युटचेव्ह त्याच्या मजकुराची कल्पना करू शकत नाही. पण तो स्वत: यापुढे दुरुस्त करू शकला नाही; कवितेने आपल्या अर्थपूर्ण हेतूची पुनर्रचना करून हे केले.

आमचे विश्लेषणात्मक भाष्य संपले आहे. समोर आलेल्या समस्यांवरील उपायांचा सारांश देणे आणि विश्लेषणासाठी पुढील संभाव्यता सांगणे बाकी आहे. त्यापैकी काही आधीच्या वर्णनात आधीच सूचित केले गेले आहेत.

Tyutchev चे "स्प्रिंग स्टॉर्म" येथे तीन तितक्याच योग्य ग्रंथांमध्ये सादर केले आहे. पहिला (VG1)निश्चित मजकूराचा एक प्रकारचा प्रस्तावना आहे (VG2),आणि तिसरा (VG3)ट्युटचेव्ह व्यतिरिक्त, एक रुपांतरित आवृत्ती म्हणून उद्भवली ज्याने मार्ग मोकळा केला VG2रशियन काव्यात्मक क्लासिक्समधील पंथ स्थितीचा मार्ग. समस्येचे असे विधान तथाकथित सर्जनशील योजनेचा अभ्यास वगळते, अपूर्ण मजकुराला परिपूर्ण मजकुरात रूपांतरित करण्याचा प्रश्न उद्भवत नाही, लेखकाच्या इच्छेतील "निंदनीय हस्तक्षेप" चा निषेध करत नाही, परंतु तुलना करण्याचे उद्दिष्ट आहे. रचनात्मक आणि कार्यात्मक योजनेतील मजकूर, जेथे स्ट्रक्चरल इंटीरियरमधील बदल आणि बदल रेकॉर्ड केले जातात. थोडक्यात, जे काही जोडले, वजा केले किंवा वेगळे दिसते.

ट्युटचेव्हने बहुधा पुन्हा लिहिले VG1 1850-1851 च्या आसपास काही कारणास्तव. त्याला कवितेची परिपूर्ण आणि संतुलित रचना अंतिम करण्याची गरज नव्हती, पण उत्स्फूर्तपणे काहीतरी लिहिण्याची इच्छा निर्माण झाली. एक नवीन श्लोक आकार घेतला, ज्यासाठी त्याने तुकड्याच्या मध्यभागी जागा केली. तथापि, ते वेगळे असू शकते: लेखकाची तीव्र सर्जनशीलता, त्याच्या वैयक्तिक आणि परस्पर तणाव, जवळच्या काव्यात्मक संदर्भातील विकिरण इत्यादींमुळे उत्तेजित होऊन, कवितेने श्लोक स्वतःहून बाहेर काढला. यानंतर, ट्युटचेव्हला अधिक जाणीवपूर्वक दिलेले निराकरण करावे लागले. अडचणी.

अतिरेकाचा परिणाम म्हणजे अक्षरशः नवीन मजकूराचा उदय झाला, जो अर्थाच्या व्यापक स्व-विस्तारासाठी सक्षम होता. VG2मागील मजकूर रद्द करत नाही, ते खडबडीत ओळींच्या संचात बदलत नाही, 1829 मध्ये त्याचे स्थान घेत नाही. Tyutchev पुन्हा डिझाइन VG1तीन भागांपासून ते चार भागांपर्यंत मजकूर, काही गोष्टी दुरुस्त केल्या, आणि पौराणिक श्लोक एका काव्यशास्त्रातून दुसर्‍या काव्यशास्त्रात बदल न करता अनुवादित केले. तो गेला व्ही.जीत्याच्या शास्त्रीय पूर्णतेत आणि कविता त्यांच्या संग्रहात समाविष्ट केली नाही कारण ती तेव्हा स्वीकारली गेली नाही. तथापि, आमच्या काळात, जेव्हा मजकूराच्या वेगवेगळ्या आवृत्त्या शेजारी शेजारी प्रकाशित केल्या जातात (उदाहरणार्थ, मँडेलस्टॅम इ.), कालबाह्य नियमांचे पालन करून, ट्युटचेव्हच्या गाण्याचे कोष खराब करण्याचे आणि गुंतागुंतीच्या पत्रव्यवहारापासून वंचित ठेवण्याचे कोणतेही कारण नाही. . दोन "स्प्रिंग थंडरस्टॉर्म्स" दुहेरी आहेत आणि दुहेरीपणा, जसे की ज्ञात आहे, ट्युटचेव्हच्या काव्यशास्त्राचा एक मूलभूत गुण आहे. दोन्ही कविता कवी संग्रहात एकत्र प्रकाशित कराव्यात, VG1 1829 अंतर्गत, आणि VG2 1854 अंतर्गत. हे शक्य तितक्या लवकर, पहिल्या अधिकृत आवृत्तीत केले पाहिजे.

लेखक ऑर्लिटस्की युरी बोरिसोविच

F.I. Tyutchev च्या स्मरणार्थ, ना घरातल्या साध्या फायरप्लेसवर, ना धर्मनिरपेक्ष वाक्यांच्या आवाजात आणि सलूनच्या गोंधळात, आम्ही त्याला विसरणार नाही, राखाडी केसांचा म्हातारा, एक कास्टिक स्मित, आश्वासक आत्म्याने! एका आळशी पावलाने तो आयुष्याच्या वाटेवर चालला, पण वाटेत जे काही त्याला दिसले ते सर्व त्याने आपल्या विचारांनी स्वीकारले आणि झोपण्यापूर्वी

लिव्हिंग अँड डेड क्लासिक्स या पुस्तकातून लेखक बुशिन व्लादिमीर सर्गेविच

वादळानंतर, गुलाबी पश्चिम थंड होते, रात्र पावसाने ओलसर होते. त्याचा वास बर्चच्या कळ्या, ओल्या रेव आणि वाळूसारखा आहे. गडगडाटी वादळ ग्रोव्हवर पसरले, मैदानी प्रदेशातून धुके वाढले. आणि घाबरलेल्या शिखरांच्या काळोखाची पातळ पाने थरथर कापतात. वसंत ऋतू मध्यरात्री झोपतो आणि भटकतो, भयंकर थंड श्वास घेतो. वादळानंतर

चिझ या पुस्तकातून. चुकोव्स्की आणि जाबोटिन्स्की लेखक इव्हानोवा इव्हगेनिया विक्टोरोव्हना

वादळ, पोझ आणि साहित्यिक सेंटीपीडचे रूपांतर देशाने व्हॅलेंटाईन सोरोकिनची जयंती योग्यरित्या साजरी केली. कवीने आपला 70 वा वाढदिवस उत्कृष्ट सर्जनशील स्वरूपात साजरा केला हे आनंददायक आहे. "साहित्य दिन" क्रमांक 1 प्रकाशित झाल्यानंतर जानेवारीमध्ये राष्ट्रीय उत्सवांना सुरुवात झाली

थॉट आर्म्ड विथ राइम्स या पुस्तकातून [रशियन श्लोकाच्या इतिहासावरील काव्यसंग्रह] लेखक खोलशेव्हनिकोव्ह व्लादिस्लाव इव्हगेनिविच

चुकोव्स्की आणि झाबोटिन्स्की ग्रंथ आणि टिप्पण्यांमधील संबंधांचा इतिहास लेखक आणि संकलक: Evg. इव्हानोव्हा कथानकावरील काही प्राथमिक नोट्स हे पुस्तक झाबोटिन्स्कीच्या चार लहान पत्रांवरील टिप्पण्यांमधून वाढले आहे, चुकोव्स्को संग्रहणात चमत्कारिकरित्या टिकून आहे, त्यापैकी दोन

माय हिस्ट्री ऑफ रशियन लिटरेचर या पुस्तकातून लेखक क्लिमोवा मारुस्या

सायकोडायक्रोनॉलॉजी: सायकोहिस्ट्री ऑफ रशियन लिटरेचर फ्रॉम रोमँटिझम टू द प्रेझेंट डे या पुस्तकातून लेखक स्मरनोव्ह इगोर पावलोविच

धडा 5 ट्युटचेव्हची बटणे तत्त्वतः, ट्युटचेव्ह क्षमतांपासून पूर्णपणे वंचित नव्हते. टक्कल पडलेल्या डोक्याभोवती राखाडी केसांचे अवशेष असलेला एक पातळ म्हातारा, गोल चष्मा घातलेला - सर्व पोर्ट्रेटमध्ये तो नेहमी अशा प्रकारे चित्रित केला गेला - एक प्रकारचा फडफडणारा चमत्कारिक प्राणी, एक शिक्षक

रशियन लिटरेचर इन असेसमेंट्स, जजमेंट्स, डिस्प्युट्स: अ रीडर ऑफ लिटररी क्रिटिकल टेक्स्ट्स या पुस्तकातून लेखक एसिन आंद्रे बोरिसोविच

रशियाबद्दल विवादांमध्ये पुस्तकातून: ए.एन. ऑस्ट्रोव्स्की लेखक मॉस्कविना तात्याना व्लादिमिरोवना

ए.ए. ग्रिगोरीव्ह ऑस्ट्रोव्स्कीच्या "थंडरस्टॉर्म" नंतर. इव्हान सर्गेविच तुर्गेनेव्ह यांना पत्रे गडगडाटी वादळाने हवा साफ करते. शारीरिक स्वयंसिद्धता...लोकांच्या सत्यापुढे नम्रता Lavretsky1 चे शब्द...आणि लोक काय म्हणतील?...गोगोलचे "विभाग"2 अक्षर एक. अपरिहार्य प्रश्न, तो काय म्हणेल ते येथे आहे

इयत्ता 10 मधील साहित्यावरील सर्व निबंध या पुस्तकातून लेखक लेखकांची टीम

ए.ए. F. Tyutchev च्या कविता बद्दल Fet<…>काव्यात्मक विचार जितका सामान्य असेल, त्याच्या सर्व तेजस्वीतेने आणि सामर्थ्याने, त्याचे वर्तुळ जितके विस्तीर्ण, सूक्ष्म आणि मोहकपणे वेगळे होईल, तितकेच ते काव्यात्मक आहे. तात्विक विचाराप्रमाणे, मानवतेच्या सामान्य इमारतीमध्ये एका भक्कम दगडासारखे खोटे बोलणे हे अभिप्रेत नाही.

साहित्य 8वी इयत्तेच्या पुस्तकातून. साहित्याचा सखोल अभ्यास असलेल्या शाळांसाठी पाठ्यपुस्तक-वाचक लेखक लेखकांची टीम

1. “द थंडरस्टॉर्म” च्या आधी ए.एन. ओस्ट्रोव्स्कीच्या नाट्यशास्त्रातील रशियन लोकांचे आध्यात्मिक जीवन आणि दैनंदिन जीवन त्या काळात जेव्हा ऑस्ट्रोव्स्कीने नाट्यशास्त्राच्या क्षेत्रात पहिले पाऊल टाकले तेव्हा जाणीव वृत्ती आणि बेशुद्ध आवेग रशियन भाषेत अजूनही जिवंत आणि मजबूत होते. आयुष्य, जे खूप नंतर

गोगोलियन आणि इतर कथांच्या पुस्तकातून लेखक ओट्रोशेन्को व्लादिस्लाव ओलेगोविच

2. भयानक जल्लाद, दयाळू न्यायाधीश. गॉड ऑफ द थंडरस्टॉर्म (1859) रशियन जीवनातील दैनंदिन आणि आध्यात्मिक विविधता आणि द थंडरस्टॉर्ममधील रशियन लोक हे अर्ध-मौल्यवान दगडांच्या विविधतेसारखेच आहे. एक ना एक मार्ग, कालिनोव्हचे सर्व रहिवासी “देवाबरोबर” राहतात. या देवांना एकत्र करता येत नाही

कवितांच्या पुस्तकातून. 1915-1940 गद्य. पत्रे गोळा केलेली कामे लेखक बार्ट सोलोमन वेन्यामिनोविच

"द थंडरस्टॉर्म" (1859) पासून "द स्नो मेडेन" (1873) पर्यंत ए.एन. ओस्ट्रोव्स्कीच्या नाट्यशास्त्रातील लोक, देव आणि भुते, "द थंडरस्टॉर्म" मधील देव, राक्षस आणि नायकांच्या भयंकर युद्धानंतर, ओस्ट्रोव्स्कीने उघडपणे विश्रांती घेतली. आत्मा, "देवाच्या परवानगी" च्या आरक्षित क्षेत्राकडे परत येत आहे, भाग्य आणि संधीच्या राज्यात,

लेखकाच्या पुस्तकातून

12. F. I. Tyutchev चे तात्विक गीत त्यांचा साहित्यिक वारसा लहान आहे: अनेक पत्रकारितेचे लेख आणि सुमारे 50 अनुवादित आणि 250 मूळ कविता, त्यापैकी काही अयशस्वी आहेत. पण बाकीच्यांमध्ये तात्विक गीतांचे मोती आहेत, अमर आणि

लेखकाच्या पुस्तकातून

बॅबिलोनबद्दल एक शब्द, तीन तरुणांबद्दल. बाप्तिस्म्यामध्ये बेसिल नावाच्या राजाच्या दूतावासाने तीन तरुणांना बॅबिलोनमध्ये चिन्ह मागण्यासाठी पाठवले - अनानिया, अझरिया, मिसाइल. सुरुवातीला त्याला तीन लोकांना पाठवायचे होते, सीरियन कुटुंबातील ख्रिश्चन. ते म्हणाले: “नाही

लेखकाच्या पुस्तकातून

ट्युटचेव्हची स्वप्ने आणि देवदूत त्यांनी वेळ, जागा आणि मृत्यू यांना आपले शत्रू म्हटले. त्यांच्या पुढे, नेपोलियन तिसरा, पोप पायस नववा, युरोपियन क्रांती, सर्व प्रकारचे राजकारणी आणि मंत्री जे त्याच्या आत्म्यात प्रतिकूल प्रतिमा म्हणून स्थायिक झाले ते अपरिहार्यपणे कोमेजून जातील. खूप जास्त

लेखकाच्या पुस्तकातून

201. "वसंत मार्ग फुलू नये..." वसंत मार्ग फुलू नये. शरद ऋतू येत आहे. मी तुम्हाला हे पुस्तक, हा कप आणि स्टाफ देतो. माझ्या उदास उंबरठ्यावर झाडे लटकली आहेत. तुम्ही पहाटे, धुरातून, वादळी भटक्यांमध्ये जा. लांब रस्त्यावर जीवन क्रूर आहे. तुम्हाला माहित आहे, नशीब

फ्योडोर इव्हानोविच ट्युटचेव्हच्या सर्वात लोकप्रिय, प्रसिद्ध आणि ओळखण्यायोग्य कामांपैकी एक म्हणजे "मला मेच्या सुरुवातीला वादळ आवडते..." ही कविता आहे. ही उत्कृष्ट कृती, कवीच्या बहुतेक कृतींप्रमाणेच, एका विशिष्ट, अद्वितीय शैलीने ओळखली जाते.

लेखकाने त्यांच्या कवितेला “स्प्रिंग थंडरस्टॉर्म” हे शीर्षक दिले आहे, परंतु वाचकांना पहिल्या ओळीने ते तंतोतंत ओळखणे आवडते. आश्चर्य नाही. पाऊस, गडगडाट आणि पूर यांसह वर्षाची वेळ येते जी पुनर्जन्माशी संबंधित असते.

ट्युटचेव्हने निसर्गातील सर्व बदल, त्याची मनःस्थिती अतिशय सूक्ष्मपणे जाणली आणि त्याचे मनोरंजक वर्णन केले. कवीला वसंत ऋतू आवडतो; त्याने आपल्या अनेक गीतात्मक काव्य रचना या विषयाला समर्पित केल्या. कवी-तत्वज्ञांसाठी, वसंत ऋतु तरुण आणि तारुण्य, सौंदर्य आणि आकर्षण, नूतनीकरण आणि ताजेपणाचे प्रतीक आहे. म्हणूनच, त्यांची कविता "स्प्रिंग स्टॉर्म" ही एक कार्य आहे जी दर्शविते की आशा आणि प्रेम एका नवीन, अज्ञात शक्तीसह पुनर्जन्म घेऊ शकतात, ज्यामध्ये फक्त नूतनीकरण करण्यापेक्षा अधिक सक्षम आहे.

कवीबद्दल थोडेसे

हे ज्ञात आहे की कवी-तत्त्वज्ञांचा जन्म नोव्हेंबर 1803 मध्ये ओव्हस्टग येथे झाला होता, जिथे त्याने आपले बालपण घालवले. परंतु लोकप्रिय कवीचे संपूर्ण तारुण्य राजधानीत घालवले गेले. सुरुवातीला त्याला फक्त गृहशिक्षण मिळाले, आणि नंतर राजधानीच्या संस्थेत यशस्वीरित्या परीक्षा उत्तीर्ण झाल्या, जिथे त्याने चांगला अभ्यास केला आणि नंतर साहित्यिक विज्ञानातील उमेदवाराची पदवी प्राप्त केली. त्याच वेळी, त्याच्या तारुण्यात, फ्योडोर ट्युटचेव्हला साहित्यात रस वाटू लागला आणि त्याने लेखनाचे पहिले प्रयोग करण्यास सुरुवात केली.

या मुत्सद्दी व्यक्तीला आयुष्यभर कविता आणि साहित्यिक जीवनात रस होता. टायटचेव्ह 22 वर्षे आपल्या मातृभूमीच्या बाहेर खूप दूर राहिले हे असूनही, त्याने फक्त रशियन भाषेत कविता लिहिली. फ्योडोर इव्हानोविचने बराच काळ मुत्सद्दी मिशनमध्ये अधिकृत पदांपैकी एक पद भूषवले, जे त्यावेळी म्युनिकमध्ये होते. परंतु यामुळे गीतकाराला त्याच्या काव्यात्मक कृतींमध्ये रशियन निसर्गाचे वर्णन करण्यापासून रोखले नाही. आणि जेव्हा वाचक ट्युटचेव्हच्या प्रत्येक कवितेचा शोध घेतो तेव्हा त्याला समजते की हे एका माणसाने लिहिले आहे जो आपल्या संपूर्ण आत्म्याने आणि अंतःकरणाने, किलोमीटर असूनही नेहमी आपल्या मातृभूमीबरोबर असतो.

आपल्या संपूर्ण आयुष्यात कवीने सुमारे चारशे काव्यरचना लिहिल्या. ते केवळ मुत्सद्दी आणि कवी नव्हते. फ्योदोर इव्हानोविच यांनी जर्मनीतील कवी आणि लेखकांच्या कामांचा विनामूल्य अनुवाद केला. त्यांची कोणतीही कृती, मग ती त्यांची स्वतःची असो किंवा अनुवादित असो, प्रत्येक वेळी त्याच्या सुसंवाद आणि सचोटीने मला प्रभावित केले. प्रत्येक वेळी, त्याच्या कृतींसह, लेखकाने असा युक्तिवाद केला की मनुष्याने नेहमी लक्षात ठेवले पाहिजे की तो देखील निसर्गाचा एक भाग आहे.

ट्युटचेव्हची कविता लिहिण्याचा इतिहास "मला मे महिन्याच्या सुरुवातीला वादळ आवडते..."

ट्युटचेव्हच्या "मला मेच्या सुरुवातीला वादळ आवडते..." या कवितेला अनेक पर्याय आहेत. तर, त्याची पहिली आवृत्ती कवीने 1828 मध्ये लिहिली होती, जेव्हा तो जर्मनीमध्ये राहत होता. सर्वात सूक्ष्म गीतकाराच्या डोळ्यांसमोर रशियन स्वभाव सतत होता, म्हणून तो त्याबद्दल लिहू शकला नाही.

आणि जेव्हा जर्मनीमध्ये वसंत ऋतु सुरू झाला, लेखकाच्या म्हणण्यानुसार, त्याच्या मूळ ठिकाणी वसंत ऋतूपेक्षा फारसा वेगळा नाही, त्याने हवामान आणि हवामानाची तुलना करण्यास सुरवात केली आणि या सर्वाचा परिणाम कवितेमध्ये झाला. गीतकाराने सर्वात गोड तपशील आठवले: प्रवाहाची कुरकुर, जी त्याच्या मूळ भूमीपासून दूर असलेल्या व्यक्तीसाठी आकर्षक होती, मुसळधार पाऊस, ज्यानंतर रस्त्यावर डबके तयार झाले आणि अर्थातच, पावसानंतर इंद्रधनुष्य, जे सूर्याच्या पहिल्या किरणांसह प्रकट झाले. पुनर्जन्म आणि विजयाचे प्रतीक म्हणून इंद्रधनुष्य.

जेव्हा गीतकार कवीने प्रथम वसंत ऋतूची कविता "मला मेच्या सुरुवातीला वादळ आवडते..." लिहिली, तेव्हा ती या वर्षी आधीच "गॅलेटिया" या छोट्या मासिकात प्रकाशित झाली होती. पण कवीला काहीतरी गोंधळात टाकले आणि म्हणून तो पुन्हा सव्वीस वर्षांनी त्याच्याकडे परतला. तो पहिल्या काव्यात्मक श्लोकात किंचित बदल करतो आणि दुसरा श्लोक देखील जोडतो. म्हणूनच, आमच्या काळात, ट्युटचेव्हच्या कवितेची ही दुसरी आवृत्ती लोकप्रिय आहे.

मला मे महिन्याच्या सुरुवातीला वादळ आवडते,
जेव्हा वसंत ऋतु, पहिला मेघगर्जना,
जणू कुरबुरी आणि खेळणे,
निळ्या आकाशात गडगडत आहे.

तरुण पील्स मेघगर्जना,
पाऊस पडत आहे, धूळ उडत आहे,
पावसाचे मोती लटकले,
आणि सूर्य धाग्यांना गिल्ड करतो.

डोंगरावरून एक जलद प्रवाह वाहतो,
जंगलातील पक्ष्यांचा आवाज शांत नाही,
आणि जंगलाचा दिवस आणि पर्वतांचा आवाज -
सर्व काही आनंदाने गडगडाट प्रतिध्वनी करते.

तुम्ही म्हणाल: वादळी हेबे,
झ्यूसच्या गरुडाला खायला घालणे,
आकाशातून एक गडगडाट,
हसत तिने ते जमिनीवर सांडले.

ट्युटचेव्हच्या कवितेचे कथानक "मला मेच्या सुरुवातीला वादळ आवडते ..."

लेखक मेघगर्जना निवडतो, जे बर्याचदा वसंत ऋतूमध्ये घडते, त्याच्या कवितेची मुख्य थीम म्हणून. गीतकारासाठी, ते एका विशिष्ट चळवळीशी संबंधित आहे, जीवनाचे परिवर्तन, त्यातील बदल, काहीतरी नवीन आणि दीर्घ-प्रतीक्षित, नवीन आणि अनपेक्षित विचार आणि दृश्यांचा जन्म. आता स्तब्धता आणि घट होण्यास जागा नाही.

कवी-तत्वज्ञानी केवळ नैसर्गिक जगात जात नाही, कारण हे असामान्य आणि सुंदर जग मनुष्याशी नेहमीच जोडलेले असते, ते एकमेकांशिवाय अस्तित्वात असू शकत नाहीत. Tyutchev या दोन जगात अनेक समान तरतुदी शोधू - मानव आणि निसर्ग. कवीसाठी, वसंत ऋतु म्हणजे भावना, भावना आणि एखाद्या व्यक्तीच्या संपूर्ण सामान्य मूडचे उड्डाण. या भावना थरथरणाऱ्या आणि आश्चर्यकारकपणे सुंदर आहेत, कारण लेखकासाठी वसंत ऋतु म्हणजे तारुण्य आणि सामर्थ्य, ते तारुण्य आणि आवश्यक नूतनीकरण आहे. हे कवीने खुलेपणाने सांगितले आहे, जे पक्षी किती गोड गातात, किती आश्चर्यकारकपणे गडगडाट करतात, पाऊस किती भव्यपणे आवाज काढतो हे दर्शवितो. त्याच प्रकारे, एक व्यक्ती मोठी होते जी मोठी होते, प्रौढतेमध्ये प्रवेश करते आणि उघडपणे आणि धैर्याने स्वतःला घोषित करते.

म्हणूनच ट्युटचेव्हच्या प्रतिमा खूप तेजस्वी आणि समृद्ध आहेत:

➥ पाणी.
➥ आकाश.
➥ रवि.

माणसाच्या सभोवतालच्या जगाशी एकतेची कल्पना अधिक पूर्णपणे दर्शविण्यासाठी कवीला त्यांची आवश्यकता आहे. सर्व नैसर्गिक घटना फ्योडोर इव्हानोविचने दर्शविल्या आहेत जणू ते लोक आहेत. गीतकार त्यांना असे गुणधर्म देतात जे सहसा केवळ लोकांमध्ये अंतर्भूत असतात. प्रतिभावान आणि मूळ गीतकार अशा प्रकारे मानवाचे, जे ईश्वरी तत्व आहे, नैसर्गिक जगाशी एकतेचे प्रदर्शन करतात. अशाप्रकारे, लेखक त्याच्या कृतींमध्ये मेघगर्जनेची तुलना एका बाळाशी करतो जो जोरात खेळतो आणि आवाज करतो. मेघ देखील मजा करतो आणि हसतो, विशेषत: जेव्हा तो पाणी सांडतो आणि पाऊस पाडतो.

ट्युटचेव्हची कविता देखील मनोरंजक आहे कारण ती मुख्य पात्राचा एक प्रकारचा मोनोलॉग दर्शवते, ज्याच्या रचनामध्ये चार श्लोक आहेत. कथेची सुरुवात वसंत ऋतूतील वादळाच्या सहज आणि आरामशीर वर्णनाने होते आणि त्यानंतरच सर्व मुख्य घटनांचे तपशीलवार वर्णन दिले जाते. त्याच्या एकपात्री नाटकाच्या शेवटी, लेखक प्राचीन ग्रीसच्या पौराणिक कथांकडेही वळतो, जे त्याला निसर्ग आणि मनुष्य एकत्र करण्यास अनुमती देते, हे दर्शविते की निसर्ग आणि मानवी जीवनाचे स्वतःचे जीवन चक्र आहे.

ट्युटचेव्हच्या कवितेचे कलात्मक आणि अर्थपूर्ण माध्यम

आपल्या सोप्या कवितेत, कवी iambic tetrameter आणि pyrrhic वापरतो, जे सर्व राग व्यक्त करतात. गीतकार क्रॉस यमक वापरतो, जे संपूर्ण कार्याला अभिव्यक्ती देण्यास मदत करते. ट्युटचेव्हच्या कवितेत नर आणि मादी यमक पर्यायी आहेत. तयार केलेली काव्यात्मक प्रतिमा अधिक पूर्णपणे प्रकट करण्यासाठी, लेखक भाषणाच्या विविध कलात्मक माध्यमांचा वापर करतात.

गीतकार त्याच्या कामाच्या मधुर आणि मधुर संरचनेसाठी अनुप्रास वापरतो, कारण तो अनेकदा “r” आणि “r” आवाज करतो. याव्यतिरिक्त, मोठ्या संख्येने सोनोरंट व्यंजन वापरले जातात. हे देखील लक्षात घेण्यासारखे आहे की कवी gerunds आणि वैयक्तिक क्रियापदांचा अवलंब करतो, जे हालचाली दर्शविण्यास मदत करतात आणि ते हळूहळू कसे विकसित होते. लेखक हे साध्य करण्यासाठी व्यवस्थापित करतो की वाचकाला फ्रेम्सचा वेगवान बदल दिसतो, जिथे वादळ त्याच्या सर्वात विविध अभिव्यक्तींमध्ये सादर केले जाते. हे सर्व रूपक, उपमा, उलथापालथ आणि अवतार यांच्या कुशल वापराने साध्य केले जाते.

हे सर्व ट्युटचेव्हच्या संपूर्ण कार्याला अभिव्यक्ती आणि चमक देते.

ट्युटचेव्हच्या कवितेचे विश्लेषण "मला मे महिन्याच्या सुरुवातीला वादळ आवडते..."

तात्विक दृष्टिकोनातून ट्युटचेव्हच्या कवितेचा विचार करणे चांगले. लेखकाने जीवनातील एक क्षण अचूकपणे चित्रित करण्याचा प्रयत्न केला, ज्यापैकी निसर्ग आणि मनुष्याच्या जीवनात असंख्य आहेत. गीतकाराने त्याला निराश केले नाही, परंतु खूप आनंदी आणि उर्जेने परिपूर्ण केले.

कवी मे महिन्यात फक्त एक वसंत ऋतूचा दिवस दाखवतो, जेव्हा मुसळधार पाऊस पडतो आणि गडगडाट होतो. परंतु हे टायटचेव्हच्या कार्याची केवळ वरवरची धारणा आहे. शेवटी, त्यामध्ये गीतकाराने निसर्गात काय घडत आहे याची संपूर्ण भावनिक पॅलेट आणि कामुकता दर्शविली. गडगडाटी वादळ ही केवळ एक नैसर्गिक घटना नाही तर स्वातंत्र्यासाठी झटणाऱ्या, जगण्याची घाई करण्याचा प्रयत्न करणाऱ्या, पुढे जाण्याचा प्रयत्न करणाऱ्या व्यक्तीची अवस्था देखील असते, जिथे त्याच्यासाठी नवीन आणि अज्ञात क्षितिजे उघडतात. जर पाऊस पडला तर ते पृथ्वीला स्वच्छ करते, हायबरनेशनपासून जागृत करते आणि तिचे नूतनीकरण करते. आयुष्यातील सर्व काही कायमचे निघून जात नाही; बरेच काही परत येते, जसे की मेचे वादळ, पावसाचा आवाज आणि पाण्याचे प्रवाह जे नेहमी वसंत ऋतूमध्ये दिसून येतील.

काही तरुणांची जागा आता तितक्याच धाडसी आणि खुलेपणाने इतरांनी घेतली जाईल. दुःख आणि निराशेची कटुता आणि संपूर्ण जग जिंकण्याचे स्वप्न त्यांना अद्याप माहित नाही. हे आंतरिक स्वातंत्र्य गडगडाटी वादळासारखे आहे.

ट्युटचेव्हच्या कवितेचे कामुक जग

या कार्यात एक प्रचंड संवेदी आणि भावनिक जग आहे. लेखकाची गर्जना खांद्याला खांदा लावून स्वातंत्र्यासाठी झटणाऱ्या तरुणासारखी आहे. नुकताच तो त्याच्या पालकांवर अवलंबून होता, परंतु आता एक नवीन जीवन आणि नवीन भावना त्याला पूर्णपणे वेगळ्या जगात घेऊन जात आहेत. पाण्याचा प्रवाह त्वरीत डोंगराच्या खाली वाहतो आणि कवी-तत्वज्ञानी त्याची तुलना तरुण लोकांशी करतात ज्यांना आधीच समजले आहे की त्यांच्या आयुष्यात काय वाट पाहत आहे, त्यांचे ध्येय उच्च आहे आणि ते त्यासाठी प्रयत्न करतात. आता ते नेहमी जिद्दीने तिच्याकडे जातील.

पण एक दिवस, तारुण्य निघून जाईल, आणि लक्षात ठेवण्याची, विचार करण्याची आणि पुनर्विचार करण्याची वेळ येईल. लेखक आधीच वयात आला आहे जेव्हा त्याला त्याच्या तारुण्यातल्या काही कृतींबद्दल पश्चात्ताप होतो, परंतु यावेळी त्याच्यासाठी, मुक्त आणि तेजस्वी, त्याच्या भावनिक अटींमध्ये समृद्ध, नेहमीच सर्वोत्तम राहतो. ट्युटचेव्हची कविता ही एक छोटीशी रचना आहे ज्यात खोल अर्थ आणि भावनिक समृद्धता आहे.

मला असे वाटते की अशा व्यक्तीला भेटणे दुर्मिळ आहे ज्याने आयुष्यात किमान एकदा तरी "मला मे महिन्याच्या सुरुवातीला वादळ आवडते..." किंवा त्याच्या सुरुवातीच्या ओळी ऐकल्या नाहीत. त्याच वेळी, बहुतेकदा आपण मजेदार विडंबन ऐकतो आणि लेखक कोण आहे हे माहित नसते. पण ही कविता प्रसिद्ध रशियन कवी फ्योडोर ट्युटचेव्ह यांनी लिहिली होती आणि तिला स्प्रिंग थंडरस्टॉर्म म्हणतात. या पोस्टमध्ये मी वादळाबद्दलच्या कवितेचा मूळ मजकूर आणि त्यातील असंख्य विडंबन सादर करेन.

मूळ:
"वसंत वादळ"

मला मे महिन्याच्या सुरुवातीला वादळ आवडते,
जेव्हा वसंत ऋतु, पहिला मेघगर्जना,
जणू कुरबुरी आणि खेळणे,
निळ्या आकाशात गडगडत आहे.

तरुण पील्स मेघगर्जना,
पाऊस पडत आहे, धूळ उडत आहे,
पावसाचे मोती लटकले,
आणि सूर्य धाग्यांना गिल्ड करतो.

डोंगरावरून एक जलद प्रवाह वाहतो,
जंगलातील पक्ष्यांचा आवाज शांत नाही,
आणि जंगलाचा दिवस आणि पर्वतांचा आवाज -
सर्व काही आनंदाने गडगडाट प्रतिध्वनी करते.

तुम्ही म्हणाल: वादळी हेबे,
झ्यूसच्या गरुडाला खायला घालणे,
आकाशातून एक गडगडाट,
हसत तिने ते जमिनीवर सांडले.

फ्योडोर ट्युटचेव्ह

विडंबन आणि विनोद:

मला मे महिन्याच्या सुरुवातीला वादळ आवडते,
जेव्हा वसंताचा पहिला गडगडाट
तो खळ्याच्या मागून कसा फसतो,
आणि नंतर शुद्धीवर येण्यासाठी नाही!

मला मे महिन्याच्या सुरुवातीला वादळ आवडते,
जेव्हा वसंताचा पहिला गडगडाट
कसे संभोग - आणि कोणतेही धान्याचे कोठार नाही!
तारांवर टांगलेली हिम्मत
झुडपात रेंगाळणारे सांगाडे...
(कायर तारांवर टांगलेले असतात,
सांगाडा झुडपात पडलेला आहे.)

मला मे महिन्याच्या सुरुवातीला वादळ आवडते,
कसे संभोग आणि नाही धान्याचे कोठार आहे.
ब्रुस्ली झुडपात पडलेला आहे,
तारांवर टांगलेले मेंदू
स्टॅलोन हाडे गोळा करतो,
आणि आमचा लाडका जॅकी चॅन
तळलेल्या कोबीसारखे दिसते.

मला मे महिन्याच्या सुरुवातीला वादळ आवडते,
गवताची गंजी, पायांच्या मध्ये असलेली स्त्री
आणि पुन्हा पुरेसा वोडका नाही
तुमच्याशी संवाद पूर्ण करा.

तरुण पील्स मेघगर्जना,
मी उदासपणे विचारात मग्न आहे,
धाडसी कंबर लटकली,
पण ते मला दु:खी करते असे नाही.

डोंगरावरून एक जलद प्रवाह वाहतो,
रिकामी बाटली माझे डोळे जळते,
तुझे मूर्ख हसणे, खूप आनंदी,
हे माझे कान मिलिंग कटरसारखे कापते.

तुम्ही म्हणाल: वादळी हेबे
माझे एड्रेनालाईन चोखले
आणि मी आकाशाची शपथ घेऊन म्हणेन:
चला पटकन दुकानात जाऊया.

मला उन्हाळ्याच्या सुरुवातीला गडगडाटी वादळे आवडतात,
एक हिट आणि आपण कटलेट आहात.

मला मे महिन्याच्या सुरुवातीला वादळ आवडते,
हे वेडे आहे आणि मे नाही आहे.

****
मे महिन्याच्या सुरुवातीला गडगडाटी वादळ आहे
मी त्या बाईला माझ्या पायांमध्ये दाबले
प्रेम असे घडते:
माझे पती शिंग वाढवतात.

मला मे महिन्याच्या सुरुवातीला वादळ खूप आवडते
आम्ही तुमच्यासोबत झाडाखाली उभे आहोत
गवत आमच्या खाली rutles
आणि झाडे हळू हळू डोलत आहेत
वादळाचा गडगडाट कधीच थांबत नाही
आणि वारा शांतपणे आकाशात उडतो
त्याच्याबरोबर पाने घेऊन जाणे
आणि आम्ही तुमच्या पाठीशी उभे आहोत
आणि आम्ही तुझ्याबरोबर पावसात भिजू
मला मे महिन्याच्या सुरुवातीला वादळ खूप आवडते
जेव्हा आम्ही तुला भेटतो प्रिय प्रेम
तुझे सुंदर डोळे
मी कधीच विसरत नाही
जेव्हा तू आणि मी उभे होतो
एकमेकांच्या जवळ अडकले, उबदार
वादळाने आम्हाला एकत्र आणले
माझे तुझ्यावर खूप प्रेम आहे प्रिये

रस्त्यावर गडगडाट झाला,
होय, ते मला डोळ्यात पाहत होते:
मी खांब पाडत घरी पळत सुटलो...
"मला मे महिन्याच्या सुरुवातीला वादळ आवडते!"

मला मे महिन्याच्या सुरुवातीला वादळ आवडते,
मला फेब्रुवारीतील हिमवादळे आवडतात...
पण मला ते आवडत नाही जेव्हा एप्रिलमध्ये,
अरेरे, मी चालतो तेव्हा माझे स्नॉट गोठते!

मला मे महिन्याच्या सुरुवातीला वादळ आवडते,
हुशार लोक किती प्रेम करतात - शिझा,
रुग्णाचे डॉक्टरांवर किती प्रेम असते...
मला वसंत ऋतूतील वादळे आवडतात!

मला मे महिन्याच्या सुरुवातीला वादळ आवडते,
किती वेडे आहे - आणि तेथे धान्याचे कोठार नाही!
जणू कुरबुरी आणि खेळणे,
विजा नंतर फेरीला धडकली,
स्वतःच्या नकळत,
मंदिरात मी स्तोत्रात व्यत्यय आणला.
तरुण पील्स मेघगर्जना,
आणि लोक मंदिरातून बाहेर पळत आले,
जवळजवळ डबके आणि ओलसर मध्ये बुडून,
आम्ही किनाऱ्यावर पोहलो, आणि ते तिथे होते -
डोंगरावरून एक जलद प्रवाह आधीच वाहत आहे.
जंगलात एक साधी तीन मजली चटई आहे,
आणि शपथ, आणि किंचाळणे आणि पर्वतीय आवाज -
वाहत्या पाण्याने जंगलात जवळजवळ पूर आला.

फ्योडोर इव्हानोविच ट्युटचेव्हची "स्प्रिंग थंडरस्टॉर्म" ही कविता वाचल्यास तुम्ही तुमच्या कल्पनेत पावसाळी मे दिवसाचे चित्र अगदी सहजपणे रंगवू शकता. कवीने हे काम 1828 मध्ये जर्मनीमध्ये असताना लिहिले आणि नंतर 1854 मध्ये ते दुरुस्त केले. कवितेतील मुख्य लक्ष एका सामान्य नैसर्गिक घटनेकडे दिले जाते - एक वादळ, परंतु लेखकाने त्याचे सर्व तपशील इतके अचूक आणि स्पष्टपणे पुनरुत्पादित केले की ही कविता अजूनही वाचकांमध्ये प्रशंसा निर्माण करते.

वसंत ऋतु हा कवीचा वर्षाचा आवडता काळ होता. हे त्याच्यासाठी नवीन जीवनाची सुरुवात, निसर्गाच्या जागरणाचे प्रतीक आहे. प्रत्येक ऋतूची मानवी जीवनाच्या कालखंडाशी तुलना करताना, ट्युटचेव्हला वसंत ऋतू हे तारुण्य समजले. तो मानवी वैशिष्ट्यांचा वापर करून नैसर्गिक घटनांचे वर्णन करतो. ट्युटचेव्हचा मेघगर्जना लहान मुलासारखा खेळतो, तो त्याच्या पीलला तरुण म्हणतो, आणि एक मेघगर्जना हसतो, जमिनीवर पाणी सांडतो. स्प्रिंग मेघगर्जना हा तरुण माणसासारखा आहे जो स्वतंत्र प्रौढ जीवनात आपली पहिली पावले टाकत आहे. तो आनंदी आणि निश्चिंत देखील आहे आणि त्याचे जीवन कोणत्याही अडथळ्यांना न जुमानता वादळी प्रवाहासारखे उडते. आनंदी मनस्थिती असूनही, कवितेत थोडीशी उदासीनता आहे. कवीला त्या वेळेची खंत वाटते जेव्हा तो स्वतः तरुण आणि निश्चिंत होता.

कवितेचा शेवटचा क्वाट्रेन वाचकाला प्राचीन ग्रीक पौराणिक कथांकडे वळवतो. कवी एका सामान्य नैसर्गिक घटनेला दैवी तत्त्वाशी जोडणारी अदृश्य रेषा रेखाटतो. तात्विक दृष्टिकोनातून, ट्युटचेव्ह यावर जोर देतात की या जगात प्रत्येक गोष्ट स्वतःची पुनरावृत्ती होते आणि शेकडो वर्षांपूर्वी वसंत ऋतूचा गडगडाट झाला, त्याच प्रकारे आपल्या शेकडो वर्षांनंतर गडगडाट होईल. वर्गात साहित्याचा धडा आयोजित करण्यासाठी, तुम्ही येथे ट्युटचेव्हच्या “स्प्रिंग थंडरस्टॉर्म” या कवितेचा मजकूर पूर्ण डाउनलोड करू शकता. तुम्ही हा तुकडा ऑनलाईन देखील जाणून घेऊ शकता.

मला मे महिन्याच्या सुरुवातीला वादळ आवडते,
जेव्हा वसंत ऋतु, पहिला मेघगर्जना,
जणू कुरबुरी आणि खेळणे,
निळ्या आकाशात गडगडत आहे.

तरुण पील्स मेघगर्जना,
पाऊस पडत आहे, धूळ उडत आहे,
पावसाचे मोती लटकले,
आणि सूर्य धाग्यांना गिल्ड करतो.

डोंगरावरून एक जलद प्रवाह वाहतो,
जंगलातील पक्ष्यांचा आवाज शांत नाही,
आणि जंगलाचा दिवस आणि पर्वतांचा आवाज -
सर्व काही आनंदाने गडगडाट प्रतिध्वनी करते.

तुम्ही म्हणाल: वादळी हेबे,
झ्यूसच्या गरुडाला खायला घालणे,
आकाशातून एक गडगडाट,
हसत तिने ते जमिनीवर सांडले.

कवितेबद्दल उत्तम गोष्टी:

कविता ही चित्रकलेसारखी असते: काही कलाकृती जर तुम्ही जवळून पाहिल्या तर तुम्हाला अधिक मोहित करतील आणि काही जर तुम्ही आणखी दूर गेल्यास.

छोटय़ा छोटय़ा छोटय़ा-छोटय़ा कविता न वाहलेल्या चाकांच्या गळतीपेक्षा मज्जातंतूंना जास्त त्रास देतात.

आयुष्यातील आणि कवितेतील सर्वात मौल्यवान गोष्ट म्हणजे काय चूक झाली आहे.

मरिना त्स्वेतेवा

सर्व कलांपैकी, कविता ही स्वतःच्या विलक्षण सौंदर्याची जागा चोरलेल्या वैभवाने घेण्याच्या मोहास बळी पडते.

हम्बोल्ट व्ही.

अध्यात्मिक स्पष्टतेने कविता तयार केल्या तर त्या यशस्वी होतात.

कवितेचे लेखन सामान्यतः मानल्या गेलेल्या उपासनेच्या जवळ आहे.

लाज न बाळगता कोणत्या फालतू कविता उगवतात हे तुम्हाला माहीत असेल तर... कुंपणावरील पिवळ्या रंगाची फूले येणारे रानटी फुलझाड जसे, burdocks आणि quinoa सारखे.

A. A. Akhmatova

कविता केवळ श्लोकांमध्ये नाही: ती सर्वत्र ओतली जाते, ती आपल्या सभोवताली आहे. या झाडांकडे पहा, या आकाशात - सौंदर्य आणि जीवन सर्वत्र उमटते आणि जिथे सौंदर्य आणि जीवन आहे तिथे कविता आहे.

आय.एस. तुर्गेनेव्ह

अनेक लोकांसाठी कविता लिहिणे ही मनाची वाढती वेदना असते.

जी. लिक्टेनबर्ग

एक सुंदर श्लोक हे आपल्या अस्तित्वाच्या मधुर तंतूंतून काढलेल्या धनुष्यासारखे आहे. कवी आपले विचार आपल्यातच गातो, आपलेच नाही. तो ज्या स्त्रीवर प्रेम करतो त्याबद्दल सांगून, तो आनंदाने आपल्या आत्म्यात आपले प्रेम आणि आपले दुःख जागृत करतो. तो जादूगार आहे. त्याला समजून घेऊन आपण त्याच्यासारखे कवी बनतो.

जिथे सुंदर कविता वाहते तिथे व्यर्थपणाला जागा नसते.

मुरासाकी शिकिबू

मी रशियन सत्यापनाकडे वळतो. मला वाटते की कालांतराने आपण कोऱ्या श्लोकाकडे वळू. रशियन भाषेत खूप कमी यमक आहेत. एक दुसऱ्याला कॉल करतो. ज्योत अपरिहार्यपणे दगडाला त्याच्या मागे खेचते. भावनेतूनच कला नक्कीच उदयास येते. जो प्रेम आणि रक्ताने थकलेला नाही, कठीण आणि अद्भुत, विश्वासू आणि दांभिक इत्यादी.

अलेक्झांडर सर्गेविच पुष्किन

-...तुमच्या कविता चांगल्या आहेत का, तुम्हीच सांगा?
- राक्षसी! - इव्हान अचानक धैर्याने आणि स्पष्टपणे म्हणाला.
- आता लिहू नका! - नवख्याने विनवणीने विचारले.
- मी वचन देतो आणि शपथ घेतो! - इव्हान गंभीरपणे म्हणाला ...

मिखाईल अफानासेविच बुल्गाकोव्ह. "मास्टर आणि मार्गारीटा"

आपण सर्वजण कविता लिहितो; कवी इतरांपेक्षा वेगळे असतात फक्त ते त्यांच्या शब्दात लिहितात.

जॉन फावल्स. "फ्रेंच लेफ्टनंटची शिक्षिका"

प्रत्येक कविता हा काही शब्दांच्या कडांवर पसरलेला बुरखा असतो. हे शब्द ताऱ्यांसारखे चमकतात आणि त्यांच्यामुळेच कविता अस्तित्वात आहे.

अलेक्झांडर अलेक्झांड्रोविच ब्लॉक

प्राचीन कवींनी, आधुनिक कवींच्या विपरीत, त्यांच्या दीर्घ आयुष्यात क्वचितच डझनभर कविता लिहिल्या. हे समजण्यासारखे आहे: ते सर्व उत्कृष्ट जादूगार होते आणि त्यांना क्षुल्लक गोष्टींवर वाया घालवणे आवडत नव्हते. म्हणूनच, त्या काळातील प्रत्येक काव्यात्मक कार्याच्या मागे नक्कीच एक संपूर्ण विश्व लपलेले आहे, जे चमत्कारांनी भरलेले आहे - जे झोपेच्या ओळी निष्काळजीपणे जागृत करतात त्यांच्यासाठी हे धोकादायक असते.

कमाल तळणे. "चॅटी डेड"

मी माझ्या एका अनाड़ी हिप्पोपोटॅमसला ही स्वर्गीय शेपटी दिली:...

मायाकोव्स्की! तुमच्या कविता उबदार होत नाहीत, उत्तेजित होत नाहीत, संक्रमित होत नाहीत!
- माझ्या कविता स्टोव्ह नाहीत, समुद्र नाही आणि प्लेग नाही!

व्लादिमीर व्लादिमिरोविच मायाकोव्स्की

कविता हे आपले आंतरिक संगीत आहे, शब्दांनी वेढलेले आहे, अर्थ आणि स्वप्नांच्या पातळ तारांनी झिरपले आहे आणि म्हणूनच समीक्षकांना दूर नेले आहे. ते फक्त कवितेचे दयनीय सिप्पर आहेत. तुमच्या आत्म्याच्या खोलीबद्दल टीकाकार काय म्हणू शकतो? त्याचे अश्लील हात तेथे येऊ देऊ नका. कवितेला त्याला बिनडोक मूक, शब्दांच्या गोंधळासारखी वाटू द्या. आमच्यासाठी, हे कंटाळवाण्या मनापासून मुक्ततेचे गाणे आहे, आमच्या आश्चर्यकारक आत्म्याच्या हिम-पांढर्या उतारावर एक गौरवशाली गाणे आहे.

बोरिस क्रीगर. "एक हजार जगणे"

कविता म्हणजे हृदयाचा रोमांच, आत्म्याचा उत्साह आणि अश्रू. आणि अश्रू हे शब्द नाकारलेल्या शुद्ध कवितेपेक्षा अधिक काही नाही.